las entranas del arte

7/28/2019 Las Entranas Del Arte

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Las entraasdeL arteUn relato material(s. xvii - xxi)


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CorteestratigrficodeVirgen Nia hilandera,unapinturacolonialandinadels.xviii


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el taller como laboratorio de ideas Sustanciasviscosas,olorespenetrantes,manoscoloreadas,traposempastados,carasempolvadas.De-trsdelosdiscursosestticos,delossueosdelaimaginacincreativaydelaeficaciadelasimgenes,sehallaelespaciodeltallerdelartista.Unterri-torioque,alolargodeltiempo,sefueinstalandoyaenlasnavesdealgunaiglesia,yaenlosfondosdeunamorada,eneldescansodeunprado,enungalpnalquiladooenlascallesdeunaciudad.Territoriontimodelosmate-rialesquenoesotracosaqueunadimensindelpensamientoeneljuegodeposibilidadesestticasqueenlazanlamateriaylaidea. 1Noescasualquelarepresentacindeesteterritoriohayasiempreconvocadoelintersdelosartistas.Escenascomolasdelartistaeneltaller,consuspigmentosdesplegadosenlosas,escudillas,frascos,opaletas,juntoconpinceles,lpi-ces,esptulas,papelesytientos,enelcasodelospintores;osusmaderas,piedras,metales,martillos,gubiasycinceles,enelcasodelosescultores;enplenotrabajooenelreposoluegodelaobraterminada;solosoacompa-adosporsusmodelososuscolegas,sonfrecuentesenlahistoriadelarte.Dichasrepresentacionessonfuentesprivilegiadasparalaconstruccindeestahistoria.As,enpocasenlasqueestasimgenesescaseanmerefiero

alperodoenelquepartedenuestroterritoriopertenecialVirreinatodelPery,posteriormente,alVirreinatodelRodeLaPlata,lainformacinsedesvanece.Elgrabadoquepublicenel sigloXIXelviajeroPaulMarcoysobreeltallerdeunpintorandino,aquienllamabairnicamenteelRafaeldelaCancha,nosofrecepocosindicios:apenasunasescudillas,trapos,supincelysutiento,unlienzoconlaimagenamedioterminardeunaMadon-naconelnioapoyadosobreelrespaldodeunasillaquehacelasvecesdeatril,unagrotescamusainspiradoraynumerososgrabadostalvezseasteeldatomsinteresantecolgadosenlapareddesuobrador-establo.EnelsigloXXI,CarlosAlonso[pg. 31]despliegalafuerzadesudominio

delpapel,loscoloresyeltrazoenrgicoenunautorretratodondepresenta

1 Elvaliosointercambioconvariosartistasdeestamuestramehaayudadoareexionarsobre

estascuestionesdelhacer.

las entraas del arte

gabriela siracusano *

paul marcoy

Grabadopublicado

enLAmerique du Sudlocan Pacifique a locanAtlantique.Pars,LibrairiedeL.Hachette,1869.

* Investigadoradel

CONICET,conradicacin

enTAREA-UNSAM.

Lainvestigacinrealizada

paraestamuestraes

resultadodeproyectosUBACyTF090yPICT

14208(ANPCT),radicados

enelInstitutodeTeora

eHistoriadelArte

JulioE.Payr(UBA).


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sumesadetrabajo;mientrasGabrielGrn [pg. 31],pintorquerevisitalasdistintasposibilidadesdelastcnicasdelleodelosantiguos,aplicapigmen-tosyaceitessobreunasuperficiecuidadaytranslcidapararepresentarloselementosqueloacompaanenlosmomentosdecreacin,entreellos,losfrascosconcoloresazules,rojosoamarillos.Todoestonoshabla,entonces,

deunespaciocargadodegestoscercanosalaprcticadelaexperimentacin,unaactividadquetambinnosevocalamanipulacindeprobetasytubosdeensayodelqumico,o,porquno,decucharonesyollas,enlosdominiosdelcocinero.2Eltallercomococina,lugardelensayoydelerror,delesquemaylacorreccincomodiraGombrich,comolaboratorio de ideasenelquetodosloselementosparticipantesentranenebullicinycolaboranensutransmu-tacinparavolverseunaimagenUnaaccinquecobraiconicidadenuninstanteprecisodeesafrmulagestualyexpresivatantasvecesrepresentadaqueeselautorretrato:elartistaenplenotrabajoquesealeja,curvasuespaldaparaatrsyobservalaobraantesdevolversobreella,comobuscandoen

cadadistanciamientolaclavedelasntesisentresumodelomentalyloquelehabilitalamateria.Algunasdelasfilmacionesquehoyexhibimosejemplificanestainstancia,comoloeselcasodelarealizacindeMalvinas Argentinas (exLondres) deJuanAndrsVidela.Lainstalacinqueen1994EduardoMedici[pgs. 32 y 33]realizaraenRosa-rio,enlaquelaimagenimpresadelCristoescorzadodeMantegnarecibaunatransfusinsangunea,sobreunamesadediseccindondetambinhabafrascosconvsceras,nopodrasermspregnanterespectodeloqueestamosdiscutiendo.Simulacroymaterialograronfundirseenunaexpe-riencia tal,queelartistatodavarememorael climaquesegeneryque

hacaqueelpblicobajaralavozosesilenciaraantelaescenaagnica. 3

2 VerBuruca,JosEmilio.Sabios y marmitones. Una aproximacin al problema de la modernidad

clsica. BuenosAires,Lugareditorial,1993.TambinGombrich,Ernst. Arte e Ilusin. Estudio

sobre la psicologa de la representacin pictrica.Barcelona,GustavoGili,1982.3 EduardoMedici.Comunicacinpersonal.

gamarraCincel II,2005Talladirecta-granito140x12x12cm.


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Destruidala instalacin,Medicireutilizel lienzo,superponindolosobreotroquedurantemuchotiempohabafuncionadocomobasedetrabajo

enelpisodesutaller.Lasmarcasdechorreados,pisadasypapelescadosanpermanecencomohuellasdeprcticaspasadas.Sureversotambinexhibeotraobradefuertegestualidadmatricaquequedoculta,juntoconlamaneraenquetodasquedaronatrapadasenelbastidor,entreescriturasycosturas.Perosiprestamosnuevamenteatencinasuanverso,otrosmate-

Arriba:FotogramadelfilmOnda roja,conelartista

JuanAndrsVidelaAbajo:EscenasdelainstalacinLa leccin deanatomadeEduardoMedici


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atendieranelcostadoprcticodeloficioseencuentraenelcarcterservilymecnicoque,precisamente,losmaterialesotorgabanalasprcticasarts-ticas.SuusoymanipulacinimplicabaunalaboralejadadelasartesmslibresynoblesquedictabalaAntigedadclsicaeneltriviumyelquadriviumasaber,gramtica,dialctica,retrica,aritmtica,geometra,astronoma

ymsica,y,porende,unquehacermuchomscercanoaartescomolaagricultura,lamedicina,laespecieraolanavegacin,lasquedemandabanuntrabajofsico,suponanunacondicindeutilidadyestabanobligadasalpagodeunimpuestoporelcontactodirectoconelmaterialylosgne-rosqueellasproducan.Estasituacinsemantuvoporsiglos.EnelcasodeEspaaysusterritoriosamericanos,fueronnecesariosmuchosjuiciosydebateslibradosporlosartistasparaquelesfuerareconocidalacualidadespeculativaymentaldesustareasyconquistaranunlugarjerarquizadosocialmente.Hoyelescenariohacambiado.Lamiradaartsticapuestasobrelascondi-

cionespropiasdelobjetoproducido,eldesenfadoenlaeleccindenuevosmaterialesyunfrancodesarrollodelainvestigacinenlascienciasdelaconservacin,delafsicaydelaqumica,entremuchasotrasvariables,nosimponenaloshistoriadoresdelartevolverlacabezasobrenuestroshom-brosy,sintemoraconvertirnosenestatuasdesal,revisarnuestrascatego-rasalaluzdeloqueesteterritoriontimoquesignalacondicinmaterialde

Resina,coloranteypigmentonaturales.


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lasobrasnosofrececomocampodeanlisis.Unespesormentalymatricoque nodebesubestimarse yque resulta imposible soslayarsiqueremoscomprenderdemaneraintegrallosprocesoscreativosysusresultados.Unespacioadescubrirqueponeenevidenciaqueestadimensin del hacer,enlaqueconvergenlaeleccinempticadeunosmaterialesyeldescartedeotros,lafascinacinylaexperienciamgicaqueimplicalariquezadesuspropiedades,yunarelacinhombre-sustanciaterrenalcercanaalosfuncio-namientosalqumicos,estpresentecadavezqueunaideaestticayunavoluntadcreativacomienzanacobrarforma.Podramosdecirquehayenlosmaterialesdelarteunaenergapoderosaygenerativaqueemanadeellosmismoseinvadeelmomentocreativo.Potenciamaterialdeloicnicoque,a

travsdeltiempo,exhibecambiosypermanenciasensumaneradeser.Elsentidodeestaexposicintiene,entonces,elobjetivodehabilitarunreco-rridodistintodelqueusualmentetransitamos.Lapropuestaesinternarnosyperdernosenlasentraasdelosobjetosartsticosexhibidos,muchosdeellostantasvecesobservados,paraprestaratencinaloselementosquelosconforman,alasfuentesescritasquenosinformansobresumanipulacin,alamaneraenquefuerontrabajadosypensados,alarecurrenciaenelusodealgunosdeellos,asuperdurabilidadeneltiempooasucondicinefme-ra,yatodosaquellosaspectosqueloshanmodificadoensupropiamateria-lidadyquehoycontribuyenaotorgarlesnuevaspropiedadesyfunciones.

Difcilmenteestaexperienciadelencuentroconlamateriapuedaserrecu-peradaenlaspalabrasdeestetexto.Latranscripcindelaalianzaquees-tablecenelespectadoryelbrillodeunbarnizbajoelcualsubyacencapaspictricasdiversas,laviscosidadtraslcidadeunaresina,latexturadeunamaderaounmrmol,lasreverberacionesdeciertosmetales,lacristalinidad

CuadernodenotasdeLinoEneaSpilimbergo,concomentariosacercadelosmaterialesartsticos.


