as aberturas nos “desenvolvimentos” dos noticiários da tsf- rádio
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INTITUTO POLITÉCNICO DE LISBOA
ESCOLA SUPERIOR DE COMUNICAÇÃO SOCIAL
Mestrado em Jornalismo
As aberturas nos “desenvolvimentos” dos noticiários da TSF-
Rádio Notícias
Relatório de Estágio com vista à obtenção do grau de mestre
Andreia Sofia dos Santos Costa
Trabalho orientado pelo Prof. Carlos Andrade
Lisboa, Novembro de 2015
II
DECLARAÇÃO
Declaro ser autora deste trabalho, parte integrante das condições exigidas para a
obtenção do grau de Mestre em Jornalismo, que constitui um trabalho original que
nunca foi submetido (no seu todo ou em qualquer das partes) a outra instituição de
ensino superior para obtenção de um grau académico ou qualquer outra habilitação.
Atesto ainda que todas as citações estão devidamente identificadas. Mais acrescento
que tenho consciência de que o plágio poderá levar à anulação do trabalho agora
apresentado.
Lisboa, 13 de Novembro de 2015
A candidata,
_________________________________________
III
RESUMO
Este relatório de estágio foi elaborado no âmbito da conclusão do Mestrado em
Jornalismo, na Escola Superior de Comunicação Social de Lisboa, e para a respetiva
obtenção do grau de mestre em jornalismo. Este é um trabalho resultante da minha
experiência enquanto estagiária na estação TSF-Rádio Notícias, no período
compreendido entre 6 de abril de 2015 e 3 de julho do mesmo ano. Durante este tempo,
propus-me a analisar os noticiários do turno da tarde de forma a perceber a relação
existente entre os ensinamentos adquiridos ao longo do percurso enquanto aluna de
mestrado em jornalismo e as práticas adotadas numa redação de uma rádio informativa
nacional. Deste modo, foi-me possível analisar as especificidades da linguagem em
rádio, a estrutura dos noticiários, a escolha da informação noticiosa relevante e as
temáticas mais e menos recorrentes, dando especial atenção às escolhas para a abertura
do chamado “desenvolvimento”, ou seja, no recomeço após “tituleira”.
Palavras-chave: jornalismo, rádio, informação, TSF, valores-notícia, noticiários,
hard news
IV
ABSTRACT
This internship report was written as part of the Master in Journalism at the Higher
School of Communication and Media Studies. This is a result of my work experience
as an intern at TSF-Rádio Notícias, in the period between April 6th, 2015 and July 3rd
2015. During this time, I proposed myself to analyze the afternoon news in order to
understand the relationship between the lessons learned along the way as master's
student in journalism and the practices adopted on a national informative radio station.
Thus, it was possible to understand the specifics of radio language, the structure of the
news, the choice of relevant news information and the recurring themes, paying
particular attention to the options for the opening of the so-called “development”, i.e.
the restart after the titles.
Keywords: journalism, radio, information, TSF, news values, news, hard news
V
Índice
DECLARAÇÃO ……………………………………………………………………. II
RESUMO ………………………………………………………………………….. III
ABSTRACT ……………………………………………………………….………. IV
AGRADECIMENTOS …………………………………………..……………........ IX
Notas introdutórias ………………………………………………………………….. 1
Metodologias utilizadas ……………………………………………………………... 2
CAPÍTULO I – A INSTITUIÇÃO DE ACOLHIMENTO ……………………… 5
1. Global Media Group ………………………………………………………… 5
1.1 História ………………………………………………………………. 5
1.2 As marcas do grupo ………………………………………………….. 6
2. A TSF ………………………………………………………………………... 7
2.1 “A rádio que mudou a rádio” ………………………………………... 7
2.2 Programação ……………………………………………………….. 10
2.3 O ouvinte TSF ……………………………………………………… 14
2.4 A publicidade …………………………………………………….… 15
CAPÍTULO II – A LINGUAGEM RADIOFÓNICA APLICADA A
NOTICIÁRIOS ……………………………………………………….………...… 17
3. A linguagem radiofónica …………………………………………………… 17
3.1 A especificidade da linguagem …………………………………....... 17
3.1.1 A simplicidade ……………………………………………………... 18
3.1.2 O ruído ……………………………………………………………... 21
3.1.3 As traduções e dobragens …………………………………………... 25
3.2 A construção de noticiários para rádio ……………………...…….... 27
4. Os valores-notícia em rádio ………………………………………………… 30
CAPÍTULO III – AS ABERTURAS NO “DESENVOLVIMENTO” DOS
NOTICIÁRIOS DA TSF …………………………………………………….…… 38
5. As escolhas na abertura de noticiários da TSF …………………………….. 38
5.1 As aberturas nos “desenvolvimentos” dos noticiários da TSF ……….38
5.1.1 Aspetos discursivos ………………………………………………… 38
VI
5.1.2 Análise estrutural …………………………………………………... 42
5.1.3 Análise de conteúdo ……………………………………………..…. 43
CAPÍTULO IV – O ESTÁGIO NA TSF ………………………………………… 51
6. O começo ………………………………………………………………...… 51
7. As principais responsabilidades ………………………………………….… 52
Conclusões finais ……………………………………………………………..……. 54
Referências bibliográficas …………………………………………………………. 57
Anexos ………………………………………………………………………..……. 65
VII
Índice de anexos
Anexo 1 – Entrevista a Nuno Domingues – Editor da Equipa da Tarde
(19/06/2015)………………………………………………………………………... 66
Anexo 2 – Entrevista a Pedro Pinheiro – Subdiretor da TSF (02/07/2015) ……….. 70
Anexo 3 – Entrevista a Manuel Acácio – Chefe de redação (03/07/2015) ………… 76
Anexo 4 – Bareme Rádio 2014 sobre a apresentação e a audiência da TSF – Dados
disponibilizados pelo grupo Marktest ……………………………………………… 80
Anexo 5 - Bareme Rádio 2014 sobre a audiência da TSF – Dados disponibilizados pelo
grupo Marktest …………………………………………………………………….. 81
Anexo 6 – Estrutura de um noticiário TSF ………………………………………… 82
Anexo 7 – Certificado de participação em estágio curricular na TSF ……………… 88
Anexo 8 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre a tomada de posse de Fernando Medina
como novo presidente da Camara Municipal de Lisboa ……………………………. 89
Anexo 9 – Trabalhos realizados: Noticiário com as notícias em destaque no dia 14 de
abril de 2015 ……………………………………………………………………….. 91
Anexo 10 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre o evento Panorama 2015 ………... 93
Anexo 11 – Trabalhos realizados: Traduções e Dobragens ……………………….. 94
Anexo 12 – Trabalhos realizados: Informações sobre os sons já editados da entrevista
com o Dr. João Calheiros Lobo, pediatra e ex-presidente da Sociedade Portuguesa de
Pediatria. Entrevista realizada no contexto das mudanças na lei do acesso ao tabaco e
do álcool …………………………………………………………………………… 95
Anexo 13 – Trabalhos realizados: Guião da entrevista com Dr.ª Maria Luísa Valadas
Carvalho, presidente da Associação dos Comerciantes dos mercados de Lisboa.
Entrevista realizada no âmbito do trabalho sobre o Mercado da Ribeira ………….. 96
Anexo 14 – Trabalhos realizados: Guião da entrevista com João Cepeda, diretor da
Revista Time Out. Entrevista realizada no âmbito do trabalho sobre o Mercado da
Ribeira ……………………………………………………………………………... 97
Anexo 15 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre a nova carta de condução por
pontos………………………………………………………………………………. 98
Anexo 16 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre o corte de árvores em Lisboa …….100
Anexo 17 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre o Mercado da Ribeira ……………101
Anexo 18 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre a receção dos jogadores do Sporting
na Câmara Municipal de Lisboa ………………………………………………….. 102
VIII
Anexo 19 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre o perfil de Christopher Lee ……. 103
Anexo 20 – Trabalhos realizados: “Peça” para o dia do ardina …………………….104
Anexo 21 – Take da agência Lusa que serviu de base para a “peça” relativa ao debate
sobre o Acordo Ortográfico, em Díli ……………………………………………… 105
Anexo 22 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre o debate entre os ministros da Justiça
da CPLP, em Díli ……………………………………..………………………….. 107
Anexo 23 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre o contrato de compra e venda da
TAP……………………………………………………………………………….. 108
IX
AGRADECIMENTOS
Ao meu orientador, o professor Carlos Andrade, pela disponibilidade, competência
e, sobretudo, pelas palavras sábias, que permitiram que encontrasse sempre o caminho
mais acertado.
À minha família, pela motivação nos momentos menos fáceis. Por esperarem
sempre mais e por nunca deixarem que os desiludisse.
À família TSF, que me acolheu durante três meses. Agradeço todos os
ensinamentos preciosos, a exigência, o profissionalismo e a disponibilidade.
Aos meus amigos, que sempre permaneceram por perto.
Por último, aos meus colegas de trabalho, pelo apoio incondicional.
Notas Introdutórias
O presente relatório de estágio representa uma reflexão sobre a aprendizagem
teórica adquirida nas aulas de rádio do mestrado em jornalismo e a sua
correspondência com a aprendizagem prática proporcionada pelo estágio curricular de
três meses na redação da emissora TSF-Rádio Notícias, em Lisboa.
O meu estágio curricular teve início no dia 6 de abril de 2015 e ficou concluído no
dia 3 de julho de 2015. Enquanto estagiária, sempre me senti encorajada a partilhar
ideias e a agarrar tarefas. Ao longo de três meses na TSF, fui percebendo que, nesta
estação, os estagiários têm total liberdade, não só para partilhar opiniões como também
para sugerir trabalhos. A vida na redação da TSF é uma verdadeira azáfama, porque a
atualidade não espera e os noticiários têm de ser feitos de 30 em 30 minutos (ou até
menos, como acontece no período da manhã). Desta forma, nem sempre podemos
esperar que os jornalistas estejam totalmente disponíveis para nos ajudar, mas é aqui
que começa a verdadeira experiência de um estágio na TSF. Temos de descobrir,
perguntar, conhecer e evoluir. Temos de ser autónomos e proactivos.
Na redação da TSF existem imensas possibilidades e um mundo por descobrir a
cada dia. Ao longo destes três meses, fui percebendo que a rádio não se faz só com os
jornalistas do turno dos noticiários (tipicamente seis, no período em que estive
envolvida). Existem também as equipas especializadas de desporto, economia e
política, que trabalham lado a lado com as equipas da continuidade informativa; a
agenda; a equipa do online; os repórteres de exterior, entre outros profissionais.
Imprescindíveis são também os animadores que mantêm a emissão no ar 24h/24h, e
que fazem a difícil gestão entre a programação e a publicidade; e a equipa técnica que
trata de toda a sonoplastia e que assegura que todo o equipamento está a funcionar
corretamente. Neste vasto leque, é fácil encontrarmos pessoas dispostas a ajudar-nos
e a corrigir-nos sempre que seja necessário.
Resultante de toda a aprendizagem adquirida em ambiente de estágio, o produto
final deste relatório ficou muito mais rico em comparação com o plano inicial.
Pretendi, com este trabalho, refletir sobre a aplicação das ferramentas teóricas que
ganhámos ao longo do curso de jornalismo nas práticas jornalísticas diárias na redação
de uma rádio informativa. Propus-me, desde logo, analisar os noticiários da TSF, com
especial incidência nas notícias de abertura do chamado “desenvolvimento” – isto é,
2
quando o editor/pivô aprofunda temas que já levara à “tituleira” e outros porventura
ainda não mencionados. Interessava-me refletir sobre a linguagem utilizada, as
temáticas predominantes nas notícias que abrem os noticiários, e perceber de que
forma se faz a hierarquização das notícias. Este contacto com a atividade jornalística
na redação permitiu-me, por fim, analisar e comparar a informação recolhida com as
regras que aprendi nas aulas de rádio do mestrado.
No decorrer do estágio, deparei-me com várias situações que me colocaram à
prova. Surgiram-me dúvidas que tiveram de ser resolvidas e decisões que, muitas das
vezes, fugiam às regras que aprendemos enquanto estudantes. Muitas dessas situações
servirão como exemplos ilustrativos ao longo deste relatório.
O presente trabalho divide-se em quatro capítulos. O primeiro é dedicado à
apresentação da entidade de acolhimento, primeiramente do grupo Global Media, da
qual a TSF faz parte e, numa segunda fase, à apresentação da emissora TSF-Rádio
Notícias, evocando o seu percurso histórico, a programação atual e o seu público-alvo.
O segundo capítulo representa uma introdução teórica ao tema central deste relatório
de estágio. Aí, propus-me abordar a temática dos noticiários radiofónicos, analisando
a linguagem utilizada em rádio, a estrutura dos noticiários e os valores-notícia. O
terceiro capítulo resulta do desenvolvimento do tema principal deste relatório, ou seja,
a abertura do “desenvolvimento” dos noticiários da TSF. Entre a notícia de abertura
da “tituleira” ou a do “desenvolvimento”, optei pela segunda hipótese, por seguir, em
regra, o critério de escolha do primeiro título, mas de forma mais aprofundada; e
também por ser a opção da estação, que disponibiliza online o “desenvolvimento”,
omitindo a “tituleira”. Através do levantamento teórico proporcionado pelo capítulo
anterior, aliado aos conhecimentos adquiridos ao longo do mestrado em jornalismo,
realizei a análise das notícias de abertura dos noticiários das 16, 18 e 20 horas entre os
meses de abril, maio e junho do presente ano. O quarto capítulo apresenta a experiência
pessoal enquanto estagiária na emissora TSF-Rádio Notícias, focando o meu dia-a-dia
e as principais responsabilidades que assumi.
Terminarei o presente trabalho com as notas conclusivas onde farei uma análise de
todo o meu percurso neste estágio curricular e as principais conclusões sobre o tema
central deste relatório.
Metodologias utilizadas
Para a realização deste trabalho recorri à utilização de técnicas documentais e não
documentais.
3
Quanto às técnicas documentais recorri à leitura e análise de obras literárias, textos
académicos e artigos científicos (fundamentais para enriquecer e fundamentar todos
os conhecimentos e ideias que adquiri ao longo do estágio); para além disso, recorri
também, à análise de documentos oficiais da instituição que me acolheu – a emissora
TSF-Rádio Notícias – nomeadamente aos takes das agências noticiosas, ao
planeamento da agenda TSF, a “peças” e trabalhos jornalísticos, a noticiários da
estação, e a outros documentos considerados pertinentes. A recolha de informação
relativa aos noticiários incidiu, sobretudo, nos noticiários da tarde informativa da TSF,
uma vez que foi este o horário em que cumpri o meu período de estágio. Já dentro do
horário da tarde, optei por analisar os noticiários das 16, 18 e 20 horas, recolhidos entre
7 de abril de 2015 e 30 de junho de 2015; por serem os mais extensos, com maior
conteúdo e, também, por terem entre si um espaço temporal de duas horas, que
permitiu uma maior diversidade temática nas notícias e uma menor repetição
informativa.1.
Quando às técnicas não documentais, utilizei a observação direta participante, dado
este ser um relatório de estágio curricular. Esta metodologia, também denominada de
“participação-observação […] baseia-se no papel que o próprio investigador constrói
e desempenha no curso de uma interação social prolongada no tempo, o qual acaba
sempre, em cada quadro espácio-temporal, por ser posto à prova como modo de
construir conhecimento sobre uma realidade social já socialmente construída e
historicamente mais ou menos determinada. […] Assim se especifica o duplo estatuto
social do observador participante: participa-para-observar e observa-participando”
(Esteves e Azevedo, 1998, p. 41-44). Enquanto estagiária na TSF foi-me possível ter
uma posição de observadora privilegiada, com contacto direto com materiais e fontes
indispensáveis ao meu objeto de estudo. Ao participar no dia-a-dia da redação e ao ser
acolhida pela equipa de jornalistas da edição da tarde, pude contactar de perto com
todas as técnicas de trabalho utilizadas, decisões editoriais e vivências entre colegas
de trabalho. Neste sentido, é também fundamental fazer a ressalva que, “por mais
cautelas que se tenham, o envolvimento num clima de permanente tensão – e dado que
a componente ‘participação’ exige que o investigador se torne, de algum modo,
1 Nesta análise, houve alguns noticiários em falta, devido à existência de outras atividades que ocuparam
a emissão e que substituíram os noticiários neste horário. Entre essas atividades estão, por exemplo,
jogos de futebol, trabalhos jornalísticos mais prolongados, plenários na Assembleia da República,
cerimónias fúnebres ou festivas importantes, entre outras.
4
cúmplice do grupo em estudo – traz consigo o risco de parcialidade” (Estanque, 1998,
p.64 cit. in Esteves e Azevedo, 1998, p.44).
Quanto a métodos de investigação interferentes, o único a que recorri foi ao
inquérito por entrevistas individuais, semi-directivas, presenciais e de estrutura aberta
a alguns jornalistas da TSF. Esta metodologia permitiu-me “retirar das entrevistas
informações e elementos de reflexão muito ricos e matizados” (Campenhoudt &
Quivy, 1995, p.192). Desta forma, foi-me possível compreender o percurso da
emissora, as suas técnicas de trabalho e a relação entre teorias e práticas no meio
radiofónico.
5
Capítulo I – Instituição de Acolhimento
1. Global Media Group
1.1 História2
A Global Media Group é uma empresa gestora de participações sociais, que tem
como atividade principal o controlo da administração e das políticas que são
empregues nas instituições da qual é acionista. Esta empresa representa, atualmente,
um dos maiores grupos de media em Portugal, com atividade no jornalismo impresso,
digital, televisivo e radiofónico.
No entanto, a denominação da empresa como Global Media Group é relativamente
recente, tendo, a sua designação, passado por várias alterações ao longo do tempo.
O grupo foi fundado em 1984, por Joaquim Oliveira, e teve como nome original
Olivedesportos, mais tarde alterando a designação para Controlinveste Conteúdos S.A.
(Magalhães, 2014, p. 26).
Uma década após o seu início, em 1994, a Controlinveste fez o seu primeiro
investimento no jornalismo impresso com a compra do jornal O Jogo (Macedo, 2008,
p. 10).
Em 1998, na sequência do interesse pelo jornalismo desportivo o grupo alia-se à
RTP e à PT Multimédia na criação de um novo canal de televisão – a Sport TV – um
canal por assinatura, com conteúdos exclusivamente sobre desporto (Magalhães, 2014,
p. 26).
No ano de 2001, mantendo a parceria com o grupo Portugal Telecom, a
Controlinveste cria a empresa Sportinveste Multimédia. Este foi um projeto que
permitiu ao grupo Controlinvest iniciar-se na área dos “novos media”3, passando a
2 Pela escassez de fontes de informação oficiais sobre o percurso histórico da Global Media Group, as
informações sobre esta empresa, presentes neste relatório de estágio, foram maioritariamente obtidas
através de fontes de informação não oficiais e de outros trabalhos de carácter académico. 3 A Entidade Reguladora para a Comunicação Social (ERC) explica este fenómeno da seguinte forma:
“A par com os órgãos ditos tradicionais surgem os chamados «novos media» que modificaram o modo
como a informação e o entretenimento são criados, sendo caracterizados pela bidimensionalidade (no
sentido de troca de conteúdos entre os responsáveis da plataforma e os utilizadores do site), fluidez e
hibridização (apresentação na mesma plataforma de conteúdos análogos aos disponibilizados em
plataformas tradicionalmente autónomas, isto é, o mesmo sítio eletrónico - que se apresente como um
órgão de comunicação social - pode, p. ex., apresentar um vídeo com uma entrevista, uma emissão áudio
streaming, e conteúdos em texto editados no arquivo)” (ERC, 2014, p.2). São exemplos de novos média
os “blogs”, as “redes sociais”, os “agregadores de conteúdos (Google, Yahoo, MSN news)” e as “Web
TVs e Web Rádios” (ERC, 2014, p. 3-4).
6
gerir várias plataformas digitais e de multimédia na área desportiva, nomeadamente,
as plataformas dos três clubes de futebol portugueses com maior expressão – Sport
Lisboa e Benfica, Futebol Clube do Porto e Sporting Clube de Portugal. É também
nesta altura que o grupo investe na expansão do canal Sport TV, criando outros canais
por assinatura como a Sport TV 2 e 3, a Sport TV Live, a Sport TV África, a Sport TV
Golfe e a Sport TV Américas (Ibid).
Em 2005, a Controlinveste compra parte da empresa Lusomundo com
representação nos meios de comunicação social – a Lusomundo Serviços – e a estação
TSF-Rádio Notícias (Ibid).
Recentemente, já no ano de 2014, a Controlinveste atravessa um período de
reestruturação4. A empresa é vendida, em março, a um grupo angolano e passa a estar
distribuída:
“[…] pelos empresários António Mosquito (27,5%), Joaquim Oliveira (27,5%) e Luís
Montez (15%) e pelos Banco Comercial Português (BCP) e Novo Banco (NB), ambos com
15% tendo passado desde então a ter uma estrutura de capitais reforçada, e a ambição de
crescer nos mercados em que está inserida e de conquistar novos mercados nos espaços da
lusofonia.”
(Global Media Group)5
Com este negócio, a Controlinveste muda de nome para Global Média Group6,
presidido por Daniel Proença Carvalho, Vítor Ribeiro, José Carlos Lourenço, Rolando
Oliveira, Luís Montez, Jorge Carreira e Pedro Coimbra.7
1.2 As marcas do grupo
O grupo Global Media intitula-se como “um dos maiores grupos de Media em
Portugal, marcando presença nos setores da Imprensa, Rádio e Internet.”8
Deste grupo fazem parte diversas instituições de renome. Do sector impresso fazem parte
os jornais Diário de Notícias, Jornal de Notícias, O Jogo, Açoriano Oriental, DN Madeira e
4 Informação disponibilizada pela empresa Controlinveste Conteúdos, em comunicado. [Internet]
Disponível em: <ws.globalnoticias.pt/Pt/Imprensa/NoticiaInterior.aspx?content_id=3965971>
[Consult. Outubro 2015] 5 Citação retirada do sítio oficial do grupo Global Media Group. Disponível em
<http://www.globalmediagroup.pt/o-grupo/quem-somos/> [Consult. Julho 2015] 6Informação disponível em económico.sapo.pt/noticias/controlinveste-passa-a-global-media-
group_208385.html [Consult. Outubro de 2015] 7 Informação disponível em <http://www.globalmediagroup.pt/o-grupo/quem-somos/> [Consult.
