uma redescoberta: traduções de fernando pessoa

Uma redescoberta: traduções de Fernando Pessoa

Augusto de Campos*

Keywords

José Luiz Garaldi, Biblioteca Internacional de Obras Célebres, translations, Fernando Pessoa.

Abstract

In 1990, translations made by Fernando Pessoa which were found by José Luiz Garaldi in the Biblioteca Internacional de Obras Célebres were the subject of a striking journalistic piece published in the Folha de São Paulo. This article, followed by the note that the author included for future publication as a book, rescues the story of a not widely known discovery.

Palavras-‐‑chave Teosofia, Rosacrucianismo, movimentos de vanguarda, Fernando Pessoa. Resumo

Em 1990, as traduções de Fernando Pessoa encontradas por José Luiz Garaldi (na Biblioteca Internacional de Obras Célebres) foram objeto de uma chamativa matéria publicada na Folha de São Paulo. Este artigo, acompanhado da nota que o autor lhe apôs para futura publicação em livro, resgatam a história de uma descoberta pouco conhecida.

* Destacadíssimo poeta, tradutor e ensaísta brasileiro. Em 1952, com seu irmão Haroldo de Campos e Décio Pignatari, deu início ao movimento da Poesia Concreta. 1 Uma versão quase idêntica deste texto (que foi revisto pelos editores de Pessoa Plural) foi publicada no jornal Folha de São Paulo, com o título alterado para “Traduções trazem marca do estilo de Fernando Pessoa”, em 26 de maio de 1990. Acompanhadas das biografias que constaram do volume da Biblioteca Internacional de Obras Célebres, as traduções pessoanas foram apresentadas com

de Campos Uma redescoberta

Pessoa Plural: 7 (P./Spring 2015) 2

José Luiz Garaldi, a quem se deve a recuperação de algumas preciosidades perdidas do nosso acervo literário, como o Álbum de Pagu, por mim editado, a partir de 1975 (revista Código, n.º 2), e a coleção completa da Revista de Antropofagia, que ensejou a sua publicação fac-‐‑similar, por iniciativa de José Mindlin, no mesmo ano, acaba de fazer mais uma notável descoberta. Compulsando exemplares de uma antiga publicação, A Biblioteca Internacional de Obras Célebres, editada, sem data expressa, nas primeiras décadas do século XX, em 24 volumes.1Garaldi deparou-‐‑se com cinco traduções de poesia, cujo autor é nem mais nem menos que Fernando Pessoa.2

Trata-‐‑se dos poemas “Godiva”, de Alfred Tennyson, “Sobre um Retrato de Dante por Giotto”, de James Russell Lowell, “Lucy”, de William Wordsworth, “A Última Rosa do Verão”, de Thomas Moore, e “Barbara Frietchie”, de John Greenleaf Whittier, publicados nos volumes VI (pp. 2807-‐‑2809), VII (pp. 3534-‐‑3535), XVII (pp. 8272-‐‑8273 e 8330) e XX (pp. 10215-‐‑10218) da coletânea. Todos os poemas vêm precedidos de uma pequena nota biográfica sobre o autor traduzido. As versões, dos poemas de Lowell, Wordsworth e Whittier consignam expressamente: tradução de Fernando Pessoa. As demais não ostentam o nome do autor; todavia, a colaboração do poeta é registrada e correlacionada às respectivas paginas no índice geral integrante do volume XXIV.

Não há referências nominais a tais trabalhos, que eu saiba, nem na obra conhecida de Pessoa, nem em qualquer estudo sobre ela. Mas, alem da indicação de autoria constante da publicação, a linguagem poética, a própria escolha dos poetas — todos, românticos, e de língua inglesa, e alguns, como Wordsworth e Tennyson, frequentemente visitados pelos escritos críticos de Pessoa —, e a época da edição, tudo converge para confirmar a paternidade do grande poeta português sobre esses textos, até aqui ignorados.