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delosfluidosacuososolostimbresdeunaobrasonora,resultaimposibledetransmitir.Sinembargo,intentarmerodearporalgunosproblemasquesuscitanaquellasmateriasimpregnadasdestasyotrascualidades.Laguaseruntantoerrticayentreverada,comoloeslamezcladesustanciasenunmortero.Nosetratadeunordendefinidoporlastcnicas,quepodra

conducirnosaunahistorialineal,sinodedescubrirelbajocontinuodecier-tosmaterialesrecurrentesenelquehacerartstico.

los materiales del arte y el cuerpo de las imgenes

Naturaleza entonces animada[...] sac una llave de oro, que en los cofresde el uso, y de la vista retiradosguardaba los tesoros ms sagrados.Mesa llen curiosa de pigmentos []7

Elingresoa losmaterialesdelartenosarrojadirectamentealanaturalezamisma.Eluniversodelosminerales,losvegetalesylosanimaleshapuestoenlamesadetrabajodelosartistaslaposibilidaddetransformarsustanciasinorgnicasyorgnicasencomponentesfundamentalesdelosdiscursosestticos.8Muchosdeloselementosquealgunavezintentamosrecordardeaquellatablaperidicautilizadaenelcolegiosonlosprotagonistasdeestahistoria.Zinc,mercurio,estao,cadmio,plomo,hierro,manganeso,cobal-to,cobre,plata,oro,calcio,potasioymagnesio,entrelosmetales;carbono,azufre,oxgeno,silicioyarsnico,entrelosquenoloson,estnentrelos

7 Valverde,Fernandode.Santuario de Nuestra Seora de Copacabana en el Per. Poema Sacro.

ImpresoenLima,1641,p.267.8 Siracusano,Gabriela.El poder de los colores.BuenosAires,FCE,2005.VertambinMeredieu,

Florencede.Historie matrielle et immatrielle de lart moderne.Montreal,Larousse,2004.

UsodelndigoyelPaloBrasilenunailustracinsudamericanadelsiglo

XVIII.


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msfrecuentados.Porelladodelmundodeloorgnico,especiesconferas,nogal, lino,copafera,dammar, sandraca, copal, gomaarbigaombarofrecenbarnices,aceitesyresinasquesirvenparaaglutinar,cubrir,diluirosecarlascapaspictricas.Otrosvegetalesbrindancolorantes,comoeselcasodelail,delcualsesacaelazulndigo,oelPaloBrasil,mientrasel

camoyelalgodnhanservidoparalaconfeccindelienzos,materialesquetambinhanutilizadolosescultoresjuntoconmaderascomoelcedroolacaoba.Encuantoalreinoanimal,ceradeabeja[pg. 55],huevo,coladeconejoolacasenasonaglutinantestradicionales,mientrasqueparalograrelefectodeunrojocarmes,elinsectodelacochinillahademostradoserprivilegiadoeinclusohaberparticipadodelahistoriapolticaycomercialdepocasremotas.Porotraparte,huesos,marfilesocabellostambinseinte-granaestegrupo.DesdeelsigloXIXydemaneracontundenteapartirdelXX,elingresodepigmentosyresinasobtenidosporsntesisqumica,juntoconunusoriqusimodeloselementosorgnicosnaturalesmsdiversos,

cierranestecrculo.Todoestegranmuestrario,delqueapenashemencionadoalgunospocosejemplares,nospermiteimaginarlahistoriadelartecomolaarquitecturadeunaenormecmarademaravillas,similaralasquepropiciaronloshom-bresdelamodernidadtemprana,enlaquematerialesincontablesesperanserencontradosparaqueelartistalosmanipule,losindague,losviolente,lostransforme,deacuerdoalafuncinquedeberncumpliramedidaquevayantomandocontactoconlaidea.Enelencuentroentresueleccinyunaintencionalidadradicaelmayordesafo.Saberencontrarytemplarunmaterialqueseajustentimamentealaintencinynecesidaddeaquelloquesequiere

expresarestalvezunadelascausasquepuedenhacerdelobjetocreadounobjetoeficaz,enlamedidaqueirrumpaenelcampoartsticomodificandosentimientosyconciencias.Unconjuntodeideashechascuerpo.UnodelosmanualesartsticosquemscirculdentrodenuestroterritorioapartirdelsigloXVIIIydelquedebenhaberechadomanomuchosdeloscreadoresdelasimgenesquehoyexhibimosenestaexposicinmerefieroalMuseo Pic-trico y Escala pticadeAntonioPalominodeCastroexpone:

Imagendeunlibromedievaldesimplesmedicinalesdondeaparecenrepresentadoslossiguientesmaterialespictricos:mastic,lapislzuli,hematite,albayaldeocerusa,vitrioloverdeycolofonia,entreotros.


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Tambindigoque,ascomolaprcticasintericaesuncuerposinalma,latericasinlaprcticaesunalmasincuerpo[...]9

Laidentificacindelaprcticadelapinturaaquellaquerequeradeldomi-niodeaparejos,aceites,barnicesypigmentosesparcidosenlosas;cosidodelienzos,ataduradebrochasymaderas,paletasypanesdeoroconelcuerpohumano,repositoriodefluidos,osamentasysecrecionesdiversas,

resultapertinente.Uncuerpoenelqueseencarnanysehacenvisibleslasrepresentaciones,entrminosdeaparienciahistricaycultural.10

Ahorabien,dequformasehanhechovisibleslasimgenesenestoscuerpos?Yanms,bajoquaspectohancontribuidolosmaterialesahacerlasvisibles?Elcuerpodelosobjetosartsticosesuncuerpohistrico.Guardalasseas,lasmarcasdesupropiahistoricidad.Encierralashuellasimpresasporelartistaperotambinlasdeotrosagentesquehantomadocontactoconaqul,modifi-cndolonecesariamente.Pasemos,entonces,aanalizaralgunosejemplos.

los materiales entre la transparencia y la opacidad Existendi-ferentesrecursospararesponderaestosinterrogantesyunodelosmsreveladoresprovienedelmbitodelainvestigacinenlascienciasqumicasyfsicas.Graciasaellasyalafrancalaborinterdisciplinariaquepuedenes-

9 Ycontina:[...]porlocualdiceelZcaroensuIdea:que as como no es digno de alabanza el

mdico, que slo sabe la terica de su facultad, y le falta la prctica para saber aplicar los medi-

camentos convenientes las enfermedades: as en nuestra profesin no ser jams perfecto pintor

el que no sabe reducir el acto prctico las reglas y preceptos que dispensa la terica antes bien

ser indigno de tal nombre. Y as es menester juntar uno y otro, para que de las dos entidades

hbitos resulte un compuesto substancial perfecto.PalominodeCastroyVelasco,Antonio. Elmuseo pictrico y escala ptica.Madrid,imprentadeSancha,17961797,t.I,lib.VIII,p.168.

10 ParaunaampliacinsobreesteproblemaverSiracusano,GabrielayMartaMaier.Delobra-

dorallaboratorio,elarchivoylabiblioteca,enMartnez,JuanManuel(ed.). Arte Americano,

contextos y formas de ver. Terceras jornadas de historia del arte.SantiagodeChile,Universidad

AdolfoIbez-CREA-MuseoHistricoNacional,2006,pp.71-77.

BernardoMontn.

Secretos de artes liberales,y mecnicas(1758).


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tablecerconlahistoriadelarteylaconservacin,podemospenetrareneseuniversofascinantequeseescondedetrsdelasuperficiedeuncuadroydescubrirculesfueronlosmaterialesseleccionadosporelartista,dedndepuedenhaberprovenido,cmoloscombinyaplicparalogrardiferentesefectospticos,qureparostomparaprotegerlos,conquconocimientos

tcnicoscont,oinclusoculespuedenhabersidosusposibleslecturasosureadeformacin.Enuncorteestratigrfico,estoes,unaminsculamuestradeapenas1mm3extradadeunazonadelcuadroeincluidaenunaresinaacrlicatransparente,sehallanlatenteslaspistaspararesponderaestosinterrogantes [pg. 4].Laaplicacindetcnicascomolamicros-copaelectrnicadebarridoconmicrosondaderayosXylosensayosdetincin,entreotras,permitenidentificarsustanciasorgnicaseinorgnicastalescomolasquemencionamosunosprrafosatrs.Laspreguntasquelehacemosaestepequeotestigodelpasadoloconviertenautomticamenteenunafuentematerialconsignificacinpresente.Unafuentematerialque,

contrastadaconotrasfuentescomolasescritas,visualesuorales,terminacargndosedesentidoycobrandoladimensindedocumento.Ahorabien,siademshacemosparticiparalafsicamediantelaaplicacindetcnicascomolaradiografa[pgs. 29 y 92],lafluorescenciaconluzultravioletaolareflectografa[en esta pgina],entoncespodremosdesvelarotrasincgnitascomo,porejemplo,sihuboarrepentimientos,siexisteunapinturadebajodelaquevemos,sihubocensuraoautocensura,oculesfueronlospasosseguidosporelartistaparalaconstruccindelaimagenfinal.11

Alaluzdeestasexplicaciones,lacapapictricadeunaobraimponentecomoDescensin de la Virgen en la Batalla de Lepanto [pgs. 25 y 34],de

posibleprocedenciacuzquea,realizadaafinesdelsigloXVII,senosrevelacomomuymagra,conlapresenciadelosmaterialestradicionalesdelapoca:albayalde,ndigo,lacasrojas,tierras...mientrasquelasimpleob-servacindeloscortesestratigrficosdelRetrato de DamaatribuidoaFlixRevol [pgina opuesta],unpintoractivoenSantaFe,CrdobayTucumnentre1845y1867,estindicandoquelospigmentosylamaneradetratarlosesdistinta,acordeaotrasrealidades,conuncuidadometiculososobreladisposicindelascapas.EnelescenariolatinoamericanodelsigloXX,uncortetransversaldeChacarerosde1934deAntonioBerni[pgina opuesta]

exhibeexploracionescromticasylosrastrosdecarbndeldibujoprevio,entantolaestratigrafadeunsectorde El coronelazo, autorretrato, 1945deDavidAlfaroSiqueiros[en esta pgina] nossumergeenlasbsquedasest-

11 Paralarealizacindeestamuestrahecontadoconelapoyodenumerososcientcosyconser-

vadores.AlequipoconformadoporBlancaGmez,DanielaParera,AlejandraFazioydirigido

porMartaMaier(CONICET-UBA),conquientrabajointerdisciplinariamentedesdehaceaos,

sedebenlosestudiosrealizadossobreLa Virgen Nia HilanderayEl descendimiento de la Vir-

gen del Carmen en la Batalla de Lepanto,ademsdeotrosejemplosexhibidos;lasestratigrafas

realizadassobreRetrato de DamadeRevolyChacarerosdeBerniestuvieronacargodeNstor

BarrioyFernandoMarte(TAREA-UNSAM);elanlisisreectogrcodelaobradePoCollivadi-nosedebealostrabajosdeDanielSaulinoyAlejandraGmez(TAREA-UNSAM).Respectodel

cuadrodeSantiago Matamoros,lasradiografasytrabajosdeconservacinfueronrealizados

porFabinPieruzzini(MIFB);mientrasqueenlosanlisisqumicosyfotografarealizados

sobreEl coronelazo, autorretrato, 1945participaronSandraZetina,ElsaArroyoyEumeliaHer-

nndez(LDOA-IIE-UNAM).

DetalledelareflectografarealizadasobreunleodePoCollivadinoenlaqueseadviertenlostrazosdeldibujo.

EstratigrafadeunsectordeEl coronelazo,autorretrato, 1945deDavidAlfaroSiqueiros.


