TeorTeoríía del Colora del Color

Prof. JosProf. Joséé CardosoCardosoTaller de anTaller de anáálisis del colorlisis del color

El filEl filóósofo Aristsofo Aristóóteles definiteles definióó que todos los que todos los colores se conforman con la mezcla de colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y ademcuatro colores y ademáás otorgs otorgóó un papel un papel fundamental a la incidencia de luz y la fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores sombra sobre los mismos. Estos colores que denominque denominóó como bcomo báásicos eran los de sicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. Siglos tierra, el fuego, el agua y el cielo. Siglos mmáás tarde, Leonardo Da Vinci (1452s tarde, Leonardo Da Vinci (1452--1519) 1519) definidefinióó al color como propio de la materia, y al color como propio de la materia, y adelantadelantóó un poquito mun poquito máás definiendo la s definiendo la siguiente escala de colores bsiguiente escala de colores báásicos: primero sicos: primero el blanco como el principal ya que permite el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demrecibir a todos los demáás colores, despus colores, despuéés s en su clasificacien su clasificacióón segun seguíía amarillo para la a amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores los otros. Con la mezcla de estos colores obtenobteníía todos los dema todos los demáás, aunque tambis, aunque tambiéén n observobservóó que el verde tambique el verde tambiéén surgn surgíía de una a de una combinacicombinacióón.n.

Historia de la teorHistoria de la teoríía del colora del color

Isaac Newton estableciIsaac Newton establecióó un principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En un principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubri1665 Newton descubrióó que la luz del sol al pasar a travque la luz del sol al pasar a travéés de un prisma, se s de un prisma, se dividdividíía en varios colores conformando un espectro. Estos colores son a en varios colores conformando un espectro. Estos colores son bbáásicamente el Azul violsicamente el Azul violááceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo ceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo panaranjado y el Rojo púúrpura. Este fenrpura. Este fenóómeno lo podemos contemplar con meno lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un crmucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal. Tambiistal. Tambiéén n cuando llueve y sale el sol, las gotas de agua de la lluvia realcuando llueve y sale el sol, las gotas de agua de la lluvia realizan la misma izan la misma operacioperacióón que el prisma de Newton y descomponen la luz produciendo los n que el prisma de Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris. Con esta observacicolores del arco iris. Con esta observacióón dio lugar al siguiente principio: n dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parttodos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los e de los componentes de la luz que reciben. Por lo tanto cuando vemos unacomponentes de la luz que reciben. Por lo tanto cuando vemos una superficie superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material queroja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnpigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnééticas que contiene la ticas que contiene la luz blanca con excepciluz blanca con excepcióón de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el n de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominadojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.o rojo.

El mundo es de colores, donde hay El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepciluz, hay color. La percepcióón de la n de la forma, profundidad o claroscuro estforma, profundidad o claroscuro estáá estrechamente ligada a la percepciestrechamente ligada a la percepcióón n de los colores.de los colores. El color es un atributo que percibimos El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por ondas es constituida por ondas electromagnelectromagnééticas que se propagan a ticas que se propagan a unos 300.000 kilunos 300.000 kilóómetros por segundo. metros por segundo. Esto significa que nuestros ojos Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la reaccionan a la incidencia de la energenergíía y no a la materia en sa y no a la materia en síí.. Las ondas forman, segLas ondas forman, segúún su longitud n su longitud de onda, distintos tipos de luz, como de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda estlongitud de onda estáá comprendida comprendida entre los 380 y 770 nanentre los 380 y 770 nanóómetros.metros. Los objetos devuelven la luz que no Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual interpreta estas campo visual interpreta estas radiaciones electromagnradiaciones electromagnééticas que el ticas que el entorno emite o refleja, como la entorno emite o refleja, como la palabra "COLOR".palabra "COLOR".

PercepciPercepcióón del colorn del color

ABSORCIABSORCIÓÓN REFLEXIN REFLEXIÓÓNN

Un cuerpo opaco, es decir no transparente absorbe gran parte de Un cuerpo opaco, es decir no transparente absorbe gran parte de la luz que lo la luz que lo ilumina y refleja una parte milumina y refleja una parte máás o menos peques o menos pequeñña. Cuando este cuerpo absorbe a. Cuando este cuerpo absorbe

todos los colores contenidos en la luz blanca, el objeto parece todos los colores contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro.negro. Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los blanco. Los

colores absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los recolores absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llegan al flejados llegan al ojo humano. Los colores que visualizamos son, por tanto, aquelloojo humano. Los colores que visualizamos son, por tanto, aquellos que los s que los

propios objetos no absorben, sino que los reflejan.propios objetos no absorben, sino que los reflejan.

Dimensiones o cualidades del colorDimensiones o cualidades del colorSon producidas cuando la luz llega a un objeto y rebota en este Son producidas cuando la luz llega a un objeto y rebota en este hasta hasta llegar a los ojos. Este elemento del arte tiene tres propiedadellegar a los ojos. Este elemento del arte tiene tres propiedades:s:Matiz, croma o hueMatiz, croma o hue: es el nombre dado al color (rojo, amarillo, azul, : es el nombre dado al color (rojo, amarillo, azul, entre otros). En otro sentido, es el grado de participacientre otros). En otro sentido, es el grado de participacióón de un color n de un color en otro (por ejemplo decimos verde amarillento).en otro (por ejemplo decimos verde amarillento).Intensidad o saturaciIntensidad o saturacióónn: la pureza y fuerza de un color (rojo brillante, : la pureza y fuerza de un color (rojo brillante, entre otros).entre otros).Valor o tonoValor o tono: cuan claro u oscuro es un color (se le a: cuan claro u oscuro es un color (se le aññade blanco o ade blanco o negro al color para obtener cambios en valor)negro al color para obtener cambios en valor)

CombinaciCombinacióón aditiva (Modelo RGB)n aditiva (Modelo RGB)

El diagrama muestra los resultados teEl diagrama muestra los resultados teóóricos sobre ricos sobre color luzcolor luz, seg, segúún los n los cuales el amarillo, el magenta y el cian son colores secundarioscuales el amarillo, el magenta y el cian son colores secundarios cuando cuando

se combinan dos colores primarios a partes iguales, y el blanco se combinan dos colores primarios a partes iguales, y el blanco es el es el resultado de combinar los tres primarios por igual.resultado de combinar los tres primarios por igual.

