livro edufes ronaldo azeredo o mínimo múltiplo incomum da poesia concreta

7/23/2019 Livro Edufes Ronaldo Azeredo o Mnimo Mltiplo Incomum Da Poesia Concreta

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R O NAL D O

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concreta

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da poesia

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Editora filiada Associao Brasileira das Editoras Universitrias (Abeu)Av. Fernando Ferrari 514 Campus de Goiabeiras

CEP 29 075 910 Vitria Esprito Santo, BrasilTel.: +55 (27) 4009-7852 E-mail: [email protected]

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Comit CientficoAlexandre de Pdua Carrieri, Alfredo Vizeu, Ana Crisina de Souza Vieira, Anna Marina Madureira Barbar Pinheiro, Anonia de LourdesColbari, Annio Pires, Cludio Gonijo, Cleverson Renan da Cunha, Denise Bomempo Birche de Carvalho, Diana Gonalves Vidal, Ed-mundo Incio Jnior, Eduardo Davel, Elen Crisina Geraldes, Evando Nascimeno, Fbio Vergara Cerqueira, Flvia Luciane Consoni, FlvioCarneiro, Goiandira Camargo, Henrique Anoun, Jaime Ginzburg, Jane Cruz Praes, Jos Heleno Rota, Jos Luiz Pereira Brites, Jos PedroLuchi, Jussara Maria Rosa Mendes, Lucdio Biancheti, Luiz Carlos Simon, Marcelo Paiva de Souza, Mrcio Seligmann-Silva, Marcos An-onio Lopes, Marcus Vinicius de Freias, Maria Manuela dos Reis Marins, Marlia Rohier, Michael Soubbonik, Muriel de Oliveira Gavira,

Paulo Robero Sodr, Renan Frigheto, Renao Kilpp, Renao Lara de Assis, Rosani Umbach, Surama Conde S, Tarcsio Mauro Vago, ValerBrach, Vladimir Oliveira da Silveira.

Reviso de Texto |Fernanda Scopel FalcoProjeto Grfico e Diagramao |Izabelly PossatoCapa |Izabelly Possato e Willi Piske JniorReviso Final | Marli Siqueira LeieFoto da Autora |Guilherme Ferrari

Leie, Marli Siqueira, 1963-L533r Ronaldo Azeredo : o mnimo mliplo (in)comum da poesia concrea / Marli Siqueira Leie. - Viria : EDUFES, 2013. 136 p. : il. ; Publicao digializada

Inclui bibliografia. ISBN: 978-85-7772-160-3

1. Azeredo, Ronaldo, 1937-2006 - Crica e inerpreao. 2. Poesia concrea. 3. Poesia visual. 4. Lieraura experimenal. 5. Poesia brasileira - Hisria e crica. I. Tulo.

CDU: 821.134.3(81)-95

Dados Inernacionais de Caalogao-na-publicao (CIP)

(Biblioeca Cenral da Universidade Federal do Esprio Sano, ES, Brasil)


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VITRIA 2013

MARLI SIQUEIRA LEITE

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Dedico e agradeo:

Aos netos de Azeredo: Alexandre, Henrique e Fbio.

Ao grandioso matriarcado do poeta: Amedea, Carla, Ecila, Lygia,Da. Chiquita... e Soia e Beatriz, que vieram depois.

Ao parceiro e amigo de Ro: Augusto de Campos.

A Marcelo Tpia, por me coniar a antologia abortada do poetapara efeito de estudo.

Aos professores doutores Lino Machado, Wilberth Salgueiro eMarcelo Paiva: pelo apoio intelectual.

Capes: pelo incentivo pesquisa.

A Graa: que me ensinou a ser gente.

Aos Siqueira, aos Andrs, aos Batista Leite: pelas dores e delciasque vivemos juntos.

A Dora, Henrique e Kak: amor maior.

Poesia de pedra bruta, pedra pura, pedra prima?

Augusto de Campos


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SUMRIO

PREFCIO ............................................................................................................................................................................................. 09

PRELDIO ............................................................................................................................................................................................ 11

PRENNCIO ........................................................................................................................................................................................ 12

DO PLANO PILOTO CONCRETIZAO DO PROJETO ..................................................................................................... 15

EXPERIMENTALISMO, POESIA VISUAL E POESIA CONCRETA:

TRS NOES A SEREM ESCLARECIDAS ............................................................................................................................... 19

O experimentalismo na literatura ............................................................................................................................................ 19

Sobre a poesia visual ....................................................................................................................................................................... 21

Sobre a poesia concreta ................................................................................................................................................................. 31

O EXPERIMENTALISMO DO POETA: O MNIMO MLTIPLO COMUM DO GRUPO ............. ................... ............. 43

Um breve histrico do carioca-paulista Ronaldo Azeredo ............................................................................................. 43

Ronaldo Azeredo: Por que mnimo? Por que mltiplo? Por que (in)comum? .................. ................... ........ 52

RO, DE RONALDO: O PRENNCIO DE UMA POESIA ....................................................................................................... 55

O poema, o poeta e a constelao concretista ...................................................................................................................... 55ro e os primeiros passos do poeta na ruptura com o verso ........................................................................................ 59

VELOCIDADE E OUTROS POEMAS DA FASE MATEMTICA: A PROFUSO VERBIVOCOVISUAL .......... 67

Dos primeiros passos com ro ao texto emblema do movimento .............................................................................. 67

O poema velocidade: mbile verbal-geomtrico ......................................................................................................... 73

O SALTO PARTICIPANTE E O POEMA SEMITICO DA DCADA DE 1960 .................... ................... .................... ...... 81Portes abrem para a poesia participante ............................................................................................................................. 81

labor torpor: a poesia como jogo de linguagens .............................................................................................................. 88


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MULHER DE PROLAS E CU MAR: NA FRONTEIRA ENTRE A POESIA E AS ARTES PLSTICAS ......... 95

De prola em prola... a catapora ............................................................................................................................................... 95

cu mar: na fronteira entre a poesia e as artes plsticas ............................. ................... .................... ................... ........ 99

ANOS 1980: ENQUANTO DUROU: VISUALIZAO DO EFMERO ........................................................................ 103

NOITENOITENOITE: TRS NOITES, TRS TEMPOS, TRS DIMENSES DA OBRA DO POETA ................ 107

CONSIDERAES FINAIS ............................................................................................................................................................ 117

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ............................................................................................................................................ 125

Relativas obra de Ronaldo Azeredo .................................................................................................................................... 125

Relativas ao restante do material consultado .................................................................................................................... 126


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PREFCIO

A pequena, mas criativa e instigante, obra de Ronaldo Azeredo (1937/2006), levanta diversas questes. Trata-se de

um poeta (talvez fosse mais adequado cham-lo de criador ou inventor) que nunca fez versos como esses so con-

vencionalmente deinidos e entendidos. Comeou direto na poesia concreta e desta evoluiu rapidamente para criaes

puramente visuais, muitas vezes abolindo a prpria palavra, que resultaram, inalmente, em livros-objetos ou apenas

objetos (na forma de uma pirmide, por exemplo). As invencionices de Ronaldo nos provocam. A poesia para ele podia

prescindir do verso (ou mesmo da palavra). Trata-se do senti(pensa)mentoprojetado espacialmente, seja no suporte

papel, explorado de vrias formas, seja em qualquer outro material ou meio de expresso.

A potica experimental de Ronaldo - longa trajetria que se inicia no minimalismo verbal (resisto/resto/ro), passa

pelos seus hoje j clssicos poemas visuais (Velocidadetalvez seja o mais emblemtico deles), chegando at um livro-

-ttil como L bis os dois ganha agora, merecidamente, este primeiro e pioneiro estudo de mbito universitrio daprofessora/pesquisadora Marli Siqueira Leite, da Universidade Federal do Esprito Santo. Aqui so analisadas as v-

rias dimenses da obra desse criador nico, quase inclassiicvel, singular e solitrio no cenrio cultural brasileiro e

mesmo internacional (lembre-se que diversos poemas de Ronaldo integram importantes antologias de poesia visual

em todo o mundo).

Marli volta-se para uma obra pouco conhecida, que rompe com gneros e fronteiras e, muitas vezes, enigmtica, em

sua aparente simplicidade. O que o leitor encontra neste livro uma dedicada e detalhada anlise das diversas fases

do trabalho produzido por Ronaldo, apoiada em selecionada bibliograia (inclusive de dicil acesso), slida pesquisa e

contato direto com o prprio poeta, com artistas amigos e familiares. O resultado uma viso abrangente dessa obra,

um esforo de compreenso e penetrao na mesma. A autora faz seu percurso com segurana e acrescenta informa-

es e dados esclarecedores relacionados potica de Ronaldo.

Numa nica e rarssima carta que me escreveu, em 1974 (reproduzida na edio especial do Suplemento Literrio de

Minas Gerais, de 2006, dedicada aos 50 anos da poesia concreta), Ronaldo airmava: detesto falar - adoro pensar.


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Seu trabalho fruto disso: um olhar-pensamento sobre o mundo e a vida, os signos que nos envolvem no dia a dia. De

agora em diante para fruir plenamente as invenes de Ronaldo ser fundamental percorrer esta anlise de sua obra

por Marli. Espera-se que ela desperte o interesse e a curiosidade de artistas e estudiosos das artes visuais, hoje dis-

seminadas pela internet. Ronaldo foi, com certeza, um precursor nessa rea, com sua sensibilidade e seu rigor cons -

trutivo. Suas exploraes poticas podem (e devem) alimentar novas pesquisas e criaes quem sabe at verses ou

releituras no espao virtual da globosfera.

Carlos vila


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PRELDIO

A seguir, a autoapresentao de Marli Siqueira Leite antecipa, de modo muito mais pertinente do que eu consegui-

ria fazer, o que este livro sobre Ronaldo Azeredo agora nas mos do leitor: um estudo a respeito de boa parte da

produo do poeta concretista e ps-concretista nascido no Rio de Janeiro, mas logo associado, nos anos 1950, aos

componentes paulistas do grupo Noigandres(Augusto e Haroldo de Campos e Dcio Pignatari), como, por algum tem-

po, ao mesmo grupo se juntariam Ferreira Gullar e Wlademir Dias-Pino, naquele perodo de retomada das agitaes

vanguardistas da primeira metade do sculo. Um estudo que, necessariamente, no seu incio traz ro, de 1954, com a

sua verbalidade sincopada, a sua fragmentao antidiscursiva, e chega tridimensionalidade do poema-objeto noite-

noitenoite, de 1990, passando por vrias outras composies, entre elas a obrigatria velocidade, de 1957, trabalho

dos mais bem realizados no mbito do concretismo.

