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Livro de Música

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Título: A Minha Guitarra

Livro de Música

Autor: Jorge de Amizade

Copyright: © por Jorge de Amizade 2010

No. de registo: 6701/RINLD/2010

Contacto: +258 82 4494050

e-mail: [email protected]

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Todos os direitos reservados. Nenhuma parte deste livro pode ser reproduzida

ou transmitida por quaisquer formas ou meios, electrónicos ou mecânicos,

incluindo fotocópias, gravações ou qualquer outro tipo de arquivamento de

informações, sem autorização por escrito do autor.

Capa: Jorge de Amizade

Execução gráfica: Jorge de Amizade

mailto:[email protected]

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Índice

Prefácio ................................................................................................................ 7

Introdução............................................................................................................. 9

Sobre os acordes, as cifras, os tons e diagramas .............................................. 11

Acordes ........................................................................................................... 11

Cifras .............................................................................................................. 11

Tonalidade ...................................................................................................... 12

Diagramas....................................................................................................... 15

A minha guitarra ................................................................................................. 16

A tua timidez ....................................................................................................... 18

Perfume .............................................................................................................. 22

Somos irmãos ..................................................................................................... 26

Alguém ............................................................................................................... 31

Pai e filho ............................................................................................................ 34

Bye, bye, my love ............................................................................................... 39

Não acreditas ..................................................................................................... 44

Eu só posso imaginar ......................................................................................... 48

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Prefácio

A arte de ser artista consiste num misto de aptidões que compreende o domínio

de técnicas que permitem a materialização gráfica ou audiovisual da sua obra, a

capacidade de explorar os instrumentos à sua disposição e, por fim, a sensibilidade

suficiente para conjugar o fruto da sua inspiração e as expectativas do público de modo

a garantir a satisfação de todos os intervenientes do processo de publicação da sua

obra.

Este livro pode ser visto como uma exposição anatómica das músicas do álbum

discográfico “A Minha Guitarra”, mostrando as letras e as cifras, incluindo ilustrações

que permitem a qualquer um que possa executar as faixas. Assim, ele pode ser útil

para quem tem curiosidade ou dúvida acerca da composição das músicas e alguns dos

seus detalhes, para quem está a aprender a tocar, sobretudo guitarra clássica,

espanhola ou eléctrica ou qualquer outra pessoa interessada no álbum ou em música,

no geral.

Para tornar o livro mais prático e dinâmico, ele apresenta as cifras universais

acompanhando as letras das músicas. Talvez numa próxima edição ele possa incluir

pautas das melodias para quem pretende conhecer em detalhe aspectos relacionados

com o canto destas músicas, mas para já limita-se a mostrar as letras, a tonalidade, as

cifras e os seus diagramas partindo do princípio que o executante das músicas já tenha

escutado e conheça, deste modo, as melodias. De qualquer maneira, é recomendável

que este, se for aprendiz, inicie a prática com o acompanhamento das músicas em

disco, mp3, etc. ou com o apoio de uma pessoa mais experiente.

Acima de tudo, o meu grande desejo é que este livro seja uma fonte de diversão

e inspiração, aproximando o ouvinte ou executante das músicas e, possivelmente, que

este se sinta verdadeiramente ligado a elas, introduzindo ideias e desenvolvendo as

obras à sua própria maneira, recorrendo à imaginação, estimulando a paixão pela arte

que nos une. Por isso, boa execução.

O Autor

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Introdução

A guitarra acústica é um instrumento que encanta milhões de pessoas por todo o

mundo por qualidades peculiares que apresenta. Além da facilidade de transporte (por

ser leve e pequena, qualquer pessoa pode transportar sozinha) e execução, sem

necessidade de dispêndio de energia eléctrica, ela apresenta uma certa singularidade

no timbre e fluidez no ligamento das notas, permite a aplicação de técnicas que

enriquecem a execução, facilidade de afinação e, sobretudo, a possibilidade de criação

de harmonia por muitos apreciadores considerada completa. Por exemplo, ela não é

pesada nem onerosa como o piano, órgão ou a bateria, não necessita de energia

eléctrica como os teclados comuns ou as homólogas eléctricas (guitarra eléctrica e

baixo), tem ressonância sem paralelo em instrumentos pequenos como a flauta ou

harmónica, permite ligamentos de facilidade quase exclusiva entre os instrumentos e

pode ser tocada enquanto o executante canta, o que exclui todos os instrumentos de

sopro da concorrência.

