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A arte do ator entre os sculos XVI e XVIII da Commedia Dell`Arte ao paradoxo sobre o comediante

Ana Portich. So Paulo: Perspectiva: Fapesp, 2008, 184 p.Rodrigo Rangel*

*Rodrigo Rangel mestrando em Cincia da Arte pela UFF Universidade Federal Fluminense. Possui bacharelado em Artes Cnicas, habilitao em Interpretao Teatral, e Licenciatura Plena, habilitao em Artes Cnicas, ambas pela UNIRIO Universidade Federal Estadual do Rio de Janeiro. Tambm possui curso de aperfeioamento no Mtodo Stanislavski pelo GITIS Academia Russa de Arte Teatral, Moscou. ator, diretor, dramaturgo e professor de teatro.

Se uma apresentao teatral possui em sua esttica a essncia da efemeridade momentnea, - tanto para o artista quanto para o receptor -, temos, dentro deste panorama, a energia vital da expressividade atoral como a mais efmera entre todas.

A obra escrita dramatrgica e os elementos cnicos concretos que dela advm, conseguem, a partir de suas materialidades, avanar nos anos e saciar no presente a humanidade vida. A cadeira cenogrfica na qual Molire, doente, despencou em cena em 1673 durante sua ltima apresentao em O Doente Imaginrio, texto tambm conservado at nossos dias, ainda se encontra na entrada do Teatro da Comdie Franaise, em Paris. Porm, a efemeridade secular desta representao se esvaiu no tempo, na lembrana de quem l esteve.

Assim, poderamos perceber que a absoro do momentneo, da representao ao vivo do ator na sua interlocuo com o pblico o que gera um efeito muito prximo ao que Walter Benjamin conceituaria como aura-, e o prazer que dela advm, quase sempre so relegados a um plano inferior quando os comparamos com os outros elementos do gnero teatral: encontramos grande dificuldade em localizar uma histria do ator pois sua atividade sempre aparece diluda nas histrias do teatro, j que a nfase est no texto dramtico(CARVALHO,1989, p.7).

Assim, toda a obra que venha a contribuir no caminho do estudo da arte atoral, mereceria uma observao atenta. Sendo ainda mais, de uma pesquisa que amplie o panorama e os paradigmas do ator, fundamentando-o dentro de outras estticas do conhecimento, sem contudo esquecer suas especificidades, este interesse se aprofunda.

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Ana Portich, doutora pela USP e ps-doutora pela UFSCAR, ambos os ttulos em Filosofia, e atuante como professora de Artes Cnicas e diretora teatral, vem contribuir academicamente com o preenchimento de uma parte desta lacuna, nos apresentando com seu texto A Arte do Ator Entre os Sculos XVI e XVIII Da Commedia Dell`Arte ao Paradoxo Sobre o Comediante, pela Editora Perspectiva e Fapesp, uma viagem entre sculos da arte atoral que Benito Prado Jr definiria atravs da instigante nomenclatura de arqueologia da esttica, em sua nota de contra-capa da referida obra.

Em seu desmembramento, a autora vai atravs de inmeros exemplos histricos, a partir de uma pesquisa detalhada e profcua, realizada em parte na Universidade Ca`Foscari, de Veneza, apresentando ao leitor uma srie de obras escritas a respeito da arte do ator, desde os autores mais conhecidos como Denis Diderot e Horcio, at uma srie de novos autores, muitos descobertos no prprio sculo XX, utilizando a fundamentao aristotlica em suas comparaes, mas sempre embasada a partir do pensamento diderotiano.

Este panorama opuscular, recortado entre os sculos XVI e XVIII, nos vai revelando uma srie de questes amplas entre seus autores, que dentro de suas filosofias individuais nos colocam pensamentos tanto similares quanto antagnicos sobre a arte do ator, no somente em sua prtica cnica, mas tambm quanto sua funo social fora dela.

Porm, em todos, percebemos a influncia da ligao da histria do ator intimamente atrelada aos acontecimentos sociais, polticos e teolgicos da poca citada, promovendo uma verdadeira interfagia entre Arte e Sociedade: enquanto Leone De`Sommi considera um bom exemplo sobre a vida civil representar em linguagem elevada personagens deste nvel, Locatelli defende um meio-termo(PORTICH, 2008, p.57).

Com uma escrita que varia entre um potente aprofundamento acadmico e um estilo envolvente com pontuao de detalhes romanceados, a autora apresenta a obra revelando surpresas histricas e quebra de conceitos institudos, diferenciando as posies entre diversos autores sobre gneros, estilos, tcnicas e atributos que sero detalhados nos captulos seguintes.

abordado, entre outros, o posicionamento de Diderot sobre a arte do ator, atravs do seu Paradoxo Sobre o Comediante, servindo como fundamentao metodolgica em toda a sua pesquisa, que busca diferenciar os pontos de vista do ator e do receptor, destacando com bastante nfase a relao da interferncia da poltica na arte. O pensamento dicotmico deste autor fazia com que no acatasse como qualidade o processo de heroicizao do ator, divergindo desta forma, de todos os seus antecessores, que absorviam o pensamento comum

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reinante de exigir uma conduta social exemplar aos atores para que pudessem usufruir da nomenclatura de artistas.

