Marcelo Moscheta

Minha relação com a paisagem repousa numa tentativaprimeira de construir um lugar ideal, uma imitação danatureza como retrato fiel das relações de perfeição eequilíbrio. Quero assim, abarcar todas as possibilidades deentender um local, não somente por meios sensíveis comoo desenho ou a fotografia, mas através de formas racionaisde se entender Lugar: latitude, longitude, altitude, cálculosmatemáticos e referências técnico/científicas. Os mistériosda força que age em segredo na natureza são recriados, porvezes de maneira brutal, outras, de forma delicada e quaseimperceptível, num ato de compreender de maneira integrala matéria da qual somos formados.

My relation with the landscape rests in a first attempt to build an ideal place, an imitation of the nature as a faithful portrait of the relations of perfection and balance. By doing this, I want to cover all the ways of understanding a place, not only by sensitive medias as drawings or photographs, but through rational ways of understanding places: latitude, longitude, altitude, mathematical calculations and technical/scientific references. The mysteries of the force acting in secret in the nature are rebuilt, sometimes in a brutal manner, other, in a delicate and almost imperceptible way, in an act to fully understand the matter of what we are formed.

Marcelo Moscheta

Erosão DifErEncia, MusEu DE artE contEMporânEa DE caMpinas (Mac), caMpinas, Brasil. 2017

Erosão DifErEncia, MusEu DE artE contEMporânEa DE caMpinas (Mac), caMpinas, Brasil. 2017

70 graus de separação2016

grafitE soBrE parEDE graphite on wall

400 x 160 cM

Fixos e Fluxos (mapa 1)2016

iMprEssão jato DE tinta soBrE chapa DE aluMínio E gravação a lasEr EM chapa DE coBrE inkjet printing, aluminum plate and laser engraving on copper plate

97 x 130 cM

Fixos e Fluxos (mapa 3)2016

iMprEssão jato DE tinta soBrE chapa DE aluMínio E gravação a lasEr EM chapa DE coBrE inkjet printing, aluminum plate and laser engraving on copper plate

130 x 130 cM

o trabalho dos dias2016

iMprEssão jato DE tinta E chapEiras DE MEtal inkjEt anD time card racks

90 x 251 cM

sete quedas

positivo singular #22015

iMprEssão coM tinta pigMEntaDa MinEral soBrE papEl, fita para rotula-Dor MEcânico E paquíMEtros fixaDos soBrE MolDuras DE MaDEirainkjEt on papEr, tapE for MEchanical laBElEr anD fixED calipErs on wooDEnfraME

55,5 x 44,5 cM

positivo singular #62015

iMprEssão coM tinta pigMEntaDa MinEral soBrE papEl, fita para rotula-Dor MEcânico E paquíMEtros fixaDos soBrE MolDuras DE MaDEirainkjEt on papEr, tapE for MEchanical laBElEr anD fixED calipErs on wooDEnfraME

55,5 x 44,5 cM

homo Faber2016

40 DEsEnhos EM grafitE soBrE pvc 40 drawings in graphite on pvc

variávEis / variaBlE

ParaLLeL 45N2015

rOchas cOLeTadas Na frONTeIra esTadOs UNIdOs x caNadá, gravaçãO a Laser sOBre Pvc, saca-POLIa e araMe de ferrO rocks collected on the border United states v canada, laser engraving on Pvc, metal claw and iron wire

40 x 475 x 25 cM

rOcks, sTONes, aNd dUsT, UNIversITy Of TOrONTO arT ceNTre, TOrONTO, caNadá. 2015.

Para Paralela 45N, Moscheta viajou 150 km da fronteira eUa / canadá entre x e y, coletando rochas conforme se deslocava. Uma linha reta traçada indiferente a elevação da terra, esta seção da fronteira corre ao longo do Paralelo 45 N, comumente conhecido como o ponto médio entre o equador e o pólo norte. a fronteira eUa / canadá, conhecido como o “No touching zone,” é a maior linha desmatada no mundo. as rochas apresentadas aqui, são relativamente indiferentes aos conceitos de fronteiras e latitude nacionais, todavia, marcadas com as coordenadas gPs do local onde foram encontradas, marcam um momento especial em sua vida, onde descansaram entre nações como marcadores informais apátridas. geografia, cartografia, nação, terra, identidade, ciência e afeto, se cruzam criando uma tensão entre a abstração e a materialidade

