tema 1. lect. 2. n. pevsner. art nouveau

8/13/2019 Tema 1. Lect. 2. N. Pevsner. Art Nouveau.

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Pevsner, Nikolaus (1936/1958): Pioneros del Diseo Moderno. Ed. Infinito. Buenos Aires.

IV. Art Nouveau

Si la curva larga, sensitiva , evocadora del tallo de un lir io de una antena de insecto, del filamento de un capullo o, en ocasiones, de unallama sutil, la curva ondulante y flida que, entrelazndose con otras,brota desde los rin cones y cubre asimtricamente todas las superficiesaprovechables puede considerarse el leit motiv del rt Nouveau, entonces la primera obra rt Nouveau que puede sealarse es la cubiertadel libro de Arthur H. Mackmurdo sobre las iglesias urbanas de Wren,publicado en 1883 e ilustrado en la pg ina 86 como un ejemplo delas Artes y Oficios en Inglaterra. El nuevo mensaje de libertad y originalidad, de lnea delicada y quiz, de terminacin y raffinement finde siecle, parti de Mackmurdo y otros pocos diseadores ing lesescomo, por ejemplo Heywood Sumner, y lleg hasta ese brillantedc de nt Aubrey Beardsley,2 que tuvo S lo ocho aos para mostrar sugenio cuestionable an tes de mo rir , en 1898, a la edad de veintis is.Haba comenzado como un trasnochado continuador de los prerrafaelistas y roto con ellos en 1892 mi entras es taba trabajando en las il us traciones de la Morte d Arthur. En su vieta La violoncelista, de 1893

lm. 37}, la influencia de Rosselti y Burne-Jones es todava visible,aunque la forma de la cabeza es ms alargada, las manos ms largasy nervosas, y los contornos de la figura componen, junto con losesbeltos tallos de los girasoles, un diseo casi independiente de lasreferencias naturales. Este hecho enlaza especialmente a Beardsley conlos ideales del rt Nouveau. Un ejemplo muy compLeto de su caligrafa excesivamente perso nal y outr es el dibujo Sigfrido lm. 36 .publicado en 1893 en el primer nmero de The Studio. La disposicinde las breves curvas en C de las fLorciLas y las lneas de puntos diminutos es diferente de la modalidad de cua lquier otro artista. El modo

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cmo Beardsley cubre los troncos de los rboles, los tallos de las floresy el cuerpo del monstruo con ornamentos delicados, muestra cuntaes su indiferencia por el significado de la escena representada. Sunica preocupacin es la decoracin: un gracioso despliegue de virtuosismo grfico. Todo eso nada tiene que ver con S igfriclo ni con Wagnery slo muy poco con la seriedad de los prerrafaelistas, Morris y lasArtes y Oficios.3Beardsley tiene un planteamiento y un es tilo grfico semejantes a losde Toorop en esos mismos aos, como ser evidente para quien recuerde La fe vacilante, citada en el captulo anterior (lm. 34).Las tres novias, una pintura hecha dos aos despus, es decir en 1893(lm. 39), muestra, quizs an con mayor claridad, las caractersticasdel rt Nouveau en trminos de una composicin de figuras. Desatendiendo por ahora el contenido mstico de la tela, necesitamos mirar sus largas curvas, la esbeltez de las proporciones, la delicadezafloral de los cuerpos y miembros, y los perfiles extraamente oblicuos,para reconocer las mismas fuentes inglesas que en Bcardsley y el mismo esfuerzo consciente por obtener un diseo complicado, sinuoso,entrelazado y cubriendo toda la tela.O miremos de nuevo l elegido de Hodlcr (lm . 33), nicamente desdeel punto de vista de las formas que prefiere su autor. Reconoceremoscomo rt No tveau las lneas alargadas de las vestiduras y el cabello delos ngeles, el fino tallo del arbolito del centro, algunas de las floressostenidas por manos largas y delicadas y los tortuosos movimientosde esas manos.O tom emos l grito de Munch (lm. 35). Ya hcn:os subrayado la importancia de las amplias curvas como portadoras de expresin. Esaimportancia es todaV:a mayor en su litograa Madonna ( m. 38), ej ecutada en 1895 segn una pintura de 189tl El largo pelo ondulante yel movimiento sinuoso de la figura, las lneas oscilantes del fondo y,sobre todo, el extrao marco con el embrin y los flotantes espermatozoides, hacen de esta obra uno de los ejemplos m


