retratos urbanos para la guerra

VicTOR MfNGUEZ

lNMACULADA RoDRIGUEZ

VrcENT ZuRIAGA

( EDs.)

!'OJ

EL SUENO DE

Cneas / /

IMAGENES UTOPICAS

DE LA CIUDAD

VNIVERSITAT JAUME I BrBLIOTECA VALENCIANA. GENERALITAT \!,>.LENCIANA

CASTELLO 2009

BIBLIOTECA DE LA UN!VERSITAT JAUME I. Dades catalografiques

El Sueiio de Eneas : imagenes ut6picas de la ciudad /Victor Minguez, Inmaculada Rodriguez, Vicent Zuri~ga ( eds.)- Castello de !a Plana: Publicacions de la Universitat Jaume I, ; [Valencia J : Biblioteca Valenciana, D.L. 2oo9

p.;cm. Bibliogr:rlia. ISBN 978-84-8oz1-?ro-1 (UJI) ISBN 9?8-84-482-52)1-1 (BIBUOTECA VALENCIANA) I. Ciutats - Reculls d' escrits. I. Minguez, Victor. U. Rodriguez, Inma-

rulada. III. Zuriaga Senent, Vicent. N. Universitat Jaume I. Publicacions. V. Biblioteca Valenciana

7n.4( o82.2)

ILUSTRA06N DE LA CUBIERTA: Gaspar Vanvitelli, Vtsta de lienecia desde la isla de San Giorgio, I697, Museo del Prado, Madrid.

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. ~ GENERAliTAT ~ VALENCIANA COIIInl!RIA ~I (UitUU IISPUf

-v Biblioteca Valenciana

,

In dice

9 Presentaci6n. Mitos, praxis y sueil.os de

207 Proyectos y utopias de Buenos Aires RAMoN GUTIERREz.

223 Utopia y ciudad. De !a configuraci6n de una imagen urbana a la ciudad y el territorio como espacio de la utopia (Extremadura) MARiA DEL MAR LozANO BARTOLOZZI

257 Reflexiones sobre la construcci6n de Roma en el nuevo cine italiano PILAR PEDRAZA

~tratos urbanos para la guerra' ALICIA CAMARA Mufioz UNED

En los siglos XVI y XVII se dio una abundante producci6n de dibujos corograficos de ciudades, realizados para que, desde las distintas cortes, se pudiera controlar el territorio y su defensa. En muchas ocasiones recibieron el nombre de y, normalmente, no fueron pubh.:ados por la necesidad de conservar el secreta de ese conocirniento de las propias ciudades.2 El fin de la corografia seglin Ptolomeo era pintar un verdadero retrato de los lugares que describel y, en realidad, toda representaci6n de una ciudad concreta, en el Renacimiento, es un retrato, si no se trata de ciudades ideales o ut6picas, e incluso en estos casos, a menudo, se incluyen edificios identificables representados con mayor o menor fidelidad al modelo, pero las imagenes urbanas en las que nos vamos a centrar son en aquellas realizadas con fines militates, porque ellas mismas fueron enclaves de frontera, y no en las que se publj,caron para que cualquiera las pudiera conocer desde un confortable sil16n. Son secretas, en ocasiones pueden pasar a conformar atlas militares que tampoco se publicarao, 4 estao medidas con los instrumentos cientificos de la epoca, y aspiran a ser los retratos mas fieles ycomprensibles para el rey y sus consejeros. Algunas son de una gran belleza y constituyen

I. Esta publicaci6n forma parte del los resultados de la investigaci6n de la Acci6n Integrada del Ministerio de Educaci6n y Ciencia Hr2007 -0214.

2. Hace afios hice una primera aproximaci6n al tema en El dibujo en la ingenieria militar del siglo XVI)), Revista A Distancia, UNED, octubre 1991, pp. 24-30.

3. Citado en KAGAN, R. L. (1986): Felipe n y los ge6grafos, Ciudades del Siglo de Oro. Las liistas Espaiiolas de AntOn Van dm fl'yngaerde, El Viw, Madrid, p. 43.

4. Sabre los atlas militates, verI. WARMOES, E. o'ORGEIX y CH. VAN DEN HEUVEL ( dirs.) (2003): Atlas militaires manuscrits europiens (xvr-xvm siicles). Forme, contenu, contexte de realisation et vocations, Actes des IV journees d' etude du Musee des Plans-Reliefs, Ministere de Ia Culture et de Ia Communication, Paris.

ianverstgenHighlight

'El suefio de 'Eneas

un impresionante corpus de imagenes de las ciudades de Ia monarquia espafiola que debe ser puesto en su justa valor.