for Parallel 45N, Moscheta travelled 150 km of the Us/canada border between x and y, collecting rocks as he went. a straight line drawn indifferent to the terrain of the land, this section of the border runs along the 45th Parallel North, commonly known as the midpoint between the equator and the north pole. The Us/canada border, known as the “No Touching Zone,” is the longest deforested line in the world. The rocks presented here, are relatively indifferent to the concepts of national borders and latitude, yet tagged with the gPs coordinates of where they were found, they mark a particular moment in their life, where they rested in between nations as informal markers of statelessness. geography, cartography, nationhood, land, identity, science, and affect, intersect creating a tension between abstraction and materiality

arrasTO2015

grafITe sOBre Pvc exPaNdIdO, MadeIra, LâMPadas Led, MaNTa de POLIesTIreNO, IMPressãO Laser sOBre PaPeL, vIdrO, cONcreTO, argILa, cerâMIca, ferrO, areIa, asfaLTO e rOchas cOLeTadas aO LONgO de TOda exTeNsãO dO rIO TIeTê graPhite on exPanded Pvc, wood, led lamPs, Polystyrene blanket, laser Printing on PaPer, glass, concrete, clay, ceramic, iron, sand, asPhalt and rocks collected along the entire length of the river tiete

280 x 650 x 300 cM

arrasTO, casa dO BaNdeIraNTe, sãO PaULO, BrasIL. 2015

reLaTO da exPedIçãO de MarceLO MOscheTa reaLIZada eM TOda a exTeNsãO dO rIO TIeTê eNTre MarçO e agOsTO de 2015

Na dinâmica dos fluidos, arrasto é a força que faz resistência ao movimento de um objeto sólido através de um meio fluído, como um líquido. a resistência produzida a partir do atrito do rio Tietê com suas margens levou o artista Marcelo Moscheta a realizar uma expedição por toda a extensão do rio desde sua nascente em salesópolis até a foz no rio Paraná.

de março a agosto foram coletadas rochas, argilas, areias e minerais diversos das duas margens, documentadas e classificadas, assim como uma catalogação do curso do Tietê através dos elementos que são encontrados em suas duas bordas. flertando com a arqueologia, geologia e o ciclo do Bandeirantismo Paulista, o artista compõe um armazém de memórias particulares, relatos para um pequeno museu de curiosidades que compartilham cada qual, o seu lado do leito fluído.

a instalação arrasto que ocupa a partir do dia 19 de setembro a sala central da casa do Bandeirante, une ainda um grande desenho de uma queda d’água do rio Tietê submersa pelas águas da represa de Nova avanhandava às coletas. dispostas lado a lado em estantes, desenho e rochas criam um diálogo tensionado entre representação e a própria paisagem deslocada para dentro da obra. O projeto arrasto foi contemplado com a Bolsa funarte de estímulo à Produção em artes visuais 2014 e conta ainda com uma publicação com distribuição gratuita sobre a expedição do artista ao rio Tietê com textos de divino sobral, douglas de freitas e do próprio artista, além de fotos da produção da instalação e relatos de viagem.

rePOrT Of MarceLO MOscheTa’s exPedITION heLd ThrOUghOUT The exTeNT Of The TIeTê rIver BeTWeeN March aNd aUgUsT

2015 In fluid dynamics, it is the drag force that causes resistance to movement of a solid object through a fluid medium as a liquid. The resistance produced from the Tiete river friction with its banks took the artist Marcelo Moscheta to conduct an expedition down the length of the river from its source in salesópolis to the mouth of the Paraná river. from March to august were collected rocks, clay, sand and various minerals on both sides, documented and classified, as well as the cataloging of the Tiete course through the elements that are found in its two edges. flirting with archeology, geology and the Bandeirante Paulista cycle, the artist composes a warehouse of particular memories, accounts for a small museum of curiosities that share each, your side of the fluid bed

eQUaLIZadOr Para hOrIZONTes dIsTaNTes / ITaTIaIa2015

IMPressãO cOM TINTa PIgMeNTada MINeraL sOBre PaPeL, fITa Para rOTULadOr MecâNIcO e PaQUíMeTrOs fIxadOs sOBre MOLdUras de MadeIraINkjeT ON PaPer, TaPe fOr MechaNIcaL LaBeLer aNd fIxed caLIPers ON WOOdeNfraMe

75 x 430 cM

a imagem da serra da Mantiqueira apresenta ao longe os picos Prateleiras e agulhas Negras, dois ícones da paisagem do Parque Nacional do Itatiaia, na fronteira entre rio de janeiro, são Paulo e Minas gerais.

sobre cada moldura, 10 paquímetros fazem uma leitura da linha do horizonte, transportando para fora da moldura o relevo do terreno.