1 Uma versão quase idêntica deste texto (que foi revisto pelos editores de Pessoa Plural) foi publicada no jornal Folha de São Paulo, com o título alterado para “Traduções trazem marca do estilo de Fernando Pessoa”, em 26 de maio de 1990. Acompanhadas das biografias que constaram do volume da Biblioteca Internacional de Obras Célebres, as traduções pessoanas foram apresentadas com grande destaque, em duas páginas centrais, no Caderno “Letras”, editado por Marco Chiaretti, a quem revelei e propus a matéria. 2 Das páginas iniciais do volume I consta, apenas, Sociedade Internacional; segue-‐‑se menção às cidades de Lisboa, Rio de Janeiro, São Paulo, Londres e Paris. Arrolam-‐‑se, como Redatores Principais, vários nomes de diretores de Bibliotecas Nacionais de diversos países, entre os quais Gabriel Victor Dumonte Pereira, da Biblioteca Nacional de Lisboa (que Garaldi verificou ter falecido em 1911); Manuel Cícero Peregrino de Silva, da Biblioteca Nacional do Rio; Menéndez y Pelayo (1856-‐‑1912), da Biblioteca Nacional de Madrid; José Enrique Rodo (1872-‐‑1917), da Biblioteca Nacional de Montevideo; e Ricardo Palma(1833-‐‑1919), da Biblioteca Nacional de Lima. Entre os colaboradores, também discriminados, figuram José Verisaimo, Vicente de Carvalho, João Ribeiro, Teófilo Braga e Carolina Michaëlis.



Ocorrem, inclusive, coincidências estilísticas com outras traduções de Fernando Pessoa, como a que se verifica entre os versos da tradução do poema de Elisabeth Barrett Browning, “Catarina a Camões”, divulgada na Obra Poética (José Aguilar Editora, 1965):

Devagar, quando, do palácio ao pé, Cavalgares, como antes, suave e rente, E ali vires um rosto que não é O que vias ali antigamente,

e estes, da tradução de “Lucy”, de Wordsworth, recém-‐‑descoberta:

Uma violeta de uma pedra ao pé, Meio oculta ao olhar! — Bela como uma estrela quando é A única a brilhar ! Por outro lado, João Gaspar Simões (Vida e Obra de Fernando Pessoa) revela

que, entre 1910 e 1911, estabeleceu-‐‑se em Lisboa um inglês, “Mr. Killoge” [leia-‐‑se: Warren F. Kellogg], que pretendia organizar “uma grande antologia em língua portuguesa dos maiores prosadores e poetas mundiais. Fernando Pessoa foi contratado para traduzir os poetas de língua inglesa” (1950: I, 128-‐‑129). Segundo Simões:

[...] o trabalho do jovem poeta agradou tanto ou tão pouco que o diretor da publicação o convidou a acompanhá-‐‑lo à Inglaterra, onde resolvera concluir os trabalhos editoriais da edição monumental. Fernando Pessoa recusou, porém, o convite. Em seu lugar foi um dos seus condiscípulos do Curso Superior de Letras [Armando Teixeira Rebelo]”

(1950: I, 129) As versões estampadas na voluminosa coletânea da Biblioteca Internacional de Obras Celebres tinham, sem dúvida, um vínculo com o projeto de Kellogg.

A relevância da descoberta de Garaldi é tanto maior quando se constata serem pouco numerosas as traduções da lavra de Pessoa, entre as quais estão as esplêndidas versões de “O Corvo”, “Annabel Lee” e “Ulalume”, de Edgar Allan Poe, todas da década de 1920.

Pessoistas e pessoanos ficarão, sem dúvida, fascinados com mais esta revelação da inesgotável arca de belezas do poeta e certamente se ocuparão do tema com maior detalhe e profundidade. Aqui, ante a prioridade da divulgação das traduções, cabe apenas um pequeno registro, com cumprimentos à pesquisa livre e sem patrocínios de José Luiz Garaldi pela nova contribuição ao patrimônio da nossa língua.



O leitor sensível notará, desde logo, a criatividade com que responde este Pessoa jovem — em 1910 tinha apenas 22 anos — aos textos originais, por ele assimilados, nos melhores momentos, ao seu característico pessoês.