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varios artistas franceses venan trabajando independientemente siguiendo tendencias parecidas. Ernile Call (1846-1904), en el arte del vidrio,y Auguste Delaherche (nacido en 1857) , en el de la cermica, son losnombres ms importantes. Call, en efecto, haba comenzado a exponerobjetos de cristal de .colores fantsticos y de una delicadeza en modoalguno victoria na, ya en 1884.11 Sus formas (lm. 44 se basaban enla profu nda fe de Call en la naturaleza corno nica fuente legtima deinspiracin para el ar tesano - algo de la fe en lo orgnico que hemosenco ntrado en Sullivan y van de Ve lde.La influencia de los trabajos de Call sin duda amplia, aun antesde que Bing abriera su comercio en 1896 y los expusiera de modopermanente. Pues Louis Comfort Tiffany (1848-1933) haba comenzado a producir su cristal Favrile ya en 1893 lm. 45) .12 Uno de losdiseadores de Tiffany, segn se dijera el profesor Hitchcock, trabajms tarde para Bing.Entre 1895 y los primeros aos del siglo xx, el Art Nouveau estabatan en boga en Francia como en Blgica.13 La exposicin de 1900 enPars est llena de l. El Mtro construy sus nuevas entradas de estacin en estilo francamente rt Nouveau segn los diseos de HctorCuimard (1867-1942), uno de los arquitectos ms interesantes del mo-vimiento. Proyect tambin el Castel Branger, grupo de casas dedepartamentos en la rue La Fontaine NQ 16 en Passy, Pars (lmina 46 . Esos bloques, edificados en 1894-98, son menos satisfacto-rios, arquitectnicamente, que la casa de Horta en la m e de Turn,pero presentan las mismas desbordantes efusiones ornamentales. Y, enmuebles, la moda fu tan grata para los ar tesanos como Louis Majorelle (1859-1926) y Augustin Daum (1854-1909) de Nancy, y para losdiseadores como Charles Plumet (1861-1928) (lm. 47 y Tony Selmersheim (1840-1916 , como para los fabricantes inescrupulosos.En la arquitectura de exteriores la contribucin ms notable del rtNouveau va unida a su estimacin por el lcrro. El uso del hierro enlas fachadas no era nada nuevo. (Sus aspectos funcionales se discutirnen el prximo captulo) . Las ventajas ornamentales del hierro para losfrentes tampoco fueron un descubrimiento de los ltimos aos del siglo68