El modelo RGB es un espacio de color formado por los colores priEl modelo RGB es un espacio de color formado por los colores primarios luz marios luz que ya se describieron con anterioridad. Es el adecuado para repque ya se describieron con anterioridad. Es el adecuado para representar resentar imimáágenes que sergenes que seráán mostradas en monitores de computadora o que sern mostradas en monitores de computadora o que seráán n

impresas en impresoras de papel fotogrimpresas en impresoras de papel fotográáfico.fico. Las imLas imáágenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla hastgenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla hasta a

16,7 millones de colores. RGB es el modo por defecto para las im16,7 millones de colores. RGB es el modo por defecto para las imáágenes de genes de Photoshop. Los monitores de ordenador muestran siempre los colorPhotoshop. Los monitores de ordenador muestran siempre los colores con el es con el

modelo RGB. Esto significa que al trabajar con modos de color dimodelo RGB. Esto significa que al trabajar con modos de color diferentes, ferentes, como CMYK, Photoshop convierte temporalmente los datos a RGB parcomo CMYK, Photoshop convierte temporalmente los datos a RGB para su a su

visualizacivisualizacióón.n. El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada pEl modo RGB asigna un valor de intensidad a cada pííxel que oscile entre 0 xel que oscile entre 0

(negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes RGB de u(negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes RGB de una na imagen en color. Por ejemplo, un color rojo brillante podrimagen en color. Por ejemplo, un color rojo brillante podríía tener un valor R a tener un valor R

de 246, un valor G de 20 y un valor B de 50. El rojo mde 246, un valor G de 20 y un valor B de 50. El rojo máás brillante que se s brillante que se puede conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0. Cuando los valores de puede conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0. Cuando los valores de los tres los tres

componentes son idcomponentes son idéénticos, se obtiene un matiz de gris. Si el valor de todos nticos, se obtiene un matiz de gris. Si el valor de todos los componentes es de 255, el resultado serlos componentes es de 255, el resultado seráá blanco puro y serblanco puro y seráá negro puro negro puro si todos los componentes tienen un valor 0. Este espacio de colosi todos los componentes tienen un valor 0. Este espacio de color tiene su r tiene su

representacirepresentacióón en el selector de color de Photoshopn en el selector de color de Photoshop

Modelo RGB en Modelo RGB en PhotoshopPhotoshop

Los pigmentos cian absorben sLos pigmentos cian absorben sóólo luz roja, los magenta, slo luz roja, los magenta, sóólo verde, y los lo verde, y los amarillos, samarillos, sóólo azul, de modo que con estos colores podemos combinar la luz lo azul, de modo que con estos colores podemos combinar la luz reflejada con la mayor pureza posible. La impresireflejada con la mayor pureza posible. La impresióón moderna en color emplea n moderna en color emplea

estos primarios, a los que se agrega el negro.estos primarios, a los que se agrega el negro.

CombinaciCombinacióón Sustractiva (Modelo CMYK)n Sustractiva (Modelo CMYK)

Modelo CMYK enModelo CMYK en PhotoshopPhotoshop

El modelo CMYK se basa en la cualidad de El modelo CMYK se basa en la cualidad de absorber y rechazar luz de los objetos. Si absorber y rechazar luz de los objetos. Si un objeto es rojo esto significa que el un objeto es rojo esto significa que el mismo absorbe todas las componentes de mismo absorbe todas las componentes de la luz exceptuando la componente roja. Los la luz exceptuando la componente roja. Los colores sustractivos (CMY) y los aditivos colores sustractivos (CMY) y los aditivos (RGB) son colores complementarios. Cada (RGB) son colores complementarios. Cada par de colores sustractivos crea un color par de colores sustractivos crea un color aditivo y viceversa.aditivo y viceversa. En el modo CMYK de Photoshop, a cada En el modo CMYK de Photoshop, a cada ppííxel se le asigna un valor de porcentaje xel se le asigna un valor de porcentaje para las tintas de cuatricrompara las tintas de cuatricromíía. Los colores a. Los colores mmáás claros (iluminados) tienen un s claros (iluminados) tienen un porcentaje pequeporcentaje pequeñño de tinta, mientras que o de tinta, mientras que los mlos máás oscuros (sombras) tienen s oscuros (sombras) tienen porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo brillante podrbrillante podríía tener 2% de cyan, 93% de a tener 2% de cyan, 93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de negro.magenta, 90% de amarillo y 0% de negro. En las imEn las imáágenes CMYK, el blanco puro se genes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro componentes tienen genera si los cuatro componentes tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la preparacien la preparacióón de imn de imáágenes que se van genes que se van a imprimir en cualquier sistema de a imprimir en cualquier sistema de impresiimpresióón de tintas. Aunque CMYK es un n de tintas. Aunque CMYK es un modelo de color estmodelo de color estáándar, puede variar el ndar, puede variar el rango exacto de los colores representados, rango exacto de los colores representados, dependiendo de la imprenta y las dependiendo de la imprenta y las condiciones de impresicondiciones de impresióón.n.

En este diagrama se combinan el rojo, el amarillo y el azul, comEn este diagrama se combinan el rojo, el amarillo y el azul, como el o el magenta y el cian, son colores autmagenta y el cian, son colores autéénticos, que absorben snticos, que absorben sóólo una lo una

longitud de onda, no pueden reproducirse mediante la combinacilongitud de onda, no pueden reproducirse mediante la combinacióón de n de otros colores.otros colores.

CombinaciCombinacióón Sustractiva (Modelo RYB)n Sustractiva (Modelo RYB)

El ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, tambiEl ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, tambiéén n sus tres dimensiones fsus tres dimensiones fíísicas: saturacisicas: saturacióón, brillantez y tono, para n, brillantez y tono, para

poder experimentar la percepcipoder experimentar la percepcióón.n.

El cEl cíírculo cromrculo cromááticoticoEs un esquema visual Es un esquema visual

que representa la que representa la ordenaciordenacióón n

convencional de las convencional de las gamas de color gamas de color

basadas en los tres basadas en los tres colores primarios y sus colores primarios y sus

derivados, es una derivados, es una versiversióón simplificada de n simplificada de

los colores del espectro los colores del espectro dispuestos en dispuestos en

circunferencia. Se circunferencia. Se estructura sobre la base estructura sobre la base

de los tres colores de los tres colores primarios primarios

fundamentales y sus fundamentales y sus combinaciones.combinaciones.

Colores primariosColores primarios

AMARILLO AZUL ROJO

TambiTambiéén denominados n denominados colores fundamentalescolores fundamentales, , son los colores de partida, no se obtienen por la son los colores de partida, no se obtienen por la mezcla de ningmezcla de ningúún otro color, al unirlos podemos n otro color, al unirlos podemos

lograr una amplia gama de colores.lograr una amplia gama de colores.

Colores Secundarios Colores Secundarios

VERDE NARANJA VIOLETA

Son los colores intermedios, los que se obtienen al Son los colores intermedios, los que se obtienen al mezclar los colores primarios en cantidades mezclar los colores primarios en cantidades

iguales entre siguales entre síí..

+ + +

Colores Terciarios Colores Terciarios

Son los que se obtienen al mezclar los tres colores primarios o Son los que se obtienen al mezclar los tres colores primarios o un primario y su opuesto complementario. Al variar las un primario y su opuesto complementario. Al variar las

porciones, se obtienen una amplia gama de sutiles tonos de porciones, se obtienen una amplia gama de sutiles tonos de tierras (marrones), btierras (marrones), báásicamente los tonos sombra (natural y sicamente los tonos sombra (natural y

tostada) y siena (natural y tostada).tostada) y siena (natural y tostada).

