SOBRE AS DIFERENAS

NARRATIVAS ENTRE O CINEMA E A TV

Christian H. Pelegrini - UFJF

Narrativa

Devemos considerar narrativa como uma cadeia de eventos em relao de causa-efeito ocorrendo no espao e no tempo

(BORDWELL & THOMPSON, 65)

[Narrao] um discurso fechado que irrealiza uma sequncia temporal de acontecimentos (METZ, 42)

Da Teoria Literria (E.M.Forster)

Eventos inferidos

Eventos explicitamente

mostrados

Material no-diegtico

adicionado

Story (Histria)

Plot (trama ou enredo)

Do Formalismo Russo (U. Eco)

Fabula o esquema fundamental da narrao, a lgica das aes e a sintaxe dos personagens, o curso de eventos ordenado temporalmente. Tambm pode ser histria.

O sujet, pelo contrrio, a histria como de fato contada, conforme aparece na superfcie, com suas deslocaes temporais, saltos para frente e para trs, descries, digresses, reflexes parentticas.

Discurso: o nvel de expresso do enredo (que carrega a fbula). a manifestao sensvel ao narratrio (texto literrio, cinema, quadrinhos, radionovela, etc)

No cinema e na TV

Aristteles (sc. IV a.c), Potica;

Drntas: ao, busca; dran:agir, buscar;

Drama: a imitao de pessoas em ao

Ou, para nossos propsitos,

Drama a histria de algum que quer alguma

coisa, mas tem dificuldade para consegui-la.(qualquer livro sobre roteiro...)

O drama e o espectador

O drama oferece catarse, satisfao pelo xito ou desolao pelo fracasso (ainda que no sejam do espectador);

O funcionamento do drama pressupe um processo de empatia e construo de uma experincia vicria.

A estrutura dramtica implica que cada trecho da narrativa cumpre funes especficas.

Estrutura dramtica

1 ato 2 ato 3 ato

A forma como as partes da narrativa dramtica se organizam chamada de estrutura dramtica. O modelo cannico (desde Aristteles) a Estrutura em trs

atos.

O primeiro ato envolve o espectador com os personagens e com a histria. O segundo ato o mantm envolvido e aumenta seu

comprometimento emocional. O terceiro ato amarra o enredo e leva o envolvimento do espectador a um final satisfatrio

(MABLEY & HOWARD, p,54)

Estrutura dramtica

A experincia narrativa

No cinema: os fatos, eventos; a luta do personagem que venceu ou perdeu;

Na TV: diferente do cinema, a experincia televisual se d com o universo narrativo (e no com a ao dramtica);

Os arcos so importantes, mas como

pretextos para personagens e universos narrativos.

Fabula e sujet

No cinema, o enredo esgota o que a fabula tem para mostrar;

Na TV, um novo enredo revisita a mesma fabula a cada semana.

Da a importncia e funo, na TV, do

PILOTO (voltaremos a isso).

A estrutura dramtica no cinema

Cada ato cumpre uma funo narrativa;

O encadeamento vai proporcionar a catarse.

1 ato 2 ato 3 ato

Estabelece a premissa dramtica da narrativa: premissa (...)vem a ser, simplesmente, toda a situao j existente quando o protagonista comea a se movimentar em direo a seu objetivo.

Isso inclui todos os antecedentes que sejam pertinentes histria. O protagonista, seu

desejo em potencial de atingir o objetivo e os obstculos em potencial (inclusive o antagonista) obteno da meta, tudo isso antecede a histria que est sendo contada (MABLEY & HOWARD, P.88)

1 ato

Apresenta os personagens;

Estabelece a situao de ordem /

estabilidade que vai ser quebrada;

Constri as motivaes do personagem para a busca do objetivo dramtico;

D o tom da narrativa;

no 1 ato que se inicia a empatia entre

espectador e personagem.

1 ato

o 1 ato que captura o espectador;

Todas as cenas devem gravitar em torno da funo que o 1 ato tem para a estrutura;

Como no restante da narrativa, as cenas devem seguir uma lgica de necessidade

(causa e efeito);

O 1 ato termina com o evento que quebra a ordem / estabelece o objetivo.

1 ato

2 ato

O desenvolvimento do drama (e do arco dramtico);

Protagonista X Obstculo = Conflito; cada parte da histria logicamente surge da

que veio antes (WOLFF & COX); Os obstculos devem crescer gradualmente:

Equacionar os obstculos (nem forte, nem fraco); Anticlmax;

Os desenvolvimentos devem seguir a relao de causa e efeito, no sair do nada;

O 2 ato termina quando o protagonista se v diante do ltimo obstculo.