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ticasytcnicasdelpintormexicano.Lacasdenitratodecelulosasecontor-sionanenunritmoenrgicoysinuoso,frutodesusexperimentacionesconmaterialesytcnicasdelamodernidadindustrial. 12Lacomparacindeestoscuatroejemplosnosestrevelandotresmomentoshistricosdistintosenlosqueelusodelmaterialnoestdistanciadodeaquelloquesepretendabuscarconlaimagen.

12 Arroyo,Elsa,ChrisMcGlinchney,AnnyAviramySandraZetina.Elnacimientodelmodernis-

mo:tcnicasymaterialesdeDavidAlfaroSiqueirosentre1931y1945. Baja viscosidad,Mxi-

coDF,InstitutodeInvestigacionesEstticas-UNAM,SaladeArtePblicoSiqueiros-INBA,en

prensa.

CortesestratigrficosdeRetrato de DamadeRevolydeChacarerosdeBerni(detalles).


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habanestadoalserviciodeellaelobjetoartstico,entonces,sevolverarecursivo,plegadosobresmismo,sinlamenornecesidadderemitirseaotrarealidadquenofueralasuyapropia.Parallevarloacabo,losartistasConcretostrataronlamateriadeunamanerasingular,sometidaalosplanosdelcolor,lalnea,elequilibrioylosritmos[pg. 59 arriba].16Sinembargo,

precisamenteestoesloquepermiti,juntoconotrasbsquedas,queladi-mensinmaterialhayaoperadouncambiofundamentalenelsigloXX,con-tinuadohastahoy:detestigoocultoaprotagonista,deestarenlugardeaestarysermateria[pg. 35]cuyoniveldetransparenciaydepresentifica-cinentrminosdeMarinestalquelaopacidadsehainstalado,muchasvecesparaelespectadorcomn,delladodeldiscurso[pgs. 36 y 37].

naturales y sintticos. un recorrido sinuoso Elcarbonoesunodeloselementosmsabundantesenlanaturalezaylohallamostantoenlosseresvivoscomoenlosmineralesyenlaatmsfera.Unodelosmateriales

msantiguosyfrecuentadosenelartees,sinduda,elgrafito.Comounadelasformasenquesepresentaelcarbonoyporsuestructuramolecular,estematerialtienelacapacidaddedesplazarsesobreelpapelolatelademanerauntuosayblanda,asseestableceentreambosunarelacinquelosartistashansabidoaprovechar.Compaerodetrazosenbocetos,endibujosprepara-toriosocomoherramientafundamentalenlospasospreviosaaplicarelcolorsobrelatela,elgrafitocombinadoconarcillasfuncioncomoelementofundamentalenlosprocesosdecreacindelaimagen.LosdibujosdelsigloXIXexpuestos [pgs. 45 y 47]olosdibujospreparatoriosdeLinoEneaSpi-limbergo[pg. 39],nospermitenapreciarlasposibilidadesdeestematerialtansutilqueenlasmanosdeestosartistassevuelveenrgico.Asytodo,supotenciamaterialestallaenobrasmsrecientes.JuanAndrsVidela[pg. 40]seaventuraatrabajarloconaglutinantesquelepermitanexperimentarconlymanipularlocomopolvoparadesplazarlosobreunaplacadeplusblanco,paralograrparadjicamentelapercepcindeunaimagendesmaterializadaydifusa,que,comosealaConstantin,conduceaponerendudalacoinci-denciadelarealidadconelconjuntodefenmenosqueofrecenlapercep-cin(internayexterna)ylossentidos.17MarianoVilela[pg. 41]construyelageometrizacindelplanoapartirdelacapacidadcubrientedeestematerial,

mientrasqueNachoValdz[pg. 42]ensayaunafrmulaenlaqueelblancodelsoporteyelnegrodellpizestablecenunjuegodedistancias,acercamien-tosysilencios.Enesejuegodelaabstraccin,queelpropioartistavinculaconlatradicintipogrfica,elgrafitonegroeslacondicinfundamentaldelaluzydelbrillo,unproblemamedulardelahistoriadelartequelaleyendadelalneadeApelesejemplifica.Comosiquisieraprofundizaranmssobreelgradodepresenciaefectivadeestematerial,MarianodalVerme[pg. 43]trabajaelgrafitocomoobjeto,generandoformasgeomtricasinterrelacionadasapartirdelasminasfrgilesquedevienenenlnea,endibujo.

16 Loscraqueladosyelenvejecimientodelosbarnicesypigmentosquehoyexhibensusobrasnos

muestranunobjetodistintoalcreadobajoesosparmetros,hechoquedemuestraladinmica

conquemuchasveceslosmaterialesoperan,msalldelasintencionalidades.17 Constantin,MaraTeresaJuanAndrsVidela.OndarojaentreConstitucinyLongchamps.

Catlogo Galera Empata,BuenosAires,febrerode2007.

Apuntessobreelusode

tintas.LonFerrari,1962.


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losartistas,todavezquelanecesidaddecomunicarsehizopresente.Nue-vamente,elcasodeunelementoorgnicocomoellienzodelino,ca-moyalgodn,dentrodelosmstradicionalesfuncionacomotestimonio.Sudamrica reconoceuna larga tradicinentrabajo textil desdetiemposprehispnicos.Soporteprivilegiadodelapinturaalleoyalacrlico [pg.

55],lastelashanencontradodelamanodepintoresyescultoreslosmo-dosmsheterogneosdeinterpretarlosdiscursosplsticos.Lashallamosescondidasbajounacapadeyesoypolicromascomotelasencoladasenlasesculturasreligiosasmodeladascomosifuerandemadera[pgs. 54];otambinexhibiendoelesplendordeloshilosdeseda,plata,oroyperlasenlasimgenesdevestirtanfrecuentesenlaproduccinartsticareligiosadenuestroterritorioentrelossiglosXVIIIyXIX[pg. 55 y 74]abonandoalrealismoquerequeranlasrepresentacionesdevocionales.ApartirdelsigloXX,sureinadomaterialcannicocomoplanoderepresen-tacindecorteortogonalcomenzaresquebrajarsetantocomolasimge-

nesquelastelashabancobijado.Recortadas,tajeadas,arrugadas,magu-

TelaencoladaenunaesculturajesuticadelsigloXVIII.


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lladas,fruncidas,quemadas[pg. 56]ofundidasenunempasteconcolas,pigmentosyotrosmateriales,ellashansidofuncionalesalaspropuestasdelosartistasargentinos.Enlosaos70,porejemplo,lostraposcargadosdecoloresnegrosyrojosdeAlbertoHerediaaprietan,amordazanymomificancuerpos,bocas,sexos,comoclavesmaterialesdelhorror,laviolenciayel

desencanto.Enlos90,elcaminoiniciadoenlos60porLuisFelipeNo[pg. 56]enlabsquedadeunatensinentreimagenysoporteencuen-traelestallidodelamaterialidaddetelasypigmentoscomocampodeba-tallaestticaenGuerra interna.Comocontrapunto,aparecenlaarquitecturainestableyperturbadoradehilosycuentasperladasdelJardn de la NoviabordadoporMnicaMillan[pg. 57],ytambinlascabezasdecapitadasycuerposdelanasehiladosblandosqueavanzanenelespacioinvocandolarespuestadelespectador,deMarinadeCaro.

u

Delpapelylostextilesalamadera.Lamaderaesotrodeloselementosmstradicionaleselegidosporlosartistas.Porsudurezaysucapacidaddeofre-cerplanoshomogneoshasidoelegidaenmuchasoportunidadescomosoportedelapintura,delmismomodoqueintervienecomoesqueletodelaspinturassobretelaencalidaddebastidor,ocomomarcoqueencierraysealalasrepresentacionesentantoobrasamirarenlailusindeventa-naabiertaalmundo.MientrasenelGaucho,deJuanManuelBlanes,cumpleconlodictadoporlatradicin,enlaobradeAlfredoLondaibere[pg. 58],hechaconunamaderadevaluada,actacomoundispositivoqueponeenevidencialafragilidaddelcono.Asimismo,seconvierteencapapictrica

enTiempo de Cartones IdeJorgeAbot[pg. 59],quiensustituylaeleccinpreviadearenaporelcarcterlivianodelaserrn.Peroesenlasprcticasescultricasdondeestematerialcobraunprotagonis-moparticular.Losprocesosdeevangelizacinllevadosacaboenpocasvi-rreinalesrequirierondelaproduccinydifusindeimgenesdelaiconografacristianaescenasdelavidadeCristo [pg. 60]ylaVirgen,santosysantas,ensugranmayoracapacesdealentarprcticasdedevocinyveneracinenunapoblacinnativaalaqueseleadjudicabaunvnculoestrechoconlopaga-noyloidoltrico.Lamaderatallada,ensamblada,doradaypolicromada,consuapelacinalodramticoyloreal,fueelelementobsicoparadarcuerpoaestasrepresentacionesquedebanefectivizarunasustitucindesentimientosycreenciasparalograrelxitodelaconquistaentodassusdimensiones.DurantelossiglosXVIIyXVIII,entodoelVirreinatodelPer,yporsupuestoenlasregionesquehoyintegranlaArgentina,escultores,doradoresypinto-resdieronformaacuerposdemaderaqueseinstalaranenlosinterioresocircularanenprocesin.Algunasdelasesculturasexpuestas,entrelasquetambinestnpresentesotrasrealizadasduranteelsigloXIXconfinesmuydistintos(comoeselcasodelosmascaronesdeproa[pg. 61]),exhibenestatradicintandesarrolladaenelinterioryenelRodelaPlata.Porotraparte,

entrelasespeciesmsfrecuentadasporlostallistasdenuestropasseen-cuentranelcedro,lacaoba,elcardnyelquebracho.LapachoeselqueCarlosGamarra[pg. 61]eligiparaDesprendimiento,enunaestrategiaplsticamuyidentitariadeesteescultor:tratarunmaterialdurocomosifuerablando.

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[...] pues cuando debajo de la tierra, que no tiene su natural y propio color,se hallan los metales, cierto indicio es, que las exhalaciones de ellos la causa-ron: y si faltan a la accin del color, slo se deber atribuir aqueste efecto.18

Nuestropasllevaensunombreyeneldesuromsancholareferenciaaunmetal.Ascomolashuellasdelosrelatosmsantiguosdenuestrahisto-riapuedenrecorrersesobreelcaminoquedelinearonlasaccionespolticasyeconmicasrealesyficticiasasociadasalaplata,eloro,elazogueoelcobre,lahistoriadenuestrosobjetosartsticospuedeescribirsesobrelabasedelasexploracioneseindagacionesquelosartistashanhechosobrelosminerales,enespecial,losmetales.Sumergidosencapaspictricascumpliendolafun-cindedarcolorybrillo,aplicadosenfinaslminasparaemularlarefulgenciadelosastrosydelasfigurassagradas,fundidosenhornosylabradosparaconvertirseensoportesoenimagen[pg. 62 y 65],retorcidosyensambladosenelespacio,orecicladosdeusosanteriores,losmetalesresultanunsigno

cardinalenestejuegodeopacidadesytransparenciasquehemosmenciona-do.Plomohayenlasfloresblancas,rojasyazules,yenlashojasverdesqueenmarcanalaVirgen Nia hilandera;plomo,enlasmanosdeCristodelaCrucifixindelsigloXVIII;plomo,enlosvolmeneshinchadosyestalladosdeVida, muerte, resurreccindeVctorGrippo[pg. 63].Talcomoestematerialsecomportabaenlasretortasycrisolesdelasprcticasalqumicas,suaparicinyocultamientoenestasobrasparecieraintentarmantenerestatradicin.