Outubro 2015] 8 Citação retirada do sítio oficial do grupo Global Media Group. [Internet] Disponível em
<http://www.globalmediagroup.pt/o-grupo/quem-somos/> [Consult. Julho 2015]
7
o Jornal do Fundão; as revistas Volta ao Mundo, Evasões, Notícias Magazine, a Notícias TV
e a Revista J. Do sector radiofónico, a TSF é a única emissora do grupo. No sector digital,
contam-se marcas como o Dinheiro Vivo (plataforma de informação económica); e os sítios
Ocasiao.pt, Descontocasiao.pt, Ligaeganha.pt e Lojadojornal.pt., além dos sítios
próprios de várias das publicações e da operadora de radiodifusão.
A Global Media Group tem, também, participações em várias empresas como a
Visapress, para a gestão de direitos de autor de imprensa; a Naveprinter e a gráfica
Funchalense, ambas para serviços de impressão; a VASP e a Notícias Direct, como sistemas
de distribuição e, ainda, a agência Lusa.9
2. A TSF
“A TSF é a minha casa. É uma rádio de informação. […] Como nós dizemos num
dos nossos spots: ‘[é] a rádio que mudou a rádio’. A rádio antes da TSF era uma
coisa e depois da TSF passou a ser outra. As coisas evoluem, não somos o mesmo
projeto que éramos no arranque mas mantivemos o essencial. Continuamos a ser uma
rádio de informação, uma rádio de jornalistas que buscam fazer uma informação
séria e rigorosa, estando atentos às necessidades das pessoas e ao que as pessoas
querem.”
(Manuel Acácio)10
2.1 “A rádio que mudou a rádio”
A TSF é uma estação de rádio de cariz informativo, com principal enfoque na
atualidade política, económica, social e desportiva, tal como a própria estação se
define11.
A TSF deu os primeiros passos em março de 1981, com a criação de uma
cooperativa com o nome TSF-Cooperativa de Profissionais de Rádio. Desta
cooperativa faziam parte nomes como Adelino Gomes, Albertino Antunes, António
Jorge Branco, António Rego, Armando Pires, David Borges, Duarte Soares, Emídio
Rangel, Fernando Alves, Jaime Fernandes, Joaquim Furtado, João Canedo, José
Videira, Mário Pereira e Teresa Moutinho. Três anos depois da criação da cooperativa,
foi para o ar a primeira emissão “pirata” com a duração de quatro horas. Durante este
9 Informação disponível em: <http://www.globalmediagroup.pt/o-grupo/quem-somos/> [Consult.
Outubro de 2015] 10 Citação do jornalista Manuel Acácio retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 3. 11 Informação disponível no sítio: <http://www.globalmediagroup.pt/marcas/media/radio/tsf/>
(consultado em outubro de 2015)
8
tempo, transmitiram-se mensagens de apoio às rádios livres, com a especial
participação do Presidente da República, Ramalho Eanes (Meneses, 2003, p. 22).
No ano de 1987, a TSF inicia um curso de formação, com a coordenação de
Adelino Gomes (Ibid). Alguns dos formandos que participaram nessa formação fazem
hoje parte dos grandes profissionais que compõem a emissora TSF-Rádio Notícias.
Entre eles, Manuel Acácio.
“Faço parte do grupo inicial dos miúdos que fizeram o curso de formação de
jornalistas da TSF. A TSF arrancou em 1988, o curso foi em 1987, eu faço parte
dessa pré-fornada e estou no projeto desde o início. Sou um dos miúdos fundadores
da rádio com uma série dos melhores profissionais da rádio que existia na altura e
que nos enquadraram a nós, miúdos.”
(Manuel Acácio)12
Para o jornalista Manuel Acácio, o leque de jornalistas que participaram nessa
formação e também no arranque das emissões era constituído por alguns dos melhores
e mais prestigiados profissionais no mundo da rádio do nosso país.
“A TSF foi buscar os melhores jornalistas de rádio que existiam em Portugal:
[Francisco] Sena Santos, o Carlos Andrade; o David Borges; o Emídio Rangel, que
era o diretor; o António Macedo; o Mário Fernando; (…). Tínhamos dos melhores
jornalistas de rádio em Portugal […].”
(Manuel Acácio)13
Ainda sem alvará, a então TSF-Rádio Jornal abriu oficialmente as portas em 1988,
dirigida por Emídio Rangel. Desde o seu início, a TSF começou a distinguir-se pela
qualidade do jornalismo que praticava. Passados poucos meses do arranque, a estação
de notícias provou aquilo que viria a ser mais um dos seus slogans ("Por uma boa
história, por uma boa notícia, vamos ao fim da rua, vamos ao fim do mundo"), ao fazer
a cobertura jornalística do incêndio do Chiado, em Lisboa, considerada como um dos
momentos mais significativos da história da TSF (Bonixe, 2009, p. 4307). Por este
trabalho, a estação recebeu a sua primeira distinção – o prémio Gazeta entregue pelo
Clube de Jornalistas (Meneses, 2003, p. 23).
Em setembro do mesmo ano, após concursos públicos, a TSF passou a emitir
legalmente em Lisboa e Coimbra, graças à atribuição de alvarás de cobertura local.
Para ampliar a influência territorial e o número de ouvintes, a TSF dinamizou, então,
uma “Cadeia Nacional” com outras emissoras, a quem cedia o direito de transmitir
noticiários e outros produtos informativos. Em alguns casos, a relação tornou-se muito
12 Citação do jornalista Manuel Acácio, retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 3. 13 Citação do jornalista Manuel Acácio, retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 3.
9
estreita, como aconteceu com a Rádio Nova, no Porto, ou com uma estação de
Albufeira, no Algarve (Meneses, 2003, p. 23).
Nos anos de 1990, no decorrer da primeira Guerra do Golfo, aconteceu a primeira
grande cobertura a nível internacional da emissora. A TSF foi um dos primeiros meios
de comunicação social a entrar no território do Kuwait libertado (Ibid).
Em 1992, David Borges assumiu a direção da TSF em substituição de Emídio
Rangel, entretanto nomeado para a direção da SIC (mas mantendo-se como
administrador da empresa proprietária da TSF-Rádio Notícias).
O grupo Lusomundo viria adquirir, em 1994, grande parte do capital da TSF
incluindo ações de Emídio Rangel e Mário Pereira.14 Neste período, a Lusomundo cria
uma nova sociedade – a sociedade Rádio Notícias. A par desta mudança, a TSF deixa
de se chamar TSF-Rádio Jornal e adota a designação oficial de TSF-Rádio Notícias.
É, também, neste mesmo ano que a estação atravessa um período de crise que resulta
no despedimento de cerca de vinte trabalhadores (Meneses, 2003, p. 25).
Os despedimentos marcaram a história da rádio TSF. Algo percetível em todos os
jornalistas mais antigos desta estação, e com quem me cruzei diariamente, foi que este
era um assunto dominante sempre que se falava do percurso da TSF. Longe de
representar um assunto “tabu”, não só nas entrevistas como em conversas informais,
todos os jornalistas conversaram abertamente sobre as alterações que sofreu a estrutura
da TSF nos anos mais difíceis.
“Temos hoje em 2015 muito menos jornalistas do que tínhamos em 2013, muito
menos do que tínhamos em 2012, muito menos do que tínhamos em 2009. Temos
tido que conseguir fazer mais com menos. Claro que alguma coisa se vai perdendo
no processo […]. Há uma parte que se consegue ganhar com a experiência que
muitos dos que cá estão conseguiram acumular aqui, ou vindo de outras rádios […],
mas temos muito menos mão-de-obra para ir para a rua fazer reportagem, para fazer
mais grandes reportagens e para investigar notícias. Estamos na mesma situação que
todos os meios de comunicação social portugueses nestes anos de crise.”
(Manuel Acácio)15
Um ano depois, em 1995, Carlos Andrade tornou-se diretor da TSF, substituindo
David Borges, que havia apresentado a demissão. (Meneses, 2003, p. 25).
No ano de 1999, a TSF realizou uma “emissão especial” de dez dias seguidos, com
o objectivo de noticiar a violência em Timor Leste, verificada após o referendo sobre
a independência. Esta cobertura, que levou a estação a prescindir da emissão de
14 Informações obtidas através de conversa telefónica com Alberto Rosário, antigo administrador do
grupo Lusomundo. 15 Citação do jornalista Manuel Acácio, retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 3.
10
publicidade (Proença, 2005), mereceu o reconhecimento público ao ganhar a medalha
dos direitos humanos da Assembleia da República (Meneses, 2003, p. 25).
“Esta foi uma rádio que nos 500 anos do descobrimento do Brasil, no ano de
2000, mandou seis pessoas para o Brasil, quatro jornalistas e dois técnicos. Esta era a
rádio que mandava dois ou três jornalistas para um jogo de futebol no estrangeiro
[…].”
(Pedro Pinheiro)16
No ano de 2000, a TSF bem como as outras empresas do grupo Lusomundo,
passaram a pertencer ao grupo Portugal Telecom, e posteriormente ao grupo
Controlinvest, tal como já foi referido anteriormente neste trabalho.17
No ano de 2003, a TSF lançou o seu primeiro livro, intitulado de Tudo o que se
passa na TSF…Para um “livro de estilo”, do autor João Paulo Meneses e com prefácio
do diretor Carlos Andrade.
Nesse mesmo ano, Carlos Andrade deixou a direção da TSF-Rádio Notícias,
alegando “divergências sobre os meios a afetar no lançamento da nova grelha da
TSF”18, tendo sido substituído por José Fragoso.
Em 2008, José Fragoso foi substituído nas funções de diretor por Paulo Baldaia.
Tendo sido uma das primeiras estações a iniciar presença na web (Bonixe, 2009,
p. 4310), a TSF está atualmente disponível, para além da antena, em várias plataformas
digitais – no sítio www.tsf.pt, nas redes sociais Twitter e Facebook, e nas aplicações
para iPhone e iPad.
2.2 Programação
“A programação da TSF assenta nos conteúdos informativos, com a emissão de
noticiários que aproveitam a flexibilidade da programação para se prolongarem no ar
e assim a estação fazer a cobertura dos acontecimentos em direto.”
(Bonixe, 2009, p. 4307)
16 Citação do subdiretor da TSF, Pedro Pinheiro, retirada da entrevista disponível para consulta no
Anexo 2. 17 Informações obtidas através de conversa telefónica com Alberto Rosário, antigo administrador do
grupo Lusomundo. 18 Comunicado do presidente do Conselho de Administração da TSF-Rádio Notícias, Henrique
Granadeiro. Informação disponível online em:
<www.tsf.pt/arquivo/2003/vida/carlos_andrade_demitese_da_direccao_da_tsf_868244.html>
[Consult. Outubro de 2015]
11
Apesar de conhecida por ser “a rádio das notícias”, a TSF tem uma vasta
diversidade de programação. Os noticiários, tipicamente de 30 em 30 minutos, não
impedem os jornalistas da TSF de criarem programas diferentes. Para todos os gostos,
estes são atualmente alguns dos projetos que compõem a grelha de programação da
TSF de segunda a domingo:
Fórum TSF – Conduzido por Manuel Acácio, este é um programa em direto com
uma particularidade – a interatividade com o ouvinte. No Fórum TSF debate-se e
comenta-se os assuntos que marcam a atualidade informativa. Este é um espaço onde
os ouvintes têm voz na antena da TSF e no sítio www.tsf.pt. A emissão decorre de
segunda a sexta-feira, entre as 10 e as 12 horas.
Sinais – Um programa produzido por Fernando Alves, onde o jornalista analisa,
comenta e partilha ideias, na primeira pessoa, sobre os temas que marcam a atualidade.
O programa decorre de segunda a sexta, às 08:50 horas.
Governo Sombra – Semanalmente, Ricardo Araújo Pereira, Pedro Mexia e João
Miguel Tavares veem à TSF comentar os assuntos que mereceram destaque durante a
semana, mas de uma forma peculiar, com ironia e humor. Com moderação de Carlos
Vaz Marques, a emissão é transmitida todas as sextas-feiras.
Jogo Jogado – Aqui discute-se tudo o que se passa no mundo do futebol. Com a
participação de Luís Freitas Lobo e João Rosado e com a moderação do jornalista
Mário Fernando. É emitido à segunda-feira, depois do noticiário das 19 horas.
Conselho Fiscal – Este programa resulta de uma parceria entre a TSF e a Ordem
dos Técnicos Oficiais de Contas, e permite esclarecer os ouvintes sobre o sistema fiscal
português. Um programa diário (de segunda a sexta-feira, às 06:45 e às 18:46 horas)
que coloca profissionais TOC19 a responder a questões e dúvidas dos ouvintes.
Fila J – O Fila J é um programa cultural que permite dar a conhecer o que está a
acontecer atualmente no mundo do teatro, da dança, da música e das exposições.
Apresentado por José Carlos Barreto, o programa tem emissão de segunda a sexta-
feira, no horário das 08:25, 12:52 e 16:45 horas.
Portugal Inovador Social – Este é um novo programa, iniciado em 2015, resultante
de uma parceria com a Fundação Manuel António da Mota. O objectivo é divulgar
iniciativas, levadas a cabo por instituições sem fins lucrativos, públicas ou privadas,
19 Sigla para Técnicos Oficiais de Contas.
12
que visem combater os problemas sociais da conjuntura atual. Este programa tem
emissão de segunda a sexta-feira, às 07:40 e às 17:35 horas.
Informação (In)útil – Um programa de curiosidades sobre o mundo que nos rodeia.
Perguntas como: “Qual a ascendência de um dos membros dos Daft Punk?” ou “O
que é o efeito Tetris?” são respondidas diariamente por Nuno Miguel Martins, de
segunda a sexta-feira, às 07:45, 09:50, 16:10 e 17:25 horas.
Negócios em Português – Um programa sobre o mundo dos negócios entre
Portugal e outros países de Língua Oficial Portuguesa. Este é um programa diário, com
emissão de segunda a sexta, às 07:50 e 18:40 horas; e aos sábados, às 08:35 horas.
Revista de Imprensa – Conduzido por Fernando Alves, que nos traz um olhar atento
sobre as manchetes dos jornais diários – Jornal i, Público, Jornal de Notícias, Diário
de Notícias, Diário Económico, (…). Com este programa, o ouvinte fica informado
sobre os assuntos que marcam o dia e quem são os protagonistas em destaque. Com
emissão diária, depois das 08:15 horas.
Pensamento Cruzado – Este programa traz à emissão da TSF três minutos de
reflexão entre três psicólogos e psicoterapeutas: Margarida Cordo, Vítor Cotovio e
Mésicles Helin, também sonoplasta da TSF. Uma conversa a três para descodificar
comportamentos e sentimentos humanos. Com emissão de segunda a sexta, às 06:40,
16:50 e 22:50 horas.
TSF pais e filhos – Um programa resultante da parceria entre a TSF e a revista Pais
e Filhos, com o objectivo de esclarecer e aconselhar os pais sobre as dificuldades
diárias em família. Com a participação de psicólogos, pedopsiquiatras e pais é possível
desvendar alguns segredos entre a relação entre duas gerações diferentes. Este é um
programa coordenado pela jornalista Rita Costa, com emissão de segunda à sexta-feira
antes dos noticiários das 09:30 e das 19:00 horas e aos domingos depois das 12 horas.
Valor Acrescentado – Um programa que resulta da parceria entre a TSF, o Diário
de Notícias, o Jornal de Negócios, o Diário Económico e o Dinheiro Vivo. De segunda
a quinta-feira, às 09:20 horas, André Macedo, Helena Garrido, Bruno Faria Lopes e
Sílvia Oliveira trazem à antena da TSF a sua opinião sobre a atualidade económica.
Mundo Digital – Através do jornalista Rui Tukayana, entramos no mundo digital
para conhecer tudo o que é novidade na tecnologia. Com emissão de segunda a sexta,
às 14:12 horas.
13
Revista de Imprensa Desportiva – Produzido por Joaquim Ferreira, este é um
programa que pretende noticiar todas as novidades do mundo desportivo. Com emissão
de segunda a sexta, às 09:36 horas.
Reportagem TSF – A Reportagem TSF propõem aos ouvintes um jornalismo sério
e de investigação sobre os mais variados temas da atualidade. Reportagens mais longas
que o habitual, que divulgam o melhor que se faz entre os jornalistas da TSF. Com
emissão quinzenal, à quinta-feira, às 19:10 horas.
Encontros com o Património – Este é um programa de cariz cultural, em parceria
com a Direcção-Geral do Património Cultural. Produzido pelo repórter Manuel Vilas-
Boas, o Encontros com o Património pretende dar a conhecer o que de melhor temos
no nosso país. Com emissão aos sábados às 12:10 horas, e domingos depois das 01:00
horas.
TSF à Mesa – Um programa de António Catarino, que pretende divulgar a
gastronomia portuguesa. Através de uma viagem pelos recantos de Portugal, o ouvinte
ficará a conhecer novos locais e sabores. Com emissão de segunda a sexta-feira, às
12:25 e às 20:25 horas.
Notas de Autor – Em parceria com a Sociedade Portuguesa de Autores, a TSF traz
à antena, um autor diferente a cada semana. O objectivo é falar sobre leitura, escrita,
música, teatro, cinema e pintura. Opiniões e sugestões sobre o mundo artístico, com
emissão de segunda a sexta-feira, às 12:50 e às 17:50 horas.
Concerto de Bolso – Este é um programa em direto, onde músicos e bandas
conhecidas do público vêm à TSF realizar um concerto intimista. Este é um programa
coordenado por José Carlos Barreto.
TSF Futsal – Produzido por Bruno Sousa Ribeiro e João Félix Pereira, este é um
programa que dá a conhecer tudo o que se passa na modalidade de futsal. Com emissão
à segunda-feira, às 16:10 horas, e à sexta-feira, às 17:40 horas.
TSF Bikes – Produzido por José Carlos Barreto, este é um programa que dá a
conhecer tudo o que se passa no mundo do ciclismo. Com emissão à quinta-feira, às
16:10 horas, e ao domingo, depois das 09:30 horas.
TSF Runners – Um programa que permite entrar no mundo da corrida e partilhar,
com todos os amantes deste desporto, sugestões para uma vida mais saudável. Com
emissão sexta-feira, depois do noticiário das 16 horas, e ao domingo, depois das 10:35
horas.
14
TSF Músicas – A TSF Músicas é um programa de música diário com a duração de
uma hora. A cada dia, depois das 23 horas, passa na antena estilos de música distintos.
À segunda-feira a Zona Global, com Mário Dias; à terça-feira a Zona Pop, com Miguel
Fernandes; à quarta-feira a Zona Groovy, com Mário Dias; à quinta-feira a Zona
Ribeirinha, com Ana Bravo; à sexta-feira a Zona de Conforto, com Pedro Adão e Silva;
ao sábado a Zona Franca, com Fernando Alves; e ao domingo a Zona de Projeção, com
Joaquim Dias.
Terra-a-Terra – Este é um programa em direto, que leva o ouvinte a viajar por
Portugal, conhecer gente, tradições e gastronomia. Todas as semanas, são escolhidas
terras e protagonistas diferentes. A emissão decorre todos os sábados, entre as 09:10 e
as 11 horas.
Bloco Central – Este é um espaço de debate político. Juntos na mesma mesa, Pedro
Adão e Silva e Pedro Marques Lopes comentam a atualidade política e os seus
protagonistas. Um debate com a moderação de Paulo Tavares, com emissão ao sábado
às 11:10 horas.
Números Redondos – Este é um programa que analisa o outro lado do mundo do
futebol – os números. Um programa produzido por um especialista em estatística, João
Nuno Coelho, permite dar a conhecer valores, datas e tempos que marcam ou
marcaram a história do futebol mundial. Com emissão de segunda a sexta-feira às
07:20 e às 18:55 horas.
2.3 O ouvinte TSF
“Quem quiser ouvir notícias, preferencialmente escolhe a TSF.”
(Nuno Domingues)20
Assumindo-se como “Rádio Notícias”, a TSF tem um público muito específico.
Segundo o Bareme Rádio 201421 realizado pelo grupo Marktest, é possível traçar o
perfil do ouvinte TSF. Com base neste estudo, verificamos que o ouvinte TSF pertence
às classes sociais A e B apontando, portanto, para um ouvinte informado, com uma
cultura e um conhecimento sobre a atualidade elevados. O público TSF é, também,
maioritariamente masculino, com idades compreendidas ente os 35 e os 64 anos;
20 Citação do jornalista Nuno Domingues, retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 1. 21 Ver anexo 5.
15
residentes, maioritariamente, nos grandes polos urbanos portugueses – nas áreas da
grande Lisboa e do grande Porto e na zona Litoral Norte.22
A TSF não é uma rádio generalista. Caracterizada, desde 2001, como rádio
temática informativa23, os seus conteúdos são maioritariamente marcados pela
informação (Meneses, 2003, p. 27), embora a música também faça parte do seu rol de
programas. A TSF é uma rádio que procura, diariamente, dar aos ouvintes a melhor
informação, o melhor entretenimento e as melhores reportagens e coberturas. Ao optar
pela via da informação, com noticiários idealmente de 30 em 30 minutos, a
probabilidade de perder ouvintes também é maior, como refere Arsénio Reis, diretor
adjunto da TSF:
"Esta particularidade [cariz informativo da TSF] não favorece as audiências da
estação […] estas são importantes, mas a TSF não vive angustiada com elas”
(Reis, 2011)24
Como comprova o Bareme Rádio 2014, a taxa de ouvintes até aos 24 anos de idade
é, praticamente, inexistente. Apesar disso, essa opção traz também outras vantagens,
como explica João Paulo Meneses:
“A TSF foi a primeira rádio em Portugal a perceber os sinais: segmentou-se, no
produto que oferece ao auditório a que se dirige.