Com este instrumento, é possível explorar quase quatro oitavas completas a

partir da nota mais grave (Mi), estando o Dó central na segunda oitava. Isto significa

que a guitarra pode tocar notas muito graves e muito agudas, preenchendo todas as

faixas de frequência mais comuns nas músicas populares e até folclóricas mais

difundidas no quotidiano. Existem muitas músicas acústicas cosmopolitamente

apreciadas executadas apenas com base na guitarra acústica e voz, o que significa

que ela é suficiente para a realização de uma obra completa. Além disso,

provavelmente por influência de ritmos altamente comerciais como o Rock n’ Roll, a

guitarra é instrumento residente da grande maioria das bandas musicais da actualidade

e a sua tendência parece ser a difundir-se cada vez mais. Existem muitos ídolos como

José Mucavele, Xidiminguana, David Fonseca (dos Silence4), B. B. Kings, Lokua

Kanza, Ismael Lo, Eric Clapton, Alanis Morisette e Don Williams que, exímios na

exploração da guitarra acústica, compuseram obras memoráveis.

Aprender a tocar guitarra é como viajar para uma ilha paradisíaca. O acesso

exige esforço considerável mas, uma vez no destino, o praticante vê-se diante de

possibilidades muito além daquilo que desejava. Em determinado momento, num piscar

de olhos, ele vê-se a fazer o que outrora só escutava na rádio e em grandes

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espectáculos. O próprio instrumento tem o poder de estimular o desejo de aprender

mais e o limite acaba sendo o que o executante decide que será.

As faixas do álbum “A Minha Guitarra” são um convite a esta ilha cheia de

beleza e magia que só a música é capaz de criar. Obviamente, apesar do predomínio

de guitarra na maioria das composições, o ouvinte depara-se com um grande grupo de

instrumentos acústicos e eléctricos com o intuito de as enriquecer. A música “Eu só

posso imaginar” tem o piano, em vez da guitarra, como instrumento predominante, mas

pode perfeitamente ser tocada com base em qualquer um destes instrumentos e até,

possivelmente, outros. Algo semelhante acontece com a música “Não acreditas”, que

foi gravada akapella. Quem está a iniciar a prática de guitarra deve ficar atento e evitar

perder o foco, pois há muita dinâmica em todo o processo musical. Recomendo

também que comece, desde cedo, a tocar e cantar em simultâneo.

Para facilitar a execução, alguns trechos do canto foram suprimidos, mas isto

não deve ser visto como problema pois tais partes não são importantes. Isto também

permitirá ao intérprete fazer os seus próprios desenhos melódicos. Também foram

suprimidos detalhes do baixo e da guitarra solo, estando só presente material

necessário para a execução do ritmo.

As cifras abrem espaço a todos, pois quem toca outros instrumentos harmónicos

e tem bases da cifragem internacional também estará habilitado a interpretar

perfeitamente qualquer música deste álbum. Para as demais pessoas que não tenham

intenções didácticas, as obras apresentam letras que podem ajudar numa maior

familiarização com as próprias.

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Sobre os acordes, as cifras, os tons e diagramas

Acordes

O guitarrista comum, acostumado a trabalhar com a guitarra acústica, sobretudo

o que toca ritmo, está certamente familiarizado com o conceito de acordes1. A guitarra,

com seis cordas paralelas, próximas e dotadas de parâmetros de frequências distintas,

permite a facilidade de combinação de pelo menos seis notas de cada vez, podendo ou

não algumas estar repetidas. Esta disposição permite uma fácil exploração acordeal do

instrumento e este é provavelmente o seu ponto forte. A guitarra, assim como o teclado

comum, tem o potencial para servir de ponte entre os instrumentos mais graves e os

mais agudos de uma composição, sendo o “fluído” que preenche o lúmen ou a matriz

da música.