The image of the Mantiqueira ridge shows at distance the Prateleiras and agulhas Negras peaks, two icons of the landscape of the Itatiaia National Park on the border between rio de janeiro, sao Paulo and Minas gerais.

On each frame, 10 calipers make a horizon line, carrying out reading of the terrain relief.

PLaNaLTO ceNTraL, aNO ZerO2015

21 PLacas de MárMOre gravadas eM BaIxO reLevO, deseNhO eM grafITe sOBre Pvc exPaNdIdO e esTrUTUra eM vIgas de PINUs21 MarBLe sLaBs eNgraved IN Bas-reLIef, draWINg IN graPhITe ON exPaNded Pvc aNd sTrUcTUre Of PINe BeaMs

varIáveIs/ varIaBLe

30 arTIsTas seLecIONadOs da 5ª edIçãO dO PrêMIO cNI sesI seNaI MarcaNTONIO vILaça - Mac IBIraPUera - sãO PaULO - BrasIL, 2015

em Planalto central, ano zero, Marcelo Moscheta revisita uma recorrente preocupação de seu trabalho: a apropriação de imagens de arquivo para discutir as noções de história, território e paisagem como discursos construídos. em uma viagem a Brasília, o artista realizou uma pesquisa nos arquivos do Instituto Lucio costa e, em meio a muitas fotografias bastante semelhantes, estava outra, cujo autor não é identificado, e que aponta para o sentido oposto do discurso oficial da época. a placa com a palavra “Zero”, fincada no meio do descampado, foi transformada em vetor para que o artista apontasse para um esgotamento de um ciclo de sonhos.

Placas de mármore, material muito usado por Niemeyer no interior dos palácios da capital, compõem a instalação, e trazem gravadas a latitude e a longitude dos prédios que são centros de poder na cidade, caso do congresso Nacional e do Palácio do Planalto. esta Brasília que é ruína do futuro também aparece como um cemitério de sonhos, paisagem assombrada por este desenho fantasmagórico, mas também envolvente e sedutor.

trecho do texto de daniela Name

In Planalto central, ano Zero, Marcelo Moscheta reviews a recurring concern of his work: the appropriation of archival footage to discuss the notions of history, territory and landscape as constructed speeches. On a trip to Brasilia, the artist conducted a survey in the Instituto Lucio costa files, among many quite similar photographs, was another, whose author is not identified, and that points in the opposite direction from the official discourse of the time. The board with the word “Zero”, stuck in the middle of a wasteland has been transformed into a vector for the artist to sign to a breakdown of a cycle of dreams.

Marble slabs, material widely used by Niemeyer inside the capital’s palaces, completes the installation, and bring recorded the latitude and longitude of the buildings that are power centers in the city, like the National congress and the Presidential Palace. This Brasilia which is a ruin of the future appears also as a graveyard of dreams, haunted by this ghostly landscape design, but also engaging and seductive.

excerpt from daniela Name’s text

The UTOPIa Of PreseNce 12015

14 MONOTIPIas eM PaPeL carBONO, Pvc, fOLha MagNéTIca e régUa de açO 14 MONOTyPes ON carBON cOPy PaPer, Pvc, MagNeTIc sheeT aNd sTeeL rULer