Ao apostar especificamente na informação, alargando o tempo dos noticiários e
menorizando o lugar da música, a TSF delimitou um campo de atuação. Ao trazer
uma nova atenção para a informação política, ao dar grande visibilidade ao trânsito e
à bolsa, a TSF acabou por afastar potenciais ouvintes. A inevitável minoria que a
ouve é, contudo, a que tem o principal poder de compra e a mais desejada pelos
anunciantes…”
(Meneses, 2003, p. 27)
Desta forma, o principal interesse da TSF não é agradar à maioria da população
que ouve rádio. O principal objectivo é satisfazer os seus ouvintes habituais, trazendo-
lhes diariamente os melhores conteúdos. Os ouvintes TSF são os que têm maior poder
de compra, e por isso mesmo, fazer publicidade na TSF é muito mais aliciante do que
fazer publicidade em qualquer outra estação (Meneses, 2003, p. 27).
22 Dados do Bareme Rádio 2014, realizados pelo Grupo Marktest, retirados da página “Liga-te à Média”.
[Internet] Disponível em http://www.ligateamedia.pt/simulators1.aspx [Consult. Agosto de 2015] 23 Decreto-Lei nº 239/2001. D.R. II Série. 37(2001-02-13) 3016. 24 Declaração de Arsénio Reis na cerimónia de receção do Tributo de Jornalismo 2011, atribuído pela
organização das XV Jornadas da Comunicação da ESEP, da qual a TSF recebeu a distinção. Informação
também disponível em <http://www.esep.pt/esepjd/index.php?q=article/tributo-de-jornalismo-atribu-
do-tsf> [Consult. Outubro de 2015]
16
2.4 A publicidade
“Um bom indicador para se analisar o rádio como um meio de grande poder de
penetração entre o público é o investimento publicitário que ele recebe.”
(Ortriwano, 1985, p. 64)
A publicidade é um fator muito importante na TSF. Os investimentos publicitários
representam uma fatia significativa no orçamento da estação, percetível de perceber
pela quantidade de campanhas publicitárias na antena. Algo que pude vivenciar com a
experiência em estágio foi como estes compromissos publicitários poderão influenciar
o tempo destinado para a programação. O animador tem a função de gerir toda a
programação e, se em determinado horário tiver o compromisso de que transmitir certo
número de anúncios publicitários entre os noticiários, esses compromissos terão de ser
emitidos. Este facto não implica o encurtamento do noticiário, mas sim, a certeza de
que, não havendo circunstâncias excecionais25, é garantida a passagem de todos os
spots publicitários.
A publicidade tem, hoje em dia, uma influência inquestionável nos meios de
comunicação social, tal como explica Gisela Swetlana Ortriwano:
“O complexo publicitário que passou, progressivamente, a sustentar todo o poder
burocrático não só da radiofusão mas também dos veículos impressos […] é ao
mesmo tempo o melhor e o pior. O pior, porque marcou profundamente, em proveito
de um sistema mercantil, o seu conteúdo e o seu equilíbrio económico. O melhor,
porque, no mundo capitalista, apenas a publicidade assegura o financiamento que
permite à imprensa a sua independência face aos governos.”
(Ortriwano, 1985, p. 64; Op. Cit., Servan-Schreiber, p. 86)
Sendo privada e querendo manter-se uma rádio privada, a TSF precisa de continuar
a ter estes compromissos. Tal como explica Pedro Pinheiro, fazer exclusivamente
informação é muito dispendioso:
“A loucura de fazer subsistir num país, pequenino como este, uma rádio de
informação privada, que vive de publicidade, quando sabemos que fazer informação
é que é caro. Fazer uma rádio gira discos é extremamente barato e muito mais
rentável […].”
(Pedro Pinheiro)26
25 Por circunstâncias excecionais entenda-se os acontecimentos mediáticos de elevada relevância
pública e que pressuponham, por exemplo, declarações em direto, coberturas de cerimónias, entre outros
exemplos (…). 26 Citação do subdiretor da TSF, Pedro Pinheiro, retirada da entrevista disponível para consulta no
Anexo 2.
17
Capítulo II – A linguagem radiofónica aplicada
a noticiários
“A linguagem radiofónica não é constituída unicamente pela voz. Ela é o
resultado da junção de outros elementos como a música, o ruído, o silêncio e os
efeitos sonoros.”
(Teixeira, 2001, p.13)
3. A linguagem radiofónica
“A narrativa radiofónica e a narrativa jornalística radiofónica não se restringem à
comunicação oral, são um produto sonoro com toda a abrangência que isso implica.
A linguagem radiofónica, com todos os seus recursos expressivos, espelha, constrói e
recria a realidade sonora que nos envolve, devolvendo-nos aos ouvidos os sons do
mundo.”
(Reis, 2012, p. 4)
A rádio é o meio de comunicação sonoro, por excelência. Ao contrário de todos os
outros meios de comunicação, que podem socorrer-se da escrita, som e/ou imagens, o
meio rádio, na sua forma tradicional, tem como única ferramenta o som (ou, às vezes,
o silêncio como ausência de som). Por essa razão, o principal desafio da rádio é a
representação da realidade para ser ouvida. A rádio é um “médium cego” (Crisell,
1994, p. 3), e portanto, a linguagem radiofónica deve compreender um variado leque
de técnicas que permitam ao recetor descodificar facilmente todas as mensagens e
visualizar todas as imagens, unicamente através dos seus ouvidos. Por essa razão, o
universo radiofónico deve estabelecer uma relação de proximidade com os seus
ouvintes e tem como objetivo:
“[…] apelar à audição, [...] captar e, sobretudo, manter a atenção do ouvinte.
[Para conseguir] seduzi-lo recorre aos quatro sistemas expressivos da linguagem
radiofónica: palavra, música, efeitos sonoros e silêncio.”
(Reis, 2012, p. 5).
3.1 A especificidade da linguagem
"A rádio está na posse, não só do maior estímulo que o Homem conhece, a
música, a harmonia e o ritmo, como também é capaz de oferecer uma descrição da
realidade através de ruídos e com o maior e mais abstrato meio de divulgação de que
o Homem é dono: a palavra."
(Arheim, 1980, p. 16)
18
Na linguagem radiofónica, a palavra ocupa o papel de destaque. Pelas
características únicas que distinguem a rádio dos restantes meios de comunicação
social, também o discurso radiofónico apresenta especificidades únicas no universo
comunicacional, como afirma Eduardo Meditsch (1995, p.3):
“O imediatismo, a versatilidade, a ubiquidade e a facilidade de receção do rádio
ainda não foram alcançados por nenhum outro meio, e isso deve-se à simplicidade e
prática da linguagem sonora.”
Assim sendo, para se fazer uma análise correta dos noticiários no meio radiofónico,
é necessário conhecer primeiro as regras básicas presentes na linguagem para rádio.
3.1.1 A simplicidade
Tal como referi anteriormente, a rádio pretende captar a atenção do ouvinte. Este é
um meio que pretende transmitir ideias e conhecimentos enquanto os ouvintes
executam outras tarefas em simultâneo. Tal como refere João Pedro Oliveira (2012, p.
40-41):
“[Uma das]características mais marcantes [da rádio] e que a diferenciam dos
demais formatos é a possibilidade de se poder efetuar outras tarefas enquanto [a]
ouvimos. […] Ao contrário da televisão e do jornal, que nos obrigam a estar parados,
a rádio tem a mobilidade a seu favor – a título de exemplo, é obviamente impossível
lermos o jornal enquanto fazemos jogging ou vermos televisão enquanto conduzimos
um carro.”
Por essa mesma razão, a linguagem radiofónica deve ser simples e clara. As frases
devem ser curtas, respeitando a utilização de uma estrutura básica. Neste sentido, a
quantidade de palavras e de sonoridades utilizadas devem ser reduzidas ao essencial,
caminhando no sentido da concisão. Quanto ao tempo médio de duração do som em
rádio, Eduardo Meditsch (1999) refere que o tempo médio de atenção do ouvinte tem
vindo a diminuir ao longo dos anos. Para o autor, na década de 1950, o tempo de
atenção do ouvinte rondava os quinze minutos; na década de 1960, passou para os oito
minutos e, dez anos depois, fixou-se nos quatro minutos de atenção. Mais
recentemente, nos anos de 1990, o tempo médio de atenção foi reduzido a três minutos
e, nos dias de hoje, o tempo de escuta ativa ronda os noventa segundos (Ferraretto,
Klöckner, 2010, p. 629). Já para o autor João Paulo Meneses (2003, p. 89-90), as
teorias que incidem sobre o tempo de atenção dos ouvintes devem ser analisadas em
cada país de forma isolada. Não havendo ainda estudos sobre a realidade portuguesa,
19
o autor recorreu-se do “Livro de Estilo” da “RTP”, para apurar que a média de tempo
indicada para a realização de entrevistas numa reportagem televisiva situa-se entre 10
a 20 segundos (em outros países os tempos rondam os 13 segundos nos Estados
Unidos, 26 segundos na Grã-Bretanha e 44 segundos na Alemanha). Neste contexto,
citando Luís Paixão Martins (1983, p. 46), João Paulo Meneses refere que quer uma
frase tenha 17 ou 40 palavras, o ouvinte apreende apenas 12 (Meneses, 2003, p. 89-
90). Na redação da TSF, o tempo médio de duração dos sons ronda os 30 segundos,
mas poderá estender-se até aos 45 segundos se a importância o justificar. Já nas aulas
de rádio do curso de mestrado em jornalismo, o que aprendemos como referência foi
a não ultrapassar as 21/22 palavras na construção das frases. No que respeita ao tempo
mínimo de duração de sons ou frases, também existem regras que se devem seguir.
João Paulo Meneses refere que um som curto (com menos de 10 segundos) poderá
significar “um foco de ‘ruído’, se acabar antes do ouvinte completar o processo de
descodificação/habituação a um novo registo” (2003, p. 90). Os jornalistas de rádio
devem, portanto, potenciar o tempo reduzido de que dispõem para a transmissão das
informações com maior relevância.
Apesar da oralidade do meio, as imperfeições quase inevitáveis do improviso
prejudicariam a eficácia da comunicação. Neste sentido, a maioria dos conteúdos
noticiosos são previamente escritos, tal como afirma Emílio Prado (1985, p. 29):
“Ao escrever um texto jornalístico para o rádio é preciso sentar-se diante da
máquina de escrever pensando que se vai elaborar um texto para ser ouvido, para ser
contado, e não para ser lido.”
A dificuldade é, portanto, escrever para ser ouvido e não para ser lido pelo
destinatário, de tal forma que muitos dos trabalhos que fiz, primeiro em sala de aula e
no estúdio da escola e depois no contexto do estágio na TSF, tiveram que ser refeitos.
Por outro lado, os textos para rádio devem ser escritos e lidos de uma maneira que o
ouvinte possa ter a ilusão que não estamos a ler. Devem ser abolidas palavras que se
afastem da naturalidade da comunicação oral, bem como, estruturas frásicas longas ou
muito complexas.
“No nosso dia-a-dia, comunicamos melhor a falar do que a escrever, mas é
evidente que, do simples ponto de vista do virtuosismo, quase todos nós escrevemos
melhor do que falamos. Acontece que este pressuposto não é válido para rádio; aqui
interessa pouco a erudição, a complexidade e mesmo o virtuosismo que a escrita
permite e estimula […].”
(Meneses, 2003, p. 31)
20
A palavra de ordem na rádio é, portanto, simplificar. Utilizar palavras simples, que
normalmente utilizamos na conversação, e em menor número de possível.
“[…] há acima de tudo uma necessidade de quanto menos tempo se gastar a
explicar uma história melhor. Mas também não se pode cair em exagero porque se
demorarmos pouco tempo e não contarmos a história, aí não há vantagem. […]
Temos de contar bem a história. Depois a arte está em tornar a história mais curta
tendo lá o essencial.”
(Nuno Domingues)27
De facto, idealmente, a linguagem radiofónica é uma linguagem que se deve
aproximar muito de nós, das nossas conversas e das nossas expressões diárias. Ora,
transpor a oralidade para a escrita fixando-a num papel é tarefa difícil. Há que buscar
as palavras certas, as frases adequadas e a entoação mais apropriada. Como defende
Eduardo Meditsch (1995, p.3):
“Expressar pensamentos e situações complexas de uma forma simples é tarefa
que exige um esforço extraordinário de abstração. Fazer isso bem feito é uma
habilidade pouco comum. Charles Chaplin identificava-a como das mais elevadas
formas de arte.”
Nas aulas de rádio do curso de mestrado em jornalismo, das primeiras coisas que
aprendemos foi pensar na redação de frases como se tivessem sido antecedidas pela
pergunta “Já sabes?/ Já sabe?”. Deste modo, a notícia para ser ouvida começaria no
ponto certo com enfoque no mais importante, ajudando a encaminhar depois
informação mais acessória.
Durante todo o percurso académico somos confrontados com trabalhos escritos,
que devemos redigir ou ler frequentemente, com um vocabulário especializado e
palavras ou frases eruditas. A escrita para rádio convida-nos ao inverso. Especialmente
importante é a adoção de uma linguagem média (Meneses, 2003, p. 32), ou seja:
“ [uma linguagem] informal/coloquial, sem descambar para gírias ou o calão;
formal, sem ser afetada ou artificial, mas espontânea.”
(Meneses, 2003, p. 32)
Para o autor João Paulo Meneses, a linguagem radiofónica deve respeitar cinco
atributos essenciais - a simplicidade, a clareza, o rigor, a concisão e a variedade. A
simplicidade consiste em escolher palavras que habitualmente utilizamos no nosso dia-
27 Citação do jornalista Nuno Domingues, retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 1.
21
a-dia e construir frases curtas tipicamente utilizando a estrutura: sujeito, predicado e
complementos (Santos, 2008, p.28). Também o autor Emílio Prado (1989) valoriza a
utilização da estrutura frásica simples na construção da linguagem radiofónica:
“As frases devem ser curtas, mas isso não é tudo. Uma frase breve não é
garantida de uma expressão lógica se não está acompanhada de uma estrutura linear,
um desenvolvimento lógico da ideia que contém. Para isso é preciso recorrer à
estrutura gramatical mais simples, que é aquela composta por sujeito-verbo-
complemento.”
(Prado, 1989, p. 32)
Quanto à clareza, ela resulta na oferta de informação ao ouvinte sem divagações,
mas sempre completa. Já o rigor tem que ver com a precisão da informação,
nomeadamente evitando cair em excessos de adjetivação, opinião ou sensacionalismo;
rigor também é, portanto, “evitar preciosismos” (Meneses, 2003, p. 36). A concisão
consiste em dizer no menor número de palavras possível uma determinada notícia ou
informação. Por fim, a variedade, que resulta na tentativa de evitar a repetição de
palavras, mas admitindo que elas possam ser repetidas em alternativa a um sinónimo
que possa causar estranheza ao ouvinte, conforme aprendemos nas aulas de rádio. Aí
comprovámos, por exemplo, que é preferível repetir a palavra “autarca” do que
chamar-lhe “edil”. A utilização desta palavra representaria a produção de “ruído”,
como se explicará de seguida.
3.1.2 O “ruído”
Considera-se “ruído” tudo aquilo que possa desviar a atenção do ouvinte em
relação à mensagem radiofónica e, por essa razão, é algo que deve ser evitado. João
Paulo Meneses faz a distinção entre os conceitos ruído e “ruído”. Para o autor, ruído,
tal como a própria semântica indica, é:
“[…] vento na altura da gravação? microfone longe do entrevistado? um
entrevistado com muita tosse, catarro ou rouquidão? […]”
(Meneses, 2003, p. 122)
Ruído é, no sentido literal da palavra, todos os sons que possam afetar de forma
negativa a transmissão da mensagem. Contudo, quando se fala de ruído na redação de
uma rádio ou na aprendizagem da linguagem radiofónica nas escolas, o conceito que
se pretende abordar é o conceito de “ruído”. Neste sentido, “ruído” é:
“[…] o que leva um ouvinte a afastar-se, a distrair-se, a irritar-se, a chocar-se, etc.
quando ouve uma informação. […] Tudo aquilo que pode fazer com que o ouvinte
22
interrompa (nem que seja por alguns segundos) a escuta da rádio, nomeadamente da
parte informativa (e em concreto dos noticiários).”
(Meneses, 2003, p. 123)
Embora distintos, os conceitos de ruído e “ruído” estão, muitas vezes, interligados.
Tal como o autor João Paulo Meneses refere: “Por isso se diz que ruído é ‘ruído’!”
(2003, p. 122), precisamente porque tudo o que é considerado ruído, quebra também a
linha de raciocínio do ouvinte.
Feita a definição dos conceitos, veremos agora que tipo de “ruídos” existem,
devendo ser evitados em rádio. Os dois primeiros tipos de “ruído” são da inteira
responsabilidade do ouvinte. O primeiro tem a ver com as distrações perto do ouvinte
como por exemplo as buzinas dos carros, o barulho de ambulâncias, o choro de uma
criança, um telemóvel, entre outros. O segundo tipo acontece quando o ouvinte não
gosta de uma determinada música ou informação e muda de estação. Em ambos os
casos, não há nada que o jornalista ou animador de rádio possa fazer e, portanto, tal
como refere João Paulo Meneses, “sobre esses casos não vale a pena perder tempo”
(2003, p. 123).
O terceiro tipo de “ruído” tem a ver com o sensacionalismo (Ibid). Este tipo de
“ruído” acontece quando há uma quebra de confiança por parte do ouvinte. Este
fenómeno pode acontecer quando existe:
“[…] Uma informação falsa, seja uma notícia em “primeira mão” que não se
confirmou ou uma informação importante de trânsito que já não era válida quando
foi emitida; um título ou um “lead” com grande impacto mas que depois não têm
correspondência no desenvolvimento; a violação de regras mais ou menos básicas de
privacidade para noticiar algo que não justifica essa rutura com a deontologia […]”.
(Meneses, 2003, p. 123)
O quarto tipo de “ruído” diz respeito à influência que a linguagem escrita tem na
produção de textos para rádio. Como já foi referido anteriormente, existem regras
diferentes quando se escreve para ser lido ou para ser ouvido. Embora a regra seja
escrever para ler o que vai ser escutado pelo ouvinte, este deve manter a ideia que são
palavras espontâneas. No entanto, as aulas e a experiência de estágio mostraram quão
árdua é a tarefa de nos libertarmos dos hábitos da comunicação escrita para ser lida
por outra pessoa. Exemplos deste tipo de “ruído” são:
a) A construção de frases demasiado longas – uma vez que frases compridas
dificultam a compreensão do ouvinte e fazem com que perca facilmente a
23
linha de raciocínio (como comprovam as teorias sobre o tempo de escuta
ativa dos ouvintes28);
b) A conjugação de verbos no tempo futuro – o futuro em rádio deve ser
sempre evitado não só porque provoca construções mais difíceis de captar
mas, também, porque habitualmente numa conversa em linguagem média
(Meneses, 2003, p. 32) os tempos verbais que se utilizam são o tempo
presente e o passado;
c) A utilização de siglas – as siglas que são desconhecidas ao ouvinte devem
sempre ser desconstruídas. Contudo, há siglas que são tão ou mais
conhecidas do que a própria designação e nesse caso podem ser ditas (como
é o caso das siglas TAP e CGTP);
d) O uso da dupla negativa – usar duas negativas numa só frase torna-se
confuso e impercetível, como podemos ver através do exemplo que João
Paulo Meneses nos traz: “[…] Estamos todos de acordo que não se deve
não dar esta lição?” (Meneses, 2003, p. 126);
e) A inversão do sujeito – como já referi anteriormente, a estrutura das frases
deve ser o mais simples possível, respeitando a regra: sujeito, predicado e
complementos (Santos, 2008, p.28). Neste sentido devem ser evitadas
construções como: “Areia suja, bactérias na água e falta de informação são
algumas das falhas encontradas pela ‘Quercus’ nas praias portuguesas”
(Meneses, 2003, p.126);
f) Frases ou palavras incorretas – enganos na leitura ou dição, erros
gramaticais ou uso de palavras incorretas fazem com que o ouvinte fique
alerta aos erros cometidos e perca a atenção à mensagem que está a ser
transmitida;
g) As redundâncias – não só porque a tentativa é utilizar o mínimo de palavras
possível na transmissão da mensagem, mas também porque as redundâncias
criam estranheza ao ouvinte;
h) A falta de uniformização – a linguagem em rádio deve ser uniforme. Se um
jornalista diz uma palavra de determinada forma, o jornalista que faz o
noticiário seguinte deve manter essa regra, para não confundir o ouvinte.
Durante a minha passagem pela redação da TSF pude presenciar várias
28 Referidas, anteriormente, na página 18 e 19 deste trabalho.
24
vezes esta problemática; por exemplo na leitura do nome Julen Lopetegui
(atual treinador do Futebol Clube do Porto). Alguns jornalistas na redação
liam “Julen”, tal como se lê Júlio ou José; outros liam “Rulen”,
transformando o “J” em “R” tal como dita a regra espanhola; outros ainda
liam “Yulen”, substituindo o “J” por um “Y”. Ora, o ouvinte no noticiário
das 20 horas ouvia a mensagem de uma forma e às 20:30 horas ouvia de
outra forma. Esta foi uma questão que teve de ser resolvida, sendo que todos
os jornalistas chegaram a um consenso para escolher apenas uma única
forma de dizer;
i) Recurso substancial à numeração – a rádio não é o meio mais adequado
para a divulgação de números (Prado, 1985). A inclusão de uma grande
quantidade de números ou a recorrência a numeração demasiado longa nos
textos informativos representará uma distração para o ouvinte. Por essa
razão, a utilização da numeração deve ser evitada. No entanto, sempre que
não seja possível evitá-la, existem duas regras a seguir: “Por um lado, deve-
se arredondar todos os números, 498.351 são no rádio “quase meio milhão”.