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En efecto, puede trazarse una lnea que va desde la tracera dehierro fundido fabricada por la Co albrookdale Iron Company y empleada, por ejemplo, por Porden en Eaton Hall (1803) y en EcclestonChurch (1809 , 4 hasta los comienzos de la fundicin de hierro ornamental por la Manufactura del Estado Prusiano en 1804 que culminen el monumento de Schinkel a las vctimas de Berln en la guerranapolenica (1821 , continuando hasta la rica ornamentacin de hierrode la Coal Exchange de Bunning en Londres (184.7-49) 15 y el OxfordMuseum (1857-60), por ejemplo, y as hasta la Maison du Peuple deHorta en Bruselas, de 1896-99, la Old England Store de Pau l Saintenoy,de 1899, tambin en Bruselas, y la tienda Samaritaine de Frantz Jourdain en Pars, de 1905. En todos estos casos la naturaleza dctil delmetal fascin a los diseadores. Horta no hubiese podido obtener laslibres contorsiones en tres dimensiones de la parte superior de la escalera de la rue de Turin NQ 12, si no hubiese utilizado el hierro.Siendo as que la dependencia de Francia respecto de Blgica, tanto enlo tocante a este punto como en todos los que conciernen al rt Nouveauparece ahora, en. conjunto, establec ida,16 lo interesante acerca de Alemana es que, a pesar de haL erse incorporado al movimiento tambindespus que Blgica, mantuvo una actitud sorprendentemente intransigente en las obras de s us mejores ar tistas. En 1895, es decir, dos aosantes de que una exposicin celebrada en Dresde en 1897 hiciera co nocer a van de Veldc en Alemania, un grupo de jvenes artistas alemanes haba dado comienzo a su carrera con objetivos similares a lossuyosP Slo pueden darse aqu un os pocos nombres. 18 Otto Eckmanny Hermano Obrist son las dos personalidades ms interesantes duranteJos aos 1895-98. Despus de esa fecha, la Sezession vienesa pas a lavanguardia. Eckmann 10 (1865-1902) hab a sido pintor hasta 1894.Luego, igual que Morris y van de Velde, se convirti: quem todossus cuadros y se dedic a disear. Cuando, en 1895, Meier-Craefcpudo dar comienzo a la publicacin de Pan. una revista de arte Y lite-ratura modernos en Alemania, Eckmann dise la decoracin de variaspginas (lm. 48 . Su estilo ornamental es completamente diferente delde Horta y van de Vclde y, sin embargo, original e imponente, esigualmente r epresentativo del rt Nouvean: de nuevo un diseo plano,

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ni comprender su ornamento sin un vvido recuerdo de la austeridadde los bloques y lneas principales de sus edificios.En eso se diferencia de Harta, el cua l es siempre s i no por completo, al menos primordialmente- un decorador. El magnztm opus deHarta es su primer edjficio, la casa de la ca lle Turn N9 12, Bruselas(lm. 41). Su fecha es 1893, y la decoracin de su interior, especialmente la memorable escalera, depemle enteramente de ese leit motiv delrt Nouveau que hemos ana lizado a propsito de los diseos de Mackmurdo, Beardsley y Toorop. No se sabe hasta qu punto poda estar

II orta informado de ellos, pero Henry van de Velde, su aliado ms importante en la lucha por la imposicin J et nuevo estilo ornamental, habavisto las primeras obras mad uras de Toorop con el ms vivo deleite,segn dij o el mismo van de Velde al autor de este libro.En cuanto a las relaciones de los jvenes belgas con Inglaterra, van deVelde las ha descrito as: 8 A. W. Fineh (nacido en 185


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con largas curvas graciosamente entrelazadas, y en el que se sienteuna vez ms la alegra de trazar muchas lneas armoniosas.Pero Eckmann estaba del lado de Gall y contra van de Ve lde en sufe en la naturaleza. Hace con hojas y tallos lo que van de Vclde haca por medio del arte abstracto. Este contraste entre van de Velde

Eckmann entre veldianos y eckmanitas ya haba sido advertido en 1903.20 No est claro dnde encontr Eckmann sus ideasiniciales. Cuando comenz no conoca a van de Vclde y probablementetambin M::1 ris le era desconoc.iclo. Tampoco tenemos noticias de quehaya existido alguna conexin con Ga ll. Pero puede ser til recordarque Toorop expuso en Munich en 1893, y que la famosa exposJciOnde Munich en Berln, que di origen a tanta controversia, se celebren 1892.En ese ao, Obrist (1863-1927}, cuyo posterior entusiasmo por elarte maquinista ya h sido mencionado, estaba en Florencia instalandoun taller de bordado que fu transferido a Munich en 1894. El ornamento de sus almohadones colgaduras (Jm. 49} es tambin menosabstracto que el de los belgas franceses. Pero sus formas favoritastienen slo vagas reminiscencias de formas determinadas de la naturaleza. Evocan tallos tanto corno conchas, lo m i s m ~ la piel dentadade los reptiles que el burbujeo y la espuma. 21 Su influencia sobreEndell es evidente de impor tanci a histric.a. Cualquier descripcindel Art Nouveau sera indudablemente incompleta si no se recordase aEndell. Con todo, su contribucin a l Movimien to Moderno propiamente dicho, es mucho ms esencial que su contribucin al Arl Nouveatt. Por esa razn, tanto l como otros dos de los ms fascinan tesdiseadores del Art Nouveau, Olbrich en Viena y .Mackintosh en GranBretaa, deben dejarse para un captulo posterior.En lo que concierne a Gran Bretaa, se habr observado que todavano ha aparecido en absoluta en esta revisin del diseo y la decoracin del Art Nouveau. La razn es que, si bien por algunas de lascreaciones de sus Artes y Oficios ayud a formar el Art Nouveau, semantuvo, no obstante, apartada casi permanentemente de l, una vezque se hubo afirmado. Walter Crane haLla de esa extraa enfer-70