Esta obra apresenta cifras e diagramas representando os acordes que

permitirão ao executante sentir na completude a essência das músicas. Cada vez que

se calca uma corda, está-se a diminuir o seu tamanho e criar condições para que ela

possa emitir um som mais agudo ao dedilharmos ou rasparmos. Deste modo, ao

repetirmos o procedimento nas outras cordas, estamos a aumentar todo um desenho

que pode resultar num efeito peculiar. Se este desenho possuir determinadas notas, a

partir de pelo menos três, estaremos diante de um acorde. Estas são as combinações

alteradas ao longo de determinadas composições e a sua produção deve ser o

objectivo de quem está a tocar guitarra ritmo.

Na sequência da parte teórica deste livro, teremos a oportunidade de ver como

são os acordes representados nas músicas em geral e nas faixas sonoras em seguida

apresentadas.

Cifras

Por causa das diferenças de notação musical existentes entre os diferentes

países foi criado, na Alemanha, um sistema padrão actualmente usado em todo o

Mundo. Segundo este, as sete notas distintas da escala diatónica natural, começando

por Lá, são representadas por letras de A a G do alfabeto latino (ver Tabela 1). 1 Não se deve confundir notas com acordes. Este erro é muito comum, até no seio dos artistas

mais experientes. Nota é a unidade sonora da melodia, enquanto o acorde é combinação harmónica de notas. Por exemplo, o Dó maior é um acorde e não uma nota.

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Tabela 1. As cifras internacionais para a notação musical e as designações correspondentes na língua portuguesa.

Cifras A B C D E F G

Notas (português) Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol

Além de notas as cifras também representam acordes. Em condições normais, a

letra isolada representa o acorde maior natural baseado na nota.

Contudo, há outras notações que a acompanham, mostrando as características

do acorde. Quando depois da letra temos, um “m”, significa que o acorde é menor.

Quando a letra é seguida por um “b” (bemol), significa que a cifra está a representar a

nota meio-tom abaixo daquela que seria representada em condições normais. Quando

segue um “#” (sustenido), significa que se trata de meio-tom acima. Os números

representam intervalos entre a tónica e uma nota que é introduzida no acorde, mas há

combinações especiais como 7M (sétima maior) ou b5 (quinta bemol), que são

intervalos com determinadas particularidades. Por fim, existe o “o” (diminuto), que

designa um tipo muito especial de acordes (só existem três na natureza, desprezando

as inversões), constituídas por dois trítonos, que são intervalos de notas

diametralmente opostos no ciclo completo formado pelas 12 notas convencionais do

ocidente.

Tonalidade

No contexto deste livro, tonalidade deve ser vista como o conjunto de notas que

podem ser executadas em determinada música ou nalgum trecho de uma música,

respeitando-se a escala que se está a explorar. Existe uma nota, designada tónica, que

é o ponto focal ou nota de referência. A partir desta, todas as outras formam intervalos

que recebem nomes particulares com base na distância sonora2. Assim, tendo em

conta as sete notas da escala comum ocidental, considerando a tónica como sendo a

primeira, existem designações específicas para os intervalos (veja a Tabela 1).

2 Em música, a distância reside no facto de uma nota ser mais grave ou aguda que a outra e isto

é resultado das distintas frequências que os materiais emitem ao serem estimulados para a produção de sons. É comum confundir-se a subida e descida de tons com a mudança de amplitude ou o que se chama em fonografia de “volume”. Não deve ocorrer este tipo de equívoco, pois a quantidade de som emitido é diferente da frequência de vibração do material estimulado.

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Tabela 2.Os intervalos e as suas designações. Por exemplo, o Mi é mediante para Dó e o Ré é dominante para o Sol.

Intervalo Designação

1a Tónica

2a Supertónica

3a Mediante

4a Subdominante

5a Dominante

6a Superdominante

7a Sensível

É graças à diferença de intervalos, particularmente com base na nota mediante,

que se classifica as tonalidades em modos distintos, nomeadamente maiores ou

menores. Se o intervalo entre a tónica e a mediante for menor ou maior3, a escala terá

a respectiva característica. São também estes intervalos que determinam as

características dos diferentes acordes, desde os naturais aos mais complexos.

