introduc3a7c3a3o c3a0 composic3a7c3a3o musical

7/25/2019 Introduc3a7c3a3o c3a0 Composic3a7c3a3o Musical

1/50

Universidade Federal do ABC

Por Nicolas Souza Lopes


2/50

Objetivo: Este curso tem como objetivointroduzir os fundamentos de composio e

interpretao musical.


3/50

Introduo:As Seis Propriedades do Som

Tom (Pitch)

Volume (Amplitude)

Timbre

Durao

Envelope (Articulao)

Localizao


4/50

Primeira Parte: Estruturas Musicais e SuasRepresentaes

Elementos Musicais

Notas Escalas Acordes Intervalos

Elementos Rtmicos Durao Pausa Nota Pontuada Tercina Ligadura


5/50

Segunda Parte:Composio

Melodia

Harmonia

Rtmica

Textura

Dinmica

Timbre Forma


6/50

Introduo


7/50

A tonalidade de uma onda sonora descrita pelasua frequncia.

O padro frequencial foi desenvolvido pelaAcoustical Society of America, e tem como base anota lda oitava central, de frequncia 440Hz,equivalente ao quarto lem um piano padro de88 teclas.

O dcentral de um piano tem frequncia deaproximadamente261Hz.


8/50


9/50

O volume de uma onda sonora descrito pelasua amplitude (Em decibels).


10/50

O timbre a caracterstica principal quediferencia uma onda sonora de mesmo volume e

tom de outra. Ele formado por umasobreposio de vibraes harmnicas que sorelacionadas com a tonalidade fundamental.

Uma onda sonora gerada por um instrumento

possui um espectro de frequncias onde cadafrequncia possui uma determinada intensidadeem um certo tempo.


11/50

O espectro de frequncias de uma onda pode ser obtido apartir da Transformada de Fourier, que afirma que qualqueronda peridica pode ser reproduzida como uma soma de

sries de ondas senoidais em mltiplos inteiros de umafrequncia fundamental.


12/50

A durao refere-se a medida de tempo de uma ondasonora.


13/50

O envelope descreve a forma do som durante otempo que ele est soando. composto de quatrofases: Attack: Tempo necessrio para o som alcanar a amplitude

mxima (Partindo do zero).

Decay: Tempo necessrio para o som alcanar a amplitudede sustain.

Sustain:Amplitude do som enquanto mantido. Release:Tempo necessrio para ofade-outdo som.


14/50

A localizao de um som uma consequncia dacapacidade do crebro de perceber a direo de umaonda sonora.

O som pode ser caracterizado como monofnico oustereofnico (Quadrafnico, Surround, 5.1, 10.2).


15/50

Primeira Parte


16/50

Solfejo: D, R, Mi, F, Sol, L, Si Cifra: C, D, E, F, G, A, B


17/50

Intervalos

Tom: Intervalo de duas teclas

Semitom: Intervalo de uma tecla Acidentes: Sustenido (#) : Adiciona 1/2 tom nota

correspondente.

Bemol (): Reduz 1/2 tom notacorrespondente.


18/50


19/50

Partitura: Representao escrita da msica.Smbolos que se associam sons. Notas so figurasrtmicas posicionadas em determinadas linhas.


20/50

Acidentes: O acidente vem antes da nota napartitura. Na cifra ele vem depois (Como em C#).


21/50

Bequadro: O bequadro anula acidentes.

Em uma partitura, um acidente se aplica todasas notas de um mesmo compasso, a menos que

seja anulado por um bequadro.


22/50

Exemplo: Vamos representar esta sequncia denotas:

Sol#, Sol#, Sol, Sol

Reparem que no foi necessrio repetir a marcaode sustenido, da mesma forma que no foinecessrio anular o sustenido com o bequadro maisde uma vez.


23/50

Escala: Sequncia de notas em harmonia. Maior Diatnica: Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom,

Tom, Semitom

Menor Diatnica: Tom, Semitom, Tom, Tom,Semitom, Tom, Tom

Exemplo de Escala Maior: Comeando em D, temosD, R, Mi, F, Sol, L, Si, D.


24/50

Intervalos: Basicamente, os intervalos so a distnciaentre duas notas na escalas.


25/50

Acorde: Conjunto de duas ou mais notas tocadassimultaneamente.

Trades: Acordes formados pela tnica (Nota que

identifica o acorde), tera e a quinta. Acordes com 7: Formados pelas trades com

adio da 7.


26/50


27/50

Compasso: O compasso um segmento musicaldefinido por um certo nmero de tempos ou

pulsos.


28/50

Exemplo:

Numerador- O compasso possui 4 unidades detempo.

Denominador A figura que ocupar uma

unidade de tempo do compasso tem valor 8(Colcheia).

Com isso podemos concluir que o compasso formado por 4

colcheias.Se 1 colcheia vale 1/2 tempo, o compasso vale 2 tempos!


29/50

Nota Pontuada: O ponto representa metade dovalor da nota que o precede. S vale se estiver nocompasso!

2 + 2/2= 3

1 + 1/2= 1,5


30/50

Ligadura: Liga duas notas iguais, representandoum som prolongado de durao igual soma dosdois valores.

Neste caso, o Sol comea no 4 tempo doprimeiro compasso e se estende por mais umtempo, no segundo compasso.


31/50

Tercina: Subdiviso do tempo onde trs notasocupam o tempo que normalmente duasocupariam.


32/50

Partitura

Elementos MusicaisNotas

Escalas

Acordes

Intervalos

Elementos RtmicosDurao

PausaNota Pontuada

Tercina

Ligadura

Composio Melodia

Harmonia

Ritmo

Textura Dinmica

Timbre

Forma


33/50

Segunda Parte


34/50

Melodia: A melodia, ou tema, a parte maisimportante da composio, e consiste em

uma sequncia de notas despadronizadasque captam a ateno do ouvinte. Exemplos: Marcha Turca, Sinfonia N9,

Canon em R.