Fig. I. Declaraci6n de este Retrato de Ia villa y arrabal de Ponte Bedra, y parte de la Ra, Valladolid, Archive General de Simancas ( AGS ), Mapas, Pianos y Dibujos, 6-I 00

El genera corogr:ifico, que es en el que se clasifican estos retratos urbanos realizados con fines defensives u ofensivos, se asocia al mundo de Ia pintura, mucho mas que las representaciones geogr:ificas, ya que Ia vista corografica es uti! si da una informacion reconocible, con detalles que s6lo un pintor es capaz de dar, sabre todo si es buena en su oficio. Par eso, siguiendo a Ptolomeo, se ha venido estableciendo que, en el Renacimiento, el ge6grafo debia ser un buen matematico y el cor6grafo un buen artista, en concreto pintor.5 Pintores que hicieron vistas urbanas a las que llamaron retratos 6 para resaltar su valor descriptivo y fidedigno ante el gobernante que necesitaba conocer Ia realidad sin filtros engaiiosos. Lo que une a los retratos urbanos a los que nos varnos a referir es el fin para el que flleron creados, no Ia mano que los traz6, porque a veces los ingenieros recurrieron a dibujantes,? porque los pudo hacer un cautivo de Argel, o el pin tor favorite de un corregidor que no siempre estaba

5. KAGAN, op. cit., p. 43. LuCIA NUT!, Le langage de la peinture dans la cartographie topographique}}, en C. BouSQUET-BRESSOUER ( ed) (1995): L'Oeil du Cartographe. c. T. H. s., Paris, p. 54. Ver tambien, LuCIA NlJTI (I 996): Ritratti di cittii, Marsilio, Venecia, p. 4I. Sabre el papel de los pintores como cart6grafos y cosm6grafos, se puede ver asimismo HELEN WALLIS, The Role of the Painter in Renaissance Marine Cartographp}, en CARLA Cuvm MAR.zou (a cura di) (I985): Imago et mensura mundi. Atti del !X Congresso Internazionale di Storia della cartogtifia, Istituto Della Enciclopedia Italiano, Florencia, pp. SIS-523.

6. Para las imigenes corogrificas se us6 frecuentemente el tCrmino ritrattm} en Italia. NUTI, op. cit., p. 57. 7. Sobre esta cuesti6n, y el valor del dibujo militar a travCs de dibujos de ciudad y territories italianos conservados en

el Archive General de Simancas, ver NICOLA Aruc6, Archiviare il Dominic nel Castello della Storia>}, en lLARio PRINCIPE (a cura di) (I 982): Il progetto del Disegno. Cittii e terri tori italian{ nell Archivo general>> de Simancas, Casa del Libro Editrice, Roma.

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AuaA CAMARA MuNoz - 'R.tratos urbanos para la guerra

de acuerdo con el ingeniero y, desde luego en muchas ocasiones, en !a epoca en !a que nos centramos, unos ingenieros con una c.apacidad. para el dibujo que.les. facilit6 enormemente su carrera profesional. 8

Eso si, requisito indispensable era haber vista -una expresi6n muy extendida en !a epoca-lo que retrataban, principia aceptado para todas las representaciones urbanas del siglo XVI, desde finales del siglo XV hasta el famoso Civitates Orbis Terrarum de Braun y Hogenberg (1572-1618),9 aunque los retratos de los que hablamos introduzcan un componente todav!a mas potente en su condicionamiento del resultado, eran para !a guerra, y !a mayoria de ellos nunca fueron contemplados por unos ojos no controlados desde el poder. w No eran, por tanto, como el Civitates o los


que ver con Ia ciudad fortificada como maquina de guerra, y que se incluyen porque son claros y a veces muy hellos, pero descontextualizandolos, en cambia en otras ocasiones aparecen en historias de guerra y frontera, en teoria en su context6 adecuado, pero obviando no solo Ia fie! informacion que dan sobre Ia ciudad y el territorio, junto con las relaciones que los acompafian, sino tambien una belleza que hoy nos asombra en dibujos como los de Spannocchi, Turriano o Texeira, por citar solo a los mas famosos ingenieros pintores de Ia epoca en Ia que nos centramos.

Fig. 2. El designo de Argel que dieron unos caUtivos que se buyeron con Ia galeota. Aiio Z563, Valladolid, AGS, Mapas) Planos y Dibujos, 7-131

Muchos de los cambios urbanos promovidos en los territories de Ia monarquia espanola en Ia Edad Moderna tuvieron su origen en Ia necesidad de defender con nuevas murallas las ciudades de las fronteras de los reinos, hasta el punta de transformar esas ciudades casi como si fueran nuevas: arrabales que se incorporaban o se abandonaban a su suerte ante el posible ataque enemigo, barrios, casas, huertos o monasteries que se destru!an para .permitir un espacio vado en torno al nuevo cinturon defensivo, debates sabre Ia inclusion de montes o no en las nuevas murallas ... Todo lo cual genero un proceso de produccion de imagenes de ciudades radicalrnente transformadas. Los ingenieros y sus dibujantes retrataron ese proceso, a veces con un antes y un despues de las reformas, de manera que el Consejo de Guerra, en su caso tambien el de Estado y el rnismo rey pudiera decidir basindose en unas imagenes que,

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AuaA CAMARA MuNoz - 'Rgtratos urbanos para la guerra

si bien siempre iban acompaiiadas de relaciones escritas y explicaciones orales del experto que llevaba los dibujos ala corte, debian ser lo suficientemente daras como para poder decidir que hacer con una ciudad, o simplemente conocerla, aunque no fuera para i:ransformarla, lo que est!t en el origen de muchos de los atlas militates de la epoca.

