introdução a sonoplastia

7/24/2019 Introduo a Sonoplastia

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ntroduo a Sonoplastia

Apostila de udio

Bsico

[email protected]

Duque de Caxias/RJ


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Os Dez Mandamentos

1. No conversars: No Horrio de culto no hora para Colocar o papo em diacom os

amigos a sua volta ou seus auxiliares.

2. No andars: A igreja no uma passarela de moda para ficar desfilando como se

fosse uma modelo de moda.

3.

No aparecers: Existem operadores de som que quando as pessoas elogiam que o

som est bom com qualidade, ele estufa o peito, ai fica parecendo um pombo. Fica se

exibindo para as pessoas que era ele no controle do evento.

4. No mexers: Existe um velho ditado que diz; em time que est ganhando no se

mexe, por isso se a qualidade est boa porque ficar tentando regular outra vez o som.

5. No atrasars: Se h um horrio marcado ento cumpra geralmente o culto comea as

19hs, ento porque chegar na igreja dez minutos depois? Ns sonoplastas devemosestar pelo menos dez minutos antes de comear o culto para organizar e regular todos

os equipamentos.

6. No demolirs:Se voc um daqueles operadores que adoram Botar a casa abaixo

e ainda tente quebrar as janelas da igreja com as caixas Subgraves, pode para com

isso, som alto e pesado no sinnimo de qualidade. No tem somente voc no local,

pense tambm nas pessoas que sofrem do corao ou problemas auditivos, e no

tente mandar sentar no final da igreja que isso no cola! O som continuar alto e

pesado, se voc faz ou pensa em fazer, tira essa idia da cabea.

7.

No improvisars:Neste mandamento s existe uma exceo da regra que quando

queima um fusvel mas mesmo assim somente em ltimo caso que se deve fazer uma

ponte alternativa para religar o equipamento novamente mas antes deve-se fazer uma

verificao o porque que foi queimado para no queimar a aparelhagem. Mas o ideal

sempre ter um reserva guardado.

8. No fars rolo:Na sua igreja provavelmente acontece eventos aonde vo visitantes.

Voc gostaria que eles vissem aquele ninho feito de fios parecendo que voc cria

aranhas gigantes no altar. Para melhorar isso ou usa microfones sem fio, ou mantenha

um auxiliar para ficar sempre enrolando os fios aps cada apresentao, ou coloca os

microfones nos pedestais, e passa os fios por debaixo dos suportes juntinhos se quiser

pode at passar uma fita isolante para agrupar os fios at os seus destinos.

9. No ungirs:Gatos no gostam de gua assim como equipamento sonoro tambm. Se

for beber algum lquido perto da aparelhagem mantenha sempre uns 2 m de distncia

para se algo acontecer no chegar a atingir a aparelhagem.

10.No espancars: Tem gente que acha que um tapinha no equipamento resolve,

errado, caso voc no saiba bater no globo do microfone pode queimar a cpsula.

Trate seu equipamento com carinho e ele responder carinhosamente quando necessrio!


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Montagem do P.A. (udio do Pbico)

Qual delas voc acha que a montagem certa? Bom o melhor esquema o n 02 que

contm um X feito pelas ondas sonoras no meio do ambiente assim proporcionando que

tosos ouam com a mesma qualidade; usando o esquema n01, as pessoas que esto no meio

entre as duas caixas iro ouvir um som meio estranho com pouca qualidade.

Como soldar os fios aos plugs

Para voc que est comeando a pegar o jeito da coisa e no sabe como os

fios e plugs trabalham vamos te ensinar na teoria como soldar os fios com os plugs.

1: Pega-se o ferro de solda o liga na tomada, no mximo uns cinco minutos ele

estar bom para ser usado;

2: Enrole os fios descascados e o apie em um superfcie fixando-o e passe o ferro

por cima dos fios e a solda entre os dois para que no momento da solda eles no se

desprendam e te atrapalhe mais;

3: Posiciona-se o fio no plug aps ter colocado a tampa do plug e o isolamento

antes de comear a soldar;

4: Depois de posicionado encoste a ponta do fio e com o ferro de solda por cima ea solda no meio como no 2 passo e libere a quantidade de solda suficiente para

que no se desprenda facilmente;

5: Retirando o ferro de solda de cima do fio mas tendo a certeza de que no se

soltar ainda quente espere um pouco e em menos de 10 segundos a solda estar

fria.

