PIONEIROS DO USO DA FOTOGRAFIA PARA O URBANISMO NO RIO

GRANDE DO SUL - ACERVOS UBATUBA DE FARIA E NESTOR NADRUZ

Thaís Menna Barreto

Mestranda do PROPUR/UFRGS

thaismb@terra.com.br

RESUMO: Este trabalho trata da relação entre urbanismo e fotografia através de uma

abordagem historiográfica. Focamos o urbanismo como área do conhecimento e a

fotografia como instrumento de trabalho. Investigamos como e com quais fins a

fotografia foi empregada pelo urbanismo. Para isso foram escolhidos urbanistas

fotógrafos que constituíram acervos e foram pioneiros em unir estas competências para

o desenvolvimento de seus trabalhos de urbanismo: Ubatuba de Faria e Nestor Nadruz,

no período de 1933 a 1963. Sendo a fotografia uma convenção e uma linguagem, se faz

necessário conhecer esta forma de discurso. Para isso, estabelecemos padrões no que

diz respeito ao uso que se fazia da fotografia para o urbanismo. O estudo versa sobre a

história da fotografia no campo aplicação nas ciências com o caso do urbanismo e

sobre a história do urbanismo através da fotografia.

Palavras-chave: Urbanismo, Fotografia, Acervos Fotográficos

Este trabalho é fruto de pesquisa de mestrado que vem sendo desenvolvida no

Programa de Pós-Graduação em Planejamento Urbano e Regional da Universidade

Federal do Rio Grande do Sul e traz resultados parciais do estudo acerca da relação

entre urbanismo e fotografia através de uma abordagem historiográfica. Para o

desenvolvimento deste tema, enfocaremos o urbanismo como área do conhecimento e a

fotografia como instrumento de trabalho.

Da fotografia

A fotografia nasceu como instrumento de trabalho. O mecanismo fotográfico se

originou através da câmara obscura, que era usada pelos pintores renascentistas com a

finalidade de compor as linhas perspectivas do desenho. A técnica se manteve como

ferramenta até ganhar o status de arte nas primeiras décadas do século XX.

A fotografia, desde o início, aborda os espaços urbanos intensivamente. O

primeiro artefato fotográfico a chegar ao nosso tempo, datado de 1826, de autoria de

Joseph Niépce, já tem o espaço urbano como assunto.

Quando já consagrada como arte, a fotografia passa a ser aplicada em diversas

áreas do conhecimento como forma de estudo, registro e documentação. No urbanismo,

a utilização da fotografia foi amplamente difundida, incorporando os usos tradicionais,

como registro, documentação e arte, e introduzindo outros, como a fotografia

prospectiva.

A fotografia se diferencia quando é usada para arte ou para o urbanismo. Na

forma original de instrumentação para a pintura, a fotografia era usada como base para

obtenção de linhas de perspectiva. O objetivo central era a composição da imagem e a

pintura desta, ou sobre esta. Na forma de instrumentação para o urbanismo, a fotografia

é usada, dentre muitas outras formas, como cenário para o desenho prospectivo do

projeto. É o projeto, que não existe na imagem inicial, quem vai ocupar o novo centro

desta modalidade. Nesta pesquisa, a fotografia será abordada sob o aspecto do seu uso

como instrumento de trabalho para o urbanismo e das particularidades do uso para esta

finalidade.

Atualmente, a fotografia e seus princípios para obtenção de imagem são

largamente utilizados, de várias maneiras, por diferentes agentes produtores do espaço

urbano, como arquitetos-urbanistas, corretores, incorporadores imobiliários e poder

público. Estes agentes empregam técnicas variadas que vão desde a fotografia

tradicional até fotografias de satélite, como as obtidas através do Google Earth.

