sangue na tela: a representação da violência nos noticiários ...menos de pegadinhas da...

Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação

Sangue na Tela: a representação da violência nos noticiários de televisão no Brasil.

Tânia Montoro

Posicionando a questão

O tema da relação entre violência e televisão não é novo. Ambos estão estreitamente

vinculados e constituem temática da ordem do dia em várias sociedades, possuindo, por tanto

, um significado cultural. Na atualidade, esta relação - que cada vez se torna mais sólida e

freqüente - tem despertado a atenção de diferentes setores da sociedade e de pesquisadores

das Ciências Sociais e da Comunicação (Potter:1999; Lira:1999; Barbero:1998;

Rondelli:1998), que buscam, com diferentes aportações, explicitar a intrigante e polemica

relação : violência e televisão.

Estas pesquisas, fundamentadas em diferentes perspectivas teóricas e estratégicas

metodológicas, têm produzido resultados contraditórios. Os pesquisadores coincidem em

afirmar que é difícil determinar a forma e a magnitude com que os conteúdos violentos, que

habitam o cotidiano da televisão, afetam as pessoas, uma vez que a sociedade está composta

por grupos, segmentos sociais e indivíduos que vivem em contextos pessoais, sócio culturais e

religiosos diferentes, dificultando, por tanto, a generalização dos dados e a interpretação

conclusiva dos resultados.

A preocupação que nos move nesta reflexão não recai sobre o estudo da violência em si,

e tampouco sobre os efeitos que causam os meios de comunicação no comportamento das

pessoas ou grupos. O intento é mais simples: move-se no sentido de 947

analisar como a violência é representada nas noticias dos informativos de televisão. Em


outras palavras, buscamos recortar o espaço imaginário da televisão, investigando como se

constrói a representação da violência através das noticias transmitidas nos telejornais de maior

audiência no Brasil, respectivamente, Jornal Nacional (Rede Globo de Televisão) e Jornal da

Record, (Rede Record de Televisão),no ano de 1999.

Nos interessa, sobretudo, identificar como os noticiários de televisão constroem e

trabalham com um conjunto de representações inseridas no dia a dia do telespectador

brasileiro, mas também averiguar os processos de mediação e interação estabelecidos entre os

discursos veiculados e a construção da realidade oferecida ao público.

Nas ciências sociais as representações são definidas como categorias de pensamento que

expressam e explicam a realidade justificando-a ou questionando-a. Van Dijk (1999:10)1063

associa o conceito de representação ao conceito de ideologia. Para o autor, ideologia é uma

forma de conhecimento social, que tem por base as representações sociais que constituem o

tecido que promove a coesão dos grupos sociais. Dentro desta perspectiva, as representações

sociais constituem-se como um conjunto de valores que organiza a visão de mundo das

pessoas. Através deste conjunto de representações, as pessoas e indivíduos têm acesso aos

modos de formação do conhecimento, uma vez que, estas representações determinam os

campos das comunicações possíveis, dos valores e idéias presentes nas visões de mundo

compartidas por grupos, em um determinado contexto histórico e social.

O autor1064

comenta :

“La mayor parte de nuestro conocimiento social y político , así como nuestras

opiniones sobre el mundo , proceden de las docenas de reportajes y informaciones que vemos

o leemos cada día. Es probable que no haya otra práctica discursiva, además de la

conversación cotidiana, en la que se tome parte con tanta frecuencia y por otra parte, tanta

gente como las noticias que aparecen en la prensa o televisión”.

Integrando o universo cognitivo e cultural do cotidiano das sociedades contemporâneas,

a televisão introduziu-se na vida diária, adquirindo um papel fundamental no modo como se

representa a realidade, transformando-se em uma espécie de código permanente para a leitura

do mundo. É a partir da relação entre televisão, cultura e cotidiano, que nos aproximamos da

questão, identificando a capacidade que detêm os meios de comunicação, particularmente a

televisão, para construir agendas, marcos e estruturas - convenções com as quais trabalhamos

nossa interpretação e atuação na realidade.


Notícias de violência na televisão: a imposição do real e a construção da realidade.

Para o estudo da representação nos telejornais, as noticias de violência apresentam-se

como um material singular, tanto por sua freqüência nas emissões diárias, quanto por sua

expansão por diversos conteúdos da cena mediática, e, ainda, pelo papel que desempenham na

construção da realidade.

Na televisão, as noticias adquirem características específicas, em função da

singularidade do meio, que alia som e imagem. Os processos de construção das noticias nos

telejornais podem ser analisados observando as operações de mediação que se estabelecem

entre um acontecimento (fato de referencia) e sua representação (a forma elegida para narrar e

relatar o fato e os acontecimentos que dele derivam), que constituem discursos informativos

de televisão.

Assim, as características dos discursos informativos sobre determinados fatos,

fenômenos ou acontecimentos dependem essencialmente da conceitualização previa dada à

questão, pelo próprio enquadre noticioso, ou seja, pela forma de ordenar, selecionar e editar

os acontecimentos representados e ligar-los uns aos outros, tornando o processo

comunicativo inteligível e acessível ao público.

Nas últimas décadas, a explosão crescente de episódios de violência no país

-aqui entendida como uso da força com a intencionalidade de causar dano físico ou

moral a outra pessoa – possui um paralelo no incremento de programas dedicados a noticias

de violência, e no subseqüente aumento de consumo destes produtos culturais (programas de

televisão dedicados à temática da violência) por diversos setores sociais.

As noticias de crimes e assaltos ocupam espaços mediáticos nobres, em um contexto

onde o consumo de imagens de cenas de violência na televisão fomenta audiências de

programas de formatos popularescos, como Cidade Alerta (Record) , Na Rota do Crime

(Manchete), 190 Urgente (CNT), oferecendo uma determinada visão da organização da

vida social e, ao mesmo tempo, do fenômeno da violência no seio da sociedade brasileira.