Diderot percebia que o comportamento desregrado dos atores que alarmava a Paris do sculo XVIII era condizente com a interferncia da poltica vigente da poca: a manuteno de um regime desptico implica a degradao dos valores morais em todos os estratos de um reino. Essa a causa dos pssimos costumes da classe artstica(2008, p.8).

Mais adiante, todo o entendimento da relao apaixonante da corte francesa pelos comediantes italianos dell`arte relatado atravs das imbricaes polticas para se levar as companhias ao solo francs: em uma dessas ocasies, chegou a se oferecer para batizar um dos filhos desse Arlequim, a fim de convenc-lo a levar sua companhia Frana(2008, p.40).

O processo de estada dessas companhias, da chegada expulso, so relatadas com histrias recheadas de peripcias, cimes e empecilhos. Se, por um lado, a autora dialoga com autores defensores da Commedia Dell`arte, por outro, tambm nos apresenta aqueles que no a tratavam como forma espontnea de manifestao artstica, nos revelando a quebra de conceitos solidificados h tempos, como a forma da atuao dos atores sempre al improviso, a questo da especializao de um ator somente em uma mscara, dos gneros encenados como sendo sempre cmicos, entre outros, alm de colocar tambm a percepo da constante mutabilidade atoral, atenta a tudo que a cercava, como a necessidade de se agradar e de se adequar sociedade como forma de sobrevivncia.

No que trata da questo da Commedia Dell`arte e da elaborao da arte do ator a autora vai revelando as posies em plos distintos dentro da prpria Igreja Catlica com autores favorveis e outros no ao Teatro, onde o padre Garzoni estabelece uma distino entre comediantes infames e outros, gentis-homens(2008, p.51). No obstante, esta estratgia comparativa passa a ganhar fora e se estruturar em outras retricas que tentavam poder diferenciar os tipos de artistas, onde cada autor tendia a um ponto de vista especfico.

Se os comediantes italianos escreviam valorizando-se ao se compararem com a arte da bufonaria, a mesma questo comparativa surgiu entre a Commedia Dell`arte italiana e a Comdie Franaise, pontuada por Luigi Riccoboni, que por sinal tambm trabalhou para promover a aproximao entre atores, magistrados e clrigos.

A questo epistolar que trata das tcnicas de apropriao da ateno da platia atravs das ferramentas do espetculo, faz com que a pesquisadora nos apresente duas frentes: uma

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atravs do gnero dramtico, outra pela atuao atoral. A autora lembra, fundamentada por Horcio, que o florescimento no sculo XVI do drama pastoral italiano apresentava um meio termo que Aristteles no havia previsto, e que permitia que a flutuao entre a comdia e a tragdia preservaria o interesse da platia, impedindo que se entediasse com a monotonia desses dois gneros(2008, p.142).

O ponto que possui uma discusso secular mais enrgica [e que no sculo XX vai eclodir atravs das experincias antagnicas de Brecht e Stanislavski, por exemplo] trata da capacidade ou no de o ator vivenciar seu prprio personagem: os recursos tcnicos utilizados pelos atores para expressar emoes bem como outras impresses que pretendessem causar nos mais diversos tipos de pblico continuaram sendo objeto de profunda discusso por parte de comediantes, amadores e mesmo por seus detratores(2008, p.143).

Vale ressaltar que a estratgia da autora em apresentar metodologicamente, ao final de seu trabalho, recortes dos diversos discursos autorais que surgem atravs da obra, fundamentam os pensamentos apresentados at ento, que vo desde a questo da cena material, como cenrios, figurinos, caracterizao e dramaturgia com seus diversos gneros escritos, at as partes mais delicadas, que tratam da subjetividade do processo da interpretao atoral.

As fontes primrias que conceituam esta tratadstica nos revelam os nomes de: Aristteles, Horcio, Quintiliano, Loyola, De`Sommi, Ingegneri, Cecchini, Andreini, Scala, Barbieri, Bouhours, Riccoboni, Saint-Albine, Diderot e Croce.

Assim, o referido trabalho alm de apresentar ao pblico brasileiro nomes pouco conhecidos, contribui tambm amplamente para uma reflexo sobre a arte atoral contempornea a partir das discusses, das quais muitas j aspergiam na Antiguidade, e que eclodiram a partir do sculo XVI na incessante busca artstica de compreender as formas possveis de se equilibrar os aspectos emocionais e racionais que compem a cena, atravs de um respeitvel embasamento opuscular.

Referncias

BENJAMIN, Walter. A Obra de Arte na Era de Sua Reprodutibilidade Tcnica. In:____.Obras Escolhidas - Magia e Tcnica, Arte e Poltica. Tatuap: Brasiliense, 1996.

CARVALHO, Enio. Histria e Formao do Ator. So Paulo: tica, 1989.

PORTICH, Ana. A Arte do Ator Entre os Sculos XVI e XVIII Da Commedia Dell`Arte ao Paradoxo Sobre o Comediante. So Paulo: Perspectiva: Fapesp, 2008.