Recentemente, uma nova técnica de obtenção de imagens se vale de princípios

do fotografar para registrar imagens do que ainda não existe, através de maquetes

eletrônicas. Em softwares renderizadores, como o Artlantis1, é possível, além do

enquadramento, escolher se a imagem vai ser obtida através de teleobjetiva ou grande

angular, bem como definir sua angulação. Torna-se possível, desta maneira, uma

composição intencional. Empregadas de muitos outros modos, as fotografias e imagens

são utilizadas como forma de publicidade e/ou discurso, compondo folders que vendem

ideais e necessidades de consumo, através dos quais, sutilmente, são valorizados estilos

de vida, formas de habitar e imaginários da cidade a serem seguidos e consumidos.

1 Artlantis é um 3D Rendering Software franqueado pela ABVENT.

Articulando os temas propostos, observa-se a forma como o imaginário coletivo

de cidade pode ser alimentado pelos produtores do espaço urbano e constata-se a

importância do uso da imagem para aquele fim. Observa-se ainda que o uso de imagens

para a construção de um imaginário de cidade é orientado por objetivos nem sempre

explicitados. José de Souza Martins, em Sociologia da Fotografia e da Imagem, afirma

que “a imagem, em cada época, educa a visão e os olhos. A imagem produzida pelo

homem diz ao homem, em cada época, quem o homem é” (MARTINS, 2009).

O uso da fotografia aqui focalizado, evidentemente não é inocente, pelo

contrário, é meticulosamente calculado e refletido. As imagens são tratadas e finalizadas

para garantir que o discurso que articulam tenha a clareza almejada, compreendendo-se

por discurso, neste caso, um conjunto de enunciados que provêm de uma mesma

formação discursiva (CHARAUDEAU e MAINGUENEAU, 2004: 168-178).

Em contradição a este fato, atualmente, o ato de fotografar muitas vezes é

produto de uma ação praticamente espontânea, irrefletida. Obtidas por leigos e

amadores através de celulares e câmeras digitais, as fotografias não têm mais o custo

alto dos filmes e das revelações. Logo, pode ser obtida descompromissadamente e em

maior quantidade. A ação espontânea de fotografar não deve prejudicar o entendimento

de que nem toda a fotografia foi obtida com o mesmo espírito descomprometido.

Dentro desta problemática, este trabalho se propõe a investigar como e com

quais finalidades a ferramenta fotografia foi empregada historicamente pelo urbanismo.

Para este fim escolhemos fotógrafos e urbanistas que foram pioneiros no Rio Grande do

Sul a unir estas competências para o desenvolvimento de seus trabalhos: Luiz Arthur

Ubatuba de Faria e Nestor Nadruz.

Dos urbanistas

Luiz Arthur Ubatuba de Faria (1907-1954) diplomou-se engenheiro civil em

1932. Ainda estudante, em 1926, iniciou sua vida profissional na Seção de Cadastro da

Prefeitura de Porto Alegre. Quase uma década depois, em 1937, passou a trabalhar no

Departamento de Balneários Marítimos do Governo do Estado do Rio Grande do Sul e

também para o Instituto Nacional de Estatística. Realizou viagem de estudos ao Uruguai

e à Argentina em 1942. Integrou o corpo docente dos cursos de arquitetura e urbanismo

do Instituto de Belas Artes (1945) e, posteriormente, da Faculdade de Arquitetura

(1952). Paralelamente a estas funções trabalhou como profissional autônomo. Durante

sua curta, mas destacada vida profissional, além de escrever artigos, Ubatuba de Faria

realizou inúmeros trabalhos técnicos. Dentre eles se destacam os planos para Imbé,

Atlântida, Tramandaí, Capão da Canoa, bem como os projetos para o Bairro Industrial

de Porto Alegre, para o Viaduto Conceição e o Plano de Conjunto para Porto Alegre.

Foi profissional altamente reconhecido em seu tempo, tendo sido agraciado com o título

de oficial da ordem acadêmica de ciências e letras pan-americana. Era, além de

urbanista, fotógrafo, se valia da fotografia como hobby e como instrumento de trabalho.