Geralmente, uma determinada escala diatónica permite apenas o

enquadramento de determinados acordes naturais. As dissonantes que derivam destes

acordes, por extensão, também podem ser predominantes na mesma escala. Este

conhecimento é importante porque, numa determinada tonalidade, verifica-se a

predominância dos acordes que se enquadram nela e a presença de acordes “intrusos”

é bem notória para quem tem uma percepção considerável de tons. O que se chama

comummente “desafinação” é exactamente esse fenómeno, tecnicamente descrito

como dissonância4. Em gesto de comparação olhe-se para a tonalidade de uma música

como o que pode acontecer numa pintura. Imagine-se uma pintura em que só foram

usadas tintas com variantes de azul. A dissonância é como se alguém introduzisse

outra cor, como o amarelo ou o vermelho, na pintura. Assim, quem tem noção das

variantes do azul sabe o que deve estar ou não na pintura. É possível tabelar-se as

3 Há características específicas que definem se o intervalo é maior ou menor, dependendo do

número de semitons entre a tónica e a mediante. Isso pode ser visto com mais detalhe em livros mais especializados em teoria musical.

4 A dissonância não é necessariamente a presença de um acorde desenquadrado numa escala.

Basta que uma das suas notas componentes não se enquadre para que este esteja a dissoar.

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tonalidades mais comuns do padrão ocidental, assim como os acordes que podem

fazer parte delas.

Tabela 3. Acordes mais comuns em cada uma das tonalidades das escalas diatónicas maiores e menores do ocidente. Na coluna das tonalidades, observamos dois acordes tónicos, um maior e um menor. Estes acordes são designados parentes ou relativos, pois as suas escalas englobam exactamente as mesmas notas. Por exemplo, a escala maior de Dó é relativa da escala menor de Lá, pelo que Dó maior (C) e Lá menor (Am) são parentes.

Tonalidade Acordes mais comuns

C/Am C Dm Em F G Am

C#/A#m C# D#m Fm F# G# A#m

D/Bm D Em F#m G A Bm

D#/Cm D# Fm Gm G# A# Cm

E/C#m E F#m G#m A B C#m

F/Dm F Gm Am A# C Dm

F#/D#m F# G#m A#m B C# D#m

G/Em G Am Bm C D Em

G#/Fm G# A#m Cm C# D# Fm

A/F#m A Bm C#m D E F#m

A#/Gm A# Cm Dm D# F Gm

B/G#m B C#m D#m E F# G#m

Este assunto não será aprofundado, mas há necessidade de levar-se em

consideração. Quem se limitar a cantar as notas das músicas do álbum, sem alterar as

melodias, não terá problemas de tonalidades. Elas poderão ser um entrave, contudo,

para quem pretender criar próprios desenhos melódicos, pelo que será necessário ter

algum cuidado.

Outro aspecto importante a saber antes da execução é que a guitarra usada

para a gravação do álbum estava na afinação universal, pelo que é necessário

preparar a guitarra neste sentido. Hoje em dia, há muitas alternativas para a afinação

da guitarra: usando diapasão, que está geralmente padronizado para Lá, usando piano,

órgão ou teclado misto comum (Figura 1), uma guitarra previamente afinada ou

qualquer outro instrumento musical, aparelhos electrónicos que captam frequências e

ajudam a afinar, programas informáticos profissionais ou semi-profissionais, ou

15

músicas cuja tonalidade é conhecida. Quem tiver o disco “A Minha Guitarra” poderá

usar a primeira música, que está em lá menor. O primeiro baixo tocado é o lá mais

próximo do chamado “Dó central”, correspondente à segunda corda mais grossa da

guitarra. É recomendável que o aprendiz afine a guitarra com o apoio de uma pessoa

mais experiente.

Figura 1.Distribuição das notas comuns da escala diatónica maior de dó numa oitava incompleta de teclado (esquerda). Com base nestas notas é possível acertar as cordas de uma guitarra na afinação universal (direita).

Diagramas

Os diagramas representados neste livro representam o braço da guitarra e as

posições dos dedos nele de modo a formarem-se acordes. Eles representam partes do

braço da guitarra, se virado para cima.

