vera cruz memória arquitetônica na (re)produção cinematográfica centro de formação...

Vera Cruz MEMÓRIA ARQUITETÔNICA NA (RE)PRODUÇÃO CINEMATOGRÁFICA.

CENTRO DE FORMAÇÃO AUDIOVISUAL E CULTURAL

MAYARA CRISTINA RIBEIRO

ORIENTADOR: Prof. Me. RALF JOSÉ CASTANHEIRAS FLÔRES

SÃO PAULO, 2015

Mayara Cristina Ribeiro

VERA CRUZ. MEMÓRIA ARQUITETÔNICA NA (RE)PRODUÇÃO CINEMATOGRÁFICA.

CENTRO DE FORMAÇÃO AUDIOVISUAL E CULTURAL

Trabalho de conclusão de curso de graduação apresentado ao Centro Universitário Senac - São Paulo, como requisito para a obtenção

do título de Bacharela em Arquitetura e Urbanismo.

Aprovado em: ____ de _______ de _____.

BANCA EXAMINADORA

__________________________________________

Prof. Dr. Valéria Santos Fialho

__________________________________________

Prof. Dr. Ricardo Luis Silva

__________________________________________

Prof. Me. Ralf José Castanheira Flôres

AGRADECIMENTOS

Agradeço a minha família, que sempre me apoiou, principalmente minha irmã,

pelas horas e discussões realizadas e que me motivaram durante este ano.

Ao meu orientador, Ralf Flôres, por ter pegado no meu pé durante o processo e

me ajudado a concluir esta etapa da minha vida.

A instituição e seus funcionários que sempre estiveram dispostos a ajudar.

E por fim, a todos os meus amigos que me deram força e estiveram comigo nas

noites mal dormidas, principalmente a Priscila, Gabriela, Iolanda, Juliana e

Eduardo, que desde o começo estiveram dispostos a me ajudar e dividiram

comigo os melhores momentos dos últimos cinco anos.

O objetivo deste Trabalho de Conclusão de Curso é a

criação de um Centro de Formação Audiovisual e Cultural,

a partir da requalificação dos estúdios da antiga

Companhia Cinematográfica Vera Cruz e a proposta de um

novo edifício, em São Bernardo do Campo. O projeto de

intervenção do patrimônio histórico parte do estudo do

cinema como meio de reprodução da memória e sua

relação com a arquitetura e a cidade.

Palavras-chave: MEMÓRIA. CINEMA. ARQUITETURA. VERA

CRUZ. PATRIMÔNIO. REQUALIFICAÇÃO. SÃO BERNARDO

DO CAMPO.

The objective of this Course Conclusion Work is the

creation of a Audiovisual and Cultural Training Centre,

from the redevelopment of the old studios Film Company

Vera Cruz and the proposal for a new building in Sao

Bernardo do Campo. The intervention Project of the

historical heritage rises of the study of films as a meaning

of memory’s reproduction and its relationship with

architecture and the city.

Key words: MEMORY, CINEMA, ARCHITECTURE, VERA

CRUZ, HERITAGE, SAO BERNARDO DO CAMPO.

RESUMO ABSTRACT

sumário

Figura 1. Detalhe da construção dos estúdios. fonte: Vera

Cruz. Imagens e História do Cinema Brasileiro

Introdução ................................................................................. 12

IMITANDO O SOL

Uma breve história do cinema brasileiro................................16

TICO TICO NO FUBÁ

O Cinema, a Memória, a Arquitetura e a Cidade ..................22

TERRA É SEMPRE TERRA

São Bernardo do Campo .......................................................32

SAI DA FRENTE

A Companhia Cinematográfica Vera Cruz .............................38

Brasil Filmes .........................................................................43

Os Irmãos Khouri ...................................................................43

Luz Apagada ...........................................................................44

ESQUINA DA ILUSÃO

Patrimônio .............................................................................46

A importância memorial e patrimonial do Vera Cruz ............50

OSSO, AMOR E PAPAGAIOS

Estudos de caso Vera Cruz

Lina Bo Bardi ............................................................. 55

Brasil Arquitetura ......................................................58

Outros Estudos

Instituto Criar ..........................................................62

Sesc Pompeia ...........................................................65

Cinemateca Brasileira...............................................68

Museu da Memória e Direitos Humanos ................70

Teatro do Engenho ................................................73

Red Bull Station ......................................................76

O SOBRADO

A Granja ............................................................................84

O Edifício ..........................................................................87

Legislação .........................................................................90

ESTRANHO ENCONTRO

Memorial .........................................................................93

Programa ..........................................................................93

Considerações Finais ..............................................................104

Referência Bibliográfica .........................................................105

Lista de Figuras ..................................................................... 108

Lista de Abreviações ............................................................. 114

Anexos ...................................................................................115

12

INTRODUÇÃO

13

Trabalho desenvolvido para a disciplina de Trabalho de

Conclusão de Curso, do nono e décimo semestres da faculdade

de Arquitetura e Urbanismo do Centro Universitário Senac e

consiste na pesquisa, fundamentação e levantamentos

realizados para embasar o produto final apresentado em 2015.

O tema escolhido fundamenta-se na leitura e análise de

autores como Françoise Choay, Mario Chagas e Regina Abreu e

das Cartas Patrimoniais para o desenvolvimento do capítulo

sobre Patrimônio. De teses e livros como os de Maria Rita

Galvão e Ana Carolina de Moura Delfin Maciel, principais

estudiosas sobre a Companhia Cinematográfica Vera Cruz,

objeto de estudo deste trabalho, e análises realizadas a partir do

jornal online Interiors e do site Archdaily, que discutem a

relação entre cinema e arquitetura, além de bibliografia

complementar.

O principal ponto de discussão se faz a partir da relação

entre memória, cinema e arquitetura. Sendo que a arquitetura e

o cinema conseguem trazer a memória do lugar e dos

acontecimentos mais importantes com trabalhos usuais,

imagens históricas, sons, etc, influenciando e resgatando-a. A

partir dessa junção, como está ligado ao cotidiano e como pode

ser representado no espaço. A finalidade do trabalho é

desenvolver o projeto de um Centro de Formação Audiovisual e

Cultural que reúna as três esferas citadas acima através de um

espaço onde a memória seja contada e produzida. A criação de

um museu-escola dentro de um Centro de Formação situado em

São Bernardo do Campo, no lote que abriga os estúdios da

antiga Companhia Cinematográfica Vera Cruz, onde o público,

dividido em 3 categorias (1. Estudantes da escola de audiovisual;

2. Visitantes das feiras promovidas pela prefeitura; 3. Público

frequentador dos novos espaços – cinema, museu, teatro, área

de convívio) possa lembrar, construir e reproduzir memória.

Os capítulos são divididos por nomes de filmes gravados na

antiga companhia.

O primeiro, ‘Imitando o Sol’, começa com uma

introdução ao cinema mundial passando pelo cinema brasileiro,

chegando até a data em que o Vera Cruz é inaugurado. Neste

capítulo o leitor entenderá o porque da necessidade de um

cinema industrial no Brasil, com características Hollywoodianas.

O capítulo seguinte, ‘Tico Tico no Fubá’, relaciona o cinema, a

arquitetura, a cidade e a memória. Neste, acontece a discussão

sobre a importância arquitetônica na construção, não só do

cenário, mas como personagem e coloca o cinema como mídia

‘distribuidora’ de memória.

Em ‘Terra é Sempre Terra’, o leitor conhecerá um pouco

sobre a cidade onde o trabalho será implantado, São Bernardo

do Campo, SP. Em ‘Sai da Frente’ a história da Companhia

Cinematográfica Vera Cruz é contada. O capítulo é subdividido

pelas fases da empresa até os dias de hoje.

‘Esquina da Ilusão’ trata do tema patrimônio. Nele a

discussão é feita a partir dos conceitos e diretrizes a serem

aplicados em bens tombados, qual sua importância e o porquê

da preservação.

‘Osso, Amor e Papagaios’ traz os estudos de caso

estruturados a partir da escolha de edifícios que passaram por

algum tipo de requalificação e que tivessem um programa

próximo ao que é desenvolvido neste trabalho. Em ‘O Sobrado’

o leitor conhecerá o lote onde o Centro de Formação será

implantado, sua relação com o entorno, acessos e

transformação tanto da área quanto dos pavilhões e a legislação

necessária para a intervenção.

14

‘Estranho Encontro’ se encontra o desenvolvimento do projeto.

Croquis, parte do programa básico, cálculo de áreas e de fluxos

do terreno e diagramas de situações.

IMITANDO O SOL UMA BREVE HISTÓRIA DO CINEMA

Figura 2. Cena do filme ‘A chegada do trem na estação’ dos irmãos Lumière.

Disponível em: <http://mport.ua/mix/1583739-Leto--more--kino--5-samyh-

interesnyh-fil-mov-Odesskogo-kinofestivalja

19

Para Canudo (s/d, p.44. apud , XAVIER,

1978), Sétima Arte representa, para aqueles que

assim a chamam, a poderosa síntese moderna de

todas as Artes: artes plásticas em movimento

rítmico, artes rítmicas em quadros e esculturas

de luzes, eis nossa definição do cinema; e, bem

entendido, pelo cinema arte como o

compreendemos e em direção ao qual nos

batemos. Sétima Arte, porque Arquitetura e a

Música, as duas artes supremas, com suas

complementares – Pintura, Escultura, Poesia e

Dança, formaram até aqui o caso hexarítmico do

sonho estético dos séculos.

O cinema nasceu na França, no final do século XIX. As

primeiras imagens urbanas foram captadas por Le Prince e

Skladanowsky, mas foi a partir de experimentações realizadas

pelos irmãos Louis e Auguste Lumière1, baseadas na invenção de

Thomas A. Edison2, o Cinetoscópio3 (figura 3) e com a melhoria

das imagens que fez com que os irmãos ficassem conhecidos

como os “inventores” do cinema. A nova máquina, o

Cinematógrafo4 (figura 4), era capaz de registrar imagens e

projetá-las. Com uma sequência de 60 segundos de cenas

1 Os irmãos engenheiros são considerados os pais do cinema por serem os pioneiros

na exibição de imagens em movimento. Inventaram o cinematógrafo em 1895, baseado no cinetoscxzópio. A maior parte de suas produções eram curtos documentários relacionados ao próprio aparelho e à imagens cotidianas. Segundo Rosenfeld (2013), apesar da consideração, pouco contribuíram para a criação do cinema, esse feito marca os irmãos como seus criadores por terem projetado publicamente a primeira imagem. 2 Os irmãos engenheiros são considerados os pais do cinema por serem os pioneiros

na exibição de imagens em movimento. Inventaram o cinematógrafo em 1895, baseado no cinetoscxzópio. A maior parte de suas produções eram curtos documentários relacionados ao próprio aparelho e à imagens cotidianas. Segundo Rosenfeld (2013), apesar da consideração, pouco contribuíram para a criação do cinema, esse feito marca os irmãos como seus criadores por terem projetado publicamente a primeira imagem. 3 Os irmãos engenheiros são considerados os pais do cinema por serem os pioneiros

na exibição de imagens em movimento. Inventaram o cinematógrafo em 1895, baseado no cinetoscxzópio. A maior parte de suas produções eram curtos documentários relacionados ao próprio aparelho e à imagens cotidianas. Segundo Rosenfeld (2013), apesar da consideração, pouco contribuíram para a criação do cinema, esse feito marca os irmãos como seus criadores por terem projetado publicamente a primeira imagem. 4 Aparelho destinado a registrar imagens e as projetá-las sobre uma tela de forma

animada. Partiu do projeto do cinetoscópio de Thomas Edison. Foi criado em 1895 pelos irmãos Louis e August Lumière. Disponível em: <http://www.dicio.com.br/cinematografo/> acessado em Abr. 2015

cotidianas, o primeiro filme é exibido, “A Chegada do Trem na

Estação” (Figura 2). (ROSENFELD, p.59. 2013) Faziam um cinema

menos movimentado, e as cidades por serem estáticas, muitas

vezes protagonizavam as cenas.

Em 1907, é dado em Hollywood (Los Angeles, Califórnia)

o primeiro passo para o que irá se tornar o grande símbolo do

cinema. Por estar localizado em um ambiente onde os

elementos naturais e a situação climática local favoreciam as

imagens na gravação, o grande polo cinematográfico agora era

Figura 3. Imagem do Cinetoscópio./ Fonte:

https://mariaeusebio12av1.wordpress. com/historia/brinquedos-

opticos/cinetoscopio/

Figura 4. Cinematógrafo de Louis e August Lumière./

Fonte:http://www.biografiasyvidas.com/monografia/lumiere/fotos2.htm

http://www.dicio.com.br/cinematografo/

http://www.biografiasyvidas.com/monografia/lumiere/fotos2.htm

20

procurado por empresas do ramo para fugir das patentes

criadas por Thomas Edison. Com seu apogeu em 1940 e

significativas características industriais, a companhia localizada

no principal polo capitalista, tornou-se um dos elementos mais

importantes na produção de subjetividade capitalística

“propondo-se a gerar uma cultura com vocação universal e

desempenhando papéis fundamentais na confecção das forças

coletivas de trabalho e de controle social” (BUTCHER s/d, p. 3).

Assim, Hollywood, também conhecida como “fábrica dos

sonhos”, após a Primeira Guerra Mundial, começa a superar a

indústria europeia, até então a mais importante e influente no

ramo cinematográfico. Com sua produção em larga escala e uma

visão universal os olhares se voltam para Hollywood.

No Brasil, o cinema chega um ano depois, em 1908, com

grande influência jornalística, sendo a maior parte dos filmes

documentários e cinejornais. Em 1930, o cinema ganha um novo

incentivo, com a criação das chanchadas5, filmes carnavalescos,

comédias e musicais, criam-se novas características para o

cinema brasileiro, como nos filmes “Nem Sansão nem Dalila” e

“Grande Otelo” (Figuras 5 e 6), onde o enredo satirizava o

cinema hollywoodiano e denunciava a situação do país de forma

cômica e popular. Em 1941, no Rio de Janeiro, é criada a

primeira Companhia Cinematográfica brasileira, a Atlântida

Cinematográfica6, abrindo novas portas para o cinema no Brasil.

5 É o gênero europeu que teve seu auge no Brasil entre as décadas de 1930 e 1950.

Uma mistura de comédia musical com elementos policiais e ficção cientifica. Quando chegou ao Brasil foi considerado vulgar, por isso foi apelidado chanchada, que em espanhol pode significar ‘porcaria’. Mas o gênero caiu nas graças do povo se tornando uma das principais atrações da década de 40. Disponível em: <tvbrasil.ebc.com.br/diverso/episodio/chanchada> acessado em Mar. 2015

6 Fundada em 1941 por Moacir Fenelon e José Carlos Burle, a Atlântida

Cinematográfica tinha como principal objetivo promover o desenvolvimento industrial do cinema brasileiro unindo o cinema artístico com o cinema popular. Ficou

conhecida por produzir chanchadas e comédias populares. Em 1947, com a presença de Luis Severiano Ribeiro Jr. como sócio majoritário, a empresa passa também a fazer sua própria distribuição de filmes, representando uma experiência inédita na produção cinematográfica voltada exclusivamente para o mercado. Estava aberto o caminho para a chanchada. Em 1962, a Atlântida produz seu último filme, Os Apavorados, de Ismar Porto. Depois se associa a várias companhias nacionais e estrangeiras em coproduções. Em 1974, em conjunto com Carlos Manga, realiza Assim Era a Atlântida, coletânea contendo trechos dos principais filmes produzidos pela empresa. De 1941 a 1962 a Atlântida produz 66 filmes. Quando se fala em Atlântida nos vem logo à lembrança o humor irreverente de Oscarito e Grande Otelo, os galãs Cyll Farney, Anselmo Duarte, as "mocinhas" Eliana, Fada Santoro, Adelaide Chiozzo, os "vilões" José Lewgoy, Renato Restier, os diretores Moacir Fenelon, José Carlos Burle, Watson Macedo, e Carlos Manga, que entre outros, encantaram o público durante tantos anos. Disponível em :<http://www.atlantidacinematografica.com.br/sistema2006/historia_texto.asp> acessado em Mai. 2015

Figuras 5 e 6. Cenas dos filmes ‘Nem Sansão nem Dalila’ e ‘Grande

Otelo’. Clássicos do cinema brasileiro. Fonte:

http://pipocamoderna.virgula.uol.com.br/carlos-manga-reencontra-

as-chanchadas/89400

http://pipocamoderna.virgula.uol.com.br/carlos-manga-reencontra-as-chanchadas/89400


21

Após a Segunda Guerra Mundial, estrangeiros refugiados

começam a estimular as artes brasileiras, tanto no cinema como

no teatro, aumentando então a escala de produção

cinematográfica no Brasil. O ‘boom’ cinematográfico estabelece

a Sétima Arte brasileira, mas demanda da construção de um

cinema industrial e de uma linguagem de caráter nacional. Para

isso, em 1949, Franco Zampari7 e Francisco Matarazzo Sobrinho8

se juntam para criar a Companhia Cinematográfica Vera Cruz em

São Paulo e, a partir dela o cinema brasileiro passa a ganhar

créditos internacionais e se torna uma das três companhias de

cinema mais importantes do Brasil.

7 Franco Zampari nasceu na Itália em 1898. Engenheiro e produtor, foi responsável

pela criação de marcos das artes brasileiras como o TBC e a Companhia Cinematográfica Vera Cruz no fim da década de 1940. Veio para o Brasil aos 22 anos de idade, onde junto com o amigo Ciccillo Matarazzo investem na arte. Quando os sucessos de seus projetos chegam ao fim, Zampari perde sua fortuna e seus amigos, morrendo sozinho em 1966. Disponível em: <enciclopédia.itaucultural.org.br/pessoa349649/franco-zampari> acessado em: Fev. 2015 8 Nascido em São Paulo (1989 - 1977) era industrial e mecenas. Vai morar em

Nápoles, italia, onde conhece Franco Zampari. Em 1947 se casa com Yolanda Penteado, que pertencia a uma tradicional família cafeicultora paulista. Ainda na década de 40 assume a liderança do projeto de criação do museu de arte moderna de são Paulo MAM/SP, que em 1958 é transferido para o parque do Ibirapuera. É o idealizador principal responsável pela realização da bienal internacional de são Paulo iniciada em 1951.