+ + +

Colores complementarios Colores complementarios

Son los colores diametralmente opuestos en el cSon los colores diametralmente opuestos en el cíírculo cromrculo cromáático tico y que ofrecen mayor contraste entre ellos. Si dos colores y que ofrecen mayor contraste entre ellos. Si dos colores

complementarios se yuxtaponen, se intensificarcomplementarios se yuxtaponen, se intensificaríían mutuamente, an mutuamente, lo que provocarlo que provocaríía una vibracia una vibracióón n óóptica que harptica que haráá que ambos que ambos

colores brillen con mayor intensidad.colores brillen con mayor intensidad.

Prim.Prim. Compl.Compl.

Colores neutralizados o quebradosColores neutralizados o quebrados

Esta gama es la Esta gama es la resultante de mezclar resultante de mezclar entre sentre síí y en partes y en partes desiguales dos colores desiguales dos colores complementarios con la complementarios con la intervenciintervencióón del blanco. n del blanco. Se logran al mezclar Se logran al mezclar los colores en los colores en cantidades cantidades completamente completamente diferentes, para diferentes, para conseguir tonos limpios conseguir tonos limpios y definidos, o sea, y definidos, o sea, menos grises.menos grises.

Colores frColores frííos y cos y cáálidoslidos

Se llaman colores Se llaman colores ccáálidos aquellos que van lidos aquellos que van del rojo al amarillo y los del rojo al amarillo y los colores frcolores frííos son los que os son los que van del azul al verde. van del azul al verde. Esta divisiEsta divisióón de los n de los colores en ccolores en cáálidos y frlidos y frííos os radica simplemente en radica simplemente en la sensacila sensacióón y n y experiencia humana. La experiencia humana. La calidez y la frialdad calidez y la frialdad atienden a sensaciones atienden a sensaciones ttéérmicas subjetivas.rmicas subjetivas.Los colores, de alguna Los colores, de alguna manera, nos pueden manera, nos pueden llegar a transmitir estas llegar a transmitir estas sensaciones. Un color sensaciones. Un color frfríío y uno co y uno cáálido se lido se complementan, tal como complementan, tal como ocurre con un color ocurre con un color primario y uno primario y uno compuesto.compuesto.

AnAnáálisis del color lisis del color segsegúún sus pigmentosn sus pigmentos

CaracterCaracteríísticas de los colores segsticas de los colores segúún los pigmentosn los pigmentosTeTeóóricamente, con los tres colores primarios se deberricamente, con los tres colores primarios se deberíía poder conseguir cualquier color existente en la naturaleza; pea poder conseguir cualquier color existente en la naturaleza; pero si ro si nos fijamos bien, en cada color podemos encontrar variantes que nos fijamos bien, en cada color podemos encontrar variantes que serseráán dadas por los pigmentos con que fueron fabricados; n dadas por los pigmentos con que fueron fabricados; por tanto, habrpor tanto, habráá colores que solo obtendremos a partir de colores que solo obtendremos a partir de ciertocierto azul o azul o ciertocierto rojo, etc. Entonces vamos a ver algunas rojo, etc. Entonces vamos a ver algunas caractercaracteríísticas de algunas familias de blancos y primarios (de colores alsticas de algunas familias de blancos y primarios (de colores al óóleo comerciales).leo comerciales).Debemos resaltar que igualmente se van incorporando nuevos colorDebemos resaltar que igualmente se van incorporando nuevos colores comerciales, y si nos fabricamos nuestros propios es comerciales, y si nos fabricamos nuestros propios materiales habrmateriales habráá mmáás variaciones as variaciones aúún, por lo tanto, la n, por lo tanto, la úúnica manera de aprender a ciencia cierta el comportamiento de lonica manera de aprender a ciencia cierta el comportamiento de los s mismos es a travmismos es a travéés del uso, incluso dependiendo del aglutinante (al agua, oleoso,s del uso, incluso dependiendo del aglutinante (al agua, oleoso, sintsintéético, al huevo, etc, obtendremos atico, al huevo, etc, obtendremos aúún n mmáás diferencias. Por ejemplo es sabido que el s diferencias. Por ejemplo es sabido que el óóleo varleo varíía ligeramente de tono a medida que se seca, y no solo eso sino a ligeramente de tono a medida que se seca, y no solo eso sino tambitambiéén de densidad.n de densidad.

Los BlancosLos BlancosBlanco de plataBlanco de plata::

Es mEs máás opaco, tiene ms opaco, tiene máás cubriente y seca ms cubriente y seca máás rs ráápido; nos permitirpido; nos permitiráá pintar de una manera mpintar de una manera máás texturada pero tiene la s texturada pero tiene la desventaja de provocar en algunas circunstancias, agrietamientosdesventaja de provocar en algunas circunstancias, agrietamientos o cuarteamiento.o cuarteamiento. Blanco de cinqBlanco de cinq::

Es el mEs el máás transparente y fluido de los tres, pero tiene un secado muy les transparente y fluido de los tres, pero tiene un secado muy lento que podrnto que podríía influir en la ejecucia influir en la ejecucióón de una obra.n de una obra. Blanco de titanio: tiene una composiciBlanco de titanio: tiene una composicióón intermedia, que le hace ser mn intermedia, que le hace ser máás usado que los anteriores.s usado que los anteriores.

Los amarillosLos amarillosCadmio limCadmio limóón o claron o claro::

Es el color mEs el color máás claro del grupo de los amarillos, siendo adems claro del grupo de los amarillos, siendo ademáás el AMARILLO Bs el AMARILLO BÁÁSICO PRIMARIO y con una calidad frSICO PRIMARIO y con una calidad fríía, a, teniendo ademteniendo ademáás una ligera tendencia verdosa.s una ligera tendencia verdosa. Hay que tener en cuenta que es un color opaco que restarHay que tener en cuenta que es un color opaco que restaráá transparencia en las mezclas y ademtransparencia en las mezclas y ademáás tiene un secado bastante s tiene un secado bastante lento.lento. Al mezclarlo con blanco (para aclararlo) presentarAl mezclarlo con blanco (para aclararlo) presentaráá unos tonos muy limitados y bastante apagados. unos tonos muy limitados y bastante apagados. Si mezclamos este amarillo con blanco, ocre y rojo podremos obteSi mezclamos este amarillo con blanco, ocre y rojo podremos obtener una gama muy extensa de COLORES CARNE.ner una gama muy extensa de COLORES CARNE. Mezclado con los rojos, obtendremos unos naranjas brillantes perMezclado con los rojos, obtendremos unos naranjas brillantes pero habro habráá que tener muy controlada la adicique tener muy controlada la adicióón del rojo porque n del rojo porque es muy fes muy fáácil pasarse; debemos tener en cuenta que un naranja llevarcil pasarse; debemos tener en cuenta que un naranja llevaráá siempre mucho amarillo y una siempre mucho amarillo y una íínfima parte de rojo.nfima parte de rojo. Con los azules, el amarillo limCon los azules, el amarillo limóón conseguirn conseguiráá una espluna esplééndida y luminosa variedad de verdes (claros, brillantes...).ndida y luminosa variedad de verdes (claros, brillantes...). Importante:Importante: Al mezclar amarillo (sea limAl mezclar amarillo (sea limóón o de cadmio) con los azules cobalto y ultramar, los verdes resn o de cadmio) con los azules cobalto y ultramar, los verdes resultantes serultantes seráán n "agrisados" por ser los azules en cierto modo complementarios de"agrisados" por ser los azules en cierto modo complementarios de los amarillos y siguiendo por tanto la norma de que "dos los amarillos y siguiendo por tanto la norma de que "dos complementarios, al mezclarse entre scomplementarios, al mezclarse entre síí dardaráán negro". Como consecuencia de lo anterior, los verdes mn negro". Como consecuencia de lo anterior, los verdes máás auts autéénticos se nticos se conseguirconseguiráán con el amarillo limn con el amarillo limóón mezclado con el azul de Prusia, y con el verde esmeralda.n mezclado con el azul de Prusia, y con el verde esmeralda.