Ao lado disso, a emergência de novos atores sociais trouxe para tela, também no

horário nobre, a visibilidade de tipos de violência, até então encerrados nos espaços mais

privados da vida social, como a violência doméstica ou a violação sexual.

Noticias de violência envolvendo assassinatos de crianças e adolescentes, estupros e

assassinatos de mulheres, seqüestro de empresários, conflitos dos sem terra ou extorsões


policiais tornaram-se corriqueiras e freqüentes nos telejornais, instalando-se, assim, um

processo acelerado e permanente, produzido por uma constante (re) discursivização e

(re) presentação da realidade.

Hall e outros (1993),1065

em um estudo sobre noticias de violência nos meios de

comunicação, afirmam que “o crime é noticia porque seu tratamento evoca ameaças e,

ademais, reafirma a moralidade da sociedade, desenvolvendo diante de nós mesmo uma

peça de moralidade moderna, na qual o demônio é expulso tanto simbólico como

fisicamente da sociedade por seus guardiões : a policia e a magistratura.”

Violência Real e Violência Representada: A cena mediática.

As noticias de violência que ocupam esta reflexão se encontram no centro do debate

nacional sobre a violência real e a violência cotidiana representada nos telejornais. Somente

nos dois últimos anos, a sociedade brasileira vivenciou cenas impactantes, repetidas

exaustivamente na telinha da televisão, em todos canais de televisão aberta:

Nov /1999 - Um estudante de medicina de 24 anos, dispara uma metralhadora num

cinema de São Paulo, matando três pessoas e ferindo outras cinco, dentro do Morumbi

Shopping de São Paulo, após assistir à última apresentação do filme “ O Clube da Luta ,“ do

diretor americano, David Fincher e estrelado pelo ator Brad Pitt. A película retrata a vida de

alguns homens desajustados, que montam uma organização clandestina na qual parecem

reencontrar a própria virilidade trocando socos e pontapés.

Um novo tipo de crime, comum nos Estados Unidos, se inaugura no Brasil: o assassinato

em massa. Diferentemente do que ocorre nos assassinatos em série, ”o homicida por atacado”

, como é conhecido o protagonismo deste tipo de violência, tenta fazer o maior número de

vitimas possível.

A reconstituição do crime, conduzida por imagens de simulações com uso de atores,

cenários reais ou infografias animadas, invade as telas da televisão. Mais uma vez a tênue

linha que separa a violência real da violência representada tornou-se mais invisível. (Vale

lembrar aqui o caso do assassinato da atriz da Rede Globo, Daniela Peres, filha da novelista

Glória Perez, em 1992, outro crime que já povoou nosso universo de limites difusos entre

realidade e ficção).

No Jornal da Record do dia 09/11/99, o estudante de direito Miguel Beltran Neto de 20

anos, que se encontrava na platéia do cinema e se salvou por ter agachado entre duas


poltronas, pondera: “Na hora que vi os tiros para cima, nessa hora acreditei que fosse uma

pegadinha, como as do Silvio Santos (SBT) e do Faustão (Globo), depois quando ele atirou

em direção a platéia é que vi que a violência era para valer mesmo, não era coisa do filme e

menos de pegadinhas da televisão”

Dezembro/99 – É seqüestrado o irmão de uma dupla de cantores populares, goianos,

Zezé Di Camargo e Luciano, Wellington. Ante a negativa da família de pagar o resgate, sem

uma prova concreta de que a vitima estava com vida, os seqüestradores resolvem cortar a

orelha direita da vitima e enviá-la à emissora de televisão Serra Dourada, de Goiás,

retransmissora do SBT, acompanhada de uma mensagem, endereçada ao apresentador de

televisão Carlos Massa (o conhecido Ratinho), exigindo que ele fizesse uma campanha de

arrecadação de fundos para pagar o resgate, e aumentando o valor do mesmo, de 300 mil

dólares, para 3 milhões de dólares.

O apresentador começa então a promover uma campanha destinada ao pagamento do

resgate. Para arrecadar o valor exigido, propõe utilizar o serviço telefônico 0-900.

Este “seqüestro mediatizado” suscita uma polêmica sobre ética, violência e televisão.

Na esfera judicial, juristas questionam a interferência da televisão no trabalho de investigação

da policia. Alguns magistrados, inclusive, consideram a atitude do apresentador como uma

apologia do crime e uma invasão da vida privada da família e da vitima.

Imagens da orelha da vitima (que remetem aos modos de execução dos mafiosos

sicilianos) são fartamente transmitidas nos informativos, assim como o bilhete escrito pela

vitima para o apresentador, pedindo ajuda para não morrer nas mãos dos seqüestradores.

O seqüestro ocupa os noticiários dos meses de dez/99 a março/2000, e as imagens da

orelha cortada da vitima, irmãos de famosos, impulsionam a audiência dos programas de

televisão.

A revista Contigo da Editora Abril, de 23/3/99, afirma: “O recado nefasto dos

seqüestradores acabou se tornando um trunfo na briga por audiência. No domingo, Gugu

Liberato (SBT) apresentou closes do pedaço da orelha. Resultado: vitória de 27 pontos de

ibope contra 21 do Domingão do Faustão(Globo), que adotou um tom mais cauteloso...

Ratinho também se beneficiou das mesmas imagens para engrossar a audiência. O programa ,

que mantinha a média de 18 pontos até semana retrasada, pulou para 22 na segunda-feira 15, e

chegou a 29 pontos no final da semana”.


Junho-2000: O dia 12 de junho entra para história da televisão brasileira como o dia

em que os telespectadores assistem pela primeira vez a uma execução ao vivo. O País se

surpreende com imagens de violência transmitidas diretamente do cenário do crime, no Rio

de Janeiro. A mediatização do acontecimento parece desmontar quase todos os limites que

separam realidade e ficção.