139,5 x 174,5 cM

TraveL LOg (01.14)2015

cOrrOsãO sOBre aLUMíNIO e fOTOLITOcOrrOsION ON aLUMINUM aNd PhOTOLITh

52 x 52 cM

TraveL LOg (02.14)2015

cOrrOsãO sOBre aLUMíNIO e fOTOLITOcOrrOsION ON aLUMINUM aNd PhOTOLITh

52 x 52 cM

TraveL LOg (02.14)2015

cOrrOsãO sOBre aLUMíNIO e fOTOLITOcOrrOsION ON aLUMINUM aNd PhOTOLITh

52 x 52 cM

76 graUs NOrTe / cOLUNa2015

IMPressãO cOM TINTa PIgMeNTada MINeraL sOBre PaPeL, aLfINeTes e 21 PLacas de cIMeNTO ceLULarINkjeT ON PaPer, PINs aNd 21 PLaTes Of ceLLULar cONcreTe

230 x 220 x 40 cM

as imagens de uma montanha coberta com pedras e neve revelam a ação do tempo e dos ventos congelantes do arquipélago de svalbard, no Pólo Norte. como um desabamento, o cenário lembra as ruínas daquilo que sobra quando o planeta é fortemente balançado.

O contraste entre a coluna e as imagens cria o diálogo entre o caos e a ordem, da linha do horizonte que é paisagem e da linha vertical - ação humana sobre o mundo.

The images of a mountain covered with rocks and snow reveal the action of time and of the icy winds of the svalbard archipelago, in the North Pole. as a landslide, the scene recalls the ruins of what is left over when the planet is strongly rocked.

The contrast between the column and the images creates the dialog between chaos and order, the horizon that is the landscape and the vertical line, the human action on the world.

OrIeNTe2014

rOchas cOLeTadas Na MargeM dO rIO UrUgUay e ParafINasTONes cOLLecTed frOM The BaNks Of rIver UrUgUay aNd ParafIN Wax

320 x 1000 x 100 cM

II BIeNaL de MONTevIdeO: 500 aNOs de fUTUrO - IgLesIa de saN fraNcIscO de assIs - MONTevIdeO - UrUgUaI

a instalação Oriente, trata de questões relativas à constituição do território uruguaio, sua geografia e história, marcadas fortemente pela presença do rio que dá nome ao país. Os limites definidos pelo rio são transpostos para o interior da Igreja, “refazendo” o território da república Oriental partindo do seu ponto mais ocidental - a margem esquerda do rio Uruguay, a parte dentro do território Uruguaio (aproximadamente 500 km).

dez rochas foram coletadas na margem uruguaia do rio. colocadas sobre um pilar de parafina branca, esses pedaços telúricos do país “flutuam” na nave da igreja e escorrem para a direita delimitando o alcance e a extensão que aquelas rochas podem ter, como se fossem o dNa da paisagem, que se replica e se amolda conforme o passar dos anos e das eras.

The Oriente (east) installation addresses issues relating to the constitution of the Uruguayan territory, its geography and history, strongly marked by the presence of the river which gives its name to the country. The limits set by the river are transposed into the church, “remaking” the territory of the republic starting from its most westerly point - the left bank of the river Uruguay, the Uruguayan part within the territory (about 500 km).

Ten rocks were collected on the Uruguayan side of the river. Placed on a pillar of white paraffin. These telluric chunks of the country “float” in the nave of the church and trickle down to the right delimiting the reach and extent that these rocks may have, like the dNa of the landscape, that replicates and shapes according to the pass of the years and of the ages.

hIaTO2014

gaLhOs e ferrOBraNches aNd IrON

660 x 1000 x 100cM

TraNsBOrdaMeNTOs: arTe, esPaçO e UrBaNIdade - PINacOTeca dO esTadO de sãO PaULO, 2014

de ONde vêM Os NOMes2014

148 Pedras de graNITO rOsa, ferrO, ParafINa e gravaçãO eM LaTãO148 sTONes, IrON, ParafINe Wax aNd eNgravINg ON Brass

dIMeNsões varIáveIs / varIaBLe dIMeNTIONs

fresTas - TrIeNaL de arTes, sesc sOrOcaBa, sOrOcaBa, BrasIL. 2014-2015.