Fig. 3. Juan Santans y Tapia, Descripci6n del Real Presidio de La Corufia, 1639, Valladolid, AGS, Map as, Pianos y Dibujos, I I -88

Este impresionante conjunto de dibujos, imprescindibles para el conocimiento de la realidad urbana de la monarquia espanola ya hemos dicho que se pueden clasificar dentro de la corografia, o topografia que es fie! a la morfologia dellugar, rios, montafias ... Para llevarlos a cabo, la experiencia se consolida casi como el unico valor, hay que haber visto y dibujado, o simplemente visitado, cada lugar, y esa experiencia parece llegar a sustituir el aprendizaje te6rico.'l De ahi los viajes incesantes de los ingenieros visitando las ciudades y

I3. Sabre esta cuesti6n, ver el excelente articulo, si bien centrado, sabre todo, en Ia navegaci6n, de FRANK LESTRINGANT (I 99 I): Le de din d' un sa voir. La crise de la cosmographic a la fin de la Renaissance, Annales, Economies, Societis, Civilisations, 2, pp. 239-260.

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'El sueiio de 'Eneas

los territorios de las fronteras para medir, para dibujar, para proyectar, dejandonos, gracias a esa actividad, que necesitaba del reconocimiento visual, las innumerables imagenes de ciudad y territorio que conservan los archivos hist6ricos de la monarquia hispanica. Tengo libros, caminos y dias,'4 escribia el ingeniero Cristobal de Rojas, como compendia de lo que habia hecho de el un gran ingeniero. La experiencia es el principia ante el que se inclina la ciencia, siempre necesaria, pero inutil sin la experiencia, y no s6lo en la ingenieria,'5 sino tambien en otras profesiones, y as! el tratadista de pintura Jusepe Martinez en el siglo XVII lo deda para los pintores, que llenos de soberbia

AuciA CAMARA MuNoz - ~tratos urbanos para la guerra

aunque no para identificarla, y de ahi su pervivencia en los dibujos de los espias, a los que mas tarde nos referiremos. Lo que no se puede hacer en estos

~l suefio de ~neas

Fig. 5. Bernardo de Vargas Machuca, Milicia y descripci6n de Ins Indias, Madrid, 1599

Cuando hablamos de retratos de personas, este se asocia, en Ia epoca moderna, con Ia descripci6m>, Ia tdidelidacl y Ia /8 que es lo mismo que pretendlan con sus imagenes urbanas los dibujantes e ingenieros que describian esas ciudades. Como ha seiialado Port:Us, Palomino en sus escritos reflejaba claramente t

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_fig;';$:_ Proye~t?s de fortificaci6n para Cidiz. Finales del siglo XVI. ISCAG. Roma - ) -;

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de Galicia. En octubre de 1590 hizo el tanteo de lo que costaria el foso del fuerte del Fiorrol,Z1 y tres afios despues, en octubre de 1593, se ocupaba de la fortificaci6n de La Corufia.22 Con respecto a estos dibujos,sabemos que d II de abril de 1595 El alferez Pedro Rodriguez hestuvo en esta villa por harden de don Diego de las Marinas y sac6 la planta della para enviar a V. Magd. y por ser tan ymportante a su rreal servi~ioy tan opuesta a los corsarios y ladrones y llabe de toda esta tierra ... . Asi que los dibujos de Pontevedra se justifican porque se consider6 necesario fortificarla y hacer almacenes para aprovisionar las armadas. Como se recuerda, y sin duda para reforzar esa necesidad de invertir en su defensa con cuestiones purarnente comerciales, el vino de Rivadavia que esra a nueve legtias, se despacha en esta villa y la mayor cantidad de pescado deste Reino por ser la mas abundante pla~;a del, y en las carnes y to~ino que se lleban a ferrol y a la Corufia de tierra de Lemos y de Orense se escusaria mucho gasto conduciendose aqui donde ay tarnbien mucha abundancia de to do genera de carnes ... >> y se sefiala que en Pontevedra tarnbien se hacen los mejores toneles de ese reino. 23

Fig. 7. Tiburzio Spannocchi, Palermo. Retratto da Montepellegrinm>, Descripci6n de las Marinas de todo el &ino de Sicilia, comenzado en 1578-finalizado en 1596, Madrid, BNE, Mss. 788

21. AGS, Guerray Marina, leg. 289, I y 2. (va con el dibujo 38-71, con el tanteo y carta del marques de Cerralbo a1 rey).