18 Barba,lvaroAlonso(1640).El arte de los metales.Potos,Ed.Potos,1967,lib.I,cap.I,p.8.

ElplomorepresentadocomoSaturnoenelAtalanta FugiensdeMichaelMaier,Franckfurt,1617.


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Otrometalmuyfrecuentadohasidoelcobre.Ademsdecolaborarenlospigmentosazulesyverdescomolaazuritaymalaquita,tantasvecesvalo-radosporlastonalidadesqueofrecanalospintores,elcobrefueelprotago-nista,juntoconelpapel,enlosprocesosparalareproduccindelaimagengrabada.DurantelossiglosXVIIyXVIII,nuestrastierrasseinundaronde

planchasdecobreincisas.Porotraparte,comosoporte,juntoconellatn,cumplilafuncindedifundirimgenesdedevocinprivada,comolaplan-chadedobleimagendeSantaMnicayelCristodePraga[pg. 64].Otraplancha,queexhibeunSanFranciscodePaula [pg. 64],deprobableorigenaltoperuano, tambinnos permiteapreciareldominiodeuna tcnicadeestampadoypolicromadomuycuidadaenelsigloXVIII.Enestadinmicadelamostracinefectivayexpuestadelamateria,lacon-tundenciadeldestelloylacargasimblicasostenidadurantesiglosporlaplata,elorooelbroncehanhechodeestosmetaleslosprivilegiadosparatransmitirlainmanenciadelasacralidad,laostentacindeunaclasesocial,

olafortalezaytrascendenciadelpoderpoltico.Comocontraparte,elaceroyelaluminio,olachapadehierroyestaohanconstruidodiscursosqueseencierransobresmismosreplegandoalhombreysuscircunstanciasdevida,tambinhanacompaadolaspoticasdela invencinconcreta,intervenidoenexperimentacionessobresupropiadurezaofragilidad,ohanexpuestocrudamentelasmiseriasdelavidaurbanaycontempornea,comoseadvierteenlosusosquelesdieronartistastandismilescomoLenFe-rrari,EnioIommi,BenitoQuinquelaMartn[pg. 65],BenitoLaren,AntonioBernioKenethKemble[pg. 63].

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Estecircularporlasentraasdelatierraysuselementosinorgnicosponealdescubiertootroscomponentesquelasestticasantiguasycontemporneashanconquistadooresignificado:alabastro,mrmol,granito,sal,arenaele-mentosqueremitenaideasdedurezaysolidez,fragilidadodesintegracin,alofro,loclidoylohmedo,alomonumentaloalosutilmentediminuto.ElegimosalgunosejemplaresdepiedradeHuamangapararepresentarunodelosmaterialesenraizadosenlosprocesosartsticosypolticosdelareginandina:provenientedeAyacucho,estapiedrablanquecina,muchasvecespoli-cromadas,fuetrabajadaparaconstruirimgenesreligiosas,mitolgicas,coti-dianasoancladasenlasluchasporlaindependencia [pg. 67].JorgeGamarraviolalasleyesdelamaterialidaddelgranito;MarianaSchapiroconviertelas

Corteestratigrficodeunaobracolonialenelqueseadvierteelusodecristalesazulesosmalte.


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rosasdisciplinadasenenvasesdecartnquealgunavezvioenunaflorera,enramosdepiedrademateriasolidificada[pg. 66];MaraEsterJoaoorde-nasimtricamentemaresdesal;CarlosGorriarenayVidela[pg. 68]apelanalaarenacomomaterialquecargalaimagenolaponeenmovimiento.Derivadodeesteltimomaterialseencuentraelvidrio,unafusindeslice,carbonatosdicoycalizaque,coloreado,hapermitidoalosartistaslaadqui-sicindelosefectoslumnicosmsextravagantes.Aunquenolopodamosver,elvidrioteidodeazuloamarillo[pgina opuesta]seescondedetrsdelascapaspictricasdemuchosdenuestroscuadroscoloniales(bajola

formadesmalteoamarillodeplomo-estao,remolidosconleo)otambinaparecemezcladocontela,cuerdasychapas,comoenlaobradeDelPrete.Asimismo,lodescubrimosenlamiradarealistadelaimaginerareligiosa[pg. 69],realismoque,marcadoporsiglosdedistancia,cultivaelojodelabanderadeBetodeVolder[pg. 69],comotestigoomnipresente.

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Comopuntodeuninentreloanimadoyloinerte,entrelavidaylamuer-te,entreloquedevieneyfluyeyloquepermaneceesttico,elaguaesuncomponenteineludibleenlasentraasdelarte.Puedediluirydestilarco-

lores,ablandarmateriasfirmesytenaces,oconvertirseenundispositivoautnomocapazdecrearformasindomableseinformes,ocobrarritmoscontroladosyguiados.NuestraciudadestestigodesuusoplsticoenlasfuentesymonumentosquecomenzaronaproliferarafinesdelsigloXIXyprincipiosdelXX.Desdefinesdelosaos40ycontundentementeenlos

Elagua,elementodelafuentedelCongresoenunafotografadepoca.


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60,GyulaKosice[pg. 70]estructurasusesculturashidrulicasapartirdelaideadelaguacomofuentedevidayenergaplanetaria.Para1968,NicolsGarcaUriburutielasaguasdelGranCanaldeVeneciacomoprotestaeco-lgica,accinquecontinuarsobrelasfuentesdenuestraciudad[pg. 71],paraluegoexhibirenbotellaslacoloracinnaturaldelRodelaPlata.Hoy

elaguacirculaporlastuberaszoomorfasdeMarcelaMoujn[pg. 72]o,comohielo,intervieneenlasaccionesdePaulaSenderowiczyAndreaJuan[pg. 73].Simuladaenlascualidadesdelavaselina,provocalaimaginacinmecnicadelosuniversoscerradosdeSebastinGordn[pg. 72].

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Elaguanosconducealpuentequenosllevaalavida,almundodeloorg-nico,aaquelloqueprovienedelosenlacesdelcarbonoconotroselementos.Imaginaresemicromundocargadodeprotenas,carbohidratosylpidosden-trodelcosmosquefundaelobjetodearteresultaunaexperienciaesttica

fascinante,silogramosacercarnosalasmanerasenquelosartistasloshantrabajadoylasfuncionesqueleshanotorgadoalolargodelossiglos.Lalistademateriasorgnicasdesplegadaporlapraxisdelosartistasesinconmensu-rable.Algunasyahansidomencionadas.Talvezresulteinteresantenombraraquellascuyapermanenciaapareceresemantizadaentiemposdiferentesolasquehoynosanimanareconocercrudamentelasprcticasmsrecientes.Sial comienzode esteaventurarseen las vscerasdelartehablamosdelcuerpodelasimgenes,nadaresultamsconcordantequelapresenciadelcuerpohumanoodeotrosanimalesdentrodeesoscuerpos.Unadeesaspresenciasestrepresentadaporelpelo.Fino,sutilymaleable,elcabelloparecieratenerlacapacidadderemitiralaesferadeloprivadoolocercano.LasesculturasreligiosasutilizadascomoimgenesdevocionalesoprocesionalesdurantelossiglosXVIIIyXIX,hoyinstaladasenaltaresyreta-blosdemuchasiglesias,conventosymuseosdenuestraciudad,exhibenelusodelpelonatural [pg. 74]comounelementoqueapelabaalaconmo-cinoalavivenciarealdeloespiritual;mientrasqueenelsigloXXRobertoElalodisponeconceptualmentecomounalargaygruesatrenzaquehacecontrapuntocon lapalabra.Devenidos enlneasquedibujan y ritman elespacio,loscabellossedesplazanporlosplanosquehoyejecutaAgustina

Pesci[pg. 75].EnelsigloXIX,lacostumbredeutilizarloscabelloscomosignodelaintimidadydelrecuerdosehizorecurrente:elPaisaje con iglesia,realizadoen1854porR.Mendizbal [pg. 75],enelqueaparecenloscabe-llosprocesadosyteidosdelmatrimonioSurez,rescataestaprctica.Estecuadroformapartedeunatradaiconogrficacuyacargasimblicasaltaalavista:secompletaconeldaguerrotipopostmortemdeMaraLuisaLacasadeSurez,de1854,yelretratoalleodeladifuntarealizadosobrelabasedeldaguerrotipoporJacoboFiorini[pg. 55]enelmismoao.Tresregistrosvisualesymaterialesquesecomplementanparaexhibirunaprcticasocialyculturaldelavidaporteadelpasado.

Otrosmaterialescomoelhuesoyelmarfiltambinsonmaterialesespe-ciales.Ademsdelusoentallas,elhuesotieneconnotacionesligadasalapersistenciadepoderessagradosymilagrososdelamateriamuertaenlosrelicariosdemaderaometal.Bajolamiradacontempornea,AlbertoHeredia[pg. 76]lointroduceensusCajas Camembertrelicariosmoder-

Lacochinillaeslabasedelcarmn,uncoloranteorgnicomuyfrecuenteenobrascoloniales.


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nosdelosrestosdelconsumodelavidacotidiana,LuisBenedit [pg. 77]inundalosobjetosconrestosdevrtebrasanimalesqueseacomodanenelespacioproduciendoimagenyasapelaalamismaprocedenciaquelosobjetosdecuerosmboloennuestratradicincriolladeMarcelaAstor-ga,quienlosvinculaconlasironasdelhombreysuvida.Elmarfil,porsuparte,tiendelazosconlasprcticasylascomunicacionesconoriente,talcomoloexhibenlasmanosyrostrosdefigurasquelostallistascolo-

nialesaplicarondelicadamenteasusesculturasreligiosas.Esasimismounsoportequeporsusdimensionesysutexturahabilitlaconstruc-cindeimgenesdeloprivado,delamor,delsecretoydelamemoria,comolodemuestrasuusodecimonnicoenelgnerodelaminiatura.TalvezelparadigmadeestegestodelodiminutamenteinternoenclavecasiconceptualsealarepresentacindelojoizquierdodeBelgranoqueestamuestraexpone.Comoplanteamosalprincipio,desustanciaescondidaenlacarnedeloscuerposantiguos,lamateriaorgnicaexplotaenlasaccionesdelosartistasargentinosenlosltimos30aos.Undesenmascaramientodelsimulacro

occidentalcuyosiniciosnosarrojanalasaccionesdelosdadastas.Loor-gnicosehacetestimoniodelasmatanzasylaviolenciadenuestrahistoriaenlaobradePiffer[pg. 78];remitealvacoyalahuellamarcadaporunacabezaqueyanoestenlaalmohadadejabndeJulieta Capuletto,deClau-diaFontes;provocaquiebressemnticosenelespectadorapartirdelusodeproductosparaenglutirenlasaccionesdelgrupoMondongo [pg. 79];nace,creceymuereenlasinstalacionesdeAnaGallardo,ointervieneenfor-madeexcrementocomoliberadordelascondenasylaspenasdelinfiernoenelJuicio FinaldeLenFerrari[pg. 79].