1

Ondas sonoras

Palco2

Ondas sonoras

Palco


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As partes do Plug

P10 mono P10 Stereo

XLR

Sesso de Equalizao no console

Sempre em todos os consoles existem a mesma ordem de equalizao, ou seja, s

muda as cores em cada marca de mesa de som, mas no a ordem at mesmo nos consoledigitais.

1 Boto:Ganho

2 Boto:Agudo

3 Boto:Mdio

4 Boto:Grave

Esse o esquema bsico em qualquer mesa. Mas pode ocorrer He haver os botes de

freqncia, mas isso no problema vamos conferir:

1 Boto:Ganho

2 Boto:Agudo

3 Boto:freqncia do agudo

4 Boto:Mdio

5 Boto:freqncia do Mdio

6 Boto:Grave

7 Boto:freqncia do grave


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Som e seus semelhantes

Estudamos os aparelhos sonoros, mas uma parte muito importante falta ser analisada,

as partes do som:

O que o som?

Qualquer emisso de voz simples ou articulada

Como voc acha que uma criana reconhece a sua me mesmo sem saber falar nada?

O timbre tem essa funo a qualidade pela qual identificamos uma pessoa pela voz ou o

instrumento que emitiu um som.

O que o Timbre?

Qualidade do som que permite distinguir os sons de mesma altura e intensidade, produzidos

por vozes ou instrumentos diferentes.

Como funciona a voz?

Produo de sons na laringe dos animais, especialmente na laringe humana, com auxlio do ar

emitido pelos pulmes

O que udio-Visual?

Relativo simultaneamente a audio e viso, destinado a auxiliar no ensino pelo emprego

tanto do ouvido, quanto da vista (discos, filmes). Em vrios lugares agora os sonoplastas tem

trabalho dobrado de manter o som funcionando e manter imagens (vdeos) sendo exibidos

em projetores digitais mais conhecidos como Data-Show.

O que o tom?O tom simples, o grau de elevao ou abaixamento de um som. Ele geralmente mais

usado pelos msicos para definir os tons musicais na partitura.

Mixagem

O que a mixagem?

Operao que consiste em mesclar, numa s faixa sonora, os sons de vrias outras

faixas de dilogos, msica e rudos.

Conceitos:

Numa banda existem vrias fontes de sinais sonoros de diversos instrumentos, como

bateria, sopro, guitarra, contrabaixo, violo, violino, entre outros.

Para colocar isso tudo em uma gravao para voc ouvir em um s CD muito simples um

aparelho chamado console de mixagem, mas voc j conhece como outro nome bem popular:

Mesa de Som, isso mesmo nela que concentra todas as fontes ao mesmo tempo e decide as

alturas sonoras que ficaram cada um numa mixagem.

Como funciona:

So apenas trs passos: Mdulo de Entrada, Mdulo de Processamento e Mdulo de Sada.


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Mdulo de entrada:So todos os sinais que entram em seus canais, Line (para instrumentos)

ou MIC para microfones.

Mdulo de Processamento:So ajustados os volumes e todas as equalizaes.

Mdulo de Sada: So todos os sinais que saem para os amplificadores, equalizadores ou

Computadores. No mdulo de Sada tambm decidido para qual lado som vai prevalecer,

Left ou Right (Esquerda ou Direita) isso decidido pelo boto PAN ou BAL, que fica no final da

equalizao perto do deslize do canal.

Subgrupos

As sadas Subgrupos ou Sub Mster, so opes que o mixer oferece para

facilitar a mixagem de um programa sonoro. Imaginem uma apresentao do

Diante do Trono que necessite de um mixer de 52 canais para realizar a sua

mixagem. Para fazer uma melhor diviso antes de chegar ao Mster ou ir

diretamente ao amplificador individualmente cada Sub. Observe como a diviso feita para Ter um som de boa qualidade e bem audvel, j penso a guitarra, maior

que a voz ou somente ouvir a bateria parecendo uma escola de samba s tem

bateria e batuques e nada de ouvir vocal.

A diviso foi feita a seguinte:

Descrio Vocal Bateria Cordas Sopro

Canais 01 a 10 11 a 20 21 a 30 31 a 42

Subgrupo 01 e 02 03 e 04 05 e 06 07 e 08

Distribuindo melhor fica mais fcil a descoberta do instrumento que mais est

saturando, para rapidamente melhorar o som, pois o evento ao vivo e no pode haver falhas

principalmente em uma gravao de DVD.