Em “Godiva”, de Tennyson, já na primeira estrofe chamam a atenção os fortes versos, recarregados de aliterações coloquiais: “Esperando o comboio de Coventry, | Entre guardas e grooms olhei, da ponte,” (original: “I waited for the train at Coventry | I hung with grooms and porters on the bridge,”). E as linhas entrecortadas: “Não só nós, frutos últimos do tempo, | Que num girar da roda, do passado | Rimos,…”. Resíduos da semântica pessoana, que não podem deixar de evocar aquele nosso conhecido “comboio de cordas” que “nas calhas da roda | Gira a entreter a razão”. Mais adiante, achados como o do verso aliterativo: “Brincou-‐‑lhe com o brinco de brilhantes,” que não encontra equivalência na fonte: “Then fillip’d at the diamond in her ear;”. E linhas límpidas como:

Vestida de pureza foi, e o ar Parecia escutar em torno dela, E o vento mal soprava, de receio.

Then she rode forth, clothed on with chastity; The deep air listen’d round her as she rode, And all the low wind hardly breathed for fear. De “Sobre um Retrato de Dante por Giotto”, de Lowell, destaco as linhas

ultrapessoanas: Ai! o que segue destemidamente Os ditames de uma alma de poeta Vagueará, sem que o force o mundo insciente, Em exilada solidão completa. Um cotejo estrito com o original revela soluções marcantes, como aquela em

que, a partir de uma interpretação ruidista (“ruas”, “rumor”) da linha correspondente, projeta a palavra “flor” em primeiro plano, num corte certo:

Atravessas das ruas o rumor Protegido de ouvi-‐‑lo pela flor Que ela te deu e a tua mão levanta,

Thou movest through the jarring street, Secluded from the noise of feet By her gift-‐‑blossom in thy hand,

Em “A Última Rosa do Verão” de Moore, os versos curtos e singelos (“Tão

breve eu vá quando | Os que amo fugirem, | E do anel do amor | As jóias caírem”,



etc.) apontam para outros, de um Pessoa maior e mais maduro (“Há no firmamento | Um frio lunar.”), e para outros versos que iria desenvolver, nessa pauta, o poeta de “Leve, breve, suave”.

“Barbara Frietchie"ʺ, de Whittier, tem algo do épico alento de Mensagem, e especialmente do poema “O Mostrengo”, com o qual se aparenta pela dicção e pelo ritmo. Versos como:

“Matem, querendo, esta pobre velha, Mas poupem o simb’lo da pátria”, disse, E agitou a bandeira estrelada e vermelha. [... “Quem erguer contra essa velhice Uma arma, morre como um cão… Marchar!” o chefe disse.

parecem um ensaio estilístico destes outros, tão mais essenciais:

“De quem são as velas onde me roço? De quem as quilhas que vejo e ouço?” Disse o mostrengo, e rodou três vezes, Três vezes rodou imundo e grosso, “Quem vem poder o que só eu posso, Que moro onde nunca ninguém me visse E escorro os medos do mar sem fundo?” E o homem do leme tremeu, e disse: “El-‐‑Rei D. João Segundo!”

O terceto final da tradução se enriquece com os cortes abruptos e as aliterações em “t” e “tr”, que, por sinal, também se insinuam em “O Mostrengo”, onde o verbo “tremer” é dominante (“E o homem do leme disse, tremendo,”; “E o homem do leme tremeu, e disse,”):

A paz e a ordem e a beleza Sejam a eterna auréola tua, Símb’lo da lei e da grandeza; E sobre as tuas estrelas, tente Quem quiser quanto queira, tremam As estrelas do céu eternamente.

Verdadeira transfiguração qualitativa do original, onde se lê, em dísticos mais pobres:

Peace and order and beauty draw Round thy symbol of light and law;



And ever the stars above look down On thy stars below in Frederick town!

Finalmente, em “Lucy”, talvez a mais realizada dentre essas versões, eu sublinharia as três estrofes iniciais a as duas últimas; um “tour de force” tradutório dos celebrados versos de Wordsworth...:

A slumber did my spirit seal; I had no human fears: She seemed a thing that could not feel The touch of earthly years. No motion has she now, no force; She neither hears nor sees; Roll’d round in earth'ʹs diurnal course, With rocks, and stones, and trees.