Nestor Ibrahim Nadruz (1928) iniciou sua vida profissional como fotógrafo em

1948. Foi fotógrafo da revista O Globo e trabalhou como free-lancer para arquitetos

como Edgar Albuquerque Graeff, Edvaldo Pereira Paiva e Carlos Maximiliano Fayet.

Incentivado por Demétrio Ribeiro e Moacyr Moojen Marques a estudar arquitetura,

diplomou-se em 1957. Ainda estudante, em 1956, a convite de Paiva, começou a

trabalhar na Prefeitura de Porto Alegre como fotógrafo e desenhista, sendo mais tarde

efetivado como arquiteto e urbanista. Integrou a equipe chefiada por Paiva na Divisão

de Urbanismo da Secretaria de Obras, onde funcionava, sob sua gerência, um

laboratório fotográfico. Ainda quando estudante colaborou para os Planos de Caxias do

Sul, Passo Fundo e Florianópolis. Concluiu o curso de pós-graduação em urbanismo em

1960. Ainda na prefeitura trabalhou como especialista em loteamentos. É até hoje

atuante em questões do urbanismo, tendo integrando, recentemente, o Conselho do

Plano Diretor e o Fórum das Entidades para revisão do Plano Diretor de Porto Alegre. É

autor de artigos publicados e tem ministrado palestras acerca do Plano Diretor de Porto

Alegre.

Esses profissionais foram escolhidos porque uniram as competências do

urbanista e do fotógrafo no desenvolvimento de seus trabalhos. Além disso, foram

pioneiros nesta forma de atuação no Rio Grande do Sul, bem como por que constituíram

acervos até hoje acessíveis.

Ubatuba de Faria e Nestor Nadruz pertencem a gerações distintas e

imediatamente subseqüentes, tendo em Edvaldo Pereira Paiva um elo de união e

transição. Nestor Nadruz foi aluno de Ubatuba de Faria, tendo, por exemplo, em seu

exame oral para admissão no curso de arquitetura, sido solicitado por Ubatuba a

descrever o funcionamento de uma máquina fotográfica. Além disso, Nadruz teve uma

relação estreita com Paiva, seu amigo, de quem foi pupilo, colega e professor de

fotografia. Paiva foi estagiário de Ubatuba de Faria na sessão de Cadastro da Prefeitura,

onde foram colegas durante anos e, juntos, trabalharam na Exposição de Urbanismo de

1936 e na obra Contribuição ao Estudo de Urbanização de Porto Alegre de 1938.

DO URBANISMO

Em “A formação do pensamento urbanístico no Brasil, 1895-1965”, Maria

Cristina da Silva Leme (1999) utiliza dados de três gerações de urbanistas para propor

uma periodização do urbanismo no Brasil. Como forma de estabelecer a trajetória desta

área de conhecimento, a autora identifica três períodos: “o primeiro de 1895 a 1930; o

segundo de 1930 a 1950; e o terceiro até 1964”.

No Rio Grande do Sul, como representante do primeiro período 1895 a 1930,

temos o Plano de Melhoramentos de Moreira Maciel de 1914, que não se valeu de

fotografias. Sendo assim, o recorte proposto coincide com o segundo e terceiro períodos

delimitados por Leme.

A transição do primeiro para o segundo período é marcada pela publicação dos

planos de Prestes Maia e Alfred Agache para São Paulo e Rio de Janeiro em 1930. Estas

obras vão influenciar profundamente Ubatuba de Faria e Paiva, inclusive no que diz

respeito ao uso da fotografia. No segundo período de 1930 a 1950 “observa-se uma

nova fase de afirmação do urbanismo no âmbito da universidade, expansão e atuação”.

Ocorre, portanto, “a consolidação [do urbanismo] enquanto área de conhecimento e de

prática profissional”. (LEME, 1999)

FIGURA 1: Imagem da página 71 do Álbum Estudo de um Plano de Avenidas para a Cidade de São

Paulo de Francisco de Prestes Maia, 1930.