Por outro lado, convém estabelecer comparações ilustrativas que facilitam
a compreensão. Assim encontrar-nos-emos com fórmulas como “o dobro
de…”, “a metade de…”, etc.” (Prado, 1985, p. 41);
j) O Silêncio – Quem sintoniza uma estação de rádio espera sempre ouvir som
(música ou voz) e não silêncio. O silêncio é “ruído” visto que “tudo aquilo
que não tem tradução sonora não existe na rádio” (Meneses, 2003, p.156).
Neste sentido, João Paulo Meneses (2003, p.156) traz-nos alguns exemplos
como: “Alguém que entra no carro e liga o rádio. Na sua estação preferida
encontra silêncio. Não vai ficar à espera… Alguém viaja de carro, ouvindo
a sua estação preferida, mas de repente a emissão fica em silêncio. Será do
seu auto-rádio? Será avaria? Ao mudar de estação encontra logo a
resposta…”. Na TSF a regra é evitar esta distração, no entanto, nos casos
em que o silêncio faz parte das particularidades do discurso (por exemplo,
uma hesitação numa entrevista) não fará sentido “limpar” essa informação
(Ibid);
k) Cacofonias – o efeito sonoro resultante da junção de determinadas palavras
pode criar confusão e dificuldade na perceção do texto. Veja-se por
exemplo a frase: “O Presidente da República foi o decisor e responsável
25
pela indigitação do primeiro-ministro Pedro Passos Coelho” – na oralidade,
a junção da conjunção “e” com o adjetivo “responsável” resulta no adjetivo
“irresponsável”, que poderá criar alguns constrangimentos;
l) Recurso a palavras proibidas em rádio – existem certas palavras que quando
utilizadas no meio radiofónico podem criar equívocos na perceção da
informação. São palavras como os pronomes seu/sua e este/esta, ao
advérbio “respetivamente”, e aos numerais ordinais “primeiro, segundo,
terceiro, …”. Um exemplo deste tipo de “ruído” é: “Marcelo Rebelo de
Sousa faltou ao comício de Durão Barroso, mas à mesma hora apareceu
numa cerimónia em Almada, onde Cavaco Silva apresentava o seu livro de
memórias. – Neste caso o ‘seu’ refere-se ao livro de Durão Barroso, de
Marcelo ou de Cavaco?” (Meneses, 2003, p. 132).
Apesar da escrita para rádio procurar a naturalidade, o respeito pela língua
portuguesa pode criar situações de estranheza para o ouvinte. Por exemplo, hoje os
especialistas já admitem que a palavra “líderes” possa ser dita acentuando o “i” ou o
primeiro “e”. Todavia, para quem se habituou à regra clássica de enfatizar o “i” a
alternativa talvez gere dúvidas quanto à admissibilidade. Como aprendi nas aulas, esta
situação pode propiciar “ruído que interrompe a comunicação”, ou seja, enquanto o
ouvinte pensa se será possível a alternativa de prosódia, perde a informação
transmitida nos segundos seguintes. Daí que, nas aulas, tenha aprendido que, no
exemplo vertente, se puder usar a palavra “dirigentes” em vez de “líderes”, se evita o
problema e até há a vantagem de recusar um anglicismo desnecessário.29
3.1.3 As traduções e dobragens
Na TSF, a regra é a de que todas as notícias devem ser percetíveis para o ouvinte
que domina a língua portuguesa. Por consequência, declarações noutros idiomas
devem ser dobrados. Os ouvintes não têm que saber espanhol, inglês, francês ou
alemão. Todavia, pude aperceber-me de que frases muito claras na língua espanhola
num som de duração razoável, ou seja, tendencialmente não excedendo os trinta
29 [Internet] Disponível em:
<http://www.flip.pt/Duvidas-Linguisticas/Duvida-Linguistica/DID/2060#.VkMl-W8nzIU> [Consult.
Novembro de 2015]
26
segundos30, seria exceção admissível, dispensando tradução. O que, aliás, confirma
observações em sala de aula, num contexto em que avaliámos a necessidade de traduzir
afirmações de personalidades no mundo do futebol. As sonoridades em língua
estrangeira devem, portanto, ser dobradas. Existem outras duas exceções, estas
habituais, para a dispensa de tradução/dobragem: a) no caso de se tratar de um som de
curta duração (com menos de 10 segundos), sendo aconselhável que o jornalista
explique antecipadamente a mensagem em língua estrangeira que vai ser transmitida,
com eventual reforço de explicações no final; b) ou quando se trata de sons
emblemáticos, que por terem passado tantas vezes, o ouvinte já se sente familiarizado,
como por exemplo a famosa expressão “Yes we can!” de Barack Obama, ou a
expressão “¿Por qué no te callas?” do rei Juan Carlos de Espanha.
Havendo tempo para gravar a mistura de palavras em língua estrangeira com
dobragem em português, é regra na TSF que, nesse trabalho, não apareça a voz do
editor do noticiário em que seja previsível a transmissão do som. Idealmente o
noticiário deve estar provido da polifonia de vozes (Bakhtin, 2008), ou seja, uma voz
para a edição, outras vozes para as “peças” e outra voz para as dobragens. No que à
técnica da dobragem diz respeito, ela deve começar sempre alguns segundos após o
som original (até 5 segundos) e acabar sempre antes do som terminar (Meneses, 2003,
p.96). Ao fazer uma dobragem, o jornalista deve tentar ser o menos dramático possível,
tentando apenas transmitir a mensagem e não as emoções do protagonista. Tal como
João Paulo Meneses (2003, p. 97) explica:
“Se o protagonista se ri ou chora […] o jornalista não deve mimetizar essas
reações! Uma boa dobragem tentará conciliar esses momentos com a tradução,
criando pausas. Ou seja, deixar que seja o protagonista a expressar esses
sentimentos… (rir ou chorar são universais, em qualquer língua).”
Outra regra é a de solicitar sempre vozes diferentes para cada protagonista. Se, por
exemplo, um jornalista já dobrou um discurso de Alexis Tsipras, no período da manhã,
esse mesmo jornalista não fará outras dobragens a não ser para novas declarações de
Alexis Tsipras. Nas dobragens aplica-se também a regra de manter o mesmo género
das elocuções originais: discursos femininos devem ser dobrados por mulheres e
discursos masculinos por homens.
30 João Paulo Meneses (2003) refere que na tipologia adotada no “Livro de “Estilo” da “RTP”, o tempo
de referência se situa entre os 10 a 20 segundos. Já na redação da TSF, o tempo médio ideal para a
duração de sons é sempre de 30 segundos.
27
Quanto às traduções, a TSF aceita que deva fazê-lo em tudo o que não esteja em
português (Ibid, p.95). No entanto, percebi no estágio que, por vezes, surgem
problemas novos que necessitam de resposta nomeadamente quando se trata de
expressões características ou de nomes próprios. Por exemplo, quando os príncipes
William e Kate anunciaram o nome da sua filha, a princesa Charlotte Elisabeth Diana,
instalou-se a dúvida na redação: “Será que se diz o nome oficial - Charlotte Elisabeth
Diana – ou será que se traduz? E os nomes William e Kate traduzem-se?”. Alguns
jornalistas apoiavam a tradução, outros, não; e outros ainda apoiavam uma tradução
parcial, ou seja de apenas alguns nomes. Na falta de resposta de um livro de estilo TSF
formal, (isto porque o título do livro de João Paulo Meneses - Tudo o que se passa na
TSF… Para um “livro de estilo” – é, como o título indica, uma contribuição para essa
obra) cada estação terá de definir regras para cada tipo de casos que orientem todos os
jornalistas. No noticiário das 16 horas, a estação optou por noticiar tanto o nome oficial
como a tradução:
“A casa Real Britânica anunciou hoje que é Carlota o nome escolhido para a nova
princesa de Inglaterra. A filha do príncipe Guilherme e também da mulher Kate
nasceu no passado sábado. Princesa Carlota de Cambridge ou o nome completo
Charlotte Elisabeth Diana, assim mesmo. O anúncio foi feito hoje pela Casa Real
Britânica. Carlota de Cambridge será a quarta na linha de sucessão ao trono britânico
depois do avô, o príncipe Carlos; também do pai, o príncipe Guilherme; e neste caso
do irmão, o príncipe Jorge.”31
(Nuno Domingues, 2015)
3.2 A construção de noticiários para rádio
“No seguimento da liberalização do sector, a TSF apresentou-se como um dos
projetos mais sólidos surgidos em Portugal, não apenas no subsector da rádio, mas de
um modo geral, no jornalismo português. A TSF mudou o tempo da notícia e os seus
modelos acabaram por influenciar outros projetos, até mesmo o próprio serviço
público de rádio”
(Bonixe, 2009, p. 4304)
A forma como o jornalismo é praticado na TSF representou, desde cedo, um
modelo a seguir pelos meios de comunicação que se autodenominam de informativos.
Uma das marcas distintivas no jornalismo TSF foi a introdução das notícias em
“primeira mão”, tendo até recebido a designação oficial de “notícias TSF” (Meneses,
2003, p.280). Esta noção de atualidade não fragilizou, no entanto, a barreira existente
31 Notícia de abertura do noticiário das 16h, do dia 4 de maio de 2015.
28
entre a instantaneidade e a falta de rigor. Como João Paulo Meneses (2003, p. 280)
refere:
“Outro conceito importante na definição da “notícia TSF”: a segurança dos
factos, a verdade das informações. Uma “notícia TSF” não pode ser desmentida: o
efeito de um desmentido é enorme, proporcionalmente maior do que o impacto da
própria notícia.”
Neste sentido, os princípios de rigor e credibilidade mantém-se prioritários quando
o jornalista TSF se depara com a decisão entre escolher noticiar um exclusivo, que
carece de fontes fidedignas, ou não noticiar até ter confirmação. No decorrer dos três
meses de estágio, muitas foram as informações que chegaram à redação da TSF
(através de ouvintes ou até de fontes anónimas). No entanto, se na procura pela
confirmação as informações não fossem conclusivas, a notícia não poderia ser
publicada (nem no noticiário, nem na página online www.tsf.pt). Esta é a regra na TSF,
mas como em todas as regras à exceções, também eu pude vivenciar uma dessas
exceções. Em junho, aquando das negociações para encontrar um novo treinador para
o clube de futebol Sport Lisboa e Benfica (quando ainda nada tinha sido divulgado),
uma fonte de informação, anteriormente já consultada pelos jornalistas da redação,
confirmou em off32 à equipa de desporto o nome do próximo treinador da equipa
benfiquista: o treinador Rui Vitória. Tendo em conta a confiança já depositada, vezes
anteriores, nessa fonte de informação, sempre sem qualquer problema, decidiu-se na
redação dar o exclusivo no noticiário seguinte, indicando que a informação teria sido
divulgada por uma fonte próxima ao clube. No entanto, assim que se noticiou a
informação tanto no noticiário como na página online, essa mesma fonte de
informação recuou relativamente à notícia já divulgada, informando que já não teria a
certeza dessa negociação. Essa situação criou vários constrangimentos na redação, pois
por um lado a equipa do online teve de retirar a notícia da página, e por outro, a redação
da tarde e a equipa de desporto tiveram de chegar a um consenso sobre o que iriam
dizer ao ouvinte nos noticiários seguintes. Alguns jornalistas defenderam que a melhor
opção era esclarecer o ouvinte relativamente ao que tinha acontecido, acompanhando
a explicação com um pedido de desculpa; outros defenderam que a melhor opção era
não falar mais no assunto, pois poderia até criar “ruído” (no sentido em que se um
ouvinte tivesse ligado o rádio já depois da informação ter sido divulgada, não iria
32 Fazer declarações em off significa, em rádio, dar informações preservando o anonimato do informador
e obviamente sem transmissão de eventuais registos gravados.
29
compreender o porquê do pedido de desculpa). A decisão, tomada em conjunto na
redação, foi a de não referir mais o assunto na antena da TSF até confirmação oficial.
Outro fator distintivo nos noticiários TSF é o direto. Tal como João Paulo Meneses
confirma, a TSF nasceu como “a rádio em direto” (2003, p. 159). Este fenómeno, nos
noticiários da estação, resultou num aproveitamento das potencialidades do meio,
como refere Luís Bonixe (2007, p.24):
“[…] A rádio, ao privilegiar a atualidade, potencia um dos seus principais
recursos enquanto meio de comunicação: a instantaneidade. É frequente a rádio
informativa recorrer ao direto durante os noticiários.”
Tendo, então, como outro princípio fundamental a espontaneidade, idealmente a
TSF tem sempre um repórter onde tudo está a acontecer. Em todos os noticiários, para
além da passagem de “peças” e de sons, é sempre prioritário levar o ouvinte ao local
marcado pela atualidade informativa, recorrendo, sempre que possível, aos “diretos”.
Quanto à estrutura dos noticiários da TSF, estes também apresentam
especificidades. Uma delas é o facto de as tituleiras serem lançadas sempre dois
minutos antes da hora certa (a que normalmente coincide com a transmissão dos sinais
horários). A explicação que me deu o jornalista Nuno Domingues33 foi a de que o
lançamento da “tituleira” à hora certa habitual implicava que o “desenvolvimento”
começasse atrasado em relação a outras estações que tivessem menos ou nenhuma
publicidade para difundir entre esses dois momentos.
Outra especificidade é o facto de, antes de o noticiário ir para o ar, passar sempre
o jingle próprio da TSF, onde é anunciado o nome do(a) jornalista que conduzirá o
noticiário. Nos horários das 16, 18 e 20 horas, Nuno Domingues foi na maioria das
vezes o editor e pivô pois, na estação, as duas funções coincidem.34
Colocando em análise os noticiários da TSF, chegamos à conclusão que não existe
uma grande rigidez estrutural, como existe noutras estações emissoras. O tempo médio
dos noticiários é variável, entre os 3 e os 15 minutos; dependendo da hora de
transmissão do noticiário, da quantidade de notícias que se pretendam incluir ou, por
exemplo, da existência de um tema predominante que mereça mais tempo on air.
33 Nuno Domingues foi, no período em que decorreu o meu estágio curricular, o editor dos noticiários
da tarde informativa da TSF, tendo, portanto, acompanhado de perto o meu percurso enquanto
estagiária. 34 Apesar de raros, houve dias em que, por razões pessoais ou profissionais, o editor Nuno Domingues
não pôde estar presente. Nesses dias, os noticiários foram editados/apresentados por outros jornalistas.
30
No chamado “desenvolvimento” do noticiário é frequente o lançamento de “peças”
jornalísticas: nuns casos, o pivô, depois de revelar o mais importante, chama à emissão
outros jornalistas para acrescentarem pormenores considerados relevantes (na gíria da
redação diz-se que o jornalista foi “ler um papel”) e, por vezes, esta contribuição de
outros jornalistas pode ter no meio excertos de entrevistas ou até de reportagens;
noutras situações, pode ser o pivô a fazer entrevistas em direto, lançar reportagens ou
excertos de entrevistas.
Os noticiários são hierarquizados. Tipicamente, a ordem em que os temas surgem
na emissão rege-se pela importância que o editor atribui à informação a difundir. Por
regra as notícias de abertura têm maior grau de importância e nas seguintes há um
decréscimo. Na TSF, como na generalidade das emissoras, não funciona o ditado de
que se deve “guardar o melhor para o fim” – pelo contrário. A explicação está no facto
de os ouvintes nem sempre estarem disponíveis para ouvir os noticiários completos e
no hábito de acederem logo no início, ou assim que possível, ao que de mais importante
está a acontecer.
4. Os valores-notícia em rádio
Ao longo dos tempos, as sociedades foram-se desenvolvendo e com elas o conceito
de jornalismo também se alterou. Muitas são as teorias sobre a história do jornalismo.
Entre elas, há autores que defendem que o jornalismo terá surgido ainda na
Antiguidade Clássica (Sousa, 2008, p.3); outros acreditam que o conceito só se
desenvolveu a par da revolução na comunicação impulsionada pela invenção da
imprensa por Gutenberg, no século XV (Velho, 2009, p. 3); outros ainda situam o
surgimento do jornalismo no final do século XVIII, com a Revolução Francesa – o
chamado jornalismo da iluminação (Filho, 2000). Dennis de Oliveira (2005) apoia
esta última teoria, defendida por Ciro Marcondes Filho (2000), reforçando que ainda
antes da massificação da imprensa:
“O jornalismo […] surge dentro do projeto iluminista, dentro da proposição de se
constituir uma esfera pública independente do Estado. Por isto, a atividade
jornalística, nos seus primórdios, teve um caráter revolucionário, de denúncia, de
esclarecimento, de formação de ideias e fomentadora do debate público.”
(Oliveira, 2005, p. 1-2)
No final do século XIX, muitos foram os aspetos que transformaram o jornalismo
no que ele é hoje. A imprensa ganhou uma dimensão quase massiva, como explica
Jorge Pedro Sousa (2008, p. 4):
31
“O fenómeno jornalístico nasce no século XIX devido quer ao aparecimento de
dispositivos técnicos, designadamente impressoras e rotativas, que permitiram a
massificação dos jornais, quer à invenção de dispositivos auxiliares que facultam a
transmissão da informação à distância (como o telégrafo e os cabos submarinos) e a
obtenção mecânica de imagens - as máquinas fotográficas. Neste quadro, a
necessidade de notícias permitiu a aparição das agências noticiosas internacionais,
que tornaram o jornalismo o principal dispositivo enformador da “aldeia global”,
segundo a metáfora de McLuhan.”
O jornalismo deixou de ser visto como uma atividade de cariz militante,
transformando-se num empreendimento comercial. Esta mercantilização acentuou-se
com o sistema de comunicação de massas (Oliveira, 2005, p.2).
“[…] O jornalismo de massa, apesar de fundado à luz de uma racionalidade que
se pretende intersubjetiva, tem traços de uma indústria cultural com características
bem vincadas do paradigma da produção refletidas na existência de normas
específicas, escritas ou não, sobre a construção dos seus produtos, a escolha das suas
matérias-primas e a preparação dos seus profissionais. Há um esquematismo
dominante que está relacionado com as normas e hábitos que estruturam o
funcionamento do campo jornalístico, e de cada jornal enquanto instituição social.
São essas normas e hábitos que definem as rotinas produtivas de seleção, produção e
confeção do produto noticioso, os comportamentos prescritos nas relações com as
fontes e a socialização dos profissionais no interior do campo jornalístico.”
(Correia, 1998, p.1-2)
Com o surgimento do jornalismo de massas, o objetivo era chegar a todos os
cidadãos, alterando-se, assim, as características inerentes à profissão jornalística.
“Neste contexto, o espetáculo constitui uma das formas pelas quais algum
jornalismo se furta ao exercício da racionalidade e se centra na mera agradabilidade.
[…] Esta transformação catalizou o surgimento do jornalismo como indústria dotada
de regras de fabricação do produto às quais o lucro não é, de modo algum, alheia.”
(Correia, 1998, p.2)
Neste sentido, a dificuldade do jornalismo passou a estar relacionada com as
pressões provocadas pelo consumo do público. Como argumenta João Correia (2008,
p.3):
“A categoria do espetáculo, que se torna hegemónica na informação de massa, dá
lugar ao puro consumo de mensagens. No produto mediático em geral, mas também
no jornalismo em particular, o estilo como já vimos é determinado pela obsessão da
acessibilidade psicológica. A informação e a sedução tornam-se perigosamente
inseparáveis.”
É aqui que começam a convergir vários tipos de jornalismo direcionados para as
exigências de cada tipo de público. Consequência dos interesses económicos
32
adjacentes à profissão surgiram dois grandes géneros diferenciadores que se
mantiveram até aos nossos dias: os Tabloids35 e os Broadsheets36.
“For most organizations the primary goal is economic, to make profit. Other
goals are built into this overarching objective, such as to produce a quality product,
serve the public and achieve professional recognition.”
(Shoemaker & Reese cit. in Lima, 2008, p. 433)
Apesar deste reagrupamento por tipologia jornalística, também os meios de
comunicação generalistas tiveram de se adaptar às novas exigências da atualidade,
fortemente marcada pela inovação tecnológica e pelo surgimento de novas formas de
comunicação (os chamados “novos media”). Como refere Jorge Pedro Sousa (2008, p.
193):
“Alguns [meios de comunicação] fazem vários suplementos segmentados (para a
juventude, para a mulher, dedicados à economia, ao desporto, à cultura, satíricos,
etc.), vendidos com a edição corrente ou à parte. Outros aprimoraram o seu
tabloidismo, enquanto os diários “de qualidade” assumiram uma orientação mais
interpretativa, cedendo, por exemplo, abundante espaço editorial a colunistas
regulares (como acontece, em Portugal, com Pacheco Pereira, António Barreto,
Miguel Sousa Tavares, etc.). Outros jornais desenvolveram um modelo informativo
híbrido, como o português Jornal de Notícias. Apareceram, também, novas
publicações de referência, quer pelo jornalismo em profundidade que praticam, quer
pelo seu carácter interpretativo, que configura a “grande imprensa”, quer pelo
impulso à investigação de iniciativa jornalística, quer mesmo, em alguns casos, pelo
seu assumido alinhamento ideológico, como Le Monde (jornal, França, 1944), Le
Nouvel Observateur (newsmagazine, França, 1964), Libération (jornal, França,
1973), […] Expresso (jornal semanário, Portugal, 1973), Público (jornal, Portugal,
1990), etc.”