Profundamente ligada à lingua Tupi-guarani, a listagem das cidades brasileiras que tem o prefixo ITa em seu nome (148 municípios no total) cria a relação entre nome e forma em seu elemento generativo: uma rocha. Nesse caso, em 148 rochas dispostas no auditório do teatro da Trienal de artes.

deeply connected to the Tupi-guarani language, the list of the Brazilian cities that have the prefix in their name ITa (148 municipalities in total) creates the link between name and form in its generative element: a rock (Ita means rock in the Tupi-guarani language) . In this case, at 148 rocks arranged in the auditorium of the outdoor theater during the Trienal de artes

arBOr-vITae2014

deseNhO a grafITe sOBre Pvc, cedrO aMareLO e TrONcOs de derIvagraPhITe draWINg ON Pvc BOard, yeLLOW cedar aNd drIfT LOgs

vaNcOUver BIeNNaLe – crOssINg BOrders - shIPBUILder’s sQUare – vaNcOUver - caNadá, 2014

385 x 720 x 400 cM

O desenho com grafite sobre Pvc, na exata proporção de um tronco de cedro, cria as conexões entre a extração de madeira (uma vez que vancouver é uma das maiores regiões extrativistas de madeira do mundo) e a ação das “first Nations”, aborígenes que praticam uma cerimônia de corte da madeira fazendo reverências e em atitude de gratidão agradecem a árvore por se tornar um totem, uma canoa, por lhes oferecer a madeira para seus usos diversos. O cedro vermelho é a árvore oficial da columbia Britânica, chamado comumente de arbor-vitae, latim para árvore da vida.

The western red cedar is British columbia’s official tree. It is sometimes called arbor vitae, Latin for “tree of life”. The drawing with graphite over sheets of Pvc, at the right proportion of a red cedar tree trunk, make the connections between wood extraction (once vancouver is one of the top wood extractors canada) and the act of the first Nations extraction: a ceremony in which the aboriginals in general make reverence and congratulate the tree for the “offering” to be become a pole for them.

UNIversaLIs cOsMOgraPhIa2013

INsTaLaçãO - ferrO, aLUMíNIO, dUraTraNs, Leds, acríLIcO, fIOs e cOMPONeNTes eLéTrIcOsINsTaLLaTION - IrON, aLUMINIUM, TraNsPareNT PrINT, Led LaMPs, PLexIgLass, WIres aNd eLecTrIc cOMPONeNTs

200 x 250 cM

TIMeLaPse2013

sOLO dO deserTO dO aTacaMa, gravaçãO eM aLUMíNIO e acríLIcO, ferrO e ParafUsOssOIL Of The aTacaMa deserT, eNgraved aLUMINUM aNd PLexIgLass, IrON aNd screWs

21 x 11 x 14 cm

LINha: TeMPO: esPaçO2013

cerâMIca, gravaçãO a Laser eM cOBre, fIO de cOBre e ferrOceraMIcs, Laser eNgraved cOPPer, IrON aNd cOPPer WIre

80 x 100 x 1300 cm

em Linha : Tempo : espaço, que nasce formalmente da sua experiência in situ de alinhar pedras sobre o Trópico de capricórnio, Moscheta apresenta uma linha de 15 metros de uma mesma rocha - uma ferramenta paleolítica - replicada 3.000 vezes em cerâmica. cada uma delas foi catalogada com uma chapa de cobre, mineral de maior extração no chile, que registra as coordenadas dos deslocamentos do artista durante o período de dez dias em que residiu com base em são Pedro de atacama

In Linha: Tempo: espaço (Line: Time: space), that is formally born from his in situ experience of aligning rocks on the Tropic of capricorn, Moscheta presents a 15 meters long line made out of the same rock - that is a Paleolithic tool - replicated 3.000 times in ceramics. each of them was cataloged with a cooper plate (cooper is the most extradited metal in chile) that register the coordinates from the displacement of the artist during the 10 days period that he lived in são Pedro de atacama

aTacaMa: 28.04-06.05/2012

2013

deseNhO à grafITe sOBre Pvc eM esTrUTUra de ferrOgraPhITe draWINg ON Pvc ON IrON sTrUcTUre

183 x 125 cm

Ny aLesUNd #92012

TINTa PIgMeNTada e cOLageM cOM MaTerIaIs varIadOs sOB PaPeL de arQUIvO, aLUMíNIO, Laser, acríLIcO, fIaçãO e cOMPONeNTes eLéTrIcOsPIgMeNTed PrINT aNd cOLLage WITh MIxed MedIa ON archIvaL PaPer, aLUMINIUM, Laser, PLexIgLass, WIres aNd eLecTrIc cOMPONeNTs