medad decorativa conocida como l Arl Noaveau".' -2 Ello es por ciertodigno de atencin (y sin duda debido a razones de carcter nacional),pues las fanciones de las Artes y Oficios en Inglaterra y del Art Nouveaz} en el continente fu eron en gran parte las mismas. Ambos constituyen el estilo de n ~ i c i n entre el historicismo y el MovimientoModerno. 3 Como las Artes Oficios en Inglaterra, tambin el ArtNo veau en el continente tiene el mrito de haber restaurado el lrabajo manual y el arte aplicado. Indudablemente, las Artes y Of icios,al luchar por la honestidad de trabajo y la simplicidad de la forma,luchaban por valores morales rncs allos que el Art Notweau. Las Artesy Oficios representan un esfuerzo social; el Art Nouveau es esencialmente el arte por el arte mismo.' -4 Esto es lo que condujo a su fracasofinal y oblig a los mejores artistas a abandonarlo para seguir adelante en su evolucin. Sin embargo el Art Nouveazt, al menos en unaspecto, fu ms lejos que las Artes y Oficios. Se opuso, enfticamente, a toda imitacin o inspiracin de poca. Las Artes y Oficiosno lo hicieron. Inglaterra, fiel a su conservadorismo innato, intentser moderna y conservar no obstante las tradiciones. Por esa razny no otra, el Movimiento Moderno pudo encontrar su expresinjusta slo fuera de lnglalena.Empero, nadie vea entonces esas diferencias entre Inglaterra y elcontinente. Los dos movimientos, Art Nouveatt y Ar tes y Oficios, aparecan juntos dondequiera que se organizaran exposiciones de ar tedecorativo en el continente y nacieran revistas dedicadas a l.El mismo hecho de que aparecieran sbitamente tantas revistas, tuvieran lugar tantas exposiciones y tanta gente concurriera a ellas,muestra el vigor de la renovacin en el contnente. La primera delas nuevas r e v i ~ t fu, por supuesto, inglesa: Tite Studio, fundadaen 1893, justo antes Jc que comenzase la influencia inglesa en el continente. Entr e los artistas all discutidos e l 1893 y 1894 pueden recordarse los siguientes: Beardsley, .Crane, Voysey, Toorop, Khnopff.Otros artculos se referan a los nuevos muebles de Lib erly, al renacimiento de la cermica en Francia, a la Sezession de Munich, al NewEnglish Art Club. La primera' de las revistas del continente, Pan, vila luz en Alemania en 1895. }ugend y Simplizissimus, ambas princi-