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Instalao de Sistemas de Som

Vamos usar com exemplo um console com Auxiliares, Masters e Subgrupo:

Vamos traduzir o que montamos:

Para ligar as caixas de 15 que usaramos como P.A. tiramos esse som dos Masters e

passamos diretamente ao amplificador e leva diretamente as caixas.

Para ligar as caixas de 12 que seriam usadas como retorno, tiramos o som dos auxiliares (ex.

Aux 1 e Aux 2) e passamos diretamente ao amplificador que leva as caixas.

Para ligar os cubos de 18 que seriam as subgraves ou Subwoofer tiramos o som do subgrupo

e passamos ao Crossover (Aparelho que define a freqncia dos graves) e depois para o

amplificador e finalmente as caixas.

Microfones

Existem dois tipos de microfones so eles:

Dinmico:

o microfone mais popular do que o condenser. Ele h muita resistncia mecnica e de baixocusto (comparado com o condenser). Sua forma de converso se d pelo conceito doEletromagnetismo.

Condenser:

O termo o mesmo que capacitor. O capacitor um componente eletrnico que capaz dearmazenar energia. Para que os capacitores se mantenham carregados, necessria uma

fonte de energia. Surge ento o Phanton Power. O Phanton Power uma fonte de energia de+48Volts(C.C.) que poder ser gerada por um Mixer ou pr-amplificador que levada peloprprio cabo do microfone.

15 15 12 12

18 18

Amplificador

Amplificador

Crossover

Amplificador

Console de Mixagem


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Direcionalidade

De acordo com a construo de cada microfone eles podem se dividir em: UNIDIRECIONAL,BIDIRECIONAL e OMINIDIRECIONAIS.

1.

UNIDIRECIONAL: Capta sons vindos de somente uma direo;2. BIDIRECIONAL: Capta sons vindos de duas direes;

3.

OMINIDIRECIONAL: Capta sons vindos de todas as direes

Amplificadores

Amplificadores de potncia so equipamentos capazes de aumentar o sinal eltrico de

Audi proporcional necessidade (Capacidade de potncia dos alto-falantes)

Unidade de Medida

Os amplificadores utilizam o Watt como unidade de medida da sua potncia. Porm

sabemos que existem vrias converses que tambm utilizam o Watt, mas com valores

proporcionais diferentes uma das outras. Vejamos algumas delas:

Watt IHF(Institute of High FidelityInstituto de Alta Fidelidade)

Watt PMPO(Peak Maximum Power OutputPico Mximo de Potencia de Sada)

Watt RMS(Toot Mean SquareRaiz Mdia Quadrtica)

Os valores variam de acordo com cada unidade, por exemplo, 100watts RMS podem ser

expressos como 200watts IHF ou 400watts PMPO.

O Watt RMS o mais utilizado em aparelhos profissionais.

Interferncia e Rudos Causas e Solues

Cabos de udio podem carregar sinais de vrios nveis. Entretanto, quando conectados

esses a mixers, pr amplificadores, qualquer rudo que interfira nos cabos podem tornar-se

um desastre devido ao ganho daqueles aparelhos. Listamos abaixo as principais fontes de

rudos.

Interferncia Eletromagntica:

aquela irradiada por cabos de fora, transmissores e motores, reatores de lmpadas

fluorescentes, e no pior dos casos, atravs de dimmers de iluminao. A soluo mate-los

afastados fisicamente das fontes citadas.

Interferncia de Manuseio:

Curvando, enrolando, carregando ou vibrando em cabo, podem ocorrer mudanas de

espaamento entre o condutor ou condutores entre a blindagem. O resultado a mudana de

capacitncia do cabo, ocasionado um rudo muito conhecido. A soluo a fabricaoadequada de forma a produzir um cabo mecanicamente estvel.


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Efeitos

Antes de testar esses efeitos em sua aparelhagem lembre-se de esses efeitos ampliam

o som assim como se fosse um ganho extra, ento mantenha os canais em uma altura que no

possa haver interferncias.

1 - Reverb:O reverb ele se divide em quatro tipos de efeitos so eles:

1.1 HALL: Simula ambientes grandes como salas de concreto (Concret Hall), ou templos

religiosos, ou sala viva. adequado especialmente para baterias, entre outros semelhantes.