O CINEMA, A MEMORIA, A ARQUITETURA E A CIDADE TICO TICO NO FUBÁ

Figura 7. Cena do filme ‘Metrópolis’ de Fritz Lang / Fon-

te: www.caupa.gov.br/?p=4548

25

Na relação com os diversos contextos

urbanos nos quais se inseriam, os cinemas

buscaram sempre expressar a sua função, ou

melhor, simbolizá-lo. [...] O cinema enfrentou

sempre uma questão: realizar uma arquitetura

que não apenas permita que o espetáculo ocorra

no seu interior, mas que simbolize na cidade o

fato de que ali ocorre a projeção de filmes e sua

fruição por uma multidão de espectadores.

(ANELLI, Renato Luiz Sobral, Arquitetura de

cinema na cidade de São Paulo, p.12, 1990 )

Com o tempo o cinema se torna um símbolo da

modernidade, deixa de ser apenas diversão e começa a ser

influenciado pela arquitetura como projeção do espaço.

Seguindo a tipologia de teatros, busca-se a continuidade entre

espaço e filme. Com grandes influências das vanguardas no pós

Primeira Guerra Mundial, como o futurismo, expressionismo e

funcionalismo, o cinema começa a se desenvolver de forma

mais racional, sem perder o objetivo da fantasia e

entretenimento.

Figura 8. Cine UFA Palácio, projeto do arquiteto Rino Levi. Disponível em: < http://salasdecinemadesp2.blogspot.com.br/2008/06/ufa-palace-so-paulo-sp.html>

Em São Paulo, o arquiteto Rino Levi projetou quatro salas

de cinema, entre elas o Cine UFA Palácio (Figura 8), com mais de

3000 lugares, seguia a linha racionalista do arquiteto que deu a

forma ao edifício através de cálculos para um melhor conforto

acústico. Para a crítica, o arquiteto funcional conseguiu trazer a

diversão antes vista apenas nos filmes para as salas de cinema.

As salas de cinema passam a ser um marco nas cidades,

se utilizando do espaço e forma como meio de comunicação.

Como na ‘Strip de Las Vegas, a arquitetura está presente como

forma de persuasão.

São os cartazes da estrada, por meio de

suas formas esculturais ou silhuetas pictóricas,

com sua posição específica no espaço, suas

formas inclinadas e seus significados gráficos que

identificam e unificam a megatextura. Eles fazem

conexões verbais e simbólicas através do espaço,

comunicando uma complexidade de significados

mediante centenas de associações feitas em

poucos segundos e à distância. O símbolo domina

o espaço. A arquitetura não é suficiente. Uma vez

que as relações espaciais são feitas mais por

símbolos do que por formas, a arquitetura nessa

paisagem se torna mais símbolo no espaço do

que forma no espaço. (VENTURI, SCOTT BROWN

e IZENOUR 2003, p.39)

Deste modo, o cinema e a arquitetura articulam o espaço

vivido, o primeiro retrata a época, como em filmes realizados no

entre guerras que mostravam cidades devastadas, trazendo ao

público imagens de nostalgia e atrocidades, o que possibilitava a

aproximação do mesmo e causando sentimentos opostos. A

denuncia do cotidiano e o desenvolvimento da história só são

capazes no cinema porque se utiliza de outras artes, como o uso

26

do som, da imagem, do tempo e do espaço, se aproximando

mais da arquitetura do que da música, por exemplo.

O audiovisual permite ao espectador uma clara visão da

cidade, além de sua relação entre o espaço e o tempo. Seu

estudo permite maior compreensão da configuração do espaço

e cria novos pontos de vista sobre o território. O cinema utiliza

das cidades e da arquitetura como parte do contexto para

contar uma história, o que o faz ser uma fonte de memória,

tanto para a criação de um mundo irreal, quanto um mundo

real, fazendo da cidade parte do contexto cinematográfico. Para

Costa (2005), o espaço geográfico, sempre presente, tem o

potencial de estruturar a representação e, por extensão, a

experiência de personagens, vivida indiretamente pelo

espectador.

A relação entre cinema, cidade e arquitetura cresce cada

dia mais. Para Allon dos Santos (2004), o espaço arquitetônico é

muito mais que cenografia, pois permite a ligação entre tempo,

espaço e o homem. Se atualmente a arquitetura não ganha

visibilidade ou não é discutida como ‘arquitetura’, no cinema ela

aguça os sentidos do espectador, se tornando, em alguns casos,

o personagem principal. Ganhando cada vez mais espaço no

cinema, a arquitetura transmite o moderno através de edifícios

monumentais utilizados como cenário e meio de comunicação.

Isso é visto em filmes como ‘A Origem’ de Christopher Nolan

(figura 9), ‘O Grande Hotel Budapeste’ de Wes Anderson (figura

10), e ‘Blade Runner – O Caçador de Andróides’ de Ridley Scott

(figura 11).

No último, a cidade de Los Angeles, pós-futurista e com

uma atmosfera cyber-punk, lembra imagens do filme

“Metrópolis” de Fritz Lang (Figura 13) e de movimentos como o

Archigram, onde a cidade é transformada em uma enorme

megalópole, com imensas torres de alta tecnologia e carros

voadores, mas existe o contraste do ponto de vista do pedestre

que, no nível das ruas, vê uma cidade suja e decadente, com

edifícios abandonados e comércios desorganizados. “Blade

Runner” evidencia de alguma maneira, a falência do urbanismo

do Movimento Moderno e representa também uma postura

pós-moderna crítica do esgotamento da cidade utópica do

futuro (PORTUGAL, s/d p. 18).

Figura 9. Cena do filme ‘A Origem/ Fonte: Altamirano, Rafael. "Cinema e

Arquitetura: "A Origem""

Figura 10. Maquete do filme ‘ O Grande Hotel Budapeste / Fonte: Franco,

José Tomás. "Cinema e Arquitetura: "O Grande Hotel Budapeste””

27

“O próprio cinema se apropria das cidades

para apresentar suas tramas: as cidades

espanholas Madri e Barcelona de Pedro

Almodóvar, o Rio de Janeiro de José Padilha, a Los

Angeles futurista, chuvosa e decadente de Ridley

Scott, a Nova York de Woody Allen, a Paris de Win

Wenders, a Londres com sua arquitetura

modernista de Stanley Kubrick, a ‘Metrópolis’ de

Fritz Lang e tantas outras cidades vistas sob a ótica

surreal das telas” (TAVARES e FERREIRA 2013,

p.12)

Durante a República de Weimar (1918 - 1933), período

entre guerras, o expressionismo alemão, corrente estética que

influenciou o cinema com o uso da geometria e suas

perspectivas irreais, além da iluminação dramática com jogos de

sombra, marca o poder dos cenários como protagonistas. Isso é

visto em ‘O Gabinete do Doutor Caligari’ de Robert Wiene

(figura 12) e ‘Metrópolis’ de Fritz Lang (figura 13).

“ Todos os prédios, todos mesmo, têm um

lado inútil. Não serve pra nada, não dá pra frente,

nem para o fundo, a medianera, superfícies que

nos dividem e que lembram a passagem do tempo,

a poluição e a sujeira da cidade. As medianeras

mostram nosso lado mais miserável, refletem a

inconstância, as rachaduras, as soluções

provisórias. É a sujeira que escondemos debaixo do

Figura 11. Cena do filme ‘Blade Runner. Caçador de Andrógenos. Arquitetura da

cidade imaginária de San Angeles de Ridley Scott / Fonte: Altamirano, Rafael.

"Cinema e Arquitetura: "Blade Runner

Figura 12. Cena do filme ‘Gabinete do Doutor Caligari’ de Robert Weine / Fonte:

Victor Delaqua. "Cinema e Arquitetura: "O Gabinete do Doutor Caligari""

Figura 13. Cena do filme ‘Metrópolis’ de Fritz Lang / Fonte:

www.caupa.gov.br/?p=4548

28

tapete” (trecho retirado do filme Medianeras:

Buenos Aires na era do amor virtual)

No filme de Gustavo Taretto, Medianeras, o diretor

retrata uma cidade em expansão, situado em Buenos Aires

(Figura 14), mas podendo ser em qualquer grande capital,

mostra como a vida das pessoas mudou com a era digital e qual

sua relação com a arquitetura e a cidade, utilizando das mesmas

para mediar os encontros. O filme é construído a partir de

quatro pontos, a cidade, a solidão urbana, a incomunicação e a

busca pelo amor. Canevacci (2004 apud TRIGUEIRO 2015, p. 5)

reforça o conceito de que não somos apenas espectadores

urbanos, mas atores em constante diálogo com o espaço

arquitetônico e com a cidade em si.

Figura 14. Cidade de Buenos Aires, exibida no filme Medianeras./ Fonte: José Tomás Franco. "Cinema e Arquitetura: "Medianeras"" [Cine y Arquitectura: "Medianeras"

Figura 15 Cena do filme Medianeras / Fonte: José Tomás Franco. "Cinema e Arquitetura: "Medianeras"" [Cine y Arquitectura: "Medianeras"

A cultura midiática é apresentada nos filmes “Medianeras”

(Figura 15) e “HER”, que manifestam a solidão de hoje, vivida

diariamente com desconhecidos, numa época em que a mídia

foi feita para aproximar as pessoas acaba apenas nos afastando.

Como é mostrado no primeiro filme, “tantos quilômetros de

cabos servem para nos unir ou para nos manter afastados, cada

um no seu lugar?”

No filme ‘HER’ (figura 17 e 18), não é diferente. Neste, o

personagem vive um romance com um sistema operacional, e

essa realidade está cada vez mais próxima, uma vez que as

pessoas preferem se comunicar virtualmente do que

pessoalmente. O distanciamento das pessoas está aumentando

cada vez mais com o avanço da tecnologia. É mais divertido

manter contado com pessoas através do celular do que ter uma

conversa com quem está sentado ao seu lado.

29

Figura 16. Comportamento humano na era digital / Fonte: http://www.jornaldemuriae.com.br/site/?p=32167

Spike Jonze retrata no filme uma cidade futurista, usando

como base as cidades de Los Angeles e Shanghai. Neste filme,

nota-se uma maior relação do personagem com a cidade do que

com a arquitetura em si, que é deixada como segundo plano. No

apartamento do personagem, planos de vidro trazem a cidade

para dentro.

Figura 18. Theodore leva o IOS para conhecer a cidade/ Fonte: INTERIORS Journal. "INTERIORS: Her"

Figura 17. Cenas do filme ‘HER’ . Vista da cidade pelo apartamento do

ator principal / Fonte: INTERIORS Journal. "INTERIORS: Her"

30

“A influência pode se dar também no

sentido inverso: o cinema na arquitetura. Assim,

como esta ergue cenários nos filmes, o cinema

pode, com luz, sombras, escalas e movimentos,

construir espaços [...] A existência de limitações

físicas concretas faz com que o cinema possa ir

ainda mais longe que a arquitetura em termos de

experimentações espaciais” (BARATTO 2014)

O uso do vídeo para captar o espaço aparece nas obras

de Woody Allen, conhecido por transmitir a poesia de cada

cidade que utilizou para as gravações de seus filmes. De Paris

com ‘Meia Noite em Paris’ a Barcelona em ‘Vicky Cristina

Barcelona’, passando por Nova York, onde declara seu amor

pela cidade americana no filme ‘Manhattan’ (figuras 19 e 20),

reverenciando e satirizando a vida urbana nova-iorquina,

propondo ao espectador que participe do percurso pelo espaço,

permitindo que o mesmo se transfira para outro local através da

imagem, contribuindo para o imaginário e vivenciando novas

experiências, o espectador então passa a ser usuário desse

espaço.

Figuras 19 e 20. Cenas do filme ‘Manhattan’ de Woody Allen. O diretor expressa

sua paixão pela cidade americana através de imagens / Fonte:

http://cineeterno.com/2014/01/redescobrindo-classicos-manhattan-1979.html


31

Outro exemplo é o filme ‘Meu Tio’, de Jacques Tati

(Figura 22), ao contrário do filme ‘HER’, a aquitetura está mais

presente. A modernidade mostrada no filme é relatada através

da arquitetura, mobiliário e eletrodomésticos, mostrando o

modo de vida da época. No filme, a figura da criança faz

intermédio entre a cidade moderna e a cidade tradicional,

desvendando as duas formas de viver e compreender a cidade.

De um lado, a cidade tradicional (figura 21),

representada por cores quentes, onde o modo de vida é

desregrado e as pessoas convivem entre si de forma natural. Do

outro, a casa da família, moderna e minimalista, representada

com cores frias e materiais duros, como o concreto, apresenta o

modo de vida artificial e regrado. A trilha sonora se faz pelo

barulho produzido por eletrodomésticos, representando o

modo de vida moderno de forma fria e impessoal.

Figura 21 e 22. Cenas do filme ‘Meu Tio’ de Jacques Tati. / Fonte: Joanna Helm.

"Cinema e Arquitetura: “Mon Oncle”"

TERRA É SEMPRE TERRA SÃO BERNARDO DO CAMPO

Figura 23 Vista aérea de São Bernardo do Campo. Disponível em

google maps

35

Em 1550 nasce a Villa de Santo André da Borda do

Campo, passagem para quem ia ao porto de Santos. Em 1717,

uma capela é construída às margens do Ribeirão dos Meninos,

onde é hoje a Igreja Matriz na Rua Marechal Deodoro (figuras 24

e 25), referência comercial da cidade de São Bernardo do

Campo e uma de suas ruas mais importantes.

Em 1812, o subúrbio da capital é elevado à freguesia,

mas apenas em 1889, São Bernardo é elevado a Município.

Localizada em um lugar estratégico, entre São Paulo e

Santos, segundo o IBGE atualmente com mais de 800 mil

habitantes e um território de 408 Km² , São Bernardo deve às

multinacionais que se instalaram ao longo do seu território,

principalmente na Via Anchieta, o agradecimento por seu

crescimento. A cidade automobilística é o berço de metalúrgicos

que fizeram história. Medici (2012), em seu livro sobre a história

da cidade de São Bernardo do Campo, conta que foi no pavilhão

Vera Cruz que aconteceram os grandes encontros da classe

trabalhadora liderados pelo ex-presidente Luiz Inácio Lula da

Silva, e onde ocorreu a fundação da CUT9, dando inicio as

batalhas metalúrgicas.

Além das multinacionais, São Bernardo apresenta outras

particularidades que exprimem seu desenvolvimento. É em São

Bernardo que o primeiro parque temático brasileiro é

construído, a Cidade das Crianças, baseado em parques

internacionais como a Disneylândia, trazendo muitos turistas à

região. Apesar de quase ser fechado na década de 80, o parque

ainda está aberto e hoje tem como principal atração o museu da

Televisão Brasileira. Ademais, a construção da Companhia

Cinematográfica Vera Cruz fez com que olhares do mundo

inteiro voltassem-se ao município.

9 A Central Única dos Trabalhadores (CUT) é uma organização sindical

brasileira de massas, em nível máximo, de caráter classista, autônomo e democrático, cujo compromisso é a defesa dos interesses imediatos e históricos da classe trabalhadora. Disponível em: < http://cut.org.br/conteudo/historico/> acessado em: Mar. 2015

Figuras 24 e 25. Vistas da Rua Marechal Deodoro. Centro comercial

de São Bernardo do Campo / Fonte:

http://olharesdadiversidade.blogspot.com.br/2010/12/42-com-cara-

de-21.html

36

Medici (2012), ainda em seu livro, diz que o bairro Jardim

do Mar, onde estão localizados os estúdios, antes isolado,

começa a ser urbanizado com o asfaltamento das ruas e a

criação da linha de trólebus que liga São Bernardo a São Paulo

pela cidade de Diadema, facilitando o transporte de quem

trabalhava na companhia de cinema e demorava horas para

acessá-la devido às más condições de transportes que ligavam

as cidades.

São Bernardo apresenta certa escassez de centros

culturais, mas tem em seu território espaços para o lazer. O

Parque da Juventude, a Pinacoteca, o Estádio 01 de Maio, o

Estoril, os Pavilhões Vera Cruz e a Cidade das Crianças (Figuras

26 e 27), que agrega em seu espaço uma vila cinematográfica

construída para a gravação de um dos filmes da Companhia,

entre outros.

Além de suas localidades turísticas, São Bernardo do

Campo também apresenta muitos lugares esquecidos. Assim

como o “Vera Cruz”, alguns edifícios que pararam de funcionar,

ficam hoje apenas na memória de quem um dia pôde vivenciá-

los. Um exemplo de estabelecimento esquecido mais conhecido

pela população de São Bernardo é o Best Shopping (Figuras 28 e

29), antigo shopping que durou poucos anos e hoje serve de

moradia para mendigos e ponto de drogas e está em diversas

discussões para o que o local pode tornar a ser.

Figura 26. Uma das atrações da Cidade das Crianças, o avião / Fonte:

http://www.voovirtual.com/t9083-dc-3-na-cidade-das-criancas-pp-ann

Figura 27. Vista da piscina onde fica o ‘Submarino Amarelo’, homenagem

à música dos Beatles, na Cidade das Crianças / Fonte:

http://www.tripadvisor.com.br/LocationPhotoDirectLink-g303626-

d3250176-i108772490-Cidade_da_Crianca-

Sao_Bernardo_Do_Campo_State_of_Sao_Paulo.html


http://www.tripadvisor.com.br/LocationPhotoDirectLink-g303626-d3250176-i108772490-Cidade_da_Crianca-Sao_Bernardo_Do_Campo_State_of_Sao_Paulo.html



37

Figuras 28 e 29. Vistas do antigo Best Shopping / Fonte:

http://www.lugaresesquecidos.com.br/2013/08/best-shopping-sao-bernardo-do-

campo-sp.html

SAI DA FRENte a companhia cinematográfica vera cruz

Figura 30. Vista Pavilhões Vera Cruz na década de 70 / Fonte:

Arquivo de Patrimônio de São Bernardo do Campo

41

O Pós Primeira Guerra talvez seja o marco na linha do

tempo para o avanço das artes no Brasil, principalmente em São

Paulo. Com influências da Semana de Arte Moderna 192210 e os

refugiados da 2° Guerra Mundial, impulsionaram as artes

paulistas tanto no teatro como no cinema.

