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MÚCIO CALLOU

Apoio:

para flauta, violoncelo, violão e contrabaixo

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MÚCIO CALLOU


Recife, 2018


Dedico o presente trabalho a Maria de Betânia Corrêa de Araújo pela con-fiança, pelo apoio e pelas relevantes observações sobre a importância do tema de 1817. Quero salientar este ambiente privilegiado – o Museu da Cidade do Recife / Forte das Cinco Pontas –, o desenvolvimento coletivo das ideias sob sua curadoria, as quais, com muita garra, culminaram na bela e marcante exposição A Revolução Republicana de 1817, que hoje se encerra, material-mente, mas, como história que é, permanecerá na nossa memória. Tudo isso, enfim, me deu o suporte essencial à concepção da obra.

Com a minha admiração e o meu abraço,

Múcio Callou6 de março de [email protected] 81 988385755


Múcio Callou – Suíte 1817

Da trajetória à concepção autoral

Nasci na cidade de Pesqueira, no Agreste pernambucano, onde vivi até os dezesseis anos de ida-de. Dessa cidade, de importância fundamental na minha formação cultural, guardo na memória significativas referências musicais: os marcantes shows de Luiz Gonzaga e seu trio nas festas juninas; os aboios (modais) entoados pelos vaqueiros nas cantorias após recolherem a boiada; a sonoridade rústica da membi (flauta indígena), em seu ostinato ritualêsco na Buscada da lenha dos xucurus; os Postais sonoros nas festas da Padroeira Santa Águeda; a Zabumba de Norato e seus pífanos em cortejos pelas ruas da cidade; a Turma da Velha Guarda e os programas da música regional da Rádio Difusora de Pesqueira; a missa na catedral aos domingos, celebrada e, especialmente, cantada em latim; os carnavais e suas fantásticas orquestras de frevo envolvidas em lança-perfume; as alegres tocatas da Banda Municipal nos coretos das praças, nas procissões e nos eventos cívicos com os seus maravilhosos dobrados polifônicos. Nessa cidade de tradição cultural e musical, em meio às serenatas colegiais e saraus entre amigos e familiares, já dedilhava o meu violão, presenteado pelo meu pai, homem culto, sertanejo que durante vinte anos radicou-se na cidade como Promotor de Justiça e, como criterioso ouvinte de música que era, foi o meu primeiro incentivador aos caminhos da boa música.

Chegando ao Recife, ainda adolescente, acompanhei com muito interesse toda uma movimen-tação cultural dessa época: o Teatro Popular do Nordeste (TPN); os Festivais do Cinema Super 8; os Salões dos Novos do Museu de Arte Contemporânea de Olinda; a irreverência do Vivencial Diversiones; o Movimento Armorial (A Orquestra Armorial de Câmara, o Quinteto Armorial); a Orquestra Sinfônica do Recife no Teatro de Santa Isabel; as coletivas de música da cena pernam-bucana – Concerto Chaminé, Os Sete Cantos do Norte, Cantadas e Emboladas e tantas outras. Ingressei no Conservatório Pernambucano de Música e, nesse contexto fértil, de significativa efer-vescência cultural que eclodiu em Olinda e Recife nos anos 70, me iniciei, despretensiosamente, como violonista, cantor e compositor.

Passados 20 anos, período em que acumulei minhas atividades de músico com as funções de Coordenador de Música da Fundação de Cultura Cidade do Recife ou de Diretor de Produção Artística da Orquestra Sinfônica do Recife, além das atividades de professor do Conservatório Pernambucano de Música, voltei a me concentrar mais objetivamente no meu trabalho de mú-sico e compositor.

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Suítes pernambucanas

A partir de uma imersão reflexiva em meu próprio trabalho, realizei um reordenamento e agrupa-mento temático das minhas composições musicais, remontando um percurso de mais de 40 anos como compositor. Esse percurso, iniciado com minhas canções populares, como violonista e cantor, em meados dos anos 70 e início dos anos 80, passa pela música erudita e pela música experimental ainda nos anos 80, período de minha graduação em música pela UFPE. Daí para uma fase mais madura e produtiva, quando escrevi diversas trilhas sonoras e arranjos musicais para teatro, cinema, vídeo e publicidade. Essa fase é inerente e coincidente ao período em que floresceu o novo ciclo do cinema pernambucano, as grandes montagens teatrais do Recife como terceiro polo do teatro brasi-leiro, e a TV Viva, com sua grande e diversificada produção e exibição de vídeo. Após um hiato de arrefecimento, eclode o Manguebeat, reavendo a autoestima cultural do pernambucano.