Cadmio medioCadmio medio::Si lo comparamos con el limSi lo comparamos con el limóón, es mn, es máás oscuro y con un matiz claramente anaranjado; se trata de un cos oscuro y con un matiz claramente anaranjado; se trata de un color bastante lor bastante opaco y estable a la luz.opaco y estable a la luz. Para aclararlo deberPara aclararlo deberííamos usar el amarillo limamos usar el amarillo limóón y el blanco.n y el blanco. Por su propia naturaleza conferirPor su propia naturaleza conferiráá un matiz cun matiz cáálido a todas las mezclas (una tendencia anaranjada).lido a todas las mezclas (una tendencia anaranjada). Si lo mezclamos con rojos restarSi lo mezclamos con rojos restaráá brillantez a los naranjas obtenidos, especialmente al ser mezclbrillantez a los naranjas obtenidos, especialmente al ser mezclado con carmado con carmíín de n de garanza.garanza. En las mezclas con azules y con verde esmeralda, comprobaremos qEn las mezclas con azules y con verde esmeralda, comprobaremos que los verdes que obtengamos son mue los verdes que obtengamos son máás "parduscos" s "parduscos" que con amarillo limque con amarillo limóón.n. ImportanteImportante:: Para "iluminar" usaremos amarillo limPara "iluminar" usaremos amarillo limóón, y para "oscurecer, dorar" el cadmio medio.n, y para "oscurecer, dorar" el cadmio medio. Para lograr verdes claros, brillantes, deberemos usar el limPara lograr verdes claros, brillantes, deberemos usar el limóón, mientras que para poder obtener "verdes dorados" n, mientras que para poder obtener "verdes dorados" recurriremos al cadmio medio.recurriremos al cadmio medio.Ocre amarilloOcre amarillo::Este color aunque pertenece al grupo de los amarillos, es un colEste color aunque pertenece al grupo de los amarillos, es un color de tierra.or de tierra.Se trata de un color "quebrado" que podrSe trata de un color "quebrado" que podrííamos obtener a base de mucho amarillo, un poco de carmamos obtener a base de mucho amarillo, un poco de carmíín y casi nada de n y casi nada de azul.azul.Es mEs máás oscuro que los dos amarillos estudiados y con tendencia clarams oscuro que los dos amarillos estudiados y con tendencia claramente dorada.ente dorada.Color muy opaco y bastante estable a la luz. Lo podemos aclarar Color muy opaco y bastante estable a la luz. Lo podemos aclarar con cualquiera de los amarillos y blanco.con cualquiera de los amarillos y blanco.Como color quebrado que es tendrComo color quebrado que es tendráá tendencia a ensuciar los colores en las mezclas, pero astendencia a ensuciar los colores en las mezclas, pero asíí y todo es indispensable y todo es indispensable usarlo para poder armonizar el entorno.usarlo para poder armonizar el entorno.Al mezclarlo con rojo o carmAl mezclarlo con rojo o carmíín obtendremos una gama de tierras y sienas que sern obtendremos una gama de tierras y sienas que seráán de suma importancia en cualquier n de suma importancia en cualquier paleta.paleta.Con verde esmeralda y azul de Prusia se obtienen verdes "parduscCon verde esmeralda y azul de Prusia se obtienen verdes "parduscos" pero luminosos, y con azul cobalto y ultramar los os" pero luminosos, y con azul cobalto y ultramar los verdes serverdes seráán pardos y agrisados.n pardos y agrisados.

Los TierrasLos TierrasTierra de siena tostadaTierra de siena tostada::Se trata de un color rojo de tierra, y lo calificamos de "quebraSe trata de un color rojo de tierra, y lo calificamos de "quebrado" al que podremos recomponer con amarillo limdo" al que podremos recomponer con amarillo limóón y n y carmcarmíín de garanza mezclados casi a partes iguales y muy poquito de azn de garanza mezclados casi a partes iguales y muy poquito de azul de Prusia.ul de Prusia.Deduciremos de lo anterior que en cualquier mezcla en que intervDeduciremos de lo anterior que en cualquier mezcla en que intervenga, aportarenga, aportaráá su parte de amarillo, de carmsu parte de amarillo, de carmíín y de n y de azul y en consecuencia los colores obtenidos deberazul y en consecuencia los colores obtenidos deberáán ser necesariamente tambin ser necesariamente tambiéén "quebrados".n "quebrados".Tiende al ennegrecimiento, asTiende al ennegrecimiento, asíí que serque seráá necesario usarlo en pequenecesario usarlo en pequeñña cantidad y casi siempre en mezclas.a cantidad y casi siempre en mezclas.Lo podremos aclarar con amarillos, ocre y blanco.Lo podremos aclarar con amarillos, ocre y blanco.Si le aSi le aññadimos blanco con cuidado obtendremos buenos colores salmadimos blanco con cuidado obtendremos buenos colores salmóón.n.TambiTambiéén obtendremos una gran riqueza de grises al mezclarlo con verde n obtendremos una gran riqueza de grises al mezclarlo con verde esmeralda y con azules.esmeralda y con azules.Al mezclarlo con verde esmeralda (su complementario) darAl mezclarlo con verde esmeralda (su complementario) daráá un "casi negro" muy adecuado para grandes zonas oscuras.un "casi negro" muy adecuado para grandes zonas oscuras.

