ix congreso nacional del color - rua.ua.es · ifa-csic universidad de alicante ... ix cnc -libro de...

IX CONGRESO NACIONAL

DEL COLOR ALICANTE 2010

Alicante, 29 y 30 de Junio, 1 y 2 de Julio de 2010

Universidad de Alicante

PUBLICACIONES UNIVERSIDAD DE ALICANTE w

ww.

sri.u

a.es

/con

gres

os/c

olor

10

C O M I T É E S P A Ñ O L D E C O L O RS O C I E D A D E S P A Ñ O L A D E Ó P T I C A

SEDOPTICA

Publicaciones de la Universidad de AlicanteCampus de San Vicente s/n

03690 San Vicente del [email protected]

http://publicaciones.ua.esTeléfono: 965903480

Fax: 965909445

© Varios autores, 2010© de la presente edición: Universidad de Alicante

ISBN: 978-84-9717-144-1

Diseño de portada: candelaInk

Este libro ha sido debidamente examinado y valorado por evaluadores ajenos a la Universidad de Alicante, con el fin de garantizar la calidad científica del mismo.

Reservados todos los derechos. Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicaciónpública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares,

salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos,www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra.

IX CNC -Libro de Actas-

El IX Congreso Nacional de Color cuenta con el apoyo de las siguientes entidades:

IX CONGRESO NACIONAL DEL COLOR. ALICANTE 2010


IX Congreso Nacional de Color

Alicante,

29 y 30 de Junio, 1 y 2 de Julio


Departamento de Óptica, Farmacología y Anatomía Facultad de Ciencias

Instituto Universitario de Física Aplicada a las Ciencias y las Tecnologías (IUFACyT)


IX CNC -Libro de Actas-

IX CONGRESO NACIONAL DEL COLOR. ALICANTE 2010 COMITÉ ORGANIZADOR Presidente Francisco M. Martínez Verdú Universidad de Alicante Vicepresidente I

Vicepresidente II Secretaria Científica

Secretaria Administrativa Secretaria Técnica

Tesorero Vocal

Vocal

Vocal

Vocal Vocal

Eduardo Gilabert Pérez Joaquín Campos Acosta Esther Perales Romero Olimpia Mas Martínez

Sabrina Dal Pont

Valentín Viqueira Pérez Elísabet Chorro Calderón Verónica Marchante Bárbara Micó Vicent

Elena Marchante

Ernesto R. Baena Murillo

Universidad Politécnica de Valencia

IFA-CSIC Universidad de Alicante Universidad de Alicante Universidad de Alicante Universidad de Alicante Universidad de Alicante Universidad de Alicante Universidad de Alicante Universidad de Alicante Universidad de Alicante

COMITÉ CIENTÍFICO Natividad Alcón Gargallo Joaquín Campos Acosta

Pascual Capilla Perea Ángela García Codoner Eduardo Gilabert Pérez

José Mª González Cuasante

Francisco José Heredia Mira

Enrique Hita Villaverde Luís Jiménez del Barco Jaldo

Julio Antonio Lillo Jover

Francisco M. Martínez Verdú

Manuel Melgosa Latorre Ángel Ignacio Negueruela

Susana Otero Belmar

Jaume Pujol Ramo Javier Romero Mora

Mª Isabel Suero López

Meritxell Vilaseca Ricart

Instituto de Óptica, Color e Imagen, AIDO Instituto de Física Aplicada CSIC

Universidad de Valencia

Universidad Politécnica de Valencia Universidad Politécnica de Valencia Universidad Complutense de Madrid

Universidad de Sevilla

Universidad de Granada Universidad de Granada Universidad Complutense de Madrid Universidad de Alicante Universidad de Granada Universidad de Zaragoza

Instituto de Óptica, Color e Imagen, AIDO

Universidad Politécnica de Cataluña Universidad de Granada

Universidad de Extremadura

Universidad Politécnica de Cataluña IX CNC -Libro de Actas-

193

AMPLIACIÓN DEL GAMUT DE COLOR EN TRAMA A TRAVÉS DE LA HEPTACROMÍA® DE CUALQUIER COLOR A CUALQUIER COLOR

Vicente Carrasco Martínez

Truetone S.L. www.heptacromia.com, [email protected]

Resumen: En este documento se describen los beneficios de utilizar la Heptacromía TrueTONE basándonos en la ampliación del gamut que se consigue al completar la cuatricromía tradicional con tres bases adicionales, tanto en flexografía como en digital, en base a una formulación completa donde se tengan en cuenta todas las posibles combinaciones necesarias en el sistema tramado. En el planteamiento propuesto, el negro se utiliza como un color más y no como un refuerzo. Solo utilizaremos este pigmento en las formulaciones que así lo requieran. Así mismo se establece (en base a unas tintas parametrizadas), una relación entre color un color tramado y su correspondiente en color directo.