As cenas, enredadas pôr imagens de extrema crueldade, foram captadas por uma câmara

da Companhia de Engenharia de Tráfego da prefeitura do Rio (os diálogos mantidos pelos

personagens do drama não eram audíveis) y transmitidas pela TV a cabo Globo News e pela

Rede Record de Televisão. Dois estudantes de jornalismo da PUC- Rio registraram também a

tragédia imagética, quando gravavam um programa para a TV Universitária.

Na transmissão ao vivo (mais de quatro horas, com direito a intervalos publicitários) e,

mais tarde, nos telejornais, proliferam as cenas de crueldade na construção discursiva do

acontecimento, fortemente ancorado nas imagens captado pelas câmeras do controle de

tráfego. A partir delas, milhões de brasileiros acompanham o assalto, que monopoliza a

cobertura das TVs e emissoras de rádio. Também, através dos sites, alguns gerenciados pelas

próprias emissoras de televisão, as mesmas imagens do assalto podem ser acessadas, on line,

via internet, a partir de qualquer lugar do mundo.

Sandro, 20 anos, ex-menino de rua e sobrevivente da chacina da Candelária, assalta, no

dia dos namorados, um ônibus urbano na zona sul carioca, tomando a uma professora como

refém. Depois de longas horas, ele desce do ônibus utilizando a professora, como escudo

humano. Quando o seqüestro parece encaminhar-se para uma solução negociada, um

soldado da policia militar do Rio, aparentemente descontrolado e sem preparo, protagoniza o

final infeliz. Com uma metralhadora potente e moderna, o policial avança contra o

seqüestrador e desfere três tiros, que atingem diretamente a mulher, professora, refém e

vitima, que morre na hora. Sandro, o seqüestrador, segundo a versão oferecida pela revista

Veja 20/08 /2000, foi imobilizado pelo policial e levado, ileso , para um camburão

acompanhado por outros cinco policiais. Dez minutos depois estaria morto, asfixiado por um

capitão da policia militar do Rio de Janeiro.

Passageiros, familiares, seqüestradores e policiais e espectadores parecem ser

protagonistas de um filme de longa-metragem, com mais de quatro horas de duração.

Entretanto, diferenças substantivas distinguem as cenas de violência urbana transmitidas ao

vivo e as cenas de violência das películas do cinema: a ausência de um roteiro previamente


definido e as poucas ou nenhuma possibilidade de um final feliz.

No trágico assalto, os roteiros são indefinidos. Não se sabe nunca ao certo qual será o

final dos personagens envolvidos na trama. Nem mesmo os atores principais parecem

conhecer seu protagonismo. Atores sem estrelatos protagonizam as tramas violentas que o

cotidiano real e o cotidiano mediático estabelecem.

Uma das reféns do seqüestro do ônibus , uma estudante de 20 anos, declara que procurou

manter a calma durante o acontecimento. “Vi que o bandido era passível de diálogo. Perguntei

se ele sabia quem era a maior vítima da situação. Ele disse que não. Eu respondi : você.”1066

O diretor de jornalismo da Rede Globo, Evandro Carlos de Andrade, elogiou a cobertura

da emissora e afirmou na Revista Época do dia 19/06/2000, pertencente à editora Globo: “ Se

o público não tivesse testemunhado, engoliria versões oficiais”.

O diretor da TV Record, Luiz Gonzaga Mineiro , na reportagem da revista Isto É, de

22/06/2000, admitiu pequenos excessos na cobertura da Rede de Televisão “ como a música

de suspense que acompanhava a transmissão”.

Ex - menino de rua, o seqüestrador é agora mais uma das vitimas da violência policial,

depois da execução de seus pares da Candelária. Em uma redação, Sandro, com ainda 13

anos, revela os desencontros de um país marcado por desigualdades econômicas e sociais

estruturais. “ Eles não são animais não. São crianças indefesas sem nenhuma riqueza.” 1067

A

identidade dos meninos de rua é assim construída pela negação e por uma atitude de defesa .

É neste contexto sócio mediático onde a violência da tela goteja no imaginário dos

telespectadores, que nos aproximamos do estudo das noticias de violência nos telejornais de

cobertura nacional, analisando comparativamente os conteúdos informativos sobre violência

veiculados, identificando os discursos em circulação que conduzem ao enquadre da

problemática, indicando o tratamento jornalístico oferecido e extraindo daí as formas de

representação social da realidade da violência nos noticiários de televisão.

Por se tratar de um amplo e polêmico fenômeno, tanto do ponto de vista moral como

ético, nos aproximamos da problemática relação entre violência, televisão e cotidiano através

da materialidade da noticia audiovisual, ou seja, investigando aquilo que é comum, enquanto

material informativo produzido, veiculado e consumido pelos diferentes públicos, que

assistem e se informam nos noticiários de televisão.


A violência na estrutura narrativa dos telejornais analisados

Links ao vivo, uma montagem dinâmica e o uso crescente de recursos de computação

gráfica, dotam o Jornal Nacional de uma estrutura narrativa cuidadosa e flexível. Moldura

geral das distintas matérias, o cenário espetacular, os movimentos de câmera e efeitos de

computação gráfica possuem grande importância na apresentação do jornal como um todo, e

na construção narrativa das noticias de violência em particular. Neste ambiente de

modernidade, os apresentadores (Willian Bonner e Fátima Bernades, jornalistas, e editores

do informativo) imprimem um estilo formal/tradicional, recorrendo à figura do

locutor/transmissor da informação, aparentemente imparcial, distante e objetivo, para

interpelar a empatia do telespectador.