...metamorfoseadas neste belo epitáfio, em português paradoxalmente mais conciso que o próprio inglês:

Um sono o meu espírito fechava P’ra receios humanos:

Ela par’cia cousa já não ‘scrava Do contacto dos anos.

Já não ouve nem vê, nem força nua

Ou movimento encerra; Arrastada co’a rocha e a erva sua

Na rotação da terra.

A par da liberdade transcriativa, acentue-‐‑se a fidelidade da tradução à estrutura ritmo-‐‑imagética, em plena harmonia com a concepção do poeta, que mais tarde afirmaria (em inglês, traduzido por Jorge Rosa):

Um poema é uma impressão intelectualizada, ou uma idéia convertida em emoção, comunicada a outros por meio de um ritmo. Este ritmo é duplo num só, como os aspectos côncavo e convexo do mesmo arco: é constituído por um ritmo verbal ou musical e por um ritmo visual ou de imagem que lhe corresponde internamente. A tradução de um poema deve, portanto, conformar-‐‑se absolutamente (1) à ideia ou emoção que o constitui, (2) ao ritmo verbal em que essa ideia ou emoção é expressa: deve conformar-‐‑se em relação ao ritmo interno ou visual, aderindo às próprias imagens quando possa, mas aderindo sempre ao tipo de imagem. Foi baseado neste critério que fiz as minhas traduções portuguesas de “Annabel Lee” e “Ulalume” de Poe, que traduzi, não pelo grande valor intrínsceco que possuam, mas por serem um repto permanente aos tradutores.



(Pessoa, 1967: 75)

Fig 1. BNP/E3, 18-‐‑57r.

É um prazer pré-‐‑ouvir Pessoa nas “personae” de poetas tão diferentes entre

si, e descobrir, nesses primeiros exercícios de estilo, as sementes e os signos da arte daquele que, antes que tradutor de poesia universal, foi o mais universal dos poetas de língua portuguesa da nossa Era. Universal. Transportuguês. Pessoa.

* Nota para esta edição. Seis anos após a publicação deste artigo e das cinco traduções inéditas que pela primeira vez foram nele estudadas, saíu o livro do crítico e pesquisador português Arnaldo Saraiva, Fernando Pessoa, Poeta-‐‑Tradutor de Poetas: os poemas traduzidos e o respectivo original (Porto: Lello, 1996), reunindo todas as traduções e esboços de tradução até então encontrados. É o que de mais completo há sobre o assunto. Não poderia A. Saraiva deixar de consignar a matéria publicada na Folha e a descoberta do livreiro e pesquisador José Luis Garaldi, e o faz, ainda que não sem algum ressaibo por ter ela sido obra de brasileiros… A este artigo, no qual não só anuncio como analiso em primeira mão as traduções de Pessoa, alude ligeiramente o crítico português. Em seu livro, que as inclui, conta que, vindo a consultar em 1995, num sebo de Porto Alegre, os 24 volumes da Biblioteca, verificou a existência de mais outras três traduções, cuja autoria não fora explicitada no índice da coletânea, mas o fora no próprio corpo da obra — de Quevedo, de Gôngora e de Rudyard Kipling, além de uma de Elizabeth Barrett Browning, “Catarina a Camões”, já conhecida e divulgada. Além disso, entende Saraiva que devam ser aceitas como de Pessoa as traduções anônimas de poemas de Garcilaso de la Vega (5 sonetos), Quevedo, Shelley e Robert Browning que