1.2 ROOM:Corredor que seria a traduo literal de Room. Sendo assim, entendemos que

esse tipo de Reverb simula ambiente pequeno ou uma sala mais seca. Esse efeito no se

destaca como efeito ntido como os demais.

1.3 CHAMBER:Simula uma sala pequena e vazia. a sensao que temos ao falar em uma

sala sem mveis, cortinas, etc. uma reverbao curta, ou seca. Ele parecido com o Delay.

1.4 PLATE:Antigamente, existiam reverbedores mecnicos que utilizavam molas pequenas

presas aos alto-falantes, que acresciam o sinal uma caracterstica brilhante. Ele Clssico

para baterias (Snare) e canto

Os efeitos moduladores

Os efeitos moduladores tm como principal, a alterao do som original. Mesmo que

os outros tipos de efeito alterem o som original (e o fazem), no o seu objetivo. J nos

moduladores .

Os efeitos moduladores tm referencia em parmetros do udio como a amplitude,

freqncia, fase entre outros.

CHORUS: esse efeito um dos mais utilizados. Seu objetivo dar uma sensao de

corpo ao sinal. Faz isso atravs de dobras eletrnicas criadas a partir do sinal origina. O

Chorus muito verstil em guitarra, baixo, teclado, etc.

FLANGER: Muito parecido com o Chorus, mas com um detalhe: o sinal dobrado

retorna ao inicio do processo, criando assim uma realimentao do sistema. Essa

microfonia a principal caracterstica do Flanger. O Flanger muito verstil em

guitarra, baixo, teclado, etc.

DELAY:Alguns confundem Delay com Reverb. Mas a funo do Delay copiar o sinal

na ntegra e depois emiti-lo. importante definir que o Delay vai repetir e qual a

velocidade dessa repetio. como eu o autor digo um efeito papagaio tudo o que

voc fala ele repete.

PHASER: Esse tipo como o seu nome diz, interfere na fase original do sinal. Ele

trabalha igualmente de acordo com o principio do desfaamento. muito verstil em

guitarras, baixo, teclado, canto, etc.


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ULTRABASS: a combinao entre processador de Sub-Harmonia, Bass Exiter e

Limitador. Enobrecimento de sinais de teclado e efeito de som para baixo eltrico.

TEST TONE:Som de teste com uma freqncia de 1KHz.(Ateno para usar esse efeito

zere os amplificadores e suba devagar aps ativar o efeito)

VINYLIZER:Simula o som estalidos dos antigos discos de vinil. Aplicaes DJ efeito de

som para espetculos ao vivo.

CATHEDRAL:Ressonncia muito densa e comprida de uma grande catedral. Utilizados

em instrumentos solos, vozes em aplicaes lentas (ideal para corais). O seu excesso

em voz no recomendado.

COMPRESSOR:As passagens com nveis de som baixos so aumentadas, as passagens

com um volume de som mais alto so atenuadas.

Equipamentos de Som

MIXER: mais conhecido como mesa de som, usado para juntar todas fontes

sonoras e envi-las ao destino, ou seja, as caixas acsticas.

EQUALIZADOR:Como seu nome j menciona, ele serve para equalizar o som, entre

20Hz e 20KHz.

GATE: (Porta) usado para no deixar que frequncias ou rudos saiam do

equipamento enquanto ele no estiver em uso, ou seja, caso esteja em um estdio eleno capte sons abaixo de 55Db.

LIMITER:Define at que altura o som chegar, por exemplo, quero que no ultrapasse

85Db, quando o som passar da altura desejada ele impede que passe do determinado.

COMPRESSOR: quase igual ao limiter, mas existe uma pequena diferena, ele

comprime o som at voltar ao normal desejado, j o limiter ele corta o som.

CROSSOVER: Ele equaliza o som para que somente saia frequncias baixas, ou seja,

grave, ele usado em subgraves passivas geralmente tirado de uma auxiliar da mesa

de som e enviado sem nenhuma equalizao para o amplificador das caixas de graves.