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Unrecorridoporlamateriadelartenoestaramnimamentecompleto(sibienhanquedadofueradeesterelatodecenasdeelementos)sinoingre-sramoseneluniversodelasntesisqumica,sinoinvitramosapartici-paraaquellassustanciasproductodelasprcticasdeexperimentaciny

CorteestratigrficodellienzoLa Batalla deLepantoenelqueseevidencialapresenciadeunalacarojaorgnica.


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lareflexindesarrolladasenloslaboratoriosdelacienciaylatecnologa.Cuandopensamosenmateriassintticas,pensamosenlamodernidad,enusosindustriales,enelementosquesustituyen,abaratanyfacilitan,enlapracticidadylainmediatez.Sinembargo,valelapenarecordarqueelmun-dode lasntesis intervieneenel espaciodel tallerdel artistadesdehacesiglos.LohizoelazuldePrusia,creadodemaneraserendpicaporelalemnDiesbachen1704,oelblancodezinc,elcualsustituyaprincipiosdelsigloXIXalblancodeplomo.Elusodelosmaterialessintticosnoslohaesti-

muladolaimaginacindelosartistasenrelacinconlosalcancesdesusposibilidades,sinoquetiendeuncanaldecomunicacinconlaimaginacincientficaenlaconstruccindeunaiconografadelavidacontemporneay,almismotiempo,habilitaintegracionesocuestionamientosaesamismaesfera.Resinas,acrlicos,ltex,poliuretanos,poliestirenosexpandidos,fi-brasdevidrio,poliamidasypolipropilenoshancontribuido,apartirdelosaos40,atenderestosvasoscomunicantes.Suscualidadesmetamrficasloshanhechofuncionalesadistintasintencionalidades:enlosaos60losmanipulanconlafascinacinyeloptimismodelonovedoso,perotambin

conelvislumbramientodelosfracasosdelasutopas;enlos70ymediadosdelos80,estosmaterialesseretuercenycorrompenenlaangustiaporelsilenciamientodelaspalabras;enlos90arremetenenellaberintodeopues-tosquesuponenlacorrupcinyeldescreimientoenrelacinconeldevenirpolticodelpas.Asuvez,sonmaterialesidentificadosconlavidaurbana,lodescartableylotransitorio,enmuchoscasos.EnestencleodialoganentreslasobrasdeMaraJuanaHerasVelazco[pg. 80],conelacrlicoenmovimientodeA los revolucionarios de la primera hora;PabloSurez,enlametforacorporalresinosadeSopa de Pobres [pg. 81];FelipePino,conlaarticulacindeviejosynuevospigmentos [pg. 82];CarlosDistfano,me-

diantelatransparenciayopacidadsemntico-materialdelacrlico;NorbertoGmez,enladecisindelcambioaunasustanciacomolaqueinauguransusllamadosChinchulinesparafinesdelos70 [pg. 83];MarceloPombo,MiguelHarte,CristinaSchiaviyMartndiPaola[pg. 84],consusobjetosenacrlico,telgoporynylon,queevocanyrevocanantiguosusos,guanal

CorteestratigrficodeunaobracolonialdelsigloXVIIIconpresenciadeazuldePrusia,unpigmentocreadoporsntesisqumica.


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espectadorhacialomicroscpicoocuestionansuconcepcindelamonu-mentalidadescultrica;FedericoGonzlez,conlashuellasdeunaciudadysusdesechosenlasuperficiedelltex;yLenFerrari [pg. 85],consusrecientesexperimentacionesconelpoliuretano,unmaterialquelepermitemodularelespaciorealenclaveescatolgica.

Comopartedeestasexploraciones,peroenunterritorioqueparadjica-mentehaceinterveniraloinmaterial,existeunconjuntodeobrasqueselec-cionamosenlasquelaluz,elaireyelsonidopuedenserconsideradoscomomaterialeseficientesdeestasentraas.Elusodeestosagentescomoprovo-cadoresdebrillo,color,movimientooestridenciassonorasesmuyantiguo.Loscultoresdelaimaginerareligiosaoquienesplanificaronlasarquitecturasefmerasqueacompaaronlasrepresentacionesdeconsagracionespolticassupieronutilizarlosenlaliturgia,enfiestasyprocesiones.Nuevamente,fueronlasexperienciasiniciadasconelnenenlosaos40lasquedieronelpuntapiinicialparaunusodelaluzcomoelementoautnomo,usoqueenlos60se

intensifica.LasexperienciasdeGyulaKosiceyDalilaPuzzovio[pg. 70 y 86],elartecintico-pticodeLeParc[pg. 87]olostubosconcuentasfacetadasdeRomnVitali[pg. 89] transitanestasvas.Enellaslaluzylaenergaelctricasonmateriasignificante.Enotraclave,elcuadrosonorodeJuanSorrentinoutilizaelsonidocomolneaquedibujaunaimagenmentalsobreunasu-perficieneutrayvaca,recuperandolaantiguaretricadela ekfrasis.Conlaproliferacindelosmediosaudiovisualesmodernos,luzysonidosefundenconplsticosymetalesenobjetosque,comoeldeCarlosHerrera,rompenconlascategorastradicionalesdeclasificacin.19

Asuvez,laluzyelpapelsondosaliadosque,desdeelnacimientodelafotografa,nohancesadodesuscitaryexcitarlaimaginacinartstica.Esacomunincasimgicayalqumicaentreelementoseslaque,enlosaos30y40,transitaronartistascomoHoracioCoppolayGreteStern,manipulandolaluzcomocuerpoindependiente.Enlosaos80,enlaseriedeheliografas[pg. 88]queLenFerraricreadurantesuexilioenBrasil,laluzeselmedioqueimprimepersonajesseriadosyperdidosenununiversoaislado,solita-rio,recursivo.EnsuCocina del artista(2006),ArturoAguiar[pg. 88]pintaconluzdelinternaenunatomadirecta.

la dimensin material entre la memoria y olvido Porltimoycomocierredeestelaberintoalquenoscondujolapreguntaporlacondi-cinmaterial,quisieracompartiralgunasreflexionessobrelashuellasdelahistoricidaddelamateriadelosobjetosartsticos.Todoobjetodevieneenotroobjetoenelmismomomentoqueelartistaconsideraterminadasula-bor,enelinstanteenquecomienzaaserobjetodepercepcinydereflexindelosotros.Ademsdeestosaspectosquelaestticaylasteorasdelarecepcinhanabordadoprofusamente,existeunfundamentomaterialqueacompaalasobras:lascapaspictricasviransucolor,seresquebrajan,secraquelanosedesvanecen[pg. 90 y 91]coneltiempo;lossoportessufren

modificacionesporlahumedadylatemperatura;sususosytrasladosdete-rioranymodificanlasobrasinexorablemente.Enelcasodelasesculturas,su

19 EsinteresanterecordarqueestaobraingresenelPremioArgentinodeArtesVisuales2006

organizadoporlaFundacinOsdecomoescultura.

Retrato de Manuel LacasadeGarcadelMolino,invadidoporhongos


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el taller como laboratorio de ideas


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Collage sobre papel

carlos alonso

Mesa de trabajo2005150x150cm

leo sobre tela

gabriel grnAutorretrato a la manerade Holbein2007100x125cm


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Tres telas, acrlico, tinta,espejos, estao, resina, papel,

madera y objetoseduardo medici

La leccin de anatoma(anversoydetalledereverso)1994200x150cm


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leo sobre tela

AnnimoBatalla de Lepanto[IntercesindelaVirgenenlaBatalladeLepanto]sigloXVIII,Cuzco

226x260cm

leo sobre tela

miguel c. victorica

S/T194024x27,5cm


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Acrlico sobre yexcediendo la tela

eduardo costa

Pedazo de mar2007/2008132x162cm

Acrlico sobre yexcediendo la tela

eduardo costa

Pedazo de tierra2007/2008110x90cm


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Madera tallada y vidrio,policromados y tela

AnnimoNazareno(imagendevestir)sigloXVIII?,AltoPer29x17x14,5cm

Cajas de Camembert,hilo, goma y madera

alberto heredia

Las tres Gracias196428,5x59x21,5cm


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De las profundidades a la supercieel carbono

leo sobre tela,marco tallado y dorado

AnnimoVirgen Nia hilanderaca.1700,Cuzco?107,5x92cm

Losestudiosqumicosrealizadossobreestaobraen2003handemostradolapresenciadecarbnensubasedepreparacinycapapictrica


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Grafito y tmpera sobre papel

lino enea spilimbergo

Estudiodefigurapara Lalucha del hombre contra loselementos de la naturaleza,muralGalerasPacficoca.194563,5x49cm


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Grafito sobre plus blanco

juan andrs videla

Malvinas Argentinas(ex Londres)2008185x245cm


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Grafito sobre papel,montado en aluminio

mariano vilela

S/T2006120x120cm


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Lpiz color y lpiz 6bsobre papel

ignacio valdz

S/T200670x100cm

Grafito y papel

mariano dal verme

S/T(dibujo)200880x80cm


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Instalacin. Tres cajasde madera y vidrioimpreso en serigrafa.

Tierras procedentes deAelo, Pcia. de Neuqun,Mitikile, Pcia. de BuenosAires y Ojo de Agua,Pcia. de Crdoba.

teresa pereda

Fragmentario2004

45x61x17cm.