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palmente satricas, siguieron en 1896. En 1897, rt el dcoration yI Art dcorati.f aparecieron en Francia, Deutsche ku nst und Dekora-tion Y Dekorative Kunst en Alemania. Por otra parte, la Revue desarts dcoratijs de Pars fu reformada en 1897, y en Viena comenzaron a aparecer, un ao despus, Kun st und Kunsthandwerk y VerSacrum, la revista de la Sezession vienesa. 6 Unos pocos ejemplos de loque trataban esos peridicos pueden dar alguna idea de los mltiplesintereses de momento. En sus primeros aos Pan public poesasde Verlaine y Mallarm, de Dehmel, Liliencron y Schlaf; ilustraciones deKlinger, von Hofmann y Stuck ; decoraciones de Eckmann y Th. Th.Heine; artculos sobre Munthe, Obrisl y Tiffany. En Dekorative Kunstund Dclcoration encontramos artculos sobre lmparas inglesas, porcelana de Copenhague, Voysey, ensayps de Endell y Bing, ilustracionesde obras de van de Velde, Hankar, Lemmen, Serrurier y Plumet, deBrangwyn, Ashhee y Cobden-Sanderson, y de Melchior Lechter, elilustrador del grupo de Stefan George. En rt et dcoralion se hablade Horta y de van de Ve lde, y tambin de La ibre esthtique de Bruselas, de las Artes y Oficios ingleses, de los primeros cristales deLalique y de los muebles de Plumet y Selmersheim. Al mismo tiempo,The Studio ilustraba la obra de Tiffany, Plumet, Aubert y Selmersheim y la de algunos representantes alemanes de l Art Nonveau.En la historia de las exposiciones, Inglaterra ocup otra vez el primerpuesto. La Sociedad Expos itora de Artes y Oficios exhibi obras deartesana artstica en 1888, 1889, 1890, 1893 y 1896. En el continente las ms audaces exposiciones de arte de esa poca fueron organizadas por el grup o Les XX de Bruselas, llamado La ibre csthtiquedesde 1894. 6 Exponan cuadros de Khnopff, Ensor, Whisller y Liebermann ya en 1884; de Raffaelli, U11de Manzini y Kroyer en 1885;de Monet, Renoir, lsraels, Monticelli y Redon en 1886. La aparicinsimultnea de hombres como Renoir y Whistler por una par te y Ensory Redon por la otra, muestra cun cuTiosamente entremezclados estaban el impresionismo y el postimpresionismo en su repercusin sobrelos pases ex tranjeros. En 1887 Les XX haban invitado a sus exposiciones a Sickerl y Seurat, en 1888 a Toulouse-.Lautrec y Signac, en1889 a Gauguin, Steer y Klinger, en 1890 a Czanne, van Gogh, Segantini, Sisley y Minne y en 1891 a Grane y Larsson. En 1892 - he-72

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cho muy revelador- la exposcon incluy por primera vez algunosobjetos de vidrio coloreado, bordados, cermica {Delaherche) y librosilustrados (Horne, lmagc}. Despus de ese va liente principio, la exposicin de 1894 present, adems de obras de Beardsley y Toorop, empapelados y manufacturas de Morris, platera de Ashhee, libros de laKelrnscott Press, affiches de Lautrec y un interior completo de estudioamueblado por Senurier.Slo dos aos despus de esa muestra asombrosamente completa delas nuevas tendencias, las primeras exposiciones de caractersticas semejantes se celebraron en Alemania y Francia. En Alemania, Munichse puso a la cabeza, reservando para el arte aplicado, dos habitacionespequeas en la Exposicin de l Pa lacio de Cristal de 1897. Entre losartistas representados all estaban Eckmann, Endell, Obrist, Th. Fischer, Dller y Riemcrschmid. En mayor escala fu organizada laExposicin de Dresdc, tambin en 1897, a la cual los organizadoreshaban llevado secciones enteras de la galera de Bing. Esta galera,que ya ha sido mencionada ms de una vez, seala el comienzo enPars. La fecha de su apertura fu 1896 y su nombre, LArt Nouveau,di su denominacin a todo el movimiento al menos en Inglaterray Francia. El trmino alemn ~ g r u l s t i l fu tomado de fngend que,como se ha dicho apareci en el mismo ao 1896; y el trmino italiano Stile Lib erty proviene, harto curiosamente, de Liberty , la tienday mueblera que estaba entonces en el Strand de Londres y que durante la ltima dcada de l siglo favoreci materiales y colores adecuados para los propsitos del rt Nouveau. As, por pura casualidad,libertad, novedad y juventud aparecan juntas en los nombres dadosa este movimiento notable, si bien breve y transitorio.