Ubatuba de Faria chega a ser citado como representante deste período e se

enquadra perfeitamente nas características dos profissionais mencionadas pela autora,

uma vez que compôs o quadro de funcionários da seção de Cadastro da Prefeitura de

Porto Alegre e atuou conjuntamente em órgãos do Governo e como docente na

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo do IBA e da então URGS. Segundo Leme, esta

“dupla inserção [dos profissionais da época] foi fundamental, no início, para a própria

formação e consolidação da área”. (LEME, 1999).

O terceiro período de 1950 até 1964 é “um momento de importantes

transformações no campo dos estudos urbanos pela emergência de novos temas, a

introdução de novos métodos e a participação de profissionais de outras disciplinas”. As

mudanças não se dão somente pela incorporação do tratamento regional dos planos,

mas, como observa a autora “não apenas novos temas emergem, constatam-se também

novos perfis dos profissionais que passam a atuar na área”. (LEME, 1999).

Trata-se de uma nova geração de urbanistas [...] que ocupam de

forma permanente os quadros das prefeituras. [...] formam a primeira geração

de engenheiros e de arquitetos que trabalham em equipes multidisciplinares

produzindo planos diretores. Contratados pelas prefeituras e formando os

primeiros departamentos de urbanismo”. (LEME, 1999a, p.33).

Leme também mostra que “a partir dos anos 40, quando [o urbanismo] se

consolida como área de atuação profissional ficam definidas carreiras com perfil

bastante diferenciado”. Logo, a dupla inserção deixa de ser uma característica da época.

Nestor Nadruz não é citado pela autora, mas atende a todas as características do

período, tendo pertencido ao primeiro grupo de profissionais da Divisão de Urbanismo

da Secretaria de Obras da Prefeitura, não exerceu a docência e participou, no decorrer

de sua carreira, da elaboração de planos diretores.

Esta geração foi escolhida por estar em atividade durante a transformação

tecnológica gerada pelo advento da fotografia no urbanismo no Rio Grande do Sul.

Estes acervos foram selecionados por pertencerem a fotógrafos e urbanistas que usaram

a união destas competências para o desenvolvimento do trabalho enquanto urbanistas,

bem como por caracterizarem uma continuidade de gerações, já que o autor do primeiro

foi professor do autor do segundo. Logo, o período representa a continuidade do

processo de transformação, pois é importante ter em mente que revoluções tecnológicas

no passado levavam um tempo maior para se instalarem em sua totalidade. Nosso

recorte temporal abrange o período de 1933 a 1963. O início deste período é marcado

pela conferência realizada na Sociedade de Engenharia por Ubatuba de Faria acerca do

Plano Cadastral, na qual o urbanista exibiu várias fotografias aéreas de autoria própria.

“Para melhor demonstrar a sua necessidade, focaliza o conferencista, que é um técnico

em photographia, diversos films, alguns tirados de avião”. “Nas paredes da sala

achavam-se diversas photographias de levantamentos aéreos do autor”. (Jornal da

Manhã,1 setembro, 1933). O fim deste período foi escolhido por ser o momento em que

Nadruz encerra em suas atividades profissionais o viés de fotógrafo.

Dentro desta série documental procuramos perceber uma recorrência de padrões,

mas também as singularidades e variações, e por trás destes padrões os padrões de uso

que os geraram. Como eram obtidas as fotografias e com que finalidade, bem como

quais seriam as especificidades de leitura e interpretação da fotografia para o

urbanismo?

Consideramos como primordial o fato de a fotografia para o urbanismo ter, além

do caráter contemplativo (artísticas, usadas para divulgação, para documentos de

urbanismo, etc...) o característica de ser instrumento/ferramenta de trabalho para além

do contemplativo, como parte do processo de projeto e expressão. Para viabilizar a

análise e compreensão dos acervos estamos classificando as imagens em diferentes

padrões. Para este fim temos como referência o modelo de padrões de Lima e Carvalho

(1997) e também seus conceitos de descritores icônicos (relativo ao conteúdo das

fotografias) e descritores formais (relativos à técnica, à forma e aos códigos de

expressão).