Em meados dos anos 90, como resultado desse percurso interativo pela cultura pernambuca-na, surge uma nova concepção e formatação do meu trabalho. Incursões pela música de câmara, novas composições instrumentais, releituras de minhas próprias trilhas sonoras e composições avulsas de período foram revistas e formatadas em suítes – grupos de peças musicais distintas e interligadas que formam um todo estético e homogêneo. Essas suítes, orientadas pela sua temática, instrumentação e viés de estilo, constituíram uma série composicional que denominei de Suítes pernambucanas. Dessa série destaco a Suíte Tributo a Josué de Castro (para flauta, violoncelo, vio-lão e contrabaixo), a qual foi escrita a convite do Centro Josué de Castro, para as comemorações do cinquentenário do livro Geografia da fome. Teve a sua estreia em 1995, no Teatro do Parque, por ocasião do lançamento do filme de Silvio Tendler Josué de Castro Cidadão do Mundo. A peça musical, em seis partes, vem sendo executada esporadicamente ao longo dos anos, pelo Opus Aram Quarteto, em eventos temáticos organizados pelo Centro Josué de Castro e instituições parceiras. Da mesma série, a Suíte do Capibaribe (para saxofone, violoncelo, violão e contrabaixo), ainda iné-dita, e finalmente a Suíte 1817 vem concluir essa trilogia musical com um tema histórico da maior importância: A Revolução Pernambucana de 1817.

As Suítes pernambucanas representam uma revisitação conceitual à memória e à contempora-neidade do autor. Têm como base estética a interface entre o erudito e o popular.

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O bicentenário da Revolução de 1817

Uma Revolução que a história oficial nos negou, 1817: A revolução esquecida, como intitulou seu filme Tizuka Yamasaki, a Revolução dos Padres, a Revolução Republicana de 1817, enfim, a Re-volução Pernambucana de 1817 completou 200 anos. Graças ao esforço dos nossos historiado-res e escritores, artistas e pesquisadores, autoridades e gestores culturais, se fez valer uma grande movimentação sobre o tema. Foram realizados seminários, vídeos, filmes, encenações, palestras, pesquisas, debates, concertos, exposições e o lançamento literário de um grande número de títulos sobre o assunto.

A Companhia Editora de Pernambuco, o Museu da Cidade do Recife, o Instituto Arqueológico, Histórico e Geográfico de Pernambuco, a Academia Pernambucana de Letras, além de diversas outras instituições, inclusive de outros estados da federação, conseguiram finalmente colocar a Revolução de 1817 num patamar histórico relevante, crescente e, que com a devida inclusão nos nossos currículos escolares, se reproduzirá tanto no tempo e no espaço como na consciência e no coração das pessoas. A nossa Data Magna foi definitivamente validada, posta em lei estadual: 06 de março, feriado comemorativo à Revolução de 1817.

A Suíte 1817 vem contribuir com esse resgate, esse chamado à atenção para o fato histórico e sua importância na formação cidadã do pernambucano e do brasileiro.

A Suíte do bicentenário da Revolução de 1817 é uma obra musical de câmara, programática, es-crita para flauta, violoncelo, violão e contrabaixo.

Inspirada no movimento libertário que instituiu a primeira república no Brasil, é composta de oito partes, as quais reportam aspectos culturais e episódios acontecidos em 1817 na cidade do Recife. Discorre em linguagem musical sobre o momento histórico, o sentimento e o sonho revo-lucionários. Visa sensibilizar as pessoas para o tema, para a nossa história, cuja real importância no contexto dos movimentos libertários brasileiros nos foi negada.