179 x 102 x 25 cm

Ny aLesUNd #92012

TINTa PIgMeNTada e cOLageM cOM MaTerIaIs varIadOs sOB PaPeL de arQUIvO, aLUMíNIO, Laser, acríLIcO, fIaçãO e cOMPONeNTes eLéTrIcOsPIgMeNTed PrINT aNd cOLLage WITh MIxed MedIa ON archIvaL PaPer, aLUMINIUM, Laser, PLexIgLass, WIres aNd eLecTrIc cOMPONeNTs

179 x 102 x 25 cm

NOTes frOM The cOLd #52012

deseNhO à grafITe sOBre Pvc exPaNdIdO, acríLIcO e adesIvOgraPhITe draWINg ON Pvc BOard, PLexIgLass aNd adhesIve sTIckers

48 x 83 cm

aTacaMa 005 - da sérIe fOTOcrOMáTIcOs2012

fILMe fOTOLITO, TaBeLa de códIgOs PaNTONe® e acríLIcOfILM PhOTOLIThOgraPhy, PaNTONe® cOde TaBLe aNd PLexIgLass

43,5 x 85 cm

MUseU gOeLdI 005 - da sérIe fOTOcrOMáTIcOs2012

fILMe fOTOLITO, TaBeLa de códIgOs PaNTONe® e acríLIcOfILM PhOTOLIThOgraPhy, PaNTONe® cOde TaBLe aNd PLaxIgLass

43,5 x 43,5 cm

aTLâNTIda2012

ferrO, cOMPUTadOres e MONITOres aNTIgOs, fIOs e cOMPONeNTes eLéTrIcOs e vídeOIrON, cOMPUTers aNd vINTage screeNs, WIres aNd eLeTrIc cOMPONeNTs aNd vIdeO

141 x 192 x 100 cm

NOrTe - INdIvIdUaL/ sOLO shOW - PaçO IMPerIaL, rIO de jaNeIrO, 2012

a LINe IN The arTIc # 82012

IMPressãO LaMBda eM MeTacrILaTO e IsOPOrLaMBda PrINT ON MeThacryLaTe aNd POLysTyreNe

4 Peças de 50 x 80 cM / 4 ParT WITh 50 x 80cM each

POULIgUeN2011

deseNhO à grafITe sOBre Pvc exPaNdIdO, ferrO e rOchasgraPhITe draWINg ON Pvc BOard, IrON aNd sTONes

240 x 210 x 50 cM

desLOcaNdO TerrITórIOs: PrOjeTO Para a frONTeIra BrasIL/UrUgUay2011

55 deseNhOs à grafITe sOBre Pvc exPaNdIdO, ferrO, caBOs de açO, MaNTa MagNéTIca e acríLIcO55 graPhITe draWINgs ON Pvc BOard, IrON, aNd sTaIN WIre, MagNeTIc sheeT aNd PLexIgLass

300 x 600 x 300 cM

8ª BIeNaL dO MercOsUL, 2011

deslocando Territórios: Projeto Para a fronteira Brasil/Uruguay representa um trajeto solitário feito pelo artista pela zona fronteiriça dos pampas, em toda a extensão da fronteira entre os dois países. sua experiência reflete o resgate da memória da paisagem, por meio do recolhimento de pedras classificadas, desenhadas e organizadas em seguida. sua obra questiona os limites e a permanência de fronteiras num ambiente natural que é anterior a qualquer identidade nacional e cultural. sua exposição foi realizada na cidade de Pelotas, mais especificamente no Museu de arte Leopoldo gotuzo, durante o mês de julho e depois como parte da 8ª Bienal do Mercosul, realizada em Porto alegre entre setembro e dezembro de 2011

displacing Territories: Project for the Border Brazil/Uruguay represents a lonely path done by the artist trough the frontier zone of the pampas, across the hole border between the two countries. his experience translates the recovery of the landscape memory, through the collection of stones classified, drawn and subsequently organized. his work questions the limits and permanency of boundaries in a natural environment that is prior to any national and cultural identity.Its exhibition was held in the city of Pelotas, more specifically at the art Museum Leopoldo gotuzo, during the month of july and posteriorly at 8th Bienal do Mercosul, at Porto alegre from september to december 2011.