Uma das caractersticas instigantes da trajetria de Azeredo a seguinte: ter ele partido da discursividade mnima at

chegar ao poema no-verbal, modalidade de produo perante a qual o leitor hesita, no sabendo se est abordan-

do um produto do campo literrio ou do terreno das artes visuais ou das artes plsticas ou o que talvez seja mais

correto em termos de avaliao de algo que pe em xeque as fronteiras entre esses domnios. De modo competente,

o que Marli faz no seu livro acompanhar tal trajetria incomum, lanando mo de dois procedimentos principais:

ela tanto contextualiza as obras escolhidas num quadro amplo, que lhes assegura a inteligibilidade (ou insero na

moldura esttico-social, na ambincia coletiva que lhes d sentido), quanto as analisa em detalhe, mergulhando nos

seus pormenores mais ntimos (ou reveladores das singularidades de Ronaldo Azeredo enquanto autor, no por acasodadas a ver j numa composio cujo sintomtico ttulo era ro, a assinatura inusitada de um jovem que, com apenas

17 anos, apresentava um texto no apenas experimental, ousado, mas, o que era e sempre mais dicil, de uma

ousadia, uma experimentao muito bem-sucedidas em termos de realizao artstica).

A palavra e a no-palavra (a visualidade e mais) estejam, portanto, com o poeta e a sua estudiosa atenta, nas pginas

seguintes.

Lino Machado


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PRENNCIO

O que o leitor encontrar nas pginas seguintes fruto de minha dissertao de Mestrado em Letras, pela Universi-

dade Federal do Esprito Santo, defendida em maro de 2011, sob o ttuloRonaldoAZeredo: o mnimo mltiplo

(in)comum da poesia concreta. As observaes pontuais, apresentadas pela banca examinadora formada pelos

professores doutores Lino Machado (orientador), Marcelo Paiva de Souza e Wilberth Claython F. Salgueiro foram, de

imediato, incorporadas ao texto original. As que exigiam maior flego, entretanto, icaram registradas para a continui-

dade da pesquisa, o que confere concluso desta etapa o carter de rito de passagem, a partir do qual novas relexes

e descobertas certamente se faro, ainda que o caminho at aqui percorrido seja digno de divulgao.

O interesse pelo estudo acadmico da poesia de Ronaldo Azeredo (pelo que foi possvel investigar, nico at o momen-

to) partiu de minhas primeiras experincias como educadora, no incio dos anos 1990. frente de trs grupos de sexta

srie do ensino fundamental como professora de portugus, no Colgio Madre Alix, em So Paulo, demonstrei, desdeos primeiros anos de proisso, um interesse em explorar a poesia na escola. A cada ano, um novo projeto surgia, ora

desenvolvido a partir de um determinado tema, ora pautado por textos de um autor especico, ora norteado por certo

estilo (quadras, sonetos, poemas visuais, etc.). Em um desses trabalhos, propus o estudo de velocidade, de Azeredo.

A ideia da leitura vocalizada da obra, que se tornou um emblema do Concretismo, despertou, de pronto, a curiosidade

e a ateno dos estudantes.

Ao im daquela aula bastante movimentada, um aluno se apresentou como neto do autor, fato que me levou a um en-

volvimento ainda maior com a produo do poeta. Alexandre passou, ento, a comunicar os novos feitos do av: Agora

ele est bolando um poema para ser tateado (era o projeto de L bis os dois, de cujo lanamento eu participaria em

2002). Ambos me presentearam com cu mar, um trabalho em parceria com Hermelindo Fiaminghi, artista tambm

integrante do movimento. Em 2001, fui professora de Henrique, irmo de Alexandre. Desse convvio mais prximo,

surgiu um convite para um ch com poesia na casa dos meninos. O tempo passou e pude perceber que o poeta era

de pouca fala: deu uma nica entrevista em toda a sua vida, em 2005, para a revista Trpico. A deciso do encontro,

portanto, era uma iniciativa, alm de espontnea, rara. Na ocasio, deu-se uma troca de presentes: levei a Azeredo


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minha monograia de concluso de um curso de formao do educador, na qual registrei minhas experincias com a

poesia (com a dele, inclusive) em sala de aula, e ele me presenteou com noitenoitenoite, um poema-objeto em forma

de pirmide, de 1991.

Depois do lanamento de L bis os dois, Ronaldo telefonou, sugerindo-me a escrita de um artigo sobre o trabalho. O

livro se inicia com um mtodo de leitura e compe-se, na sequncia, de pginas em branco, nas quais um corpo de

mulher se estende metafrica e metonimicamente em texturas, volumes e salincias. Aquilo me parecia admirvel,

porm no me sentia, naquele momento, preparada para tecer consideraes mais apuradas sobre o texto.

A resposta sugesto do poeta, enim, concretiza-se, de certa forma, com o estudo aqui apresentado, embora a an-

lise desta obra, sua ltima publicao, tenha icado para uma prxima etapa, dadas as diiculdades de apresentaodo material e a necessidade do recorte. O interesse pelo estudo, enim, originou-se e se fortaleceu em uma trajetria

marcada por acaso e planejamento, espontaneidade e rigor, sensibilidade e razo, caractersticas reconhecidas e des-

tacadas tambm no percurso potico de Ronaldo Azeredo, como o leitor poder conferir nas pginas seguintes.

Marli Siqueira Leite

Maro de 2011


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DO PLANO PILOTO CONCRETIZAO DO PROJETO

A pesquisa desenvolvida, cujo resultado se expe neste livro, buscou investigar, organizar, classiicar e analisar a pro-

duo potica de Ronaldo Azeredo, um dos integrantes do Concretismo, que marcou a poesia brasileira da dcada

de 1950, causando polmica, determinando inluncias e tomando outros rumos nos anos seguintes. Representado,

sobretudo, por trs cones Dcio Pignatari, Haroldo de Campos e Augusto de Campos , o movimento, originado no

Brasil (e em simultneo na Europa), no se limitou, evidentemente, a esses trs poetas. Nele se incluiu, entre outros,

Ronaldo Azeredo, cuja obra alvo deste estudo.

Os objetivos especicos relacionados acima carregam, entretanto, desde a gnese do projeto de pesquisa, o seu con-

junto de opostos. Se o que se buscou, a princpio, foi investigar, organizar, classiicar e analisar a produo de Azere-

do, a iniciativa se deu com o intuito maior de, ao im e ao cabo, permitir o conhecimento dos poemas e sua libertao

de certas amarras conceituais e interpretativas, lanando-os para o escrutnio de outros leitores. Diante da impossibi-

lidade da apresentao do conjunto da obra, bem como da anlise de todos os seus textos em particular, optou-se pelaseleo de alguns mais representativos, dada a limitao de espao e tempo que cerca qualquer trabalho acadmico

como este. Contudo, escolher misso sempre arriscada: lidar com poesia risco.

preciso, portanto, de antemo, assumir a seleo feita neste momento e, inevitavelmente, o enfrentamento de um

paradoxo presente em todo exerccio crtico: levantar possibilidades de leitura de uma obra, tendo cincia do quo

incerta e sempre questionvel a tarefa do analista e do quanto essa leitura se faz limitadora. Quando no, intil. Mas

o intil-til de Joo Cabral de Melo Neto, em O artista inconfessvel: Fazer o que seja intil. / No fazer nada in-

til. / Mas entre fazer e no fazer / mais vale o intil do fazer. / [...] fazer: porque ele mais dicil / do que no fazer...


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(MELO NETO, 2008, p. 358). Trata-se, enim, de um impasse vivido pelo crtico literrio: embora dirigindo e limitando

a leitura, o estudioso dessa rea, alm de outras atribuies, tambm chama para si a tarefa de dar a ver. Ainal, como

apreciar ou rejeitar algo que no est posto?

A pesquisa buscou se pautar por tal justiicativa. Por ter percorrido uma trajetria curiosa e bastante diferenciada Ronaldo Azeredo deu sinais, logo cedo, de uma ruptura com o verso e explorou, com determinao, mltiplas lingua-

gens ao longo de seu percurso e por apresentar um trabalho desaiador em termos gricos, o que diicultou a sua

divulgao, a obra do poeta carece de estudo10. Dentre os integrantes do grupo Noigandres11, Azeredo foi o menos en-

volvido com a teoria do movimento, apesar de endossar os propsitos assinados pelos irmos Campos e por Pignatari,

e o mais avesso exposio. Prope-se, portanto, aqui, a partir, sobretudo, da teoria formulada pelos prprios poetas

concretistas, analisar e ressaltar uma obra bastante peculiar, de uma poca marcada por um boomde criatividadee pelo surgimento, no Brasil, de uma poesia que cultiva a palavra em sua visualidade e sonoridade, deixando, desse

modo, rica contribuio literatura brasileira.

Diferentemente do nmero de vinte e nove trabalhos, contabilizado por Ronaldo Azeredo e declarado em entrevista a

Carlos Adriano, para a revista Trpico, em 2005, chegou-se, ao inal da pesquisa, a trinta e dois poemas e um projeto de

trabalho, que no chegou a ser concretizado, alm de seis textos em prosa (o nmero, os ttulos e as datas de criao/

divulgao das obras foram conferidos e conirmados pela esposa de Ronaldo, Amedea Azeredo). No se descarta,

porm, a possibilidade de que outros trabalhos sejam descobertos futuramente. Buscando facilitar a percepo dos

movimentos da produo do poeta ao longo do tempo, marcada por um constante experimentalismo, optou-se por um

critrio diacrnico para a seleo das obras. A partir da ordem cronolgica, considerou-se, para o agrupamento dos

poemas, a variao das linguagens exploradas e da concepo estrutural de cada um, a im de que as nuances de sua

poesia pudessem ser mais facilmente reconhecidas.

Dessa forma, elencam-se os trabalhos dos anos 1950 a 1990, dcada a dcada, em retrospectiva. O primeiro, ro

(1954) uma trovoada de rebeldia de um jovem bomio de apenas dezessete anos , abrir o estudo; velocidade

10 importante ressaltar que, em 1985, as editoras Timbre e Expresso, em conjunto, chegaram a publicar uma reunio das produes do poeta at

aquele perodo. Por problemas de impresso, entretanto, a obra, com o ttulo Pensamento impresso(AZEREDO, 1985), foi recolhida. Para a pesquisa e

por intermdio do editor Marcelo Tpia, teve-se acesso ao raro material: referncia valiosa para o estudo.