Escrita entre meados de 2016 e início de 2017, a convite do Museu da Cidade do Recife, em meio às diversas ações de resgate desse momento emblemático da história pernambucana, a Suíte 1817 teve sua estreia em 12 de março de 2017, dia do aniversário do Recife, na abertura da exposição A Revolução Republicana de 1817 – Museu da Cidade do Recife, Forte das Cinco Pontas, com a cura-doria de Betânia Corrêa de Araújo, diretora da instituição.

A Suíte 1817 é um convite à reflexão, uma viagem pelo tempo e pela história, que tem como destino a contemporaneidade.

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Suíte 1817

1 - Prelúdio – Um tema de características universais, representa o iluminismo, o qual inspirou os movimentos libertários no mundo ocidental.

2 - Modinha – Evoca as modinhas brasileiras de época com citações discretas do fado português. Homenageia dois ícones de 1817: Maria Teodora e Domingos Martins, personagens (reais) do livro de Paulo Santos: A noiva da Revolução.

3 - Eclesiástica – Reverencia a participação fundamental dos padres, do clero, em especial a figura de Frei Caneca.

4 - Jongo – Reporta o envolvimento dos negros escravizados e libertos no movimento.

5 - Intermezzo – Um momento reflexivo sobre o sonho romântico e os desafios do porvir revolucionário.

6 - Maracatus – Negros, indígenas e miscigenados: união, alegria e luta.

7 - Réquiem aos Mártires – Um cortejo ante o sangue derramado, ante os corpos mutilados, ante os sonhos estraçalhados. Em memória dos mártires, o ideal republicano refloresce e remete à contemporaneidade.

8 - Hino aos Heróis – É uma pequena fantasia sobre temas musicais relacionados aos ideais revolucionários de 1817. Citações da Terceira sinfonia, A Eroica, de Beethoven, da La marseillaise, do Hino de Pernambuco, do Hino da Maçonaria e do Hino do Recife.

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Execução:

Opus Aram Quarteto

Rogério Acioli – flautas

Leonardo Guedes – violoncelo

Múcio Callou – violão

Fernando Rangel – contrabaixo

Ricardo Fraga – músico convidado (percussão) em Jongo e Maracatus

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Incursões – SUÍTE 1817

Depois do entusiasmo de sua estreia, em duas concorridas récitas no Museu da Cidade do Recife, a Suíte 1817 torna-se trilha sonora do filme 1817: A revolução esquecida, de Tizuka Yamasaki. O filme teve sua estreia em novembro de 2017 no Cinema São Luís, em Recife, e vem sendo exibido para todo o país através da TV Escola – MEC.

Seguiram-se várias apresentações da Suíte 1817 com execução do Opus Aram Quarteto. Desta-camos a receptividade ao concerto realizado no dia 11 de dezembro de 2017 na solenidade de en-trega da Medalha Comemorativa ao Bicentenário da Revolução de 1817. A medalha, instituída pela Assembleia Legislativa de Pernambuco, homenageia 24 personalidades e instituições que contri-buíram para o engrandecimento, a preservação e a divulgação da cultura e da história pernambu-canas. Destacamos também o concerto realizado no dia 26 de fevereiro de 2018 no encerramento das comemorações do Bicentenário da Revolução de 1817 da Academia Pernambucana de Letras. Esse concerto suscitou um reconhecimento elogioso do acadêmico da APL José Mário Rodrigues em sua matéria para o Jornal do Commercio do dia 06 de março de 2018, dia da nossa Data Magna, feriado estadual em comemoração à Revolução de 1817.

Espero, porquanto, que a Suíte 1817 possa enfim tornar-se uma marca sonora, uma identidade musical ao que se propõe. A ideia é que em comemorações da Revolução de 1817 e eventos rela-cionados, a Suíte 1817 possa de algum modo contribuir, seja com concertos ao vivo, execuções eletrônicas ou via os serviços de streaming, inclusive da presente partitura, que com editoração de Diógenes Colorau, também será disponibilizada. Desejo com isso que, em qualquer tempo, estudantes e profissionais de música tenham acesso e possam executá-la seja integralmente ou em partes, cabendo-lhe ainda adaptações, reduções ou orquestrações da obra.

