prova grupo 8 história da arte e prática de música parte execução instr e solfejo

7/22/2019 PROVA Grupo 8 Histria da Arte e prtica de msica parte execuo instr e solfejo

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HISTRIA DA ARTE

1 QUESTO

So caractersticas da arte egpcia, EXCETO:

A) O uso exclusivo para finalidades religiosas.B) A concepo cbica da forma humana nas esculturas.C) O convencionalismo, a frontalidade e a influncia religiosa politesta na

pintura.D) A presena marcante de colunas em sua arquitetura.E) A grande influncia da crena na existncia da vida depois da morte.

2 QUESTO

A sequncia de obras abaixo, que se refere apenas a construes colossais

em pedra, realizadas pelos egpcios,

A) Pirmides de Gis, Vnus de Willendorf, Cromelech de Stonehenge.B) Figuras de Pedra da Ilha de Pscoa, Esfinge de Gis, Templo Erectheion.C) Cromelech de Stonehenge, Templo de Luxor, Templo Erectheion.D) Esfinge de Gis, Pirmide em degraus do rei Zozer (Sacaa), templo

funerrio de Hatshepsut (Deir-elBahari).E) Dlmen de Carnac, Zigurate de Urnammu, Templo Branco.

3 QUESTO

Sobre a arte grega, INCORRETO afirmar:

A) A escultura plena arcaica grega exemplificada pelos Kouroi e Korai,trabalhados preferencialmente em pedra.

B) A arquitetura grega encontra-se expressa no apenas por templos, mastambm pela arquitetura civil pblica e privada.

C) O contrapposto permitiu liberdade de movimento s esculturas plenasgregas.

D) Os estilos da pintura grega de cermica restringem-se ao de figuras negrase ao de figuras vermelhas.

E) As esttuas de pequenas dimenses, cuja temtica variava da mitologia aocotidiano, foram uma das manifestaes de arte caractersticas da esculturahelenstica.


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4 QUESTO

H pouca informao direta sobre o desenvolvimento da pintura na pocahelenstica. Os escassos exemplos que chegaram at ns permitem-nos, noentanto, dizer que, nesse perodo, as maiores realizaes da pintura seresumem a

A) vasos de cermica, nos quais predominam cenas de mitologia.B) relevos coloridos, que substituram a pintura mural e os mosaicos.C) cenas realistas, que confirmam o abandono da imitao de materiais e dos

efeitos ilusionistas, como o trompe loeil.D) mosaicos com tesselas de vidro coloridas.E) diversificao da temtica da pintura, criao de novas tcnicas e busca de

efeitos ilusionistas, como o trompe loeil.

5 QUESTO

A afirmativa INCORRETA sobre a arte mesopotmica :

A) As esttuas dos adoradores, na arte sumria, visavam a substituir aspessoas nos templos, apesar de sua aparncia esquemtica e simplificada.

B) As caadas e as campanhas militares eram temas da escultura assria.C) O uso da pedra era predominante na arquitetura sumria.D) A concepo da forma, na escultura sumria, utilizava o cone e o cilindro.E) O templo e o zigurate constituam a arquitetura religiosa da Sumria.

6 QUESTO

A afirmativa CORRETA em relao arte romana

A) A pintura mural romana limitou-se s cpias de exemplos gregos, realizadassob a forma de mosaicos.

B) Os retratos em busto, vulto inteiro ou esttuas equestres constituem umadas temticas mais marcantes da escultura romana.

C) A presena do retrato, na arte romana, restringiu-se escultura e muitasvezes se manifestava de modo caricatural.

D) A arquitetura romana, caracterizada pela monumentalidade, pelo uso dosarcos plenos e de colunas, enfatizou as construes religiosas em

detrimento de sua arquitetura civil.E) Os baixos-relevos narrativos romanos encontravam-se inseridos emmedalhes de formato triangular, nos altares, colunas e arcos de triunfo.