22. AGS, Guerra y Marina, leg. 398, 136. 23. AGS, Guma y Marina, leg. 426, f. 81.

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Fig. 8. Ciudad fortificada. Francesco de Marchi, Architettura militare, segunda mitad del siglo XVI. Ejempiar del ISCAG. Roma

El dibujo, junto con la relacion escrita (no nos olvidemos de la palabra que acompafia a estas imagenes urbanas ), porque si no, no sabriamos nada ni de la toneleria, ni del vino, ni del tocino, es lo primero que se necesita para poder tamar cualquier decision en las tierras del rey. Estos dibujos de Pedro Rodriguez Muniz (io de su hermano Bartolome, a quien su hermano Pedro recomienda como dibujante para ira Irlanda en 1596?) nos hablan de quien marcaba las pautas para la sistematizacion del dibujo de los ingenieros en esos afios noventa, pues responden ala manera de trabajar visualmente sabre la ciudad de Tiburzio Spannocchi, con quien, sin duda, este alferez ingeniero se habia relacionado en la Academia de Matematicas de la corte. Las imagenes que configuran el instrumento que puede llevar ala decision, y que sintetizan la informacion eran, en esa epoca, tres, que son las que utiliza Spannocchi en su trabajo y las que emplea tambien el alferez Rodriguez Muniz: una planta de la muralla urbana con un interior vado de edificios, una vista geografica de la ciudad con la ria y su territorio circundante, en la que recuerda que Pontevedra tiene buenos edificios, como tempbs, casas, fuentes y jardines, y una vista escenogrffica, en !a que el titulo de retrato se refuerza con el encabezamiento de !a explicacion del plano -que incluye letras para facilitar !a visualizacion de los elementos a destacar como siempre hadan Spannocchi y sus disdpulos- que dice . Los tres pasos de la representacion son los rnismos que Spannocchi utlizo en su famosa Descripcion

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de las marinas de Sicilia, 2 4 en la que la espectacular vista de Palermo es llamada tambien

ALiciA CAMARA MuNoz - ~tratos urhanos para la guerra

hubieran servido para lo que fueron entregadas en las manos y para la mirada del monarca y sus consejeros. No es una mirada indiscriminada, del comerciante, del pintor, del curiosa ... , la que se va a enfrentar a elias, como en los libros y grabados de ciudacles de la epoca, es la mirada sabia del guerrero que entiende la imagen como un instrumento del poder que detenta.

Cuando la ciudad era enemiga, tener su imagen exacta se convertia en un proceso todavia mas arduo. Mas adelante nos referiremos a los ingenieros espias, pero antes queremos citar dos documentos acerca de la ciudad de Argel, amenazadora y temible para las costas del Mediterraneo occidental por ser en tiempos de Barbarroja,Z9 y luego de Dragut, lugar de vida y base de partida de los corsarios aliados del turco que atacaban continuamente las costas de la monarquia y sus reinos. Unos cautivos que pudieron huir de ella en I 563 hicieron un pesimo dibujo (Fig. 2), en el que, sin embargo, no falta nada que pueda ayudar a un mejor conocimiento de esa ciudad. Es un mal retrato, pero no por ello deja de serlo: el muelle con los barcos y las puertas de la muralla permitian intuit d6nde radicaba la fuerza de esta ciudad, los peces en el mar, las casas en la tierra y el movimiento de gentes en el puerto pretendian, sin duda, darle mayor verosimilitud, convirtiendola en una ciudad pr6spera ademas de peligrosa. Como en un mal retrato de un personaje, que se llena de detalles para hacerlo reconocible e identificable al primer golpe de vista.

Aiios despues, en carta al rey desde Argel en 1578, un tal Benedito Pito, sin duda un espia mas en ese mar cuajado de espias que fue el Mediterraneo, informaba que habia hecho un retrato de Argel y sus alrededores tal como eran, y esa fidelidad a la realidad de la ciudad y su territorio mas inmediato, se debia a que:

esta heche por la linea de los vientos ansi de la costa maritima de Matifuz y de Laxine como los castillos que se guardan el uno al otro y con la tierra y ansi hay en el retrato una medida que es la medida donde V. Md. podra saber quanta ay del un castillo al otro y quanta rodea la tierra y quanta ay de la boca del puerto a la tierra, porque quando el retrato de la tierra se ha heche se ha hecho conforme los passes que rodea con la medida que esti alli y ansi rnismo de los castillos ... y del puerto, y todo esto se ha hecho ala medida como esta. alia, y estos son los passes como de tres palmos .. } 0

Se trataba, por tanto, de un retrato urbana medido cientificamente y con la indicaci6n de una escala que permitiria conocer mejor esa amenazadora ciudad. De nuevo la ciencia que destila la construcci6n de estos retratos urbanos nos aleja de otras vistas urbanas ajenas al mundo de la guerra.