Agradecimentos pelos honrosos convites de Tizuka Yamasaki, diretora do filme 1817: A revolução esquecida, de Franklin Santos, chefe do Cerimonial da Alepe, e de Margarida Can-tarelli, presidente da APL. Agradecimentos ainda ao acadêmico da APL, o jornalista e poeta José Mário Rodrigues.

O projeto de gravação da obra foi realizado graças ao apoio fundamental da Cepe, que final-mente lança o CD Suíte 1817 - Múcio Callou, com execução do Opus Aram Quarteto, encartado na Revista Continente número 212 (agosto de 2018). O lançamento inclui a presente partitura.

Agradecimentos especiais a Ricardo Leitão, presidente da Cepe.

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E m

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3Suite 1817Score

29


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& #7 Œ œ œ œ œ œ œb ˙ ˙ Œ œ œ œ œ œn œ ˙ ˙

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& #15 ˙ œ ‰ œ œ ˙ ˙ ˙ œ ‰ œ# œ ˙ œ œ œ#

& #19 ˙# œ œ œ .œ Jœ .œ# œ œ .œ Jœ .œ œ œ .œ# Jœ.œ œ œ

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& #27 .œ Jœ œ œn œ œ .œ Jœ# .œ Jœ .œ Jœ .œ Jœ .œ Jœ .œ Jœ

& # ..31 .œ Jœ .œ Jœ .œ Jœ œ œ œ# œ .œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

& # ..35 1.

Jœ ‰ œ œ œ œ œ œb 2.œ Œ˙

Suite 1817

Múcio Callou

Flute Modinha para Domingos e Teodora

30


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? # .. ..√32 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ 1.

Jœ ‰ Œ Ó 2.œ Œ ˙

Suite 1817

Múcio Callou

Cello Modinha para Domingos e Teodora

31


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˙ œ œ œ œ œ# œ œ œ˙ ˙

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∑Em7

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∑F 7(b5)F #m7(b5)

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∑A m7 Am 7 M

∑A m7 F #7

∑A m6/C

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∑A m7 B/A

∑Em7

∑A m6 B 7/A

& #17 ∑Em7

∑A m6/C B/A œœœ# œœœ œœœ ˙3

˙ ˙∑

A m7 B 7/A

& #21 ∑Em7 Em

∑B 7/A B 7/D#

∑Em (b 5 ) Em

∑A m7 B 7

& # ..25 ∑

Em

∑A m7 B 7

∑Em

SambaCanção sincopado

‰ jœœœ œœœ œœœ ‰ jœœœ# œœœ œœœ˙ ˙Segue ritmo

B 7/F # B 7/A

& # ..29 ‰ jœœœ œœœ œœœ ‰ jœœœ œœœ œœœ˙ ˙

E4 Em

∑B 7/F # B 7/A E4 Em

∑A m7 B 7

& # ..33 ∑

Em

∑F #m7(b5) B 7/A 1.˙ Ó

˙Em 2. ∑

Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic Guitar Modinha para Domingos e Teodora

32


? # 443 2 %

˙ ˙narco

w

? #8

˙ ˙ ˙ ˙# ˙ ˙# ˙n ˙

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? #20

w w ˙ ˙ w

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˙ ˙# w ˙ ˙ w q.eq.e

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E4 EmSegue ritmo ∑

B 7/F # B 7/A

∑E4 Em

? # .. ..32 ∑

A m7 B 7

∑Em

∑F #m7(b5) B 7/A 1. ∑

Em 2.œ Œ ˙

Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic Bass Modinha para Domingos e Teodora

33


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b

b

b

b

42

42

42

42

Flute

Cello

Acoustic Guitar

Acoustic Bass

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∑

Œ œœœ∑

Moderato œ œ œ œ

∑œœœ œœœ œœœœ œ œ

∑

˙

∑˙˙∑

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43

43

43

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Fl.

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Ac.Gtr.

A.B.

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9 œ œ œ# œ

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Dm

Lento Segunda vez 8ª acima˙ Œœ œ œ

∑

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Dm

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Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

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A7

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Dm

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Dm

Suite 1817

Múcio Callou

ScoreEclesiástica

34


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b

b

b

b

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Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

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Dm

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A.B.