ImportanteImportante: Se pueden obtener grises en una gama muy amplia al mezclarlo c: Se pueden obtener grises en una gama muy amplia al mezclarlo con azules y aon azules y aññadiendo algo de adiendo algo de blanco, grises que serblanco, grises que seráán necesarios para pintar sombras en aquellas zonas que no sean cn necesarios para pintar sombras en aquellas zonas que no sean completamente negras.ompletamente negras.Tierra sombra tostadaTierra sombra tostada: : Como sabemos se trata de un color de tierra, de los mComo sabemos se trata de un color de tierra, de los máás oscuros, se trata de un color quebrado que podrs oscuros, se trata de un color quebrado que podrííamos amos obtener a base de mucho carmobtener a base de mucho carmíín, menos amarillo y un poco de azul.n, menos amarillo y un poco de azul.Lo podemos aclarar a base de amarillos, el ocre, el rojo y el blLo podemos aclarar a base de amarillos, el ocre, el rojo y el blanco.anco.Es muy transparente y tiende al ennegrecimiento, asEs muy transparente y tiende al ennegrecimiento, asíí que deberque deberííamos usarlo en muy pequeamos usarlo en muy pequeññas cantidades.as cantidades.Seca muy rSeca muy ráápido y no serpido y no seríía prudente usarlo en capas gruesasa prudente usarlo en capas gruesasImportanteImportante: Al mezclarlo con blanco da un gris tostado muy particular.: Al mezclarlo con blanco da un gris tostado muy particular.Con amarillo y blanco darCon amarillo y blanco daráá unos particulares verdes oliva amarillentos.unos particulares verdes oliva amarillentos.No deberNo deberáá faltar en la paleta, por cuanto es imprescindible para obtener faltar en la paleta, por cuanto es imprescindible para obtener "negros", y para romper estridencias, "negros", y para romper estridencias, siendo el color fabricante de grises por excelencia.siendo el color fabricante de grises por excelencia.Pero Pero cuidadocuidado porque usado en forma inexperta puede ser un peligro debido a sporque usado en forma inexperta puede ser un peligro debido a su poder de agrisarlo todo, pero u poder de agrisarlo todo, pero una vez nos familiarizados con una vez nos familiarizados con éél resulta imprescindible.l resulta imprescindible.Podremos componer con Podremos componer con éél un NEGRO PERFECTO a base de esta combinacil un NEGRO PERFECTO a base de esta combinacióón: Tierra sombra tostada + carmn: Tierra sombra tostada + carmíín + n + azul de Prusia (NEGRO al que ademazul de Prusia (NEGRO al que ademáás le podremos dar una un otra tendencia azulada o morada, sin ms le podremos dar una un otra tendencia azulada o morada, sin máás que s que cambiar las cantidades).cambiar las cantidades).

Los Rojos Los Rojos Rojo de cadmioRojo de cadmio: : Es un color semitransparente y bastante estable a la luz, y es mEs un color semitransparente y bastante estable a la luz, y es máás claro que el carms claro que el carmíín de garanza.Se puede n de garanza.Se puede aclarar con amarillos y blanco.aclarar con amarillos y blanco.Es el color mEs el color máás adecuado cuando queramos representar un rojo claro.s adecuado cuando queramos representar un rojo claro.Es muy caracterEs muy caracteríístico el rosa que obtendremos cuando lo rebajemos con blanco.stico el rosa que obtendremos cuando lo rebajemos con blanco.Con Con éél podremos obtener unos buenos "rojos teja" mezcll podremos obtener unos buenos "rojos teja" mezcláándolo con los tierra, ocre y siena, y darndolo con los tierra, ocre y siena, y daráá unos unos perfectos naranjas al mezclarlo con los amarillos.perfectos naranjas al mezclarlo con los amarillos.ImportanteImportante: En sus mezclas con verdes y azules, el resultado es muy import: En sus mezclas con verdes y azules, el resultado es muy importante para "ennegrecer".ante para "ennegrecer".Se obtendrSe obtendráán violetas y morados en sus mezclas con azules, pero tienen tendn violetas y morados en sus mezclas con azules, pero tienen tendencia a ser menos limpios que con encia a ser menos limpios que con carmcarmíín de garanza.n de garanza.CarmCarmíín (de Garanza)n (de Garanza): : El carmEl carmíín de garanza puede considerarse uno de los colores primarios (bn de garanza puede considerarse uno de los colores primarios (báásicos), y es un rojo con tendencia sicos), y es un rojo con tendencia azulada, muy transparente y estable a la luz.azulada, muy transparente y estable a la luz.Lo podremos aclarar con amarillos, rojo de cadmio y blanco. Es eLo podremos aclarar con amarillos, rojo de cadmio y blanco. Es el ml máás adecuado para representar el rojo s adecuado para representar el rojo oscuro.oscuro.

Si lo mezclamos con mucho blanco, produce un rosa muy caracterSi lo mezclamos con mucho blanco, produce un rosa muy caracteríístico limpio y muy luminoso.stico limpio y muy luminoso.Si lo mezclamos con los amarillos darSi lo mezclamos con los amarillos daráá rojos algo anaranjados, mrojos algo anaranjados, máás con el de cadmio.s con el de cadmio.No deberNo deberáá faltar en cualquier paleta, como primario que es y por tanto gefaltar en cualquier paleta, como primario que es y por tanto generador de secundarios, nerador de secundarios, terciarios...terciarios...Mezclado con amarillos y algo de blanco, producirMezclado con amarillos y algo de blanco, produciráá una variada gama de "colores carne", cremas y una variada gama de "colores carne", cremas y anaranjados.anaranjados.ImportanteImportante: Se pueden obtener con : Se pueden obtener con éél "negros profundos" al mezclarlo con tierra sombra tostada y col "negros profundos" al mezclarlo con tierra sombra tostada y con n verde esmeralda, negros que podremos influenciar dverde esmeralda, negros que podremos influenciar dáándole una tendencia al carmndole una tendencia al carmíín, al verde o al pardo sin n, al verde o al pardo sin mmáás que variar las proporciones en las mezclas.s que variar las proporciones en las mezclas.Los morados y violetas (en su mezcla con azules y un mLos morados y violetas (en su mezcla con azules y un míínimo de blanco)sernimo de blanco)seráán mn máás limpios que con el rojo s limpios que con el rojo de cadmio, y serde cadmio, y seráán adecuados para pintar sombras transparentes.n adecuados para pintar sombras transparentes.Mezclando con azul de Prusia obtendremos un violeta "casi negro"Mezclando con azul de Prusia obtendremos un violeta "casi negro", causa sin duda de la ley de , causa sin duda de la ley de complementarios (pues el Prusia tiene algo de verde y complementarios (pues el Prusia tiene algo de verde y ééste es complementario del carmste es complementario del carmíín).n).