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7 QUESTO

Os romanos revelaram habilidade e talento na arte de executar relevos emarcos de triunfo, abbadas, altares e frisos de templos, nos quais exaltaramfatos histricos notveis e conquistas de seus imperadores. Nesse sentido,podemos afirmar que a Coluna de Trajano (Roma) consiste

A) no mais notvel relevo do Mundo Antigo, que, pela gigantesca proporodas figuras representadas, permite que o pblico visualize perfeitamentetodas as cenas referentes queda do Imprio Romano.

B) em uma ambiciosa composio, em pormenores, nmero de figuras equantidade de cenas sobre a vitria do Imperador sobre os Dcios.

C) em um conjunto de mais de 500 episdios, narrando a Vitria do imperadorTrajano sobre Justiniano, o Grande.

D) em uma obra que permite ao observador visualizar perfeitamente todas asimagens e acompanhar a narrativa sobre a vitria de Trajano sobre os

rabes.E) em uma coluna retirada do templo de Dario I, pertencente ordem toscana.

8 QUESTO

Sobre a arte romnica, INCORRETO afirmar:

A) A arquitetura religiosa romnica caracterizou-se pelo uso dos arcos de voltaperfeita e por paredes pesadas.

B) As igrejas de peregrinao no fazem parte dos tipos de construo

religiosa da arquitetura romnica.C) A escultura romnica marca o ressurgimento da escultura monumental empedra e encontra-se voltada principalmente para sua temtica religiosa.

D) O conjunto arquitetnico de Pisa (Itlia), composto por catedral, batistrio etorre, um exemplo de arquitetura romnica toscana.

E) A pintura romnica manifestou-se por meio no apenas da pintura mural,mas tambm das miniaturas e iluminuras.


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Observe a imagem 1 para responder 9 QUESTO.

Imagem 1 (Detalhe de Relevo, c. 1130-35. JANSON, H.W. Histria da Arte. 4. ed. Lisboa: Fundao CalousteGulbenkian, 1989, p. 291).

9 QUESTO

Com base em atenta observao da imagem 1, pode-se afirmar:

A) Trata-se da cena da Expulso do Paraso, mosaico no interior da Baslicade Santo Apolinrio in Classe, de Ravena (Itlia).

B) Refere-se a pormenor da cena do Juzo Final, da fachada da Catedral deAutun (Frana).

C) Trata-se de cena de Sepultamento, na frontaria de um tmulo egpcio.D) Refere-se cena da Paixo de Cristo, na fachada da Biblioteca Laurentina,

em Roma (Itlia).E) Trata-se de cena referente ao nascimento da Virgem Maria (Espanha).


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10 QUESTO

Em relao arte bizantina, a afirmativa INCORRETA

A) A concepo da forma humana nas pinturas da arte bizantina produziu

figuras alongadas, com rostos ovais e olhos grandes, alm de pspequenos, que parecem pendurados.B) A arquitetura religiosa bizantina caracteriza-se por planta centrada e uso de

cpula sobre pendentes.C) A produo de imagens sagradas na escultura e na pintura bizantinas no

foi afetada pela iconoclastia que se manifestou no incio do sc. VIII d.C.D) O mosaico, a manifestao pictrica mais caracterstica do Imprio

Bizantino, se apresenta rico em detalhes e com intensa policromia.E) O uso dos pendentes na arquitetura bizantina permitiu construes com

cpulas mais leves e mais altas, como em Hagia Sophia, cuja cpula centralparece flutuar.

11 QUESTO

Entre os principais complementos da arquitetura bizantina, pode-se considerar

A) as pinturas de grandes murais ou afrescos com cones paleocristos.B) as pinturas de cenas do Antigo Testamento, nos tetos planos de madeira.C) os grandes vitrais coloridos, com cenas referentes s cortes de Constantino

e Justiniano.D) as pinturas murais que misturam elementos profanos e sacros, em trompe

loeil.