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Carbonilla sobre papel

AnnimoDos figuras (atribuidoaEduardoSchiaffino)finesdelsigloXIX,BuenosAires?61x48cm

Plvora sobre tela

toms espina

Los Fusileroso 26 de Junio de 20022002160x200cm


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leo y acuarela sobrepapel y lpiz sobre papel(reverso)

carlos pellegrini

Julin Guerra - retrato deun desconocido183127,8x20,8cm


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Tinta sobre cartn

edgardo vigo

S/T [Arte correo]199516x10cm


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Acuarela, tinta, carbn yleja sobre papel barrilete

carlos alonsoLa puerta azul. DelaserieCarlos Alonsoen el infierno.2005100x150cm

Albmina sobre cartn

christiano junior

Cartedevisite,ca.1870

10x6cm(anversoyreverso)

csar bizioli

Cartedevisite,ca.188010x6cm


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Xilocollage sobre papel

antonio berni

La comunin de Ramona196437x28cm

Estampa sobre papely matriz de linleo,montados sobre fibrofcil

alfredo benavidez

bedoya

Huella dgito pulgarde Fabin Furman200843x57cmy44x58cm

Matriz de linleo yestampa sobre papel,montados sobre fibrofcil

alfredo benavidez

bedoya

Huella dgito pulgarde Paola Czyzewski

200844x58cmy43x57cm


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Papel de diario recortado

jorge macchi

Folha morta200568x74cm

Impresin digital,transparenciasy troquelado sobre mesade calco de dibujante

ana dolores noyaYa no te veo claramente.DelaserieEl rbol y el bosque200780x120x90cm


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Hilos y tramaslos lienzos

Madera tallada y telaencolada, policromadasy doradas

AnnimoNazarenosigloXIX,Mendoza129,5x74x115cm


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leo sobre tela

jacobo fiorini

Luisa Lacasa de Surez185498x76,5cm

Cera modelada,seda e hilos metlicosen nicho de maderay vidrio

AnnimoSan Isidro LabradorySanta Mara de la Cabeza(imgenes de vestir)

finesdelsigloXVIII,Per26x15x17cm


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Telas y acrlico

luis felipe no

Guerra interna1997100x220cm

Telas usadas envestimenta femeninaquemadas con plancha

mabel temporelli

Perfume de mujer Iy Perfume de mujer II.DelaserieMujerescalientes2002/2005(respec.)25x30x13cm


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Bordado sobre tela, hilosde seda, algodn, perlas,mostacillas y canutillos

mnica milln

Jardn de la novia199986x43cm


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cuerpos de madera

Esmalte sinttico y aerosol,aluminio y cuentas acrlicassobre madera

alfredo londaibere

S/T199457x72cm


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leo, cartn, aserrny maderas sobre tela

jorge abot

Tiempo de cartones I2005194x160cm

Piezas de maderaensambladas

carmelo arden quin

La boule noire194932,5x41x28,5cm


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Madera tallada y vidriopolicromados

Annimo

Seor de la Humildady la PacienciafinesdelsigloXVIII,principiosdelXIX,Crdoba,Argentina?39x30,5x28cm


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Madera tallada ypolicromada

AnnimoMascarndeproadelaGoleta Esteban Palma1880,BuenosAires88x34x26cm

Lapacho

jorge gamarra

Desprendimiento1999240x30x16cm


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Cromticos, slidos, brillanteslos metales

Plata repujada, fundida,cincelada y en partedorada

jos mart

Custodiaca.1784,Espaa103x32cm

Marcaciudad:Bar.Punzndeplatero:J.Mart.Punznfielcontraste:Rodes,Barcelona


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Chapa y pigmentossobre madera

keneth kemble

Paisaje suburbano1960180x100cm

Plomo y semillas

vctor grippo

Vida, muerte, resurreccin198050x120x80cm


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leo sobre cobre incisoy repujado

AnnimoSan Francisco de PaulamediadosdelsigloXVIII,Juli?,Per31x23,5cm

leo sobre chapapintada en ambas caras

AnnimoSanta Mnica-Crucifixin con dos santos[SeordePraga]1797,Potos13x12cm


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Esmalte sobre hierro

benito quinquela

martn

Motivo de puerto194688x68cm

Latcnicadeesmalte

cocidoelegidaporelartistacobrasignificacinalcontrastarlaconunaleyendaquestepretendaacompaaralaobra,laqueindicaba:sepuedetocar

Plata cincelada

AnnimoEl ministro ingles JorgeCannings/d95x40x40cm


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De las canteras al marpiedras, arena, vidrio y sal

Madera policromada,piedras y metal

mariana schapiro

Ramo de piedras2006120x25x23cmc/u


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Piedra de Huamanga(Per), tallada

y policromadaAnnimosGuerrero con Len(Hrcules o Sansn ?)finesdelsigloXVIII19,5x27x7,5cm

Hombre del altiplanofinesdelsigloXVIII,principiosdelXIX

27x8x5cm

Mujer del altiplanocon niosigloXIX27x8x5cm


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Madera policromada,metal, arena, caa e hilo

juan andrs videla

San Jorge y el dragn1996109,5x46x20,5cm

Acrlico y arenasobre tela

carlos gorriarena

Es muy urgente esperar2005149x89cm


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Madera tallada ypolicromada y vidrio

manuel daz

Cabeza de SantoDominico (imagendevestir)finesdelsigloXVIII,principiosdelXIX25x23x19cm

Masilla epoxi, vidrio,metal y esmalte sintticosobre MDF

beto de volder

S/T199450x50cm


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La atraccin por lo primordialel agua

Plexiglass, agua y luz

gyula kosice

Mensaje del agua mvil1972163x163x87cm


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Vidrio, agua coloreada,corcho, papel y tinta

nicols garca

uriburuColoracin Uriburu. 500aos de polucin. Ro dela Plata, Dock 3, 24-10-92199229x7cm

Fotografa color

nicols garca

uriburu

Coloracin PlazaCongreso. Buenos Aires

198380x100cm


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Madera, vidrio, bronce,tanza y vaselina

sebastin gordn

Aguanieve200672x57x62cm

Vidrio y agua coloreada

marcela moujn

Tres totoras.DelaserieClepsidras2004157x35x35cm


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Toma directa de laconstruccin de hielorealizada en el Bosquede Banff, Provincia deAlberta, Canad

paula senderowicz

Transient shelter (refugiotemporario)200670x100cm

Video

andrea juan

Proyecto Antrtida III, Metano2006/2007


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Dibujo bordado concabellos sobre papel Tissue

agustina pesci

S/T.DelaserieManiobras200720x15cm

Cabellos procesados yteidos de la Sra. LuisaLacasa de Surez y de Don

Francisco Surez y Villoldo,pigmentos, vidrio y madera

rosendo mendizbal

Paisaje con iglesia185433x39cm

Lamaterialidaddeestaobrasevinculaconelpersonajeretratadopostmortemenundaguerrotipodelmismoao

yenelcuadropintadoporJacoboFioriniapartirdeldaguerrotipo.Ambosformanpartedeestaexposicin.


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Madera, hueso de pollo,restos de mueco ybasura

alberto herediaCaja Camembert196232x17,5x5,3cm

Miniatura sobre marfil

j. f. goul

Retrato de MercedesBalcarce y San MartnsigloXIX5,3x6,3cm


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Madera, hueso y nen

luis fernando

benedit

Consumo2002120x100cm


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Matambre y acrlico

cristina piffer

Chacho PealozayFrancisco Ramrez.DelaSeriePerderla cabeza199838x38cmc/u


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Ahumados, chacinadosy resinas sobre madera

mondongo

Paisaje

200375x150x5cm

Collage con excrementosde aves sobre estampadelJuicio finalde PeterBrueghel

len ferrari

Juicio final199229,5x38,5cm


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Arte, ciencia y tecnologalos materiales sintticos

Acrlico

mara juana heras

velasco

A los revolucionarios de laprimera hora Malevich,Rodchenko, Lissitzky,Tatlin, Gabo y Pevsner1973150x50x50cm


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Olla metlica, resinaepoxi, fideos (dedalitos),acrlico, anafe y madera

pablo surez

Sopa de pobre200336x60x40cm


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Resina y madera

norberto gmez

Orgnico197780x130x30cm

leo y acrlico sobre tela

felipe pino

Para la historia2007135x95cm


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Masilla epoxi sobrepoliestireno expandidoy leo

martin di paola

Qu feliz que soy conmi galle preferida199792x32cm

Esmalte sintticoy fotos sobre tocadiscos

marcelo pombo

Tocadiscos198630x40x40cm


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Poliuretano, alambre

y plstico

len ferrari

S/T2006200x75x80cm


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Actores inmaterialesla luz y el sonido

Madera, aluminio y luz

julio le parc

Bsquedas visuales196682x50x25cm

Metal, acrlico, nen y cuero

dalila puzzovio

Dalila Doble plataforma197290x90x30cm


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Copia heliogrfica

len ferrari

Espectadores recprocos198186x110cm

Toma directa de accinsobre papel

arturo aguiar

La cocina del artista2006110x108cm


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La dimensin materialentre la memoria y el olvido

leo sobre cobre

Annimo

Santa Rosa de Lima [ElNioJessseleapareceaSantaRosadeLimamientrasborda]sigloXVIII,Lima?34x27,5cm(arriba:detalle)


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leo sobre tela

AnnimoSantiago MatamorosprimeramitaddelsigloXVIII,Espaa?145x106cm

Radiografadelaobra

Santiago MatamorosquemuestralapresenciadeunrepinteporelcuallaespadadelSantoaparecaenorientacincontrariaalaoriginal.


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Restos de un grupo defiguras de porcelanade Meissen (Alemania)policromada conaplicaciones y relieves

AnnimoEl veranomediadosdelsigloXIX

EstapiezafuedestruidaporlaondaexpansivadelabombadetonadacontralaEmbajadadeIsraelenBuenosAires,en1992.

leo sobre tela

miguel aucell(Atribuidoa)AnunciacinsigloXIX,BuenosAires.211x160cm

EstaobraprovienedelConventodeSantoDo-

mingodeBuenosAires.Suiconografaresultahoycasiimperceptibledebidoalgrandeteriorosufridoensucapapictricaporlosincendiosde1955.

Porcelana de Meissen(Alemania) policromadacon aplicaciones yrelieves

AnnimoEl invierno

mediadosdelsigloXIX36,8x25x18cm


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annimos

Batalla de Lepanto[IntercesindelaVirgenenlaBatalladeLepanto],sigloXVIII,Cuzcoleosobretela226x260cmComplejoMuseogrfico

ProvincialEnriqueUdaondo,Lujn

Cristo,sigloXVII,PerMaderatalladaconrestosdepolicroma38,5x38,5x7cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

Crucifijo,sigloXVIII,SantaF?Maderadoradaypolicromadaconintervencionesposteriores65x45x14cmColeccinparticular

Crucifijo,sigloXVIII,AltoPer(Bolivia)

Plomofundidoypolicromado,maderatallada,metalcinceladoyfiligranadoypelonatural38x20,5x5cmMuseodeArte

HispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

Cincoparesdemanos(deimgenesdevestirperdidas),siglosXVIII-XIXMaderatalladaypolicromadaMedidasvariables

MuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

Dos figuras(AtribuidoaEduardoSchiaffino),finesdelsigloXIX,BuenosAires?Carbonillasobrepapel61x48cmColeccinFundacin

MundoNuevo

EjecutoriaotorgadaporFernandoVIadonJuanAgustnCachurroFidoblo,1756,MadridPapelypergaminomanuscritoseiluminados,21fls31x21,6x1,8cm


El invierno,mediadosdelsigloXIX

PorcelanadeMeissen(Alemania)policromadaconaplicacionesyrelieves36,8x25x18cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

El verano,mediadosdel

sigloXIXRestosdeungrupodefigurasdeporcelanadeMeissen(Alemania)policromadaconaplicacionesyrelievesMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlancoEl ministro ingls JorgeCanning,s/d