aparecem na coleção da Biblioteca. Não tendo, eu próprio, tido a oportunidade de consultar diretamente as milhares de páginas dos seus 24 tomos, nem sendo propriamente um especialista na obra de Pessoa, faltam-‐‑me maiores dados e informações para uma opinião definitiva. Saraiva justifica, com bons argumentos, as suas conclusões. Acho, no entanto, problemática a atribuição de todos os poemas não-‐‑assinados ao poeta português, já que não era o único a ter traduções publicadas naqueles volumes. É de lembrar que — como o próprio Saraiva assinala — Pessoa escreveu que não via “nenhuma graça” nas traduções do castelhano para o português, só lhe parecendo dignas de atenção as “difíceis”, feitas “de uma lingua para outra completamente diferente” (in Lopes, 1993: 221)3. De qualquer modo, devo dizer que as versões do espanhol pouco acrescentam à obra tradutória de Pessoa, seja pela facilidade seja, no caso da longa e tediosa “Epístola ao Conde de Olivares”, de Quevedo, pela escassa qualidade e pela turgidez estilística da tradução que faz enrijecer ainda mais o original. Chego a pôr em dúvida a atribuição da “Epístola” quevediana ao poeta, tão pouco significativo me parece o resultado da tradução. Só uma pesquisa comparativa e estilística mais apurada poderá confirmá-‐‑la. Das outras traduções de autoria expressa, apenas a de Elizabeth Barrett Browning faz jus à mestria de Pessoa, que compensa com a beleza do refrão camoniano a menor concisão rítmica e o empobrecimento das rimas do tradutor. Das traduções anônimas, as mais atribuíveis, por expressivas e “pessoanas”, me parecem ser “A uma Cotovia”, de Shelley e “A Cidade e o Campo”, de Robert Browning, que tem seus laivos de Álvaro de Campos, ambas traduções “difíceis”. Por fim, de um grande autor como Pessoa interessa tudo, mas não se pode superestimar a sua produção tradutória, que, bem considerada, é pouca e desigual, com algumas extraordinárias realizações, e outras menos exitosas, produto talvez de necessidades e imposições de sobrevivência. Alguns belos momentos se encontram nas cinco traduções descobertas por José Luis Garaldi, um nome que deve ser lembrado, com gratidão, por pessoístas e pessoanos. Foi quem puxou o fio da meada.

3 Cf. esta passage do texto original: “The only interest in translations is when they are difficult, that is to say, either from one language into a widely different one, or from a very complicated poem though into a closely allied language. There is no fun in translating between, say, Spanish and Portuguese. Anyone who can read one language can automatically read the other, so there seems also to be no use in translating. But to translate Shakespeare into one of the Latin languages would be an exhilarating task. I doubt whether it can be done into French; it will be difficult to do into Italian or Spanish; Portuguese, being the most pliant and complex of the Romance languages, could possibly admit the translation” (BNP/E3, 141-‐‑99r).



Biblioteca Internacional de Obras Célebres

Fig. 2. “Godiva”, de Alfred Tennyson,

volume VI (p. 2807).




Fig. 5. “Sobre um Retrato de Dante por Giotto”, de James Russell Lowell,

volume VII (p. 3534).




Fig. 6. “Sobre um Retrato de Dante por Giotto”, de James Russell Lowell,

volume VII (p. 3535).




Fig. 7. “Lucy”, de William Wordsworth,

volume XVII (p. 8272).




Fig. 8. “Lucy”, de William Wordsworth,

volume XVII (p. 8273).




Fig. 9. “A Última Rosa do Verão”, de Thomas Moore, volume XVII (p. 8330).




Fig. 10. “Barbara Frietchie”, de John Greenleaf Whittier,

volume XX (p. 10215).



Fig. 14. José Luiz Garaldi

em sua livraria



Bibliografia LOPES, Teresa Rita (1993) (coord.). Pessoa Inédito. Lisboa: Livros Horizonte, 1993. PESSOA, Fernando (1967). Páginas de Estética e de Teoria e Crítica Literárias. Textos estabelecidos por

Georg Rudolf Lind e Jacinto do Prado Coelho; tradução dos textos ingleses, Jorge Rosa. Lisboa: Ática.

SARAIVA, Arnaldo (1996). Fernando Pessoa, Poeta-‐‑Tradutor de Poetas: os poemas traduzidos e o respectivo original. Porto: Lello.

SIMÕES, João Gaspar (1950). Vida e Obra de Fernando Pessoa (História de uma geração). Lisboa: Livraria Bertrand.

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