8/19/2019 Lôro - Análise de eventos na música de Egberto Gismonte

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UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESPÍRITO SANTO  – UFES

LICENCIATURA EM MÚSICA | PRÁTICA DE CONJUNTO I

ARTHUR BRUNO BARRETO DE SOUZA

Time l ine  e análise do esquema de arranjo da música Lôro, de Egberto Gismonte.

“Intro” 

Instrumentos debase (piano, baixo

e bateria)introduzem o temasustentando por

apenas umcompasso um

acorde dedominante (que não

se resolve com aentrada da melodia

principal).

“A” 

 A melodia do temacomeça então a ser

exposta com aflauta (o piano

dobra a melodiacom a flauta em

uníssono)

“B” 

Há uma quedaconsiderável de

dinâmica(f  – mp) para

exposição destasegunda parte dotema. Inflexões

sutis de crescendos e diminuendos sãoexplorados sobre

as frases.

Na repetição do “B” (B’) o piano dobra aflauta por um breve

período emintervalo de 3ª.

“A” 

O “A” é retomadopreservando a

dinâmica (mp) do“B” que acabara de

ser exposta.

 A dinâmica vai

sendo conduzidagradativamente a

um mf.

Baixo e bateria(esta através de

timbres maisgraves) evidenciam

a célula ritmaprincipal do tema.

“B” 

O “B” preserva adinâmica conquista

no “A” anterior. 

“A” 

O “A” é novamenteretomado com

ornamentação detrinato feita pela

flauta e umgradativo cresendo 

da bateria, feito

somente compratos. Seu ápiceacontece numapequena pausa.

 A segunda parte do“A” (A’) ganha

caráter de baiãodevido a um novocontexto rítmico

impresso pela caixada bateria. Ataquesem dois

contratempos sãoconvencionados

aqui e o trecho seencerra com uma

abrupta interrupção.

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“B” 

Instrumentos debase são

silenciadosdeixando a melodia

(executado pelaflauta e piano)

totalmenteevidenciada.

Demaisinstrumentos

entram no final dafrase propondo um

crescendo. 

 A segunda parte do“B” (B’) traz a

melodia sobreconvenções feitaspela bateria e baixo(a mão esquerda do

pianistaprovavelmente

também adota aconvenção). 

Improvisaçãode Piano

“A” 

Caminhando para ofinal do improviso, a

melodia de “A”começa a serrelembrada

(reexposta) comalgumas variações.

Em A’ a flauta seune a melodianovamente. Abateria explora

alguns ataques empropondo umarápida hemíola. 

“B” 

É preservada aqui aintensidade pós-

improviso.

Em B’ a bateriapropõe um trabalhorítmico concentrado

no prato decondução. 

“A” 

O tema é retomadomais uma vez comuma ornamentação

de flauta.

Inicia-se aqui umlongo rallentando ediminuendo que se

estende até o B. 

“B” 

Tema caminha parao final preservandoo caráter iniciadono “A” anterior.