Platacincelada95x40x40cmMuseoHistricoNacional

Escultura ecuestre delGeneral Jos de SanMartn,s/dBronce45x49,5cm

MuseoHistricoNacional

Guerrero con Len(Hrcules o Sansn?),finesdelsigloXVIIIPiedradeHuamanga

(Per),talladaypolicromada19,5x27x7,5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernandezBlanco

Hombre del Altiplano,finesdelsigloXVIII-

principiosdelXIXPiedradeHuamanga(Per),talladaypolicromada27x8x5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

Mujer del Altiplano con

nio,sigloXIXPiedradeHuamanga(Per),talladaypolicromada27x8x5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlancoLienzohexapartitorecortable,finesdelsiglo

XVIII,Cuzcoleosobretela123x75cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

listado de obras exhibidas


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Luisa Lacasa de Surez,1854,BuenosAiresDaguerrotipo1/6deplacaMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

ManosdeBenitoQuinquelaMartn, 1942FotografaMuseodeBellasArtesdelaBocaBenitoQuinquelaMartn

MascarndeproadelaGoleta Esteban Palma,1880,BuenosAiresMaderatalladaypolicromada88x34x26cmMuseodeBellasArtesdelaBocaBenitoQuinquelaMartn

Mercedes Balcarcey San Martn,1861Mrmol

67x48x31cmMuseoHistricoNacional

Nazareno,sigloXIX,MendozaMaderatalladaytelaencoladaconpolicromaydorado129,5x74x115cmMuseodeArteHispanoamericano

IsaacFernndezBlanco

Nazareno(imagendevestir),sigloXVIII?,AltoPerMaderatalladayvidrio,policromadosytela29x17x14,5cmMuseodeArteHispanoamericano

IsaacFernndezBlanco

Nuestra Seora delDestierro[HudaaEgipto],1820,MxicoGrabado

7x4,9cmColeccinparticular

Relicario,sigloXVII,EspaaPlataforjada,fundiday

cincelada,vidrio,cartnrecortadoyacuarelado,pergaminoacuarelado,perlasyhuesosdereliquias16,2x11,1x1cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

Sagrario o Retablo porttil[Pinturasalleodedossantosevangelistasydosngeles],sigloXVIII,AltoPer(Bolivia)Maderatallada,sobredoradaypolicromada56x35,5x23cmMuseodeArteHispanoamericano

IsaacFernndezBlanco

San Francisco de Ass(imagendevestir),1863,BoliviaMaderatallada,pastamodeladayvidriopolicromados,terciopeloygalonesdehilosmetlicos74,5x29x21,5cm


San Francisco de Paula,mediadosdelsigloXVIII,Juli?,Perleosobrecobreincisoyrepujado31x23,5cm


San Isidro Labrador ySanta Mara de la Cabeza

(imgenesdevestir),finesdelsigloXVIII,PerCeramodelada,sedaehilosmetlicosEnnichosdemaderayvidriode26x15x17cm

MuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlancoDonacinMabelyMaraCastellanoFotheringham

San Joaqun,sigloXIX,BoliviaoPer?Escayola,telaencolada,cardnseco

61x26x21cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

San Jos(imagendevestir),mediadosdelsigloXIX,BoliviaPasta,vidrio,pelonatural,teladesedabordaday

plata44,5x18x18,5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

Virgen Mara(imagendevestir),mediadosdelsigloXIX,BoliviaPasta,vidrio,pelonatural,

teladesedabordadayplata43,5x18x19cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

Santa Mnica-Crucifixincon dos santos[SeordePraga],1797,Potosleosobrechapapintadaenambascaras13x12cmComplejoMuseogrficoProvincialEnriqueUdaondo,Lujn

Santa monja dominica(SantaInsdeMontepulciano?),sigloXIX?,Crdoba,Argentina?Maderatalladaylatnmoldeado,policromados

27x9,5x6,5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

Santa Rosa de Lima[ElNioJessseleapareceaSantaRosadeLimamientrasborda],sigloXVIII,Lima?

leosobrecobre34x27,5cmComplejoMuseogrficoProvincialEnriqueUdaondo,Lujn

Santiago Matamoros,primeramitaddelsigloXVIII,Espaa?leosobretela145x106cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

Seor de la Humildad y laPaciencia,finesdelsigloXVIII,principiosdelXIX,Crdoba,Argentina?Maderatalladayvidriopolicromados

39x30,5x28cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

Tarjeta,finesdelsigloXIXPapelimpresomontadosobrecartntroquelado,15,5x15x10,5cmColeccinMabelyMara

CastellanoFotheringham

Tarjeta,finesdelsigloXIXPapelimpresomontadosobrecartntroquelado,18x11x12,7cm


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ColeccinMabelyMaraCastellanoFotheringham

Textilincaicocontocapus,ca.sigloXVI,PerFibrasorgnicasnaturales

teidas30x18cmColeccinLeontinaEtchelecu

TorsodeunaVirgenoSanta(imagendevestir),1772,NoroesteargentinoMaderatalladaypolicromada33,5x31,5x17cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

Virgen de Cocharcas(fragmento),segundamitaddelsigloXVIII,CocharcasoAyacucho?,Perleosobrecobre

20,5x17,5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

Virgen de Copacabana(imagendevestir),sigloXIX,Copacabana?,BoliviaMadera,papel,pastaypelodehilosdeseda19x7,5x4,5cm


Virgen de Montserrat,segundamitaddelsigloXVIII,Goa,IndiayPortugal?Marfilymaderatallados39,5x23x22,5cm


Virgen Nia hilandera,ca.1700,Cuzco?

leosobretela,marcotalladoydorado107,5x92cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

jorge abot

Tiempo de cartones I,2005leo,cartn,aserrnymaderassobretela194x160cmColeccindelartista

arturo aguiar

La cocina del artista,2006Tomadirectadeaccinsobrepapel110x108cmColeccinFundacinOSDE

antonio

aldanondo


Albminasobrecartn10x6cmColeccinLuisPriamo

carlos alonso

La puerta azul.DelaserieCarlos Alonso

en el infierno,2005Acuarela,tinta,carbnylejasobrepapelbarrilete

100x150cmGaleraRoMesa de trabajo,2005Collagesobrepapel150x150cmColeccinFundacinMundoNuevo

carmelo arden quin

La boule noire,1949Piezasdemaderaensambladas32,5x41x28,5cmMALBA-ColeccinCostantini

marcela astorga

S/T,2007Instalacindecuerovacunoyhierro300x50x25cmColeccindelartista

miguel aucell

(Atribuidoa)

Anunciacin,sigloXIX,BuenosAiresProvienedelConventodeSantoDomingodeBuenosAiresleosobretela211x160cm


sergio avello

Chorreado,2003Maderaygoma260x30cmColeccinIgnacioLiprandi

alfredo benavidez

bedoya

Huella dgito pulgarde Fabin Furman,2008Estampasobrepapel43x57cmymatrizdelinleocromatizadamontadasobrefibrofcilde44x58cmColeccindelartista

Huella dgito pulgar dePaola Czyzewski,2008Estampasobrepapel43x57cmymatrizdelinleocromatizadamontadasobrefibrofcilde44x58cmColeccindelartista

luis fernando

benedit

Consumo,2002Madera,huesoynen120x100cmColeccindelartista

antonio berni

La comunin de Ramona,1964Xilocollagesobrepapel37x28cmColeccinFundacin

MundoNuevo

csar bizioli

Cartedevisite,ca.1880Albminasobrecartn10x6cmColeccinLuisPriamo

juan manuel blanes

Gaucho,mediados

delsigloXIXleosobretabla33x26cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

l. cantn

Cartedevisite,ca.1895Albminasobrecartn

10x6cmColeccinLuisPriamo

ulpiano checa

Retrato ecuestre delGeneral Bartolom Mitre,1906leosobretela105x84,5cmComplejoMuseogrfico

ProvincialEnriqueUdaondo,Lujn

po collivadino

Santa Mara de la Paz,1898leosobretela111x85,5cmColeccinUniversidadNacionaldeLomasdeZamora

nora correas

1 + 1 = 1,2003Hierro,aluminio,maderaylingamdecemento


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152x139x127GaleraMamanFineArt

eduardo costa

Pedazo de mar,2007/2008Acrlicosobreyexcediendolatela132x162cmFaria&AssociatesFineArt,NuevaYork

Pedazo de tierra,2007/2008Acrlicosobreyexcediendolatela

110x90cmFaria&AssociatesFineArt,NuevaYork

mariano dal verme

S/T(dibujo),2008Grafitoypapel80x80cmColeccindelartista

eugenio daneriLos jubilados,1946leosobretela80x85cmMuseoProvincialdeBellasArtesRosaGalisteodeRodrguez,SantaFe

marina de caro

S/T,2006Cabezadelanaypinturaylanasobrepapel180x150cmColeccinIgnacioLiprandi

martn di paola

Qu feliz que soy conmi galle preferida,1997

Masillaepoxisobrepoliestirenoexpandidoyleo92x32cmColeccinGustavoBruzzone

martn de pretis

Retrato de la Sra.Francisca Silveyrade Ibarrola,1794Miniaturasobremarfil

6x6,2cmMuseoHistricoNacional

beto de volder

S/T,1994Masillaepoxi,vidrio,metalyesmaltesintticosobreMDF50x50cm

ColeccinGustavoBruzzone

juan del prete

Collage-textura,1961Vidrio,cuerdas,telaychapas105x72cmGaleraMamanFineArt

Composicin,1963Telassobrecartn34x46cmColeccinFundacinMundoNuevo

manuel daz

Cabeza de SantoDominico(imagendevestir),finesdelsiglo

XVIII,principiosdelXIXMaderatalladaypolicromadayvidrio25x23x19cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

juan carlos

distfano

Dibujopreparatoriopara Flotante,1988Tintasobrepapel34,9x24,8cmColeccinparticular

Flotante II,1988Poliesterreforzado124x72x41cmColeccinparticular

roberto ela

Una tarde con la hijade George Bataille,s/dCajademaderaytrenzadecabello10x106x10cmColeccinIgnacioLiprandi

toms espina

Los Fusileros o 26 de Juniode 2002,2002Plvorasobretela160x200cmColeccinBancoCiudad

len ferrari

Espectadores recprocos,1981Copiaheliogrfica

86x110cmColeccinAliciayLenFerrari

Estudiopara Percanta,1977Aceroinoxidable80x50x50cmColeccinAliciayLenFerrari

Juicio final,1992CollageconexcrementosdeavessobreestampadelJuicio finaldePeterBrueghel29,5x38,5cmColeccinAliciayLenFerrari

Nosotros no sabamos,1976Papeldediariosobrepapel25,5x21cmColeccinAliciayLenFerrari