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Glossrio:

Freqncia:Repetio com curtos intervalos de um ato ou sucesso;

Sonoplasta:Pessoa que faz sonoplastia;

Acstico:Que se refere aos sons ou audio;

Acstica:Estudo dos sons e dos fenmenos que lhes so relativos. 2. Conjunto de qualidades

de uma sala ou de um edifcio que influem na percepo de sons;

Dimmers: Regulador de Iluminao;

Atenuados:Reduzir;

Saturar:Muito elevado;

Sonoplastia acomunicao pelosom.Abrangendo todas as formas sonoras -msica,

rudos efala,e recorrendo manipulao de registos de som, a sonoplastia estabeleceumalinguagem atravs designos e significados;

Sonoplasta(do Lat. sono, som + Gr.plasts, modelado) um termo exclusivo da lnguaportuguesa que surge na dcada de 60 com o teatro radiofnico, como areconstituio artificial dos efeitos sonoros que acompanham a ao . Esta definio extensiva ao teatro, cinema, rdio, televiso e web . Antes designada comocomposio radiofnica, tinha por funo a recriao de sons da natureza, de animaise objectos, de aes e movimentos, elementos que em teatro radiofnico tm que serilustrados ou aludidos sonoramente. Inclua ainda a gravao e montagem de dilogose a seleo, a gravao e alinhamento de msica com uma funo dramatrgica naao ou narrao. O sonorizador, auxiliado por um contra-regraque produzia efeitossonoros em direto(foley effects / bruitage), tais como a abertura de uma porta chavee o consequente fechamento, passos caminhando em pisos de diferentes superfcies,ou o galope de um cavalo efectuado com casca de coco percutida, ou ainda auxiliadopor um operador de som que manipulava os discos de efeitos sonoros de 78 RPM,controlava a mistura dos vrios elementos sonoros com a voz gravada.

A sua posterior associao televiso e aocinema documental toma subtis variaes eformas, recorrendo a com maior incidncia seleco de msicas para oacompanhamento de sequncias de imagem, ou como msica de fundo de uma

narrao.

Todo o som utilizado em uma construo sonora audiovisual tem o objetivo deilustrar/destacar movimentos ou aes que ocorrem na sequncia de uma cena,dilogo, locuo, etc. A montagem do udio na sonoplastia pode conter elementosque reforcem a naturalidade do que est ocorrendo, ou fazer com que o receptortenha uma percepo diferente do que seria o som natural daquela ao.

Para a realizao de criaes sonoras, podemos classificar os efeitos sonoros em doistipos:

Efeitos editoriais - So eventos sonoros que no exigem grande complexidade deobteno e manipulao, por exemplo: rudos de computador, buzinas, assovios, etc.
http://pt.wikipedia.org/wiki/Comunica%C3%A7%C3%A3ohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Somhttp://pt.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsicahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Falahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Linguagemhttp://pt.wikipedia.org/wiki/Semi%C3%B3ticahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Teatrohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Cinemahttp://pt.wikipedia.org/wiki/R%C3%A1diohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Televis%C3%A3ohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Webhttp://pt.wikipedia.org/wiki/Operadores_de_somhttp://pt.wikipedia.org/wiki/Document%C3%A1riohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Narra%C3%A7%C3%A3ohttp://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Naturalidade&action=edit&redlink=1http://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Efeitos_editoriais&action=edit&redlink=1http://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Efeitos_editoriais&action=edit&redlink=1http://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Naturalidade&action=edit&redlink=1http://pt.wikipedia.org/wiki/Narra%C3%A7%C3%A3ohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Document%C3%A1riohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Operadores_de_somhttp://pt.wikipedia.org/wiki/Webhttp://pt.wikipedia.org/wiki/Televis%C3%A3ohttp://pt.wikipedia.org/wiki/R%C3%A1diohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Cinemahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Teatrohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Semi%C3%B3ticahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Linguagemhttp://pt.wikipedia.org/wiki/Falahttp://pt.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsicahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Somhttp://pt.wikipedia.org/wiki/Comunica%C3%A7%C3%A3o


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Efeitos principais - So eventos sonoros que necessitam um trabalho de produo epesquisa mais elaborados. Muitas vezes a criao daquele som demanda um grandetempo para ser alcanada e demanda um grande esforo criativo do sonoplasta. Porexemlo: som de uma nave espacial que percorre velocidades enormes, sons de animaisextintos, etc.

Bibliografia

Professor de udio Pedro Pontes;

Professor de msica Isac Souza;

Operador de Som Jesse do Trio;

Professor de udio Luiz Miguel dos Santos;

Livro: Sistemas de Som Para IgrejasLonnie Park

Apostila de udio bsico (EXPRE-SOM 2003), Alex Portes e Wagner Alves;

Apostila Dez Princpios para um som melhor;

[email protected]
http://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Efeitos_principais&action=edit&redlink=1http://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Efeitos_principais&action=edit&redlink=1

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