Realismo mgicoPara el movimiento artstico de los aos 1920, vase nueva objetividad.

El realismo mgico es un movimiento literario de mediados del siglo XX y se definecomo una preocupacin estilstica y el inters de mostrar lo irreal o extrao como algocotidiano y comn. No es una expresin literaria mgica, su finalidad no es suscitaremociones sino, ms bien, expresarlas, y es, sobre todas las cosas, una actitud frente a larealidad.

El realismo mgico comparte caractersticas con el realismo pico, como la pretensinde dar verosimilitud interna a lo fantstico e irreal, a diferencia de la actitud nihilistaasumida originalmente por las vanguardias como el surrealismo.

ndice 1 Historia 2 Exponentes 3 Caractersticas del realismo mgico

o 3.1 Personajeso 3.2 Tiempo

4 Referencias

HistoriaEl trmino fue inicialmente usado por un crtico de arte, el alemn Franz Roh, paradescribir una pintura que demostraba una realidad alterada y lleg al idioma espaol conla traduccin en 1925 del libro Realismo mgico (Revista de Occidente, 1925), fue engran medida influenciado por las obras surrealistas de la escritora chilena Mara LuisaBombal1 pero ms tarde en 1947, fue introducido a la literatura hispanoamericana porArturo slar Pietri en su ensayo El cuento venezolano.2 Seala slar:

Lo que vino a predominar en el cuento y a marcar su huella de una manera perdurablefue la consideracin del hombre como misterio en medio de datos realistas. Unaadivinacin potica o una negacin potica de la realidad. Lo que a falta de otra palabrapodr llamarse un realismo mgico.3

El crtico venezolano Vctor Bravo seala que la nocin de 'realismo mgico' naci caside manera simultnea con la de 'real maravilloso': "La formulacin inicial de una y otranocin --como referencia a un modo de produccin literaria latinoamericana-- se hacecasi de manera simultnea. En 1947, Arturo slar Pietri introduce el trmino "realismomgico" para referirse a la cuentstica venezolana; en 1949 Alejo Carpentier habla de"lo real maravilloso" para introducir la novela El reino de este mundo".4 y algunos laconsideran que es la novela iniciadora de esta corriente literaria.

Como referente literario previo al uso del trmino realismo mgico por parte de slarPietri debe citarse a Massimo Bontempelli quien, en 1919, "conquista gran popularidadal publicar sus novelas del ciclo la 'Vida intensa', inicindose en una literatura -segn

nota de Nino Frank en el 'Dictionnaire des Auteurs', de Laffont-Bompiani- quesacrifica la corriente convencional de la poca, a la manera de Anatole France,convirtindose en una especie de apstol de lo que se conoci como realismomgico".5

El realismo mgico se desarroll muy fuertemente en las dcadas del '60 y '70, productode las discrepancias entre dos visiones que en ese momento convivan enHispanoamrica: la cultura de la tecnologa y la cultura de la supersticin. Sin embargo,existen textos de este tipo desde la dcada de 1930, en las obras de Jos de la Cuadra, ensus nouvelles --por ejemplo, La tigra--, y tambin sera desarrollado en profundidadeste estilo de escritura por Demetrio Aguilera Malta ("Don Goyo", "La isla virgen")..

ExponentesEntre sus principales exponentes estn el colombiano Gabriel Garca Mrquez y elguatemalteco Miguel ngel Asturias,6 ambos galardonados con el Premio Nobel deLiteratura. Tambin destacan autores como el gallego lvaro Cunqueiro, aunquemuchos aclaman como padres del realismo mgico a Juan Rulfo con Pedro Pramo,Arturo Uslar Pietri con su cuento La lluvia (1935), Jos de la Cuadra,Laura Esquivelcon "Como agua para chocolate" Pablo Neruda y otros. Jorge Luis Borges tambin hasido relacionado con el realismo mgico, pero su negacin absoluta del realismo comognero o como una posibilidad literaria lo pone contra este movimiento. AlejoCarpentier, de Cuba, en su prlogo al Reino de este mundo, define su escriturainventando el concepto de real maravilloso, que, a pesar de sus semejanzas con elrealismo mgico, no debera ser asimilado a l.

Caractersticas del realismo mgicoLos siguientes elementos estn presentes en muchas novelas del realismo mgico, perono necesariamente todos se presentan en las novelas y tambin otras obraspertenecientes a otros gneros pueden presentar algunas caractersticas similares.

Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los personajes comoparte de la "normalidad".

Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero (por lo general) nunca explicados. Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad

En trminos de espacio la mayora se ubica en los niveles ms duros y crudos dela pobreza y marginalidad social, espacios donde la concepcin mgica, mticase hace presente.

Los hechos son reales pero tienen una connotacin fantstica, ya que algunos notienen explicacin, o son muy improbables que ocurran.

Se refiere a la novedad de los personajes irreales que siempre actan sin actuar,es decir, que la copiosidad del personaje se ve reflejada en cada letra de lanovela.

Personajes

Estos personajes tienen en la conciencia tres esferas activas: el consciente (tiene nocinde lo que hace), el inconsciente (no tiene conciencia de sus actos) y el subconsciente(estn ah las cosas pero no llega a ser consciente).[cita requerida]

Tiempo

Encontramos cuatro posturas:

Tiempo cronolgico: Las acciones siguen el curso lgico del tiempo. Ruptura de planos temporales: mezcla de tiempo presente con tiempo pasado

(regresiones) y tiempo futuro (adelantos). (La noche boca arriba de JulioCortzar y Pedro Pramo de Juan Rulfo)

Tiempo esttico: El tiempo cronolgico se detiene, es como si no trascendiera,en cambio, fluyen los pensamientos de los personajes.

Tiempo invertido: Es el ms contradictorio: considerar la noche da cuandoleemos: "Era el amanecer. Se hizo la noche", entre otras.

Referencias1.

http://www.britannica.com/EBchecked/topic/72507/Maria-Luisa-Bombal Arturo slar Pietri, El cuento venezolano en 'Letras y hombres de Venezuela',Madrid, Editorial Mediterrneo (3era. edicin: 1974) Citado por Vctor Bravo en Magias y maravillas en el continente literario(Caracas, Ediciones de la Casa de Bello, 1991), pp.14-15 Vctor Bravo, Magias y maravillas en el continente literario (Caracas, Edicionesde la Casa de Bello, 1991), p. 13 cfr. option=com_content&task=view&id=66&Itemid=30&limit=1&limitstart=1Material de lectura, 28: Massimo Bontempelli Es interesante citar aqu la opinin del mismo Asturias:

Mi realismo es mgico porque l revela un poco de sueo, tal como lo conciben lossurrealistas. Tal como lo conciben tambin los mayas en sus textos sagrados. Leyendoestos ltimos, yo me he dado cuenta [de] que existe una realidad palpable sobre la cualse injerta otra realidad, creada por la imaginacin, y que se envuelve de tantos detallesque llega a ser tan real como la otra. Toda mi obra se desenvuelve entre estas dosrealidades.

Miguel ngel Asturias, citado por Claude Couffon, Revista Alcor,Paraguay, XXIII-XXIV, marzo-junio 1963. En Hombres de maz, Espaa, coleccin archivos N 21,1992, nota de Gerald Martin, pg. 283, nota 3.