Depois de anos de uma produção de arte

cinematográfica e teatral escassa, é formado por um grupo de

burgueses amadores da arte, encabeçados por Franco Zampari e

Francisco Matarazzo Sobrinho, o TBC, Teatro Brasileiro de

Comédia (Figuras 31 e 32), com a finalidade de desenvolvimento

do teatro brasileiro, técnica e textos, revolucionou o meio

artístico e formou vários atores, diretores e técnicos, marcando

a década de 40 brasileira com o avanço das artes encenadas.

(Martinelli, 2003)

Figura 31. Fachada do Teatro Brasileiro de Comédia, SP. / Fonte:

http://cmais.com.br/aloescola/historia/cenasdoseculo/nacionais/teatrobrasileirodeco

media.htm

A Semana de Arte Moderna de 1922 aconteceu em São Paulo com o propósito de

10

renovar o contexto artístico e cultural urbano, tanto na literatura, quanto nas artes plástica, arquitetura e música. A intenção dos modernistas era de criar arte com um padrão brasileiro.

Figura 32. Fachada do Teatro Brasileiro de Comédia, SP. Em 2013 / Fonte:

http://www.leiaja.com/cultura/2013/02/11/teatro-brasileiro-de-comedia-sera-

reaberto/

O TBC foi o passo principal para a construção da

Companhia Cinematográfica Vera Cruz. Devido seu tamanho

sucesso, Franco Zampari decidiu expandir o projeto aplicado no

teatro para o cinema. Com uma demanda na época pela criação

de um cinema industrial, Franco se junta novamente a Ciccillo

para criar a primeira Companhia Cinematográfica de São Paulo.

Com a empolgação do sucesso anterior, Franco e Ciccillo

se apropriam da granja da Família Matarazzo, localizada em São

Bernardo do Campo, onde constroem os estúdios de gravação

da Companhia Cinematográfica Vera Cruz, com seu escritório

localizado em São Paulo, a fim de revolucionar o cinema

brasileiro. A animação da Companhia era grande. Projetada a

partir dos moldes americanos, seus administradores investiam

na alta tecnologia maquinária da época, comprando câmeras

subutilizadas, mas em bom estado e trazendo técnicos

estrangeiros para dirigir suas novas produções, devido à falta de

mão de obra nacional.

42

Mas nem tudo foi levado com bons olhares. Aos moldes

de produção da Cinecittá Italiana11 (Figuras 33 e 34) a

Companhia que tinha como principal enfoque a produção de

filmes com a cara do Brasil, estava contratando diretores

estrangeiros. Foi quando começou a se discutir até que ponto

esses nomes entendiam sobre a brasilidade que gostariam de

apresentar. Um desses nomes era o de Alberto Cavalcanti12, um

dos principais diretores da companhia.

Figuras 33. Cenário de gravação Cinecitta Italia / Fonte:

http://turismoemroma.com/passeio-por-cinecitta/

11

Complexo de teatros e estúdios, localizados na periferia romana, construídos na década de 30 como braço direito da propaganda fascista. Disponível em <http://turismoemroma.com/passeio-por-cinecitta/> acessado em Abr. 2015 12

Alberto Cavalcanti chegou a Paris no início de 1920 e estabeleceu-se muito cedo na

França. Ele se liga rapidamente aos círculos de vanguarda da época. Começou sua carreira como diretor em 1926, no mesmo ano, assumiu a cidadania francesa. Autêntico mestre da arte cinematográfica brasileira do século XX, Cavalcanti enraizada reputação como um documentário na Grã-Bretanha durante a década de 1930, antes de se fortalecer a sua reputação através da produção de alguns grandes filmes para estúdios Ealing. Cineasta Cosmopolitan, é descoberto em Londres com John Grierson na década de 1930 para a produção de um documentário Coal Cara ou seu departamento noite Courier produzido por Grierson. Ele participa do grande movimento de documentário realista No final de 1940, de volta ao Brasil, ele tenta dar um novo impulso ao cinema nacional.

Figuras 34. Vista aérea da Cinecittá Italiana / Fonte: http://www.absolutitalia.com/estudios-cinecitta-paseo-desde-roma/ Acessado em Mai. 2015

A Vera Cruz nasceu em 1949, quando a

chanchada carioca estava no auge, mas logo

entrou em declínio, dando espaço a tendência

realista com a preocupação social e o intimismo,

de caráter psicológico, baseado no cinema de

Bergman. Era o começo do cinema de estúdio13

.

(ROLIM e TRINDADE, s/d)

Acusada de Hollywoodiana, a Companhia retratava a

realidade brasileira, sobretudo a falha metrópole moderna

versus o subúrbio atrasado, mostrando o duplo sentido da

cidade. A construção do personagem encenado por Amácio

Mazzaropi14 (Figura 35), principal representante da brasilidade

13

Entre outras características que a aproximam desse ideal de “cinema de estúdio”

estão a construção de estrutura arquitetônica especial que lembra galpões de fábricas, a importação de equipamentos especializados de registro e iluminação, um regime de trabalho onde atores e atrizes possuem exclusividade, entre outros. Disponível em: <http://www.cpcb.org.br/artigos/industrializacao-e-cinema-de-estudio-no-brasil-a-fabrica-atlantida/> acessado em Abr. 2015 14

nasceu no bairro de Santa Cecília, em São Paulo. Convidado pela Vera Mazzaropi

Cruz, em 1951, fez seu primeiro filme: "Sai da Frente". Em 1958, com recursos próprios, comprou uma fazenda em Taubaté e montou a Produções Amácio Mazzaropi - Pam Filmes. O primeiro filme que fez foi "Chofer de Praça". Seu personagem mais conhecido é o Jeca Tatu, ícone da brasilidade no cinema. Disponível em: <http://www.museumazzaropi.org.br/historia/> acessado em Abr. 2015

http://www.absolutitalia.com/estudios-cinecitta-paseo-desde-roma/%20Acessado

http://www.cpcb.org.br/artigos/industrializacao-e-cinema-de-estudio-no-brasil-a-fabrica-atlantida/

http://www.cpcb.org.br/artigos/industrializacao-e-cinema-de-estudio-no-brasil-a-fabrica-atlantida/

http://www.museumazzaropi.org.br/historia/

43

no cinema, foi um dos carros chefes dos filmes produzidos no

Vera Cruz.

Não demorou muito para as produções aumentarem e

com isso os gastos também. Grandes produções como Tico Tico

no Fubá (1952, Adolfo Celi), Sinhá Moça (1953, Tom Payne e

Oswaldo Sampaio) e O Cangaceiro (1953, Lima Barreto)(Figuras

36, 37 e 38 ), o último vencedor do festival de Cannes em 1953,

fizeram com que Zampari entrasse em demasiados

investimentos, dando inicio ao fim da Companhia. Em 1954, ano

crítico na política brasileira, quando o então presidente Getúlio

Vargas comete suicídio no Palácio do Governo, por não aguentar

mais a pressão em suas costas e dando início a uma nova era

política, Franco Zampari entrega ao Banco do estado de São

Paulo as ações da Vera Cruz, em troca do saldo da dívida em que

se metera. É a morte de dois importantes nomes do Brasil.

(Martinelli, 2003)

Figuras 36, 37 e 38. Cartazes dos filmes ‘ Tico Tico no Fubá’, Sinhá Moça’ e ‘O

Cangaceiro’, sucessos realizados no Vera Cruz / Fonte: MARTINELLI, 2003.

BRASIL FILMES

Depois que Zampari entregou suas ações para o

Banespa, Abílio Pereira de Almeida monta uma empresa

paralela, a Brasil Filmes. Utilizando o espaço de produção da

Vera Cruz, a empresa que agora produz e distribui seus filmes,

continua com a maior parte de sua equipe e dá a chance de seus

técnicos mais jovens dirigirem algumas produções. Essa fase

ainda produziu mais sete filmes.

Devido a grande dívida criada pelo Vera Cruz, o Banespa

não hesitou em fazer uma liquidação da empresa. Com isso, a

Brasil Filmes durou apenas dois anos, e gerou mais 8 filmes para

o histórico dos estúdios. (MARTINELLI, 2003. P.19)

OS IRMÃOS KHOURI

A terceira fase da Vera Cruz acontece com os irmãos

Khouri. Walter Hugo Khouri era jovem na época, cineasta e

apaixonado pelo projeto que vinha se desenvolvendo na

Companhia, se junta ao seu irmão Willian para tentar manter o

lugar aberto. Os dois compraram as ações dos sócios

Figura 35. Pôster de Amácio

Mazzaropi / Fonte:

http://g1.globo.com/platb/maquina

deescrever/2010/05/

44

minoritários e conseguiram impedir que o banco fizesse a

liquidação da Companhia.

A empresa volta a se chamar Vera Cruz e passa a

produzir muitos filmes nas décadas de 60 e 70. A evolução do

cinema brasileiro começa. Considerados uma ‘verdadeira escola

de cinema’ com suas produções de filmes caipiras e cangaços.

Mas uma nova era surgia no cinema. ‘o cinema de

autor’15 viria, progressivamente, afastar o interesse da mídia do

‘cinema de gênero’ (MARTINELLI, 2003. P.20). Surge aí o Cinema

Novo, a mais importante fase do cinema brasileiro, que começa

marcando o fim permanente das produções de filmes da Vera

Cruz.

Cinema de autor ou cinema autoral é um tipo de produção cinematográfica na qual 15

o diretor é visto como a principal força criativa na realização de um filme. As teorias e práticas do cinema autoral emergiram no cinema francês no final dos anos 1940, a partir dos pensamentos de André Bazin e Alexandre Astruc. Uma das primeiras manifestações dessa então nova forma de ver a sétima arte resultou no movimento da Nouvelle Vague e foi difundida pela revista Cahiers du Cinemá. Antes de produzirem seus filmes autorais, cineastas como Jean-Luc Goddard e François Truffaut deram importantes contribuições no desenvolvimento da teoria do cinema de autor. O fundamento principal dessa teoria é que o diretor, por ter uma visão global do áudio e imagens do filme, deve ser considerado mais o autor da película do que o roteirista, assim, são as tomadas de câmera, a iluminação, a duração da cena e todos os outros elementos decididos pelo diretor que definirão os significados expressos pelo filme, mais até do que o próprio roteiro. Disponível em: <http://lazer.hsw.uol.com.br/cinema-de-autor.htm> acessado em Mar. 2015

LUZ APAGADA

Figura 39. Matéria do jornal Folha de São Bernardo da década de 80 / Fonte: Acervo e

Pesquisa de São Bernardo do Campo.

Com fechamento definitivo em 1972, especulações sobre

o que aconteceria com o local foram cada vez mais

aumentando. A possibilidade de leilão do local criava conflitos

com a população que queria a construção de um museu do

cinema16.

Os pavilhões passaram a serem cuidados pela Secretaria

de Turismo de São Bernardo e passou a servir de espaço para

feiras (Figuras 42 e 43) industriais, de malha e design, dando

outro caráter ao local.

16

Acervo e Pesquisa de São Bernardo do Campo. Arquivos Vera Cruz

http://lazer.hsw.uol.com.br/cinema-de-autor.htm

45

Figura 40. Pavilhões recebem feiras de móveis / Fonte: Acervo e Pesquisa de São

Bernardo do Campo

Figura 41. Vista lateral do Pavilhão A / Fonte: Acervo e Pesquisa de São Bernardo do

Campo

A fim de não perder a memória local, uma comissão foi

criada e, em 1991 convidaram a arquiteta Lina Bo Bardi para

projetar um Centro de Convívio (ler mais em Estudos de Caso).

Um modo de reaproximar o público do local e ativar sua

memória. Mas o projeto não foi concluído.

As tentativas de revitalização dos estúdios Vera Cruz não

terminaram aí. Anos depois foi criado o Projeto Nova Vera Cruz,

iniciativa da prefeitura de São Bernardo do Campo, Secretaria

de Estado da Cultura e a Fundação Padre Anchieta, onde seria

feita a revitalização dos estúdios e a criação de um centro

Cultural (ler mais em Estudos de Caso). Para este projeto foi

chamado o escritório Brasil Arquitetura, em 1996, que

começaram a revitalização com a proposta de intervenção em

um dos pavilhões criando um teatro, mas a obra não foi

finalizada.

Figura 42. Evento de carros e motos customizados no Pavilhão Vera Cruz / Fonte:

http://cotidiano.tvberno.com.br/hot-rods-brasil-sbc-recebe-evento-de-carros-e-

motos-customizados-10752/

Figura 43. Feira de Malhas no Pavilhão Vera Cruz / Fonte:

http://www.reporterdiario.com.br/Noticia/464912/pavilhao-vera-cruz-tem-circuito-

das-malhas

esquina da ilusão patrimônio

Figura 44. Vista aérea dos Pavilhões Vera Cruz / Fonte: MARTI-

NELLI, 2003

49

Patrimônio, para Ghirardello e Spisso (2008, p.13), são

todos os bens, materiais e imateriais, naturais ou construídos,

que uma pessoa ou um povo possui ou consegue acumular

podendo ser dividido em Histórico, Cultural ou Ambiental.

O Patrimônio Cultural é um elemento estruturante na

construção da identidade de uma sociedade, está ligado a

memória social, por ser um elemento de interesse coletivo e

recordar o passado. Para que essa memória esteja sempre

disponível é preciso a preservação do bem, a fim de prolongar e

salvaguardá-lo.

Uma das formas de preservação é o tombamento do

bem em questão. Quando um bem é tombado uma série de

ações e leis regidas pelo poder público passam a agir sobre ele.

O tombamento garante que o bem não seja destruído ou

descaracterizado. A preservação do patrimônio garante que sua

herança possa ser passada para gerações futuras.

“O monumento tem por finalidade fazer

reviver um passado mergulhado no tempo. O

monumento histórico relaciona-se de forma

diferente com a memória viva e com a duração. Ou

ele é simplesmente constituído em objeto de saber

e integrado numa concepção linear do tempo –

neste caso, seu valor cognitivo relega-o

inexoravelmente ao passado, ou antes à história

em geral, ou à história da arte em particular -; ou

então ele pode, além disso, como obra de arte,

dirigir-se à nossa sensibilidade artística, ao nosso ‘

desejo de arte’ (Kunstwollen): neste caso, ele se

torna parte constitutiva do presente vivido, mas

sem a mediação da memória ou da história”

(CHOAY, 2001, p. 26)

A utilização de edifícios tombados também contribui

ecologicamente com o meio ambiente, uma vez que a utilização

desses espaços possibilita a não construção de novos edifícios.

Para a preservação do bem, diretrizes foram definidas

por Camillo Boito17 (1884, p.24) a partir das ideias de dois

estudiosos do século XIX. Com pensamentos opostos, de um

lado Viollet-Le-Duc18 desejava atingir o estado completo do

edifício, para isso o restaurador deveria “incorporar” o arquiteto

original e seguir o que achava que ele teria feito, o que era

arriscado, pois a possibilidade de falsificação da obra era

grande. Já John Ruskin19 respeitava a matéria, admitindo a

possibilidade de morte da edificação.

Camillo Boito (1884) ainda desenvolveu uma terceira

teoria em que a salvaguarda do monumento era a maior

preocupação. Para ele, há a necessidade de conservações 17

Escritor, poeta, crítico de arte, arquiteto e desenhista inglês nascido em Londres,

brilhante figura da arquitetura neogótica inglesa. Admirador da obra de seu conterrâneo William Turner, desenvolveu uma teoria estética que foi determinante para o apogeu da tendência neogótica na arquitetura e nas artes decorativas inglesas da segunda metade do século XIX. Seus ensaios sobre arte e arquitetura foram extremamente influentes na era Vitoriana, repercutindo até hoje. Disponível em < http://www.dec.ufcg.edu.br/biografias/JohnRusk.htm > acessado em Mai. 2015 18

Restaurador de monumentos francês nascido em Paris, arquiteto ligado ao

revivalismo arquitetônico do século XIX e um dos primeiros teóricos da preservação do patrimônio histórico, foi um dos responsáveis pelo reconhecimento do gótico como uma das mais importantes etapas da história da arte ocidental. Estudou arquitetura na Escola de Belas Artes de Paris,viajou pela França e Normandia (1831/1833), desenvolvendo grande interesse pela arquitetura medieval, e pela Itália (1836) onde aprofundou seus conhecimentos sobre arquitetura clássica. Influenciado pela obra do arquiteto Henri Labrouste, voltou à Paris, onde passou a trabalhar (1837) na comissão encarregada da preservação dos monumentos históricos. Foi indicado pelo 19- 19- Ministro do Interior (1840), por recomendação de Mérimée, secretário do Conselho de Construção Civil da Comissão de Monumentos, para restaurar a Igreja de Vézelay. Viveu na França em uma época em que a restauração se firmava como ciência, principalmente por causa dos eventos econômicos, políticos e sociais que vinham ocorrendo por toda Europa influenciados pelo Iluminismo, pela Revolução Industrial e Revolução Francesa. Ganhou fama com a restauração de monumentos como a Sainte-Chapelle e a catedral de Notre-Dame, em Paris. Vivendo seus últimos anos em Lausanne, Suíça, sua tentativa de inovação, não se limitando à restauração das formas originais dos monumentos, não foi bem recebida por arquitetos e arqueólogos do século XX. Pode ser considerado um precursor teórico da arquitetura moderna e publicou livros que lhe proporcionaram grande prestígio. Previu a construção de arranha-céus: grandes estruturas de ferro revestidas com pedra. Disponível em: <http://www.dec.ufcg.edu.br/biografias/EugenDuc.html> acessado em Mai. 2015

50

periódicas para evitar a restauração, mas admite que o restauro

pode ser necessário. Seu pensamento enunciando seus

princípios fundamentais no Congresso de 1883 reafirmando “a

necessidade de se conservar o aspecto de vetustez [...] e que

acréscimos devam mostrar serem obras de seu próprio tempo e

distintos do original”. (Ibidem 1884, p.25).

- Os monumentos valem não só para o estudo da arquitetura,

mas como documentos da história dos povos e, por isso, devem

ser preservados.