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: a s ~ su decoracin de un prtico y UJln caja de escaleras en Chalo_n t. eter , 1888. Ilustrado en The British Architect XXXIII 1890pags. 2627. ' ' ' '

2 The Early ork of Aubrey Beardsley LondresLater ork of Audrey Beardsley, Londres i90l. , 1899, y The3 Sin .embargo, l podra haber estado todava impresionado anen b s ~ epoca, ~ o r algunos trabajos tales como los de Rossetti 'y Jos

ad os en rna era para la edicin Moxon de los Poems de TennysonP _n res, 1857)' especialmente he Lady of Shalolt pg 75 Tha ~ a c e of Art, pg. 113. ' Y ei N ~ s ~ c ; ; ~ de;iera, r o a b l e m e n ~ e , agregarse a ellos: Antonio Gaute ; ro, . es e el comJenzo de su carrera hasta su muer-, se mantuvo mas b1en como u t -dif l d 1 . n ex rano, con una formacin taneren e e cua quiera de los otros pioneros de fines del siglo XIX y214

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un desarrollo en una direccin tan distinta de la tomada por el Movimiento Moderno, que uno se desconcierta siempre que trata de asignarle un lugar histrico. Sin embargo, es un hecho innegable quesus ornamentaciones en hierro de casas tales como El Capricho enComillas, 188385, y la casa Gell en Barcelona, 188589 (lm. 133)son, en cada pedazo, tan sorprendentes y originales como las de Mackmurdo y Sullivan e igualmente cercanas al Art Nouveau. Pero formaparte de edificios de un loco historicismo pirenaico de derivacinmedieval y barroca. El frenes del estilo de Gaud se fu haciendoms y ms desconcertante con el len to crecimiento de la iglesia dela Sagrada Familia , aunque ahora se puede reconocer, quiz, que lsalva la distancia que va desde el historicismo de fines de l siglo XIXa ese Expresionismo de 1920, al cual volveremos por un momento alfinal de este captulo. Para Gaud ver : Josep F. Rafols, Antoni Gaud(Barcelona), 1928; para la iglesia de la Sagrada Familia: l Puig Boada, El Temple de la Sagrada Familia, Barcelona, 1929.5 M. le Baron Horta, en una carta dirigida al autor, fechada en Enero 23, 1936, dice que su nica intencin al proyectar la N9 12 rueTurn fu de jaire oeuvre personnelle d'architecte, a 'gale du peintreet du sculpteur qui ne souciaent que de voir avec leurs yeux et sentiravec leur coeur . .. , aunque, al mismo tiempo, enfatiza el planteo racional y la construccin de la casa. Agrega que Voysey y Beardsleyeran desconocidos para l cuando cre sus primeras obras. No menciona a Toorop, tampoco, de mauera positiva ni negativa.6 Ciertamente ello tampoco ha sido resuelto por Hugh Morrison ensu Louis Sullivan, Nueva York, Museo de Arte Moderno, 1935, oen el artculo de Henry R Hope Lou,is Sullivan's Architectural Or-nament , en el Magazine o Art, XL, 1947, pgs. 110-117 (reproducidoen The Architectural Review, CII , 1947, pgs. lll-114).7 Sullivan, op. cit., pg. 189.8 Van de V elde, Die Renaissance pg. 61 y sig.9 Ch. Conrady y R Thibaut, Paul Hankar, Edicin Texhuc, RvueLa Cit, 1923.lO Y tambin, incidentalmente, la conexin entre su estilo y el hechode que l propona la reforma de un estilo orgnico en las ropasfemeninas.11 Todava no puede decirse hasta dnde fu enteramente personalen estas innovaciones. El autor, en sus investigaciones sobre la obrade Christopher Dresser (ver no ta 6, captulo 11), se encontr con fotografas de algunos vasos Clutha de Dresser realizados entre 1880 y