Com o surgimento do jornalismo cada vez mais especializado e preocupado com
as exigências sociais, passou a ser o público o decisor do sucesso e do fracasso da
atividade jornalística.
Neste sentido, a quem caberá o papel de escolher o que é ou não notícia? Por um
lado, é o público que consome o produto final e, portanto, os meios de comunicação
devem esforçar-se por satisfazer os seus interesses (Morin, 2007, p. 36). Por outro
lado, é a comunicação social que tem esse poder em mãos e deve utilizá-lo respeitando
sempre o código deontológico da profissão (Peixe, 2003, p. 131-132).
35 Caracterizado por Ana Cláudia Gruszynski como o género “que começou a ser usado com os jornais
sensacionalistas, o que por muito tempo associou a esse tamanho um caráter negativo” (Gruszynski,
2011, p.7). Este género recebeu ainda designações como “Penny Press”, “Yellow Journalism”, “Jazz
Journalism”,“Tabloid TV” e “Internet Gossip” (Cohen, 2000, p.8). 36 Caracterizado por Ana Cláudia Gruszynski como um género jornalístico de tipologia “standard […]
utilizado, por várias décadas, por publicações de todo o mundo e associado à ideia de periódico
tradicional, rigoroso e sério.” (Gruszynski, 2011, p.7).
33
É aqui que surge a disparidade entre os conceitos “interesse público” e “interesse
do público”.
“[…] o jornalismo atua, tanto sob os princípios do serviço público, quanto sob os
interesses do negócio. Quando valoriza as notícias de importância social, está
atuando como serviço público, oferecendo aquilo que o leitor precisa saber. Já as
notícias com grande dose de “interesse” têm a função de satisfazer a curiosidade,
preenchendo a necessidade de ‘diversão’ do público. Nesse caso, o jornalismo
valoriza aquilo que o público está ávido em saber, mas não o que é útil ou importante
para a sua vida em sociedade. É nesse espaço que pode atuar o aspeto do negócio,
procurando atender ao ‘interesse do público’ em vez do ‘interesse público’.”
(Moreira, 2006, p.34)
Para refletirmos sobre o que é, ou não, considerado noticiável; é necessário, antes
de mais, refletirmos sobre o conceito de jornalismo atual.
“A primeira questão que se coloca é que o jornalismo se referencia na veracidade
das informações. (KUCINSKY, 2001 e 2005) Este é o seu ponto de partida o que o
distingue radicalmente de outros produtos mediáticos, como as ficções, os shows, a
publicidade e propaganda. A legitimidade do discurso jornalístico centra-se no fato
de ele se referenciar na verdade. Isto dá ao jornalismo caracterizações específicas do
campo ético, estético e metodológico. O jornalismo funda-se por pressupostos
deontológicos específicos, por uma estética discursiva particular e por métodos de
construção do seu discurso também particulares. São estes fundamentos que
distinguem a atividade jornalística das demais produções mediáticas […].”
(Oliveira, 2005, p. 3)
Feita a contextualização, abordaremos em diante somente questões relacionadas
com o jornalismo informativo (que é o que mais importa para a realização deste
trabalho). Pautado por princípios deontológicos como a objetividade, o rigor, a
imparcialidade e a credibilidade (Meneses, 2003); o jornalismo informativo parece
contornar as tentações inerentes ao consumismo, já anteriormente referidas neste
trabalho. Como afirma João Correia (1998, p.4):
“Não esquecendo as inevitabilidades dos mecanismos de seleção e dos
constrangimentos organizacionais que existem em todas as organizações jornalísticas
o que importa é, no que respeita ao produto informativo, defender claramente que os
contributos para uma formação da opinião pública esclarecida impõem algumas
condições suscetíveis de serem fundadas apenas e só numa perspetiva normativa. É o
caso da recusa da manipulação; da tentativa de obter informações completas e
confirmadas sobre a matéria noticiável; da obrigação de proporcionar ao leitor
informação adequada ao exercício esclarecido da cidadania; da rejeição do
sensacionalismo que explora a emoção alheia; de suscitar a participação cívica em
detrimento dos consumismos passivos suscitadas pela pura informação-espetáculo.”
Importa, então, perceber quais deverão ser os critérios de noticiabilidade.
Definindo o conceito:
34
“Noticiabilidade é um conjunto de elementos através dos quais o órgão
informativo controla e gere a quantidade e o tipo de acontecimentos, dentre os quais
há que selecionar a notícia”
(Wolf, 1995, p. 175)
A quem caberá, nesse caso, a responsabilidade de controlar e gerir a quantidade e
o tipo de acontecimentos a noticiar? E quais deverão ser os fatores que condicionam
essas escolhas?
Para Gislene Silva, citando o autor Fernando Correia,
“[...] A criação das notícias é sempre uma interação de repórter, diretor, editor,
constrangimentos da organização da sala de redação, necessidade de manter os laços
com as fontes, os desejos da audiência, [e] as poderosas convenções culturais e
literárias dentro das quais os jornalistas frequentemente operam sem as pensar (apud
CORREIA: 133)”
(Silva, 2005, p. 96)
Desta maneira, sabendo que as decisões são tomadas numa reunião conjunta dentro
da instituição jornalística e sendo amplamente condicionadas pelas informações que
lhes chegam através de fontes de informação, pelas audiências e pela natureza cultural
e literária envolvente; resta saber, quais os critérios de seleção das notícias. O porquê
de se noticiar algo em detrimento de outras informações que seriam, igualmente,
noticiáveis e saber que tipo de informação merece abrir os noticiários.
“ [Os valores-notícia] são critérios de seleção dos elementos dignos de serem
incluídos no produto final (...) e funcionam como linhas-guia para a apresentação do
material, sugerindo o que deve ser realçado, o que de ser omisso, o que deve ser
prioritário na preparação das notícias a apresentar ao público”.
(Wolf, 1995, p. 175-176)
Ao procurar informações e documentos literários sobre os critérios de seleção de
notícias, é possível perceber que cada autor tem a sua própria opinião do que considera
ser mais ou menos importante de ser noticiado. Apesar de não existir uma lista padrão
de características, todas as qualidades parecem ser comuns. Gislene Silva traz-nos os
critérios apresentados por Kaspar Stieler que, em 1695, defendia que:
“[…] Os redatores deveriam saber distinguir entre o que é importante e o que é
comum; e apontava como valores explícitos a novidade, a proximidade geográfica, a
proeminência e o negativismo […].”
(Silva, 2005, p. 101)
Já em 1922, o autor Walter Lippmann elegeu como atributos essenciais:
“[…] clareza, surpresa, proximidade geográfica, impacto e conflito pessoal”
(Silva, 2005, p. 101)
35
Na falta de uma listagem única sobre critérios de noticiabilidade, tentarei sumarizar
os critérios que parecem transversais a vários pensadores. Para Nelson Traquina
(Traquina, 2002) e Pierre Bordieu (Junior, 2007), os valores para a seleção de notícias
convergem em princípios comuns como a proximidade, a exclusividade, o escândalo,
os conflitos e as controvérsias, o inesperado e a notoriedade.
O critério da proximidade traduz-se no interesse do público sobre aquilo que está
mais perto de si. Neste campo, os meios de comunicação locais conseguem
corresponder melhor a estas exigências. As notícias locais e nacionais, por norma, vêm
sempre em primeiro lugar, só depois vem o internacional. No entanto, esta
proximidade, para além da questão geográfica, poderá estar relacionada, também, com
a “proximidade afetiva, […] linguística, cultural, etc.” (Sousa, p.18).
A exclusividade, ou seja, dar as notícias em “primeira mão”. Um meio de
comunicação que tenha um exclusivo de determinada informação irá querer transmiti-
la em primeiro lugar. Normalmente, quando algo do género acontece, todos os outros
meios de comunicação sentem-se obrigados a citar as fontes originais, o que resulta
num aumento das audiências para a instituição jornalística que conseguiu o exclusivo.
O escândalo, os conflitos e as controvérsias são as chamadas notícias pautadas
pela negatividade. Citando os autores Galtung e Ruge (1965), Jorge Pedro Sousa
apresenta as “más notícias” como sendo sempre “boas notícias”, no sentido em que
representam geralmente um aumento do interesse do público (Sousa, p.19). A
violência, a morte, o crime são temas que frequentemente abrem os noticiários.
O inesperado representado pelas notícias pouco esperadas. Citando Sousa (p.19)
“[…] um acontecimento inesperado mas de grande dimensão, como uma catástrofe
natural, ou um acontecimento "escasso", têm boas hipóteses de se tornar notícia”. Um
exemplo de uma notícia deste tipo foi a prisão preventiva do ex-primeiro-ministro José
Sócrates. Algo novo e que ninguém esperava.
A notoriedade traduz-se na prioridade de se noticiar informações respeitantes a
personalidades mediáticas ao invés de anónimas ou com pouco reconhecimento do
público em geral. Como refere Jorge Pedro Sousa, “[…] quanto maior for a
proeminência social das pessoas envolvidas num acontecimento, mais probabilidades
este tem de se tornar notícia” (Sousa, p.19)
Estes são, portanto, os critérios decisivos no momento da escolha das notícias,
sejam elas notícias de abertura no “desenvolvimento” dos noticiários, ou não.
36
Apesar destes critérios de noticiabilidade serem comuns a qualquer meio de
comunicação social, existem ainda outros mais específicos, que diferem consoante a
plataforma de difusão. Sendo este trabalho resultante de um estudo sobre a plataforma
radiofónica, torna-se imperativo dar relevo aos critérios de noticiabilidade que apenas
o são em rádio (ou, não sendo somente importantes nesta plataforma, é nela que
ganham uma dimensão determinante). Ao contrário de outras plataformas, onde as
notícias seguem um alinhamento cronológico, para a rádio “a contagem cronológica é
inimiga do jornalismo” (Meneses, 2003, p. 50). O critério fundamental no meio
radiofónico é o critério importância/interesse, mesmo que isso desrespeite a
temporalidade. Como João Paulo Meneses (2003, p.50) refere:
“Apenas é fundamental respeitar a sequência temporal quando isso for parte
integrante da atualidade (o primeiro-ministro reage a uma declaração matinal do líder
da oposição? É importante que os ouvintes percebam a sequencia, mas pode ser no
texto, porque o alinhamento dos sons deverá ser feito em primeiro lugar pelo mais
atual/novo).”
Na TSF, este é o critério que mais peso tem na seleção das notícias. A prioridade é
encontrar uma “cabeça” o mais estimulante possível, começando no papel do editor.
Já no desdobramento da “peça” o que existir de importante tem sempre prioridade, por
ordem decrescente (Meneses, 2003, p. 50).
Outro critério de seleção para a rádio, tem que ver com o som. O som é só por si
um valor-notícia (Reis, 2012, p.2). Em qualquer emissora de rádio, a qualidade sonora
é fundamental. No caso da TSF, como já foi referido anteriormente neste trabalho,
cada notícia lançada pelo editor/pivô é quase sempre acompanhada por um som (na
gíria designado por “RM”), que comprove e credibilize a informação que está a ser
anunciada. Como João Paulo Meneses (2003, p.83) refere:
“O som pode desempenhar três funções básicas na informação radiofónica:
informar, credibilizar e introduzir ritmo/emotividade.”
Para Isabel Reis (2012, p. 2) as características inerentes ao som são parte integrante
na construção e avaliação da informação noticiada:
“O som da notícia é um valor-notícia, não significa isto que seja o principal ou o
mais determinante na hora de avaliar o que é notícia ou o seu lugar na hierarquia de
um noticiário, mas é verdade que o conteúdo, o seu impacto sonoro, a sua
expressividade e a qualidade sonora são, muitas vezes, fatores que fazem parte do
processo de avaliação de uma notícia.”
37
Enquanto estagiária na TSF apercebi-me que a utilização e a qualidade do som têm
uma grande importância Os sonoplastas da TSF e a utilização de aparelhos de catação
cada vez mais avançados permitiram uma notável melhoria sonora em relação ao que
se fazia no passado. No entanto, o critério de importância/interesse mantêm-se como
prioritários na seleção informativa, sendo aceitável, por exemplo, uma notícia de
abertura apresentar-se sem sons ou com sons de qualidade inferior se se justificar.
Como refere o autor João Paulo Meneses (2003, p.84):
“[…]A informação da TSF faz-se sem som apenas quando ele não é possível de
obter (muita da atualidade internacional ou , investigações baseadas em “offs”) e,
numa situação-limite, quando o som não tem qualquer utilidade. […] Enquanto na
televisão se promove ou se rejeita uma notícia por haver ou não imagem, na rádio
não é o som que vai determinar se há ou não notícia, nem sequer o lugar no
alinhamento”
Assente nos princípios de valor-notícia defendidos por Wolf (2009), Isabel Reis
apresenta-nos ainda dois outros critérios de noticiabilidade mais específicos ao meio
radiofónico, são eles a frequência e o formato (Reis, 2012, p. 2). Frequência tem que
ver com a repetição de uma mesma notícia (embora com atualizações) nos vários
horários noticiosos, já o formato tem que ver com “o limite temporal imposto pelos
tempos predefinidos dos noticiários em conjunto com o tempo disponível para as
outras notícias” (Reis, 2012, p. 2). Relativamente à frequência, a TSF aposta na
constante atualização das notícias (se foi noticiado um acontecimento e houve mais
desenvolvimentos, essa nova informação terá de ser transmitida ao ouvinte), portanto,
a repetição informativa poderá ser constante nos noticiários da TSF, caso se considere
necessário. João Paulo Meneses (2003, p. 79) confirma:
“A atualização é uma das mais fortes características da informação radiofónica.
[…] A preocupação com a atualização e a contextualização resolvem dois problemas:
renova a vida das informações que têm de ser retiradas por estarem há muito tempo
na antena e ajuda os ouvintes a perceberem os conteúdos […]”.
Relativamente ao formato, tal como já foi referido neste trabalho, os noticiários da
TSF apresentam tempos de duração variáveis entre os 3 e os 15 minutos. No entanto,
no que respeita ao tempo médio disponibilizado para cada notícia, não existe qualquer
regra nesta estação. Como explica Nuno Domingues37:
“Não há [nenhuma regra]. Mas há acima de tudo uma necessidade de quanto
menos tempo se gastar a explicar uma história melhor.”
37 Citação do jornalista Nuno Domingues, retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 1.
38
Capítulo III – As aberturas no
“desenvolvimento” dos noticiários da TSF
5. As escolhas na abertura de noticiários da TSF
“[…] de todas aquelas [notícias] que eu escolhi já com estes critérios [de
noticiabilidade], aquela que eu acho que pode dizer mais ao ouvinte é aquela que eu
vou escolher para a frente. […] A [notícia] mais atual. A última notícia. Aquela que
vai surpreender mais o ouvinte, é aquela que eu vou escolher para pôr primeiro. Às
vezes, essa primeira notícia não tem necessariamente de ser a mais importante, mas é
a mais nova. E, às vezes, em duas linhas, a notícia mais nova acaba por surpreender.
Causar um impacto no ouvinte e por isso é que ela é posta lá.”
(Nuno Domingues)38
Os critérios apresentados pelo editor Nuno Domingues correspondem aos critérios
de noticiabilidade partilhados pela maioria dos editores na redação da TSF. Na estação,
a regra é a de que as notícias que abrem os “desenvolvimentos” dos noticiários da
estação são sempre aquelas que poderão ter maior significado para o ouvinte, tendo
em conta uma reflexão que atende ao valor-notícia nos termos espelhados no capítulo
anterior. Para além deste critério, também o fator “novidade” deverá ser noticiado em
primeiro lugar. Nos noticiários TSF, e na maioria das estações radiofónicas, a
informação considerada com maior substância é colocada em posição de destaque (no
caso da rádio, a posição de destaque é a notícia de abertura),
5.1 As aberturas nos “desenvolvimentos” dos noticiários da TSF
Para a realização deste trabalho, foram analisadas as notícias de abertura dos
noticiários das 16, 18 e 20 horas da TSF, entre o dia 7 de abril de 2015 e o dia 30 de
junho de 2015. Como forma de análise, debrucei-me sobre três aspetos distintos: o
discurso, a estrutura e o conteúdo.
5.1.1 Aspetos discursivos
38 Citação do jornalista Nuno Domingues, retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 1.
39
No período temporal e nos horários supramencionados, os noticiários da TSF são
marcados pela utilização frequente da polifonia de vozes (Bakhtin, 2008)39. Nuno
Domingues, editor dos noticiários da tarde, durante este período recorreu a diferentes
discursos, entrevistas e sons de diversos atores para reforçar a informação por ele
noticiada, não apenas nas notícias de abertura mas, também, na generalidade das
notícias incluídas no noticiário. Pude presenciar, durante o estágio curricular, esta
procura constante por sonoridades ou participantes, que comprovassem a veracidade
das informações que chegavam à redação. Na TSF o rigor e a credibilidade são aspetos
fundamentais, mesmo tendo a hipótese de lançar uma notícia em “primeira mão”. Tal
como afirma João Paulo Meneses (2003, p.264):
“É fundamental garantir a capacidade de corrigir os erros cometidos e contrariar
a célebre frase de Balzac, segundo o qual “para um jornalista, tudo o que é provável
é verdadeiro”. Em nome do valor mais importante que existe no jornalismo, a
credibilidade!”.
Outro princípio na redação da TSF é o pluralismo, ou seja, a abordagem das várias
partes envolvidas (Meneses, 2003, p. 264). É comum nos noticiários da estação ouvir-
se vários intervenientes e explorar-se todos os ângulos possíveis. Sempre que existem
opiniões divergentes (o chamado contraditório), a regra é apresentá-las. Manuel
Acácio explica que esta regra se aplica porque o jornalista da TSF não se preocupa em
apresentar a “sua verdade”, mas um leque de opções diferentes ao ouvinte:
“A minha opinião tem de ser: ‘este tema é importante, então o que eu quero é
discutir este tema e abrir uma série de janelas para este tema e ouvir uma série de
opiniões’. Para o ouvinte lá em casa pensar ‘eu pensava que isto era preto mas
afinal… e a minha mulher pensava que era branco e afinal…não é preto, nem é
branco. É cinzento.’ E dentro dos cinzentos ainda há uma série de tons. É esse o meu
objectivo. Às vezes acho que tenho uma análise muito clínica das coisas e não estou
ali a defender a minha verdade. Neste caso a minha verdade é o jornalismo e tentar
fazer bom jornalismo. E ter esse desprendimento de estar a entrevistar o senhor A
político ou o senhor A qualquer coisa, com quem eu até estou de acordo, mas eu
tenho de lhe fazer as perguntas que têm de ser feitas e não ter vergonha de fazer essas
perguntas nem me sentir ofendido por as fazer. Isso não me provoca sequer
problemas de consciência, muito pelo contrário.”
(Manuel Acácio)40
Esta abordagem também é aplicada na construção de “peças”, sempre que possível.
Quanto mais intervenientes e/ou ideias diferentes existirem mais completa será a
“peça” jornalística. Isso veio a verificar-se em todos os trabalhos que apresentei ao
39 Na perspetiva Bakhtiniana, entende-se por polifonia “a multiplicidade de vozes equipolentes, as
quais expressam diferentes pontos de vista acerca de um mesmo assunto” (Bakhtin, 2008, p. 4, 38-39). 40 Citação do jornalista Manuel Acácio, retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 3.
40
longo do estágio. A título de exemplo, na “peça” sobre o corte de arvoredo na zona de
Lisboa41, tentei o contacto com diversos intervenientes, entre eles, presidentes da junta
de freguesia, o vereador da Câmara Municipal de Lisboa, associações de proteção
ambiental, entre outras entidades com posições contra e a favor.
Esta polifonia de vozes também encontra justificação nas teorias existentes sobre
o tempo que o ouvinte permanece com escuta ativa, já referidas anteriormente neste
trabalho42. É importante existir uma grande diversidade de vozes para que a atenção
se mantenha o máximo tempo possível, uma vez que, tal como explica Nuno
Domingues:
“[…] enquanto na televisão a imagem está a passar e fixa em permanência a
atenção das pessoas, em rádio o único truque que temos é a nossa voz e a mensagem
que estamos a transmitir. E a nossa voz se ficar muito tempo no ar, sempre a dizer a
mesma coisa, sempre no mesmo tom, a coisa não corre bem. […] Tem de haver
diferenças de tons de voz, diferenças de vozes, protagonistas diferentes, registos
diferentes, para que a atenção do ouvinte não se torne monocórdica.”
(Nuno Domingues)43
Quanto ao léxico, o jornalista recorre-se da denotação (Castro, 1973, p.132)44, ou
seja, a utilização das palavras no seu sentido real, norma básica na produção de
conteúdos radiofónicos.
No que respeita à modalização do discurso (Koch, 1984, p. 138)45, ainda que se
trate de uma análise ao discurso jornalístico utilizado por Nuno Domingues nas
notícias de abertura, é possível encontrar algumas expressões demonstrativas da
relação que o editor tem (ou não tem) com o que noticia.
“A construção da credibilidade pelo jornal, por um lado, e a confiança do leitor,
por outro, são, então, facetas de um acordo tácito, primordial para a existência do
próprio discurso jornalístico. Para que isso ocorra, o jornalista deve obedecer a
determinadas convenções ao relatar os fatos. Assim, além do emprego da 3ª pessoa,
da voz passiva e de outros recursos gramaticais que também simulam o afastamento
do sujeito, os julgamentos, quando ocorrem, devem ser balizados por informações
precisas de dados, resultados de pesquisas que os sustentem. A construção desse
distanciamento do sujeito que enuncia e do parecer verdadeiro do discurso enunciado
41 Ver anexo 16. 42 Ver página 18 e 19. 43 Citação do jornalista Nuno Domingues, retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 1. 44 Eduardo Viveiros de Castro faz a distinção entre os conceitos denotação e conotação. Para o autor, a
“estrutura denotativa, em si, permitirá apenas uma leitura descritiva que explicite o contexto”, quanto
ao “nível da conotação, ou da enunciação (e não mais do enunciado, como na primeira estrutura) não
pode ser objeto de uma descrição objetiva, ele exige uma interpretação” (1973, p.132). 45 Para o autor Ingedore Koch, modalizadores são “todos os elementos linguísticos diretamente ligados
ao evento de produção do enunciado e que funcionam como indicadores das intenções, sentimentos e
atitudes do locutor com relação ao seu discurso” (1984, p. 138).