Escalas Escalas

Casas

Pestana

Baixo principal

do acorde Não tocar esta corda

Casa (no exemplo, a 4a)

Barra (usa-se o dedo)

Posições dos dedos

Figura 2. Os diagramas usados no livro e comparação com parte de um braço de guitarra.

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A minha guitarra

Tom: Am5

Intro: Am E4/7 C Dm Am E4/7 C Dm F(b5) E7(b9)

Am E4/7 C

A minha guitarra tem um som

Dm Am E4/7 C

Que desperta em mim um certo dom

Dm F(b5) E7(b9) Am E4/7 C


Dm Am E4/7 C

Que desperta em mim um certo dom

Dm F(b5) E7(b9) F(b5)


E7


Eo D Dm F7M(b5)

Que me faz sentir no céu

E F#o

Ter nascido com este dom

E7(b9)

Foi a melhor coisa que me aconteceu…

Am E4/7 C Dm Am E4/7 C Dm F(b5) A9

5 Esta música apresenta uma ligeira alteração de tons e dissonância, incluindo trítonos.

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Banco de acordes

Am

C

Dm

D

E

Eo

E4/7

E7

E7(b9)

F#o

F(b5)

F7M(b9)

18

A tua timidez

Tom: F#m76

Intro: F#m7 C#m7 Bm7 F#m7 C#m7 Bm7

F#m7(9) E7 Bm7

Sinto que essa timidez

F#m7(9) E7 Bm7

Que tu me mostras no olhar

F#m7(9) E7 Bm7

Pede para que eu, de uma vez

F#m7(9) E7 Bm7

Seja atrevido na hora de mostrar

Bm7 C#m7 D

Que já não dá mais para esperar

E7 D C#m7 Bm7

O amor já está no ar

Bm7 C#m7 D

O dia de hoje não vai passar

D#O E4 E

Eu vou-te amar

Refrão

A E F#m7 C#m7 D

Porque não vens de uma vez? Vamos assumir

6 Esta apresenta uma mudança de tonalidade para C no início do bridge.

19

Bm E7

Chega de resistir

A E F#m7 C#m7 D

Se o sentimento é tão forte, para que fingir?

Bm E7

É tão lindo sentir…

A4 A A4 A

… o amor………o amor

F#m7(9) E7 Bm7

Quando tu olhas para mim

F#m7(9) E7 Bm7

Eu sinto um frio por dentro

F#m7(9) E7 Bm7

Sinto um vazio sem fim

F#m7(9) E7 Bm7

E vontade de te abraçar

Bm7 C#m7 D

E já não dá mais para esperar

E D C#m7 Bm7

O amor já está no ar

Bm7 C#m7 D

O dia de hoje não vai passar

D#o E4 E

Eu vou-te amar

20

Refrão

A E F#m7 C#m7 D


Bm E

Chega de resistir

A E F#m7 C#m7 D


Bm E


F

O amor

Bridge

G

Não é necessário esperar

A

Vem me abraçar

Bm7 C#m7

Chega de timidez

D D#o E

Eu vou assumir de uma vez

F#m7 C#m7 Bm7

F#m7 C#m7 Bm7

Eu vou assumir…

A E F#m7 C#m7 D

21

Refrão


Bm E

Chega de resistir

A E F#m7 C#m7 D


Bm E


A4 A A4 A F G A

… o amor…………… o amor………………… o amor

Banco de acordes

A

A4

Bm7

C#m7

D

D#o

E

E7

E4

F

F#m7

F#m7(9)