sUBTrOPIcaL2011

MONOTIPIas cOM PaPeL carBONO sOBre IMPressãO PIgMeNTada eM PaPeL de aLgOdãO, rOchas, MadeIra, TrIPé, cOMPONeNTes eLéTrIcOs, Laser, POLarOIds e cOLageNs sOBre PaPeL.MONOPrINT ON cOTTON PaPer, PIgMeNTed PrINT, sTONes, WOOd, TrIPOd, eLecTrIcaL cOMPONeNTs, Laser, POLarOIds aNd cOLLage ON PaPer

200x400

30º arTe Pará - MUseU ParaeNse eMíLIO gOeLdI – BeLéM - BrasIL. 2011

subtropical é um diário de bordo inventado, um recolhido de pedras, anotações e gravuras em carbono. ela mostra um viés expedicionário e páginas de arquivos imaginários, com seus carimbos e etiquetas de identificação.

ao marcar os pontos em que recolhe pedras na superfície do planeta, o artista está sempre criando formas de medir o mundo, para melhor compreendê-lo. este entendimento é caminhante: seus percursos vão marcando a superfície dos territórios. as linhas dos lugares por onde ele passou, tão etéreas quanto a luz vermelha de subtropical, são o seu mapa e sua bússola. são um desenho no mundo, como o Trópico de capricórnio.

subtropical is an imaginary logbook, a collection of stones, notes and engravings in carbon paper. It shows an expeditionary way of thinking, pages and imaginary files, with their stamps and identification tags.

By marking the points at which collects rocks on the surface of the planet, the artist is always creating ways to measure the world, to better understand it. This understanding is not fixed: his paths go on marking the surface of the territories. The lines of the places he went, as ethereal as the red light of subtropical are his map and his compass. Is a drawing in the world, as the Tropic of capricorn.

LINNaeUs2011

INsTaLaçãO - 2000 Tags de PaPeL escrITas à MãO, aLUMíNIO, esTaNTes de ferrO, LâMPadas fLUOresceNTes, fIOs eLéTrIcOs, caIxas POLIONdas e carIMBOs sOBre PaPeLINsTaLLaTION WITh 2000 haNdWrITed PaPer Tags, aLUMINIUM, IrON sheLves, fLUOresceNT LaMPs, eLecTrIcaL WIres, POLIesTIreNe BOxes, aNd sTaMP ON PaPer

300 x 300 x 270 cM

30º arTe Pará - MUseU ParaeNse eMíLIO gOeLdI – BeLéM - BrasIL. 2011

convidado pelo Museu Paraense emilio goeldi, na amazônia (Belém), para criar uma obra baseada a partir de sua coleção, Moscheta convidou seu pai para trabalhar com ele, já que é botânico de profissão. juntos, foram para a amazônia para fazer uma pesquisa sobre as espécies vegetais e sobre o museu. a instalação Linnaeus faz uma ligação entre a história do museu, a história do artista trabalhando com seu pai e classificando as plantas, e carolus Linnaeus - botânico sueco que fundou a sistemática da botânica e zoologia modernas.

a instalação consiste em caixas plásticas de arquivo vazias fazendo uma espécie de sala onde no centro se encontra uma tabela com mais de 2.000 cartões de classificação escritos a mão pelo pai de Moscheta com nomes de espécies de plantas amazônicas.

Invited by Museum Paraense emilio goeldi in the amazon region (Belem) to create a work based from their collection Moscheta invited his father to work with him since he is a botanist by profession. Togther they went to the amazon to make a research about the vegetal species and the museum environment. The installation Linnaeus makes a link between the museum’s history, the artist’s history working with his fatlher and classificating the plants and carolus Linnaeus - a swedish botanist which founded the modern botany and zoology systematic.