41
não passam, então, de simulacros, como dissemos, já que ao produzir o enunciado, o
enunciador necessariamente deixa suas marcas disseminadas pelo discurso, ou seja, a
enunciação, entre outros procedimentos, ‘deitiza e modaliza o enunciado’
(Fontanille, Zilberberg, 2001, p. 252), deixando pistas recuperáveis pela análise.”
(Gomes, 2008, p.208)
Analisando as notícias de abertura, nos meses de abril, maio e junho de 2015, em
busca de “pistas recuperáveis” (ibid., p. 208) deixadas por Nuno Domingues, é
possível concluir que a modalização epistémica (Peixoto, 2012)46 é o tipo de
modalização recorrente nos noticiários. Dentro da categoria da modalização
epistémica, a modalização epistémica estrita positiva (Peixoto, 2012) é a mais
utilizada, uma vez que esta corresponde “ao certo, grau máximo da assunção da relação
predicativa modalizada” (Peixoto, 2012, p. 6). Tal conceito é possível de verificar no
exemplo seguinte:
“Está, em definitivo, aprovado o relatório final da comissão parlamentar de
inquérito aos bancos e ao Grupo Espírito Santo. […]”
(Notícia de abertura do noticiário das 16 horas, do dia 29 de abril de 2015)
Embora escassos os casos, também é possível encontrar alguns exemplos de
modalização epistémica estrita negativa (Peixoto, 2012), sendo esta “correspondente
ao incerto, grau mínimo de asserção da relação predicativa” (Peixoto, 2012, p. 6).
Exemplo disso é o excerto da notícia seguinte:
“As ruas de Baltimore continuam cheias de gente, pessoas que aparentemente
estão a preparar-se para mais uma noite de violência. A polícia está a vigiá-las
atentamente. […]”
(Notícia de abertura do noticiário das 20 horas, do dia 28 de abril de 2015)
Quanto à questão da referência deítica47 Nuno Domingues utiliza a deixis espacial
e a deixis temporal (Serrano, 2006). A deixis espacial é acentuada pela valorização das
notícias a nível nacional, em detrimento das notícias com enfoque internacional. A
explicação para este fator é a importância das notícias de proximidade. O público tem
46 Entende-se por modalização epistémica “a categoria gramatical que marca o conhecimento que o
Sujeito Enunciador possui em relação a um dado estado de coisas construído. Nesse tipo de
modalidade, constroem-se enunciados com valor de asserção estrita positiva, de asserção estrita
negativa ou de asserção nula” (Peixoto, 2012, p.6). 47 O autor Kerbrat-Orecchioni (1980, p. 48) define deícticos como: “( ...) las unidades linguísticas
cuyo funcionamiento semántico-referencial (…) implica tomar en consideración algunos de los
elementos constitutivos de la situación de comunicación, saber: - el papel que desempeñan los
actantes del enunciado en el proceso de la enunciación. - la situación espacio-temporal del locutor y,
eventualmente, del alocutario”
42
mais interesse em saber o que se está a passar perto de si, ao invés de querer saber o
que se está a passar longe e, por isso mesmo, os meios de comunicação social
constroem as notícias de forma a corresponder a esta condição. Tal como explica Pedro
Pinheiro:
“Morrerem três pessoas aqui na rua, não é o mesmo que morrerem três pessoas
numa estrada da Sibéria. Essas são as regras mãe do jornalismo, não tem a ver
somente com a rádio. A questão da proximidade é uma coisa muito importante.”
(Pedro Pinheiro)48
Para Nuno Domingues o critério principal é a importância aliada à proximidade
que as notícias têm com o ouvinte. Para o editor dos noticiários da tarde, esta
proximidade não tem que ver necessariamente com a localização mas sim, com as
notícias que vão ter mais impacto na vida do ouvinte TSF:
“Se nós estamos a trabalhar para um público, para um target específico, por
exemplo para a população que anda de carro, se há uma informação de trânsito, a
proximidade é essa informação de trânsito.”
(Nuno Domingues)49
No entanto, Nuno Domingues não desvaloriza a importância que a proximidade
local tem na construção dos noticiários, admitindo que mesmo as notícias
territorialmente distantes se relacionam, muitas das vezes, com a população
portuguesa:
“[…] também tem a ver com o local, o nacional e só depois o global. Mas se o
internacional, naquele momento, for: ‘A Grécia foi abaixo’, então o tema global
naquele momento passou a ser local porque isso vai ter um impacto na nossa
carteira.”
(Nuno Domingues)50
Já a deixis temporal reflete-se na necessidade de utilizar verbos no presente do
indicativo, tal como é regra na escrita para rádio. Analisando as notícias de abertura,
no período referido, é, praticamente, inexistente a utilização de verbos no futuro.
5.1.2 Análise estrutural
Os noticiários da TSF têm uma estrutura formal elástica. Como refere Luís Bonixe
(2007, p.19):
48 Citação do subdiretor da TSF, Pedro Pinheiro, retirada da entrevista disponível para consulta no
Anexo 2. 49 Citação do jornalista Nuno Domingues, retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 1. 50 Citação do jornalista Nuno Domingues, retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 1.
43
“Esta flexibilidade decorre do próprio sistema de programação adotado, uma vez
que funciona como uma espécie de espaço aberto, com poucos limites temporais
quando se trata de emitir informação.”
Embora não tenha encontrado qualquer exemplo no meu estágio, percebi que é
possível existirem noticiários com apenas uma notícia, com a exploração de todos os
ângulos possíveis. Não há, portanto, um número obrigatório de notícias a incluir; o
critério passa por aproveitar o tempo disponível. Na rotina da estação da TSF os
editores procuram respeitar os tempos previstos para a duração dos noticiários, como
explica Nuno Domingues:
“Nós fixamos tempos. […] Nós aqui temos noticiários de três minutos, de dez
minutos e de quinze minutos.”
(Nuno Domingues)51
Apesar de ser esta a regra praticada na estação, existem momentos pontuais onde,
por razões de atualidade informativa, os noticiários possam ser ampliados, diminuídos
ou até suprimidos52.
No que ao tempo de duração das notícias de abertura diz respeito, os editores da
TSF nem sempre estão vinculados ao espartilho de tempo. A notícia de abertura nem
sempre é a notícia que maior tempo de emissão ocupa num noticiário. Analisando as
notícias de abertura neste intervalo de tempo, a duração variou entre os 2 minutos e 21
segundos, no noticiário das 16 horas do dia 15 de junho de 2015, e os 18 minutos e 36
segundos, no noticiário das 18 horas do dia 21 de maio de 2015.
5.1.3 Análise de conteúdo
Com um total de 170 notícias de abertura analisadas, concluí que a TSF deu
importância a um vasto leque de temas, conforme comprovam as tabelas abaixo
(Tabela 2 e 3). Para a elaboração desta análise de conteúdo, procedi à classificação
temática das notícias. Com base na leitura de outros estudos sobre análise de conteúdo,
recorri aos mesmos princípios utilizados por Carla Cruz (2008, p. 5-7) e por Nuno
Goulart Brandão (2005) para elaborar as tabelas temáticas apresentadas de seguida.
Para Carla Cruz (2008), é estritamente necessário fazer a distinção espacial dos
51 Citação do jornalista Nuno Domingues, retirada da entrevista disponível para consulta no Anexo 1. 52 Exemplos de acontecimentos mediáticos, que possam justificar esta elasticidade no tempo dos
noticiários ou na sua supressão são: a ocorrência de um jogo de futebol na hora do noticiário, a
ocorrência de debates políticos ou discursos importantes, uma notícia de última hora com grande
impacto para os ouvintes, entre outros exemplos.
44
acontecimentos informativos. Neste sentido, a primeira variável a apresentar é a
variável “Espaço”, com o “objectivo de medir a proporção com que aparecem
representados geograficamente os nossos serviços informativos, quer a nível nacional
como internacional, que constituem, em termos metodológicos, as nossas categorias
de análise: 1. Nacional; 2. Internacional” (Cruz, 2008, p. 8). Dentro desta classificação
espacial, importa também criar uma divisão “macro-espacial”, definindo as regiões
e/ou continentes, “para podermos chegar a valores estatisticamente mais
significativos” (Ibid). Analisando as notícias de abertura dos “desenvolvimentos” dos
noticiários TSF, no período supramencionado, apresenta-se de seguida a Tabela
“Espacial”53, com a respectiva divisão “macro-espacial”:
ABRIL MAIO JUNHO TOTAL
Nacional 36 44 48 128
Porto e Norte 3 5 5 13
Centro 1 0 1 2
Lisboa e Vale do Tejo 7 5 11 23
Alentejo 1 1 1 3
Algarve 0 0 1 1
Ilhas dos Açores e da
Madeira
0 0 0 0
Todo o país 21 21 15 57
Não especifica / Não
aplicável
4 12 16 32
Internacional 15 15 20 50
Europa 12 10 18 40
Asia 3 1 1 5
África 4 0 1 5
Oceânia 0 0 0 0
América 1 3 0 4
Todo o mundo 1 4 1 6
Não especifica / Não
aplicável
0 0 0 0
Tabela 1 – Divisão "Espacial" e respectivos "Macro-espaços"
53 Nas notícias de abertura em que se verificou a referência a dois ou mais espaços em simultâneo, a
classificação incidiu, respetivamente, nesses dois ou mais espaços. Por exemplo, numa notícia de
abertura sobre Lisboa e Madrid, classificou-se, simultaneamente, no espaço “Nacional – Lisboa” e
“Internacional – Europa”.
45
Como se pode observar na Tabela 1, o espaço “Nacional” (com um total de 128
notícias) é o mais recorrente nas notícias de abertura, em comparação direta com o
espaço “Internacional” (com um total de 50 notícias); comprovando assim a
importância que as notícias de proximidade têm no espaço informativo.
Para o autor Natalício Norberto, a questão da proximidade espacial é um fator
decisivo na construção das notícia, uma vez que:
“[...] o leitor prefere tomar conhecimento de um fato pequeno, mas próximo, do
que outro, mais importante, porém, ocorrido a quilómetros de distância”
(Norberto, 1969, p. 24)
Tal como já foi referido anteriormente, uma das características essenciais para uma
notícia estar provida de valor-notícia é o facto do acontecimento noticiado estar
relacionado com o público territorialmente.
Relativamente aos “macro-espaços”, no espaço “Nacional”, existe um maior
número de notícias abrangendo o território nacional na sua plenitude (57 notícias); no
entanto, quando é feita a distinção territorial, “Lisboa e Vale do Tejo” é a região mais
noticiada (num total de 23 notícias). Quando os noticiários abrem com notícias
internacionais, o continente europeu é o que apresenta maior relevância
(contabilizando um total de 40 notícias de abertura).
Quanto à divisão temática das notícias de abertura, seguindo os mesmos critérios
de Carla Cruz (2008) e Nuno Brandão (2005), optei por criar a variável “macro-
temas”, “com o objectivo de conhecer o temático mais visível nos blocos noticiosos”
(Cruz, 2008, p.7); e a variável “micro-temas”, de forma a “conhecer com maior
pormenor a representação dos diferentes assuntos tratados pelos vários sectores
temáticos” (Ibid)54. Apresenta-se de seguida a Tabela 2, relativa aos macro-temas das
notícias de abertura durante os meses de abril, maio e junho de 2015:
54 Tal como aconteceu na variável “Espaço”, também nesta divisão temática se procedeu à classificação
de uma mesma notícia em vários “macro-temas” e/ou “micro-temas” em simultâneo. Por exemplo, num
discurso de Paulo Portas, onde o vice primeiro-ministro critique o plano macro-económico do Partido
Socialista, questionando as ideias sobre a segurança social e as políticas de reforma; a classificação
incidirá sobre o macro-tema “Política” e sobre os micro-temas “Discurso”, “Políticas Sociais” e
“Políticas Económicas”.
46
Macro-temas
ABRIL
MAIO
JUNHO
Total de notícias
analisadas na
soma dos três
meses
Economia 6 15 15 36
Saúde 1 2 3 6
Educação 1 1 1 3
Justiça 3 6 9 18
Segurança 5 11 11 27
Política 22 25 23 70
Sociedade 22 14 13 49
Ciência/Tecnologia 1 1 0 2
Média 5 3 2 10
Religião 0 0 0 0
Desporto 4 7 13 24
Serviços 11 11 18 40
Total de notícias
analisadas por mês
49
57
64
170
Tabela 2 – Macro-temas
No que às temáticas diz respeito, a “Política” é o macro-tema com maior peso nas
notícias de abertura, contabilizando um total de 70 notícias nos três meses analisados.
Este facto explica-se, não só pela validade indiscutível que o tema “Política”
representa como valor-notícia, mas também pelo horário em que todos os noticiários
ocorreram. O horário da tarde, compreendido entre as 14 horas e as 20:30 horas, é um
horário propenso a discursos políticos, visitas e eventos de personalidades do mundo
político, entrevistas, campanhas, reuniões, tomadas de posse, entre outros
acontecimentos. Enquanto estagiária, apercebi-me que, em outros horários,
nomeadamente nos horários da manhã, os repórteres de exterior cobrem uma maior
quantidade de eventos sociais, como por exemplo greves e manifestações. Enquanto
isso, os repórteres da tarde e da noite tendem a cobrir mais eventos a nível político,
económico e desportivo.
Quanto aos macro-temas com menor visibilidade nas notícias de abertura, os temas
“Religião”, “Ciência”, “Educação” e “Saúde” são os que surgem com menor
47
frequência. O macro-tema “Religião” tem uma percentagem inexistente de visibilidade
nas notícias de abertura. Relativamente aos outros três temas menos abordados,
considero que, assim o são, uma vez que são temas com maior expressão como micro-
temas inseridos dentro do macro-tema “Política”. Ou seja, existe uma maior
percentagem de notícias de abertura sobre políticas de educação e de saúde, em
comparação com a percentagem de notícias a sobre escolas, saúde ou avanços
científicos. As notícias sobre políticas sociais têm consequências maiores na vida dos
ouvintes. No entanto, importa fazer a ressalva que, embora com menor destaque nas
notícias de abertura, estes foram temas abordados no “desenvolvimento” dos
noticiários.
Com base nestes três meses de análise, foi possível concluir que os noticiários da
TSF apresentaram uma grande diversidade temática.
Para uma análise mais pormenorizada sobre as notícias de abertura, no período
selecionado, apresenta-se de seguida a tabela com os micro-temas, de forma a
compreender, também, se a dispersão dentro dos temas principais é uniforme ou
disforme:
Micro-temas ABRIL MAIO JUNHO TOTAL
Economia
Consumo 1 0 2 3
Produção 0 0 0 0
Comércio 1 0 1 2
Gestão empresarial 4 11 7 22
Negócios 1 3 10 14
Bolsas 0 0 1 1
Análise económica 0 4 4 8
Saúde
Pública 1 2 3 6
Privada 0 0 0 0
Gestão/Administração 0 1 2 3
Educação
Pública 0 1 1 2
48
Privada 0 1 1 2
Ensino pré-escolar 1 0 1 2
Ensino básico 0 0 1 1
Ensino secundário 0 0 1 1
Ensino universitário 0 0 0 0
Gestão/administração 0 1 1 2
Justiça
Detenção 0 0 2 2
Processos em Tribunal 3 6 7 16
Julgamento 2 0 0 2
Prisão 1 0 1 2
Liberdade 0 0 0 0
Segurança
Catástrofes Naturais 1 0 0 1
Terrorismo 0 2 4 6
Acidente 2 0 3 5
Guerra / Conflitos 2 4 0 6
Paz 0 0 0 0
Avisos à população 0 3 4 7
Gestão/Administração 0 2 2 4
Política
Parlamento 4 1 2 7
Debate 0 0 3 3
Discurso 6 7 5 18
Políticas sociais 7 9 7 23
Políticas económicas 8 5 5 18
Acordos e contractos 2 4 9 15
Eleições 9 5 3 17
Outros 0 2 1 3
Sociedade
Perfil 2 3 6 11
Morte 4 0 3 7
Greves 11 5 1 17
Manifestações 0 1 1 2
Emigração/ Imigração 4 1 0 5
49
Comemorações 2 1 2 5
Outros 4 4 2 10
Ciência/Tecnologia
Inovação científica 0 0 0 0
Investimento 0 0 0 0
Gestão / Administração 1 1 0 2
Média
Televisão 5 3 1 9
Rádio 3 2 1 6
Imprensa 3 2 1 6
Novos Média 2 0 1 3
Religião
Religiões do mundo 0 0 0 0
Desentendimentos 0 0 0 0
Entendimentos 0 0 0 0
Discursos 0 0 0 0
Desporto
Futebol 3 6 8 17
Judo 0 0 2 2
Taekwondo 0 0 1 1
Basebol 1 0 0 1
Ténis 0 1 0 1
Ténis mesa 0 0 2 2
Gestão / Administração 0 6 7 13
Outros 0 0 0 0
Serviços
Público 11 7 11 29
Privado 1 2 11 14
Transportes 10 9 13 32
Comércio 1 0 1 2
Restauração 1 0 0 1
Turismo 0 2 3 5
Cultura / Entretenimento 0 1 4 5
Tabela 3 - Micro-temas
50
Conforme a Tabela 3, no que ao macro-tema “Economia” diz respeito, os assuntos
mais noticiados são os de “Gestão Empresarial” e “Negócios”, com um total de 22 e
14 notícias, respetivamente. Dentro do macro-tema “Saúde”, a saúde pública é aquela
que merece maior destaque. Na “Educação”, a atenção dada aos vários sectores é
uniforme. Relativamente às notícias de abertura sobre “Justiça”, o destaque recai sobre
as novidades, mudanças e avanços sobre os processos que estão a decorrer em tribunal,
contabilizando um total de 16 notícias de abertura. Sempre que o tema “Segurança”
merece destaque nas notícias de abertura do “desenvolvimento” dos noticiários, existe
uma igual dispersão entre os avisos à população (nomeadamente sobre o trânsito ou o
mau tempo), informações sobre conflitos e ataques terroristas. Dentro do tema
“Política”, as “Políticas Sociais” são as mais noticiadas (23 notícias, no decorrer dos
três meses em análise), seguido das “Políticas Económicas” (com um total de 18
notícias), dos discursos políticos (igualmente com 18 notícias) e, a importância dada
às campanhas eleitorais (contabilizando um total de 17 notícias). No tema “Social”, as
“Greves” tiveram grande destaque (17 notícias de abertura), uma vez que esta foi uma
altura marcada pela greve dos pilotos da TAP, num período interrupto de 10 dias. Este
acontecimento marcou as aberturas dos noticiários da tarde da TSF, não só no decorrer
destes 10 dias, mas, também, nos dias que se seguiram, com a análise do impacto que
esta intervenção significou na vida dos cidadãos e na economia do país. As notícias de
abertura sobre “Ciência” incidiram sobretudo na “Gestão/Administração” científica (2
notícias). Relativamente ao tema “Média”, sempre que noticiados, a visibilidade recaiu
sobre os meios de comunicação tradicionais (destacando-se a Televisão, com um total
de 9 notícias), em detrimento dos novos meios de comunicação social (3 notícias). No
“Desporto”, a informação é marcada pelo “Futebol” (com 17 notícias) e pela
“Gestão/Administração” desportivas (com 13 notícias). Nas notícias de abertura sobre
“Serviços”, os “Serviços Públicos” (totalizando 29 notícias) apresentaram maior
destaque em comparação com os “Serviços Privados” (14 notícias), e o sector dos
“Transportes” (32 notícias) foi o que maior relevância teve, dado o elevado número de
greves no sector, que existiram neste período.
51
Capítulo IV – O estágio na TSF
6. O começo
Durante os meses de abril, maio e junho fui acolhida pela redação da tarde da TSF,
constituída inicialmente por 6 pessoas – Nuno Domingues, editor dos noticiários das
horas e coordenador de toda a equipa da tarde; Gabriela Batista, segunda editora, com
a responsabilidade de editar os noticiários das meias horas; Sandra Pires, produtora; e
as repórteres Isabel Meira, Joana de Sousa Dias e Raquel de Melo. Ao longo dos três
meses a equipa foi mudando, tanto por questões pessoais, inerentes aos próprios
jornalistas, como por questões de gestão de equipas e de horários. Neste sentido, pela
equipa da tarde passaram também jornalistas como Ana Cristina Henriques, Vítor
Rodrigues Oliveira, Rita Costa e Miguel Videira. Já no final do mês de junho a equipa
da tarde pode contar, também, com a colaboração de uma nova jornalista, vinda do
grupo concorrente Media Capital, a jornalista Joana Carvalho Reis. Na TSF, existem cinco turnos diferentes, sendo todos eles rotativos – o turno da
manhã 1, das 04:00 às 11:00 horas; o turno da manhã 2, das 09:00 às 16:00 horas; o
turno da tarde, das 14:00 às 21:00 horas; o turno da noite, das 19:00 às 02:00 horas e,
por fim, o turno da madrugada, das 00:00 às 06:00 horas. Entre cada turno existe
sempre um intervalo de duas horas onde as duas equipas se encontram para que possam
fazer a chamada “passagem de serviço”. Nesta transição, os jornalistas do turno
anterior transmitem informações imprescindíveis para que os jornalistas que vão
assegurar as próximas horas informativas possam saber o material que têm para
trabalhar, nomeadamente, os assuntos do dia, entrevistas que se tenham feito, “peças”
que tenham ou não ido para o ar, contactos e pesquisas já feitas, entre outros. É também
neste período que se reúne o turno que vai entrar ao serviço. No turno da tarde, a
reunião tinha lugar todos os dias, por volta das 14:20 horas (mais minuto, menos
minuto), e era este o espaço indicado para que toda a equipa pudesse discutir ideias.
