marcia xavier. querida

vista da exposição / primeiro andarexhibition view / first floor

vista da exposição / primeiro andarexhibition view / first floor

vista da exposição / segundo andarexhibition view / second floor

vista da exposição / segundo andarexhibition view / second floor

Haikai, 2014 / fotografia / edição de 5 / 34 x 48,5 cmHaikai, 2014 / photograph / edition of 5 / 34 x 48,5 cm

Paisagem Líquida, 2014 / fotografia em backlight / edição de 3 / 76 x 134 x 20 cmPaisagem Líquida, 2014 / photograph and backlight / edition of 3 / 76 x 134 x 20 cm

Paisagem Líquida ii, 2014Video

edição de 51 minuto

Paisagem Líquida ii, 2014Video

edition of 51 minuto

Olho, 2014slide e lupaedição de 5

3,5ø cmOlho, 2014

slide and magnifieredition of 5

3,5ø cm

domus, 2014 / vidro, duraclear e sal / edição de 3 / 140 x 180 x 120 cmdomus, 2014 / glass, duraclear and salt / edition of 3 / 140 x 180 x 120 cm

Coluna, 2014 / Fotografia / edição de 3 / 125 x 184,5 cmColuna, 2014 / photograph / edition of 3 / 125 x 184,5 cm

Mulher, 2014caixa de acrílico, fotografia, mármore e sal

edição de 3106,5 x 72 x 18 cm

Mulher, 2014acrylic box, photograph, marble and salt

edition of 3106,5 x 72 x 18 cm

Homem, 2014 / caixa de acrílico, fotografia, mármore e sal / edição de 3 / 72 x 106,5 x 18 cmHomem, 2014 / acrylic box, photograph, marble and salt / editon of 3 / 72 x 106,5 x 18 cm

Porta, 2014caixa de madeira e tarugos de acrílico

edição de 379 x 34,5 x 53 cm | 12 tarugos

Porta, 2014wooden box and acrylic dowels

edition of 379 x 34,5 x 53 cm | 12 dowels

querida, 2014fotografia, acrílico, tarugos de acrílico e mármoreedição de 390 x 34 x 51 cm | 20 tarugosquerida, 2014photograph, acrylic, acrylic dowels and marbleedition of 390 x 34 x 51 cm | 20 dowels

querida anel, 2014fotografiaedition of 1008 x 8,5 cmquerida anel, 2014photographedition of 1008 x 8,5 cm

Mão, 2014 / fotografia / edição de 3 / 16 fotografias de medidas variadasMão, 2014 / photograph / edition of 3 / instalation with 16 photographs

querida Ostia, 2014impressão em papel hahnemühleedição de 536,5 x 45 cmquerida Ostia, 2014print on hahnemühle paperedition of 536,5 x 45 cm

querida Ponte, 2014impressão em papel hahnemühleedição de 530 x 24 cmquerida ponte, 2014print on hahnemühle paperedition of 530 x 24 cm

querida Pantheon arquitetura, 2014impressão em papel hahnemühleedição de 575 x 49 cmquerida Pantheon arquitetura, 2014print on hahnemühle paperedition of 575 x 49 cm

querida Pantheon Gravura, 2014 / impressão em papel hahnemühle / edição de 5 / 36,5 x 45 cmquerida Pantheon Gravura, 2014 / print on hahnemühle paper / edition of 5 / 36,5 x 45 cm

querida quieza Maria del Popolo, 2014 / impressão em papel hahnemühle / edição de 5 / 60 x 75 cmquerida quieza Maria del Popolo, 2014 / print on hahnemühle paper / edition of 5 / 60 x 75 cm

querida Tito, 2014 / impressão em papel hahnemühle / edição de 5 / 75 x 49 cmquerida Tito, 2014 / print on hahnemühle paper / edition of 5 / 75 x 49 cm

querida Pantheon Coluna, 2014 / impressão em papel hahnemühle / edição de 5 / 32 x 45 cmquerida Pantheon Coluna, 2014 / print on hahnemühle paper / edition of 5 / 32 x 45 cm

querida accademia di Francia, 2014 / impressão em papel hahnemühle / edição de 5 / 23 x 28 cmquerida accademia di Francia, 2014 / print on hahnemühle paper / edition of 5 / 23 x 28 cm

querida Ostia, 2014 / impressão em papel hahnemühle / edição de 5 / 36,5 x 45 cmquerida Ostia, 2014 / print on hahnemühle paper / edition of 5 / 36,5 x 45 cm

querida Pscina, 2014 / impressão em papel hahnemühle / edição de 5 /24,5 x 30 cmquerida Pscina, 2014 / print on hahnemühle paper / edition of 5 / 24,5 x 30 cm

San Gimignano, Toscana, itália, 8 de julho de 2014

querida,

É de San Gimignano que escrevo em forma epistolar o texto que vai acompanhar tua exposição: querida. de um quarto cravado no centro desta cidade medieval de ruas circulares e torres alongadas que espetam o céu no coração da Toscana, região dada como berço da renascença, impõem-se pelas contradições e continuidades do tempo e do espaço, entre passado, presente e futuro; ruínas de paredes espessas. daqui escuto o sino da igreja que badala e me faz lembrar da peste que assolou o povoado no século Xiii, estacionando San Gimignano no tempo; mas, seguem-se as contradições no nosso tempo, hoje encontro, sobre suas ruas perfeitamente calçadas, o hiper-turismo do século XXi, como uma imagem reproduzida em acetato. O passado aqui é uma caixa de luz.