- Devem ser preferencialmente consolidados do que reparados,

preferencialmente reparados do que restaurados, evitando-se

adições e renovações.

- As adições executadas em tempos diferentes devem ser

consideradas como parte do monumento e mantidas.(isso foi ele

quem disse?)

A doutrina de Boito se consolida, mas apenas em 1931,

na Conferência Internacional de Atenas, se recolhem os seus

princípios. (Cartas do Restauro, p. 7)

No mesmo ano, Gustavo Giovannoni retoma esses

pontos na Carta Italiana de Restauro. Na Carta de Veneza,

Cesare Brandi estende os procedimentos aplicados ao

patrimônio para o seu entorno, a fim de garantir sua

conservação.

A IMPORTÂNCIA MEMORIAL E PATRIMONIAL DOS ESTÚDIOS

VERA CRUZ

“Devido à aceleração da história, cada vez

mais o cotidiano afasta-se das vivências da tradição

e do costume, fazendo com que a memória: deixe

de ser encontrada no próprio tecido social,

necessitando de lugares especiais para serem

guardadas, preservadas em seus laços de

continuidades. São lugares de memória: museus,

arquivos, bibliotecas e outros, sendo esses

encarregados de preservar a lembrança do

passado”. (RODRIGUES s/d)

Vivemos hoje no mundo do esquecimento. A atualidade

baseada no ritmo frenético do ser humano que não tem tempo

para nada. A facilidade gerada pelos meios de comunicação e

tecnologias faz com que a memória seja exercida cada vez

menos. O cotidiano cada vez mais corrido deixa a memória de

lado. Se preocupando apenas com horários, a destreza de

encontrar “coisas” atualmente está ligada diretamente ao

tempo, ou a perda de tempo.

A memória está no presente. A imagem construída a

partir de elementos que buscamos para a formação de uma

identidade. Para Halbwachs20 (2009), como não estamos mais

inseridos numa comunidade oral, comunitária e de comunicação

direta, precisamos inventar estratégias de conservação e

mecanismo de lembranças.

O fato é que precisamos de espaços, objetos, pessoas,

para lembrarmos essa memória, e isso é traduzido em museus,

músicas, centros de memória, fotografias, documentos, cinema.

20

Apud in A contribuição do cinema para a memória da ditadura brasileira (BERGER, Christa)

51

Para Pollack “o cinema é o meio mais apropriado para expandir

a memória”, pois é a mídia que passa o maior número de

sensações ao mesmo tempo.

“A memória, como fenômeno social, é

coletivamente construída e reproduzida ao longo

do tempo. Assim como o patrimônio cultural, a

memória social é dinâmica, mutável e seletiva;

seletiva porque nem tudo o que é importante para

o grupo fica ‘gravado na memória’, fica registrado

para as gerações futuras”. (RODRIGUES s/d)

Os pavilhões Vera Cruz, tombados pelo COMPAHC21, que

viveram seu auge na década de 50, já foram postos à prova

várias vezes. De demolição à casos de incêndio, e até mesmo

supostos leilões, os pavilhões se mantiveram firmes graças às

pessoas que realmente se importavam com a memória local e

sua importância, como os irmãos Khouri. Mesmo com seu

tombamento em 1987, a falta de utilização durante anos fez

com que os galpões ficassem em estados de depredação. Uma

das formas de manter o lugar conservado foi a utilização da área

para a realização de feiras de exposições de carros, malhas e

design.

“O patrimônio expressa a identidade

histórica e as vivências de um povo. (...) É a

herança cultural do passado, vivida no presente,

que será transmitida às gerações futuras. É o

conjunto de símbolos sacralizados, no sentido

religioso e ideológico que, um grupo, normalmente

a elite, política, cientifica, econômica e religiosa,

21

Órgão da prefeitura de São Bernardo do Campo que tem a responsabilidade de

pesquisar, divulgar e cuidar dos patrimônios da cidade. O COMPAHC, Conselho Municipal do Patrimônio Histórico e Cultural de São Bernardo do Campo, existe desde 1984, vinculado à Secretaria de Educação e Cultura e assessorado oficialmente pelo Serviço de Patrimônio Histórico da cidade.( RESGATE-vol. XX, N024 - jul./dez. 2012 - e Paiva, Marcelo Cardoso - p. 48)

decide preservar como patrimônio coletivo.

Portanto, há uma legitimação social e política do

que é (ou não) patrimônio” (RODRIGUES s/d, p.4).

Sua importância social e memória hoje são mascaradas

pelas feiras que permitem que o local ainda seja utilizado por

qualquer tipo de público. Mas com o passar dos anos sua

memória original de produção de filmes vem sendo esquecida e

a possibilidade de não existir para as gerações futuras é grande,

já que atualmente muitos não sabem que, aquela granja da

família Matarazzo, abrigou um dia, uma das mais importantes

companhias cinematográficas do país.

Um projeto, Nova Vera Cruz (Anexo), foi criado pela

prefeitura de São Bernardo do Campo, a fim de revitalizar o

lugar. Convênios com escolas de cinema também foram feitos e

os alunos podem utilizar o local para gravações.

estudos de caso osso, amor e papagaios

Figura 45. Interior do Sesc, área de convívio / Fonte:https://

viagem.catracalivre.com.br/geral/roteiro-viagem/indicacao/sesc-

pompeia-se-torna-patrimonio-cultural-do-pais/

54

Os estudos de caso apresentados abaixo foram

escolhidos a partir da base do projeto desenvolvido durante o

ano, que tem como partido o desenvolvimento de um Centro de

Formação Audiovisual e Cultural, englobando o programa de

um museu, teatro e salas de cinema. Todo o programa ainda

conterá salas de apoio.

Neste capítulo, será analisada a distribuição de

programa, circulação, condição climática, relação com o

entorno, áreas, através de estudo dos desenhos do projeto

(plantas, croquis, cortes, elevações) e visitas realizadas ao local.

Outra premissa para a escolha dos estudos de caso foi a

análise de lugares que sejam patrimônios, ou tenham sido

revitalizados, concluindo assim a análise através do estudo de

técnicas construtivas e uso de materiais no caso de intervenção.

Vera cruz

55

I - centro de convivência vera cruz (Lina bo bardi)

PROJETO ORIGINAL

AUTORIA: Desconhecido

DATA DA CONSTRUÇÃO: 1949

ÁREA DO TERRENO: 46.493,18m²

ÁREA CONSTRUÍDA: 16.655,00m²

USO ORIGINAL: Estúdios da Companhia Cinematográfica Vera

Cruz

NÍVEL DE TOMBAMENTO: COMPAHC

PROGRAMA: Seis estúdios e áreas de apoio.

CARACTERÍSTICAS ARQUITETÔNICAS: o conjunto é formado por

vários pavilhões. O pavilhão A é o maior, dois galpões contíguos

entre si, retangulares, com estrutura de concreto armado e

vedação em alvenaria de tijolos, cada lado possui sua própria

cobertura de estrutura metálica. O pavilhão B, apresenta uma

cobertura em semicírculo de estrutura metálica e planta

retangular. O pavilhão c, portaria e estacionamento. Ao todo

eram nove pavilhões, três para gravações e os outros serviam de

apoio, mas foram demolidos. (NAHAS, 2008)

NTERVENÇÃO:

AUTORIA: Lina Bo Bardi (col. Marcelo Ferraz, Marcelo Suzuki e

André Vainer)

DATA DE PROJETO: 1991

DATA DA CONSTRUÇÃO: Não foi executado

ÁREA ACRESCIDA: --

USO : Centro de lazer, Museu e Convivência

PROGRAMA ATUAL: Teatro, sala de exposições, espaços para

atividades gerais (recreação, lazer, etc), restaurante e serviços

de apoio.

DESCRIÇÃO DA INTERVENÇÃO: O projeto previa a reforma dos

galpões: num dos galpões maiores seria implantado o Museu

Vera Cruz, uma Pinacoteca, uma sala permanente de Exposições

Artísticas e um teatro com capacidade para 1300 pessoas; no

outro, salas para oficinas e cursos, sala de projeção, salas

administrativas e biblioteca. Nas estruturas externas

remanescentes de concreto armado, um espaço avarandado

circundaria toda a edificação. O galpão menor seria utilizado

para atividades de cinema e rádio. Os acréscimos posteriores

seriam demolidos. A área verde seria aumentada e seria

implantado um pátio com uma pequena cidade cinematográfica.

Nesse projeto de intervenção destaca–se a escada helicoidal

criada pela arquiteta Lina Bo Bardi, ligando o pavimento térreo e

superior. (NAHAS, Patrícia. 2008)

56

Figura 46. Croqui de Lina Bo Bardi. A escada helicoidal era o partido de seu projeto

/Fonte: Lina Bo Bardi e outros. Lina Bo Bardi, 2007

Figura 48. Elevação lateral do Pavilhão A /Fonte: Lina Bo Bardi e outros. Lina Bo Bardi,

2007

Figura 49. Implantação com proposta de intervenção /Fonte: Lina Bo Bardi e outros.

Lina Bo Bardi, 2007.

O projeto de Lina Bo Bardi aproveita toda a estrutura

original dos galpões. O programa encontra-se distribuído no

pavilhão principal. Segundo Lina, cria seus espaços baseados no

mais amplo uso público e na convivência humana. Nota-se a

partir disso a grande área deixada para passeio. O espaço

atualmente usado como estacionamento seria utilizado para

festas como quermesses, feiras e shows, envolvido pelo

aumento e preservação da vegetação existente, criando

bosques e áreas de sombra.

Figura 47. Desenho técnico da escada

helicoidal /Fonte: Lina Bo Bardi e

outros. Lina Bo Bardi, 2007

57

Figura 50. Planta Térrea com

intervenção / Fonte: NAHAS,

Patrícia. 2008

Figura 37. Planta Superior

com intervenção / Fonte:

NAHAS, Patrícia. 2008

Figura 51. Planta Superior

com intervenção / Fonte:


58

II - ESTÚDIOS E CENTRO CULTURAL VERA CRUZ (BRASIL ARQUITETURA)

INTERVENÇÃO:

Francisco Fanucci e Marcelo Ferraz (colaboradores: AUTORIA:

Eduardo Colonelli e Ana Paula G. Pontes).

: 1996/1997 DATA DE PROJETO

: obra inacabada. DATA DA CONSTRUÇÃO

Secretaria do Estado da Cultura – TV Cultura. CONTRATANTE:

Estúdios e Centro Cultural. USO ATUAL:

dois estúdios, laboratório de filmes, estúdio PROGRAMA ATUAL:

de efeitos especiais, recepção e administração, camarins,

figurino, maquiagem, apoio, depósito, oficina, câmeras,

fotografia, trucagem..

: o projeto previa a reforma e DESCRIÇÃO DA INTERVENÇÃO

adaptação dos galpões da antiga Cia. Cinematográfica Vera Cruz.

Todos os acréscimos posteriores seriam demolidos. A estrutura

de concreto existente ao redor dos estúdios abrigaria todas as

atividades de apoio, criando uma espécie de anel em volta dos

dois galpões existentes. O galpão menor, o cine-teatro seria

abraçado por dois anexos novos – o Memorial Vera Cruz e o

Conjunto do Cinema e Restaurante.

NOVA CONSTRUÇÃO

3.800,00 m2 (Centro Cultural) e 680,00 m2 ÁREA CONSTRUÍDA:

(Edifício Técnico).

Centro Cultural. USO:

cine–teatro, memorial, restaurante, cozinha, PROGRAMA:

cabine de projeção, camarins,depósito, oficinas, administração.

: o galpão menor existente, CARACTERÍSTICAS ARQUITETÔNICAS

de planta retangular seria recuperado e continuaria a funcionar

como cine–teatro. A proposta previa a construção de dois

blocos dispostos perpendiculares entre si e que abraçarão o

prédio existente – um deles é interrompido por um espelho

d’água, dividindo–o em um bloco que abrigará o cinema; e

outro, que teria dupla função de foyer para o cinema e para o

cine–teatro. A interrupção desse bloco geraria dois volumes

concebidos com perfil trapezoidal.

Figura 52. Desenho perspectiva do Centro Cultura + Estúdios / Fonte: NAHAS,

Patrícia. 2008

Parte do projeto desenvolvido pelo escritório Brasil

Arquitetura foi construído, mas inacabado. Atualmente a obra

59

embargada faz com que não seja possível o uso do pavilhão

menor.

Figura 54. Implantação com

proposta de intervenção

(editado pela autora) / Fonte:


Figura 53. Planta do Conjunto Vera Cruz com proposta de demolição / Fonte: NAHAS, Patrícia. 2008

60

Figuras 55 e 56. Planta térrea e subsolo do Centro Cultural / Fonte: NAHAS, Patrícia.

2008

61

OUTROS estudos

62

i - CRIAR

Rua Sólon, 1121. Bom retiro, SP

PROJETO ORIGINAL

: desconhecida AUTORIA

: desconhecida DATA DA CONSTRUÇÃO

: 2.700,00m² ÁREA DO TERRENO

3.000,00m² ÁREA CONSTRUÍDA:

: desconhecido USO ORIGINAL

estamparia e indústria têxtil (última locação) PROGRAMA:

: o local já teve vários locatários do setor industrial. HISTÓRICO

: Galpão industrial de CARACTERÍSTICAS ARQUITETÔNICAS

alvenaria estrutural, tijolos cerâmicos, com cobertura em

tesoura de madeira.

INTERVENÇÃO:

: Silvio Oksman e Fernanda Neiva AUTORIA

2004 DATA DE PROJETO:

2004 DATA DA CONSTRUÇÃO:

-- ÁREA ACRESCIDA:

: Instituto Criar de TV, Cinema e Novas Mídias USO ATUAL

: Espaço para 16 oficinas, 2 estúdios, PROGRAMA ATUAL

marcenaria, ilhas de edição, finalização, e-web, laboratório

digital, switches, sala de vídeo, sala de cabelo e maquiagem,

acervo e sala de figurino, central de equipamentos de

iluminação e câmera, sala de produção, biblioteca e videoteca,

restaurante, além dos espaços de apoio para equipe).

: O escritório contratado tinha DESCRIÇÃO DA INTERVENÇÃO

como premissa interferir o mínimo possível no conjunto original.

Retiraram o revestimento das paredes para reforçar o partido

industrial, deixando os tijolos aparentes. As divisões das novas

salas são definidas por blocos de concreto, arrematados com

perfis metálicos que também estruturam a cobertura e o forro.

Extensos caixilhos de vidro permitem uma permeabilidade visual

entre o interior e o exterior. No pavimento superior mais salas

são locadas com grandes janelas de vidro que permite a

visualização do grande corredor central.

63

Figura 57. Vista dos galpões Instituto Criar / Fonte: acervo da autora

Figura 58. Porta de acesso às salas de aula e auditório. Instituto Criar / Fonte: acervo

da autora

Figura 59. Espaço entre a fachada original e a nova divisão das sala de aula.

Diferença de materiais. / Fonte: acervo da autora

Figura 60. Corredor principal de ligação das salas de aula e

espaço de encontro / Fonte: acervo da autora

O Instituto Criar de TV, Cinema e Novas Mídias é uma

ONG criada para oferecer a adolescentes de baixa renda, com

faixa etária de 16 a 20 anos, a possibilidade de cursos técnicos

voltados para a indústria de entretenimento, sobretudo cinema

e televisão. No Criar os alunos aprendem desde a montagem de

um figurino até a edição e finalização de vídeos.

Figura 61. Corte BB do Instituto Criar / Fonte:

http://oksman.com.br/Instituto-Criar


64

Figura 62. Plantas térreo e pavimento superior do Instituto Criar (editado pela autora) / Fonte:http://oksman.com.br/Instituto-Criar


65

II - SESC POMPEIA

PROJETO ORIGINAL

: — AUTORIA

: — DATA DE PROJETO

: 1938 DATA DA CONSTRUÇÃO


: 12.00,00m² ÁREA CONSTRUÍDA

: Fábrica de Tambores USO ORIGINAL

: Iphan NÍVEL DE TOMBAMENTO

: Galpões Industriais PROGRAMA

Construções em tijolo CARACTERÍSTICAS ARQUITETÔNICAS:

aparente com estrutura mista de ferro e concreto, planta

retangular e cobertura estilo shed.

INTERVENÇÃO:

: Lina Bo Bardi (col. Marcelo Ferraz e André Vainer) AUTORIA

: 1977 DATA DE PROJETO

: 1977-1986 DATA DA CONSTRUÇÃO

: - ÁREA ACRESCIDA

: Centro Cultural USO ATUAL

: Restaurante, ateliês, teatro, espaços para PROGRAMA ATUAL

atividades/oficinas

: A intervenção foi realizada em DESCRIÇÃO DA INTERVENÇÃO

duas etapas, a primeira em 1977, foi feita a recuperação dos

galpões, e a segunda em 1982, a construção de novos prédios.

NOVA CONSTRUÇÃO

: 12.000,00² ÁREA CONSTRUÍDA

: centro esportivo USO

: quadras e espaço de apoio PROGRAMA

: 3 torres de concreto CARACTERÍSTICAS ARQUITETÔNICAS

aparente

66

Figura 63. Vão e detalhe da cobertura Sesc Pompeia/ Fonte: Igor Fracalossi.

"Clássicos da Arquitetura: SESC Pompéia

Figura 64. Vista interna dos galpões / Fonte: Igor Fracalossi. "Clássicos da

Arquitetura: SESC Pompéia / Lina Bo Bardi" 14 Nov 2013. ArchDaily Brasil.

Figura 65. Lago artificial dentro do conjunto / Fonte: Fonte: Igor Fracalossi.

"Clássicos da Arquitetura: SESC Pompéia

Figura 66. Vista dos edifícios Sesc Pompeia / Fonte: Fonte: Igor Fracalossi. "Clássicos

da Arquitetura: SESC Pompéia

Figura 67. Vista antiga fábrica Sesc Pompeia Fonte: Igor Fracalossi. "Clássicos da

Arquitetura: SESC Pompéia

Figura 68. Assentos do teatro / Fonte: Fonte: Igor Fracalossi. "Clássicos da

Arquitetura: SESC Pompéia

67

Figura 69. Fachadas fábrica Pompeia / Fonte: Igor Fracalossi. "Clássicos da Arquitetura: SESC Pompéia / Lina Bo Bardi" 14 Nov 2013. ArchDaily Brasil.