Otro de los muchos ejemplos del uso de !a palabra retrato en el ambito de la ingenieria renacentista nos lo proporciona un ingeniero experto en muelles artificiales, Fabio Borsato, que hizo el de Palermo y luego el de Malaga,l' quien recordaba que cuando vio al rey Felipe II

29. Sabre los Barbarroja, verDE BUNES, M.A. (2004): Los Barbarroja. Corsarios del Mediterrdneo, Alderabin, Madrid. 30. AGS, Guerra y M.rina, leg. 88, fol. 336. 31. Sabre este ingeniero y el muelle de Malaga, CAMARA, A. (2008): De Palermo a M:ilaga. Fabiano Bursotto y la

ingenieda de puertos en el Renacimiento>>, Lexicon, septiembre (en prensa ), Palermo.

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Cl suefio de Cneas

en la corte, estaba

AucrA CAMARA MuNoz - ~tratos urbanos para la guerra

y latitud, pero introduda de los que sus amigos dis&utaban, y aqu! dixera alguno, sino que solo se pueden .comprehender par vista de ojos, y se pueden malensefiar par escrito>>.J5 El valor de la imagen para el conocimiento del territorio era un lugar comun en el pensamiento de la epoca, y la corografla y la geografia avanzaron a pasos agigantados siguiendo ese argumento.

Fig. IO. Matteo Neroni, Lisboa, c.I602, Florencia, BNCF, Fondo Nazionale, II. I. 280

Si Benedito Pita habia llarnado

'El sueno de 'Eneas

guerra, aparentemente deberia ser matizado cuando se incluyen en estas vistas, como sucede aqui, obras futuras que .se deb en hacer, lo que fue muy hecuente. Sin embargo, esa voluntad de perfeccionar lo que ya existe con nuevas obras no le quita un apice de verosimilitud a lo que el dibujante representa, porque, ademas, siempre se indica mediante textos o c6digos de colores lo que ya existe, diferencimdolo de las nuevas propuestas. Nunca se engafia al ojo al que va destinado. Disfrazar !a

AliciA CAMARA MuNoz - 'Rgtratos urhanos para la guerra

son los instrumentos que continuamente aparecen ligados a! dibujo en general y a! de los ingenieros en particular. El dibujo de los ingenieros hab!a alcanzado a comienzos del siglo XVII un alto nivel cientlfico. Se hab!ail dado, incluso, normas, intentando reducir a una sola Ia unidad de medida utilizada para Ia escala, que deb!a indicarse siempre en los pianos, aunque los intentos por llegar a una unidad de medida unica para los distintos palses fracasaron durante bastante tiempo.

Uno de los instrumentos mas usados desde Ia edad media fue el cuadrante, cuyo funcionamiento explicaba Cristobal de Rojas en su tratado (Fig. 4 ). Tambien se usaba Ia ballestilla o baculo de Jacob, como Ia de Gualterius Arsenius, que se conserva en el Museo N acional de Ciencia y Tecnologia de Madrid y que quiza se utilizo en las clases de Ia Academia de matematicas de Ia corte.4 No dejo de usarse el astrolabio, instrumento basico ya para Ia ciencia medieval, que era capaz de medir el universo, y los ingulos verticales y horizontales con sus distancias y alturas.4' La mirada medida permite un conocimiento cient!fico y, por lo tanto, ganar o perder un territorio.

Mucha de Ia informacion que se tuvo en Ia corte sobre territories nunca vistos fue gracias a! dibujo, instrumento de conquista si responde a Ia meclicion cient!fica que proporcionan instrumentos como el compas. Buen ejemplo de ello es el grabado dellibro del capitan Bernardo de Vargas Machuca, Milicia y descripci6n de las Indias (Madrid, 1599) (Fig. 5), en el que aparece representado un militar con su mano izquierda en Ia empuiiadura de Ia espada, y Ia derecha con un compas apoyado sobre el polo norte de un mapamundi, en el que se representa America, y abajo escrito: .42 Poco cabe afiadir a lo que dicen esta imagen y estas palabras de los procesos de conquista y colonizacion.

Hubo otros instrumentos, como el Distanciometro de Lanci, de 1557. Este ingeniero a! servicio de Cosme I de Medici integro en ei el cuadrado de sombras, Ia brtijula, Ia escala de grados, el planisferio geografico ... pero tuvo muchas cr!ticas y poco exito. Un afio despues, en 1558, Peverone, en su tratado, propon!a un instrumento que reunia en un solo objeto dos de los que siempre se habian utilizado: el cuadrante y Ia brujula, 43 y precisamente son Ia brtijula y el cuadrante los instrumentos que segtin Cristobal de Rojas usaban los ingenieros para levantar las plantas de las fortificaciones y medir distancias.44

40. VAN CLEEMPOEL, K. (1998): Ballestilla, Gualterius Arsenius 1563, en Felipe II. Un Monarca y Su F.poca. Un Principe del Renacimiento, Ed. Fernando Checa Cremades, Madrid, pp. 680-681. Sabre los instrumentos cieniificos usados por los militares e ingenieros, ver tambien VANDAMME, J. y KOENRAAD VAN CLEEMPOEL (coords.) (1997): Instrumentos cient!ficos delsiglo XVL La corte espafiola y la escuela de Lovaina, Fundaci6n Carlos de Amberes, Madrid.