Los VerdesLos VerdesVerde permanenteVerde permanente: : Se le puede definir como un verde claro y luminoso con una tendeSe le puede definir como un verde claro y luminoso con una tendencia menos azulada que el verde ncia menos azulada que el verde esmeralda. Color semiopaco con buena resistencia a la luz.esmeralda. Color semiopaco con buena resistencia a la luz.Lo aclararemos con amarillos, ocre y blanco; al mezclarlo con muLo aclararemos con amarillos, ocre y blanco; al mezclarlo con mucho blanco nos darcho blanco nos daráá un buen tono verde un buen tono verde pastel bastante limpio y vivo.pastel bastante limpio y vivo.Al tener algo de tendencia cAl tener algo de tendencia cáálida, es generador de verdes amarillos calientes al mezclarlo colida, es generador de verdes amarillos calientes al mezclarlo con ellos.n ellos.Con ambos rojos generarCon ambos rojos generaráá colores oscuros, debido como sabemos a su grado de complementarcolores oscuros, debido como sabemos a su grado de complementariedad.iedad.En todas las mezclas con tierras rojizos, se producirEn todas las mezclas con tierras rojizos, se produciráán tierras mn tierras máás tostados.s tostados.Con los azules obtendremos "verdeCon los azules obtendremos "verde--azules" muy oscuros, sobre todo con el Prusia.azules" muy oscuros, sobre todo con el Prusia.Verde esmeraldaVerde esmeralda: : Es un verde de tendencia azulada que podremos calificar como "teEs un verde de tendencia azulada que podremos calificar como "terciario", un verde muy frrciario", un verde muy fríío y muy o y muy transparente. Podremos comprobar su tendencia azulada al mezclartransparente. Podremos comprobar su tendencia azulada al mezclarlo con el blanco.lo con el blanco.Con amarillo limCon amarillo limóón obtendremos un verde limpio y frn obtendremos un verde limpio y fríío mientras que con el cadmio su tendencia sero mientras que con el cadmio su tendencia seráá mmáás s ccáálida.lida.Si lo mezclamos con ocre, obtendremos un verde oliva, y con sienSi lo mezclamos con ocre, obtendremos un verde oliva, y con siena tostada el verde sera tostada el verde seráá muy oscuro.muy oscuro.ServirServiráá para oscurecer los rojos, hasta el punto de obtener un negro sipara oscurecer los rojos, hasta el punto de obtener un negro si queremos.queremos.Obtendremos un precioso verde al mezclarlo con azul cobalto, mieObtendremos un precioso verde al mezclarlo con azul cobalto, mientras que con los otros azules, resultarntras que con los otros azules, resultaráán n verdes oscuros, especialmente con Prusia (tambiverdes oscuros, especialmente con Prusia (tambiéén con ultramar).n con ultramar).ImportanteImportante: Es imprescindible en la paleta, tan necesario como cualquiera : Es imprescindible en la paleta, tan necesario como cualquiera de los primarios.de los primarios.Obtendremos un verde pObtendremos un verde páálido pero con una gran calidad lumlido pero con una gran calidad lumíínica si mezclamos verde con blanco y al nica si mezclamos verde con blanco y al resultado le aresultado le aññadimos amarillo limadimos amarillo limóón.n.

Y podremos obtener cualquier verde imaginable al mezclarlo con aY podremos obtener cualquier verde imaginable al mezclarlo con azules y blanco en la proporcizules y blanco en la proporcióón n correcta, acorrecta, aññadiendo al resultado uno de los amarillos.adiendo al resultado uno de los amarillos.Es el color ideal para participar en las sombras, tanto claras cEs el color ideal para participar en las sombras, tanto claras como oscuras, para hacerlas momo oscuras, para hacerlas máás s transparentes.transparentes.En teorEn teoríía podra podríía ser el a ser el úúnico verde en la paleta, ya que con nico verde en la paleta, ya que con éél podrl podrííamos obtener todos los verdes amos obtener todos los verdes posibles. Claro que para ello hay que dominar la paleta. posibles. Claro que para ello hay que dominar la paleta.

Los AzulesLos AzulesAzul ultramarAzul ultramar: : Lo podremos incorporar al grupo de los terciarios; es un azul viLo podremos incorporar al grupo de los terciarios; es un azul viololááceo con tendencia acarminada, ceo con tendencia acarminada, bastante transparente y resistente a la luz.bastante transparente y resistente a la luz.Es ideal para representar el azul oscuro del cielo, por su tendeEs ideal para representar el azul oscuro del cielo, por su tendencia violncia violáácea.cea.Si lo mezclamos con bastante blanco se obtiene un azul claro calSi lo mezclamos con bastante blanco se obtiene un azul claro caliente y acarminado.iente y acarminado.FFáácilmente se deduce que sercilmente se deduce que seráá ideal para pintar sombras opacas, oscuras.ideal para pintar sombras opacas, oscuras.Azul cobaltoAzul cobalto: : Es el autEs el autééntico azul, un azul neutro con tendencia mntico azul, un azul neutro con tendencia máás frs fríía que el ultramar y ma que el ultramar y máás cs cáálida que el Prusia. lida que el Prusia. Con mucho blanco obtendremos un azul muy luminoso.Con mucho blanco obtendremos un azul muy luminoso.Sirve para aclarar los otros azules y su potencia de tinte es meSirve para aclarar los otros azules y su potencia de tinte es menor que los otros.nor que los otros.Con siena y sombra produce unos colores tierra y vino de gran inCon siena y sombra produce unos colores tierra y vino de gran interteréés.s.Ideal para intervenir en cualquier sombra por su tendencia neutrIdeal para intervenir en cualquier sombra por su tendencia neutra, hacia, haciééndolas luminosas y ndolas luminosas y transparentes.transparentes.Oscurece los rojos, especialmente el garanza.Oscurece los rojos, especialmente el garanza.Azul prusiaAzul prusia: : Es un azul frEs un azul fríío con una clara tendencia verdosa, de gran transparencia pero seo con una clara tendencia verdosa, de gran transparencia pero sensible a la luz, lo que le nsible a la luz, lo que le hace tender a la decoloracihace tender a la decoloracióón.n.Es muy potente en tinciEs muy potente en tincióón, por lo que hay que tener mucho cuidado en su uso y hacer siemn, por lo que hay que tener mucho cuidado en su uso y hacer siempre pruebas pre pruebas aparte porque con facilidad estropearemos una mezcla en cuanto naparte porque con facilidad estropearemos una mezcla en cuanto nos pasemos lo mos pasemos lo máás ms míínimo con nimo con éél, y l, y no habrno habráá vuelta atrvuelta atráás.s.Es muy caracterEs muy caracteríístico el azul obtenido en su mezcla con blanco.stico el azul obtenido en su mezcla con blanco.Obtendremos verdes oscuros pero limpios con los amarillos.Obtendremos verdes oscuros pero limpios con los amarillos.--Y a medida que aY a medida que aññadamos ocre, sienas o adamos ocre, sienas o sombras el verde sersombras el verde seráá cada vez mcada vez máás profundo pero siempre limpio.s profundo pero siempre limpio.Con los rojos obtendremos unos pseudonegros interesantes.Con los rojos obtendremos unos pseudonegros interesantes.Podremos decir sin duda que aunque es capaz de invadir cualquierPodremos decir sin duda que aunque es capaz de invadir cualquier otro color, si lo usamos en su medida otro color, si lo usamos en su medida justa nos procurarjusta nos procuraráá muchas satisfacciones por generar unos matices muy transparentemuchas satisfacciones por generar unos matices muy transparentes siempre. En s siempre. En definitiva: nunca abusar de definitiva: nunca abusar de éél.l.