A essncia, na composio dramtica, a transformao do personagem. No final, o personagem no a mesma pessoa do incio. Ele mudou psicologicamente, quem sabe at fisicamente (R. Towne

apud MABLEY & HOWARD)

O pblico rejeita bajulao, no gosta de subservincia. O espectador est to interessado quanto

eu em ver um pouco de comportamento verdadeiramente humano. Ele quer se surpreender, quer se deliciar, satisfazer-se. O que no significa necessariamente um final feliz, mas sim algum tipo de encerramento. (Tom

Rickman apud MABLEY & HOWARD)

Ato 3

o obstculo final;

Deve ser o momento de maior conflito e/ou tenso;

Ou alcana o objetivo ou perde de vez;

Deve mobilizar elementos apresentados anteriormente;

Uma vez resolvida a questo do objetivo,

a narrativa acabou;

Ato 3

O drama na TV

A estrutura dramtica atualizada na fico seriada [televisual], mas de

formas diferentes em cada formato e/ou gnero.

Categorias herdadas do rdio: serie e serial;

Hibridizaes a partir da dcada de 70

(MTM);

Ensembles;

Prximo texto (encaminhado via

email)

SIDENSTRICKER, Iara. Taxonomia das sries audiovisuais: uma contribuio de roteirista in BORGES, Gabriela, PUCCI

JR, Renato Luis e SOBRINHO, Gilberto Alexandre(Orgs.)Televiso: formas audiovisuais de fico e documentrio (vol. II). SOCINE, Unicamp e Univ. do Algarve, 2012.

SERIALIZAO E ESTRUTURA DRAMTICA

Christian Pelegrini

Duas formas de serializao

Fico seriada

Serial, em portugus,

capitular

Serie, em portugus, episdico

Arcos dramticos

completos; Independncia entre os episdios; Ausncia de linearidade

ou ordem; Raramente guarda memria.

Arcos dramticos

parciais, que continuam no captulos seguintes;

Dependncia entre os captulos;

Linearidade necessria. memria e redundncia.

Serie e serial (como era)

MTM e a hibridizao

Hill Street Blues, de Steven Bochco e Michael Kozoll;

1981 a 1987;

Arcos contidos em um nico episdio + arcos

mais amplos da vida dos personagens fixos;

Extenso de experincias de The Mary Tyler Moore Show (1970 a 1977);

St. Elsewhere, de 1982 a 1988;

Surgimento dos ensembles.

Serie e serial (como ...)

Hibridizao

Hibridizao diferentes propores entre arcos do episdio e arcos de temporada(s).

Ex.: O caso mdico em HouseMD e seu vcio;

Ex.: O monster of the week em Arquivo X e a conspirao.

EX.: Em Lost, a biografia de cada personagem e sua relao com a Ilha.

Um mesmo programa pode se deslocar sobre o eixo e alterar o equilbrio.

Piloto

O piloto o primeiro episdio produzido para oferta comercial;

Pilotos de premissa e pilotos regulares; Uma boa ideia para um piloto como acaba a segunda temporada?:

Ao contrrio de um roteiro de filme, um piloto no criado para funcionar por conta prpria. A funo primria de um filme entreter. O piloto compartilha este objetivo, mas acrescenta um outro to importante quanto: ele existe para funcionar como um modelo para uma srie que possa sustentar 22 ou 50 ou 100 episdios. (W. RABKIN, Writing the pilot, 2011)

A bblia

Uma BBLIA de srie um documento pensado

para ajudar novos escritores e diretores a entender as regras da srie. Bblias completas contm elementos similares a um formato um log line, franquia, uma panormica das premissas principais, tom, estilo e a busca da srie, seguido de uma descrio dos personagens e guias para as histrias

(DOUGLAS, Writing the TV Drama Series)

Bblia

Biografia dos personagens;

O tema da srie (tanto o superficial como tema

profundo);

Arcos ao longo de diferentes temporadas;

Pode e no pode;

Restries de contedo;

Normas tcnicas;

Questes de estilo para a produo;

ETC.

Cronograma de produo

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

Episdio 1

Episdio 2

Episdio 3

Episdio 4

Episdio 5

Episdio 6

Episdio 7

Episdio 8

Episdio 9

Episdio 10

Episdio 11

Episdio 12

ROTEIRO

PR

GRAVAO

EDIO

EXIBIO

Narrativas longas

Ep. 100 PILOTO Ep. 2 Ep. 3 ...()...