41. BENNETT,). y S. jOHNSTON (1996): The Geometry ofll!lr, 1500-1750, Oxford, p. 53 42. PUDDU, R. (2000): Servira il re con la spada e la penna: il caso di Bernardo de Vargas Machuca, La Espada y Ia

Pluma. fl mondo militare nella Lombardia spagnola cinquecentesca, Mauro Baroni, Lucca, p. 43. 43. STROFFOLINO, D. (2003): Sui trattati di rilevaffiento fra Quattro e Cinquecent~, en ANDREA CANTILA (a cura

di), Leonardo genio e cartogrtifo. La rappresentazione del territorio tra scienza e arte,. lstituto Geografico Militare, Florencia, pp. 53 y 61

44. DE ROJAS, CRIST6BAL, op. cit, FoL 81-83.

8r




Fig. I I. CristObal de Rojas, Casa de J'Uan de las Heras en el Pwrto de Santa Marfa, I 603, Valladolid, AGS, Mapas, Planos y Dibujos, 42-64

AucJA CAMARA MuNoz - 'Rtratos urbanos para la guerra

T ambien rue muy utilizado el radio Iatino, y el texto de refer en cia para este instrumento es el de Danti y Orsini de I583.45 Orsini.rue el &eiiador y Egnazio D":'ti, quien afiadi6 anotaciones, fue cosm6grafo de Cosme I de Medicis, y mas tarde, a1 servicio del papa Gregorio XIII, autor de !a Galeria de mapas del Vaticano, para realizar muchas de las cuales us6 el radio Iatino, segtin escribia el mismo.46 Por otra parte, el instrumento que empleaba Spannocchi, y que Rojas tarnbien describe en su tratado, es similar al que proponen Maggi y Castriotto en su tratado, 47 un tratado que por cierto, junto con los de Girolamo Cataneo, fue muy utilizado por Rojas.

III. 'Formatos e intercambios

Los retratos urbanoS>> a que nos estamos refiriendo tuvieron un valor aiiadido, que es que no se publicaron, a! ser un instrumento de dominio, que se podia compartir entre gobernantes aliados, como fue el caso de la monarquia espanola y los Medicis, pero que no se pensaron para ser del dominio publico, como lo rueron, por ejemplo, las famosas vistas urbanas del Civitates Orbis lirrarum. La pasi6n por las vistas de ciudades no publicadas trascendi6 las esferas de las cortes europeas, y fue una de las razones de Ia busqueda de este tipo de dibujos por parte del obispo Angelo Rocca que viaj6 por el sur de Italia en los aiios ochenta del siglo XVI , interesado, sobre todo, en adquirir imagenes de ciudades que no hubieran sido publicadas. 48

Con independencia de las limitaciones que imponian los fines que tenian de conocimiento, control y defensa de las fronteras, los retratos urbanos a que nos referimos tambien circularon entre cortes aliadas, y podemos encontrar pianos de ciudades fortificadas espafiolas en colecciones de dibujos italianas como !a de los Uffizi, en Florencia, o el ISCAG (Istituto Storico e di Cultura dell' Arma del Genio) de Roma, donde, en algunos casos, vemos algo tan como los proyectos sucesivos de fortificaci6n de una ciudad tan necesaria para Ia

45. DANTI, E. y L. ORSINI (1583): Trattato del radio latino, Vincenzo Accolti, Roma. 46. GAMBI, L. (1997): Il ciclo delle carte geografiche, en GAMBI, L. y A. PINELU, La Galleria delle Carte Geognifiche in

Tilticano, Franco Cosimo Panini, MOdena, p. 7. 47. MAGGI, G. e I. CASTRIOITO (1584): Della Jortificatione delle cittd, diM. Girolamo Maggi, e del catitan Iacomo Castriotto, Ingegniero

del Christianiss. Re di Francia ... , Camillo Borgominiero, Venecia, fol. 35. 48. Este obispo agustino de quien tom6 el nombre la Biblioteca Angelica de Roma en 1604, entre 1583 y 1584 viaj6

en compaiiia del prior de la orden Agustina, Spirito Anguissola, par el sur de Italia, encargando dibujos de expertos locales. Quizi su relaci6n en Roma con Egnazio Danti es una muestra mis de ese inteds desmesurado por la representaci6n del terri to rio que se dio en todas las cortes a finales del siglo XVI. El caso es que los 9 2. dtbujos y 182 descripciones, reunidas en un volumen a mediados del siglo XVII, constituyen un ejemplo excelente de los distintos sistemas de representaci6n En esta colecci6n no s6lo hay imigenes de ciudades, sino tambien gestas celebres como el asedio de Malta por los turcos. Sobre e~ta colecci6n -de dibujos, AAVV (I 991): Immagini di cittd. Raccolte da un Jrate Agostiniano alla fine del XVI secolo, lstituto Poligrafico e Zecca dellO Stato, Roma. Mis recientemente, Dorro, E. (2004): Disegni di cittd. Rappresentazione e modelli nelle immagini raccolte da Angelo Rocca alla fine del Cinquecento, Lombardi, Siracusa.

