Modernismo - Século XX Expressionismo Alemão – Futurismo

PUC-GO TH-3 C-01

Futurismo

Italiano

Pintura – Literatura

Arquitetura e Urbanismo

FUTURISMO

Futurismo

Movimento artístico e literário de vanguarda, anterior à 1ª Guerra Mundial.

Iniciado em 1909 com a publicação do Manifesto Futurista, do poeta italiano Filippo Marinetti, no jornal francês Le Figaro.

A obra rejeitava o moralismo e o passado.

O slogan do primeiro manifesto futurista de 1909 era “Liberdade para as palavras”.

Contexto histórico

Apogeu da ciência - novas descobertas causam fascínio (radar - 1904 / avião – 1906 / motor a jato – 1910 / linha de produção – 1913)

Paris - centro cultural do mundo

Popularização do automóvel

Studebaker

Oldsmobile

2ª Revolução Industrial (1860 até 1ª GM)

“Os anos loucos” – pré-Guerra: rebeldia

Movimento trazia implicações políticas e ideológicas

O Início

O nome foi escolhido propositadamente

Fundado por um manifesto escrito – a intenção

apareceu antes das obras

Fundamento teórico a priori

Partiu de uma ideia geral, rejeitou valores, tradições

e instituições consagradas

Propunha mostrar nas artes as novidades da vida

moderna, subverter o academicismo e exaltar o

futuro, exigia uma postura politizada.

Manifesto literário-1909 / Manifesto da pintura-1910 /

Manifesto da Arquitetura Futurista-1914

Defendia a destruição de museus e de cidades antigas;

Militarismo e patriotismo - Considerava a guerra como

forma de higienizar o mundo;

A linguagem é espontânea e as frases são fragmentadas

para exprimir a ideia de velocidade;

Rejeição da tradição e do moralismo;

Desprezo pela mulher;

Desprezo pela racionalidade;

Glorificação da ação e violência;

Valorização do desenvolvimento industrial e tecnológico;

Representavam um estado de espírito.

Características do Futurismo

Dinamicidade

Aspectos mecânicos

Velocidade abstrata

Uso de elementos geométricos

Esquemas sucessivos de representação do

objeto pictórico, como exposição fotográfica

múltipla.

Movimentos animados pela fragmentação das

figuras representadas, conforme o modernismo.

Repetição de elementos

Manifesto literário (trechos)

1.Pretendemos cantar o amor ao perigo, o hábito da

energia e a intrepidez.

2.Coragem, audácia, e revolta serão elementos

essenciais da nossa poesia.

3. (...) Nós pretendemos exaltar a ação agressiva, uma

insônia febril, o salto mortal, o soco e tapa.

4. Afirmamos que a magnificência do mundo foi

enriquecida por uma nova beleza: a beleza da velocidade.

7. Exceto na luta, não há beleza. Nenhum trabalho sem

um caráter agressivo pode ser uma obra de arte. (...).

9. Glorificaremos a guerra – a única higiene militar,

patriotismo, o gesto destrutivo daqueles que trazem a liberdade,

ideias pelas quais vale a pena morrer, e o escarnecer da

mulher.

10. Destruiremos os museus, bibliotecas, academias de todo tipo, lutaremos contra o moralismo, feminismo, toda covardice oportunista ou utilitária.

11. Cantaremos as grandes multidões excitadas pelo trabalho, pelo prazer, e pelo tumulto; (...) cantaremos o vibrante fervor noturno de arsenais e estaleiros em chamas com violentas luas elétricas; estações de trem cobiçosas que devoram serpentes emplumadas de fumaça; fábricas pendem em nuvens por linhas tortas de suas fumaças; pontes que transpõem rios, como ginastas gigantes, lampejando no sol com um brilho de facas; (...) locomotivas de peito largo cujas rodas atravessam os trilhos como o casco de enormes cavalos de aço freados por tubulações; ...

Pintura Futurista

Linhas confusas e trepidantes, retas ou curvas,

mistura de gestos rápidos e delineados de pessoas.

Cores vivas e contrastes, sobreposição de imagens,

ideia de movimento e dinamismo.

Cores e formas têm relações apenas exteriores

Geometrização

Representações totalmente desnaturalizadas,

embora sem chegar a uma total abstração.

Preocupação com o dinamismo das formas, com a

situação da luz e a integração do espectro cromático

Os Artistas

Carrà, Russolo, Marinetti, Boccioni e Severini

Giacomo Balla- “Street Light”

(1909).

Giacomo Balla - Dinamismo de um

Cão pela coleira

Severini.- A Dançarina Azul (1912).

Carlo Carrá- Funeral do Anarquista Galli

Na escultura – linguagem tridimensional –

ultrapassa a questão do movimento absoluto para

um movimento relativo, estabelecendo uma tensão e

fusão da forma e do espaço, que se interpenetram.

Experiências com materiais não tradicionais .

Manifesto da Arquitetura Futurista

Antonio Sant´Elia, publicado na Lacerba, 1914

“Devemos inventar e reconstruir a cidade futurista como um imenso e tumultuoso estaleiro, ágil, móvel e dinâmico em todos os detalhes; e a casa futurista deve ser como uma máquina gigantesca.”

Sant´Elia descreve a cidade como um local onde a decoração é abolida, os arranha-céus dominam e se concebe a vida como uma síntese estonteante das forças verticais com as horizontais: “a rua já não se estenderá feito um dormente ao nível do solo, mergulhará muitos andares no subsolo, envolvendo o tráfego metropolitano, e se articulará com a superfície, para as necessárias interconexões, por meio de passagens metálicas e pavimentos móveis e velozes.”

Marinetti, Carrá e

Boccioni, antes da

publicação do manifesto

da arquitetura futurista, já

propunham a destruição

da cidade antiga.

“Queimemos as gôndolas, essas cadeiras de balanço

dos cretinos, e ergamos aos céus a imponente

geometria das pontes de metal a fim de abolir as curvas

cadentes da velha arquitetura. Que venha, enfim, o

reino da Luz Elétrica libertar Veneza de seu luar venal

de salas mobiliadas.”

Antonio

Sant´Elia

Sant´Elia trabalhava no Departamento Técnico da

Câmara Municipal de Milão.

Formou um grupo de arquitetos – Nuove

Tendenza – cuja primeira exposição seria em maio

de 1914.

Os projetos apresentados marcaram uma virada

na estética, partindo de um estilo Art Nouveau

rumo a uma modernidade aerodinâmica, na qual a

linha reta vertical definia a energia e a severidade

da “Nova Cidade”, que logo se tornou a “Cidade

Futurista”.

A Visão de Sant´Elia

Os arranha céus, as estações ferroviárias, as usinas hidroelétricas e os aeroportos faziam parte de um plano integrado de racionalização empresarial da Itália moderna.

Todas as formas de energia natural e humana enfeixar-se-iam numa usina em constante transformação de uma cidade constituída de vários níveis.

Os desenhos de Sant´Elia raramente incluíam figuras humanas e apresentavam um mundo mecanizado.

Os sistemas de transporte, as zonas residenciais e as regiões industriais se unem em uma complexa série de relações nas quais as pessoas são unidades produtivas e comunicativas em uma monumental circulação de forças.

Proximas

Aulas

Neoplasticismo

Frank Lloyd Wright