<http://www.archdaily.com.br/153205/classico-da-arquitetura-sesc-pompeia-lina-bo-bardi>

Figura 70. Planta Geral Sesc

Pompeia/ Fonte: Igor Fracalossi.

"Clássicos da Arquitetura: SESC

Pompéia / Lina Bo Bardi" 14 Nov

2013. ArchDaily Brasil.

<http://www.archdaily.com.br/153

205/classico-da-arquitetura-sesc-

pompeia-lina-bo-bardi> (editada

pela autora)

68

Iii – CINEMATECA brasileira

PROJETO ORIGINAL

: Alberto Kuhlmann AUTORIA



: 40.000m² ÁREA DO TERRENO

: - ÁREA CONSTRUÍDA

: Matadouro municipal USO ORIGINAL

: CONDEPHAAT / CONPRESP NÍVEL DE TOMBAMENTO

: Construído em uma localidade afastada do centro HISTÓRICO

de São Paulo para não mais prejudicar a vida do rio Itororó, local

original do matadouro, deu origem ao bairro Vila Mariana.

Galpões industriais de CARACTERÍSTICAS ARQUITETÔNICAS:

tijolo e madeira

INTERVENÇÃO:

: Nelson Dupre AUTORIA



1.814,00m² ÁREA ACRESCIDA:

Cinemateca brasileira USO ATUAL:

: Centro de documentação, café, áreas de PROGRAMA ATUAL

apoio, sanitários, salas de cinema, salas de evento.

: Preservação da forma original, DESCRIÇÃO DA INTERVENÇÃO

redesenho das tesouras, uso de aço e vidro.

NOVA CONSTRUÇÃO

: - ÁREA CONSTRUÍDA

: Laboratórios de restauro de filmes, depósitos, PROGRAMA

arquivos de matrizes e áreas administrativas.

69

Figura 71 . Fachada dos galpões / Fonte:

http://www.duprearquitetura.com.br/cinemateca.htm

Figura 72. Teatro, Cinemateca Brasileira / Fonte:


Figura 73 . Detalhe da intervenção / Fonte:


Figura 74. Cobertura de ligação (Retrofit) / Fonte:


Figura 75 . Detalhe do piso coberto em vidro / Fonte:


Figura 76 . Detalhe das tesouras / Fonte:







70

iv - museu da memória e direitos humanos

PROJETO ORIGINAL

: Estúdio America AUTORIA



: - ÁREA DO TERRENO

: 10900m² ÁREA CONSTRUÍDA

: Museu da Memória + Centro Matucana USO

: não é tombado NÍVEL DE TOMBAMENTO

: Comércios, bares, restaurantes, museu, cinema, PROGRAMA

espaços para cursos, sanitários, administração, área de lazer.

O escritório de arquitetura CARACTERÍSTICAS ARQUITETÔNICAS:

tenta transpor através dos materiais utilizados o tema do

museu, a memória. O edifício é organizado em dois momentos,

a barra e a base. O primeiro, espaço do museu, é translúcido, e

significa o viver da memória. O segundo, a base, é estruturada

por treliças metálicas, com apoios nos limites, criando um túnel

e sustentando a barra. Este ainda abriga o programa de apoio, e

é referenciado ao conhecimento, como a área de administração

e espaços para cursos.

71

Figura 77 . Vista da praça seca / Fonte: Gica Fernandes. "Museu da Memória / Estudio

America"

Figura 78. Detalhe fachada a noite / Fonte: Gica Fernandes. "Museu da Memória /

Estudio America"

Figura 79. Interior do edifício, exposição / Fonte: Gica Fernandes. "Museu da

Memória / Estudio America"

Figura 80. Diagramas / Fonte: Gica Fernandes. "Museu da Memória / Estudio

America"

72

Figura 81. Corte / Fonte: Gica

Fernandes. "Museu da


Figura 82. Plantas / Fonte: Gica

Fernandes. "Museu da


73

v - TEATRO DO ENGENHO (PIRACICABA)

PROJETO ORIGINAL (GERAL)

: — AUTORIA

: — DATA DE PROJETO



: 17.806,99m² ÁREA CONSTRUÍDA

Engenho Central de Açúcar USO ORIGINAL:

: 1989 CODEPAC / 2013 CONDEPHAAT NÍVEL DE TOMBAMENTO

: Residência, apoio administrativo, escritório, PROGRAMA

moendas, destilaria, refinaria, fabricação, almoxarifado,

vestiários, marcenaria, tanques de decantação, serralheria,

carpintaria.

: Construção de um engenho central na cidade, as HISTÓRICO

margens do rio, com o objetivo de concentrar a produção de

açúcar e de álcool e substituir o trabalho escravo pelo

assalariado. Em 1974 é desativado e em inicia-se o

desenvolvimento de propostas a fim de resgatar a importância

do espaço.

: Estilo industrial com CARACTERÍSTICAS ARQUITETÔNICAS

influência europeia.

INTERVENÇÃO (Teatro):

: Brasil Arquitetura AUTORIA


2011 DATA DA CONSTRUÇÃO:

: — ÁREA ACRESCIDA

: Teatro Erotides de Campos USO ATUAL

: Teatro, salas de ensaio e restaurante. PROGRAMA ATUAL

74

Figura 83. Vista do teatro após intervenção, abertura para a praça / Fonte: DELAQUA,

Victor. "Teatro Erotídes de Campos - Engenho Central / Brasil Arquitetura"

Figura 84. Assentos do teatro / Fonte: DELAQUA, Victor. "Teatro Erotídes de Campos

- Engenho Central / Brasil Arquitetura"

Figura 85 . Foyer do teatro após intervenção / Fonte: DELAQUA, Victor. "Teatro

Erotídes de Campos - Engenho Central / Brasil Arquitetura"

Figuras 86 e 87 . Croquis do interior do teatro / Fonte: DELAQUA, Victor. "Teatro

Erotídes de Campos - Engenho Central / Brasil Arquitetura"

75

Figura 88 e 89. Plantas teatro / Fonte: DELAQUA, Victor. "Teatro Erotídes de

Campos - Engenho Central / Brasil Arquitetura"

76

vi – red bull station Praça da Bandeira, 137. Centro, São Paulo, SP.

PROJETO ORIGINAL

: desconhecido AUTORIA

: desconhecida DATA DE PROJETO


: -- ÁREA DO TERRENO

: 2.150m2; ÁREA CONSTRUÍDA

: Subestação Riachuelo USO ORIGINAL

(desativada em 2004) antiga subestação

de energia da antiga Light.

: CONPRESP NÍVEL DE TOMBAMENTO

: Em 1926 a empresa decidiu criar uma nova HISTÓRICO

subestação na Cidade de São Paulo. O local escolhido foi onde

hoje é o encontro da Avenida 23 de Maio com a Rua Santo

Amaro, bem do lado da Praça da Bandeira. Logo depois de ser

inaugurada a unidade passou a ser conhecida como Subestação

Riachuelo, em alusão a Rua Riachuelo. Na época, não havia a

Avenida 23 de maio e a subestação fazia ligação com três ruas:

Riachuelo, Asdrúbal do Nascimento e Santo Amaro. Com a

abertura da Avenida 23 de Maio em 1968, houve muita

demolição por ali. As casas vizinhas foram todas demolidas,

deixando o imóvel isolado. Com o tempo, a modificação da

Praça da Bandeira em terminal fechado de ônibus fez com que

se reduzisse muito o tráfego de pessoas por ali. O fato da

Avenida 23 de maio ser expressa e movimentada, acabou com a

travessia de pessoas no local, o que passou a ser feito pelas

passarelas. Isso isolou bastante o imóvel.

Em 2000 o Conpresp tombou a fachada do imóvel, para evitar

uma descaracterização ou demolição como a da subestação da

Rua Araújo e desde então ele recebeu muito pouca atenção da

concessionária de energia, raramente recebendo pintura, sendo

alvo de pichações e tendo boa parte de seus vidros quebrados.

Os fundos da subestação tornaram local de abandono de gatos e

por muitos anos dezenas deles eram vistos por lá ou na calçada.

Disponível em:

<http://www.saopauloantiga.com.br/subestacao-riachuelo/>

acessado em Mai. 2015

INTERVENÇÃO:

: Triptyque AUTORIA



: -- ÁREA ACRESCIDA

: espaço cultural USO ATUAL

: galerias, salas de exposição, estúdios de PROGRAMA ATUAL

gravação, ateliers, escritórios, copa, sanitários, áreas técnicas,

bilheteria, dividido em 5 pavimentos

: O prédio foi inteiramente DESCRIÇÃO DA INTERVENÇÃO

restaurado. Parte dos elementos não estruturais foram

demolidos para a criação de um térreo livre. Novos espaços de

apoio foram criados a partir de divisórias de vidro e gesso

acartonado. Para os novos espaços a utilização de concreto e

elementos metálicos, como a marquise na cobertura, para

http://www.saopauloantiga.com.br/subestacao-riachuelo/

77

diferenciar da obra original.

O escritório também estruturou e requalificou os sistemas de

instalações do prédio, propondo o uso de cisternas e reuso de

água. Disponível em:

<http://lock.com.br/port/segmento/predial/retrofit/projeto/red

-bull-station> acessado em Mai. 2015

Figura 90. Vista interna Red Bull Station / Fonte: "RedBull Station São Paulo /

Triptyque"

Figura 91. / Detalhe paredes descascadas/ Fonte: "RedBull Station São Paulo

Triptyque

Figura 92. Marquise metálica na cobertura do edifício / Fonte: "RedBull Station São

Paulo / Triptyque"

Figura 93. Vista interna do Red Bull Station / Fonte: "RedBull Station São Paulo /

Triptyque"

http://lock.com.br/port/segmento/predial/retrofit/projeto/red-bull-station

http://lock.com.br/port/segmento/predial/retrofit/projeto/red-bull-station

78

Figura 94. Subsolo. Espaço expositivo, sala de ensaio de músicos e camarim. / Fonte: "RedBull

Station São Paulo / Triptyque" 25 Nov 2013. ArchDaily Brasil. Acessado 7 Mai

2015<http://www.archdaily.com.br/155192/redbull-station-sao-paulo-triptyque> (editado pela

autora)

Figura 95. Térreo Red Bull Station. / Fonte: "RedBull Station São Paulo / Triptyque" 25 Nov 2013. ArchDaily Brasil. Acessado 7 Mai

2015<http://www.archdaily.com.br/155192/redbull-station-sao-paulo-triptyque> (editado pela autora)

79

Figura 96. Mezanino. Escritórios / Fonte: "RedBull Station São Paulo / Triptyque"

Figura 97. Pavimento Superior / Fonte: "RedBull Station São Paulo / Triptyque"

80

De um lado do térreo, encontra-se a galeria principal,

uma sala monumental que recebe exposições de todas as

formas de artes visuais, performances e shows. Do outro lado,

uma grande forma de concreto armado, cuidadosamente

esculpida e lapidada para receber os estúdios de gravação de

música. (Archdaily)

Seis ateliers, criados para o projeto Residência Artística

estão no pavimento superior. Em volta dos ateliers individuais,

encontra-se o grande atelier coletivo para workshops e

palestras, e a Galeria Transitória onde os trabalhos serão

expostos temporariamente durante o processo de criação e

maturação. Juntos, todos esses espaços transformarão o Red

Bull Station em um difusor de arte e cultura. (Archdaily)

Figura 98 . Corte transversal / Fonte: "RedBull Station São Paulo / Triptyque"

Figura 99. Corte Longitudinal / Fonte: "RedBull Station São Paulo / Triptyque"

estudos sobre o lote

o sobrado

Figura 81. Mapa desenvolvido pela autora

84

A GRANJA

- PRINCIPAIS VIAS DE ACESSO:

1. Via Anchieta, Km 18

2. Av. Kennedy

3. Av. Lucas Nogueira Garcês

4. Av. Vergueiro

- MOBILIDADE E TRANSPORTE

152DV1 – SBC (TERM. ROD.)- TERM. SACOMÃ

218EX2 – SBC (ROD.) –S.P (CIDADE UNIVERSITÁRIA)

287 – STO. ANDRÉ (TERM.)- DIADEMA

287PIR – STO. ANDRÉ (TERM.)- DIADEMA (TERM. PIRAPORINHA)

288 – SBC (TERM. ROD.) - DIADEMA

288PIR – SBC (TERM. ROD.)- DIADEMA (TERM. PIRAPORINHA)

359 – SBC (PAÇO MUNICIPAL)- S.P (SAÚDE)

Figura 102. Mapa de localização. Estúdios Vera Cruz em Vermelho / Fonte: Google

Maps (editado pela autora)

Figura 101. Vias principais de acesso / Fonte: Google Maps (editado pela autora)

85

Figura 103. Cidade das Crianças (4)

Figura 104. Faculdade de Direito de São Bernardo do Campo (5 )

Figura 105. Golden Square Shopping Center (3)

Figura 106. Shopping Metrópole (7)

Figura 107. Ginásio Poliesportivo (1)

Figura 108. Paróquia Santíssima Virgem(6)

86

FACHADAS E ENTORNO

Figura 109. Escola Estadual Wallace Simonsen / Fonte: Google Maps

Figura 110. Vista Rua Banda, lateral do pavilhão / Fonte: Google Maps

Figura 111. Vista do acesso aos pavilhões. A Av. Lucas é uma das mais movimentadas

de São Bernardo / Fonte: Google Maps

Figura 112. Vista da Rua Banda, lateral do pavilhão. A rua só apresenta grande

movimentação nos horários de entrada e saída da escola/ Fonte: Google Maps

Figura 113. Vista do pavilhão pela Av. Lucas Nogueira Garcês / Fonte: Google Maps

Figura 114. Vista da esquina do lote. Av. Lucas Nogueira Garcês com a Rua Banda /

Fonte: Google Maps

87

O EDIFÍCIO

A Companhia Vera Cruz era formada por um conjunto de

sete pavilhões e áreas de apoio, divididos pelo terreno. No

pavilhão maior, e principal aconteciam as principais

gravações. O galpão é dividido ao meio, podendo ser utilizado

para duas finalidades ao mesmo tempo. A altura dos pavilhões é

de 14 metros. A maior parte dos pavilhões foi demolida com o

passar do tempo, restando apenas o pavilhão principal e o

pavilhão arredondado.

Figura 115. Planta de situação dos galpões / Fonte: editado pela autora

Parte do pavilhão principal, onde se encontravam as

áreas de apoio do pavilhão, localizadas no contorno do

edifício também foram demolidas na década de 80, deixando

somente a estrutura.

Figura 116. Vista aérea do Conjunto Vera Cruz / Fonte: MARTINELLI, 2003

Figura 117. Vista lateral do Pavilhão / Fonte: Acervo e Pesquisa de São

Bernardo

Figura 118. Vista do pavilhão / Fonte: Acervo e Pesquisa de São Bernardo do Campo

88

Figura 119. Vista aérea do conjunto Vera Cruz / Fonte: Acervo e Pesquisa de São

Bernardo do Campo

Figura 120. Interior do pavilhão redondo / Fonte: Acervo e Pesquisa de São Bernardo

do Campo

Figura 122. Vista da portaria de acesso aos pavilhões / Fonte: Acervo e Pesquisa de

São Bernardo do Campo

Figura 123. Vista aérea do conjunto Vera Cruz após intervenção do escritório Brasil

Arquitetura / Fonte: Acervo e Pesquisa de São Bernardo do Campo

Figura 121. Interior do pavilhão principal / Fonte: Acervo da

autora

Figura 124. Detalhe da estrutura da cobertura., feita de madeira

/ Fonte: Acervo da autora

89

Figura 125. Interior pavilhão principal / Fonte: Acervo da autora

Figura 126. Lateral pavilhão principal / Fonte: Acervo da autora

Figura 127. Detalhe estrutura externa / Fonte: Acervo da autora

Figura 128. Interior pavilhão principal / Fonte: Acervo da autora

Figura 129. Frente Pavilhão principal (acesso) / Fonte: Acervo da autora

Figura 130. Detalhe estrutura externa que não foi demolida / Fonte: Acervo da autora

90

LEGISLAÇÃO

Segundo o Projeto de Lei nº 39/2012. Dispõe sobre o

parcelamento, o uso e a ocupação do solo em todo o território

do município de São Bernardo do Campo, e dá outras

providências.

De acordo com a lei de uso e ocupação do solo do

município, o lote encontra-se na ZUD 1 (Zona de Uso

Diversificado 1), estão previstos usos residenciais e não

residenciais, distribuídos por nível de incomodidade, segundo a

hierarquia viária constante do mapa 3: Hierarquia Viária.

A taxa de ocupação da área é de 70% e o Coeficiente de

aproveitamento básico de 1,5. Devido o tamanho do lote, com

área de 48.900,00m², o recuo lateral e de fundo deverá ser de

12 metros.

GABARITO

Segundo análise de gabarito, é possível ver no mapa que

o entorno da área estudada possui gabarito predominante de 6

metros, sendo a maioria construções de dois pavimentos.

Figura 131. Detalhe

mapa de

zoneamento /

Fonte:

http://www.saober

nardo.sp.gov.br/pla

no-diretor (editado

pela autora)

http://www.saobernardo.sp.gov.br/plano-diretor



91

Figura 132. Mapa de gabaritos / Fonte: desenhado pela autora

92

USO E OCUPAÇÃO

A área tem predominância residencial, principalmente na

Rua Tasman. A Rua Java apresenta grande movimentação nos

horários de entrada e saída da Faculdade de Direito, já a Rua

Banda tem, apesar de apresentar uso misto, pouco movimento.

Ao longo da Av. Lucas Nogueira Garcês a predominância é de

uso comercial e de serviços, a mesma conecta quem chega de

São Paulo pela Via Anchieta ao Centro de São Bernardo, e possui

pontos de ônibus em todo o seu trajeto.