11 Grupo que reuniu os concretistas e teve como expoente a revista de mesmo nome, atravs da qual as produes poticas, assim como as relexes econsideraes tericas sobre elas, eram apresentadas aos leitores. O nome da revista e do grupo foi uma iniciativa de Augusto de Campos. A palavra no

original, enoi gandres uma expresso provenal de sentido incerto, oriundo de um poema do trovador Arnaut Daniel e referido no canto XX de Ezra

Pound (POUND, 1989, p. 185). Segundo Augusto de Campos, a expresso enigmtica talvez signiique antdoto do tdio.


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(1957), tido como um dos emblemas do Concretismo, liderar o grupo das

produes da fase ortodoxa, cuja linguagem verbivocovisual12e a aixao

pelo movimento, pelo geometrismo e pela simetria se destacam; portes

abrem (1961-1962) e labor torpor (1964) representaro as duas outras

vertentes da dcada de 1960, a da poesia participante e a dos poemas-cdigoou semiticos; o poema-cartum sem ttulo, referido pelo autor por mulher de

prolas (1971) e o poema-cartaz cu-mar (1978) marcaro a proximidade

da poesia com as artes plsticas; seguindo ainda nessa direo, enquanto

durou (1984) traduzir a produo dos anos 1980 e, por im, noitenoitenoi-

te (1990), um poema-objeto tridimensional, fechar o conjunto de anlises,

atestando o experimentalismo do poeta.

O levantamento dessas vertentes da produo em foco no se limita s apre-

sentadas. Considerando as incurses do autor pela msica (pensamento

impresso, de 1974, em parceria com o compositor Gilberto Mendes) e pelo

vdeo (Po de Acar, de 1999), outras tendncias ainda poderiam ser iden-

tiicadas, no fosse a necessidade do recorte. Diferentes critrios, inclusive,

poderiam ser adotados para tal organizao. Porm, importante reairmar

que o intuito maior do estudo foi o de incidir luz sobre um conjunto represen-

tativo da obra potica de Ronaldo Azeredo, despertando a curiosidade e o in-

teresse de um nmero maior de leitores por seu trabalho: tarefa, sem dvida,

bastante desaiadora.

12 A palavra-valise verbivocovisual foi cunhada pelo escritor irlands James Joyce, igura impor-

tante do paideuma concretista, ao se referir a uma linguagem que explora a palavra em sua visuali-

dade e sonoridade, aspectos caracterizadores de sua produo literria.

(AZEREDO, 1977, [s/p]) 1. Pea do poema

quebra-cabea armar, produo de 1977, a

ser montado no inal deste livro.


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EXPERIMENTALISMO, POESIA VISUAL E POESIA CONCRETA:

TRS NOES A SEREM ESCLARECIDAS

O experimentalismo na literatura

Associado, muito comumente, rea da cincia, o adjetivo experimental, como a prpria expresso sugere, relativo

a experincia; designa o que fruto de experimentao, pesquisa, estudo, mtodo. No campo esttico, costuma-se

relacionar experimentalismo a toda iniciativa que ousa romper com o modo mais tradicional ou costumeiro de con-

cepo e execuo de um trabalho, ou seja, designa toda atitude de oposio a um passado (pelo menos o imediata-

mente anterior), de quebra de valores e renovao, em termos formais ou temticos, constituindo-se, portanto, aes

de vanguarda. Mas no teria, a princpio, toda iniciativa no plano da arte e da poesia algo de utpico e experimental?

A pergunta suscita outra, que segue em direo oposta: toda inovao no se estrutura e se alimenta tambm do que

busca negar e superar? Em certo sentido, a resposta airmativa, pois se est no plano da inventividade, da criao.

Porm, possvel, sim, reconhecer, em diversos momentos da histria, iniciativas estticas que romperam mais ra-

dicalmente com os padres estabelecidos at ento, provocando transformaes profundas no modo de produzir e

compreender tal universo, ainda que, nas entranhas do novo, resida o velho, importante ressaltar.

O poeta, professor e estudioso de literatura Philadelpho Menezes, falecido precocemente, em seu estudo A crise do

passado, ao discorrer sobre os vastos e polmicos conceitos de modernidade e ps-modernidade (ou metamoder-

nidade, como ele prefere), refere-se a obras do im da Idade Mdia e incio da Moderna, marcadas por uma reviso dosvalores e da esttica medievais, como bons exemplos de experimentalismo literrio j naquela poca, embora esses


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trabalhos ainda mantivessem traos da produo do perodo anterior. o caso de Decameron(1342-52), de Giovanni

Boccaccio, obra que funde a novela medieval e a moderna, traduzida em uma lngua baixa popular, no caso o italiano,

incomum para a poca (MENEZES, 1994, p. 14).

Gargntua, de Rabelais, mais um exemplo desse perodo medieval, j em mutao, citado pelo pesquisador. Atravsdo riso e da carnavalizao, a obra desmantela toda uma reverncia aos valores religiosos e espiritualidade, deini-

dores da produo dessa poca, atravs do humor e do riso carnavalesco. O plano esttico comea a ganhar autonomia

frente religio e a se vincular, j por inluncia da cincia e da tecnologia, s questes cotidianas e relativas lingua-

gem (MENEZES, 1994, p. 20). Outro caso ainda a ser mencionado o Canzoniere(1470), de Francesco Petrarca, que

valoriza os modelos greco-romanos, uma das caractersticas da literatura renascentista, e demonstra larga conscin-

cia de linguagem na construo precisa de seus sonetos. Petrarca, inclusive, foi o responsvel pela fortuna do soneto.O entendimento do poema como construo, a explorao de certa visualidade (no soneto V do Canzoniere, o nome/

corpo da amada Laureta estende-se pelo poema, em um acrstico inovador) e a valorizao do humor: todos so

traos do experimentalismo do autor renascentista.

Aps um sculo, mais um caso de ruptura com os moldes convencionais a ser destacado: o clssico Dom Quixote de

La Mancha(1605), de Miguel de Cervantes, uma pardia satrica dos romances de cavalaria, produzida em lngua

vulgar, o espanhol, e em linguagem popular. O posicionamento crtico frente aos devaneios mirabolantes das nar-

rativas tpicas do perodo medieval projeta-se na igura do idalgo, deslocado de seu tempo e lugar, ridicularizado e

enfraquecido pela sociedade moderna, provocando, ao mesmo tempo, o sentimento de compaixo e identiicao do

leitor (MENEZES, 1994, p. 23). Outro trao de modernidade presente na obra de Cervantes a ser realado o dilogo

estabelecido entre o autor e o leitor, de forma bem-humorada e metalingustica.

Se, na Idade Mdia, sustentava-se a crena em uma unidade religiosa, em um parasopost-morteme em uma transcen-

dncia do real, na Era Moderna, prope-se uma abordagem racional da realidade, baseada no empirismo e marcada pelo

pensamento utpico associado ao histrico: o paraso buscado, ao invs de se projetar para um futuro distante e misterioso,

torna-se uma possibilidade a ser perseguida e vivida no presente. A autonomia da cincia (como tambm da moral e da

arte) frente religio redireciona, dessa maneira, as atenes humanas para os valores terrenos, para a experincia e para a

observao direta dos fatos que iro fundamentar o conhecimento. Os avanos cognitivos, por sua vez, ultrapassam as pos-

sibilidades de transmisso do saber, dadas as limitaes da linguagem, esta ainda muito presa e condicionada ao controle

das camadas dominantes. Essa crise da linguagem contribui para uma postura antiintelectualista, mais voltada experi-


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mentao e s inovaes. O latim escolstico d lugar, ento, s lnguas vulgares.

A escrita perde seu carter sagrado e se populariza. O meio rural converte-se em

representao de atraso e retrocesso, e a cidade, em sinnimo de prosperidade e

progresso. Trata-se, portanto, de um perodo de grandes reviravoltas no modo de

viver e compreender a existncia, a cincia, a moral e a arte.

Recuperar, embora muito resumidamente, o contexto do incio da Idade Mo-

derna, no qual as iniciativas estticas transgressoras se manifestaram de ma-

neira mais radical e articulada pela primeira vez, bastante oportuno, para

se entender a amplitude do conceito de experimentalismo, no o limitando ao

campo da visualidade, ainda que este seja o interesse maior deste trabalho,tendo em vista as caractersticas da obra de Ronaldo Azeredo. Esclarecer so-

bre os primeiros momentos dessa trajetria de uma ousadia mais sistemtica

no mbito da literatura permitir, certamente, uma viso mais precisa das

experincias posteriores. O que se pretende pontuar, enim, a amplitude do

conceito, que engloba um vasto campo de experincias, como a poesia sonora,

a poesia total (que envolve teatro, msica, vdeo, pintura), a poesia intersig-

nos (que destaca os signiicados da imagem fora da palavra, segundo Phila-

delpho Menezes, 1998, p. 95), e, no mbito da visualidade, a poesia concreta.

Sobre a poesia visual

O percurso do experimentalismo entrecruza-se, com certa constncia, com

o da visualidade, explorada desde o incio das civilizaes. Antes mesmo da

escrita alfabtica, a arte rupestre j demonstrava o importante papel das ima-

gens para a comunicao humana e esses registros pr-histricos coniguram

as primeiras experincias estticas de que se tem notcia.

Era natural que a fora da imagem se manifestasse tambm no incio dessaaventura da escrita, que surge motivada justamente pelos aspectos visuais, Ilust. 2. Arte rupestre


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como conirmam vrios estudos. Na prpria origem do alfabeto atual, podem-se reconhecer aspectos icnicos (ou

de semelhana) e indiciais (ou de contiguidade), que, com o tempo, perderam espao para o carter simblico (ou de

convencionalidade) do signo verbal.

Os pensadores Giambattista Vico (1668-1744) e Waldo Emerson (1803-1882) chegaram, inclusive, a defender a tese

mitopotica de uma linguagem original, ednica ou admica, na qual as palavras parecem revelar metaforicamente

o halo das coisas, como esclarece Haroldo de Campos em Ideograma lgica, poesia, linguagem (CAMPOS, 1977, p.

33). Nesse sentido, sustenta Emerson, citado por Campos: Constata o etimologista que a mais morta das palavras foi

algum dia uma igura brilhante. A linguagem poesia fssil (EMERSON, apudCAMPOS, 1977, p. 34).

A escrita chinesa est entre as que mais conservaram essa visualidade do signo verbal, dado o seu carter ideogr-

mico. Seus tracejos encerram ideias, situaes, colocando em relao e em conlito elementos cnicos, explorando os

processos analgicos, a sincronicidade e a simultaneidade e exigindo, pois, uma leitura gestltica.