E) os mosaicos de tesselas de vidro coloridas, como os da Igreja de So Vital,em Ravena.

12 QUESTO

Sobre a arte renascentista italiana, INCORRETO afirmar:

A) A arquitetura renascentista em Florena caracterizou-se pelo uso deelementos clssicos, como as ordens arquitetnicas, as cornijas e os frisos,alm dos arcos plenos.

B) As esculturas produzidas no Renascimento italiano abordavam no apenas

uma temtica mitolgica, mas tambm esttuas-retrato, alegorias eimagens sacras.C) Apesar da profuso de artistas e de pinturas no Renascimento italiano,

caractersticas comuns podem ser verificadas, como o uso da perspectiva,de paisagem ao fundo e de esquemas compositivos simples.

D) O sfumato foi considerado uma das caractersticas mais marcantes dapintura de Sandro Boticelli.

E) A escultura de Michelangelo foi influenciada pelas formas musculosas epela emoo, presentes nas esculturas helensticas.


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Observe as imagens 2, 3 e 4 para responder 13 QUESTO.

Imagem 2

(Cpula da Igreja de S. Pedro Roma, 1546-64. JANSON,H.W. Histria da Arte. 4. ed. Lisboa: Fundao CalousteGulbenkian, 1989, p. 458.)

Imagem 3

(David, 1425-30. Bronze. Museu Nacional deFlorena, Itlia. N.C., 2009. Inadvertentlyartblogspot.com).

13 QUESTO

So autores das obras mostradas nas imagens 2, 3 e 4, respectivamente:

A) Michelangelo, Donatello, Brunelleschi.B) Giacomo Della Porta, Verrochio, Michelangelo.C) Alberti, Giacomo Dela Porta, Michelangelo.D) Michelangelo, Donatello, Giacomo Della Porta.E) Brunelleschi, Verrochio, Alberti.

Imagem 4

(Fachada da Igreja de Il Ges, 1575-84, Roma.

JANSON, H.W. Histria da Arte. 4. ed. Lisboa:

Fundao Calouste Gulbenkian, 1989, p. 476).


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Observe as imagens 5 e 6 para resolver a 14 QUESTO.

Imagem 5 (ADO E EVA. JANSON, H.W. Histriada Arte. 4. ed. Lisboa: Fundao CalousteGulbenkian, 1989, p. 489).

Imagem 6(O Cavaleiro a Morte e o Diabo. JANSON,H.W. Histria da Arte. 4. ed. Lisboa: Fundao CalousteGulbenkian, 1989, p. 489)

14 QUESTO

As imagens 5 e 6, produzidas por meio de gravura, so obras do artistarenascentista

A) Albrecht Drer.B) Leonardo da Vinci.C) El Greco.D) Pieter Bruegel.E) Hans Holbein.

15 QUESTO

A alternativa INCORRETA a respeito da arte gtica :

A) As construes religiosas gticas caracterizavam-se por maior leveza emrelao s do Romnico, devido a sua maior verticalidade e ampliaodas janelas.

B) As esculturas que adornavam as fachadas das catedrais gticascaracterizavam-se por formas alongadas, pela simetria e pela clareza.

C) Da escultura gtica na Inglaterra, a nica que no sofreu destruio nodecorrer da Reforma foi a de temtica funerria.

D) As imagens constantes dos vitrais gticos foram influenciadas pelasesculturas arquiteturais.

E) Com o advento do vitral na arte gtica, as demais manifestaes de pintura

desapareceram.


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16 QUESTO

Podemos apontar como caractersticas da arquitetura Gtica:

A) Torres pontiagudas, colunas e nervuras, botarus, contrafortes e grandes

vitrais.B) Fachadas lisas, destitudas de elementos decorativos, pequenas janelas.C) Ambientes muito escuros e sombrios, horizontalidade e predominncia dos

espaos cheios sobre os vazios, ausncia de colunas.D) Sobreposio de colunas na fachada e arcadas cegas.E) Igrejas destitudas de torres, com fachadas desprovidas de ornamentao e

com cpulas apoiadas em pendentes.