MAPA DE VIAS

Av. Lucas Nogueira Garcês – Arterial 1

Rua Tasman - Coletora

Rua Java - Coletora

Rua Banda – Coletors

MEMORIAL

Figura 135. Detalhe

mapa de hierarquia

viária / Fonte:

http://www.saobern

ardo.sp.gov.br/plano

-diretor (editado

pela autora)

Figura 133. Mapa de usos. / Fonte: desenhado pela autora

Figura 134. Mapa de vias. / Fonte: desenhado pela autora




projeto estranho encontro

Figura 136. Detalhe do projeto. / Fonte: auto-

ra

96

O projeto fundamenta-se na criação de espaços que

conformarão um Centro de Formação de Audiovisual e Cultural,

dividido em dois setores. O primeiro, cultural, se forma através

da requalificação dos antigos estúdios de gravação. O pavilhão

A, dividido em dois carrega, de um lado, o programa de um

teatro para 400 pessoas, e do outro, uma área de convívio, onde

podem acontecer exposições efêmeras e dar continuidade às

feiras já conhecidas na região. O pavilhão B dá vida a um museu

sobre a história do cinema brasileiro e da antiga Companhia

Cinematográfica Vera Cruz. Neste, um edifício de apoio é

acrescido para dar suporte ao museu. O terceiro pavilhão, C,

abrigará as salas de cinema.

Os pavilhões A e B são tombados, e todas as alterações

seguem a legislação de patrimônio do COMPAHC, órgão de

proteção do patrimônio do município de São Bernardo do

Campo.

O segundo setor é o educacional, localizado no novo

edifício. ste será locado na área onde hoje é um

estacionamento restrito para a Cidade das Crianças.

A intenção é criar um espaço que conte a história local e

que também possa ser usado para construir e reproduzir novas

memórias.

O projeto se dá a partir de um eixo que vai de uma

ponta a outra do terreno e é segmentado por sub-eixos. ntre o

edifício educacional e o pavilhão C, se configura uma praça onde

se localiza um cinema ao ar livre, a projeção é feita no edifício

educacional.

PROGRAMA

Atualmente o acesso aos pavilhões é realizado apenas

pela portaria principal, localizada na Av. Lucas Nogueira Garcês.

A parte do fundo fica restrita o acesso, fechado por uma grade,

e é utilizado como estacionamento para a Cidade das Crianças.

Os pavilhões se encontram em uma localização

privilegiada de São Bernardo do Campo, em uma das principais

vias de acesso da cidade e próxima a Rodovia Anchieta. O acesso

por transporte público também é facilitado pelo número de

linhas de ônibus que passam por ali e a linha de trólebus que

liga São Bernardo do Campo a São Paulo pelo bairro Jabaquara.

PRIMEIROS ESTUDOS

STUDOS D INT RV NÇÃO:

Possíveis acessos

Figura 137. Mapa de acessos. Sem escala / Fonte: autora

A – Acesso às feiras e ao museu (Av. Lucas Nogueira Garcês)

B – acesso à escola técnica e ao prédio novo / estacionamento

coberto (R. Tasman)

C – acesso de funcionários, carga/descarga (R. Banda )

97

Figura 138. Mapa de Fluxos. Sem escala / Fonte: autora

Figura 139. Programa de bolhas, localização do novo prédio / Fonte: autora.

Figura 140. Croqui de estudo de localização do novo edifício / Fonte: autora.

Incidência solar

Figura 141. studo de insolação. Primeira imagem fachada sul. Segunda imagem

fachada oeste / Fonte: autora.

studo de volumetria

Figura 142. Primeiros estudos de volumetria. / Fonte: autora.

98

STUDO D PROGRAMA

Figura 143. studo de programa e áreas / Fonte: autora

99

Figura 144. Croqui de estudos de áreas. / Fonte: autora.

Figura 145. Croqui de estudo. Volumetria e espaços / Fonte: autora.

Figura 146. Croqui de possível intervenção no pavilhão B / Fonte: autora.

Figuras 147 e 148. Croqui área cinema aberto. / Fonte: autora.

Figuras 149. Croqui de estudo estrutural do edifício novo com pórticos e eixos no

pavilhão A./ Fonte: autora.

100

O edifício novo conforma um Centro de Formação de

Audiovisual. Para a dimensão dos estúdios de fotografia e

gravação, foi utilizado como referência os estúdios do Centro

Universitário Senac, em Santo Amaro - SP (Figuras 150, 151 e

152). Com pé direito duplo e treliça de apoio como nas imagens

de exemplo. Ainda apresentam salas de apoio e edição de

filmagem.

Figura 153. Planta de acessos e usos./ Fonte: autora.

O novo projeto terá acesso por todas as ruas, sendo o

principal pela Av. Lucas Noguira Garcês, atual acesso. O acesso

de veículos será restrito, podendo ser feito apenas pelas ruas

Banda e Tasman, e pela Av. Lucas Nogueira Garcês para carga e

descarga fora do horário de funcionamento do uso cultural.

Os usos foram divididos em duas partes, a educacional,

em azul, e a cultural, em rosa, como mostra a figura 153. Entre

os dois encontra-se o cinema aberto, que é projetado na

fachada do edifício educacional, entre os pórticos. Para este, é

usado como referência o edifício New World Centre (Figuras 154

e 155), em Miami, do arquiteto Frank Gehry (2011). A obra do

arquiteto desconstrutivo, apesar de não parecer, apresenta as

famosas dobras projetadas na maioria de seus edifícios. O

prédio, uma caixa retangular, apresenta uma grande fachada de

vidro, de onde é possível ver as formas orgânicas, pelas quais o

arquiteto é conhecido, encontradas dentro do edifício.

Figuras 150, 151 e 152. Fotos

dos estúdios de gravação do

Centro Universitário Senac. /

Fonte: acervo da autora

101

Figura 154. difício New World Centre, a fachada cega é utilizada para fazer projeção

dos concertos que acontecem no interior do prédio. / Fonte:

http://miamiphotographer.photoshelter.com/image/I0000aR22eenwDCc

Figura 155. Projeção de imagens na fachada do edifício New World Centre. / Fonte:

Fernanda Britto. " New World Center / Frank Gehry"

Figura 156. Planta de Fluxos./ Fonte: autora.

A distribuição do programa se dá a partir do eixo

principal, visto na figura 156, que passa pelos edifícios dando

um ar de continuidade e fluição, chamando e acolhendo o

pedestre para dentro do prédio. Este se abre quando chega ao

Pavilhão A, local de convivência e onde as feiras, famosas na

região, utilizarão o espaço para continuarem acontecendo. Os

outros fluxos se dão a partir do eixo principal e das entradas do

lote.

Além da divisão em educacional e cultural, o projeto

apresenta a divisão de área de convívio e leito carroçável, como

pode ser visto na figura 138. O projeto tenta ainda preservar e

aumentar a área verde do lote (Figura 139).

102

Figura 157. Divisão de leito carroçável e área de convívio./ Fonte: autora.

Figura 158. Concentração de área verde./ Fonte: autora.

A parte estrutural do edifício é feita por pórticos de

concreto como no MASP (Figuras 159 e 160), vigas e lajes

protendidas para que o térreo possa ser livre de pilares.

Figura 159. Projeto estrutural do Masp, Lina Bo Bardi / Fonte:

https://miliauskasarquitetura.wordpress.com/2011/07/07/masp/

Figura 160. Foto da Construção do Masp, Lina Bo Bardi / Fonte:


No pavilhão A, parte da fachada é demolida, como na

cinemateca brasileira (figura 161) permitindo melhor

visibilidade de dentro do pavilhão. Parte da fachada é fechada

com vidro e portas são abertas para permitir o passeio pelo

local.



103

Figura 161. Detalhe da fachada da Cinemateca Brasileira, projeto de Retrofit de

Nelson Dupré./ Fonte: http://wwwo.metalica.com.br/retrofit-entre-o-antigo-e-o-

novo.

O Pavilhão A é dividido em duas partes, a área de

convívio e feiras e a área do teatro, este com referências ao

teatro rótides de Campo em Piracicaba (ver no capítulo ‘Osso,

Amor e Papagaios’), projeto de retrofit do escritório Brasil

Arquitetura.

As pranchas com o desenvolvimento das plantas, cortes

e elevações estão em anexo.

104

CONSIDERAÇÕES FINAIS

O projeto foi pensado para trazer de volta as memórias de uma

construção já existente e muito importante que faz parte da

história da cidade de São Bernardo do campo. Além de também

proporcionar a construção de novas memórias para que esse

patrimônio nunca seja esquecido e poder interferir na relação

social atual. O projeto ainda engloba a importância do ambiente

de uso comunitário, valorizando o convívio do olho no olho,

que se perdeu com o avanço da tecnologia e das mídias,

utilizando as praças e os usos culturais como estímulo a este

convívio. m tempos de grande avanço tecnológico, a proposta é

trazer o convívio social de volta, contudo usando da tecnologia

do cinema e da arquitetura para aproximar as pessoas e criar

novas memórias no espaço planejado.

O visual, hoje em dia, é o que chama a atenção de leigos no

assunto e de amantes da arte, sendo muito gratificante poder

trabalhar com a arquitetura e poder expressar memórias e

sentimentos já vividos e que ainda vão ser vivenciados de uma

cidade tão importante como São Bernardo do campo.

As reflexões feitas durante o desenvolvimento do trabalho

provam que a arquitetura e o cinema se relacionam desde

muito cedo, e um interfere no outro de acordo com o

desenvolvimento de cada época, mas a discussão sobre o

assunto, apesar de atualmente estar aumentando, ainda é

muito escassa, devido a pouca produção bibliográfica sobre o

tema.

A discussão entre o cinema e a arquitetura é muito mais ampla

do que a apresentada neste trabalho, podendo haver novos

estudos a partir do mesmo futuramente e um melhor

desenvolvimento do projeto arquitetônico proposto para o

local.

105

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108

LISTA DE FIGURAS

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História do Cinema Brasileiro..............................................................10

Figura 2. Cena do filme ‘A chegada do trem na estação’ dos irmãos Lumière.

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kinofestivalja...................................................................................16

Figura 3. Imagem do Cinetoscópio./ Fonte:

Https://mariaeusebio12av1.wordpress. com/historia/brinquedos-

opticos/cinetoscopio/...................................................................................19

Figura 4. Cinematógrafo de Louis e August Lumière./

Fonte:http://www.biografiasyvidas.com/monografia/lumiere/fotos2.htm.......

.....................................................................................................19

Figura 5 e 6. Cenas dos filmes ‘Nem Sansão nem Dalila’ e ‘Grande Otelo’.

Clássicos do cinema brasileiro. Fonte:

http://pipocamoderna.virgula.uol.com.br/carlos-manga-reencontra-as-

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Figura 8. Cine UFA Palácio, projeto do arquiteto Rino Levi. Disponível em: <

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budapest-hotel ............................................................................... 26

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da cidade imaginária de San Angeles de Ridley Scott / Fonte: Altamirano,

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Figura 14. Cidade de Buenos Aires, exibida no filme Medianeras./ Fonte: José

Tomás Franco. "Cinema e Arquitetura: "Medianeras"" [Cine y Arquitectura:

"Medianeras" ................................................................................28

Figura 15. Cena do filme Medianeras / Fonte: José Tomás Franco. "Cinema e

Arquitetura: "Medianeras"" [Cine y Arquitectura: "Medianeras" .............. 28

Figura 16. comportamento humano na era digital / Fonte:

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Figura 17. Cenas do filme ‘H R’ . Vista da cidade pelo apartamento do ator

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Figura 19. Cenas do filme ‘Manhattan’ de Woody Allen. O diretor expressa


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Figura 20. Cenas do filme ‘Manhattan’ de Woody Allen. O diretor expressa


http://cineeterno.com/2014/01/redescobrindo-classicos-manhattan-

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Figura 22. Cenas do filme ‘Meu Tio’ de Jacques Tati. / Fonte: Joanna Helm.

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Acessado 29 Out 2015. http://www.archdaily.com.br/43127/cinema-e-

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Figura 23. Vista aérea de São Bernardo do Campo. Disponível em google maps .. 32 Figura 24. Vistas da Rua Marechal Deodoro. Centro comercial de São

Bernardo do Campo / Fonte:

http://olharesdadiversidade.blogspot.com.br/2010/12/42-com-cara-de-

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Figura 25. Vistas da Rua Marechal Deodoro. Centro comercial de São

Bernardo do Campo / Fonte:

http://olharesdadiversidade.blogspot.com.br/2010/12/42-com-cara-de-

21.html ........................................................................................... 35

Figura 26. Uma das atrações da Cidade das Crianças, o avião / Fonte:

http://www.voovirtual.com/t9083-dc-3-na-cidade-das-criancas-pp-ann .... 36

Figura 27. Vista da piscina onde fica o ‘Submarino Amarelo’, homenagem à

música dos Beatles, na Cidade das Crianças / Fonte:

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Sao_Bernardo_Do_Campo_State_of_Sao_Paulo.html .............................36

Figura 28. Vistas do antigo Best Shopping / Fonte:

http://www.lugaresesquecidos.com.br/2013/08/best-shopping-sao-

bernardo-do-campo-sp.html .............................................................. 36

Figura 29. Vistas do antigo Best Shopping / Fonte:

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Figura 30. 38

Figura 31. Fachada do Teatro Brasileiro de Comédia, SP. / Fonte:

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Figura 32. Fachada do Teatro Brasileiro de Comédia, SP. m 2013 / Fonte:

http://www.leiaja.com/cultura/2013/02/11/teatro-brasileiro-de-comedia-

sera-reaberto/ ................................................................................ 41

Figura 33. Cenário de gravação Cinecitta Italia / Fonte:

http://turismoemroma.com/passeio-por-cinecitta/ ................................. 42

Figura 34. Vista aérea da Cinecittá Italiana / Fonte:

http://www.absolutitalia.com/estudios-cinecitta-paseo-desde-roma/

Acessado em Mai. 2015 ..................................................................... 42

Figura 35. Pôster de Amácio Mazzaropi / Fonte:

http://g1.globo.com/platb/maquinadeescrever/2010/05/ ....................... 43

Figura 36. Cartazes dos filmes ‘ Tico Tico no Fubá’, Sinhá Moça’ e ‘O

Cangaceiro’, sucessos realizados no Vera Cruz / Fonte: MARTIN LLI, 2003...43





Figura 39. Matéria do jornal Folha de São Bernardo da década de 80 / Fonte:

Acervo e Pesquisa de São Bernardo do Campo....................................... 44

Figura 40. Pavilhões recebem feiras de móveis / Fonte: Acervo e Pesquisa de

São Bernardo do Campo ....................................................................45

Figura 41. Vista lateral do Pavilhão A / Fonte: Acervo e Pesquisa de São

Bernardo do Campo ...........................................................................45

Figura 42. vento de carros e motos customizados no Pavilhão Vera Cruz /

Fonte: http://cotidiano.tvberno.com.br/hot-rods-brasil-sbc-recebe-evento-

de-carros-e-motos-customizados-10752/ ...............................................45

Figura 43. Feira de Malhas no Pavilhão Vera Cruz / Fonte:

http://www.reporterdiario.com.br/Noticia/464912/pavilhao-vera-cruz-tem-

circuito-das-malhas ...........................................................................45

Figura 44. Vista aérea dos Pavilhões Vera Cruz / Fonte: MARTI-NELLI, 2003.......... 46 Figura 45. Interior do Sesc, área de convívio / Fonte:https://viagem.catracalivre.com.br/geral/roteiro-viagem/indicacao/sesc-

pompeia-se-torna-patrimonio-cultural-do-pais/ ................................................ 52 Figura 46. Croqui de Lina Bo Bardi. A escada helicoidal era o partido de seu

projeto /Fonte: Lina Bo Bardi e outros. Lina Bo Bardi, 2007 .......................56

http://www.archdaily.com.br/43127/cinema-e-arquitetura-mon-oncle




http://olharesdadiversidade.blogspot.com.br/2010/12/42-com-cara-de-21.html





http://www.tripadvisor.com.br/LocationPhotoDirectLink-g303626-d3250176-i108772490-Cidade_da_Crianca-%20Sao_Bernardo_Do_Campo_State_of_Sao_Paulo.html



http://www.lugaresesquecidos.com.br/2013/08/best-shopping-sao-bernardo-do-campo-sp.html




http://cmais.com.br/aloescola/historia/cenasdoseculo/nacionais/teatrobrasileirodecomedia.htm

http://cmais.com.br/aloescola/historia/cenasdoseculo/nacionais/teatrobrasileirodecomedia.htm

http://www.leiaja.com/cultura/2013/02/11/teatro-brasileiro-de-comedia-sera-reaberto/

http://www.leiaja.com/cultura/2013/02/11/teatro-brasileiro-de-comedia-sera-reaberto/

http://turismoemroma.com/passeio-por-cinecitta/

http://g1.globo.com/platb/maquinadeescrever/2010/05/

http://cotidiano.tvberno.com.br/hot-rods-brasil-sbc-recebe-evento-de-carros-e-motos-customizados-10752/

http://cotidiano.tvberno.com.br/hot-rods-brasil-sbc-recebe-evento-de-carros-e-motos-customizados-10752/

http://www.reporterdiario.com.br/Noticia/464912/pavilhao-vera-cruz-tem-circuito-das-malhas

http://www.reporterdiario.com.br/Noticia/464912/pavilhao-vera-cruz-tem-circuito-das-malhas

110

Figura 47. Desenho técnico da escada helicoidal /Fonte: Lina Bo Bardi e

outros. Lina Bo Bardi, 2007 ................................................................56

Figura 48. levação lateral do Pavilhão A /Fonte: Lina Bo Bardi e outros. Lina

Bo Bardi, 2007 ................................................................................. 56

Figura 49. Implantação com proposta de intervenção /Fonte: Lina Bo Bardi e

outros. Lina Bo Bardi, 2007. ............................................................... 56

Figura 50. Planta Térrea com intervenção / Fonte: NAHAS, Patrícia. 2008 ..57

Figura 51. Planta Superior com intervenção / Fonte: NAHAS, Patrícia. 2008

.......................................................................................................57

Figura 52. Desenho perspectiva do Centro Cultura + stúdios / Fonte: NAHAS,

Patrícia. 2008 ................................................................................. 58

Figura 53. Planta do Conjunto Vera Cruz com proposta de demolição / Fonte:

NAHAS, Patrícia. 2008 ....................................................................... 59

Figura 54. Implantação com proposta de intervenção (editado pela autora) /

Fonte: NAHAS, Patrícia. 2008 ............................................................. 59

Figura 55. Planta térrea e subsolo do Centro Cultural / Fonte: NAHAS,

Patrícia. 2008 .................................................................................. 60

Figura 56. Planta térrea e subsolo do Centro Cultural / Fonte: NAHAS,

Patrícia. 2008 .................................................................................. 60

Figura 57. Vista dos galpões Instituto Criar / Fonte: acervo da autora 63

Figura 58. Porta de acesso às salas de aula e auditório. Instituto Criar / Fonte:

acervo da autora .............................................................................. 63

Figura 59. spaço entre a fachada original e a nova divisão das sala de aula.