Com um estilo distinto, o Jornal da Record apresenta uma estrutura narrativa bem mais

rígida e formalmente menos cuidadosa, emoldurada pelo comentário y pela opinião do

âncora apresentador – um estilo freqüente e dominante no jornalismo eletrônico americano,

regido pela personificação do ato informativo, onde o locutor é substituído pelo jornalista,

que se atribui explicitamente poderes de interpretação, indagação e dramatização das

notícias.

O próprio Boris Casoy (1993:17)1068

, confessa que o estilo de anchorman inaugurado

por ele é basicamente copiado do jornalismo americano de televisão, com adaptações para o

público brasileiro, que segundo o apresentador, é ávido por comentários e opiniões. O

apresentador, ao longo do telejornal, promove a interpretação pessoal dos fatos noticiados,

com persuasão, repetindo enfaticamente todas as noites o slogan, que marca a credibilidade

pessoal do apresentador : “Isto é uma vergonha”.

Com certa freqüência, os comentários do apresentador sugerem a idéia de que os

acontecimentos violentos noticiados sejam em grande parte fruto da inércia dos governantes

e da ineficiência do aparato policial:

“A sociedade espera que seus governantes compreendam que lugar de bandido é na

cadeia e de policia nas ruas” (JR, 02/03/99).

“O que se espera é punição dura e exemplar para este mal feitor”. (JR, 03/03/99).

“Aqueles que defendem direitos humanos para bandidos e assassinos deveriam defender

era o direito a vida para todo cidadão.”(JR, 03/03/99)


Já no Jornal Nacional, as opiniões e comentários dos apresentadores encontram pouco

ou nenhum espaço para expressar-se. Enlaçados pelo relato oral de repórteres, as noticias

articulam uma narrativa que, através de sons e imagens expõe exemplos concretos da

realidade, captados e, com freqüência, transmitidos diretamente desde o cenário dos

acontecimentos.

Cabe citar por último, aspectos do contexto mediático mais amplo, pertinentes cada

emissora, que nos auxiliam a situar a inserção das noticias de violência em cada um dos

telejornais analisados.

Constantes no manual da emissora (1985:18)1069

, as recomendações para o registro e pós

produção de matérias envolvendo situações de violência , por exemplo, parecem seguir

orientando os profissionais da casa:

“Nas situações de violência e pânico, o câmera deve registrar a cena com imagens e

som ambiente avaliando a intensidade do risco . O som ambiente é fundamental para

caracterizar a situação”.

De modo geral, o cinegrafista é orientado a registrar, com detalhes, toda a cena

(defuntos, corpos mutilados, etc.) mesmo sabendo que, posteriormente, de acordo com uma

avaliação posterior, por parte do editor, muitas delas jamais serão utilizadas.

De acordo com manual da Rede Globo, por motivos éticos, a emissora não deveria

transmitir informações que possam prejudicar a vitima ou as investigações, bem como deveria

excluir do noticiário suicídios, fatos que possam servir para enaltecer o crime e cenas de

extrema violência, fuzilamentos, enforcamentos, etc. Mas, é necessário sublinhar que nem

sempre a emissora seguirá suas próprias recomendações, sendo razoável supor que, empurrada

pela acirrada disputa pela audiência, a emissora possa vir a adotar como estratégia o

incremento na participação das noticias de violência no telejornal.

Dado importante para entender o contexto mediático, o principal concorrente do Jornal

Nacional, o Jornal da Record, apresentava, neste período, um entorno discursivo demarcado

por dois programas conhecidos do público pela polêmica forma de abordar os conteúdos de

violência veiculados: Cidade Alerta e Programa do Ratinho Livre.

Antecedendo o Jornal da Record, o programa Cidade Alerta é dedicado exclusivamente


a narrar o submundo do crime, apresentando crônicas de assassinatos, seqüestros,

homicídios, agressões sexuais, etc.. O gênero encontra similar na Televisão Azteca do

México, com o nome de Ciudad Desnuda, retirado do ar, em 1997, por pressões do governo e

da sociedade civil, mesmo com o alto índice de 30% da audiência mexicana.

O segundo, o Programa do Ratinho Livre, conduzido pelo apresentador conhecido como

Ratinho (hoje no SBT), expõe casos de violência e crimes, através de um discurso justiceiro,

que defende amplamente a implantação da pena de morte na legislação brasileira.

Decisões metodológicas da análise quantitativa e qualitativa da comunicação

audiovisual .

Para melhor pontuar nosso objeto de estudo, coletamos os dados (programas

informativos) durante os dez primeiros dias de março nos dois telejornais de maior audiência

no País. Durante os dez primeiros dias do mês de março, gravamos integralmente os

telejornais noturnos da Rede Globo de Televisão (Jornal Nacional) e da Rede Record de

Televisão (Jornal da Record), consolidando uma mostra de 18 telejornais, veiculados durante

o período de 01 a 10 de março do ano de 1999.

A determinação do período considerou o calendário mediático das emissoras de

televisão, descrito por Moraes (1997:30)1070

, as principais redes de televisão no Brasil

procuram se adequar à formula da rede Globo de Televisão, que reduz o ano civil a nove

meses. “Janeiro e fevereiro exprimido entre as temporadas de férias e a ansiedade dos

preparativos do carnaval - não contam. O ano mediático brasileiro começa em março.”

Segundo o autor, nos dois primeiros meses do ano, as inversões publicitárias caem

depois dos gastos de natal , e este intervalo prolongado serve também para que as emissoras

reordenem as relações com o mercado e apresentem as novas planilhas de programação, os

novos custos e as inversões setoriais.

Em nosso estudo, para uma primeira organização dos dados, dividimos os conteúdos

informativos em blocos temáticos e com isto pudemos mapear os espaços representativos de

cada núcleo informativo do noticiário.