Palabras clave: Heptacromía®, n-color, trama, ampliación de gamut, 7 colores.

INTRODUCCIÓN

Nuestro desarrollo está basado en la teoría de color propia VCM, y en concreto a su aplicación en trama y digital. Este planteamiento permite comunicación entre flexografía y digital para poder tener un color tanto en preimpresión como en impresión, donde existen mayores problemas en los colores y las tonalidades.

El objetivo marcado y superado con creces fue determinar la forma de obtener el mayor espectro y densidad de color en trama y directo participando el menor número de colores.

ANTECEDENTES EN EL COLOR

El círculo cromático es el mejor ejemplo de lo que es armonía de color, pues se pasa progresivamente de un color a otro, estando enfrentados los complementarios o contrastes de primer grado. Aunque incompleto, ya que sólo considera los colores bases y binarios.

Dibujo 1. Circulo Cromático

NUESTRA TEORIA

A partir del modelo incompleto de Goethe, del estudio y la experiencia en offset, nos ha llevado a estas 13 familias de colores que muestran los dibujos 2 y 3, donde comprobamos que con 7 colores primarios somos capaces de obtener el resto de colores.


194

Dibujo 2. Circulo de colores y tonalidades VCM. Dibujo 3. Familia de todos los colores, acromáticos, base, binarios y terciarios.

Todas las familias se pueden dividir en 100, 1000, o cualquier intervalo en función de la necesidad o técnica utilizada. Estas divisiones pueden ser gramos, píxel, puntos,… de ahí determinamos la aplicación de nuestro planteamiento en diferentes técnicas.

BENEFICIOS EN GAMUT

Es sabido que las técnicas habituales de impresión están limitadas por la cuatricromía que emplean. Aunque en teoría con CMYK podemos realizar una impresión de un amplio gamut, en la práctica los impresores necesitan utilizar otros colores de refuerzo.

Utilizando nuestra teoría como base, y complementando las técnicas tradicionales de impresión con pigmentos adicionales, podemos ver tal y como muestran los perfiles generados de la imagen 4, como conseguimos ampliar el gamut de color en comparación con otras técnicas empleadas actualmente.

Este gamut es flexible ya que depende de las bases que consideremos utilizar. Esto se decide en base a la zona que nos interesa potenciar participando con el resto de colores ya que no se incluyen como refuerzos sino que participan con el resto de colores.

Imaginemos que tenemos nuestro circulo de colores y entre el Cyan y el Violeta, añadimos un octavo color, por ejemplo Reflex Blue, la fórmula que tenemos se enriquecería ampliando hacia ese mismo color Reflex Blue como se muestra en el gráfico de la lengua CIE de más abajo (Imagen 5).

Y por otro lado, esa flexibilidad nos permite sustituir cualquier color de la serie que nosotros determinamos por otro cualquiera y reformular para tenerlo en cuenta en el gamut.

Imagínese, tenemos nuestro círculo de colores y en lugar de nuestro rojo, elegimos un naranja, los espacios que ocupaba el rojo ahora serán sustituidos por el naranja, alterando la fórmula y readaptándose al nuevo gamut.


195

Hexacromía ® Opaltone® Heptacromía® Comparativa®

Imagen 4 A continuación, se muestra la ampliación que se consigue en el gamut al utilizar colores

adicionales

Heptacromía® + refl. Blue Heptacromía® + Verde Heptacromía® + Naranja

Imagen 5

Este planteamiento se complementa con la utilización de unas tintas parametrizadas que se utilizan tanto para los refuerzos de densidad como para la realización de los colores directos. La inclusión de las mismas bases en cualquier parte del proceso de reformulación, así como poder establecer una correspondencia entre el color directo y su equivalente en tramado (y viceversa) consigue eliminar el metamerismo.

La relación entre el color directo y tramado se establece en base a unos test de impresión realizados con tintas de control diseñados para extraer toda la información posible de la máquina con que se imprime. El análisis de estos resultados nos dará los datos necesarios para establecer esta relación.