'El sueiio de 'Eneas

defensa como Cadiz, en la que en rojo muy oscuro, casi negro, se sefiala el proyecto de Calvi, con una linea de puntas el de Fratin y, en amarillo, el que es el mas amplio, el de Spannocchi. (Fig. 6). Hubo otros dibujos que al format parte de un adas, como las representaciones de Palermo dibujadas por Spannocchi (Fig. 7) no se difimdieron mas alla de la mirada del rey.

El deseo de Felipe III a comienzos del siglo XVII de tener atlas que describieran las ciudades y territorios bajo su dominio, le llev6 a encargar a otro buen ingeniero dibujante, Bautista Antonelli, en I 60 I, cuando habia regresado del Caribe y estaba con licencia en Madrid, que realizara

AliciA CAMARA MuNoz - 'Rtratos urhanos para la guerra

posible con Ia perspectiva , al disminuir el tamafio de lo representado en funcion de !a lejania, por lo que, como ya dijimos, con el tiempo sera abandonada en los dibujos de los ingenieros militares. Las ciudades de Marchi son ciudades imposibles hechas como un puzzle de fragmentos urbanos perfectos. La geometria de las plantas, perfectamente eficaces para las rasantes de los disparos de las armas que protegian baluartes y cortinas, y que proyectaban esa geometria perfecta sobre el territorio circundante, se suma al calor hurnano que desprenden esas casas que hablan de otra manera de vivir Ia ciudad. Maquinas de guerra, pero tambien ciudades para vivir (Fig. 8). (Una utopia urbana?

Y si los retratos de las propias ciudades fortificadas se convirtieron en instrumento de poder a salvo de ojos extrafios, y aproximarse a modelos ideales como los de Marchi podia ser un objetivo imposible, (que decir de Ia exactitud de las vistas requeridas de los espias? La habilidad para el dibujo y Ia capacidad para explicar las caracteristicas de un territorio o de una fortificacion fueron tambien imprescindibles para los espias, que logicamente proliferaron en esta Europa en guerra de los siglos XVI y XVII, en Ia que las fronteras se erizaron de fortificaciones. Algunos de los retratos urbanos de los espias (por supuesto tampoco hechos para Ia imprenta, pues eran tan secretos como !a guerra requeria) nos proporcionan vistas de ciudades tan exactas como le fue posible dibujar al espia, tal como vemos en Ia vista de Mallorca (Fig. 9) de Charles Pene, del afio I 680, que recorriola costa catalana y las Baleares retratando con exactitud todo lo que pudiera ser de interes para el monarca frances, que eran firndamentalmente , ademas de otras cuestiones necesarias para un posible ataque por mar de esas costas. La instruccion que recibio Pene para realizar este atlas, estudiado por D'Orgeix, deda que en los pianos de las ciudades y fortificaciones no podia induir nada .52 Estas palabras se podrian aplicar con caricter general no solo a los dibujos de espias, sino a los que los ingenieros y dibujantes de !a monarquia hispanica cuando levantaban las plantas de las ciudades, o hadan de ellas, sobre todo si eran ciudades enemigas. Ingenieros espias, ingenieros renegados como Mostafa Siciliano, responsable de las defensas de Argel,5J ingenieros dispuestos a pasar al servicio de otros senores aunque no fuera renegando de su fe, pero llevando consigo una valiosa informacion en dibujos ... todos ellos pudieron ci::mvertir el dibujo de Ia ciudad en algo peligroso si caia en manos enemigas.

52. Sobre este ingeniero, y en general sobre los atlas de espias franceses en el siglo XVII, ver D'ORGEIX, E., Al servicio del rey. El espionaje frances de las plazas fuertes espafiolas en el siglo XVTI, en AuciA CAMARA ( coord.) (2005): Los ingenieros militares de la monarquia hispdnica en los siglos XVII y XVIll, Fernando Villaverde Ediciones, Madrid, pp. 96-I II; sobre PCne concretamente, pp. 106-IIO. Ver tarnbien MASSON, R. y A. MoRGAT, Les atlas militaires royaux des BibliothCques de la Defense: deux manuscrits i peintures du Grand SiCcle, en I. WARMOES, E. o'ORGEIX y CH. VAN DEN HEUVEL ( eds.) (2003): Atlas militaires manuscrits l1!ropiens (xVI-XVIll sie'cle~. Forme, contenu, contexte de realisation et vocations, Actes des N journees d' etude du Musee des Plans-ReliefS, MinistCre de Ia Culture et de la Communication, Pari,, pp. 187-203.