Compuseram as principais categorias da grade analítica geral as noticias de: Economia,

Política, Corrupção(classificado separadamente em função da freqüência nos noticiários),

Cotidiano, Trânsito, Esportes, Ecologia, Saúde, Educação, Ciência e Tecnologia, Política

Internacional, Violência Internacional, Cultura, Violência, Meteorologia e Institucional


(noticias da própria programação das emissoras presentes nos telejornais).

As noticias de violência foram agrupadas de acordo com a classificação oferecida

pelo(s) discurso(s) jornalístico(s), através da narrativa direta ou indireta de repórter ou

apresentadores, dos comentários e opiniões presentes, das vinhetas de passagem e do próprio

conteúdo informativo.

Classificamos as noticias dentro das seguintes tipologias considerando a natureza

relacional da própria violência.

Noticias relacionadas à violência no cotidiano das cidades, como assaltos,

homicídios , seqüestros (Violência e Cotidiano);

Noticias de crianças e adolescentes que envolvem violência (Violência e

Crianças e Adolescentes);

Noticias que relacionam questões de gênero e violência, especialmente violência

sexual (Violência e Mulher).

Noticias que relacionam violência e meio rural, incluindo noticias relativas aos

indígenas (Violência Rural);

Noticias relacionadas com acidentes e vitimas de trânsito, especialmente,

motoristas imprudentes e pedestres (Violência e Transito) ;

Noticias de eventos esportivos relacionadas com violência, lutas de torcidas,

quebra - quebra em estádios de futebol, (Violência e Esporte);

Noticias de corrupção, envolvendo violência (Violência e Corrupção);

Noticias de ações de cidadania em favor da paz e mobilizações contra a violência

e a impunidade (Violência e Cidadania);

Noticias sobre eventos violentos, ocorridos fora do território nacional, guerras,

terrorismo, conflitos armados, etc. (Violência Internacional)

Associando metodologias de análise quantitativa e qualitativa, análise de

conteúdo e análise critica do discurso, pudemos obter e proporcionar uma visão mais

profunda do conjunto das noticias de violência, identificando semelhanças nas

estratégias de formulação dos argumentos que sustentam a lógica dos discursos

presentes na narrativa, e revelando um vocabulário audiovisual comum aos telejornais

analisados.

Através de tópicos, apresentaremos a seguir, de modo sucinto, os resultados


preliminares da pesquisa, que longe de serem conclusivos, apontam para um

mapeamento sistemático, capaz de indicar questões substantivas para pensarmos o

estudo da representação da violência nas noticias dos telejornais.

6) Os conteúdos de violência nas noticias de televisão: Uma análise comparativa.

Durante o período analisado registramos 72 noticias com reportagens sobre

acontecimentos violentos. O Jornal Nacional transmitiu 36 e o Jornal da Record

apresentou

46. No Jornal Nacional as noticias de violência ocuparam 18% do tempo total das

noticias do informativo e no Jornal da Record as noticias de violência representaram

24,4% deste total geral, conforme o gráfico abaixo.

CATEGORIAS GERAIS - JORNAL

DA RECORD

CATEGORIAS GERAIS - JORNAL NACIONAL

Cotidiano 0:59:56 1:25:32

0:44:39 Economia

1:00:15 Economia

0:36:02 Política

0:45:49 Saúde

0:23:35 Corrupção

0:40:49 Deporte

0:22:56 Cotidiano

0:42:22 Corrupção

0:14:42 Deporte

0:17:38 Política

0:14:


0:11:49 Saúde

12

0:07:10 Política Internacional

0:13:46 Ecologia

7Educação 0:12:2 0:06:41

0:06:24 Meteorologia 0:11:11

0:04:48 Educaete

a al

a Internacional 0:02:20 5:50:07Institucional

0:02:09 Total

Cultura

CATEGORIAS GERAIS - JORNAL DA RECORDCATEGORIAS GERAIS - JORNAL NACIONAL

Total 3:08:05

Institucional Cultura

ção 0:03:26Morologi

0:04:16 Institucion0:02:40Cidadania

Polític

0:00:34

0,9% 0,2%

Cotidiano Violência

Economia

Política 24,2% Violência Institucional 24,4%

17,2% Internacional

18,0% 0,8%

Cidadania

Educação 1,7%

1,0% Meteorol

Meteorologia1,9% Política3,2%

0,9%

ogia


a-se assim uma tendência de incremento do tempo de duração das noticias,

diretam

isado a crise econômica brasileira de 98 atingia

seu ápi

das noticias de violência no intervalo da semana,

observ

Notícias de Violencia -Jornal Nacional

0:28:48

0:23:02

0:17:17

0:11:31

0:05:46

0:00:00

Evidenci

ente relacionado ao valor de “noticiabilidade” da violência, apontando para

existência uma correlação clara entre as variáveis de tempo e freqüência noticiosa, ou seja,

quanto maior o período de emissão do telejornal maior a freqüência e a duração das noticias

de violência nos informativos analisados.

Considerando que no período anal

ce, com a desvalorização do real em 100% frente ao dólar, pudemos verificar que as

noticias de violência mantêm um importante peso sobre o total de noticias, nos dois

telejornais analisados, constituindo-se num discurso com alta freqüência de noticiabilidade e,

por tanto, de alto valor jornalístico.

Com relação à distribuição

amos que, no Jornal Nacional, se perfila uma curva ascendente, que corresponde ao

incremento do tempo ocupado por estas notícias nas edições levadas ao ar no meio da

semana, no caso, nos dias 3,4 e 10 de março, respectivamente, quarta feira, quinta feira e

outra quarta feira da semana seguinte, de acordo com o gráfico a seguir.


Tendência semelhante, ao largo da semana, pôde ser observada também a no Jornal

da Record,. Através do gráfico, podemos apreciar a curva que assinala o incremento de

freqüência e duração das noticias de violência durante o meio da semana no telejornal.