Em uma análise exploratória dos acervos identificamos alguns padrões de uso da

fotografia para o Urbanismo. Inicialmente, se propõem um modelo piloto provisório de

classificação de padrões de uso da fotografia para o urbanismo. Os padrões

provisoriamente estabelecidos para o estudo abordam: fotografia artística, fotografia

documental, fotografia de levantamento, fotografia para registro de atividades,

fotografia para documentação de obras, fotografia para gráficos e diagramas, fotografia

aérea, fotografia comparativa, fotografia panorâmica, fotografia de plantas e desenhos,

fotografia de maquetes, fotografia prospectiva, fotografia da fotografia prospectiva e,

por fim, fotografia como instrumento didático para ministrar aulas. Seguem alguns

exemplos destes padrões para ilustração.

Figura 2: Modelo de fotografia prospectiva. Acervo Nestor Nadruz. S.n, S.d. Fotografia e graficação por Nestor Nadruz.

Figura 13: Modelo de fotografia aérea. Acervo Ubatuba de Faria. Área por ser urbanizada criação dum novo bairro industrial. Contribuição ao Estudo da Urbanização de Porto Alegre 1938.

Figura 10: Modelo de fotografia de cena urbana. Acervo Ubatuba de Faria. S.n. S.d.

Figura 5: Modelo de fotografia documental. Acervo Ubatuba de Faria. S.n. S.d. Ensaio do fotógrafo documentando a enchente de 1941 em Porto Alegre.

Apoiamo-nos em duas hipóteses: que a fotografia teria servido como

instrumento de trabalho para o urbanismo e que este uso enquanto instrumento teria sido

empregado de várias maneiras, obedecendo a diferentes padrões. Estas hipóteses vêm

sendo narradas de forma descritiva desde o início do trabalho. Uma hipótese maior deste

estudo seria que a inserção de uma nova tecnologia, a fotografia, como instrumento de

trabalho teria gerado uma revolução na maneira de se produzir, praticar e pensar o

urbanismo. Sabe-se que o urbanismo era um discurso de texto e desenhos. Com o

advento da fotografia é incorporado um novo elemento a este discurso, passando este a

ser composto por textos, desenhos e fotografias.

Cassier fala da dependência do pensamento relacional para com o pensamento

simbólico. Fazendo uma analogia de imagens com palavras, seria como se um novo e

diferente grupo de palavras tivesse sido agregado ao vocabulário do urbanista e, a partir

destas, esse profissional pudesse articular novas frases e novas idéias. A imagem

fotográfica teria funcionado como um novo “vocabulário imagético” com o qual os

urbanistas teriam passado não somente a trabalhar de forma diferente, mas a articular o

pensamento relacional de forma a produzir novas idéias.

BIBLIOGRAFIA

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Acervos:

Acervo de fotografias Nestor Nadruz.

Acervo de fotografias e documentos de urbanismo Ubatuba de Faria.

Entrevistas:

NADRUZ, Nestor. Acervo Nadruz. Porto Alegre, 09 dez. 2009. Entrevista concedida a

Thaís Menna Barreto e João Farias Rovati.

NADRUZ, Nestor. Acervo Nadruz. Porto Alegre, fev-mai 2010. Entrevistas concedidas

a Thaís Menna Barreto.

UBATUBA DE FARIA, Roberto. Kemp. Vida e obra de Luiz Arthur. 13-16 fev. 2010.

Entrevistas concedidas a Thaís Menna Barreto.

UBATUBA DE FARIA, Paulo. Kemp. O fotógrafo Luiz Arthur. 7 abr. 2010.

Entrevista concedida a Thaís Menna Barreto.

Documentos:

Álbum de Recortes de Jornal Hercília Kemp Ubatuba de Faria s.d.. Acervo da família

Kemp Ubatuba de Faria.