17 QUESTO

No Sculo XIII, ocorreu marcante florescimento da Arte Gtica na Itlia, onde apintura recebeu alguma influncia do chamado estilo neobizantino (ou manieragreca, como a chamavam os italianos). Entre os pintores italianos quereceberam de maneira mais evidente essa influncia estavam

A) Hubert e Jan Van Eyck, Pietro Perugino e Cimabue.B) Roger Van der Weyden, Hieronymus Bosch e Duccio.C) Cimabue, Giotto e Duccio.D) Pietro Perugino, Roger Van der Weyden e Giotto.E) Fra Angelico, Giotto e Hieronymus Bosch.


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Observe as imagens 7, 8 e 9 para resolver a 18 QUESTO.

Imagem 7(Saleiro de Franois I. KunsthistorischesMuseum, Viena. JANSON, H.W. Histria da Arte. 4. ed.Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1989, p. 472).

Imagem 8(Figuras de estuque. Fontainebleau. JANSON,H.W. Histria da Arte.4.ed. Lisboa: Fundao CalousteGulbenkian, 1989, p. 472).

Imagem 9(Rapto das Sabinas. Mrmore, Loggia dei Lanzi, Florena. JANSON, H.W. Histria da Arte. 4. ed. Lisboa:Fundao Calouste Gulbenkian, 1989, p. 473).


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18 QUESTO

Os exemplos de escultura mostrados nas imagens 7, 8 e 9 pertencem arte

A) barroca alem.B) renascentista italiana.C) maneirista.D) gtica.E) barroca italiana.

19 QUESTO

Em relao arte barroca, a afirmativa INCORRETA

A) O contexto no qual se manifestou a arte barroca envolveu no apenas umcatolicismo revigorado pela Contrarreforma, mas tambm um estadoabsolutista.

B) O Barroco, no sculo XVII, esteve concentrado em Roma e contou com opatrocnio da Igreja Catlica, que visava tornar aquela cidade um smbolodo Catolicismo.

C) Michelangelo Merisi, conhecido como Caravaggio, foi um dos pintores maisimportantes do Barroco Italiano, que tratava os temas catlicos de formasimples, como acontecimentos contemporneos da populao humildedaquela poca.

D) Bernini, um dos expoentes do Barroco Italiano, conseguiu, em seu trabalho,

uma perfeita interao entre arquitetura, escultura e pintura.E) Francesco Borromini, arquiteto do Barroco Italiano, manteve-se fiel, emseus projetos, a uma tradio clssica em que a arquitetura respeita ospadres da ergonomia.


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20 QUESTO

Sobre a arte barroca, INCORRETO afirmar:

A) Na Alemanha e na ustria, o Barroco sofreu forte influncia da obra de

Borromini e de Guarino Guarini, devido presena de uma sntese entreelementos do Gtico e do Renascimento no estilo desses artistas.B) Alm dos retratos individuais e de grupo, encomendados aos artistas, e de

cenas religiosas, a pintura barroca que se manifestou em Flandres e naHolanda tambm retratou pessoas em atitudes cotidianas, as chamadascenas de gnero.

C) Na Espanha, principalmente por ser um pas catlico, o Barroco teve boaacolhida, e, percebe-se, nas obras de muitos de seus pintores, o contrastede luz e sombra, caracterstico desse estilo, como nos trabalhos de DiegoVelsquez.

D) Na Frana o Barroco manifestou-se somente por meio da escultura e da

arquitetura, com nfase na arquitetura civil que produziu palcios como o deVersalhes e o Louvre.E) Na Inglaterra, o Barroco teve, como uma das caractersticas, a forte

presena de elementos clssicos na arquitetura.