Nesta hora dedicada à reunião, o editor Nuno Domingues fazia um resumo da agenda
diária, de forma a decidir-se quais iriam ser os assuntos a serem noticiados nesse dia e
a distribuição das tarefas para cada um dos elementos da equipa. Esta reunião era o
espaço indicado para sugerir trabalhos e ideias. Desde o início que senti apoio por parte
52
da equipa para que explorasse contactos e temas interessantes. No meu primeiro dia
como estagiária deram-me a conhecer, para além de todos os jornalistas e técnicos com
quem iria trabalhar, todos os espaços e materiais que iria utilizar. Aprendi a utilizar o
programa de edição de som da TSF – o Dalet – ferramenta que se veio a verificar
essencial em todos os trabalhos que fiz; a Intranet TSF onde poderia consultar a agenda
diária, informações importantes deixadas pelos diferentes turnos e a base de dados de
contactos TSF; os sistemas de gravação para reportagens e diretos – Marantz e Lucy;
microfones; auriculares; cabos para a captação de som; e por último, de que forma se
processa a captação de sons quando temos alguém ao telefone.
7. As principais responsabilidades
Na primeira reunião que tive na TSF, com o diretor Paulo Baldaia, para acertar
detalhes sobre o estágio curricular, foi-me explicado o que iria fazer ao longo do
estágio. As minhas principais responsabilidades seriam acompanhar a equipa dos
noticiários da tarde, não só no ambiente de redação e preparação dos noticiários como
também, o acompanhamento exterior dos repórteres. O objectivo do estágio era,
sobretudo, aprender a trabalhar numa estação radiofónica. Todos os meus trabalhos
iriam ser supervisionados mas sem o objectivo de serem emitidos. A TSF não tem por
regra publicar o trabalho dos estagiários, pois considera que o estágio curricular se
trata de um processo de aprendizagem académica. Apesar disso, ficou a advertência
de que se na fase final do estágio, com todos os conhecimentos já adquiridos, fosse de
minha vontade e da dos editores publicar algum dos meus trabalhos, isso poderia
acontecer55.
As minhas principais tarefas eram principalmente dar apoio à redação da tarde. No
início, a principal função era a de estar atenta às principais páginas de informação
online, aos takes das agências noticiosas e aos noticiários dos principais canais de
televisão do mundo, de forma a dar conta das eventuais atualizações informativas.
Também me era pedido que ouvisse os noticiários de outras estações, nomeadamente
da Antena 1 e da Rádio Renascença, para garantir que não estávamos a perder notícias
ou pormenores no acompanhamento da atualidade. Com o avançar do tempo no estágio
comecei também a fazer telefonemas e a gravar pequenas entrevistas que fossem
55 Tal como veio a ocorrer. Ver anexo 20.
53
necessárias, tanto para garantir excertos de declarações que seriam posteriormente
passadas nos noticiários, como para complementar “peças” em que estivesse
envolvida. Quando os repórteres saiam para fazer a cobertura jornalística de algum
acontecimento, tornou-se habitual acompanhá-los, para aprender mais sobre o trabalho
no exterior da redação e sobre as regras básicas de utilização do material de reportagem
(nomeadamente na captação de sons para que pudesse, também eu, editar e trabalhar
na construção de “peças”).
54
Conclusões finais
Com o presente relatório de estágio, propus-me analisar as aberturas dos
“desenvolvimentos” dos noticiários da TSF, no período compreendido entre abril,
maio e junho de 2015. Para esta análise, recorri não só à análise documental que
considerei pertinente para este estudo (nomeadamente, obras de referência literária,
trabalhos académicos e artigos científicos), mas, também, da experiência pessoal
proporcionada pelo estágio curricular, no período indicado.
Inicialmente, o meu objectivo de estudo era estabelecer uma relação entre os
conhecimentos teóricos adquiridos ao longo do primeiro ano do curso de mestrado em
jornalismo e a realidade que se vive nas redações. Queria perceber de que forma é que
os jornalistas lidam com a informação que lhes chega, de que forma é efetuada a
seleção dessa mesma informação e a posterior construção dos noticiários. Os
ensinamentos teóricos que adquiri serviram de base para que pudesse analisar
criticamente toda a informação recolhida ao longo do estágio.
A conclusão a que cheguei foi a de que os jornalistas da TSF se mantém fiéis às
regras básicas do jornalismo. Na TSF, a regra é fazer sempre a confirmação de todas
as informações que chegam à redação56. Os editores preferem deixar “cair”57 uma
notícia, mesmo que com grande impacto mediático, a transmiti-la sem saber se a
mesma é válida ou não58. Existe na redação um grande respeito pelo ouvinte. Toda a
informação é cuidadosamente selecionada e escrita numa linguagem simples59,
evitando criar “ruído” e interpretações erróneas60. Outra característica de maior relevo
é a importância da atualização61. Se algo de importante ou que possa interessar ao
ouvinte está a acontecer, mesmo fora da hora prevista par os noticiários, essa
informação é sempre transmitida de imediato pelo animador. A relação entre
jornalistas e ouvintes foi outra das particularidades que mais me surpreendeu na
redação. A preocupação que os jornalistas da TSF têm com os ouvintes é retribuída
pela forma como os ouvintes interagem com a redação. São frequentes os telefonemas
de ouvintes a qualquer hora do dia a dar conta de ocorrências, que eventualmente
56 Conforme concluí, na página 28. 57 Na gíria, deixar “cair” uma notícia significa retirá-la do alinhamento do noticiário. 58 Conforme concluí, na página 28. 59 Conforme analisado, na página 18. 60 Referências a “ruído”, na página 21. 61 Conforme concluí, na página 37.
55
possam interessar aos jornalistas. O ouvinte TSF tem uma voz ativa, não só em antena
mas também através da página online.
No que à análise dos noticiários diz respeito, não fiquei surpreendida com as
informações que recolhi. Relativamente à análise de conteúdo62, não fiquei
surpreendida, dado o contexto mediático que se verificou no período de análise. A
supremacia de notícias nacionais, em comparação com as internacionais63, explica-se
pelo critério de proximidade e importância, já refletidos no ponto número 4 deste
trabalho64. O macro-tema “Política” foi o que recebeu maior destaque65, percetível
pelo período pré-eleições legislativas que marcou estes três meses de estágio. Estes
foram, também, meses marcados pela ocorrência de várias greves no sector dos
transportes, principalmente a greve dos pilotos da TAP, numa altura em que se
negociavam as condições de compra e venda da companhia aérea portuguesa – fator
que permitiu influenciar quantidade de notícias sobre “Serviços-Transportes”. O caso
judicial relativo a José Sócrates, também marcou a atualidade informativa neste
período, o que justificou a maior relevância do macro-tema “Justiça” na análise de
conteúdo da abertura dos noticiários.66
Considero que este estágio foi fundamental como complemento ao meu percurso
académico, visto que pude aliar todos os conhecimentos que adquiri ao longo do
mestrado com as práticas jornalísticas utilizadas no dia-a-dia de uma redação. Para
além disso, pude, também, partilhar as preocupações com que se deparam, muitas
vezes, os jornalistas de uma rádio informativa. Concluí que tudo o que aprendemos,
em teoria, deve sempre servir de referência na prática jornalística. No entanto,
dependendo das situações, há momentos onde se contornam esses mesmos
procedimentos (veja-se o exemplo, que referi anteriormente, da confiança depositada
numa fonte de informação que revelou à TSF o nome do novo presidente da equipa de
futebol do Sport Lisboa e Benfica, recuando depois, quando a notícia já teria sido
transmitida67). Outras dificuldades surgiram, também, resultantes da falta de um “livro
de estilo” TSF. Os contributos de João Paulo Meneses (2003), em Tudo o que se passa
na TSF…para um “livro de estilo”, foram essenciais para o esclarecimento de muitas
62 Ver página 43. 63 Informação disponível para consulta através da análise da “Tabela 1”, na página 44. 64 Ver páginas 35 e 36. 65 Informação disponível para consulta através da análise da “Tabela 2”, na página 46. 66 Informações disponíveis para consulta através da análise da “Tabela 3”, nas páginas 47, 48 e 49. 67 Ver página 28.
56
questões que surgiram. No entanto, seria necessário complementar toda a informação
já disponibilizada pelo autor, com os problemas atuais da redação. Por exemplo, casos
como as traduções para português de nomes próprios68 ou, até mesmo, a dição correta
de certas palavras69, seriam facilmente resolvidos com a existência de um manual
oficial próprio da estação.
68 Ver exemplo sobre as dificuldades originadas pela tradução do nome da filha de Kate e William, nas
páginas 26 e 27. 69 Ver exemplo sobre as a falta de consenso na adoção de uma única dição para o nome Julen Lopetegui,
nas páginas 23 e 24.
57
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WxvIjtzOjUwOiJzb2JyZS1hLXJlZGVmaW5pY2FvLWRhLW5vY2FvLWRlLW9y
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de-comunicac> [Consult. Novembro de 2015]
Página “Flip” – Dúvida Linguística [Internet] Disponível em:
<http://www.flip.pt/Duvidas-Linguisticas/Duvida-Linguistica/DID/2060#.VkMl-
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64
Documentos Legislativos
Decreto-Lei nº 239/2001. D.R. II Série. 37(2001-02-13) 3016. Também disponível em:
<https://dre.pt/application/file/3169500> [Consult. Outubro 2015].
65
Anexos
66
Anexo 1 – Entrevista a Nuno Domingues – Editor da Equipa da Tarde
(19/06/2015)
Quais os critérios principais na construção de um noticiário?
O critério principal é importância, e depois jogando com a proximidade.
Proximidade é a proximidade com o ouvinte mas não tem que ser proximidade
espacial. Tem a ver com a proximidade do ouvinte relativamente a determinado
assunto.
Mas por sermos de Lisboa, as notícias que damos não estão também mais
relacionadas com Lisboa?
Sim… [As notícias] podem ter a ver com Lisboa, mas também têm a ver com o
assunto ser mais próximo daquele ouvinte no sentido de dizer mais aquele ouvinte. Se
nós estamos a trabalhar para um público, para um target específico, por exemplo para
a população que anda de carro, se há uma informação de trânsito, a proximidade é essa
informação de trânsito. A importância jogada com a proximidade. Mas sim, também
tem a ver com o local, o nacional e só depois o global. Mas se o internacional, naquele
momento, for: “A Grécia foi abaixo”, então o tema global naquele momento passou a
ser local porque isso vai ter um impacto na nossa carteira.
E, quais são os critério de seleção das notícias de abertura?
Aqui o critério é o mesmo, ou seja, de todas aquelas [notícias] que eu escolhi já
com estes critérios, aquela que eu acho que pode dizer mais ao ouvinte é aquela que
eu vou escolher para a frente. Com uma especial relevância, nem toda a gente faz isso
mas eu pessoalmente gosto de puxar para a frente o mais novo. A [notícia] mais atual.
A última notícia. Aquela [notícia] que vai surpreender mais o ouvinte é aquela que eu
vou escolher para pôr primeiro. Às vezes, essa primeira [notícia] não tem
necessariamente de ser a mais importante, mas é a mais nova. E, às vezes, em duas
linhas, a notícia mais nova acaba por surpreender. Causar um impacto no ouvinte e por
isso é que ela é posta lá.
67
Porque se uma notícia, embora importante, foi dada sempre no decorrer dos
noticiários da manhã, não faz sentido ser a notícia de abertura nos noticiários da
tarde…
Mesmo que seja muito importante, pode ser ultrapassada na ordem por uma outra
menos importante que é mais recente. O que pode acontecer é, numa marcha de
atualidade onde há uma notícia muito forte e que ocupa muito espaço na atualidade,
essa notícia vai sendo refrescada, vai tendo novidade e então permanece sempre na
frente.
Algo que costumas utilizar muito nos noticiários é a expressão “já lá vamos”…
Nesse caso, qual é a notícia de abertura? A que se deu em primeiro lugar e depois
se retoma ou a segunda?
A notícia de abertura é aquela que é mesmo a notícia. O que eu costumo fazer é
um tease. É mais chamar a atenção. Lá está, é um desses casos… há uma notícia que
está a marcar a atualidade, há desenvolvimentos nessa notícia mas apesar de tudo há
uma notícia nova que merece ser destacada. Como eu vou estar a contar uma história
durante uma parte importante do noticiário, a hipótese do ouvinte que não está ligado
aquela notícia saltar é grande, então, em vez de perder o ouvinte naqueles cinco
minutos e depois não o recuperar, o que eu faço é dizer “eu vou falar de uma coisa
muito importante, você por acaso não tem interesse nenhum nisto, mas vai ter interesse
na outra noticia que eu vou dar daqui a pouco.” Isto tem a ver com uma técnica que na
animação de rádio se utiliza muito que é o de ir falando sempre naquilo que se vai
fazer a seguir, precisamente para prender o ouvinte. Ou seja “daqui a pouco vai poder
ouvir a música tal, para já Xutos e Pontapés” e fazer sempre “daqui a pouco a entrevista
de tal, para já a música tal”… Explicando sempre ao ouvinte o que vai acontecer a
seguir, para ele saber que mesmo aquilo que ele vai ouvir agora não lhe interesse, se
calhar a seguir já vai interessar. A técnica é essa.
Em regra qual é o tempo ideal de um noticiário?
Depende da rádio. Nós fixamos tempos. Eu acho que há teorias sobre isso, o tempo
que o ouvinte permanece atento àquilo que está a ser dito na rádio. Porque enquanto
na televisão a imagem está a passar e fixa em permanência a atenção das pessoas, em
rádio o único truque que temos é a nossa voz e a mensagem que estamos a transmitir.
68
E a nossa voz se ficar muito tempo no ar… sempre a dizer a mesma coisa… sempre
no mesmo tom… a coisa não corre bem. Não sei qual é o limite. Nós aqui temos
noticiário de três minutos, de dez minutos e de quinze minutos. O que não pode
acontecer é haver noticiários de dez minutos sem sons. Tem de haver diferenças de
tons de voz, diferenças de vozes, protagonistas diferentes, registos diferentes, para que
a atenção do ouvinte não se torne monocórdica. Ou seja, tem de haver sempre ali coisas
que vão fixando o ouvinte. Há rádios que só têm palavra, não têm música. E aí eles
têm de ter um truque para manter os ouvintes.
O tempo do noticiário deve ser repartido pelas notícias de igual forma ou não
há regra para isso?
Não há. Mas há acima de tudo uma necessidade de quanto menos tempo se gastar
a explicar uma história melhor. Mas também não se pode cair em exageros porque se
demorarmos pouco tempo e não contarmos a história aí não há vantagem. Portanto
temos de contar bem a história. Depois a arte está em tornar a história mais curta tendo
lá o essencial.
Como caracterizas a TSF?
A TSF criou uma escola, portanto o que se faz na TSF hoje em dia não é a origem
da escola. Nesse sentido a TSF é a rádio das notícias. Continua a ser a rádio das
notícias. As pessoas que veem para cá trabalhar, veem com a ideia de que veem
trabalhar para a rádio das notícias. Eventualmente, já há outras rádios também a fazer
esse trabalho mas esta continua a ser a rádio das notícias. Quem quiser ouvir noticias,
preferencialmente escolhe a TSF. E quem quiser trabalhar em notícias,
preferencialmente vem à TSF. Eventualmente isto já não é hoje assim, porque depois
já tem a ver com a forma como as pessoas são remuneradas, se se tem condições para
trabalhar melhores ou piores. Hoje em dia, se calhar, já há outros órgãos onde há outros
meios para trabalhar. Mas o ideário que faz as pessoas chegarem à TSF é isso: a rádio
das notícias. Admito que hoje essa já não seja a meta principal de uma carreira, não
sei, se calhar já nem toda a gente pensa da mesma maneira, mas aqui há uns anos era.
Há uma década a TSF era a rádio onde toda a gente queria trabalhar. Quem faz
jornalismo de rádio tem aqui um espaço que não existe em mais lado nenhum. Já não
tem tanto espaço como tinha há 15 anos mas continua a ter esse espaço.
69
Tudo o que se passa, passa na TSF…
Já não estamos no fim da rua, já não estamos no fim do mundo mas sim… são um
conjunto de frases que sintetizam muito o espírito que se vive aqui na TSF.
70
Anexo 2 – Entrevista a Pedro Pinheiro – Subdiretor da TSF (02/07/2015)
Quais os critérios principais na construção de um noticiário?
Há um critério matriz que é o critério novidade que deve ser prioridade. Depois há
um critério terrível, subjetivo, que é pormo-nos na cabeça das pessoas que estão lá fora
e tentar imaginar qual é a notícia que interessará ao maior número de pessoas. Não há
outro caminho mas é uma coisa muito subjetiva. E às vezes ainda tens um terceiro
critério que é “eu tenho aqui uma reportagem que é um exercício de rádio perfeito, é
uma reportagem linda, ótima, bem feita, com tudo, merece destaque” e já me aconteceu
tomar essa opção, por exemplo fazer uma falsa abertura com “já vamos falar da Grécia,
o referendo é domingo, onde temos o nosso enviado especial, mas antes ouça esta
pérola que eu tenho aqui para lhe dar. E nem é exatamente a notícia mais importante
mas é uma coisa plasticamente muito bem feita, que é uma “peça” de rádio imaculada.
Eu editei durante 20 anos e o critério matriz é esse, o que interessa ao maior número
de pessoas, aquilo que é mais notícia se é que se pode dizer assim, o critério novidade
como é óbvio. Dizer que há um critério fechado não há. Esses são os dois critérios mãe
mas depois há mil e uma coisas mais subjetivas que tem a ver com a qualidade das
“peças”, com a qualidade de uma entrevista, com a relevância de um som. Não há
exatamente um critério fechado mas eu diria que há à volta disto tudo um alinhamento
ou aquilo que deve ser um alinhamento.
E o mesmo critério aplica-se à escolha da notícia de abertura?
O mesmo se aplica à escolha da notícia de abertura.
E aí também vale a questão da proximidade?
Tudo o que acontece em teoria vale. Morrerem três pessoas aqui na rua, não é o
mesmo que morrerem três pessoas numa estrada da Sibéria. Essas são as regras mãe
do jornalismo, não tem a ver somente com a rádio. A questão da proximidade é uma
coisa muito importante.
A notícia de abertura é sempre a mais importante?
71
Deveria ser. Mas a notícia mais importante para mim pode estar muito longe da
notícia mais importante para ti. É sempre muito subjetivo. A notícia de abertura é na
ótica do editor a mais importante, depois de avaliar tudo o que tem, depois de avaliar
o que é que lá fora será mais apetecível ouvir, isso determina a escolha. Agora, por
muito perfeito que seja o seu raciocínio por muito que tenha levado em conta todos os
fatores nunca se poderá dizer que aquela é a notícia mais importante. É para o editor a
notícia mais importante, sim isso pode dizer-se. Ele escolheu, pensou, avaliou tudo e
para ele essa é a notícia mais importante. Mas é um ‘mais importante’ muito relativo.
Já tenho uns anos de jornalismo, 20 dos quais a editar noticiários, e até ao último
noticiário que editei e o próximo que editar terei sempre dúvidas quando me sento à
frente do computador. Depende muito do editor, eu por exemplo partilhava sempre as
minhas angústias com a minha equipa e muitas das vezes optei por notícias de abertura
que não eram a minha opção, mas se eu tenho a minha equipa de cinco pessoas a dizer
que devemos ir por aqui... Às vezes torna-se um exercício um bocadinho democrático.
Há quanto tempo fazes parte da TSF?
Na TSF estou desde 2000.
E como é que caracterizas esta casa?
A TSF de hoje não é a TSF que nasceu em 1989. É uma coisa completamente
diferente. O mundo mudou, o negócio mudou, as condições são outras. É impossível
comparar a rádio que se faz hoje em 2015 na TSF, com o que se fazia em 1989. É um
exercício que eu acho que é de todo impossível de fazer, por vários motivos. Continua
a ser a única rádio privada da europa que faz 24/24 horas notícias, com tudo o que isso
implique. E continua a ter uma característica que não se perdeu desde 1989 até hoje:
por mais louca que seja a tua ideia, por mais absurda que possa parecer, esta casa nunca
corta as asas à criatividade de ninguém. E eu espero que tenhas uma carreira longa no
jornalismo e verás que isso é uma coisa muito importante no jornalismo, a liberdade
de criar. Não há constrangimentos nenhuns. Tu já passaste connosco aqui um tempo,
és uma pessoa atenta, tu nunca viste nenhum diretor chegar ali e dizer ‘não, não abres
com esta notícia, abres com aquela. Não devias fazer assim, devias fazer assado.’ A
liberdade é total. Se as pessoas utilizam a liberdade ou não utilizam isso é outra
conversa. Se me perguntassem a mim o que é que eu mais enfatizaria destes anos, o
que é que mais me agrada aqui, e não estou a falar enquanto diretor, estou a falar
72
enquanto jornalista, eu diria a liberdade para criar. Ninguém te colocar amarras, antes
pelo contrário. Darem-te gás, ‘sim avança, se calhar isso não vai dar mas sim, tenta,
leva a ideia em frente, vamos ver se chegamos a algum lado!’. Eu não encontro isso
em mais lado nenhum e como calculas tenho muitos amigos jornalistas. Amigos não,
que eu não gosto de ter amigos jornalistas. Mas conheço muitos jornalistas e isso não
é muito comum. Portanto, se me pedisses a característica que eu mais amo, se é que se
pode dizer assim, é essa. Indubitavelmente. Depois já não passa tanto por quem aqui
trabalha, mas por quem nos paga. A loucura de fazer subsistir num país pequenino
como este uma rádio de informação, privada, que vive de publicidade, quando nós
sabemos que fazer informação é que é caro. Fazer uma rádio gira discos é
extremamente barato e muito mais rentável e isso é o pior. Podermos ter tido, ao longo
destes 25 anos, patrões, acionistas e tudo o que lhes queiramos chamar, que suportaram
este sonho, esta loucura, enfim… não sei muito bem como é que ei-de caracterizar.