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31 ∑

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2 Suite 1817Score

35


& b 42 ‰ jœ œ œModerato œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ

& b5 œ œ œ# œ œ ˙ ‰ jœ œ œ

& b9 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ#

& b 43 ..13 œ œ ˙ " ˙ œLento

Segunda vez 8ª acima

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& b17 ˙ œ ˙b Œ œ œ# œ œ œ œ

& b21 .œ Jœ œ œ ˙ Œ ˙ œ ˙ Œ

& b25 1.˙ œ ˙b Œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ

& b ..29 .˙ 1.˙ œ ˙b Œ œ œ œ œ œ œ

& b33 œ# œ œ .˙

Suite 1817

Múcio Callou

FluteEclesiástica

36


? b 423Moderato

Œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

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Lento œ œ œ .˙ œ œ œ

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? b ..27 œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ .˙

1..˙

? b31 œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ .˙

Suite 1817

Múcio Callou

CelloEclesiástica

37


& b 42 Œ œœœModerato œœœ œœœ œœœœ œ œ

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& b5 ˙˙#˙

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& b9 œœœ œœœ œœœœ œ œ˙˙

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Lento

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& b33 œœ# œ œ œ œ œ..˙.....˙˙

Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic GuitarEclesiástica

38


? b 423Moderato

Œ œ œ# œ œ œ œ œ œ#

? b7 ˙ 3 Œ œ œ# œ œ œ œ

? b 43 ..13 œ œ# ˙ " .˙

Lento

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? b33 œ œ œ .˙

Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic BassEclesiástica

39


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b

b

b

b

44

44

44

44

Flute

Cello

Acoustic Guitar

Acoustic Bass

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∑

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∑

∑‰ . rœœœ

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∑

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b

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b

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Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

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∑

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b

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Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

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∑

∑

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∑

∑

.œ œ ≈ .jœ ≈ .jœ .œ œ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ ‰œ œ œ œ∑

Suite 1817

Múcio Callou

ScoreJongo

40


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b

b

b

b

Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

10 ∑10 ∑10

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∑

∑

∑

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b

b

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b

Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

13 ∑13 ∑13 ≈ jœœœ

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∑

%Œ ≈ œ> œ> œ œ> œ> œ œ> œ>

∑

œœœ≈ œœœ œœœ

≈ œœœ œœœ≈ œœ œœ

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Percussão Maracatu

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≈ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœ œ œ≈ œ œ ˙ Œ

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b

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Vc.

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A.B.

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16 ≈ œ œ œ ˙ Œ16 ≈ œ œ œ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

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œ> ≈ œ> œ> œ œ> œ> œ œ> œ>

≈ œ œ œ ˙ Œ≈ œ œ œ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ

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≈ œ œ ˙ Œ

2Suite 1817

Score

41


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b

b

b

b

Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

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18 ≈ œ œ œ ˙ Œ18 ≈ œ œ œ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

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Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ≈ œœ œœ œœ œœ œœ ≈ œ œ œ œ œ œ œœ œ Ó˙ ˙

∑

w≈ jœœœ


w

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b

b

b

b

Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

21 Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ21 ∑21 ∑

Segue ritmoMaracatu

≈ œ œ ˙ Œ

Dm

œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ

≈ œ œ œ ˙ Œ

≈ œ œ œ œ Ó

≈ œ œ ˙ Œ

Dm


≈ œ œ œ ˙ Œ

≈ œ œ œ œ Ó

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Dm

&?

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b

b

b

b

Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

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≈ œ œ ˙ Œ

Dm


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To Coda w

Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ

Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙

Dm7

3Suite 1817Score

42


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b

b

b

b

42

42

42

42

..

..

..

..

Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

27 ∑27

w27 ≈ jœœœ


w

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∑

∑

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Dm7

Percussão Samba

2x oitava acima œ œ œ œ œ œ

∑

∑

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Dm7

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∑

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Dm7

˙

∑

∑

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Dm7

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b

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b

b

Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

32 ∑32 ≈ œ œ œ œ œ œ œ

32 ∑

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Dm7

œ œ œ

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∑

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˙

∑

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Gm7

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Gm7

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∑

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Gm/E

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≈ œ œ œ# œ œ œ œ

∑

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A7

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b

b

b

b

Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

38 œ œ œ

38 ˙38 ∑

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œ œ œ œ œ œ

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∑

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D m7

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∑

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D m7

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∑

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D m7

∑

≈ œ œ œ œ œ

≈ œœœ œœ œœ œœœ œœœœ≈ œ œ œ œ œ

œ œ œ

˙

˙˙.œ œ .œ œ

4Suite 1817

Score

43


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b

b

b

b

Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

44 œ œ œ œ œ œ

44 ˙44 ∑

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G m

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∑

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G m

˙

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∑

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G m

∑

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D m

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b

b

b

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Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

50 œ œ œ œ

50 ˙50 ∑

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D m

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˙

∑

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D m

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∑

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∑

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G m

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b

b

b

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Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

57 ∑57 ≈ œ œ œ œ œ57 ≈ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœ

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≈ œ œ œ œ œ

œ œ œ# œ

˙œœœœœ Œ

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A 7

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∑.œ œ .œ œ

A 7

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∑

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D m

∑

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≈ œœœœ œœ œ œœœ œœœ≈ œ œ œ œ œ

D m

5Suite 1817Score

44


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b

b

b

b

..

..

..

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Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

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.œ œ .œ œ

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∑

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Eb

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∑.œ œ .œ œ

A 7

˙

˙

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D m7

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∑

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D m7

2..œ œ œ# œ œ

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˙

A 7

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b

b

b

b

44

44

44

44

Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

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69 ˙69 ∑

˙

D m7

D.S. al Coda

∑

∑

∑

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D m7

∑

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Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙ ˙b

∑

œ œ œ# œ

D m Dm7M

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b

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Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

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D m7 D m6


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∑

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D m/B b D m/A


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∑

œ œ œ œ

D m7/G D m/F

6Suite 1817

Score

45


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&?

b

b

b

b

Fl.

Vc.

Ac.Gtr.

A.B.

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81 ˙# ≈ œ œ œ œ œ œ œ81 Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ

˙ ˙

A 7/E

FineUÓ

wU

wU

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7Suite 1817Score

46


& b 4413 %

Œ ≈ œ> œ> œ œ> œ> œ œ> œ> œ> ≈ œ> œ> œ œ> œ> œ œ> œ>

& b16 œ> ≈ œ> œ> œ œ> œ> œ œ> œ> œ> ≈ œ> œ> œ œ> œ> œ œ> œ> œ> ≈ œ> œ> œ œ> œ> œ œ> œ> w>

& b20 ∑ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b 42 ..24 œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ To Codaw ∑

œ œ œ2x oitava acima

& b29 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

& b37 ∑œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b45 œ œ œ œ ˙ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑ œ œ œ œ

& b54 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙∑ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

Suite 1817

Múcio Callou

Flute Jongo

47


& b ..62 ∑ œ œ œ œb œ œb ≈ œ œ œ œ 1.œ œ œ# œ ˙ ∑ 2..œ œ œ# œ œ ˙

& b 4470

D.S. al Coda

∑

∑ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b79 œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ≈ œ œ œ œ œ œ œFineUÓ

2Suite 1817

Flute

48


? b 4413 % ∑ ≈ œ œ œ ˙ Œ ≈ œ œ œ ˙ Œ ≈ œ œ œ ˙ Œ

? b18 ≈ œ œ œ ˙ Œ Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ w ∑ ≈ œ œ œ ˙ Œ

? b 4223 ≈ œ œ œ ˙ Œ ≈ œ œ œ ˙ Œ ≈ œ œ œ ˙ Œ To CodaÓ ≈ œ œ œ œ œ œ œ w

? b 42 ..28 4 ≈ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ≈ œ œ œ# œ œ œ œ ˙

? b39 ˙ ˙ ˙ ≈ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙# ≈ œ œ œ œ œ œ# œ ˙

? b49 ˙ ˙ ˙ ≈ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ≈ œ œ œ œ œ ˙

? b ..59 ˙ ˙ ˙ ≈ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 1.œ œ ˙ ∑ 2.œ œ ˙