S/T,2006Poliuretano,alambreyplstico200x75x80cmColeccinAliciayLenFerrari

jacobo fiorini

Luisa Lacasa de Surez,1854leosobretela98x76,5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

claudia fontesJulieta Capuleto,1995Jabnblanco,mrmoldeCarrarayagua120x80x40cmColeccinIgnacioLiprandi

ana gallardo

Material descartable,

2000/2008Instalacinconmateriaorgnica(perejil)Medidasvariables

jorge gamarra

Cilindro mineral,2004Granitogrismara95x46x23cmColeccindelartista

Cincel II,2005Granito140x12x12cmColeccinFundacinOSDE

Desprendimiento,1999Lapacho240x30x16cmColeccindelartista

fernando garca

del molino

Retrato de Manuel Lacasa,1845leosobretela


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49,5x66cmMuseoHistricoNacional

nicols garca

uriburu

Coloracin Plaza Congreso.Buenos Aires,1983Fotografacolor80x100cmColeccinFundacinGarcaUriburu

Coloracin Uriburu. 500aos de polucin. Ro dela Plata, Dock 3, 24-10-92,

1992Vidrio,aguacoloreada,corcho,papelytinta29x7cmColeccinFundacinGarcaUriburu

norberto gmez

Orgnico,1977Resinaymadera

80x130x30cmGaleraMamanFineArt

federico gonzlez

e ingrid sinzinger

8.05 Av. Independenciay Boedo, y pguelefuerte, 2005Ltexydeshechos.Monocopia,grabado

directodelpiso90x100cmColeccinFundacinOSDE

sebastin gordn

Aguanieve,2006Madera,vidrio,bronce,tanzayvaselina72x57x62cmColeccinOrlyBenzacar

carlos gorriarena

Es muy urgente esperar,2005Acrlicoyarenasobretela

149x89cmColeccinparticular

j. f. goul

Ojo izquierdo del GeneralManuel Belgrano,sigloXIXMiniaturasobremarfil2,4x3,4cmMuseoHistricoNacionalDonacinCarlosVegaBelgrano

Retrato de MercedesBalcarce y San Martn,sigloXIX

Miniaturasobremarfil5,3x6,3cmMuseoHistricoNacionalDonacindelosherederosdeFedericoTerrero

vctor grippo

Vida, muerte, resurreccin,

1980Plomoysemillas50x120x80cmColeccinIgnacioLiprandi

gabriel grn

Autorretrato a la manerade Holbein,2007leosobretela

100x125cmColeccindelartista

miguel harte

La mosca,1991?Mesadeaglomerado,resinaepoxi,polisterymoscas65x116x60cmColeccinGustavoBruzzone

mara juana heras

velasco

A los revolucionarios de laprimera hora Malevich,

Rodchenko, Lissitzky,Tatlin, Gabo y Pevsner,1973Acrlico150x50x50cmColeccinparticular

alberto heredia

Caja Camembert,1962Madera,huesodepollo,restosdemuecoybasura32x17,5x5,3cmColeccinIgnacioLiprandi

Las tres Gracias,1964CajasdeCamembert,hilo,gomaymadera28,5x59x21,5cmGaleraMamanFineArt

DelaserieAmordazamientos,ca.1973Madera,yeso,telayacrlico56x21x20cmColeccinAnaEspinosa

carlos herrera

Amore (homenaje a MaraCallas),2006Video.Televisor,reproductordeDVD50x50x50cmColeccinFundacinOSDEenio iommi

Forma espacial,1959Aluminioymrmol100x80x20cmColeccindelartista

andrea juan

Proyecto Antrtida III,Metano,2006/2007Video.Duracin:8minutosColeccindelartista

christiano junior


Albminasobrecartn10x6cmColeccinLuisPriamo

keneth kemble

Paisaje suburbano,1960Chapaypigmentossobremadera180x100cmColeccinIgnacioLiprandi

gyula kosice

Mensaje del agua mvil,1972Plexiglass,aguayluz

163x163x87cmColeccinBancoCiudad

benito laren

Larenitas,1987Chapa,vidrioyesmaltesinttico27x27cmColeccinGustavoBruzzone

julio le parc

Bsquedas visuales,1966Madera,aluminioyluz82x50x25cmColeccinBancoCiudad

marcelo lo pinto

Retablo Hertico:El hambre,2001

leo,doradoalahojasobrecollagedepapeldediario,montadosobremadera110x100cmColeccindelartista

alfredo londaibere

S/T,1994Esmaltesintticoy

aerosol,aluminioycuentasacrlicassobremadera57x72cmColeccinGustavoBruzzone


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juan sorrentino

Cuadros sonoros robados,2005Bastidorblanco,altavoz,sistemadeaudioygrabacin60x44cmy83,5x66cmColeccindeartista

lino enea

spilimbergo

EstudiodefiguraparaLa lucha del hombrecontra los elementos de lanaturaleza,muralGalerasPacfico,ca.1945Grafitoytmperasobrepapel63,5x49cmColeccinparticular

Cuadernodenotas,1919/192016x9,5cmColeccinFundacinSpilimbergo

pablo surez

Sopa de pobre,2003Ollametlica,resinaepoxi,fideos(dedalitos),acrlico,anafeymadera36x60x40cmGaleraMamanFineArt

mabel temporelliPerfume de mujer IyPerfume de mujer II.DelaserieMujeres calientes,2002/2005(respec.)Telasusadasenvestimentafemeninaquemadasconplancha25x30x13cmColeccindelartista

ignacio valdez

S/T,2006Lpizsobrepapel70x100cmColeccindelartista

S/T,2006Lpizcolorylpiz6bsobrepapel70x100cmColeccinVictoriaPereyrayGianniCampochiaro

miguel c. victorica

S/T,1940leosobretela24x27,5cmColeccinparticular

juan andrs videla

Los faros,1994Madera,metal,cuero,

resinaepoxiylucesMsicaoriginal:ngelLpez48x68x42cmColeccindelartista

Malvinas Argentinas(ex Londres),2008Grafitosobreplusblanco185x245cmColeccinGilbertoyRosaSandretto

San Jorge y el dragn,1996Maderapolicromada,metal,arena,caaehilo109,5x46x20,5cmColeccinparticular

Onda roja,2007

FilmRealizacin:JuanAndrsVidelaconmsicadeFrancoBachiatto,Duracin:419Coleccindelartista

edgardo a. vigo

S/T[Artecorreo],1995Tintasobrecartn16x10cmColeccinGustavoBruzzone

mariano vilela

S/T,2006

Grafitosobrepapel,montadoenaluminio120x120cmColeccinFundacinOSDE

romn vitali

S/T,2006Tejidoconcuentasdeacrlicofacetadasencastrablesyluzfra120y60x4cmColeccindelartista

pedro zonza briano

Cabeza femenina,1911Cera30x25x24cmColeccinparticular

libros

j. barbry

Recueil Choisi

dimportants Secrets,Recettes et procds.Dune applicationjournalire danslconomie domestiqueet industrielle,Paris,ImprimerieChaix,1891ColeccinGabrielaSiracusano

paul marcoy

LAmerique du Sudlocan Pacifique alocan Atlantique.Pars,LibrairiedeL.Hachette,1869.ColeccinMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco

bernardo montn

Secretos de Artes Liberalesy Mecnicas, 1758ColeccinHctorSchenone

d.r. munaiz y

millana

Manual decuriosidades artsticas yentretenimientos tiles,Segundaparte,Madrid,ImprentadeD.E.Aguado,1833ColeccinGabrielaSiracusano

materiales yherramientas

Cincofrascosdevidrio

conpigmentosmolidos,unalosadevidrio,unmorterodeporcelana,unapaletaconpigmentosPropiedaddeGabrielGrn

Herramientasdelaboratorio,pigmentos,resinaseimgenes

digitalesdeilustracionesdeailyPaloBrasil

HerramientasymaterialesdetallerPropiedaddeJuanAndrsVidela

Paleta,100x70cmPropiedaddeFelipePino

Paleta,esptula,pincelyfrascosconpigmentosdeBenitoQuinquelaMartnMuseodeBellasArtesdelaBocaBenitoQuinquelaMartn

videos

federico gonzlez e

ingrid sinzinger

He estado,registrodeprocesodegrabado


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poli nardi

Juan Carlos Distfano.Una escultura en polister,1992

registrosfotogrficoscientficos

CorteestratigrficodeElCoronelazo, Autorretrato(DavidAlfaroSequeiros),1945,MuseoNacionaldeArte,InstitutoNacionaldeBellasArtes,MxicoCrditos:EumeliaHernndez,SandraZetina,ElsaArroyo.Laboratoriodediagnsticodeobrasdearte

MicrofotografadehongosChaetomiumglobosumKunzeyNigrospora sphaerica

(Sacc.)MasonenmaderaImagendigitalrealizadaenelDepartamentodeQumicaOrgnica,FCEN,UBACrditofotogrfico:AlejandraFazio

Microfotografasvariasdecortesestratigrficosdengel arcabucero (Matheo

Pisarro),Salomn(MarcosZapata),Virgen Nia Hilandera(Annimo),Batalla deLepanto (Annimo)ImgenesdigitalesrealizadasenelDepartamentodeQumicaOrgnica,FCEN,UBA

Crditosfotogrficos:AliciaSeldes,MartaMaier,BlancaGmez,DanielaParera

MicrofotografasvariasdecortesestratigrficosydetallesdeRetratode Dama(FlixRebol),Chacareros(AntonioBerni),ySanta Mara de

la Paz(PoCollivadino)ImgenesdigitalesrealizadasenTAREA-UNSAMCrditosfotogrficos:NstorBarrio,FernandoMarte

TomareflectogrficadeSanta Mara de la Paz(PoCollivadino)ImagendigitalrealizadaenTAREA-UNSAMCrditofotogrfico:DanielSaulinoyAlejandraGmez


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crditos fotogrficosde obras reproducidas

SoledadAbotGlenz(pg.59),

OscarBalducci(pg.35),GustavoBarugel(pg.40),PatricioBosch(pg.52),CsarCardarella(pg.80),HernnCastroyMartnGmezlzaga(pg.38),JuanCavallero(pg.61der.,66),JosCristelli(pg.49),Duarte&Fucci(pg.56),GabrielGrn(pg.31),AndreaJuan(pg.73),FedericoLoBianco(pg.32,33,39,43,44,48,57,58,84,61izq.,65der.,69izq.,68izq.,72der.),GustavoLowry(pg.6,41,42,68der.,85,88abajo),DanielMazza(pg.34,50,86,91),OtilioMoraleja(pg.70,87),AgustinaPesci(pg.75),PatricioPueyrredn(pg.37,79arriba,83),GabrielReig(pg.27,31,36,37,45,46,47,51,54,55,60,62,63,64der.,65izq.,67,69der.,71,72izq.,74,75,76,78,92,93),MichelRiehl(pg.44arriba),

AdrinRochaNovoa(pg.88),PedroRoth(pg.56arriba,82),PaulaSenderowicz(pg.73abajo),GustavoSosaPinilla(pg.77,81),RomnVitali(pg.89),FbioDelRe-Vivafoto(pg.53)


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las entranas del arte

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