O ilsofo, poeta e orientalista norte-americano Ernest Francisco Fenollosa (1853-1908) debruou-se exaustivamente

sobre o estudo dos ideogramas chineses em busca da compreenso do vnculo entre as palavras e as coisas, em gran-

Ilust. 3. Dos primeiros registros da palavra letra do alfabeto: A (ZATZ, 1991, p. 39).

Ilust. 4. Sequncia de ideogramas chineses, nas quais se pode notar o processo de

montagem pelo qual essa escrita se compe (CAMPOS, 1977, p. 149 e 154).


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de parte, inluenciado por Emerson (CAMPOS, 1977, p. 17). Em seu histrico

ensaio, publicado postumamente por Ezra Pound em 1919 e intitulado Os

caracteres da escrita chinesa como instrumento para a poesia, Fenollosa res-

salta o aspecto potico dessa escrita (FENOLLOSA apud CAMPOS, 1977, p.

115-162), que, nas palavras do linguista russo Roman Jakobson (1896-1982),visa a pr em evidncia o carter palpvel dos signos (JAKOBSON, apud

CAMPOS, 1977, p. 32). isso que o estudioso orientalista busca demonstrar

em relao a essa lngua.

A verdade que quase toda palavra chinesa escrita exatamente o quechamamos palavra subjacente, embora no seja abstrata. No pertence

exclusivamente a nenhuma parte do discurso; , pelo contrrio, abran-

gente. No se trata de algo que no nem substantivo nem adjetivo nem

verbo, mas sim, de algo que tudo isso ao mesmo tempo e em todas as

ocasies. O uso pode fazer com que o signiicado integral se incline um

pouco ora para um lado, ora para outro, segundo o ponto de vista, mas em

todos os casos o poeta tem a liberdade de com ele lidar to rica e concreta-mente quanto a Natureza (FENOLLOSA, apudCAMPOS, 1977, p.133-134).

Pode-se notar, enim, que as questes relativas ao carter potico da escrita

chinesa so vastas, dadas a sua iconicidade e a sua organizao parattica.

Tais aspectos sero obrigatoriamente retomados ao longo deste texto, j que

a poesia em destaque ter, no ideograma, um dos princpios bsicos da teoria

que a acompanha.

Embora as lnguas no geral tenham perdido, com o tempo, sua motivao na-

tural, os poetas buscam, desde a Grcia Antiga, manter viva essa originalidade

do signo verbal. o caso do grego Smias de Rodes, autor de um conjunto de

trabalhos nos quais os aspectos visuais so explorados de maneira precursora.

Dentre eles, O ovo, de 325 a.C., tido como o primeiro nesse estilo.

Ilust. 5. O ovo, Smias de Rodes, IV a.C. (apud

PAES, 2001, p. 42).


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O texto se desenha na forma caligrmica de um ovo, atravs da tcnica da

technopaegnia, que consiste na composio dos poemas nas linhas de con-

torno do objeto retratado, signiicando, tambm, jogo, brincadeira ou diver-

so de arte (PAES, 1994, p. 1). A obra trata do nascimento de um pssaro

canoro, o rouxinol (entre os gregos, smbolo de poesia), e do canto de mee ilhote, respectivamente nesse momento primordial. Pelas mos de Her-

mes, o mensageiro dos deuses, o novo pssaro lanado ao mundo para que

reproduza, por conta prpria, o ritmo da cano. Em grego, aedoo signiica

cantar, celebrar, e aedo, cantor, trovador (PAES, 1994, p. 2). Desse modo, o

canto evocado se traduz por poesia: fruto de esforo e fonte do novo. O texto

exige do leitor um olhar que compreenda no s o aspecto visual: deve-se

partir do primeiro verso, passando, em seguida, ao ltimo; depois, ao segun-

do e ao penltimo, indo sempre das extremidades ao centro, de forma no

linear e anticonvencional. O processo de leitura, assim, renova-se, reforando

a imagem do (n)ovo: foco central do texto13.

Avanando ainda mais nessa linha do tempo, encontram-se as obras igu-

rativas do perodo medieval, conhecidas por carmen iguratum ou carmina

igurata: poemas mimticos, produzidos nos primeiros sculos cristos, a

partir da mesma tcnica grega mencionada acima e sobre temtica religiosa

ou mstica.

O texto de Hrabanus Maurus (autor de um conjunto de poemas intitulados

De laudibus sanctae crucis, todos com temtica religiosa) reverte o sentido

tradicional da leitura: sempre horizontal, da direita para a esquerda. A obra,

alm disso, pode ser decifrada como um todo ou em partes, princpio tambm

explorado por Mallarm e pelos concretos.

13 Sobre a relao entre este poema de Smias de Rodes e produes contemporneas como Ovo-

novelo de Augusto de Campos, Gota a gota de Ana Cristina Cesar e Rio: o ir de Arnaldo Antunes,

todas em forma circular consulte-se o estudo do pesquisador e poeta capixaba Douglas Salomo

(SALOMO, 2009).

Ilust 6. A traduo do poema por Jos Paulo

Paes (PAES, 2001, p. 43).


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Diante das facilidades e dos avanos da escrita alfabtica, gutemberguiana,

a visualidade no teve grande destaque no Renascimento. No Barroco, en-

tretanto, a dimenso visual volta a ser explorada, muito em funo de um

projeto de retomada e valorizao de experincias estticas da Antiguidade e

da Idade Mdia. Segundo a escritora, artista plstica e professora portuguesaAna Hatherly, a tendncia ao hermetismo e erudio leva o poeta barroco a

lanar mo do jogo, do ludismo, explorado no como recurso (apenas) orna-

mental, mas como modalidade alegrica apta a atrair o leitor para pensamen-

tos mais complexos: A alegoria precisamente a materializao do esforo

de representao do conceito ou, como refere Gilbert Durand, [...] a alegoria

a traduo concreta de uma ideia dicil de apreender ou de exprimir em umaforma simples (HATHERLY, 1983, p. 73).

Ressurgem, pois, nesse perodo, os labirintos de letras, os acrsticos, as es-

critas roplicas (compostas de versos que crescem ou decrescem na pgina,

como O ovo, de Smias de Rodes) os enigmas, os ecos, as mandalas, os rebus

(substituio de slabas por letras, algarismo ou iguras), os anagramas, oslogogramas (forma de anagrama mltiplo), os lipogramas (tcnica que con-

siste na eliminao sistemtica de uma ou vrias letras em uma composio),

os textos-amuleto (poemas encantatrios, mgicos), os emblemas (represen-

taes ideogramticas), etc. Em todas essas produes, bastante frequentes

no Barroco, continuam a ser evidentes a origem hermtica e a funo ldica,

como se pode notar em obras de esprito parecido na Grcia Antiga (e mesmo

antes) e no perodo medieval.

A seguir, texto do tipo labirinto, no qual a frase palindrmica ORE FERO NITE

SOL, FLOS ET IN ORE FERO (Sol, brilhai com [vossa] face feroz, assim como

uma lor em boca fera, em traduo de Leni Ribeiro) preenche toda a quadrcula:

Na obra, a frase destacada anteriormente pode ser lida da esquerda para a di -

reita e da direita para a esquerda, bem como de cima para baixo e de baixo para

cima. A letra O, que inicia e inaliza a frase mantendo sua circularidade, apare-

Ilust. 7. Trabalho do monge beneditino

germnico Hrabanus Maurus (apud

historyoinformation.com).

d d b l d f i f d


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ce no quadrado verbal de forma estratgica: no centro e nas pontas, reforando

as mltiplas direes da leitura e o processo labirntico da composio.

Passa-se, agora, s experincias visuais da segunda metade do sculo XIX,

quando a valorizao de modalidades no versiicatrias de escrita ganhaum novo impulso com a obra dos simbolistas franceses Charles Baudelaire

(1821-1867) e Stphane Mallarm (1842-1898). Baudelaire, poeta, tradutor

e crtico, considerado o precursor da poesia moderna, embora, deva-se ad-

mitir, o conceito de moderno seja polmico e bastante escorregadio. O mun-

do passa novamente por profundas transformaes e a produo literria

desse perodo, como no poderia deixar de ser, relete essas perturbaes.Conforme Gonzalo Aguilar, o verso, como categoria ideolgico-formal, entra

em crise, desvinculando-se do rigor da mtrica e se abrindo para a constitui-

o de outros ritmos:

A harmonia entre poeta, palavra e mundo da qual o verso seria um

agente entra em crise irreversvel: o lugar social do poeta j no o

mesmo, nem tampouco o a nova paisagem que enfrenta. As relexes

dos poetas franceses da segunda metade do sculo XIX sobre a persis-

tncia do verso como forma giram, frequentemente, em torno desse

problema, e vrios deles abandonam o verso metriicado pelo verso

livre, pelo poema em prosa ou como no caso de Un Coup de Ds, de

Stphane Mallarm, em 1897 por formas que quebram e disseminam

o verso no espao da pgina (AGUILAR, 2005, p. 177).

A ruptura com o verso tradicional conigura-se, de forma ainda mais radical

(e visual), na obra modelar de Mallarm: Um lance de dados (1897). A va-

lorizao do suporte, a utilizao espacial da pgina, a variao tipogrica

das fontes, em letras em caixa alta e baixa, promovendo a simultaneidade de

leitura e o movimento: tudo isso, em uma s obra, vem propor uma reviso

Ilust. 8. Labirinto de letras, Frei Thomas de

Sousa, sc. XVIII (HATHERLY, 1983, p. 312).

do conceito e do modo de se fazer e ler poesia Na sequncia uma das pginas de Un Coup de Ds e sua traduo por


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do conceito e do modo de se fazer e ler poesia. Na sequncia, uma das pginas de Un Coup de Ds e sua traduo por

Haroldo de Campos, que recupera criativamente os efeitos poticos do texto original, reproduzindo os aspectos visu-

ais e sonoros paronomsias, assonncias e aliteraes e concretizando, desse modo, aquilo que o prprio tradutor

chamou de transcriao (o trabalho acompanhado de uma extensa e detalhada explicao dos critrios de seleo

de palavras adotados durante o processo):

A obra de Mallarm, matematicamente planejada, um acmulo de possibilidades, incorporando, paradoxalmen-

te, o acaso.

Todo esse conjunto de novas possibilidades de se estruturar e compreender o poema determinante para a produo

posterior: os caligramas do tambm francs Guillaume Apollinaire (1880-1918), as manifestaes radicais das van-

guardas europeias, as produes concretistas (no Brasil e na Europa) e a poesia visual produzida aps esse perodo.

claro que cada um desses trabalhos marcado por especiicidades. Algumas sero, certamente, detalhadas aqui.