21 QUESTO

Para Heinrich Wlfflin, o barroco italiano no pode ser entendido como umestilo homogneo, pois revela contrastes e diferenas nas diferentes cidadesou regies em que se desenvolveu. Foi em Roma que ele diz ter encontradomaior assimetria ou falta de unidade, o que atribuiu a vrios fatores. O maisrelevante deles o que est expresso em

A) O Barroco foi pouco expressivo em Roma por ter adotado a linearidade doGtico.

B) O Barroco ocorreu tardiamente em Roma, sofrendo influncia doRomantismo e do Realismo.

C) O Barroco, em Roma, foi um estilo inteiramente novo, sem qualquer ligaocom o passado.

D) O Barroco, em Roma, resultou da transformao dos estilos da Alta IdadeMdia.

E) O Barroco romano resultou de uma transformao radical e completa do

Renascimento.


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22 QUESTO

O Barroco exprimiu o esprito da Contrarreforma na Itlia, tornando-se, emseguida, um estilo internacional, tendo-se propagado, inclusive, nos pasesprotestantes. As caractersticas que traduzem o esprito da arte barroca so:

A) formas arredondadas, curvas e volutas, corpos macios, movimento,emoo e xtase.

B) equilbrio, calma e repouso, predominncia das linhas horizontais e verticais(cruz) sobre as curvas e diagonais.

C) leveza, estabilidade das linhas e formas fechadas (tectnicas), coressuaves e luminosas.

D) contornos definidos, aes congeladas, fantasia, graciosidade e leveza daslinhas e massas.

E) formas arredondadas, contornos definidos e iluminao difusa.

23 QUESTOA predominncia dos espaos vazios sobre os cheios, o que permitiu autilizao de grandes janelas com vitrais coloridos contendo representaes decenas bblicas, so caractersticas da arte

A) renascentista.B) romnica.C) gtica.D) barroca.E) bizantina.

24 QUESTO

O Maneirismo desenvolveu-se no intervalo entre o Renascimento Pleno e oBarroco, revelando-se um estilo anticlssico por excelncia, por romper oequilbrio entre o mundo ideal e o real, o que teve incio com Rafael Sanzio eMichelangelo. Os pintores maneiristas, de modo especial em Florena e Roma,submeteram as formas a certos caprichos, exageros e distores e, ao invsde imitarem a realidade, voltaram-se para o subjetivismo, a fantasia e a quebrada unidade espacial. Essa tendncia marcou, em especial, a pintura de

A) Parmigianino, Pontormo, Bronzino e Tintoretto.B) Fra Angelico, Parmigianino Andrea Mantegna e El Greco.C) Bronzino, Gionanni Bellini, Sandro Botticelli e Andrea Castagno.D) Tintoretto, Sandro Boticelli, Filippo Brunelleschi e Bronzino.E) Andrea Mantegna, Arcimboldo e Correggio.


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25 QUESTO

Identifique o autor das obras abaixo:

Imagem 10 (xtase de Santa Teresa (1645-52). Mrmore.Capela Cornaro, Igreja de Santa Maria della Vitoria, Roma.JANSON, H.W. Histria da Arte. 4. ed. Lisboa: FundaoCalouste Gulbenkian, 1989, p. 514).

Imagem 11 (Trono de So Pedro, 1657-66. Igreja deSo Pedro, Roma. JANSON, H.W. Histria da Arte. 4.ed. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1989, p.515).

A) VignolaB) BerniniC) MichelangeloD) AlbertiE) Primaticcio


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PRTICA DE MSICA

PARTE: EXECUO INSTRUMENTAL E SOLFEJO

1 QUESTO

Executar uma pea musical de livre escolha.

2 QUESTO

Escolha um sistema abaixo e execute-o fazendo a leitura dos acentos.

Utilize o corpo, voz e/ou instrumento musical.

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