? b 4470 D.S. al Coda

∑

w˙ ˙b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙b ˙

? b81 ˙# ≈ œ œ œ œ œ œ œ

Fine

wU

Suite 1817

Múcio Callou

Cello Jongo

49


& b 44 Ó ...œœœ œœœ≈ œ œ œ

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≈ œ œ œ‰ . rœœœ

≈œ œ œœœ œ œœ Œ.jœ ≈ Œ .jœ ≈ Œ ‰ . rœœ

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& b4

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Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic Guitar Jongo

50


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2Suite 1817

Acoustic Guitar

51


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Percussão Samba

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Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic Bass Jongo

52


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44

44

44

44

Flute

Cello

Acoustic Guitar

Acoustic Bass

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Suite 1817

Múcio Callou

ScoreIntermezzo

53


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2Suite 1817

54


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3Suite 1817

55


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Suite 1817

Múcio Callou

Flute Intermezzo

56


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Suite 1817

Múcio Callou

Cello Intermezzo

57


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Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic Guitar Intermezzo

58


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Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic Bass Intermezzo

59


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Flute

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Tacet 1ª vez

Suite 1817

Múcio Callou

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60


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G7 A7 D7(9)

2 Suite 1817Score

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3Suite 1817Score

62


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4 Suite 1817Score

63


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5Suite 1817Score

64


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D.S. al Fine˙ ≈ œ œ œ œ œ œ œ

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6 Suite 1817Score

65


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7Suite 1817Score

66


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Suite 1817

Múcio Callou

Flute Maracatus

67


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2Suite 1817

Flute

68


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Suite 1817

Múcio Callou

Cello Maracatus

69


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Maracatus

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G 7 A 7 D 7(9)


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Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic Guitar Maracatus

70




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2Suite 1817

Acoustic Guitar

71


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œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œn œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œn œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œn

Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic Bass Maracatus

72


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2 Suite 1817Acoustic Bass

73


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Flute

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D m7 D m6

Suite 1817

Múcio Callou

©

Score

Réquien aos Martires

74


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b

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D D7M


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2Suite 1817

Score

75


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3Suite 1817Score

76


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4Suite 1817

Score

77


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D D7M

5Suite 1817Score

78


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Fl.

A. Fl.

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6Suite 1817

Score

79


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7Suite 1817Score

80


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& b49 .Jœ ≈ .Jœ ≈ .Jœ ≈ .Jœ ≈Rall........................... w

Suite 1817

Múcio Callou

FluteRéquien

81


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Suite 1817

Múcio Callou

CelloRéquien

82


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& bb6 ˙ Œ œ ˙ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ Œ œ# œ œ œ# œ œ

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w

Suite 1817

Múcio Callou

Alto FluteRéquien

83


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& ##27 ∑D/C ∑C/D ∑A 7 ∑D D7M ∑D 6

& ##32 ∑A/C #∑A/C #

∑Cº ∑Aº ∑G/B ∑G/B ∑B bº

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Suite 1817Múcio Callou

Acoustic GuitarRéquien

84


? b 44 ˙ ˙#Lento

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? ##34 ˙n ˙b ˙n ˙b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

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? b48 œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ.

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w.

Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic BassRéquien

85


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86

86

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86

Flute

Cello

Acoustic Guitar

Acoustic Bass

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Marcial

Suite 1817

Múcio Callou

Score Hino aos Herois

86


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A.B.

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D 7Segue ritmo

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A.B.

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B m7

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C

2Suite 1817

Score

87


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Vc.

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A.B.

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A m7

3Suite 1817

Score

88


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Vc.

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A.B.

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A m7 D 7

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G

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A m7 D 7

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Adagio

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Fl.

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Ac.Gtr.

A.B.