Mallarm, por exemplo, potencializou a imagem de uma forma estrutural de dentro para fora do poema , criando

Ilust. 9. Um lance de dados jamais abolir o acaso, em traduo de Haroldo de Campos (PIGNATARI; CAMPOS; CAMPOS, 1974, p. 153-173).

constelaes de palavras (cada conjunto de estrelas com luz prpria sig


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constelaes de palavras (cada conjunto de estrelas , com luz prpria, sig-

niicando na mesma dimenso de seu conjunto e permitindo mltiplas com-

binaes e leituras). J o trabalho de Apollinaire, autor do livro Caligrammes

(srie de poemas cuja forma imita a do objeto retratado, termo que acabou

designando todo texto com tais caractersticas), evidencia o igurativo a es-trutura, aqui, exterior s palavras e se impe ao poema , de maneira se-

melhante ao que ocorre nos carmina igurata, exempliicados anteriormente

(embora tambm entre os dois ltimos casos haja sensveis diferenas no

modo de se tratar o aspecto visual, importante destacar).

Enquanto os carmina iguratapareciam tentar esconder/revelar a imagemde Cristo ou o elemento de cunho religioso em uma espcie de caa-palavras

a desaiar o leitor, os caligramas coniguram o texto na forma daquilo a que

desejam aludir, de maneira clara e nada enigmtica. No texto ao lado, por

exemplo, as palavras caem ao longo da pgina, em uma inclinao pluvial.

Avanando nessa linha diacrnica da visualidade, desde os primeiros passos da

aventura da escrita at as experincias vanguardistas de Guillaume Apollinaire,

chega-se a um momento no qual se explorou radicalmente a fora da imagem,

em manifestaes artstico-literrias que ultrapassaram suas fronteiras: os mo-

vimentos das vanguardas europeias. A Europa vivia um perodo de euforia no

incio do sculo XX. Tempos de acelerao do processo industrial, de conquistas

tecnolgicas importantes e de descobertas cienticas e mdicas substanciais.

O Futurismo, o primeiro desses movimentos, surgiu na Itlia, nessa poca, com

o manifesto assinado por Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944) e publicado

no jornal francs Le Figaro. O documento propunha um rompimento deiniti-

vo com o verso tradicional como unidade caracterizadora da poesia e, em seu

lugar, institua as parole in libert, que extrapolavam os limites da mtrica,

rompiam o espao desordenadamente e instauravam o verso livre, este adota-

do posteriormente pelos primeiros modernistas brasileiros Manuel Bandeira,

Mrio e Oswald de Andrade, entre outros.

Ilust. 10. Il Pleut, Chuva(APOLLINAIRE, 1919).

Nota-se no poema de Marinetti a explorao anticonvencional da pgina a


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Nota se, no poema de Marinetti, a explorao anticonvencional da pgina, a

variao tipogrica, a mistura de palavras, linhas e sinais: recursos j anun-

ciados por Mallarm.

Ao ampliar os conceitos artsticos, os futuristas permitiram maior aproxima-o entre as artes: poesia, pintura, escultura, msica, dana, teatro, cinema.

Pretenderam, ainda, penetrar em outras reas: alm de supervalorizarem o

poder da mquina, proclamaram a guerra e sustentaram, inclusive, alguns

ideais fascistas. Se esse incio do movimento propunha a destruio de tudo

quanto havia no campo das manifestaes artsticas (e no s), seu segundo

momento, menos radical, j nas dcadas de 1930 e 1940, conigurava-se de

forma mais construtiva e equilibrada. Os concretistas parecem ter absorvido

traos, sobretudo, deste perodo.

A seguir, uma sntese dos propsitos futuristas pelos prprios:

Arte Vida explosiva. Italianidade paroxista. Antimuseu. Anticultu-

ra. Antiacademia. Antilgica. Antigracioso. Anti-sentimental. Contra

cidades mortas. Modernolatria. Religio da novidade originalidade

velocidade. Inigualismo. Intuio e inconscincia criadora. Esplendor

geomtrico. Esttica da mquina. Herosmo e palhacismo na arte e na

vida. Caf-concerto, sicofolia e saraus futuristas. Destruio da sin-

taxe. Imaginao sem ios. Sensibilidade geomtrica e numrica. Pala-

vras em liberdade rumoristas. [...] Sntese de forma-cor. O espectador no

centro do quadro. Dinamismo plstico. Estados de alma. Linha-fora.

Transcendentalismo sico. Pintura abstrata de sons, rumores, odo-

res, pesos e foras misteriosas. Compenetrao e simultaneidade de

tempo-espao, longe-perto, externo-interno, visto-sonhado. Arquite-

tura pura (ferro-cimento). Imitao da mquina. [...] Tatilismo e tbuas

tteis. Em busca de novos sentidos. Palavras em liberdade e snteses

teatrais olfativas [...] (apudFAUSTINO, 2004, p. 258-259).

Ilust. 11. Poema de Filippo Tommaso Mari-

netti e capa da obra, de 1915, que divulgou

o Manifesto futurista, elaborado em 1909

(MENEZES, 1998, p. 17).

Embora todos os movimentos da vanguarda europeia Futurismo, Expressionismo, Cubismo, Dadasmo e Surre-


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g p , p , ,

alismo fossem movidos por uma preocupao comum em libertar os processos artsticos dos hbitos herdados,

instituindo novos padres estticos (S o contraste nos enlaa com o passado, exaltam os dadastas no Manifesto

Dad 1918, AGUILAR, 2005, p. 40), cada um, a seu modo, vai priorizar uma forma de manifestar esse desejo de no

conciliao. E os concretistas iro recuperar e rever alguns aspectos dessa produo, assimilando, alm das ten-dncias dos autores e dos movimentos j citados, caractersticas da produo de um grupo especico de escritores

a serem mencionados.

As experincias no campo da visualidade ganham novas possibilidades, a partir dos anos 1960, diante dos avanos tec-

nolgicos, que ampliam as estratgias de utilizao do espao e de explorao do movimento e da sonoridade. A imagem,

desse modo, continua sendo reairmada, rumo a uma poesia de plurilinguagens, como sugerem os trabalhos a seguir:

Em Cidade, de Ana Aly, que rene signos de vrias naturezas, as letras da palavra ttulo do texto vo compondo,

caligramicamente, o designde um centro urbano, com seus prdios e milhes de janelas-estrelas na noite escura.

As janelas aparecem tambm como furos dos antigos cartes (hoje, j dispensados e descontextualizados) dos pri-

meiros computadores. J o trabalho de Philadelpho Menezes reproduz, a princpio, a imagem de uma caixa de goma

de mascar. No poema, entretanto, o logotipo da marca (que acabou designando o produto), (con)funde dois voc-

bulos chicletes e clichs na palavra valise: clichetes. O clich, que gruda como goma de mascar (goma de

mascarar) na mente (sabor mental) do consumidor e do qual dicil se desvencilhar, produto de um processo

mecnico e inconsciente. Em outras palavras, o autor prope uma crtica ao consumo, baseado na marca e na apa-

Ilust. 12. Cidade, de 1984, da artista e poeta

Ana Aly (ALY, 1988).

Ilust. 13. Poema sem ttulo de Philadelpho

Menezes, de 1984 (MENEZES, 1988).

rncia, fruto de muita repetio pelas campanhas publicitrias (como no


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p p p p (

ato repetitivo do mascar). Outro contraste proposto pela obra se faz na ima-

gem da foice e do martelo, smbolo socialista, em oposio ao consumismo

estimulado pelo sistema capitalista.

J a srie de caligraias de Arnaldo Antunes, ilustrada ao lado, explora, como

sugere o ttulo da exposio realizada em So Paulo em 2003, a escrita

mo, em traos irregulares e disformes, que escorrem (como sangue) pelo

espao em branco.

O poema de Antunes prope a proximidade visual, sonora e semntica daspalavras instante, instinto, tanto, tinta, texto (o T, solto no espao,

pode ser lido como X), expondo a intensidade do instante da criao potica

e a ideia de como essas instncias arte/poesia/vida esto imbricadas e

indissociadas, na perspectiva desse multiartista.

Como se pde notar, o percurso da visualidade longo e rico em meandros. A

inteno, aqui, foi mostrar, muito sinteticamente, essa vastido, uma vez que

o foco do trabalho de Ronaldo Azeredo est exatamente em seu experimen-

talismo e na valorizao da imagem, e os alicerces de sua obra, na explorao

dos princpios bsicos da poesia concreta: conceito a ser esmiuado a seguir.

Sobre a poesia concreta

Se a poesia visual se conigura como todo tipo de escrita que valoriza, princi-

palmente, aspectos do plano das imagens, tendo, portanto, um sentido abran-

gente e surgindo e ressurgindo ao longo da histria da literatura, a poesia

concreta, diferentemente, est circunscrita a um momento especico, com

caractersticas bastante deinidas. Para compreend-la melhor, imprescin-

dvel situar a sua gnese historicamente.

Ilust. 14. Instanto 3, de Arnaldo Antunes,srie Caligraias, de 2003 (ANTUNES, 2010).

Final da dcada de 1940: o Brasil passa por um aquecimento econmico importante; So Paulo, como outros gran-


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des centros brasileiros, avana velozmente em seu processo industrial; o crescimento da capital paulista estimula a

construo de inmeros edicios como o da sede do Banespa (Banco do Estado de So Paulo), no centro da cidade

, atraindo grandes projetos arquitetnicos (Almanaque da Folha de So Paulo, 2010). O setor cultural e artstico vive

tambm sua efervescncia. Em 1947, inaugura-se o Museu de Arte de So Paulo, iniciativa do empresrio de comu-nicao Assis Chateaubriand, com base em projeto do jornalista, crtico de arte e arquiteto talo-brasileiro Pietro

Maria Bardi. O MASP, nessa poca, situava-se na rua Sete de Abril, no centro de So Paulo, s em 1969, a instituio

transferida para a Avenida Paulista, para o edicio projetado pela arquiteta modernista Lina Bo Bardi (esposa de

Bardi), no qual as obras so dispostas sobre vidros transparentes e espalhadas ao longo dos pavimentos, propondo

uma aproximao da arte com o pblico.

Ainda em 1948 e no prdio da Sete de Abril, inaugurado o Museu de Arte Moderna. Essas instituies comeam a se

abrir, no s para exposies de pinturas e esculturas, mas, tambm, para mostras de arquitetura e de designem geral

e para eventos variados, inclusive de moda. O MASP, por exemplo, chegou a organizar uma mostra sobre a Histria da

Cadeirae outra, intituladaArte Popular Pernambucana(AGUILAR, 2005, p. 57), demonstrando, portanto, a sua aber-

tura para outras manifestaes artsticas, alm da pintura e da escultura estritamente.