53. DE BUNES, op. cit., p. I 12.

ss

C1 sueiio de Cneas

Fig. 12. Leonardo T urriano, Orin, Descripci6n de las Plasas de Ordn y Mazarquivir en materia de jortificar, 1598, Lisboa, Academia das Ciencias

Un aspecto a tener en cuenta en el anilisis de los retratos urbanos de los ingenieros es la frecuencia con la que les era necesario representar la ciudad con el territorio circundante, para indicar el valor estrategico y sus necesidades defensivas. Lo que lleg6 a sgceder es que la ciudad desapareci6 cuando la forma urbana no importaba, absorbida por su ubicaci6n estrategica. Un ejemplo paradigmatico de ella es Lisboa, cuyas imagenes siempre incorporaron el Tajo,55llegamos a verla

54. Sobre la imagen de Lisboa, JosE-AuGUSTO FRAN\=A, Le immagini di Lisbona, 1505-1755>>, en CESARE DE SETA (a cura di), op. cit., pp. 136-!47.

55. Sobre el atlante de Matteo Neroni que nos muestra la Lisboa que no vemos, porque el ojo del dibujante no ha puesto luz sobre ella, escondida en su emplazamiento estraregico, hay que r~cordar que su autor comenz6 como matem.itico, para pasar a ser luego ge6grafo y finalmente cosm6grafo de Fernando de Medicis, Gran Duque de Toscana, y que lo diseii6 en Roma en 1602, antes de entrar al servicio del duque y de su hijo Cosme II. Neroni habfa sido ayudante de Egnazio Danti durante un aiio en la galeria de las cartas Geograficas del Vaticano y, quizi, esa privilegiada relaci6n le puso en contacto con los dibujos que se conservan en el ISCAG de Roma. Sobre los dibujos de Florencia, ver D. LAMBERINI (1988): Funizioni di disegni e rilievi delle fortificazioni nel Cinquecento. L>.Architettura militare veneta del Cinquecento) Electa, Milan, pp. 98-I 32. D. LAMBERINI (I 989): Collezionismo e patronato dei Medici a Firenze nell' opera di Matteo Neroni, "cosmografo del granduca" , n Disegno di Architetturn. Atti del Convengo Milano Jebraio 1988, Guerini, Mil.in, pp. 33-38. Y hablando de dibujos de ciudades y fortificaciones que circularon entre algunas cortes hasta convertirse en libros, no debemos dejar de recordar que induso Danti pens6 en llevar a un atlante las pinturas de la Galeria de mapas del Vaticano. Sobre ello, ver GAMBI, Il ciclo delle carte ... >>, p. 8. Sobre los dibujos del ISCAG de Roma, Alvrnuo FARA (1989): Il sistema e la cittd. Architettura Jortificata dell'Europa modema dai trattati alle realizaci6n 1464~ 1794) Sagep,, Genova.

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Lisboa se reduda a Ia barra de entrada del Tajo con sus fortificaciones, porque en 1590, De Espafia es Ia llabe Portugal y de Portugal Lisboa y de Lisboa Ia barra o entrada del rrim>.56

En ocasiones encontrarnos dibujos de gran interes, por el sistema de representacion empleado, que, en principia, no parecen destinadas a pasar a format parte ni de colecciones ni de atlas. Un ejemplo es uno de los mas bellos que realizo Cristobal de Rojas; el de la:

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cronologicamente distantes y en formatos muy distintos, concluiremos que este esplendido dibujo de Rojas es una buena slntesis de modelos de representacion urbana de exito reconocido en Europa, aplicados a !a aparenteniente modesta informacion ,sobre !a Venta de una casa con fines de mejorar !a defensa de un puerto.

El valor del dibujo y de !a pintura para el conocimiento de los territorios y las ciudades, es reconocido en tratados en principia ajenos a los fines de !a ingenieria. Asi, a Vicencio Carducho le debemos una de las mas conocidas exaltaciones del valor de una pintura ajena a los cuadros de historia, mitologias, retratos de personas o pinturas religiosas, cuando se refiere a la pintura como instrumento politico en tanto que permite controlar los reinos:

Con que tesoro se pagara el hazernos presentes las cosas mis remotas, pasadas y futuras, emulando tanto ala misma verdad, que en muchos casos sirve de lo mismo que ella?. Quin no se enterara por este medio del sitio y forma de una ciudad, de un castillo fuerte, de un seno y baia del mar, y de los montes, cosa importante a las Monarqulas, no s6lo para adornar las galedas y Palacios Reales con semejantes pinturas, sino tambien en casos arduos, para que sirva ala defensa de nuestros Reines, y ofensa de los estraiios?58

Solo !a fidelidad a! modelo, el que fUeran verdaderos retratos conferia ese poder a la pintura, lo mismo que en los dibujos de ciudades que llegaban a las manos del rey y de sus consejeros. El proceso de creacion se puede ver en los rasgufios de Spannocchi durante sus viajes. Escribia este ingeniero que un prlncipe que gobierna la mejor y mayor parte del mundo de~

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