The installation consists of empty plastic archival boxes making a kind of room where in the center lies a table with over 2.000 classification cards handwriten by Moscheta’s father with names of amazonian plant species.

cONTra.céU2010

deseNhO à grafITe sOBre Pvc exPaNdIdO, ferrO, MadeIra e açO INOxIdáveLgraPhITe draWINg ON Pvc BOard, IrON, WOOd, aNd sTaINLess sTeeL

330 x 500 x 270 cM

cONTra.céU - caPeLa dO MOrUMBI - sãO PaULO - BrasIL, 2010

33 MONTaNhas2010

INsTaLaçãO cOM 33 deseNhOs à grafITe sOBre Pvc exPaNdIdO, e ferrO INsTaLLaTION WITh 33 graPhITe draWINgs ON Pvc BOard aNd IrON

250 x 600 cM

PreMIadO (aWarded) PrêMIO PIPa 2010 - MaM rj

Laureado pelo Prêmio PIPa em 2010, 33 Montanhas faz referência ao aniversário de 33 anos do artista. Moscheta faz uma alusão ao que percebeu ser a idade do amadurecimento, além da evidente ligação com a idade de cristo na ocasião de sua morte. Último trabalho feito pelo artista nessa idade, 33 Montanhas é configurado em desenho à grafite sobre Pvc expandido, técnica pela qual Moscheta veio a ser conhecido.

apesar da fragilidade da composição, que é apoiada sobre finos bastões de ferro, a acumulação das imagens representa uma cadeia de montanhas que remete a uma grande força de criação.

PIPa Prize laureate in 2010, 33 Mountains refers to the artist’s 33rd birthday. Moscheta alludes to what he perceived to be the age of maturity - besides the clear link to the age of christ at the time of his death. Last piece done by the artist at this age, 33 Mountains is done on graphite drawing on expanded Pvc, technique whereby Moscheta came to be known.

despite the fragility of the composition, which is supported by thin iron rods, the accumulation of the images represents a chain of mountains which refers to a large force of creation.

ParaLLax 0092001 / 2010

IMPressãO cOM TINTa MINeraL sOBre PaPeLINkjeT ON PaPer

70 x 70 cM

desNíveL 0072007 / 2010

fOTOgrafIas POLarOIdes e PLOTageM sOBre PaPeL30 x 94 cm

POLarOId PhOTOgraPhs aNd PLOTTINg ON PaPer

Maré (TIde) [vers.1.3]2009

3 PrOjeTOres de sLIde, MadeIra, fIOs e cOMPONeNTes eLéTrIcOs, MOTOr eLéTrIcO, aLTO faLaNTes e áUdIO MONO300 x 300 x 100 cm

3 sLIde PrOjecTOrs, WOOd, eLecTrIc WIres aNd cOMPONeNTs, eNgINe, sPeakers aNd aUdIO MONOcOLeçãO (cOLLecTION) Mac UsP - BrasIL

esTUdO Para esPaçO #32009

acríLIcO, POLIesTIreNO e aLgOdãO24 x 26 x 180 cM

PLexIgLass, POLIesTIreNe aNd cOTTON

em estudo para espaço, Moscheta parte de elementos banais do cotidiano, como caixas plásticas de bombons e algodão, que são transfigurados em objetos delicados e frágeis, que dialogam com o sublime.

In study space, Moscheta starts with banal elements of everyday life, such as plastic boxes of chocolates and cotton, which are transfigured into delicate and fragile objects, that dialogue with the sublime.

Pedras (sTONes)2009

deseNhOs à grafITe sOBre Pvc exPaNdIdO, ferrO, aLUMíNIO e rOchas40 x 120 x 40 cm cada seT de Pedra + deseNhO/ each seT draWINg+sTONe

graPhITe draWINgs ON Pvc BOard, IrON, aLUMINIUM aNd sTONes

desLOcaNdO TerrTórIOs: PrOjeTO gaLIZa2009

30 deseNhOs à grafITe sOBre Pvc exPaNdIdO, rOchas e caBOs de açO500 x 240 x 100 cM

30 graPhITe draWINgs ON Pvc, sTONes aNd sTeeL WIres

Moscheta coleta, classifica e organiza pedras, tal qual um arqueólogo que visita outro planeta. em deslocando Territórios: Projeto galiza, ele carrega a espanha (galiza) para Portugal através dessas pedras, reorganizando-as em outros parâmetros que vão para além da geologia, geografia, política ou a cartografia.

as an archaeologist that visits another planet, the artist collects, classifies and organizes rocks. In displacing Territories: galiza Project, he brings the spanish country (galiza) into Portugal trough those rocks, reorganizing them into other parameters that goes beyond the geology, geography, politics or the cartography.