J em 1950, ocorre a exposio do arquiteto e escultor modernista de origem sua, Max Bill. O artista, fundador da

Escola Superior da Forma de Ulm, na Alemanha, recebe, com a obra Unidade Tripartida, o Grande Prmio Internacio-

nal de Escultura na I Bienal de So Paulo, ocorrida no MAM (BANDEIRA, 2002, p. 32-33). importante ressaltar que A

Escola Superior da Forma foi fundada por Max Bill sobre os moldes da alem Bauhaus, que formou vrias geraes de

arquitetos e propunha uma aliana entre as artes e a arquitetura. Com as bienais, realizadas nas instituies referidas,

So Paulo torna-se uma das referncias mundiais da arte contempornea. O museu deixa de ser apenas um espao

para a exibio de obras e passa a ser, tambm, um local de experincias, funcionando, inclusive, como escola. Tornou-

-se comum, nessa poca, a realizao de cursos no espao do museu, como de pintura, escultura, desenho industrial,

modelagem, vitrinismo, o que conirma a tendncia a uma arte prxima do cotidiano da cidade. De acordo com Mario

Pedrosa, um dos diretores do MAM: A funo do museu moderno entra a: ele o stio privilegiado onde essa experi-

ncia se deve fazer e decantar (PEDROSA, apudAGUILAR, 2005, p. 59).

A maneira tradicional na exposio dos objetos d lugar a uma organizao sincrnica e no linear, na qual passado e

presente misturam-se em prol de outras identidades. A capital paulista se destaca, mais uma vez, como grande centro

de manifestaes artsticas e culturais. preciso lembrar que a Semana de Arte Moderna, em 1922, e o surgimento do


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Modernismo ocorreram tambm na cidade de So Paulo. Alm do cenrio comum, os dois movimentos foram impul-

sionados pelas artes plsticas, com as quais a poesia caminhou junto e dialogou. Oswald de Andrade chegou a dizer,

em 1948, sobre essa nova poesia a concreta: So Paulo retoma o caminho vanguardista que iniciou em 1922

(ANDRADE, 1976, p. 151).

Todo esse cenrio, enim, determinante para o surgimento da poesia concreta: uma resposta inquietao diante

do avano da cidade, das novas tecnologias e das iniciativas no campo das artes, da arquitetura e do design. Ao

romperem com a sintaxe tradicional e com o verso, os concretos investem no isomorismo fundo-forma, espao-

-tempo; no uso da pgina como elemento potico; na conjuno dos aspectos verbais, sonoros e visuais do signo; na

valorizao da palavra como uma unidade autnoma (com destaque para os substantivos e os verbos), bem como

de seus componentes slabas e letras. Investem, portanto, no signo verbal em sua materialidade e concretude. O

termo poesia concreta, inclusive, surge dessa ideia. A expresso foi usada pela primeira vez por Dcio Pignatari

para se referir obra de E. E. Cummings. Augusto de Campos fez meno expresso nas apresentaes do grupo

Ars Nova, nas quais os poemas da srie Poetamenosforam vocalizados. Em carta a Pignatari, datada de 10 de maio

de 1956, Campos airma:

POESIA (ou arte ou literat/) CONCRETA, q v. j havia sugerido stricto sensu p/ cummings, e q adotei

amplamente nos espetculos do ars nova, pode caracterizar melhor q a palavra ideograma (espec-

ica, de um tipo de poema) a nossa posio: (a est uma questo menor de terminologia e estratgia)

(CAMPOS, apudBANDEIRA, 2002, p. 71).

O grupo tinha, como principais referncias, a poesia de Stphane Mallarm, os caligramas de Guillaume Apollinaire,

a obra potica dos norte-americanos Ezra Pound e E. E. Cummings (1894-1962), a prosa ciclpica de James Joyce

(1882-1941) e aspectos dos movimentos de vanguarda ocorridos na Europa. Dentre as produes brasileiras, as

obras de Oswald de Andrade (1890-1954) e dos autores, ento contemporneos, Joo Cabral de Melo Neto (1920-

1999) e Joo Guimares Rosa (1908-1967). Os concretistas fazem questo de esclarecer, no entanto, que as bases

de sua poesia no esto fundadas em todo o conjunto da produo desses escritores. Eles destacam, claramente,

aquelas cujos traos correspondem aos ideais do grupo. Nesse sentido, esclarece Augusto de Campos em Ponto,

periferia, poesia concreta:

Como processo consciente, pode-se dizer que tudo comeou com a publicao de Un Coup de Ds


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(1897), o poema-planta de Mallarm, a organizao do pensamento em subdivises prismticas da

Ideia, e a espacializao visual do poema sobre a pgina. Com James Joyce, o autor dos romances Ulys-

ses(1914-1921) e Finnegans Wake(1922-1939), e sua tcnica de palimpsesto, de narrao simultnea

atravs de associaes sonoras. Com Ezra Pound e The Cantos, poema pico iniciado por volta de 1917,

e onde o poeta trabalha h 40 anos, empregando o seu mtodo ideogrmico, que permite agrupar coe-

rentemente, como um mosaico, fragmentos de realidades dspares. Com E. E. Cummings, que desintegra

as palavras, para criar com suas articulaes uma dialtica de olho e flego, em contato direto com a

experincia que inspirou o poema (PIGNATARI; CAMPOS; CAMPOS, 1975, p. 40).

A valorizao do suporte como componente sgnico , sem dvida, uma das grandes contribuies de Mallarm. Com

o verso em crise, a pgina em branco passa a delimitar/ampliar esse vazio. O branco silncio verbal entra na com-

posio do ritmo, no mais impresso pela mtrica tradicional e pela tnica dos versos. O texto se esparrama no espao

e, com a explorao da variedade tipogrica, as possibilidades de leitura da obra se expandem, indicando outras dire-

es e sentidos. O poeta francs concebe um modo de pensar e executar o poema, tratado por ele de subdivises pris-

mticas da Ideia: cada constelao de palavras, como j se disse anteriormente, adquire luz prpria e diz na mesma

dimenso de seu todo. A composio, rigorosamente pensada, acaba por constituir-se em obra aberta, circular e ml-

tipla, incorporando e explorando o imprevisto: um lance de dados jamais jamais abolir o acaso (MALLARM, 1974,

p. 153-173). Dessa forma, cria-se um polo dialtico entre racionalidade e acaso, caracterizador da obra mallarmaica.

Segundo Umberto Eco, [...] uma obra de arte, forma acabada efechadaem sua perfeio de organismo perfeitamente

calibrado, tambm aberta, isto , passvel de mil interpretaes diferentes, sem que isso redunde em alterao de

sua irreproduzvel singularidade14(ECO, 1986, p. 40). Tais princpios vo compor a base da teoria da poesia concreta.

Para mencionar um exemplo de como o mtodo de Mallarm foi absorvido pelos brasileiros (e por alguns estrangeiros,

como se ver logo mais), pode-se recorrer srie Poetamenos(1953), de Augusto de Campos, de uma fase consideradaainda pr-concreta. Todos os textos ocupam a pgina de forma espacializada e lidam com a alternncia das fontes, em

caixa alta e baixa (nos moldes de Mallarm), e das cores (neste caso, uma diferena em relao ao francs) vermelho,

azul, amarelo, laranja e verde , demonstrando a uma proximidade com a pintura (com forte inluncia de Piet Mondrian,

14 A expresso obra aberta comumente associada ao crtico e escritor italiano Umberto Eco, que, desde 1958, vem se dedicando a essa questo.

Porm, segundo o prprio Eco, Haroldo de Campos j havia se referido a esse conceito, como se pode conferir no prefcio da edio brasileira de Obra

aberta, publicado pela primeira vez em 1968: mesmo curioso que, alguns anos antes de eu escrever Obra Aberta, Haroldo de Campos, num pequenoartigo, lhe antecipasse os temas de modo assombroso, como se ele tivesse resenhado o livro que eu ainda no tinha escrito, e que iria escrever sem ter

lido seu artigo (ECO, 1986, p. 17).

sobretudo de sua srie Boogie Woogie, de 1942-1943) e com a msica concretas. O uso da cor, associado variao das


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fontes, contribui para a construo de uma pauta sonora, imprimindo uma melodia de timbres, conceito formulado pelo

compositor austraco Arnold Schoenberg (1874-1951), criador da msica dodecafnica. Nos poemas da srie, cada cor

corresponde a uma voz distinta, e a composio global se faz da dissonncia entre os timbres variados. Essa relao com a

msica, apenas referida supericialmente aqui, uma constante no trabalho do poeta paulista, muito interessado pela pro-duo do j citado Schoenberg e por Anton Webern (1883-1945), Giacinto Scelci (1905-1988) e John Cage (1912-1992)15.

Em dias dias dias, a seguir, as letras de Lygia Azeredo, a amada, espalham-se, separando-se e unindo-se, num jogo

de presena e ausncia, em um movimento constante (e ertico):

Toda a srie segue nessa direo. importante destacar que os textos abordam os aspectos formais j apontados, mas

revelam, de modo todo prprio, um acentuado lirismo, embora os concretistas condenem as subjetividades exacer-

badas. Gonzalo Aguilar destaca essa contradio: [...] preciso diferenciar as duas orientaes que se contrapem

15 Sobre a relao entre a poesia de Augusto de Campos e a msica de vanguarda do sculo XX, pode-se consultar o estudo de Marcus Vincius Marvila,

pela Universidade Federal do Esprito Santo (MARVILA, 2010).

(CAMPOS, 2001, p. 77. [1953])

udio 1. No link, a interpretao do poema na voz de Caetano Veloso: http://tinyurl.com/3dd6bgc.

no material de Poetamenos: o uso concreto das cores e o uso expressionista da linguagem. Essa incongruncia, que a


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posterior atividade do concretismo potico tornou mais evidente, desembocou historicamente em uma represso

dessa subjetividade lrica que se manifestava de um modo to particular nessa srie de poemas (AGUILAR, 2000, p.

292). Esse lirismo bastante particular tambm poder ser observado na produo de Ronaldo Azeredo, sobre a qual

se discorrer ao longo deste livro.