Notícias de Violencia - Jornal da Record

0:36:00

0:28:48

0:21:36

0:14:24

0:07:12


0:00:00

Violencia

Relacionadas

Record, a maior freqüência de noticias de violência corresponde também aos dias 3,4,5 e 10

de março. De

Otras

modo similar, há igualmente um ligeiro descenso nos espaços dedicados às noticias de

violência, em direção

ao final de semana (sexta e sábado),.

As noticias relativas a acontecimentos que associam violência e

criminalidade - crimes com sanções previstas no Código Penal - ocupam a maior parte dos

conteúdos informativos das reportagens de violência: Homicídios, assassinatos, lesão

corporal, assaltos, representam a maior fatia do volume de conteúdo noticioso conforme

podemos visualizar nos gráficos que se seguem.

SUBTIPOLOGIA - VIOLÊNCIA - JORNAL NACIONAL


SAQUE SUBTIPOLOGIA -VIOLÊNCIA -

JORNAL DA RECORD

CONFLI TO ARMADO 0,9%

LESÃO CORPORAL

38,7%

1,6%

SAQUE 0,4%

HOMICÍDIOAGRESSÃO

38,2%1,3%

SEQÜESTRO 1,6%MOBILIZAÇÃO

AMEAÇA10,2%

3,1% CRIMINALIDADE

INVASÃO

3,3% 13,4%

Verificamos que no Jornal Nacional da rede Globo de Televisão, as noticias e reportagens

sobre homicídios, lesão corporal e assaltos contemplam 57% do total de noticias de violência

classificadas no período da mostra. No Jornal da Record as noticias e reportagens sobre

homicídios (38,2%), lesão corporal (38,7%) contemplam 76% do total de noticias de violência


classificadas durante o período.

Com relação a segmentos sociais específicos observamos que as noticias de violência

envolvendo crianças e adolescentes representaram os conteúdos noticiosos mais freqüentes e

com maior espaço informativo. Noticias de violência onde crianças e adolescentes são

agressores ou vitimas constituíram 26,7% das noticias de violência transmitidas pelo Jornal

Nacional e 40,1% das noticias de violência transmitidas pelo Jornal da Record. As noticias

envolvendo homicídios e lesões corporais alimentaram os conteúdos noticiosos de violência

envolvendo crianças e adolescentes nos dois telejornais.

É importante ressaltar a maior freqüência de noticias de violência envolvendo crianças

e adolescentes no Jornal da Record , mesmo no dia 08 de março, quando se comemora o Dia

Internacional da Mulher. Tradicionalmente, esta é uma data em que os informativos, de

alguma maneira, dedicam espaço às questões e violências especificas circunscritas

culturalmente ao universo feminino. Não obstante, nos dois telejornais analisados, as noticias

de violência contra a mulher (8,2%, no Jornal Nacional, e nenhuma noticia, no Jornal da

Record) ocupam um espaço reduzido nos noticiários, se comparado com os números da

realidade.

Outro dado quantitativo interessante, observado nos dois telejornais analisados, que

apesar de as emissoras possuírem uma cobertura quase nacional, em termos de oferta

noticiosa, os estados de São Paulo e Rio de Janeiro revelam-se como os principais cenários

das notícias de violência, seguidos por Minas Gerais, no Jornal Nacional, e Bahia, no Jornal

da Record. A periferia das grandes cidades compõe o cenário mais representativo das noticias

e reportagens de violência no período analisado.

TIPOLOGIAS DE VIOLÊNCIA - JORNAL NACIONAL TIPOLOGIAS DE

VIOLÊNCIA - JORNAL DA RECORD

CRIANÇAS E ADOLESCENTES

COTIDIANO 40,1% 33,4%

INSTITUCIONAL


1,6%

CRIANÇAS E ESPORTE

ESPORTE

ADOLESCENTES 1,3%

1,8%

COTIDIANO 2,0%

26,7% TRÁFEGO

26

% RURAL

2,3%

CORRUPÇÃO

4,7%

8,2%

TRÁFEGO

CIDADANIA

11,1%10,2%


A violência nas manchetes dos telejornais.

Na abertura das noticias, as manchetes nos telejornais possuem uma função estrutural e

clara: destacar de modo sucinto e sintético os principais acontecimentos do dia, funcionando

como uma espécie de resumo, direcionando um primeiro enquadre da matéria. Esta estratégia

particular, expressa também um juízo de valor, de ordem editorial, indicador da importância

atribuída a uma notícia em detrimento de outras, no contexto de uma edição do telejornal .

Comparando as manchetes dos telejornais analisados, em termos desta

hierarquia noticiosa, observamos que os temas relacionados à violência ocupam o segundo

posto em termos de presença nas manchetes dos informativos analisados, sendo ultrapassada

somente pelas manchetes de Economia comparecem com maior freqüência, o que poderia ser

explicado pela coincidência com o ápice da crise econômica de 1998/99.

No Jornal Nacional, por exemplo, de 11 manchetes com conteúdos de violência 8

apresentam imagens. Enquanto expressão do valor da noticia de violência na hierarquia

noticiosa do telejornal, vale citar o caso do dia 03/03/99: Apesar de, esta edição apresentar

o menor tempo de noticias de violência, no conjunto da mostra deste telejornal, curiosamente,

neste dia, elas ocupam o maior número de manchetes: Violência contra crianças e

adolescentes, Violência e corrupção , e Violência e cotidiano (homicídios e assaltos), no Rio e

São Paulo. Comparando com outras manchetes do mesmo informativo, verificamos também

que no Jornal Nacional há uma maior freqüência de manchetes acompanhadas de imagens

quando se trata de noticias de violência, do que quando se referem noticias sobre outros temas

como Economia, Esportes ou Política.

