Poéticas do processo:arte conceitual no museu

São Paulo: Editora Iluminuras, MAC- USP,1999

Oscar D’AmbrosioAbril 2010

Autora

Cristina Freire

Vice-diretora, nomeada dia 21/4, do MAC-USP

Mestre em administração de museus e galerias de arte pela City University de Londres e doutora e livre-docente em Psicologia Social pela USP

Docente no MAC desde 1990

Autora de Além dos mapas: os monumentos no imaginário urbano contemporâneo (SESC, Annablume, 1997) e Arte conceitual (Jorge Zahar, 2006)

1 – O que são poéticas?

2 – O que é processo?

3 – O que é arte conceitual?

4 – O que é museu?

Questões

Poética = forma de pensar

Como disciplina teórica, a Poética é o estudo das obras literárias, particularmente as narrativas. Visa esclarecer características gerais e criar conceitos que possam ser generalizados para o entendimento da construção de outras obras. Opera implícita ou explicitamente na criação artística e foi abarcada pelas artes visuais.

Processo = maneira de agir

Processo (no latim procedere é verbo que indica a ação de avançar, ir para frente (pro+cedere). É um conjunto sequencial e peculiar de ações que objetivam atingir uma meta. É usado para criar, inventar, projetar, transformar, produzir, controlar, manter e usar produtos ou sistemas.

Poéticas do Processo

Surge na Europa e nos EUA no fim da década de 1960 e meados dos anos 1970. O conceito ou a atitude mental tem prioridade em relação à aparência da obra.

Termo usado pela primeira vez num texto de Henry Flynt, em 1961, entre as atividades do Grupo Fluxus (1961-63).

Festivais internacionais, interdisciplinares e plurais Festum Fluxorum, realizados em Copenhague, Paris, Düsseldorf, Amsterdã e Nice

Wolf Vostell (1932-1998), Per Kirkeby (1938), Ben Vautier (1935), George Maciunas (1931-1978), Yoko Ono (1933) (Cut pieces, 1965), John Cage (1912-1992), Nam June Paik (1932-2006) 

Arte Conceitual

Ceiling Painting (YES Painting)Yoko Ono, 1966

Shigeko Kubota (1937) – Vagina Painting, 1965(2008, recriação de Lilibeth Cuenca Rasmussen)

Joseph Beuys (1912-1986) - Eu Amo a América e a América me Ama (EUA, 1974)

Performance em que o artista ficou envolvido em feltro em uma sala com um coiotedurante cinco dias.

Como explicar desenhos a uma lebre morta (1965) o artista vaga pela galeria com o rosto recoberto de mel e ouro, carregando no colo uma lebre morta com quem ele fala.

A matilha (1969) Instalação com uma Kombi Volkswagen sendo puxada por 24 trenós de madeira contendo feltro, lanternas e gordura.

Canto gorduroso (1973)Gordura de porco no canto de um espaço. A gordura derrete e se torna rançosa com o tempo.

7.000 carvalhos (1979) Sete mil pedras foram espalhadas em Kassel durante a Documenta. Para cada pedra retirada, Beuys determinou que seria plantado em seu lugar um carvalho.

Outras obras de Beuys

Precedentes

Marcel Duchamp (1887-1968) – jogos verbais

Fresh Widow, 1920Madeira pintada e retângulos de couro, 79x53x10 cm, 1920

Jackson Pollock (1912-1956) – action painting – pinga, espalha e salpica

Richard Peter Stankiewicz (1922-1983) – refugos

O pássaro dourado está frequentemente triste

Aço e ferro, 50x34x25 cm, 1957

Robert Rauschenberg (1925-2008) – fazer/desfazer

Desenho de De Kooning Apagado

Traços de nanquim e giz de cera, 64x55 cm, 1953

Robert Barry - liberdadeSérie de Gás Inertedevolução de 0,5 m3 de gás hélio à atmosfera Deserto de Mojave, Califórnia, EUA, 1969

O gás hélio é o segundo elemento químico em abundância no universo, atrás do hidrogênio, mas, na atmosfera terrestre, encontram-se apenas traços, provenientes da desintegração de alguns elementos. É usado para o enchimento de balões e dirigíveis e como líquido refrigerante de materiais supercondutores.

Poéticas do Processo

Objetos, sons, movimentos e luzes apelam para visão, olfato, audição e tato.

O espectador é convocado a participar de espetáculos experimentais:

descontínuos sem foco definido não-verbais sem sequência previamente estabelecida

BrasilGrupo Rexjunho de 1966/maio de 1967 

Wesley Duke Lee (1931), Nelson Leirner (1932),  Geraldo de Barros (1923-1998), Carlos Fajardo (1941),  José Resende (1945) e  Frederico Nasser (1945)

1967 - Exposição-Não-Exposição Nelson Leirner

“Foi um dos happenings mais perfeitos que fizemos. A exposição durou exatamente oito minutos. A galeria foi toda depredada

e os quadros arrancados brutalmente e vendidos na porta pelas pessoas que os tiraram de lá” - Wesley Duke Lee

Cildo Meireles – viés político (1)

Exposição Information

The Museum of Modern Art, MoMA, Nova York, 1970

Inserções em Circuitos Ideológicos.

O artista intervém em sistemas de circulação de notas de dinheiro ou garrafas de coca-cola, para difundir anonimamente mensagens políticas durante a ditadura militar.

Cildo Meireles – viés político (2)

Cildo Meireles – viés político (3)

17ª. Bienal Internacional de São Paulo (1983)

Ala dedicada à exposição de obras e documentos do grupo Fluxus

Museu

Instituição com a finalidade de recolher, conservar, pesquisar e valorizar de diversas maneiras um conjunto de elementos de valor cultural.

Cultivar e preservar a arte e a ciência.

A palavra vem do latim museum, ou seja um templo das musas, entidades mitológicas a que são atribuídas capacidade de inspirar a criação artística ou científica.

Há nove musas, filhas de Mnemosine (Memória) e Zeus.

Não-conclusões da arte conceitual(Cristina Freire)

Estratégia (preponderância de idéias)

Característica frequente (transitoriedade de meios e precariedade de materiais)

Atitude (crítica frente a instituições artísticas: mercado e museus)

Discussões

Os conceitos são a matéria da arte e por isso ela estaria vinculada à linguagem.

O mais importante são as idéias, a execução da obra fica em segundo plano e tem pouca relevância.

Caso o projeto idealizado enquanto conceito venha a ser realizado, não há exigência de que a obra seja construída pelas mãos do artista.

O artista pode, muitas vezes, delegar o trabalho físico a uma pessoa que tenha habilidade técnica específica.

O que importa é a invenção da obra, o conceito que é elaborado antes de sua materialização.

OBRIGADO !

Oscar D’Ambrosioodambros@reitoria.unesp.br

 Responsável pela página www.artcanal.com.br/oscardambrosio