assim é, querida, que na Toscana, dividida entre o sólido medieval, encontra-se a renascença de humanistas como Brunelleschi, alberti, Petrarca, Boccaccio e Ficino, tão embrenhados nas tradições de seu passado medieval próximo e ao mesmo tempo com a mirada nos restos, nas partes, nos vãos ou nas ruínas do passado clássico remoto. San Gimignano, Firenze — a descoberta dos povos na História. a descoberta de que nós, brasileiros, do ponto de vista de como encaramos a História, talvez sejamos muito mais renascentistas em espírito do que medievais – como se pensam algumas tradições do nordeste – ou iluministas do século XViii. Somos, por índole, copistas de tradições e simultaneamente revolucionários indolentes.

querida, pensando e vivendo essas coisas, tentando me localizar no fluxo do tempo, medito sobre a querida. essa exposição circular, quase barroca, mas de inspira-ção clássica, talvez em tantas formas seja já maneirista. inspirada neste “fim” da fotografia, do tempo imperfeito do fotógrafo Luigi Ghirri, é a decomposição do tempo, da própria História, que está diante de nós. a alegoria entre arquitetura e corpo, a visão de um mar imaginário que brota acidentalmente da imagem de uma grande coluna romana, a sensualidade das mãos partidas das ex(culturas) desá-guam na “origem do mundo”, recriada como se fosse um cartão-postal do nossoquerido Ghirri.

as referências rompidas do passado são tantas que corre-se o risco de afogar-se num

marcia xavierquerida CuradOria de ricardo sardenberg

lugar do não tempo. afogar-se, talvez, nas marés da História contrapondo-se ao fluxo do tempo. O mar em querida é cristalizado como sal; sua forma sólida. Na exposição, as imagens não se afogam neste mar, mas ficam eretas e rompem o sal movediço.

a exposição querida é, para mim, uma reflexão sobre o tempo, antilinear, mas repetitivo e circular. apesar das mais diversas formas de expressão, fotografia é a referência mestra que aparece na forma mais clássica – pendurada na parede – como também é reencarnada por meio de materiais diversos e ressurge como escultura ou instalação. ainda assim, a fotografia, com seu ponto monovisual, é a expressão máxima daquela renascença perdida nas areias movediças da idade Média. a História queria! querida! imagina-se o tempo e suas transformações como o fino cristal mole da lâmina de água que reflete, à maneira de um espelho, a cidade antiga, que já fora moderna e torna, querida, de novo, a reencontrar-se eternamente com a modernidade.

querida, por favor, imprima esta missiva em itálico, fonte conhecida também como renascença, inventada pelo humanista Poggio. ele achava que estava seguindo modelos clássicos, porém o seu paradigma teve origem em fontes pré-góticas da idade Média.

ricardo Sardenberg

San Gimignano, Toscana, italy, July 8, 2014

darling,

it is from San Gimignano that i am writing, in epistolary form, the text that will accompany your exhibition: darling. in this bedroom embedded in the center of this medieval city of circular streets and elongated towers that pierce the sky at the heart of Tuscany, the region considered as the birthplace of the renaissance, one is struck by the contradictions and continuities of time and space, between past, present and future, ruins of thick walls. From here i can listen to the tolling church bell that recalls the plague that decimated the populace in the 13th century, making San Gimignano stand still in time; but the contradictions continue into our time, and today, on the perfectly paved streets i find the hypertourism of the 21st century, like an image reproduced on a sheet of acetate film. Here the past is a lightbox.

it is thus, darling, that here in Tuscany, divided between the medieval solidness, we find the renaissance of humanists like Brunelleschi, alberti, Petrarca, Boccaccio and Ficino, drenched in the traditions of the region’s near medieval past and, at the same time, the remote classical past evinced by the vestiges, parts, gaps, and ruins. San Gimignano – Firenze – the discovery of the people in History. The discovery that we Brazilians, from the standpoint of how we see history, are perhaps much more renaissancist in spirit than medieval (as some traditions from Brazil’s Northeast think), or 18th-century enlightenmental. By our very nature we are copyists of traditions and, simultaneously, idle revolutionaries.

darling, thinking about and experiencing these things, trying to locate myself in the flow of time, i ponder about darling. This circular exhibition that is nearly baroque but with classical inspiration, is perhaps mannerist in many ways. inspired by this “end” of photography, by the imperfect time of photographer Luigi Ghirri, it is the decomposition of time, of history itself, that is before us. The allegory between architecture and the body, the site of an imaginary sea that accidentally sprouts from the image of a large roman column, the sensuality of the hands broken off from former sculptures/cultures flow into the “origin of the world” re-created like a postcard of our dear Ghirri.

There are so many broken references of the past that there is a risk of drowning in a

marcia xavierdarLiNG CuraTed By ricardo sardenberg

place of non-time. drowning, perhaps, in the tides of History, against the flow of time. The sea in darling is crystallized like salt, its solid form. in the exhibition, the images do not drown in this sea, but remain erect and burst the unstable salt.

For me, the exhibition darling is a reflection on antilinear but nonetheless repetitive and circular time. despite its widely different forms of expression, photography is the touchstone that appears in the most classic form – hung on the wall – as well as reincarnated by a wide range of materials, reemerging as sculpture or installation. even so, from a monovisual point of view, photography is the most fitting expression of that renaissance lost in the quicksands of the Middle ages. History wanted it so! darling! One imagines time and its transformations like the soft thin crystal of the sheet of water that operates like a mirror to reflect the old city, which used to be modern, and becomes cherished once again in its eternal reencounterwith modernity.

Please, darling, print this letter in italic, a font also known as renaissancist, invented by the humanist Poggio. He thought he was following classical models; his paradigm, however, arose in pre-Gothic fonts of the Middle ages.

ricardo Sardenberg

Tradução/english version: John Mark Norman