Durante período analisado, as noticias de violência contra crianças e adolescentes

ocupam o maior número das manchetes nas edições diárias do Jornal da Record. Neste

telejornal, as manchetes são lidas pelo locutor, sem serem acompanhadas por imagens em

movimento. Do conjunto de manchetes que compõe a mostra do Jornal da Record, as noticias

de violência surgem como segunda maior freqüência, frente às demais temáticas do telejornal.

Cabe assinalar, por último, a presença, na abertura das matérias de violência dos

telejornais, de uma identificação visual para as noticias de violência - uma espécie de retranca

gráfica criada especialmente para uma temática recorrente e comum nas sucessivas edições

diárias.

Análise do tratamento informativo das noticias de violência nos telejornais.


Os discursos jornalísticos sobre violência nos telejornais analisados se constroem por

meio de diferentes estratégias narrativas dos sujeitos enunciadores envolvidos na trama. São

diferentes vozes y textos que se manifestam através do discurso direto ou indireto. Além do

repórter ou apresentador - sujeitos de fala visível - apresentam-se outros discursos como das

testemunhas, dos familiares da vitima ou agressor, da policia, da magistratura e, raramente,

dos agressores.

O conjunto destes discursos alicerça a unidade noticia como um relato informativo

constituído por vozes coletivas e não por relatos de indivíduos isolados, projetando uma

determinada representação social da realidade. O ordenamento e a disposição destes discursos

imprimem, por sua vez, um “enquadre”, uma seleção determinada de pontos da realidade

sobre a questão da violência.(Morley, 1976:246) 1071

Integrando direta o indiretamente o relato audiovisual, estes “personagens

sociais” contribuem para tornar mais ou menos verossímil a informação, proporcionando

determinados efeitos de sentido ao acontecimento, uma espécie de orientação normativa útil

ao mesmo tempo para a compreensão do telespectador, para o comportamento dos atores

sociais envolvidos e para representação social dos acontecimentos .

Nos telejornais analisados, através de uma ficha de controle de ocorrência, pudemos

identificar dois tipos de fontes principais que alimentam as noticias de violência. Através da

proposição de instrumentos adequados, a análise qualitativa de noticias especificas nos

permitiu verificar, em termos de freqüência, as principais fontes e cenários recorrentes nas

noticias de violência.

Os agentes policiais são constantemente chamados para declarar sobre o

acontecimento violento ocorrido, o que potencializa um enquadre policial para questão dos

acontecimentos violentos. Dentro destes discursos a violência é concebida como” ruptura da

ordem estabelecida.”Nesta orientação discursiva , a violência é enquadrada como um

enfrentamento da ordem social. Em outras palavras, a violência é representada como uma

anomalia que causa distúrbios à ordem social, e que é algo externo a sociedade por tanto

praticada por indivíduos marginais.

Outro contra ponto discursivo é construído pela recorrência de citações e dados do

governo, ministros de estado e do judiciário, juizes, advogados , procuradores que conferem as

noticias outras representações do acontecimento enquadrando os fatos violentos como” atos

ilegais” e “objeto de tratamento jurídico dentro da lei.”


Estes dois eixos discursivos baseados na “ordem”(policial) e na “lei”(jurídico) não são

excludentes na medida em que podem estar presentes no mesmo texto e surgir a partir do ato

realizado em um momento especifico e por indivíduos concretos. Nesta perspectiva discursiva

a violência não é um fenômeno relacional pelo contrário ela se explica, a si mesma, como ato

criminal.

“Não sabemos se há armas de fogo no interior da seita , mas a ordem é investigar se o

líder religioso está envolvido com outros crimes.”(JR,03/3). Fonte : delegada de Policia.

“Os últimos dados da Secretaria de Segurança demonstram que São Paulo terminou o

ano com mais assaltos violentos e furtos seguidos de lesão corporal.”(JN 03/3) Fonte:

Secretaria de Segurança Pública de São Paulo.

“Os ferimentos foram produzidos de modo que nos leva a entender que era somente

para intimidar, nas pernas e debaixo do estômago. Segundo a policia o motivo de tanta

violência foi a disputa pelo casarão abandonado no centro do Rio” (JN,04/3). Fonte: delegacia

de policia.

“Este crime está previsto na legislação brasileira e a penalidade está prevista no código

penal”.(JR05/3). Fonte: promotor de justiça.

“Este crime é de homicídio qualificado com ocultação de cadáver . Neste caso a pena

é de no mínimo 30 anos de prisão em regime fechado”(JN, 06/03) Fonte: advogado de

vitimas de violência.

Os discursos dos familiares e testemunhas das vitimas orientam-se também dentro do

enquadre primário dado à questão, na medida em que o tom do relato informativo se

estabelece tanto pelo conteúdo do acontecimento, como pela hierarquia discursiva aportada

na edição da reportagem. Verificamos que estes discursos geralmente se orientam por

freqüentes reivindicações de mais policiamento e maior segurança, mais ordem , mais justiça,

mais leis.

“O que necessitamos é de mais policiamento armado em toda esta região” (JR-10/3) ,

Fonte: testemunha da vitima.


“Confio na justiça tenho que confiar. Quero que se cumpra exemplarmente a lei” (JN -

06/3), Fonte: mãe de vitima.

“Esperamos uma ação rápida da policia” (JN-03/3), Fonte: filho da vitima.

A análise das noticias de violência protagonizadas pela policia (como o caso do

assassinato de 3 adolescentes, depois de um baile de carnaval na baixada santista) permitiu

observar também que é a própria instituição policial que procura manter a ordem da narrativa,

mesmo quando os policiais são os autores dos atos violentos.

.

“As versões sobre o assassinato dos três adolescentes por policiais são

contraditórias” (JN

05/3). Fonte: Corregedoria da policia de São Paulo.