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1890, que son extraamente similares a los de Gall. Un vaso estilustrado en The Architectural Review, LXXXI, 1937, pg. 184. Puedehaber sido inspirado por Gall o independientemente de l.12 The Art Work of Lou is C. Tiffany, Nueva York, 1914 ; tambinun prospecto con ilustraciones titulado Tiffany, Fa1Jrile Class, 1896.13 Para una visin americana contempornea vase A. D. F. Hamlin , "L'Are Nouveau, lts Origin and /) evelopment", The Craftsman,III, 1902-03, pgs. 129-143.14 Marcus Whiffen, Stuart and Ceorgian Churches Ontside London,Londres (19474B) , pgs. 77-78; tambin, John Gloag y Derck Bridgewaler Cast ron in Architecture, Londres, 1948 ; Richa rd Sheppard,Cast ron in Building, Londres (1945) y J. Summerson y otros, TheOjficial Architect, VIII, 1945, pg. 235 y sig. Sobre Berln vase HSchmitz, Berliner Eisenguss, Berln, 1917.15 Henry-Russell Hitchcock, "London Goal Exchange", The Archi-tectural Review, CI, 1947, pgs. 185-187.16 A. D. F. Hamlin en su artculo de hace 45 aos (c itado en lanota 13) exager la orignalidad y la importancia de Francia. Despus de Lodo, se dice a s mismo que, ya en 1895, haba aparecido unartculo _Pars abogando por una restauracin de la independenciade los d1senadores franceses de los belgas. Por lo menos uno de lospr incipales representantes franceses del Are Nozweau, era belga : JeanDampt.1? Van de Velde est equiv ocado al decir (Die Renaissance .pag. 15) que antes de la Exposicin de Dresdc nad ie en Alemaniahaba pensado en un renacimiento de la artesana artstica .18 . Para mayor informacin consultar a Schmalenbach, op. cit., y msree1cntemcnte las memorias personales de Fr icdrich Ablers-HestermannStilwende, Berln, 1941, y de Karl Scheffler, Die f t t ~ t und die m g e ~ren l ahre, Leipzig, 1946.19 F. Fendler, edicin especial de Berliner Archilektur-W le 1901.20 Schmalenhach, op. cit ., pg. 26.21 Su forma ms eruptiva es el Monumento Oertel de 1901-02, ilustrado en Karl Scheffler, Die Architektur der Crosstadt, Berln, 1913,pg. 182, y Ahlers-Hestermaon, op. cit., pg. 63. Debe ser entendido enconjuncin con el ornamento contemporneo de Sulliva n, por unaparte, y de Gaud por la otra.216

22 Walter Crane, Williarn Morris lo Whistler, Londres, 1911, pg. 232.23 Sin embargo, no es correc to decir en todos los casos, que losdj seadores verdaderamente creativos en la moda Ar t Nouveau encontrai-on un camjno obligado desde l hacia el Movimiento Moderno.Hay, tambin, unos pocos ejemplos individuales de artistas que desarrollaron sus versiones del Art Nonveau directamente en ese extraoy salvaje idioma arquitectnico caracterstico de los primeros aosdespus de la Primera Guena Mundial y paralelo al Expresionismoen la pintura alemana. Los ejemplos son Antonio Gaud en Barcelona(vase nota


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Alexander Koch 1860-1939) en 1890. Mientras los primeros aosestn enteramente dedicados a la decoracin de la poca, hay, en 1894,algunas pocas ilustraciones de la obra de Ernest New ton y GeorgePeto y tambin de papeles para pared impresos por Jeffrey y Essex.Desde 1895 en adelante comienzan a introducirse las formas del rtNouveau. En 1896, Alexander Koch agreg a la l nnendekoration suDeutsche Kunst und Dekoration. La victoria del nuevo estilo en ellnnendekoration est sealada por la publicacin de Koch de las hahitaciones para el palacio de Darmstadt, obra de Baillie Scott y Ashhee.l fu en gran parte co-responsable de la fundacin de esa colonia dear tistas en Darmstadt que se menciona en las pginas 196 y 197.Ernst Michalski , cuyo ar tculo sobre el ]ugendstil ( Die entwicklungs-geschichtliche Bedeutung des ]ugendstils , Repertorium fr Kunstwis-senschaft, XLVI, 1925, pgs. 133-149) es una contribucin sumamenteconstructiva a l solucin de los problemas del rt Nouveau, fu losuficientemente amable de dejarme examinar los volmenes de Innen-dekoration.6 Maus op. cit.

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