De Mallarm, passa-se produo do escritor irlands James Joyce. Deste, vem a proposta de comunho entre palavra-

-som-imagem, na busca de uma linguagem verbivocovisual, palavra-valise cunhada por ele, para designar as mlti-

plas dimenses do signo verbal em sua prtica literria. O autor faz uso da tcnica de palimpsesto, que consiste em

verdadeiras montagens lxicas e, em termos estruturais, constri sua obra de modo circular, onde cada parte

princpio, meio e im (CAMPBELL; ROBINSON, apudPIGNATARI; CAMPOS; CAMPOS, 1975, p. 30). O esquema crculo-

-vicioso, alm de ser um dos elos entre Joyce e Mallarm, rege a produo dos concretos, como se poder observar em

vrios trabalhos de Ronaldo Azeredo, e, tambm, o eixo norteador de Grande serto: veredas(1956), de Joo Guima-

res Rosa, autor brasileiro apreciadssimo pelo grupo Noigandres. A contao de Riobaldo, personagem central da

narrativa, inicia-se com um travesso e a expresso enigmtica Nonada, podendo signiicar no, nada e inaliza-

-se, depois de mais de quinhentas pginas sem subdivises em captulos, com a expresso travessia, seguida do

smbolo de ininito: o im transforma-se em retorno ao nada inicial (ROSA, 1986, p. 7 e 568). Desse modo, o Grande

serto: veredasde Rosa e o Finnegans Wakede Joyce constituem-se em prosas do tipo, riverrun (riocorrente) para

usar umportemanteau joyciano: uma obra em movimento, sem im, aberta.

Por intermdio de Ezra Pound, os jovens poetas vo aprofundar-se no princpio do ideograma. Antes, porm, de se

tratar desse aspecto, cabe lembrar que a contribuio de Pound no se limita, evidentemente, ao importante resgate

feito por ele do ideograma e de toda a pesquisa de Fenollosa acerca da escrita chinesa. Como crtico e estudioso de

literatura, ele elaborou uma teoria para sustentar suas posies. A classiicao, por exemplo, proposta pelo estudioso

para a compreenso da poesia parece bastante eicaz: de maneira simpliicada, fanopeiaseria o destaque imagem;

melopeia, msica; logopeia, dana das palavras ante o intelecto. Ao explorar esses trs universos, a linguagem po-

tica se constitui em verbivocovisual. Como poeta, Pound tanto experimentou essas vertentes da linguagem quanto

se utilizou do princpio do ideograma em suas produes. A respeito desse modo de construo, esclarece Fenollosa:

Neste processo de compor, duas coisas reunidas no produzem uma terceira coisa, mas sugerem alguma relao

fundamental entre elas (FENOLLOSA, apudPIGNATARI; CAMPOS; CAMPOS, 1975, p. 28).

Tal princpio pode ser claramente notado em Life, de Dcio Pignatari. A dis-

d d h / d


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posio do texto numa sequncia de seis pranchas/pginas se organiza de

forma progressiva: a cada prancha/pgina, um novo trao se inclui, alterando

gradativamente o signo e redimensionando os seus sentidos.

Como em um processo cinematogrico (nos moldes das montagens, com sal-

tos e sobreposies, do cineasta sovitico Sergei Eisenstein 1889-1948), as

letras de Life vo se transformando com o acrscimo de uma linha a cada

pgina. Na penltima, a justaposio das letras compe o ideograma chins

sol e, na ltima, aps uma reorganizao, life (vida). A palavra, embora

s aparea na ltima prancha, est contida no ideograma e, em uma leituragestltica, pode ser percebida, tambm, na sequncia das quatro primeiras

pranchas/pginas, ainda que o I anteceda o L: parte e todo, desse modo,

se reairmam. No trabalho de Pignatari, a escrita ocidental, indiciada pelo vo-

cbulo em ingls e marcada por uma arbitrariedade maior entre signiicante-

-signiicado, aproxima-se do princpio da escrita oriental, ideogrmica: o mo-

vimento, caracterizador da vida e metonimicamente representado pelo sol,concretiza-se na composio do texto, no virar de pgina acionado pelo leitor,

que ilumina a obra a partir da ao viviicadora do poeta. O signo contra a

vida, a arte pretende ser um signo de recuperao da vida, vida, memria na

carne, airma o autor de Life (PIGNATARI, 2004, p. 13). O texto exige, para

tanto, um olhar especial, gestltico.

Para esclarecer, Gestalt uma teoria da Psicologia que se preocupa com o es-

tudo da percepo e envolve leis, relacionadas a seguir, em uma sntese sim-

pliicadora de Gonzalo Aguilar:

[...]proximidade(unio das partes por igualdade de condies no sen-

tido de mnima distncia); semelhana(tendem a agrupar os elemen-

tos da mesma classe ou semelhantes); encerramento(as linhas que

(PIGNATARI, 1958, [s.p.])udio 2. No link, a vocalizao do poema

pelo autor: http://tinyurl.com/6yv9wu3.

circundam uma supercie so captadas como unidade); boa continuidade(iguras como o crculo ou

o quadrado so percebidas como contnuas ainda que estejam sobrepostas a outras); movimento co-


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o quadrado so percebidas como contnuas, ainda que estejam sobrepostas a outras); movimento co

mum (agrupao de elementos que se movem do mesmo modo em direo a outros); pregnncia(os

elementos que tm maior grau de regularidade, simplicidade, simetria e estabilidade impem-se como

unidade) e experincia (a experincia prvia do sujeito coopera com as leis anteriormente citadas)

(AGUILAR, 2005, p. 196).

A poesia concreta vai contar com tais princpios para a compreenso de suas obras. Leis teis, portanto, para a anlise

das produes de Ronaldo Azeredo, na sequncia do estudo.

Outro autor que resgata os aspectos do ideograma E. E. Cummings. A fragmentao da sintaxe e da palavra, valori-zando o fonema; o uso inusitado dos parnteses e da pontuao, criando ambiguidades e multiplicidades de leitura, e

o trabalho textual, explorando, de maneira acentuada, a verticalidade, so traos do poeta norte-americano tambm

incorporados pelos concretistas.

O texto se compe de uma frase, a leaf falls(uma folha cai), que perpassa uma palavra, loneliness

(solitude). Na leitura de Rogrio Camara: Os cortes no texto, a intraposio da frase no corpo

da palavra, a verticalidade do poema e o movimento simultneo das letras no sentido horizontal/

vertical sugerem a lutuao e a queda da folha. O lento desenrolar da cena, deinido por relaes

semntico-formais, conceitua a solido (CAMARA, 2000, p. 98). Tal aspecto reforado pelo l,

que remete ao algarismo 1, como tambm ao one, de loneliness, sugerindo isolamento. Esse

recurso da fragmentao com a valorizao do fonema como componente sgnico foi bastante ex-

plorado por Azeredo, como se poder notar, mais frente, nas anlises de ro, o primeiro poema,

de 1954, e em velocidade, um clssico do Concretismo, de 1957-1958.

Guillaume Apollinaire, embora no referido por Augusto de Campos no trecho citado, deixa tam-

bm sua contribuio poesia estudada. Os concretistas fazem, no entanto, algumas ressalvas

em relao ao autor, acreditando que o princpio adotado pelo poeta francs no exatamente o

que rege a produo do grupo, em funo do carter igurativo dessa produo. Se se considerar o

poema concreto tpico, podem-se notar, realmente, diferenas estruturais entre as obras. Porm,alguns trabalhos de Augusto de Campos, como o Ovonovelo, bem como os poemas circulares

l(a

leaffa

ll

s)onel

iness

(CUMMINGS, apud

CAMARA, 2000, p. 99)

da dcada de 1960, os Popcretos, exploram, de certo modo, o princpio dos caligramas. Alm dessas proximidades e

diferenas talvez o que resuma a contribuio de Apollinaire poesia concreta esteja em seus ideais tomados pelos


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diferenas, talvez o que resuma a contribuio de Apollinaire poesia concreta esteja em seus ideais, tomados pelos

brasileiros como uma sntese do que pretendiam: Nada de narrao, diicilmente poema. Se quiserem: poema ideogr-

ico. Revoluo: porque preciso que nossa inteligncia se habitue a compreender sinttico-ideograicamente em lugar

de analtico-discursivamente (APOLLINAIRE, apudPIGNATARI; CAMPOS; CAMPOS, 1975, p. 100).

Aopaideumaestrangeiro delineado at aqui, cabe acrescentar, ainda, a prosa experimental da norte-americana Ger-

trude Stein. Do ciclo de amizades de Pablo Picasso (modelo do artista, inclusive), Matisse, Apollinaire, Pound e Joyce,

dentre outros, a escritora redigiuAutobiograia de Alice B. Toklas, que relata justamente a reunio de jovens escritores

e artistas na Paris do incio do sculo XX, na busca de novos rumos para as artes.

Alm desses, que outros contatos foram determinantes para a articulao do movimento? Como se deu sua origem

no Brasil e qual a viso dos poetas do grupo em relao a sua gnese? Nesse sentido, esclarece Haroldo de Campos:

A poesia concreta como evoluo de formas nasceu no Brasil e na Europa, atravs da pesquisa apar-

tada de autores (grupo noigandres, de So Paulo de um lado; Eugen Gomringer, Berna/Ulm, de outro)

que tendiam para concluses comuns e realizaes at certo ponto semelhantes. E o importante que,

no Brasil, nasceu da meditao das conquistas formais perfeitamente caracterizadas no mbito de nos-

sa histria potica, como sejam os poemas-minuto de Oswald de Andrade e o construtivismo poemtico

de um Joo Cabral de Melo Neto, que contriburam tanto para a demarcao de um elenco bsico de

autores imprescindveis para a ediicao de uma nova tradio potica, em lngua portuguesa, quanto,

para Eugen Gomginger, em lngua alem, um Arno Holz para no se falar na comum cogitao dopai-

deumaMallarm (Un Coup de Ds), Apollinaire, Joyce, Cummings, Pound-e/ou-William Carlos Williams)

(PIGNATARI; CAMPOS; CAMPOS, 1975, p. 154).

O maranhense Ferreira Gullar, que iniciou seu percurso potico aliado ao grupo paulista, revelou, desde cedo, uma po-

sio divergente quanto origem do movimento. Contrapondo-se s inluncias de umpaideumaestrangeiro, Gullar

acreditava no carter nacional da poesia concreta e destacava, ainda, o papel importante do leitor para a funcionali-

dade da obra. O grupo de So Paulo, diferentemente, defendia a autonomia do poema. Depois de sua participao na

I Exposio Nacional de Arte Concreta, em 1956 (em So Paulo) e 1957 (no Rio de Janeiro), o escritor rompe com ogrupo, criando, com artistas cariocas, um movimento dissidente: o Neoconcretismo.