NEGRO NEGRO Y llegamos al negro, el tan debatido color Y llegamos al negro, el tan debatido color ¿¿usarlo?, usarlo?, ¿¿no usarlo? Podrno usarlo? Podrííamos prescindir de amos prescindir de éél por su l por su

peligrosidad, pues tiende a peligrosidad, pues tiende a ““perforarperforar”” visualmente el soporte, por lo demvisualmente el soporte, por lo demáás podremos fabricarnos s podremos fabricarnos "nuestro negro" para cada ocasi"nuestro negro" para cada ocasióón.n.Veamos:Veamos:

*tierra sombra tostada + carmin garanza + verde esmeralda = *tierra sombra tostada + carmin garanza + verde esmeralda = NEGRONEGRO*tierra sombra tostada + carmin garanza + azul de Prusia = N*tierra sombra tostada + carmin garanza + azul de Prusia = NEGROEGRO*tierra sombra tostada + azules*tierra sombra tostada + azules*tierra siena tostada + verdes*tierra siena tostada + verdes*verde esmeralda + rojos,etc...*verde esmeralda + rojos,etc...

Todas estas mezclas nos producirTodas estas mezclas nos produciráán unos negros limpios y n unos negros limpios y óóptimos para cada ocasiptimos para cada ocasióón, por ejemplo la n, por ejemplo la oscuridad verde de un oscuridad verde de un áárbol frondoso, rbol frondoso, ¿¿como vamos a crearla con verde mcomo vamos a crearla con verde máás negro?, sers negro?, seríía un desastre; a un desastre; lo suyo serlo suyo seríía un verde esmeralda con siena tostada, e incluso sombra tostadaa un verde esmeralda con siena tostada, e incluso sombra tostada, e incluso (m, e incluso (máás oscuro s oscuro aaúún) con carmn) con carmíín de garanza y tendrn de garanza y tendrííamos un verde oscuro creamos un verde oscuro creííble y acorde con el entorno.ble y acorde con el entorno.Tener siempre en cuenta que en la naturaleza casi no encontraremTener siempre en cuenta que en la naturaleza casi no encontraremos nunca el negroos nunca el negro--negro, sino que negro, sino que serseráán "negros" influenciados por el entorno; se tratarn "negros" influenciados por el entorno; se trataráá por tanto de ver que tipo de negro necesitamos por tanto de ver que tipo de negro necesitamos en cada ocasien cada ocasióón, y cren, y creáárnoslo a nuestra medida. rnoslo a nuestra medida. Veamos a continuaciVeamos a continuacióón las principales caractern las principales caracteríísticas que poseen los pigmentos minerales, ya que son sticas que poseen los pigmentos minerales, ya que son los mlos máás utilizados en los productos comerciales. Tambis utilizados en los productos comerciales. Tambiéén se pueden prepara colores a partir de la n se pueden prepara colores a partir de la molienda de vegetales.molienda de vegetales.

CaracterCaracteríísticas de los pigmentos mineralessticas de los pigmentos minerales

ColoresColores ComposiciComposicióónn NocividadNocividad EstabilidadEstabilidad FrescoFresco ObservacionesObservaciones

Blanco de plomoBlanco de plomoCarbonato bCarbonato báásico de sico de

plomoplomo VenenosoVenenoso mediamedia SiSiNo mezclar con colores que contienen cadmio No mezclar con colores que contienen cadmio -- excelente para excelente para

las aclaracioneslas aclaraciones

Blanco de titanioBlanco de titanio BiBióóxido de titanioxido de titanio elevadaelevada SiSiNo mezclar con colores que contienen cadmio No mezclar con colores que contienen cadmio -- cubriente, cubriente,

luminoso, intenso luminoso, intenso

Blanco de cincBlanco de cinc Oxido de cincOxido de cinc elevadaelevada NoNoCuando se mezcla, tiene la tendencia a agrisarse Cuando se mezcla, tiene la tendencia a agrisarse -- bajo poder bajo poder

cubriente cubriente -- solido solido -- utilizar para la veladurautilizar para la veladura

Azul cerAzul cerúúleo leo imitaciimitacióónn

Sulfato de barita y Sulfato de barita y azul de ftalocianinaazul de ftalocianina elevadaelevada SiSi Poder colorante elevadoPoder colorante elevado

Azul ceruleo Azul ceruleo genuinogenuino Estanato de cobaltoEstanato de cobalto elevadaelevada SiSi Opaco Opaco -- inalterable mezclado con otros coloresinalterable mezclado con otros colores

Azul cobaltoAzul cobalto Aluminato de cobaltoAluminato de cobalto elevadaelevada SiSiExcelente resistencia a la luz Excelente resistencia a la luz -- estable cuando mezclado con estable cuando mezclado con

otros coloresotros colores

Azul de Azul de manganesomanganeso ManganatoManganato VenenosoVenenoso buenabuena SiSi --

Azul de PrusiaAzul de PrusiaFerrocianuro de Ferrocianuro de

hierrohierro buenabuena NoNoUtilizar alcohol para humedecerlo Utilizar alcohol para humedecerlo -- poder colorante elevado poder colorante elevado --

acciaccióón muy secante sobre el huevon muy secante sobre el huevo

Azul ultramarAzul ultramarSulfuro de sodio y Sulfuro de sodio y silicato de alsilicato de alúúminamina elevadaelevada SiSi Luminoso y intenso Luminoso y intenso -- non mezclar con el amarillo cromonon mezclar con el amarillo cromo

Amarillo cadmio Amarillo cadmio imitaciimitacióónn

Pigmentos Pigmentos monoazoicos y monoazoicos y

organicosorganicos buenabuena NoNo Buena resistencia a la luzBuena resistencia a la luz

Amarillo cadmio Amarillo cadmio genuinogenuino Sulfuro de cadmioSulfuro de cadmio elevadaelevada SiSi

Cubriente Cubriente -- no mezclarlo con el blanco de plomo o con el azul no mezclarlo con el blanco de plomo o con el azul ultramarultramar

Amarillo cromoAmarillo cromoEstaEstaññato de cromoato de cromo--

aluminioaluminio VenenosoVenenoso bajabaja NoNo Baja resistencia a la luz Baja resistencia a la luz -- ennegrece con el tiempoennegrece con el tiempo

Amarillo de Amarillo de NNáápoles poles imitaciimitacióónn

Oxido de cinc Oxido de cinc -- bibióóxido de titanio xido de titanio --

monoazoicosmonoazoicos mediamedia NoNo Luminoso Luminoso -- resistente a la luz resistente a la luz -- fondos de los iconosfondos de los iconos

Amarillo de Amarillo de Napoles genuinoNapoles genuino

Antimoniato de Antimoniato de plomoplomo VenenosoVenenoso bajabaja NoNo Evitar el contacto con el hierro o con los oxidosEvitar el contacto con el hierro o con los oxidos

Negro (Laca) Negro (Laca) AnilinaAnilina mediamedia SiSi Degradable al azul Degradable al azul -- utilizarlo mezclado con otros coloresutilizarlo mezclado con otros colores

Negro de humoNegro de humo Polvo de carbònPolvo de carbòn elevadaelevada SiSi Negro de predilecciNegro de predileccióón para los frescosn para los frescos

Negro marfilNegro marfilCarbCarbóón de huesos, n de huesos,

mezclamezcla elevadaelevada NoNo Uso desconsejado en la pintura al temple Uso desconsejado en la pintura al temple -- tentencia a escamaretentencia a escamare