G

22

Perfume

Tom: G7

Intro: G D Am7 C D G D Am7 C D

Em

É difícil separar-me de ti

Bm7

O que eu senti

Am7 C D

Esta manhã quando foste embora… aaaah

Em

O teu perfume dissipou-se

Bm7

Acabou-se o sonho por um dia

Am7 C D

Baby, baby, eu gostaria… aaaah

Am7 Bm7

De estar contigo o dia todo

Am7

Sentir para sempre o teu perfume

C D

Baby, baby, baby, baby

Refrão

G D Am7

Nem imaginas como eu fico feliz quando sinto o teu perfume no ar

7 O tom da música muda, no bridge, para A# mas depois retorna. No último refrão, sobe para A.

23

C D

Porque eu já sei que estás a chegar

G D Am7


C D


Pausa: G D Am7 C D G D Am7 C D

Em

Quando estou a trabalhar

Bm7

Não consigo me concentrar

Am7 C D

Não consigo mais viver sem ti… aaaaaah

Em Bm7

Ama-me, fica comigo o dia inteiro

Am7

Que eu não vivo sem o teu cheiro

C D

Baby, baby, eu gostaria

Am7 Bm7

De estar contigo o dia todo

Am7

Sentir para sempre o teu perfume

C D

Baby, baby, baby, baby

24

Refrão

G D Am7


C D


G D Am7


C D


Bridge

D#9

Babe, pede férias

F

Diz aos teus amigos

G F

Que vais ficar comigo (mais tempo)

D#9

Quero que tu estejas

D

Aqui, porque, baby

Pausa: G D Am7 C D G D Am7 D E

Refrão

A E Bm7


D E

25


A E Bm7


D E


A E Bm7


D E


A E Bm7


D E


Conclusão: A E Bm7 D E A E Bm7 D

E

Banco de acordes

A

Am7

Bm7

C

D

D#9

E

Em

F

G

26

Somos irmãos

Tom: E

Intro: E B7 A B7 E B7 A B7 E B7 A B7

E B7 A

Negros, brancos ou chineses

B7 E B7 A B7

Somos irmãos

E B A

Pobres, ricos não importa

B7 E B7 A B7

Somos irmãos

E B7 A

Negros, brancos ou chineses

B7 E B7 A B7

Somos irmãos

E B7 A

Pobres, ricos não importa

B7 E B7 A B7

Somos irmãos

E B7

Todas as bandeiras

A B7

Todas as religiões

E B7

Todas as culturas

27

A B7

Em todas as nações

E B7 A B7

Somos irmãos

E B7 A B7

Somos irmãos

E B7 A B7

Somos irmãos

E B7 A B7

Somos irmãos

E B7

Não importa o que pensamos, temos ou acreditamos

A B7

Porque é exactamente o mesmo solo que pisamos

E B7

É o mesmo ar que respiramos, todos sonhamos

A B7

Todos choramos, amamos, dançamos e cantamos

E B7

Mesmo sendo cristãos, judeus ou muçulmanos

A B7

Negros, chineses, aborígenes ou indianos

E B7

Vamo-nos abraçar, conversar e dar as mãos

A B7

28

E recordar, de vez em quando, que somos irmãos

E B7 A B7

I va makweru (i va makweru)

E B7 A B7


E B7 A B7


E B7 A B7

I va makweru (i va… i va…)

E B7

I va makweru, tiri abhalè,

A B7

Tiri hama, somos irmãos

E B7


A B7


E B7


A B7


E B7


A B7

29


E B7 A

Cafri azungo ni muchina

B7 E B7 A B7

Tiri abhale

E B7 A

Peno napie, peno nhuo

B7 E B7 A B7

Tiri abhale

E B7 A

Mussenji, muzungo na achina

B7 E B7 A B7

Tiri hama

E B7 A

Peno napie, peno nhuo

B7 E B7 A B7

Tiri hama

E B7 A B7

Tiri abhale

E B7 A B7

Tiri hama

E B7 A B7

Tira abhale

E B7 A B7

30

Tiri hama

Conclusão: E B7 A B7 E B7 A B7

Banco de acordes

A

B7

E

31

Alguém

Tom: A

F#m7 C#m7 Bm7

Quem nunca sonhou com um verdadeiro amor…

E7(9)

… forte e sincero?