35/50

Harmonia: A harmonia o acompanhamentoque complementa a melodia. Uma mesma

melodia, quando sujeita diferentesharmonias pode mudar de entonaodrasticamente.


36/50

A harmonia geralmente composta deacordes que se relacionam com a escala

tocada na melodia.Arpeggios (Sequncia denotas que formam um acorde tocadaindividualmente) tambm so empregadosna harmonia.


37/50

Textura: A textura de uma msica ou obra definida como o modo em que os elementos

harmnicos, meldicos e rtmicos estocombinados em uma composio. Almdisso, a textura descrita de acordo com onmero de vozes de uma composio e arelao entre essas vozes.


38/50

Monofnica- Uma s linha meldica semacompanhamento harmnico.

Polifnica- Duas ou mais linhas meldicasindependentes.

Homofnica- Textura composta por diversas vozesem que uma delas, a melodia, destaca-se das demais,que criam um acompanhamento de fundo. Se todasas partes tm o mesmo ou quase o mesmo ritmo,ento a textura homofnica pode ser descritacomo homorrtmica.

Heterofnica- Textura musical em que h vozes dediferentes carteres, movendo-se em ritmoscontrastantes


39/50

Dinmica: Aspectos de execuo de umadeterminada pea.

Dinmica Articulada (Envelope): Marcato: Deve-se tocar a nota ou acorde de

forma que fique mais alto que o restante.

Legato: Deve-se tocar a sequncia de notas de

forma que elas fiquem suavemente ligadas. Staccato: Deve-se tocar a nota reduzindo sua

durao.


40/50

Dinmica Funcional (Intensidade):

(Piano): Suave (Mezzo-Piano): Razoavelmente Suave

(Pianissimo): Muito Suave (Forte): Alto

m (Mezzo-Forte): Razoavelmente Alto

(Fortissimo): Muito Alto

s

z (Sforzando): Aumento sbito de intensidade

< (Crescendo): Crescimento gradual do volume

> (Diminuendo): Reduo gradual do volume


41/50

Timbre: Caracterstica sonora que distingue sons demesma frequncia produzidos por fontesdiferentes. O timbre um dos elementos mais

importantes de uma composio, pois com ele vemuma bagagem nica de caratersticas rtmicas edinmicas que dependem da origem e culturadaquele som.


42/50

Forma: A forma de uma composio seu layout,quando a separamos por sees. Hoje em dia no huma conveno quanto forma musical.

Entretanto, os artistas clssicos seguiamrigorosamente os padres de forma binria,ternria, rondo, sonata clssica, etc.


43/50

Ferramentas:

Notas

Escalas

Acordes

Rtmica

Dinmica

Timbres

Estrutura:

Melodia

Harmonia

Estilo

Forma


44/50

Estude o estilo musical que deseja compor:No se prenda ele, mas tambm no fuja

totalmente. Seu objetivo atingir umdeterminado pblico. Estilos musicais noso convenes nem padres, porm ascomposies de um determinado gnero

compartilham pelo menos a maioria de seusaspectos.


45/50

Use mais de uma tonalidade: No tem problemanenhum em compor uma msica apenas usando umaescala, mas uma mudana no tom quebra o gelo.

Evite repetir frases: Mesmo se quiser manter umafrase para o verso. Altere pelo menos algumas notas. Destaque cada instrumento: Quer colocar um solo

de guitarra, um de teclado, um de bateria e um debaixo? Um de cada vez, por favor.

Componha com calma: Se voc no estiver inspiradoe s conseguiu criar uma melodia, guarde-a, ela comcerteza ser usado posteriormente.


46/50

Invista nas melodias: So elas que ficam nacabea.

Inove com cuidado: Colocar um elemento

extico em sua msica pode tanto diferenci-lacomo torna-l ridcula. Comece por onde se sentir melhor: Gostou de

uma sequncia de acordes? Encaixe umamelodia por cima. Criou uma melodia?

Desenvolva um ritmo para ela. D um ttulo caracterstico: Ele como a capa

de um livro. E sim, as pessoas julgam o livro pelacapa.


47/50

Coloque um pouco de teclado: O teclado temtimbres de quase tudo: Piano, rgo, Flauta,Cordas, Saxofone, Trompete, etc. Independente

do estilo, alguma coisa voc usar. No termine uma msica do nada: Mastambm no crie um final pico para cada umadelas. Existem vrias formas de se encerrar umamsica.

Fale sobre temticas interessantes: No seprenda ao clima gerado pelo estilo musicalescolhido.


48/50

E por ltimo, componha para voc e no para osoutros!


49/50

Softwaresrecomendados:

Audacity: Editor e gravador de udio totalmente

gratuito, com recursos avanados e vrios efeitos. Guitar Pro: Editor e compositor de msicas em formato

midi com uma interface em partitura.

eJay Series: Srie de programas para a criao demsica eletrnica, tanto com o uso de samplesquantocom desenvolvimento prprio.

Cubase, Fruity Loops, Logic Pro, Cakewalk: Softwaresprofissionais para composio, gravao e mixagem demsicas.


50/50

Facebook: http://www.facebook.com/niicsl Blog: http://arquiteturamusical.wordpress.com
http://www.facebook.com/niicslhttp://arquiteturamusical.wordpress.com/http://arquiteturamusical.wordpress.com/http://www.facebook.com/niicslhttp://www.facebook.com/niicsl

introduc3a7c3a3o c3a0 composic3a7c3a3o musical

Documents