Diferença de materiais. / Fonte: acervo da autora ..................................... 63

Figura 60. Corredor principal de ligação das salas de aula e espaço de

encontro / Fonte: acervo da autora..................................................... 63

Figura 61. Corte BB do Instituto Criar / Fonte:

http://oksman.com.br/Instituto-Criar.................................................. 63

Figura 62. Plantas térreo e pavimento superior do Instituto Criar (editado

pela autora) / Fonte:http://oksman.com.br/Instituto-Criar...................... 64

Figura 63. Vão e detalhe da cobertura Sesc Pompeia/ Fonte: Igor Fracalossi.

"Clássicos da Arquitetura: S SC Pompéia ..............................................66

Figura 64. Vista interna dos galpões / Fonte: Igor Fracalossi. "Clássicos da

Arquitetura: S SC Pompéia / Lina Bo Bardi" 14 Nov 2013. ArchDaily Brasil. 66

Figura 65. Lago artificial dentro do conjunto / Fonte: Fonte: Igor Fracalossi.

"Clássicos da Arquitetura: S SC Pompéia .............................................. 66

Figura 66. Vista dos edifícios Sesc Pompeia / Fonte: Fonte: Igor Fracalossi.

"Clássicos da Arquitetura: S SC Pompéia .............................................. 66

Figura 67. Vista antiga fábrica Sesc Pompeia Fonte: Igor Fracalossi. "Clássicos

da Arquitetura: S SC Pompéia............................................................ 66

Figura 68. Assentos do teatro / Fonte: Fonte: Igor Fracalossi. "Clássicos da

Arquitetura: S SC Pompéia ................................................................ 66

Figura 69. Fachadas fábrica Pompeia / Fonte: Igor Fracalossi. "Clássicos da

Arquitetura: S SC Pompéia / Lina Bo Bardi" 14 Nov 2013. ArchDaily Brasil.

http://www.archdaily.com.br/153205/classico-da-arquitetura-sesc-pompeia-

lina-bo-bardi ................................................................................... 67

Figura 70. Planta Geral Sesc Pompeia/ Fonte: Igor Fracalossi. "Clássicos da

Arquitetura: S SC Pompéia / Lina Bo Bardi" 14 Nov 2013. ArchDaily Brasil.

<http://www.archdaily.com.br/153205/classico-da-arquitetura-sesc-

pompeia-lina-bo-bardi> (editada pela autora) ....................................... 67

Figura 71. Fachada dos galpões / Fonte:

http://www.duprearquitetura.com.br/cinemateca.htm ............................69

Figura 72. Teatro, Cinemateca Brasileira / Fonte:

http://www.duprearquitetura.com.br/cinemateca.htm .......................... 69

Figura 73. Detalhe da intervenção / Fonte:

http://www.duprearquitetura.com.br/cinemateca.htm ............................ 69

Figura 74. obertura de ligação (Retrofit) / Fonte:

http://www.duprearquitetura.com.br/cinemateca.htm ............................ 69

Figura 75. Detalhe do piso coberto em vidro / Fonte:

http://www.duprearquitetura.com.br/cinemateca.htm ........................... 69

Figura 76. Detalhe das tesouras / Fonte:

http://www.duprearquitetura.com.br/cinemateca.htm ...........................69

Figura 77. Vista da praça seca / Fonte: Gica Fernandes. "Museu da Memória /

studio America"............................................................................... 71


http://www.archdaily.com.br/153205/classico-da-arquitetura-sesc-pompeia-lina-bo-bardi

http://www.archdaily.com.br/153205/classico-da-arquitetura-sesc-pompeia-lina-bo-bardi







111

Figura 78. Detalhe fachada a noite / Fonte: Gica Fernandes. "Museu da

Memória / studio America" .............................................................. 71

Figura 79. Interior do edifício, exposição / Fonte: Gica Fernandes. "Museu da

Memória / studio America" .............................................................. 71

Figura 80. Diagramas / Fonte: Gica Fernandes. "Museu da Memória / studio

America" .......................................................................................... 71

Figura 81. Corte / Fonte: Gica Fernandes. "Museu da Memória / studio

America" ........................................................................................ 71

Figura 82. lantas / Fonte: Gica Fernandes. "Museu da Memória / studio

America" ......................................................................................... 71

Figura 83. Vista do teatro após intervenção, abertura para a praça / Fonte:

D LAQUA, Victor. "Teatro rotídes de Campos - ngenho Central / Brasil

Arquitetura" ...................................................................................... 74

Figura 84. Assentos do teatro / Fonte: D LAQUA, Victor. "Teatro rotídes de

Campos - ngenho Central / Brasil Arquitetura" ......................................... 74

Figura 85. Foyer do teatro após intervenção / Fonte: D LAQUA, Victor.

"Teatro rotídes de Campos - ngenho Central / Brasil Arquitetura" ........... 74

Figura 86. Croquis do interior do teatro / Fonte: D LAQUA, Victor. "Teatro

rotídes de Campos - ngenho Central / Brasil Arquitetura" ....................... 74

Figura 87. Croquis do interior do teatro / Fonte: D LAQUA, Victor. "Teatro

rotídes de Campos - ngenho Central / Brasil Arquitetura" ...................... 74

Figura 88. Plantas teatro / Fonte: D LAQUA, Victor. "Teatro rotídes de

Campos - ngenho Central / Brasil Arquitetura" ...................................... 75

Figura 89. Plantas teatro / Fonte: D LAQUA, Victor. "Teatro rotídes de

Campos - ngenho Central / Brasil Arquitetura" .......................................75

Figura 90. Vista interna Red Bull Station / Fonte: "RedBull Station São Paulo /

Triptyque" 25 Nov 2013. ArchDaily Brasil. Acessado 7 Mai

2015<http://www.archdaily.com.br/155192/redbull-station-sao-paulo-

triptyque> .......................................................................................... 77

Figura 91. Detalhe paredes descascadas/ Fonte: "RedBull Station São Paulo

Triptyque 25 Nov 2013. ArchDaily Brasil. Acessado 7 Mai


triptyque> ..........................................................................................77

Figura 92. Marquise metálica na cobertura do edifício / Fonte: "RedBull

Station São Paulo / Triptyque" 25 Nov 2013. ArchDaily Brasil. Acessado 7 Mai


triptyque> ....................................................................................... 77

Figura 93. Vista interna do Red Bull Station / Fonte: "RedBull Station São

Paulo / Triptyque" 25 Nov 2013. ArchDaily Brasil. Acessado 7 Mai


triptyque> ........................................................................................77

Figura 94. Subsolo. spaço expositivo, sala de ensaio de músicos e camarim. /

Fonte: "RedBull Station São Paulo / Triptyque" 25 Nov 2013. ArchDaily Brasil.

Acessado 7 Mai 2015<http://www.archdaily.com.br/155192/redbull-station-

sao-paulo-triptyque> (editado pela autora) ............................................ 78

Figura 95. Térreo Red Bull Station. / Fonte: "RedBull Station São Paulo /



triptyque> (editado pela autora) ............................................................78

Figura 96. Mezanino. scritórios / Fonte: "RedBull Station São Paulo /



triptyque> (editado pela autora) ......................................................... 79

Figura 97. Pavimento Superior / Fonte: "RedBull Station São Paulo /



triptyque> (editado pela autora) ......................................................... 79

Figura 98. Corte transversal / Fonte: "RedBull Station São Paulo / Triptyque"

25 Nov 2013. ArchDaily Brasil. Acessado 7 Mai

2015http://www.archdaily.com.br/155192/redbull-station-sao-paulo-

triptyque ............................................................................................80

Figura 99. Corte Longitudinal / Fonte: "RedBull Station São Paulo / Triptyque"

25 Nov 2013. ArchDaily Brasil. Acessado 7 Mai

2015http://www.archdaily.com.br/155192/redbull-station-sao-paulo-

triptyque .............................................................................................80

Figura 100. Mapa montado pela autora ...................................................... 82 Figura 101. Vias principais de acesso / Fonte: Google Maps (editado pela

autora) ...........................................................................................84





112

Figura 102. Mapa de localização. stúdios Vera Cruz em Vermelho / Fonte:

Google Maps (editado pela autora) ..................................................... 84

Figura 103. Cidade das Crianças (4) ..................................................... 85

Figura 104. Faculdade de Direito de São Bernardo do Campo (5) .............. 85

Figura 105. Golden Square Shopping Center (3) ...................................... 85

Figura 106. Shopping Metrópole (7) ......................................................85

Figura 107. Ginásio Poliesportivo (1) .................................................... 85

Figura 108. Paróquia Santíssima Virgem(6) ........................................... 85

Figura 109. scola stadual Wallace Simonsen / Fonte: Google Maps ........86

Figura 110. Vista Rua Banda, lateral do pavilhão / Fonte: Google Maps .....86

Figura 111. Vista do acesso aos pavilhões. A Av. Lucas é uma das mais

movimentadas de São Bernardo / Fonte: Google Maps ...........................86

Figura 112. Vista da Rua Banda, lateral do pavilhão. A rua só apresenta

grande movimentação nos horários de entrada e saída da escola/ Fonte:

Google Maps ..................................................................................86

Figura 113. Vista do pavilhão pela Av. Lucas Nogueira Garcês / Fonte: Google

Maps .............................................................................................86

Figura 114. Vista da esquina do lote. Av. Lucas Nogueira Garcês com a Rua

Banda / Fonte: Google Maps............................................................... 86

Figura 115. Planta de situação dos galpões / Fonte: editado pela autora .... 87

Figura 116. Vista aérea do Conjunto Vera Cruz / Fonte: MARTIN LLI, 2003 87

Figura 117. Vista lateral do Pavilhão / Fonte: Acervo e Pesquisa de São

Bernardo ......................................................................................... 87

Figura 118. Vista do pavilhão / Fonte: Acervo e Pesquisa de São Bernardo do

Campo ........................................................................................... 87

Figura 119. Vista aérea do conjunto Vera Cruz / Fonte: Acervo e Pesquisa de

São Bernardo do Campo .....................................................................88

Figura 120. Interior do pavilhão redondo / Fonte: Acervo e Pesquisa de São

Bernardo do Campo ......................................................................... 88

Figura 121. Interior do pavilhão principal / Fonte: Acervo da autora .......... 88

Figura 122. Vista da portaria de acesso aos pavilhões / Fonte: Acervo e

Pesquisa de São Bernardo do Campo ................................................... 88

Figura 123. Vista aérea do conjunto Vera Cruz após intervenção do escritório

Brasil Arquitetura / Fonte: Acervo e Pesquisa de São Bernardo do Campo .. 88

Figura 124. Detalhe da estrutura da cobertura., feita de madeira / Fonte:

Acervo da autora ...............................................................................88

Figura 125. Interior pavilhão principal / Fonte: Acervo da autora ...............89

Figura 126. Lateral pavilhão principal / Fonte: Acervo da autora ............... 89

Figura 127. Detalhe estrutura externa / Fonte: Acervo da autora ..............89

Figura 128. Interior pavilhão principal / Fonte: Acervo da autora.............. 89

Figura 129. Frente Pavilhão principal (acesso) / Fonte: Acervo da autora... 89

Figura 130. Detalhe estrutura externa que não foi demolida / Fonte: Acervo

da autora ....................................................................................... 89

Figura 131. Detalhe mapa de zoneamento / Fonte:

http://www.saobernardo.sp.gov.br/plano-diretor (editado pela autora) .... 90

Figura 132. Mapa de gabaritos / Fonte: desenhado pela autora ................ 91

Figura 133. Mapa de usos. / Fonte: desenhado pela autora .....................92

Figura 134. Mapa de vias. / Fonte: desenhado pela autor ....................... 92

Figura 135. Detalhe mapa de hierarquia viária / Fonte:

http://www.saobernardo.sp.gov.br/plano-diretor (editado pela autora) ...92

Figura 136. Detalhe do projeto. / Fonte: autora ...............................................93

Figura 137. Mapa de acessos. Sem escala / Fonte: autora .......................... 96

Figura 138. Mapa de Fluxos. Sem escala / Fonte: autora ......................... 97

Figura 139. Programa de bolhas, localização do novo prédio / Fonte: autora

........................................................................................................................97

Figura 140. Croqui de estudo de localização do novo edifício / Fonte: autora

.......................................................................................................97

Figura 141. studo de insolação. Primeira imagem fachada sul. Segunda

imagem fachada oeste / Fonte: autora...................................................97

Figura 142. Primeiros estudos de volumetria. / Fonte: autora. .................97

Figura 143. studo de programa e áreas / Fonte: autora .........................98

Figura 144. Croqui de estudos de áreas. / Fonte: autora....................... 99

Figura 145. Croqui de estudo. Volumetria e espaços / Fonte: autora..........99

113

Figura 146. Croqui de possível intervenção no pavilhão B / Fonte: autora. ..99

Figura 147. Croqui área cinema aberto. / Fonte: autora............................99

Figura 148. Croqui área cinema aberto. / Fonte: autora...........................99

Figura 149. Croqui de estudo estrutural do edifício novo com pórticos e eixos

no pavilhão A./ Fonte: autora. ............................................................99

Figura 150. Fotos dos estúdios de gravação do Centro Universitário Senac. /

Fonte: acervo da autora ...................................................................100


Fonte: acervo da autora ...................................................................100


Fonte: acervo da autora ................................................................... 100

Figura 153. Planta de acessos e usos./ Fonte: autora............................. 100

Figura 154. difício New World Centre, a fachada cega é utilizada para fazer

projeção dos concertos que acontecem no interior do prédio. / Fonte:


....................................................................................................101

Figura 155. Projeção de imagens na fachada do edifício New World Centre. /

Fonte: Fernanda Britto. " New World Center / Frank Gehry" ...................101

Figura 156. Planta de Fluxos./ Fonte: autora. .......................................101

Figura 157. Divisão de leito carroçável e área de convívio./ Fonte: autora.

....................................................................................................102

Figura 158. Concentração de área verde./ Fonte: autora. ......................102

Figura 159. Projeto estrutural do Masp, Lina Bo Bardi / Fonte:

https://miliauskasarquitetura.wordpress.com/2011/07/07/masp/ .......... 102

Figura 160. Foto da Construção do Masp, Lina Bo Bardi / Fonte:

https://miliauskasarquitetura.wordpress.com/2011/07/07/masp/ ..........102

Figura 161. Detalhe da fachada da Cinemateca Brasileira, projeto de Retrofit

de Nelson Dupré./ Fonte: http://wwwo.metalica.com.br/retrofit-entre-o-

antigo-e-o-novo ..............................................................................103




http://wwwo.metalica.com.br/retrofit-entre-o-antigo-e-o-novo

http://wwwo.metalica.com.br/retrofit-entre-o-antigo-e-o-novo

114

LISTA DE ABREVIAÇÕES

IPHAN – Instituto de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional

COMPAHC - Conselho Municipal do Patrimônio Histórico e

Cultural de São Bernardo do Campo

CONPR SP - Conselho Municipal de Preservação do Patrimônio

Histórico, Cultural e Ambiental da Cidade de São Paulo

CUT – Central Única dos Trabalhadores

C NFORP – Centro de Formação dos Profissionais da ducação

CAV – Centro de Audiovisual

T.O. – Taxa de Ocupação

C.A. – Coeficiente de Aproveitamento

ONG – Organização Não Governamental

S SC – Serviço Social do Comércio

ZRR – Zona Residencial Restritiva

ZUD 1 – Zona de Uso Diversificado 1

115

ANEXOS

Anexo I

CENTRO CULTURAL VERA CRUZ (ANEXO) E-007-078

Área municipal com 46.032,79 m², planta A0-905-A, processo

3.992/91, da qual esta prefeitura possui escritura de transferência do imóvel

por extinção da PROSBC, matriculada sob n.º 64.024 na 1ª C.R.I., em

14/06/91, RP 4.007.

A Lei Municipal nº 4.542/97 autorizou o Município a celebrar

convênio com o Governo do stado de São Paulo, por intermédio da

Secretaria de Cultura e da Fundação Padre Anchieta, para implantação e

execução do Projeto “Nova Vera Cruz”.

Parte desta área (25.734,33 m²) está cedida em permissão de uso à

Fundação Padre Anchieta, através do Decreto 12.582/97 (processo 4.088/97

e planta A0-905-C), em conformidade com o acima exposto, sendo que a

entidade não se utilizou da área até a presente data.

Os diplomas legais supracitados ainda estão em vigor.

Através do processo SB 14.540/01, planta A0-1301, foram

fornecidos termos para denominar como Centro Cultural Vera Cruz todo o

complexo constituído por teatro, cinemas, salas de oficinas, espaços de

exposições, etc., bem como especificamente o Teatro Jorge Amado, o Cine

Marisa Prado e o Memorial Jordano Martinelli, todos ilustrados na citada

planta.

A administração, controle e fiscalização das atividades no Conjunto

Vera Cruz estão sob responsabilidade do SD T-02, Divisão de Turismo,

conforme estabelecido no artigo 29, alíneas XIV, XV e XVI, da Lei Municipal nº

4.473, de 09 de janeiro de 1.997, que criou a Secretaria de Desenvolvimento

conômico e Turismo (SD T).

O imóvel está localizado em área urbana do Distrito da Sede

conforme Lei Municipal 2.435/80; em AUV-1 (Área Urbana de Ocupação

Vocacional) e S 1-5 (Setor special de Interesse Institucional) de acordo com

a Lei Municipal 4.803/99; C.C. (Corredor Comercial) segundo a Lei Municipal

4.446/96; e fora da área de proteção aos mananciais hídricos.