F#m7 C#m7 Bm7

Um sentimento que me faça crescer

E7(9)

Amadurecer

A Bm D E

Quero encontrar alguém que me faça feliz

A Bm D E

Sei que, nalgum lugar, alguém também pensa assim

A Bm D E

Sentir amor como nunca vivi

A Bm D E

Viver fantasias como eu sempre quis

F#m C#m Bm E

Um amor fiel, cheio de paixão

F#m C#m Bm E

Um amor real, uma relação

F#m C#m Bm E

Que me leve além, para tocar no céu

F#m C#m Bm E

32

Eu sei que esse alguém sonha tanto quanto eu

A Bm D E

Quero encontrar, lará, lará, lará

A Bm D E


A Bm D E


A Bm D E


Pausa: A Bm D E A Bm D E7 F#m C#m Bm E7 F#m C#m Bm E7

A Bm D E

Quero encontrar alguém que me faça feliz

A Bm D E

Sei que, nalgum lugar, alguém também pensa assim

A Bm D E

Sentir amor como nunca vivi

A Bm D E

Viver fantasias como eu sempre quis

F#m C#m Bm E

Um amor fiel, cheio de paixão

F#m C#m Bm E

Um amor real, uma relação

F#m C#m Bm E

Que me leve além, para tocar no céu

F#m C#m Bm E A4 A Dm A G# A

Eu sei que esse alguém sonha tanto quanto eu

33

Banco de acordes

A

A4

Bm

Bm7

C#m

C#m7

D

Dm

E

E7(9)

F#m

F#m7

G#

34

Pai e filho8

Tom: F

Intro: F A#9 F A#9 F A#9 F A#9

F C

Calma filho, não te empolgues

A# Gm

Deixa que o tempo construa

F Dm

A tua vida, tu bem sabes

Gm C

Que a vida continua

F C

Dá mais um tempinho ao tempo

A# Gm

Sei que um dia tu vais encontrar

F Dm

Um grande amor mas, por enquanto,

Gm C

Para um pouco para pensar

F C

Quando tinha a tua idade

A# Gm

Eu sentia o que tu sentes

F Dm

8 A música contém diálogos que foram omissos.

35

Liberdade é uma virtude

Gm C

Para qualquer adolescente

F C

Reconheço que cresceste

A# Gm

E que tens um grande coração

F Dm

Mas eu temo que tu caias

A# F

Na desilusão

Pausa: F A#9 F A#9 F A#9 F A#9

F Am

Escuta, pai, por mais que eu tente

A# Gm

Explicar, tu nunca entendes

F Dm

É destino, cedo ou tarde

Gm C

Eu serei independente

F A

Outra vez, vai-me contar

Gm C

Aquela mesma velha história

F Dm

36

Está na hora de ir embora

A# F

Pai, eu vou partir

A# C F

Tchau, pai, eu vou partir


F C A# Gm F Dm A#

Pai eu vou partir

C F C A# Gm F Dm A# C

Pai eu vou partir

F C

Calma, filho, não te exaltes

A# Gm

Organiza a tua vida

F Dm

Espera um pouco, é muito cedo

Gm C

Para pensar em despedida

F C

Dá mais um tempinho ao tempo

A# Gm

Sei que um dia tu vais encontrar

F Dm

Um grande amor, mas por enquanto

A# F

37

Para um pouco para pensar


F C

Quantas vezes eu chorei?

A# Gm

Já não sou mais a criança

F Dm

Inocente eu já mudei

Gm C

Eu já tive a minha infância

F C

Mas agora são lembranças

A# Gm

Tempo voa e tudo passa

F Dm

Há uma vida à minha espera

C F C F

Está na hora de ir embora

A# C F

Tchau, pai, eu vou partir

38

Banco de acordes

A#

A#9

Am

C

Dm

F

Gm

39

Bye, bye, my love

Tom: G9

Intro: G D Am7 C Cm G D Am7 C Cm

G D

Baby, love, eu não tenho mais nada a dizer

Am7

Tudo o que tens a fazer

C Cm G

É pegar as trouxas e desaparecer

D

Que eu não quero mais te ver

Am7

Aconteça o que acontecer

C Cm

Eu não quero mais saber

Bm7 C7M

Eu não tenho mais nada a perder

Am7

Chega de viver

C Cm

Com alguém que não sabe o que quer

Refrão

G D

Bye, bye my love (bye, bye my love)

9 Por causa da presença do Cm (que não se enquadra na tonalidade natural de G), há ligeiras

quebras de escala no canto, incluindo-se o D#.