ColoresColores ComposiciComposicióónn NocividadNocividad EstabilidadEstabilidad FrescoFresco ObservacionesObservaciones

Oxido de hierro Oxido de hierro (Cetrino)(Cetrino)

Tierra natural Tierra natural (Grecia)(Grecia) elevadaelevada SiSi Aclaraciones de las caras Aclaraciones de las caras -- muy cubrientemuy cubriente

Oxido de hierro Oxido de hierro de rude ru

Mezcla de tierras Mezcla de tierras naturalesnaturales elevadaelevada SiSi --

Oxido de hierro Oxido de hierro amarillo doradoamarillo dorado Tierra natural (Italia)Tierra natural (Italia) elevadaelevada SiSi --

Oxido de hierro Oxido de hierro oscurooscuro Tierra natural (Italia)Tierra natural (Italia) elevadaelevada SiSi --

Oxido de hierro Oxido de hierro amarilloamarillo Tierra naturalTierra natural elevadaelevada SiSi --

Oxido de hierro Oxido de hierro rojorojo Tierra natural Tierra natural elevadaelevada SiSi --

Sombra Sombra quemadaquemada

Tierra natural Tierra natural calcinadacalcinada elevadaelevada SiSi Mezclar bien antes de pintar al temple (iconos)Mezclar bien antes de pintar al temple (iconos)

Sombra naturalSombra natural Tierra naturalTierra natural elevadaelevada SiSiTendencia a enharinar : cuidado con la dosificaciTendencia a enharinar : cuidado con la dosificacióón n -- necesita necesita

mucho huovomucho huovo

Naranja de marteNaranja de marte Oxido de hierroOxido de hierro buenabuena SiSi --

PPúúrpura de rpura de cadmio imitacicadmio imitacióónn

Oxido de cinc Oxido de cinc -- azoicos sales azoicos sales

mineralesminerales mediamedia NoNo --

PPúúrpura de rpura de cadmio genuinocadmio genuino

Sulfoseleniuro de Sulfoseleniuro de cadmiocadmio buenabuena SiSi --

CarmCarmíín n d'alizarinad'alizarina

Esmalte azoico sobre Esmalte azoico sobre alalúúminamina buenabuena NoNo

Poder colorante elevado Poder colorante elevado -- utilizar para las veladuras utilizar para las veladuras -- transparentetransparente

Rojo de cadmio Rojo de cadmio imitaciimitacióónn

Oxido de cinc Oxido de cinc -- azoicos azoicos -- sales sales

mineralesminerales elevadaelevada NoNo Buena estabilidad cuando mezcladoBuena estabilidad cuando mezclado

Rojo de cadmio Rojo de cadmio genuinogenuino

Sulfoseleniuro de Sulfoseleniuro de cadmiocadmio elevadaelevada SiSi

Cubriente Cubriente -- non mezclar con el blanco de plomo o con el blanco non mezclar con el blanco de plomo o con el blanco de titaniode titanio

Rojo de marteRojo de marte Oxido de hierroOxido de hierro elevadaelevada SiSi Poder colorante elevado Poder colorante elevado -- da una pelda una pelíícula transparentecula transparente

Rojo de ChinaRojo de ChinaPigmento azoico Pigmento azoico -- sales mineralessales minerales buenabuena NoNo --

Rojo puzolanaRojo puzolana Terra naturale (Italia)Terra naturale (Italia) elevadaelevada SiSi Muy cubrienteMuy cubriente

ColoresColores ComposiciComposicióónn NocividadNocividad EstabilidadEstabilidad FrescoFresco ObservacionesObservaciones

Rojo de VeneciaRojo de Venecia Oxido de hierroOxido de hierro elevadaelevada SiSi Muy estable a la luz y cuando mezclado Muy estable a la luz y cuando mezclado -- muy cubrientemuy cubriente

Rojo HeliosRojo HeliosRojo de toluidina Rojo de toluidina

(organico)(organico) mediamedia NoNo Intenso y luminoso Intenso y luminoso -- poder colorante elevadopoder colorante elevado

Rojo de Rojo de molibdeno molibdeno Molibdato de plomo Molibdato de plomo VenenosoVenenoso elevadaelevada SiSi Intenso Intenso -- cubriente y luminoso cubriente y luminoso -- recalenta las carnacionesrecalenta las carnaciones

Rojo bermellon Rojo bermellon imitaciimitacióónn

Azoicos y sales Azoicos y sales mineralesminerales elevadaelevada NoNo Luminoso y cubrienteLuminoso y cubriente

Rojo bermellon Rojo bermellon genuinogenuino

Sulfuro de mercurio Sulfuro de mercurio mineralmineral mediamedia SiSi Non mezclar con pigmentos que contienen plomoNon mezclar con pigmentos que contienen plomo

Tierra de Siena Tierra de Siena quemadaquemada Tierra natural (Italia)Tierra natural (Italia) elevadaelevada SiSi Mezclar bien con el pincel antes de la aplicacMezclar bien con el pincel antes de la aplicacííonon

Tierra de Siena Tierra de Siena naturalnatural Tierra natural (Italia)Tierra natural (Italia) elevadaelevada SiSi --

Tierra verdeTierra verde Tierra naturalTierra natural elevadaelevada SiSi --

Verde inglVerde inglééssAzoicos y Azoicos y

ftalocianinaftalocianina buenabuena NoNo --

Verde de baritaVerde de barita

Cromato de bario, Cromato de bario, ftalocianina y ftalocianina y

cromato estronciocromato estroncio VenenosoVenenoso mediamedia NoNo Luminoso y cubrienteLuminoso y cubriente

Verde cromoVerde cromoOxido de cromo Oxido de cromo

hidratadohidratado elevadaelevada SiSiCubriente y colorante Cubriente y colorante -- muy buena estabilidad mezclado con muy buena estabilidad mezclado con

otros coloresotros colores

Verde esmeralda Verde esmeralda imitaciimitacióónn

Ftalocianina y sales Ftalocianina y sales mineralesminerales buenabuena NoNo

Luminoso Luminoso -- poder colorante elevado poder colorante elevado -- buena estabilidad buena estabilidad mezclado con otros coloresmezclado con otros colores

Verde esmeralda Verde esmeralda genuinogenuino

Oxido de cromo Oxido de cromo idratadoidratado buenabuena SiSi

Buena solidez cuando mezclado con otros colores Buena solidez cuando mezclado con otros colores -- utilizar para utilizar para las veladuraslas veladuras

Verde de VeronaVerde de Verona

Monoazoicos Monoazoicos -- ftalocianina y sales ftalocianina y sales

mineralesminerales buenabuena NoNo Luminoso Luminoso -- cubriente y poco colorantecubriente y poco colorante

Violeta cobalto Violeta cobalto genuinogenuino Arseniato de cobaltoArseniato de cobalto VenenosoVenenoso elevadaelevada SiSi

Poco colorante pero cubriente Poco colorante pero cubriente -- muy estable mezclada con otros muy estable mezclada con otros colorescolores