Para mim, enquanto jornalista, saúdo. Não posso deixar de saudar. Olhando para o
lado, percebendo aquilo que está a acontecer em muitos sítios agora. Claro que a rádio
tem problemas, hoje somos cerca de metade dos jornalistas que a faziam nem sequer
há 25 anos. Talvez há 10 ou 15 anos. Também temos que dizer que essa liberdade
criativa é uma liberdade criativa condicionada no sentido em que tem que ser aplicada
às condições financeiras que existem. Esta foi uma rádio que nos 500 anos do
descobrimento do Brasil, no ano de 2000, mandou seis pessoas para o Brasil, quatro
jornalistas e dois técnicos. Esta era a rádio que mandava dois ou três jornalistas para
um jogo de futebol no estrangeiro, e isso mudou. Isso acaba por condicionar um
bocadinho a capacidade de criação. Dito de outra maneira, tens de adaptar essa
liberdade de criação aos constrangimentos financeiros que existem hoje. Mas também
te vou contar uma das coisas que mais gostei de fazer… Esta também foi a rádio que
no ano passado, na comemoração dos 40 anos do 25 de Abril, teve a loucura de simular
uma ocupação na rádio. A rádio foi ocupada por um grupo de teatro mas sem nenhum
jornalista saber, sabiam dois ou três. Portanto é uma rádio que ainda consegue fazer
esse tipo de coisas e surpreender, que é uma coisa cada vez mais difícil neste mundo
altamente concorrencial em que as televisões vampirizam quase tudo. O que eu acho
mais bonito na nossa profissão é isso. O poder pensar, poder criar, ter liberdade para
isso. Eu vou dar-te um exemplo, não há aquele sentimento de ‘Ena! Outra vez uma
manifestação da CGTP”. A cobertura pode sempre fazer-se de uma maneira diferente.
Há sempre um ângulo diferente. Claro que dá um bocadinho de trabalho, criar dá um
73
bocadinho de trabalho. É como aquela frase ‘1% de inspiração, 99% de transpiração’.
A ideia da ocupação, há um ano e pouco, surgiu assim: ‘25 de Abril vamos ocupar
isto! É isso! É isso que vamos fazer!’. Depois vem o trabalho todo e o ‘vamos ocupar
porquê? Ocupamos em nome da palavra e do direito à palavra!’. Foi uma coisa muito
ao jeito da TSF mas a calcar fronteiras perigosas. Estávamos numa espécie de “Guerra
dos Mundos” de Orson Welles. Começou lá em baixo com uma manifestação que teve
o diretor a ser entrevistado (e ele sabia disso), depois vê-los a entrar… Foi uma coisa
que acabou com toda a gente a chorar, ninguém estava à espera. Mas sim, regressando
à resposta à tua pergunta, o que mais admiro na TSF é isso. Outra característica mais
formal é o facto de a TSF ser uma rádio de notícias privada. Pública é uma coisa
diferente, é uma coisa muito mais simples de fazer. E não é por acaso que os dois
projetos, primeiro a rádio central.fm, que foi um projeto que tentou concorrer com a
TSF, e depois o Rádio Clube Português fecharam a porta. É porque este não é um
projeto fácil de suportar.
Qual foi o momento mais marcante no teu percurso pela TSF?
Das coisas que mais gostei de fazer aqui, não dei a cara nem a voz por elas. Estive
sempre nos bastidores. A ocupação no ano passado foi uma delas. O ter programado
os 20 anos da TSF no Porto, com uma edição no topo da Torre dos Clérigos. São coisas
que me deram um gozo tremendo e eu nem apareci. A emissão foi na Torre dos
Clérigos e com o jingle da TSF tocado no carrilhão. Portanto, consegui várias coisas
maravilhosas. Mas o momento mais marcante, para quem sempre quis fazer rádio, e
para quem sempre fez rádio, para quem sempre sonhou um dia vir cair na TSF, foi o
primeiro noticiário. Sem dúvida. Enquanto simbolismo, porque se me perguntares que
notícias é que dei nesse noticiário já não me lembro. Mas no sentido simbólico, no
sentido de chegar à radio onde sempre quis chegar, sim talvez o primeiro noticiário.
Não foi a melhor coisa que eu fiz, a que mais me orgulhou, mas se é a mais marcante?
Sim.
Qual é que é o futuro desta estação?
A sua plataforma será seguramente muito diferente. Avizinham-se mudanças
tecnológicas profundas na captação da rádio. Acho que no dia, e esse dia não está
longe, em que todos os carros vierem equipados com um terminal de internet e já não
for preciso um emissor para chegar aos ouvintes, isso vai ser outra revolução na
74
história da rádio. No dia em que já não precisarmos de uma emissora para sermos
ouvidos, potencialmente podemos ser ouvidos em todo o mundo. Mal comparada a
rádio é como os gatos, tem sete vidas. Apareceu a televisão e a rádio morria e não
morreu, depois as televisões privadas e a rádio morria e não morreu, depois apareceu
a internet e a rádio não morreu. Portanto eu quero acreditar que ainda sobram mais
algumas vidas à radio. E, ao contrário do aparecimento da televisão, das coisas que
gostaste em teoria, em que se anteviu essa mudança como mais um prego no caixão da
rádio, essa mudança dos carros passarem a ter internet vais servir como um “tira
pregos”. E essa é uma tecnologia que já podia existir hoje, porque não estamos sequer
à espera que se invente uma forma de isso acontecer, não. Isso já está inventado, só
ainda não existe porque não interessou, ainda não percebi a quem, se a quem faz
automóveis, se a quem vende internet. Mas isso vai acontecer em brevíssimo trecho e
eu acho que nessa altura a rádio vai dar um pulão. É muito importante que aproveite
isso e é muito importante que aproveite essa plataforma da internet. Nós hoje já temos
um bocadinho isso, ainda que nos obrigue a ter um computador. Não te consigo dar
números com rigor, mas a maior parte dos nossos amigos no Facebook estão fora do
país. Temos muitos no Brasil, em Angola, em Espanha… Tudo isso são barreiras que
se derrubaram. Agora há outra coisa muito importante que é continuar a haver patrões
que acreditem num negócio destes, e isso não é fácil. Não é fácil sustentar um projeto
destes. Uma rádio informativa não dá dinheiro. Espero que continuem a haver
investidores capazes de segurarem a rádio e espero que a rádio não perca o comboio
desta mudança tecnológica.
Que conselho darias aos futuros jornalistas?
Não te quero fazer elogios fáceis mas que tenham um bocadinho o espírito que eu
pude observar ao longe teu. A curiosidade, a vontade de fazer melhor, vontade de
aprender. Eu acho que isso não é um exclusivo dos jornalistas mas é muito importante
que não percas a capacidade de aprender, de ser corrigido e de aceitar uma crítica
mesmo que não concordes com ela e a contestes. E eu escolho isto porque acho que é
uma coisa cada vez mais rara nas redações. Eu tenho muitas saudades das redações
onde toda a gente gritava, onde existia aquela loucura nas redações, aquele estereótipo
que eu ainda o vivi. Assusta-me imenso quando entro aqui de manhã e está tudo um
sossego tremendo, para mim é horrível isso, não consigo viver com isso. São os
momentos que mais vontade me dá de voltar a editar são esses, não propriamente por
75
editar mas por fazer barulho e dar aqui a volta. Mas estou a ser politicamente correto
porque acho que o primeiro conselho que eu daria era para que não sigam esta
profissão. Depois nunca perder a capacidade de questionar. Ter sempre curiosidade e
questionar sempre. E outra coisa muito importante que se tem vindo a perder: um
jornalista não trabalha das 9h às 16h, um jornalista é sempre jornalista. Imagino que
seja como um bombeiro, não é? Um bombeiro mesmo não estando de serviço, se
alguém precisar de ajuda, ele ajuda. Acho que devemos ser sempre jornalistas. Mas
não no sentido de ‘deixa-me estar atento para mandar aqui uma noticia’, não é isso. É
no sentido de olhar o mundo com olhos de jornalista. É muito importante saber como
anda o mundo. Durante algum tempo fiz a pré-seleção dos estagiários aqui na TSF e
fazia-me uma enorme confusão as pessoas não saberem o que é que se estava a passar
no mundo, o que é que se estava a passar no país. A primeira coisa que eu perguntava
era: ‘então hoje o que é que está a dar na rádio? Os jornais o que é que dizem?’ e
ninguém tinha lido um jornal, ninguém tinha ouvido rádio, ninguém tinha visto
televisão, ninguém sabia nada. Às vezes um rapaz ou outro que tinha comprado a Bola.
E depois também ter a noção que o mundo não nasceu ao mesmo tempo que nós, é
muito importante ter esse histórico. Nós aqui somos um bocadinho como médico de
família, tanto estamos a fazer uma coisa de desporto, como de economia, como de
política, e é importante não se ser surpreendido com nada. Claro que pode haver
sempre algo que desconheces, não era sequer admissível saberes tudo. Mas o principal,
saber onde estamos, para onde vamos e o que está a acontecer.
76
Anexo 3 – Entrevista a Manuel Acácio – Chefe de redação (03/07/2015)
Há quanto tempo fazes parte da TSF?
Desde o início. Faço parte do grupo inicial dos miúdos que fizeram o curso de
formação de jornalistas da TSF. A TSF arrancou em 1988, o curso foi em 1987, eu
faço parte dessa pré-fornada e estou no projeto desde o início. Sou um dos miúdos
fundadores da rádio com uma série dos melhores profissionais da rádio que existia na
altura e que nos enquadraram a nós miúdos.
Como é que caracterizas a TSF?
A TSF é a minha casa. É uma rádio de informação. É uma rádio, como nós dizemos
num dos nossos spots, a rádio que mudou a rádio. A rádio antes da TSF era uma coisa
e depois da TSF passou a ser outra coisa. As coisas evoluem, não somos o mesmo
projeto que éramos no arranque mas mantivemos o essencial. Continuamos a ser uma
rádio de informação, uma rádio de jornalistas que busca fazer uma informação séria,
rigorosa, estando atentos às necessidades das pessoas e ao que as pessoas querem. Hoje
somos muito mais que uma rádio de notícias de meia em meia hora, que foi aquilo que
éramos quando surgimos. Claro! Tínhamos a grande entrevista feita pelo Emídio
Rangel na altura e aos poucos os comentários do professor Marcelo, mas a rádio é hoje
muito mais do que isso. No essencial, faço aqui a redundância, mantém-se o essencial.
No que é essencial somos a mesma rádio, com algumas diferenças. Temos muito
menos meios, não digo do que aquilo que tínhamos na altura, desde o início porque aí
eramos poucos. Éramos uma serie de miúdos, uma série de excelentes jornalistas, dos
melhores. A TSF foi buscar os melhores jornalistas de rádio que existiam em Portugal:
o Carlos Andrade; o David Borges; o Emídio Rangel, que era o diretor; o António
Macedo; o Mário Fernando (…). Tínhamos dos melhores jornalistas de rádio em
Portugal e que nos enquadraram bem. Hoje continuamos a ser essa rádio preocupada
em ter a melhor informação possível. Temos hoje em 2015 muito menos jornalistas do
que tínhamos em 2013, muito menos do que tínhamos em 2012, muito menos do que
tínhamos em 2009. Temos tido que conseguir fazer mais com menos. Claro que
alguma coisa se vai perdendo aqui no processo, tendo menos gente para ir para a rua,
tendo menos gente para investigar notícias. Há aqui uma parte que consegues ganhar
77
com a experiência que muitos dos que cá estão conseguiram acumular aqui, ou vindo
de outras rádios e que vieram para aqui, mas temos muito menos mão-de-obra para ir
para a rua fazer reportagem, para fazer mais grandes reportagens, para investigar
notícias. Estamos na mesma situação que todos os meios de comunicação social
portugueses nestes anos de crise.
E tudo o que se passa, passa na TSF?
Nós fazemos esse esforço. Tudo o que se passa de importante passa na TSF. Tenho
a noção que às vezes não conseguimos fazer isso da forma como gostaríamos. Mas
temos esse esforço, eu luto por isso, muitos de nós lutamos e fazemos por isso
diariamente para que isso seja possível, queremos que a TSF seja “a rádio”.
Qual é o futuro desta estação?
Continuar o caminho que temos feito até aqui, aproveitando o melhor que temos
feito, aprendendo com os erros que temos cometido, continuando a ter a capacidade
que temos demonstrado até agora e, se possível, melhorar a capacidade de nos
adaptarmos meses após meses, anos após anos, às dificuldades que são cada vez
maiores e aos desafios que são cada vez maiores. Sobreviver e resistir. Eu que gosto
muito de Timor, agora lembrei-me da palavra de ordem da resistência timorense que
era ‘Resistir é vencer’. E isso aplica-se hoje, porque os desafios são cada vez maiores.
Desafios a vários níveis, desde os desafios das novas redes sociais, que na minha
opinião não são meios de comunicação social, mas que muitas vezes têm valor
acrescentado e que muitas vezes têm um efeito negativo, porque contribuem para
aquele efeito de ‘há muitos dados’ mas há pouca informação. Às vezes quantos mais
dados tens, menos informação tens, por muito paradoxal que isto possa parecer.
Portanto temos que nos adaptar. Temos de nos saber adaptar aos tempos com muitas
redes sociais que criam a ilusão de informação. Temos de ser mais seletivos, temos de
ser jornalistas. Tudo se resume a isto, temos de ser jornalistas e temos que cumprir a
nossa profissão no melhor que a nossa profissão tem. Isso, passa por saber explicar
bem as coisas, fazer o trabalho de casa, saber explicar isso às pessoas, saber distinguir
o que é um facto do que é uma opinião, saber distinguir o que é relevante do que não
é relevante. É como se tivéssemos uma banca com muitas frutas diferentes e nós, na
nossa mercearia, oferecêssemos aos ouvintes, ou aos nossos clientes, a melhor fruta de
cada tipo de fruta que temos. Há ali fruta que está tocada e que está estragada e que
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nós não queremos. Resistir aos desafios destes novos tempos tecnológicos, resistir aos
desafios da concorrência, das diversas concorrências dos meios de comunicação
tradicionais, resistir às dificuldades, à falta de pessoas, e sobretudo cada um de nós
desafiar-se interiormente a não desistir. E quem tem responsabilidades de coordenação
e de chefia, ter a arte e a sabedoria de ajudar os colegas, os camaradas de profissão a
não desistir e a tentar que eles tenham prazer em tirar o máximo que eles podem dar.
Qual foi o momento mais marcante no percurso pela TSF?
Foram muitos. Quando me perguntam qual é a música que gosto mais, qual o livro
que mais gosto, qual é o momento da minha vida, eu nunca consigo dizer. Sem pensar
muito, o que significa que eu não estou a pensar e é o que a minha memória guarda e
que o meu inconsciente destaca como mais particular é o primeiro dia na TSF. O
primeiro dia é o primeiro dia. É o primeiro dia do resto das nossas vidas e é marcante.
Eu estou muito ligado a Timor, portanto as reportagens em Timor foram o momento
alto da minha profissão, foram o momento alto da minha vida. O fórum TSF é outra
faceta mais marcante da minha vida profissional. Foi talvez o momento decisivo, tendo
em conta que eu faço o Fórum desde 1999 com um intervalo de dois anos, em que a
seguir à direção de José Fragoso, chegou a nova direção do Paulo Baldaia e que me
convidou para chefe de redação, eu saí do Fórum e dois anos depois mantendo-me
como chefe de redação voltei a fazer o Fórum. Se eu tivesse que isolar, se calhar o
momento mais decisivo da minha profissão foi quando o Carlos Andrade me desafiou
a fazer o Fórum. Eu estava na equipa da manhã 1, o editor do Fórum adoeceu, era
preciso alguém fazer o Fórum, ninguém queria fazer o Fórum dos séniores porque o
Fórum mete medo, o Fórum assusta, tem uma grande carga e eu que tenho um feitio
um bocadinho suicida e responsável achei: ‘alguém tem de fazer… ok eu faço’. Fiz
três ou quatro dias, fui para Timor, e foi naquela fase que vinha e depois ia, vinha e ia,
e o Carlos Andrade veio falar comigo e disse ‘gostei dos fóruns que tu fizeste, quero
que agarres o Fórum’. Se eu tiver que analisar, se calhar esse foi o momento mais
decisivo. Vamos então por etapas, analisando o momento mais marcante foi o
momento que eu fui aceite no curso de formação da TSF, depois o momento em que
eu fui contratado pela TSF, e o primeiro dia é o primeiro dia. E depois claro, o
momento mais decisivo e que marcou mais a minha vida foi esse convite do Carlos
Andrade para fazer o Fórum, que eu gosto muito de fazer, que me dá muitos cabelos
brancos, que em stressa muito mas que eu acho que é compensador.
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Ainda te lembras do que sentiste no primeiro Fórum que fizeste?
Medo. Pavor. Mas com esse meu feitio suicidada do género ‘é preciso fazer, é
preciso fazer! Vou dar o meu máximo.’ E quando nós damos o nosso máximo, não
podemos exigir muito mais de nós. Depois ou corre bem ou não corre bem e tu
percebes se gostas ou não gostas. E, no meu caso, à medida que fui fazendo os Fóruns
percebi que algumas das minhas características pessoais encaixavam naquilo, o que
me ajuda a fazer o Fórum. Por exemplo, não tenho aquela noção do género ‘Vou fazer
um Fórum e vou mudar o mundo para que o parlamento vote A ou B.’ Isto já não é
jornalismo. Na minha opinião isso já é outra coisa. A minha opinião tem de ser: este
tema é importante então o que eu quero é discutir este tema e abrir uma série de janelas
para este tema e ouvir uma série de opiniões. Para o ouvinte lá em casa pensar ‘ eu
pensava que isto era preto mas afinal… e a minha mulher pensava que era branco e
afinal…não é preto, nem é branco. É cinzento. E dentro dos cinzentos ainda há uma
série de tons.’ É esse o meu objectivo. Às vezes acho que tenho uma análise muito
clínica das coisas e não estou ali a defender a minha verdade. Neste caso a minha
verdade é o jornalismo e tentar fazer bom jornalismo. E ter esse desprendimento de
estar a entrevistar o senhor A político ou o senhor A qualquer coisa, com quem eu até
estou de acordo, mas eu tenho de lhe fazer as perguntas que têm de ser feitas e não ter
vergonha de fazer essas perguntas nem me sentir ofendido por as fazer. Isso não me
provoca sequer problemas de consciência, muito pelo contrário. Como eu consigo,
acho eu, fazer bem esse jogo, de não defender as minhas verdades, de não ter vergonha
de fazer perguntas contra as minhas convicções, essas características pessoais facilitam
a minha vida a fazer o Fórum.
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Anexo 4 – Bareme Rádio 2014 sobre a apresentação e a audiência da TSF – Dados
disponibilizados pelo grupo Marktest70
70 Disponível online em: <http://www.ligateamedia.pt/simulators1.aspx>
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Anexo 5 - Bareme Rádio 2014 sobre a audiência da TSF – Dados disponibilizados
pelo grupo Marktest71
71 Disponível online em: <http://www.ligateamedia.pt/simulators1.aspx>
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Anexo 6 – Estrutura de um noticiário TSF
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Anexo 7 – Certificado de participação em estágio curricular na TSF
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Anexo 8 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre a tomada de posse de Fernando
Medina como novo presidente da Camara Municipal de Lisboa
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Anexo 9 – Trabalhos realizados: Noticiário com as notícias em destaque no dia
14 de abril de 2015
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Anexo 10 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre o evento Panorama 2015
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Anexo 11 – Trabalhos realizados: Traduções e Dobragens
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Anexo 12 – Trabalhos realizados: Informações sobre os sons já editados da
entrevista com o Dr. João Calheiros Lobo, pediatra e ex-presidente da Sociedade
Portuguesa de Pediatria. Entrevista realizada no contexto das mudanças na lei
do acesso ao tabaco e do álcool.
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Anexo 13 – Trabalhos realizados: Guião da entrevista com Dr.ª Maria Luísa
Valadas Carvalho, presidente da Associação dos Comerciantes dos mercados de
Lisboa. Entrevista realizada no âmbito do trabalho sobre o Mercado da Ribeira.
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Anexo 14 – Trabalhos realizados: Guião da entrevista com João Cepeda, diretor
da Revista Time Out. Entrevista realizada no âmbito do trabalho sobre o
Mercado da Ribeira.
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Anexo 15 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre a nova carta de condução por
pontos
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Anexo 16 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre o corte de árvores em Lisboa.
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Anexo 17 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre o Mercado da Ribeira
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Anexo 18 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre a receção dos jogadores do
Sporting na Câmara Municipal de Lisboa
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Anexo 19 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre o perfil de Christopher Lee
104
Anexo 20 – Trabalhos realizados: “Peça” para o dia do ardina
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Anexo 21 – Take da agência Lusa que serviu de base para a “peça” relativa ao
debate sobre o Acordo Ortográfico, em Díli.
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107
Anexo 22 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre o debate entre os ministros da
Justiça da CPLP, em Díli.
108
Anexo 23 – Trabalhos realizados: “Peça” sobre o contrato de compra e venda da
TAP