“O individuo tinha mesmo a intenção de puxar uma arma. Ao fazer este

movimento ele foi

atingido por uma bala disparada por um policial da PM- (JR-08/3). Fonte: Comandante da

Policia

Militar”.

A representação da violência nos noticiários de televisão.

Em síntese, podemos concluir que a policia, os membros do sistema judiciário e os

próprios meios de comunicação conformam a trama discursiva que mais se apresentam nas

noticias de violência dos informativos analisados.

Estes discursos produzem um enquadre noticioso para a temática baseada em dois

eixos: a ruptura da ordem – discurso policial e ilegalidade do ato cometido- não cumprimento

da lei (discurso jurídico).

Estes discursos vetorializam sentidos para narrativa informativa sobre violência, ao

transmitir uma visão parcial, normativa e fechada para o fenômeno da violência,

especialmente nas sociedades latino americanas, imersas em processos de conformação de

identidades sociais, gerando com isso um alarme social frente às demandas de segurança dos

cidadãos. É o discurso da força, do controle de um estado desordem, o que está em questão .A

violência passa então a ser representada como uma substancia e a ação violenta como valor

ocultando o seu caráter relacional.


Estes vetores discursivos orientam a interpretação dos fatos noticiados a partir de um

postulado de controle mais profundo da vida social (aplicação de pena de morte, cadeiras

elétricas , cadeia perpetua, mais armamentos, mais policiais). Esta vetorialização dos discursos

ocultam também as causas econômicas sociais e conjunturais que produz a violência social na

sociedade brasileira: escravidão e trabalho infantil, extorsão policial, prostituição de crianças

adolescentes, baixa escolaridade das populações rurais, desemprego juvenil, exclusão e

marginalização social, alta taxa de desqualificação profissional e baixa oferta cultural, etc.

A representação social da violência nos informativos de televisão analisados revela

deste modo uma arquitetura descontextualizada, fragmentada e contraditória. A violência é

representada socialmente como um problema de ordem pública, cuja solução depende de

medidas e ações policiais e do poder judiciário através dos tribunais de justiça.

No plano do discurso visual, percebemos que o tratamento informativo oferecido nas

reportagens é mediado por angulações originais, câmaras subjetivas, e o constante uso do som

ambiente, forte fator de verossimilhança e elemento básico da tessitura dramática do

espetáculo de imagens e metáforas de violência nos telejornais.

De outra parte, torna-se evidente a utilização de estratégias narrativas comuns para

representar (“reconstituir”) audiovisualmente os acontecimentos relatados textualmente pela

noticia (um seqüestro, um roubo ou um crime). Tomando de empréstimo formas

características da ficção, os telejornais recorrem à simulação com atores, ou a meios

modernos, como a infografia fixa e animada, empregando e desenvolvendo

o recurso da serialidade discursiva.

Esta serialidade é a capacidade que tem um discurso noticioso de promover a repetição

de um tema explorado de forma recorrente com novas variantes. A repetição possibilita novas

relações associativas e novas formas de interpelar o público. O caráter rotineiro da produção

de noticias para um telejornal diário, que adota os princípios da cadeia de montagem

coincidem com a baixa definição icônica da imagem eletrônica de televisão e são fatores

fundamentais que sustentam as narrativas seriadas.

As reportagens de violência são assim uma mistura de narração e

representação.Narração realizada pela voz em off , a presença da câmera do jornalista ,o uso

de rótulos ou a intervenção de narradores delegados. Representação como em uma obra

teatral, uma posta em cena que recorre a ações dos personagens e a intensidade de imagens

que marcam o discurso jornalístico da televisão, especialmente nos telejornais, servindo-se


constantemente do fetichismo das manchetes.

Observamos que é através do extraordinário da situação que se estabelece à

comunicação com o público. As imagens de violência participam do processo de comunicação

nos informativos através de uma câmara instável, nas mãos, angulações marcadas e outros

recursos estilísticos de imagem e som (barulho acentuado, sirene de policia ou ambulância,

tonalidade de vozes, dialogo com o telespectador). O temor, o choque e o extraordinário

aliados ao espetáculo dramático, marcado pelos estados extremos do ser, das ambições

primárias e primitivas que habitam os imaginários levados ao plano do comportamento,

representam a antiga simbologia do bem e do mal.

As noticias de violência criam um espetáculo ao dramatizar ou exagerar um

acontecimento e prolonga-lo por imagens na cena mediática diluindo as fronteiras entre

realidade e representação . Tudo são cenários em que dominam a dimensão hiper,

representações repetitivas e familiares em que se banaliza e estetiza a violência dentro de uma

virtualidade em que tudo que é noticia tem que ter imagem: os detalhes pessoais das vitimas,

os objetos que usava, os instrumentos utilizados pelos agressores, o rosto embebido em sangue

. A representação se impõe como referencia imediata e se atualiza nas ofertas de realidade que

o discurso icônico da violência produz e reproduz a cada noite nos noticiários de televisão.

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1070Moraes, D. (1997), Globalização, Mídia e Cultura Contemporânea, Letra Livre editora,

Campo Grande, Ms,pp.30

1071 Morley (1976:246) estudando os conflitos entre trabalhadores e industrias nos mídia

britânicos, argumenta que o enquadre conceitual básico é mais importante do que o equilíbrio jornalístico pois estes enquadres é que possibilitam que os acontecimentos apresentados recebam um significado dominante e primário. Por diferentes estratégias discursivas os acontecimentos são apresentados e isto possibilita um enquadre noticioso produzindo uma hierarquia de discursos (seleção do ponto de vista) que tem a finalidade de dotar de visibilidade algumas questões e ocultar outras.

Posicionando a questão

sangue na tela: a representação da violência nos noticiários ...menos de pegadinhas da...

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