SA.211, em 11 de fevereiro de 2004.

ANEXO II - Código de obras

123

ANEXO III – Mapas

126

AN XO IV

DECRETO-LEI Nº 25, DE 30 DE NOVEMBRO DE 1937.

Organiza a proteção do patrimônio histórico e artístico nacional.

O Presidente da República dos Estados Unidos do Brasil, usando da atribuição que lhe confere o art. 180 da Constituição,

DECRETA:

CAPÍTULO I

DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO ARTÍSTICO NACIONAL

Art. 1º Constitue o patrimônio histórico e artístico nacional o conjunto dos bens móveis e imóveis existentes no país e cuja conservação seja de interêsse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis da história do Brasil, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico.

§ 1º Os bens a que se refere o presente artigo só serão considerados parte integrante do patrimônio histórico o artístico nacional, depois de inscritos separada ou agrupadamente num dos quatro Livros do Tombo, de que trata o art. 4º desta lei.

§ 2º quiparam-se aos bens a que se refere o presente artigo e são também sujeitos a tombamento os monumentos naturais, bem como os sítios e paisagens que importe conservar e proteger pela feição notável com que tenham sido dotados pelo natureza ou agenciados pelo indústria humana.

Art. 2º A presente lei se aplica às coisas pertencentes às pessôas naturais, bem como às pessôas jurídicas de direito privado e de direito público interno.

Art. 3º xclúem-se do patrimônio histórico e artístico nacional as obras de orígem estrangeira:

1) que pertençam às representações diplomáticas ou consulares acreditadas no país;

2) que adornem quaisquer veiculos pertecentes a emprêsas estrangeiras, que façam carreira no país;

3) que se incluam entre os bens referidos no art. 10 da Introdução do Código Civíl, e que continuam sujeitas à lei pessoal do proprietário;

4) que pertençam a casas de comércio de objetos históricos ou artísticos;

5) que sejam trazidas para exposições comemorativas, educativas ou comerciais:

6) que sejam importadas por emprêsas estrangeiras expressamente para adôrno dos respectivos estabelecimentos.

Parágrafo único. As obras mencionadas nas alíneas 4 e 5 terão guia de licença para livre trânsito, fornecida pelo Serviço ao Patrimônio Histórico e Artístico Nacional.

CAPÍTULO II

DO TOMBAM NTO

Art. 4º O Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional possuirá quatro Livros do Tombo, nos quais serão inscritas as obras a que se refere o art. 1º desta lei, a saber:

1) no Livro do Tombo Arqueológico, tnográfico e Paisagístico, as coisas pertencentes às categorias de arte arqueológica, etnográfica, ameríndia e popular, e bem assim as mencionadas no § 2º do citado art. 1º.

2) no Livro do Tombo Histórico, as coisas de interêsse histórico e as obras de arte histórica;

3) no Livro do Tombo das Belas Artes, as coisas de arte erudita, nacional ou estrangeira;

4) no Livro do Tombo das Artes Aplicadas, as obras que se incluírem na categoria das artes aplicadas, nacionais ou estrangeiras.

§ 1º Cada um dos Livros do Tombo poderá ter vários volumes.

§ 2º Os bens, que se inclúem nas categorias enumeradas nas alíneas 1, 2, 3 e 4 do presente artigo, serão definidos e especificados no regulamento que for expedido para execução da presente lei.

Art. 5º O tombamento dos bens pertencentes à União, aos stados e aos Municípios se fará de ofício, por ordem do diretor do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, mas deverá ser notificado à entidade a quem pertencer, ou sob cuja guarda estiver a coisa tombada, afim de produzir os necessários efeitos.

Art. 6º O tombamento de coisa pertencente à pessôa natural ou à pessôa jurídica de direito privado se fará voluntária ou compulsóriamente.

Art. 7º Proceder-se-à ao tombamento voluntário sempre que o proprietário o pedir e a coisa se revestir dos requisitos necessários para constituir parte integrante do patrimônio histórico e artístico nacional, a juízo do Conselho Consultivo do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, ou sempre que o mesmo proprietário anuir, por escrito, à notificação, que se lhe fizer, para a inscrição da coisa em qualquer dos Livros do Tombo.

Art. 8º Proceder-se-á ao tombamento compulsório quando o proprietário se recusar a anuir à inscrição da coisa.

http://legislacao.planalto.gov.br/legisla/legislacao.nsf/Viw_Identificacao/DEL%2025-1937?OpenDocument

127

Art. 9º O tombamento compulsório se fará de acôrdo com o seguinte processo:

1) o Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, por seu órgão competente, notificará o proprietário para anuir ao tombamento, dentro do prazo de quinze dias, a contar do recebimento da notificação, ou para, si o quisér impugnar, oferecer dentro do mesmo prazo as razões de sua impugnação.

2) no caso de não haver impugnação dentro do prazo assinado. que é fatal, o diretor do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional mandará por símples despacho que se proceda à inscrição da coisa no competente Livro do Tombo.

3) se a impugnação for oferecida dentro do prazo assinado, far-se-á vista da mesma, dentro de outros quinze dias fatais, ao órgão de que houver emanado a iniciativa do tombamento, afim de sustentá-la. m seguida, independentemente de custas, será o processo remetido ao Conselho Consultivo do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, que proferirá decisão a respeito, dentro do prazo de sessenta dias, a contar do seu recebimento. Dessa decisão não caberá recurso.

Art. 10. O tombamento dos bens, a que se refere o art. 6º desta lei, será considerado provisório ou definitivo, conforme esteja o respectivo processo iniciado pela notificação ou concluído pela inscrição dos referidos bens no competente Livro do Tombo.

Parágrafo único. Para todas os efeitos, salvo a disposição do art. 13 desta lei, o tombamento provisório se equiparará ao definitivo.

CAPÍTULO III

DOS F ITOS DO TOMBAM NTO

Art. 11. As coisas tombadas, que pertençam à União, aos stados ou aos Municípios, inalienáveis por natureza, só poderão ser transferidas de uma à outra das referidas entidades.

Parágrafo único. Feita a transferência, dela deve o adquirente dar imediato conhecimento ao Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional.

Art. 12. A alienabilidade das obras históricas ou artísticas tombadas, de propriedade de pessôas naturais ou jurídicas de direito privado sofrerá as restrições constantes da presente lei.

Art. 13. O tombamento definitivo dos bens de propriedade partcular será, por iniciativa do órgão competente do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, transcrito para os devidos efeitos em livro a cargo dos oficiais do registro de imóveis e averbado ao lado da transcrição do domínio.

§ 1º No caso de transferência de propriedade dos bens de que trata êste artigo, deverá o adquirente, dentro do prazo de trinta dias, sob pena de multa de dez por cento sôbre o respectivo valor, fazê-la constar do registro, ainda que se trate de transmissão judicial ou causa mortis.

§ 2º Na hipótese de deslocação de tais bens, deverá o proprietário, dentro do mesmo prazo e sob pena da mesma multa, inscrevê-los no registro do lugar para que tiverem sido deslocados.

§ 3º A transferência deve ser comunicada pelo adquirente, e a deslocação pelo proprietário, ao Serviço do Patrimônio Histórico e Artistico Nacional, dentro do mesmo prazo e sob a mesma pena.

Art. 14. A. coisa tombada não poderá saír do país, senão por curto prazo, sem transferência de domínio e para fim de intercâmbio cultural, a juízo do Conselho Consultivo do Serviço do Patrimônio Histórico e Artistico Nacional.

Art. 15. Tentada, a não ser no caso previsto no artigo anterior, a exportação, para fora do país, da coisa tombada, será esta sequestrada pela União ou pelo stado em que se encontrar.

§ 1º Apurada a responsábilidade do proprietário, ser-lhe-á imposta a multa de cincoenta por cento do valor da coisa, que permanecerá sequestrada em garantia do pagamento, e até que êste se faça.

§ 2º No caso de reincidência, a multa será elevada ao dôbro.

§ 3º A pessôa que tentar a exportação de coisa tombada, alem de incidir na multa a que se referem os parágrafos anteriores, incorrerá, nas penas cominadas no Código Penal para o crime de contrabando.

Art. 16. No caso de extravio ou furto de qualquer objéto tombado, o respectivo proprietário deverá dar conhecimento do fáto ao Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, dentro do prazo de cinco dias, sob pena de multa de dez por cento sôbre o valor da coisa.

Art. 17. As coisas tombadas não poderão, em caso nenhum ser destruidas, demolidas ou mutiladas, nem, sem prévia autorização especial do Serviço do Patrimônio Histórico e Artistico Nacional, ser reparadas, pintadas ou restauradas, sob pena de multa de cincoenta por cento do dano causado.

Parágrafo único. Tratando-se de bens pertencentes á União, aos stados ou aos municípios, a autoridade responsável pela infração do presente artigo incorrerá pessoalmente na multa.

Art. 18. Sem prévia autorização do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, não se poderá, na vizinhança da coisa tombada, fazer construção que lhe impeça ou reduza a visibílidade, nem nela colocar anúncios ou cartazes, sob pena de ser mandada destruir a obra ou retirar o objéto, impondo-se nêste caso a multa de cincoenta por cento do valor do mesmo objéto.

Art. 19. O proprietário de coisa tombada, que não dispuzer de recursos para proceder às obras de conservação e reparação que a mesma requerer, levará ao conhecimento do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional a necessidade das mencionadas obras, sob pena de multa correspondente ao dobro da importância em que fôr avaliado o dano sofrido pela mesma coisa.

128

§ 1º Recebida a comunicação, e consideradas necessárias as obras, o diretor do Serviço do Patrimônio Histórico e Artistico Nacional mandará executá-las, a expensas da União, devendo as mesmas ser iniciadas dentro do prazo de seis mezes, ou providenciará para que seja feita a desapropriação da coisa.

§ 2º À falta de qualquer das providências previstas no parágrafo anterior, poderá o proprietário requerer que seja cancelado o tombamento da coisa. (Vide Lei nº 6.292, de 1975)

§ 3º Uma vez que verifique haver urgência na realização de obras e conservação ou reparação em qualquer coisa tombada, poderá o Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional tomar a iniciativa de projetá-las e executá-las, a expensas da União, independentemente da comunicação a que alude êste artigo, por parte do proprietário.

Art. 20. As coisas tombadas ficam sujeitas à vigilância permanente do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, que poderá inspecioná-los sempre que fôr julgado conveniente, não podendo os respectivos proprietários ou responsáveis criar obstáculos à inspeção, sob pena de multa de cem mil réis, elevada ao dôbro em caso de reincidência.

Art. 21. Os atentados cometidos contra os bens de que trata o art. 1º desta lei são equiparados aos cometidos contra o patrimônio nacional.

CAPÍTULO IV

DO DIR ITO D PR F RÊNCIA

Art. 22. m face da alienação onerosa de bens tombados, pertencentes a pessôas naturais ou a pessôas jurídicas de direito privado, a União, os stados e os municípios terão, nesta ordem, o direito de preferência. (Vide Lei n º 13.105, de 2015) (Vigência)

§ 1º Tal alienação não será permitida, sem que prèviamente sejam os bens oferecidos, pelo mesmo preço, à União, bem como ao stado e ao município em que se encontrarem. O proprietário deverá notificar os titulares do direito de preferência a usá-lo, dentro de trinta dias, sob pena de perdê-lo.

§ 2º É nula alienação realizada com violação do disposto no parágrafo anterior, ficando qualquer dos titulares do direito de preferência habilitado a sequestrar a coisa e a impôr a multa de vinte por cento do seu valor ao transmitente e ao adquirente, que serão por ela solidariamente responsáveis. A nulidade será pronunciada, na forma da lei, pelo juiz que conceder o sequestro, o qual só será levantado depois de paga a multa e se qualquer dos titulares do direito de preferência não tiver adquirido a coisa no prazo de trinta dias.

§ 3º O direito de preferência não inibe o proprietário de gravar livremente a coisa tombada, de penhor, anticrese ou hipoteca.

§ 4º Nenhuma venda judicial de bens tombados se poderá realizar sem que, prèviamente, os titulares do direito de preferência sejam disso

notificados judicialmente, não podendo os editais de praça ser expedidos, sob pena de nulidade, antes de feita a notificação.

§ 5º Aos titulares do direito de preferência assistirá o direito de remissão, se dela não lançarem mão, até a assinatura do auto de arrematação ou até a sentença de adjudicação, as pessôas que, na forma da lei, tiverem a faculdade de remir.

§ 6º O direito de remissão por parte da União, bem como do stado e do município em que os bens se encontrarem, poderá ser exercido, dentro de cinco dias a partir da assinatura do auto do arrematação ou da sentença de adjudicação, não se podendo extraír a carta, enquanto não se esgotar êste prazo, salvo se o arrematante ou o adjudicante for qualquer dos titulares do direito de preferência.

CAPÍTULO V

DISPOSIÇÕES GERAIS

Art. 23. O Poder xecutivo providenciará a realização de acôrdos entre a União e os stados, para melhor coordenação e desenvolvimento das atividades relativas à proteção do patrimônio histórico e artistico nacional e para a uniformização da legislação estadual complementar sôbre o mesmo assunto.

Art. 24. A União manterá, para a conservação e a exposição de obras históricas e artísticas de sua propriedade, além do Museu Histórico Nacional e do Museu Nacional de Belas Artes, tantos outros museus nacionais quantos se tornarem necessários, devendo outrossim providênciar no sentido de favorecer a instituição de museus estaduais e municipais, com finalidades similares.

Art. 25. O Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional procurará entendimentos com as autoridades eclesiásticas, instituições científicas, históricas ou artísticas e pessôas naturais o jurídicas, com o objetivo de obter a cooperação das mesmas em benefício do patrimônio histórico e artístico nacional.

Art. 26. Os negociantes de antiguidades, de obras de arte de qualquer natureza, de manuscritos e livros antigos ou raros são obrigados a um registro especial no Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, cumprindo-lhes outrossim apresentar semestralmente ao mesmo relações completas das coisas históricas e artísticas que possuírem.

Art. 27. Sempre que os agentes de leilões tiverem de vender objetos de natureza idêntica à dos mencionados no artigo anterior, deverão apresentar a respectiva relação ao órgão competente do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, sob pena de incidirem na multa de cincoenta por cento sôbre o valor dos objetos vendidos.

Art. 28. Nenhum objéto de natureza idêntica à dos referidos no art. 26 desta lei poderá ser posto à venda pelos comerciantes ou agentes de leilões, sem que tenha sido préviamente autenticado pelo Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, ou por perito em que o mesmo se louvar, sob pena de multa de cincoenta por cento sôbre o valor atribuido ao objéto.

http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/LEIS/1970-1979/L6292.htm#art1p

http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/_Ato2015-2018/2015/Lei/L13105.htm#art1072



129

Parágrafo único. A. autenticação do mencionado objeto será feita mediante o pagamento de uma taxa de peritagem de cinco por cento sôbre o valor da coisa, se êste fôr inferior ou equivalente a um conto de réis, e de mais cinco mil réis por conto de réis ou fração, que exceder.

Art. 29. O titular do direito de preferência gosa de privilégio especial sôbre o valor produzido em praça por bens tombados, quanto ao pagamento de multas impostas em virtude de infrações da presente lei.

Parágrafo único. Só terão prioridade sôbre o privilégio a que se refere êste artigo os créditos inscritos no registro competente, antes do tombamento da coisa pelo Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional.

Art. 30. Revogam-se as disposições em contrário.

Rio de Janeiro, 30 de novembro de 1937, 116º da Independência e 49º da República.

G TULIO VARGAS. Gustavo Capanema.

AN XO V

- PLANO DIRETOR DE SÃO BERNARDO

L I Nº 6184, D 21 D D Z MBRO D 2011.

L I Nº6222, D 3 D S T MBRO D 2012

QUADRO 4

RECUOS LATERAIS E DE FUNDOS NAS ZONAS EMPRESARIAIS RESTRITIVAS

(ZER)

Área do terreno

Recuos laterais e de fundos

Nas Zonas Empresariais Restritivas (geral)

Em lotes ou glebas nas bordas das ZER 1 e 2

superior a 5.000,00 m² e

inferior ou igual a

10.000,00 m²

5,00 m (cinco metros) 7,00 m (sete metros)

superior a 10.000,00 m² e

inferior ou igual a

20.000,00 m²

8,00 m (oito metros) 10,00 m (dez metros)

área superior a 20.000,00

m²

10,00 m (dez metros) 12,00 m (doze

metros)

130

AN XO VI

-LEGISLAÇÃO PATRIMÔNIO COMPAHC

Premissas de atuação COMPAHC:

a) ampliar o conceito de patrimônio para além dos bens de caráter

monumental, englobando, também, aqueles que são significativos e

representativos da memória dos diversos grupos sociais;

b) considerar que a visão contemporânea de patrimônio cultural engloba,

também, os bens naturais, entendidos como objeto de ação cultural;

c) levar em conta a relação afetiva da comunidade com os bens, o que

implica em reconhecer valor naquilo que se apresenta como o típico dentro

dos diversos grupos sociais;

d) reconhecer a pluralidade existente na memória coletiva, composta por

diferentes manifestações e relações dos grupos sociais;

e) considerar a importância das manifestações culturais, das técnicas e

saberes que compõem o chamado patrimônio imaterial, para o qual cabe

uma atuação diferenciada de tombamento;

f) garantir maior representatividade da sociedade civil nas decisões relativas

à proteção do patrimônio, através da ampliação de sua participação nas

discussões;

g) considerar o patrimônio como um direito social fundamental, definido pela

Constituição Brasileira, artigo 216, e que, portanto, implica em interesses

coletivos superiores aos interesses individuais e na garantia destes por parte

do Poder Público;

h) permitir a continuidade no trabalho de preservação, independente de

mudanças político-administrativas que possam inviabilizar a garantia desse

direito social fundamental;

i) promover a realização dos mais diversos meios e estratégias para a

preservação, sejam eles: a identificação dos bens e manifestações de valor

cultural, a proteção física destes bens através de fiscalização e obras de

restauro e conservação, a proteção legal através da implementação de

instrumentos legais de proteção destes bens e a divulgação para a garantia

efetiva de inserção do patrimônio na vida da cidade.

vera cruz memória arquitetônica na (re)produção cinematográfica centro de formação...

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