FLEXOGRAFÍA Y DIGITAL

En actualidad el sector de la flexografía esta buscando soluciones para la reducción de costes, bien sea mejorando los procesos productivos, o bien reduciendo tiempos de limpieza y cambios de máquina, sin perder la calidad y repetibilidad en sus trabajos. Con nuestro sistema no solo les aporta lo que buscan, sino que además les permite tener un mejor control del color. Reduciendo el stock de colores, evitando restos y siendo más amigos del medio ambiente por la reducción de disolventes en el proceso de limpieza.

Debido a las limitaciones existentes en la impresión en cuatro colores CMYK, el mercado tiende al uso de multicolor, donde se encuentran nuestros mayores competidores. Vamos a exponer el estado del multicolor en cifras.

ESTADO DEL MULTICOLOR

Según Pira Internacional, la actualidad de la impresión durante esta década 2000-2010 será dominada por América del Norte 33%, Asia y China competirán por un 30% y Europa llegará sobre el 29%.

La competencia en el desarrollo de soluciones de n-colores proviene principalmente de dos productos: OPALTONE y HEXACROME (Pantone) ®. Las soluciones que Truetone® aporta


196

mejoran notablemente las anteriores como se puede ver en los perfiles (resultado pruebas realizadas ante notario) comparativos realizados con Profile Maker®.

Tabla 1. Cifras estado multicolor en Europa del Oeste (Millones de euros) Source: Pira International

2002/2003 2005/2006 2007/2008 Per cent growth 2002/03 to 2007/08 (%) Austria 47 63 76 61.7 Belgium and Luxembourg

59 79 95 61.0

Denmark 30 40 48 60.0 Finland 30 40 48 60.0 France 348 463 560 60.9 Germany 478 636 770 61.1 Italy 336 447 541 61.0 Netherlands 94 125 151 60.6 Portugal 29 39 47 62.1 Spain 230 306 370 60.9 Sweden 53 64 78 47.2 Switzerland 41 55 66 61.0 UK and Ireland 378 503 609 61.1 Total 2 153 2 860 3 459 60.7

Dibujo 6. Cifras estado multicolor en Europa del Oeste (Millones de euros) Source: Pira Internacional. Offset: 50% �Flexografía:20% �Huecograbado:13% �Serigrafía: 3% �Tipografía: 1.6%� Otros procedimientos: 1.8%

Opaltone® es una empresa multinacional con una tecnología patentada que combina digitalmente las tintas CMY+RGB (opcionalmente también combina la tinta negra). Tratando el RGB como un mero refuerzo.

Hexacrome®, aunque la idea fue buena se quedo corto en el número de colores, ya que sólo utiliza 6 colores, limitándolo incluso en la reproducción de sus propios colores representado en sus cartas de colores tramadas de referencia.

Las bases que presenta TrueTONE consiguen mayor gamut que sus competidores ya que las tintas que son comunes tienen un Æ2000 inferior a 3 unidades a excepción del verde y del violeta de TrueTONE que son más intensos y por tanto permite una mayor variedad de color. Adicionalmente incluimos el negro cuando el color lo requiere y no como un mero refuerzo.

CONCLUSIONES

Usando nuestro planteamiento, nos permite obtener una completa flexibilidad del gamut de color. Podemos utilizar cualquier color como base de nuestra formulación y hacer una parte del espectro que estará limitada por el pigmento de cada color en uso, pero no limitada en la su participación para la obtención de cualquier color.

REFERENCIAS

[1] V. Carrasco. Diversas publicaciones, derechos de autor y patentes con registro en los años 1992, 1993, 1996, 1997, 1999, 2000, 2001, 2002, 2003, 2004, 2009 y 2010.

[2] Pira Internacional, http://translate.google.es/translate?prev=_t&hl=es&ie=UTF-8&u=http%3A%2F%2F...efpg.inpg.fr%2Fmemoire%2F2008%2Fhexachromie.htm&sl=fr&tl=es&history_state0= (17 of 26) Versión traducida de http://cerig.efpg.inpg.fr/memoire/2008/hexachromie.htm) (Octubre, 2009).

[4] OPALTONE: http://www.opaltone.com [5] HEXACROME: http://www.pantone.com


ix congreso nacional del color - rua.ua.es · ifa-csic universidad de alicante ... ix cnc -libro de...

Documents