O trabalho do suo-boliviano radicado na Alemanha, Eugen Gomringer, citado por Haroldo de Campos, vem corrobo-

rar a tese de que o surgimento da poesia concreta se deu simultaneamente no Brasil e na Europa Dcio Pignatari re-


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rar a tese de que o surgimento da poesia concreta se deu simultaneamente no Brasil e na Europa. Dcio Pignatari re-

sidiu por um tempo no exterior e conheceu Gomringer, que, na poca, desenvolvia suas pesquisas na Escola Superior

da Forma de Ulm. A identidade foi imediata e o dilogo se manteve vivo entre os poetas.

Essa quadrcula de Gomringer construda pela repetio de uma nica palavra: silencio, em espanhol. O sentido da

expresso se faz da relao entre o texto verbal e o vazio deixado por ele no centro. Assim, o branco da pgina/pausa

sonora explorado frente ao bloco formado pela repetio da palavra, resultando, pelo contraste, a concretizao do

silncio. A ausncia, desse modo, torna-se presena. Cabe ainda acrescentar que o poema sem ttulo avenidas/aveni-das y lores, do mesmo autor, de 1949, ano de O jogral e a prostituta negra de Dcio Pignatari, que j dava sinais

das pretenses do grupo paulista.

O engenheiro, poeta, professor e crtico portugus Ernesto M. de Melo e Castro (1932) outro a conirmar certa

sincronicidade com os ideais dos brasileiros e de Eugen Gomringer. Ainda que o movimento denominado por seus

integrantes de poesia experimental (o adjetivo experimental sendo usado aqui, portanto, em stricto sensu) tenhasido articulado e delagrado em Portugal s na dcada de 1960 e tenha absorvido muito da teoria formulada pelos

brasileiros, Melo e Castro j vinha demonstrando, em seus trabalhos, desde o incio dos anos 1950, certo esprito con-

cretista, como relata o autor nesse sentido:

Creio ser interessante referir aqui a capa do meu primeiro livro, Sismo, publicado em 1952 (edio do

autor). Compe-se o pequeno livro de seis textos em prosa, entre o ensaio e o conto, que nada anunciam

de concretismo, antes revelam um hipersubjetivismo [...]. Mas recordo-me muito bem dos cuidados

(GOMRINGER, apudBANN, 1967 [1954])

que mereceram de mim as sucessivas maquetas da capa, por mim realizadas, at chegar a um arranjo

satisfatrio e equilibrado em relao ao esprito geomtrico que informava o livro e sintaxe dura em


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que os textos estavam escritos. Desse modo, ao procurar o equilbrio de tenses entre as coordenadas

visuais da capa, o ttulo, o esprito e a sintaxe dos textos que compunham o livro, eu estava intuitiva-

mente (inocentemente) a realizar o meu primeiro poema concreto (CASTRO, 1993, p. 41-42).

Dentre as produes poticas brasileiras, destacam-se as obras de Oswald de Andrade e Joo Cabral de Melo

Neto. O primeiro vinha de um ostracismo literrio e foi recuperado e revisto pelos poetas paulistas, tendo, in-

clusive, seus livros reeditados. Com seus poemas-minuto pelo carter experimental e inovador, pelo poder de

sntese, pelas rupturas sintticas e fragmentaes , Oswald tornou-se uma grande referncia para o grupo e um

dos autores mais apreciados pelo jovem Azeredo.

Este trabalho de Oswald de Andrade caracteriza-se pelo minimalismo de sua

construo, composta de duas expresses apenas amor e humor. As pa-

lavras possuem quatro e cinco letras, respectivamente, mas quatro fonemas:

trs idnticos (produzindo uma rima) e um destoante (as vogais a e u). O

uso da cor vermelha em amor, ainda que a associao vermelho-amor seja

bastante previsvel, um recurso inovador para a poca. Os concretos tam-

bm vo explorar a cor em seus trabalhos, embora a variao cromtica, para

eles, extrapole o simbolismo convencional, como se viu em Dias dias dias, de

Poetamenos. Considerando as letras iniciais maisculas das duas palavras, em

uma leitura em diagonal, da esquerda para a direita, pode-se reconhecer, no

poema de Oswald de Andrade, a interjeio AH, de prazer e alegria, unindo

assim, tambm semanticamente, as expresses amor e humor.

Outra igura importante para o grupo foi Joo Cabral de Melo Neto: elo en-

tre os concretistas e os modernistas de 1922. Do pernambucano, vem o rigor

construtivo, a conscincia plena da linguagem e o racionalismo no fazer po-

tico. Abaixo, estrofe de Antiode, um dos poemas de Psicologia da composi-

o, destacada por Augusto de Campos em artigo de Teoria da poesia concreta

(PIGNATARI; CAMPOS; CAMPOS, 1975, p. 41):

(ANDRADE, 1994, p. 21)

Flor a palavra

lor, verso inscrito


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no verso, como as

manhs no tempo

(MELO NETO, 2008, p. 77)

Para concluir esta etapa, tomar-se-o aqui as palavras dos idealizadores brasileiros do movimento. Todos os traos

identiicados no conjunto das produes mencionadas at aqui, enim:

[...] convergem para um novo conceito de composio, para uma nova teoria da forma uma organofor-

ma onde noes tradicionais como princpio-meio-im, silogismo, verso tendem a desaparecer e ser

superadas por uma organizao potico-gestaltiana, potico-musical, potico-ideogrmica da estrutu-

ra: POESIA CONCRETA (PIGNATARI; CAMPOS; CAMPOS, 1975, p. 31).

Seria, entretanto, essa poesia um todo uniforme, coeso e linear? Certamente, no. Ao ser perguntado, em entrevista de

1971, que futuro veria para o Concretismo, Dcio Pignatari respondeu:

A poesia concreta mudou, tem mudado, vai mudar. No um ismo. preciso saber delimitar, se-

lecionar o que estamos falando. Qual poesia concreta? [...] Poesia Concreta 1956; Poesia Concreta

1958; Poesia Concreta 1962; Poesia Concreta 1965. E assim mesmo distinguindo peculiaridades in-

dividuais embora nosso duradouro trabalho em equipe seja uma experincia e um fenmeno dos

mais notveis em nossa ou em outras literaturas, no que se refere sobrevivncia e independncia

criativas (PIGNATARI, 2004, p. 19).

As nuances dessa produo da fase pr-concreta, no incio da dcada de

1950, passando pela matemtica ou ortodoxa, participante, dos anos

1960, quando o ciclo evolutivo dessa poesia parece ter-se esgotado sero

abordadas mais detalhadamente a partir da anlise da obra de Ronaldo Aze -

redo, compreendendo, ainda, a sua produo posterior a tal perodo.

(AZEREDO, 1977, [s/p])

15. Outra pea do poema-quebra-cabea ar-mar, a ser montado no inal do livro.


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O EXPERIMENTALISMO DO POETA:O MNIMO MLTIPLO COMUM DO GRUPO

Um breve histrico do carioca-paulista Ronaldo Azeredo

Nascido em 1937, no Rio de Janeiro, no bairro bomio de Vila Isabel, mais precisamente na Rua Teodoro da Silva,

onde viveu tambm Noel Rosa, seu compositor preferido, Ronaldo Pinto de Azeredo surpreende o cunhado Augusto

de Campos, em 1954, aos dezessete anos, com o seu primeiro poema: ro. Filho de militar, caula em uma famlia de

predominncia feminina a me, Chiquita Pinto de Azeredo, e as irms, Lygia e Ecila Azeredo , o jovem era de tem-

peramento alegre, brincalho e rebelde, chegando a fugir de casa algumas vezes, para o desgosto do pai, bastante

rgido, conforme relatam Augusto e Lygia Campos (informao verbal).

Antes, porm, dessa aproximao com Augusto de Campos, preciso esclarecer que a famlia passou um perodo em

Osasco, em funo das atividades militares do patriarca. dessa poca o contato com Dcio Pignatari, que tambm

residia nesse municpio da Grande So Paulo e ia de trem para a capital, a im de cursar Direito no Largo So Francisco.

Era comum os irmos Azeredo seguirem juntos com Pignatari, no mesmo trem, por conta dos estudos. A aproximao

de Ronaldo com os poetas do Noigandresse d, portanto, por esse contato inicial com um dos articuladores do mo-

vimento e pela relao de suas irms intelectuais com o grupo: Lygia, que se tornou namorada de Augusto e, desde

ento, sua companheira, e Ecila, ex-namorada de Dcio e, posteriormente, esposa de Jos Lino Grnewald, outro a

se juntar aos concretos mais frente. Com ro, a gua, a e z, o poeta, poca com dezenove anos, participa da I

Exposio Nacional de Arte Concreta, no Museu de Arte Moderna de So Paulo, e da revista Noigandresn. 3, em 1956.

A mostra, realizada por pintores, escultores e poetas, transferida, no ano seguinte, para o prdio do Ministrio da

Educao e Cultura, no Rio de Janeiro. Com o evento na ento capital federal, o movimento ganha mais repercusso.


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Ainda em 1957, Ronaldo se muda para So Paulo e conhece Amedea Pomelli, uma paulista descendente de italianos.

Casa-se com ela em 1959 e, embora os amigos e integrantes do grupo se concentrassem em Perdizes, os dois vo mo-

rar no bairro do Cambuci, em uma casa oferecida pelos pais da jovem, imvel prximo residncia e ateli do pintor

Alfredo Volpi (principal referncia de Azeredo nas artes plsticas), de acordo com Amedea (informao verbal).

Abaixo, foto do poeta junto aos companheiros:

O jovem passa a cursar publicidade, um impulso signiicativo para a arte da criao, mas acaba atuando proissionalmente

em rea diversa, como funcionrio da Sabesp, empresa de economia mista, responsvel pelo servio de saneamento bsico

do Estado de So Paulo. L, trabalha por mais de trinta anos, responsabilizando-se, sobretudo, pelo atendimento da regio

do Vale do Paraba. Da poesia, porm, no se distancia. De acordo com a esposa, o companheiro muitas vezes se acomodava

na poltrona da sala de estar ou em seu escritrio, fechava os olhos e icava em absoluto silncio. Desses instantes, nasceriam

novos projetos. O prximo passo seria buscar meios e parceiros para concretizar os seus impulsos criativos.

Ilust. 16. Em sentido anti-horrio, Ronaldo Azeredo, Dcio Pignatari e Jos Lino Grnewald. Rio de Janeiro, 1960.

Todo esse conjunto de relaes e atividades do poeta, associado a seu percur-

so geogrico, ecoa em grande parte de sua produo: labirintexto, um mapa

livro edufes ronaldo azeredo o mínimo múltiplo incomum da poesia concreta

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