Premissa da srie

PILOTO Cap. 2 [...] Cap. 14 Cap. 15

Enredo da srie

O drama na fico seriada de TV

As funes dramticas acontecem nas duas formas de serializao;

Ep. 5 PILOTO Ep. 2 Ep. 3 Ep. 4

Premissa da srie

PILOTO Cap. 2 Cap. 3 Cap. 4 Cap. 5

Enredo da srie

O episdio

Observe que a estrutura dramtica permanece;

Observe, ainda, que os breaks tm, em mdia, 430.

CO Bloco 1 Bloco 2

215 15 40 2810

Bloco 3

3545

Bloco 4

4555

650

60

O episdio

O 1 ato aproveita dados da premissa (personagens e motivaes).

O 1 ato deve ser rpido para no perder audincia, da o principal uso da AF;

Na vinheta, um reforo da premissa dramtica e do tom (construo da expectativa);

Em geral, h ainda um complemento da premissa (ou como ela cruza o caminho dos personagens), exposio e regulao da informao dos personagens, redundncia;

O 2 ato comea ainda no incio do primeiro bloco;

No final de cada bloco, deve haver um gancho que sustente a audincia; ganchos so diferentes em cada bloco.

CO Bloco 1 Bloco 2

215 15 40 2810

Bloco 3

3545

Bloco 4

4555

650

60

O episdio

O final do 2 bloco compete com programas que esto comeando em outros

canais;

O final do 3 bloco, em geral, corresponde ao incio do 3 ato; a chance de perda de audincia a menor.

O tempo deve ser dosado: roteiro em continuidade dialogada tm entre 50 e 60 pginas; alguns com ritmo mais acelerado podem chegar a 70 pginas (mas

o tempo de discurso deve ser respeitado;

Canais premium usam os 60 minutos para a narrativa;

Crditos devem ser contados e devem ser mostrados (por razes sindicais);

vinhetas podem ser editadas;

CO Bloco 1 Bloco 2

215 15 40 2810

Bloco 3

3545

Bloco 4

4555

650

60

As formas capitulares

Nas sries dramticas, nas soap operas e nas telenovelas, a organizao dos arcos diferente.

Piloto Cap. 2 Cap. 3 Cap. 4 Cap. 5 Cap. 6 Cap. 7 Cap. 8 Cap. 9 Cap. 10

10 semanas

Serial / capitular: srie dramtica

A partir de Buffy, o monster of the season;

Dentro de cada captulo, os tempos so os mesmos que o episdio;

A abertura fria, em sries semanais, tende a ser o previously on...

Piloto Cap. 2 Cap. 3 Cap. 4 Cap. 5 Cap. 10 Cap. 11 Cap. 12 Cap. 13

Serial / capitular: soap opera

Obs: as setas so arcos, no atos;

As diversas tramas paralelas encerram seus arcos em momentos diferentes;

No h um fim determinado para o programa.

Piloto Cap. 2 Cap. 3 Cap. 4 Cap. 5 Cap. 6 Cap. 7 Cap. 8 Cap. 9

Serial / capitular: telenovela

O 1 ato acontece ao longo da primeira semana; o 3 ato acontece na ltima;

Todos os arcos comeam e se encerram ao mesmo tempo; h um fim para o programa.

Cap. 92 Cap. 1 Cap. 2 Cap. 3 Cap. 4 Cap. 5 Cap. 89 Cap. 90 Cap.91

Tramas paralelas

Hill Street Blues: elenco grande, com tramas sem muita hierarquizao(o tempo

na tela para cada arco);

Plots A, B, C....

Nos episdicos, necessita fechamento dos principais (podendo manter plots de fundo);

Nos capitulares, os plots se fecham em momentos diferentes.

Tramas paralelas

Cena 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

P 1 X X X

P 2 X X

P 3 X X X

P 4 X X

P 5 X X X

P 6 X X X

C 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19

P1 X X X X X X X X X X X X X X X X X X X

e.g. X-Files

e.g. Hill Street Blues

Tramas paralelas (hoje)

Cena 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

P1 X X X X X X X

P2 X X X X X X X

P3 X X X X X X

P4 X X X X X X

P5 X X X X X X X

P6 X X X X X

e.g. Modern Family, Arrested Development, Sopranos, Boardwalk Empire