40

Am7 C Cm


G D


Am7 C Cm

Bye, bye my love

Pausa: G D Am7 C Cm G D Am7 C Cm

G D

Baby, love, prazer em te conhecer

Am7

Mas vou ter de te esquecer

C Cm G

Porque agora eu consigo perceber

D

Que não eras a mulher

Am

Que me davas a entender

C Cm

Tu precisas de crescer

Bm7 C7M

Eu não tenho mais nada a perder

Am7

Chega de viver

C Cm

Com alguém que não sabe o que quer

41

Refrão

G D


Am7 C Cm


G D


Am7 C Cm

Bye, bye my love

Bridge

Bm7 C7M

Mágoa

Bm7 C7M

Foi tudo o que sobrou

Bm7 C7M

O meu coração te perdoa

Am7 C Cm

Mas o meu encanto acabou

G D

Chega de sofrer

Am7

Chega de sofrer

C

Chega de sofrer

42

Cm

Chega de sofrer

G D

Chega de sofrer

Am7

Chega de sofrer

C

Chega de sofrer

Cm

Chega de sofrer

Refrão

G D


Am7 C Cm


G D


Am7 C Cm

Bye, bye my love

Conclusão: G D Am7 C Cm G D Am7 C

Cm

43

Banco de acordes

Am7

Bm7

C

Cm

C7M

D

G

44

Não acreditas

Tom: G

Intro: G D C G D C

G D C

Mais uma vez, eu estou aqui

G D C

A ver as cartas e lembranças que ficaram de ti

G D C

Eu vou dizer e repetir

G D C

As vezes necessárias eu vou insistir…

G

… que te amo

D C

… que eu gosto de ti

G D C

É que eu já não tenho mais argumentos para te convencer

Refrão

G D C

Não acreditas quando eu digo que te amo

G D C

É que eu já não vejo maneiras de te convencer

G D C

Eu sei que um dia ainda vou mudar de planos

45

G D C

E, nesse dia, corres risco de te arrependeres

G D C

Eu digo que o nosso namoro vai dar certo

G D C

Eu digo que nós fomos feitos um para o outro

G

Vamos tentar

D C

Remediar

G D

Garanto que esta história não acabou mas…

C G

… tu me desmentes

D C

Dizes que não dá

G D C

É que eu já não tenho mais argumentos para te convencer

Refrão

G D C


G D C


46

G D C


G D C


Bridge

G D

Vamos voltar atrás

C

Vamos voltar atrás

G D

Vamos voltar atrás

C

Vamos voltar atrás

G D

Vamos voltar atrás

C

Vamos voltar atrás

G D

Vamos voltar atrás

C

Vamos voltar atrás

Refrão

G D C


47

G D C


G D C


G D C


Banco de acordes

C

D

G

48

Eu só posso imaginar

Tom: E7M

Intro: E7M A9

E7M


Como será

A9

Quando eu caminhar

ConTigo

E7M


O que virei

A9

Quando eu contemplar

O Teu rosto

E7M


A9


Refrão

A9

Diante da Tua glória,

B9

o que eu sentirei?

E7M

Dançarei para Jesus ou…

… senão, o que farei?

A9

Deverei estar de pé, ou…

B9

… de joelhos, diz ó Pai?

E7M

Cantarei aleluia?

Falarei pouco ou demais?

A9


E7M


49

E7M


Quando eu estiver no Céu

A9

Diante do olhar

De Cristo

E7M


Quando tudo o que eu fizer

A9

For só para Te amar

Para sempre

E7M


A9


Refrão

A9

Diante da Tua glória,

B9

o que eu sentirei?

E7M

Dançarei para Jesus ou…

… senão, o que farei?

A9

Deverei estar de pé, ou…

B9

… de joelhos, diz ó pai?

E7M

Cantarei aleluia?

Falarei pouco ou demais?

A9


E7M


Conclusão: A partir desta parte, repete-se a sequência do refrão até

ao fim. Em determinado ponto, o E7M pode ser substituído por C#9 ou,

preferencialmente, C#5.

50

Banco de acordes

E7M

A9

B9

C#9

C#5

livro de música · pdf filea minha guitarra ... que ela é suficiente para a...

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