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C

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4Suite 1817

Score

89


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A m7

5Suite 1817

Score

90


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6Suite 1817

Score

91


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G

7Suite 1817

Score

92


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& #17 .œ .œ .œ .œ .œ œ Jœ œ Jœ œ Jœ .œ .œ

& #22 ‰ œ œ œ œ œ .œ .œ ‰ œ œ œ œ œ .œ .œ ‰ œ œ œ œ œ

& #27 .œ .œ ‰ œ œ œ œ œ .œ .œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #32

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ# œ

& #37 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ Jœ.˙

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& #42 .œ .œ Œ . œ Jœ œ Jœ œ Jœ .œ œ Jœ œ Jœ œ Jœ

& #47 .œ œ Jœ œ Jœ œ Jœ .œ œ Jœ œ# Jœ œ jœ œ jœ œ œ œ

Suite 1817

Múcio Callou

Flute Hino aos Herois

93


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& #57 œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ ‰ œ Jœ.˙

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& # ..62 .œ œ ‰ % Œ . ‰ œ œ#Adagio

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& #72 Œ . œ Jœ .œ œ Jœ .œ .œ .˙ œ ‰ œ Jœ

& #77 .œ .œ .œ œ Jœ .˙ Œ . œ Jœ .œ œ Jœ

& #82 .œ œ Jœ .˙ .œ# œ Jœ .œ .œ .œ œ Jœ

& # ..87 .˙ ∑ ‰ œ œ œ œ œ .˙ 2

& #93 ‰ œ œ œ œ œ .˙ 2 .˙ .˙n

& # ..99 œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ œ œ œ .œ .œ Œ Jœ œ œ œ D.S. al Coda.œ œ ‰

2Suite 1817

Flute

94


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& #121 œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ ‰ Œ . œ ‰ Œ . œ ‰ Œ . .˙

3Suite 1817

Flute

95


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? # ..6 2 ‰ œ œ .œAdagio

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? #42 .œ .œ ‰ œ œ .œ .˙ ‰ œ œ .œ .˙

? #47 ‰ œ œ .œ .˙ ‰ œ œ .œ .˙ œ œ œ .œ? #52 œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ .œn œ œ œ .œ

Suite 1817

Múcio Callou

Cello Hino aos Herois

96


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2Suite 1817

Cello

97


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A m7 D 7

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∑B m7

∑C

& #55 ∑G/B

∑C

∑B 7

∑Em ...œœœ ...œœœ.œ .œ

A m7 D 7

Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic Guitar Hino aos Herois

98


& # ..60 ‰ œ œ œ œ œ.˙

G ‰ œ œ œ œ œ.˙G ....œœœœ œœœ ‰

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Segue ritmo

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& # ..70 ∑

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G 16 ∑ œ jœ œ jœ..˙A m7

& #90 œœœjœ œ jœ

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& #95 œœœ œ œ œœœ œ œ.œ .œG ‰ œ œ œ œ œ.˙

G

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∑D 7 D.S. al Coda...œœœ Œ ..œ

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& # ..105 7Marcial œœœ œ œ œœœ œ œ.œ .œ

G

∑A m

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∑Em7

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D 7

& #121 ∑G

∑D 7

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2

Suite 1817Acoustic Guitar

99


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? #25

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ Jœ

? #40 .œ .œ .œ .œ .œ .œ .˙ .˙

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Suite 1817

Múcio Callou

Acoustic Bass Hino aos Herois

100


? #55 œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ# œ œ œ .œ œ ‰ œ Jœ

? # ..60 .œ .œ .œ .œ .œ œ ‰ % ∑

Adagio

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? #65 .œ .œ .œ .œ .œ .œ .œ .œ .œ .œ

? #70 .œ .œTo Coda.˙ ∑ .˙ .˙

? #75

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? #80

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? # ..100 .œ# .œ .œ .œ .œ .œ

D.S. al Coda.œ Œ .

2Suite 1817

Acoustic Bass

101


? # ..105

œ œ œ œ œ œ

Marcial

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? #110

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 1. ∑ 2..œ .œ œ œ œ œ œ œ

? #120

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ Œ . .œ Œ .

? #125

.œ Œ . .˙

3Suite 1817

Acoustic Bass

102


MÚCIO CALLOU

Apoio:


Capa_Partituras.indd 1 13/08/2018 10:14:45

mÚcio callou - acervocepe.com.br · a partir de uma imersão reflexiva em meu próprio trabalho,...

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