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La idea de capturar el movimiento por medios mecánicos es muy antigua, existieron antecedentes
en la cámara oscura, o el taumatropo. La técnica para captar la realidad por medios luminosos había
sido ya desarrollada por los inventores del daguerrotipo y la fotografía, a mediados del siglo XIX.
Thomas lva !dison, inventor de la lámpara incandescente y el fon"grafo, estuvo muy cerca
también de inventar el cine, al patentar el #inetoscopio creado en su laboratorio por $illiam
%ic#son, el cual, sin embargo, solo permitía funciones muy limitadas. Inspirándose en éste e
integrándolo a diversos inventos y descubrimientos de la época, como el rollo de fotos de !astman,
con antiguos conocimientos como la persistencia retiniana &consiste en 'ue una imagen cuando es
capturada por la retina, 'ueda fi(a unos breves instantes, al ocurrir esto el cerebro se encarga de unir
una imagen con la siguiente, hasta 'ue se logra la sensaci"n del movimiento), los hermanos
Lumi*re, hi(os del fot"grafo ntoine Lumi*re, crearon el cinemat"grafo+ este dispositivo 'ue
desarrollaron permitía la toma, proyecci"n y hasta el copiado de imágenes en movimiento el
espectáculo p-blico derivado de la exhibici"n del funcionamiento del aparato. La primera
presentaci"n fue el / de diciembre de 0/12, en 3arís, y consisti" en una serie de imágenes
documentales, de las cuales se recuerdan a'uella en la 'ue aparecen los traba(adores de una fábrica
&propiedad de los mismos Lumi*re), y la de un tren &en la estaci"n de La 4iotat) 'ue parecía
abalan5arse sobre los espectadores, ante estas imágenes las personas reaccionaron con un instintivo
pavor, creyendo 'ue el tren los atropellaría. La funci"n de las primeras 6películas6 era mayormente
documental, con el agregado del movimiento. Tiempo después lograron el primer film argumental
de la historia+ !l regador regado.
El viaje a la Luna, de 7eorge 8éli*s.3or un tiempo, el cine fue considerado una atracci"n menor, incluso un n-mero de feria, pero el
puntapié inicial para reali5ar historias y experimentar recursos narrativos visuales fue cuando
7eorge 8éli*s, un ilusionista 'ue en principio, us" el cinemat"grafo como un elemento más para
sus espectáculos, pero luego los desarrollaría en el cine, creando rudimentarios 9pero eficaces9
efectos especiales. :u obra más conocida es !l via(e a la luna &01;). Los noveles reali5adores
captaron las grandes posibilidades 'ue el invento ofrecía y fue así como en la primera década del
siglo XX surgieron m-ltiples pe'ue<os estudios fílmicos, tanto en !stados =nidos como en !uropa.
!n la época, los filmes eran de pocos minutos y metra(e, trataban temas más o menos simples, y
tanto por decorados como por vestuario, eran de producci"n relativamente barata. demás, latécnica no había resuelto el problema del sonido, por lo 'ue las funciones se acompa<aban con un
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piano y un relator &ver cine mudo). 3ero en este tiempo surgieron la casi totalidad de los géneros
cinematográficos &ciencia ficci"n, hist"ricas o de época) el género ausente fue, por supuesto, la
comedia musical, 'ue debería esperar hasta la aparici"n del cine sonoro. También en la época se
produ(eron los primeros (uicios en torno a los derechos de autor de las adaptaciones de novelas y
obras teatrales al cine, lo 'ue llevaría con el tiempo a la creaci"n de las fran'uicias
cinematográficas basadas en persona(es o sagas.
Otros pioneros en la historia del cine[editar]
demás de !dison, los hermanos Lumi*re y 8éli*s, hubo otros pioneros en la historia del cine
como+
• Charles Pathé+ Tomando como referencia el cinemat"grafo de los hermanos Lumi*re, como
así también el #inetoscopio de !dison, fabric" una cámara tomavistas con la 'ue inici" sus
producciones. :us experimentos consistieron en el afán de combinar el fon"grafo con el
cinemat"grafo, pero los resultados resultaban de mala calidad por lo 'ue no tuvo éxito.
Luego 3athé se va a vincular en el campo empresarial del cine, por lo 'ue se desvincula de
los aspectos artísticos y creativos, 'uedando encargado asalariados como >erdinand ?ecca.
3athé >r*res sería la primera compa<ía en integrar las tres grandes ramas en las 'ue se
divide la industria del cine+ producci"n, distribuci"n y exhibici"n.
• Ferdinand Zecca+ :e desarroll" dentro de la compa<ía 3athé con una actividad
cinematográfica muy diversa como actor, guionista, director y decorador. ?ecca aborda el
cine de fantasía, aun'ue introduciendo una tendencia realista.su lengua(e cinematográfico se
vuelve ágil, sus planos cinematográficos ya no son planos generales sino 'ue comien5a a
emplear planos cinematográficos más cercanos. !n 010@ ?ecca abandona la producci"ncinematográfica para incorporarse a los servicios administrativos y comerciales y dirigir la
construcci"n de los estudios 3athé en Aerlín y Bersey 4ity.
• Escuela de Brighton+ grupo de fot"grafos 'ue utili5aban cámaras filmadoras para
experimentar. %escubren la fragmentaci"n del relato y un tiempo después descubren la
fragmentaci"n de la escena cinematográfica, 'ue es lo 'ue se denomina 6principio de
monta(e6. También descubren la variedad en los puntos de vista en una misma acci"n. :on
los primeros en filmar una persecuci"n en tres tomas &ladrón de frutas). :us producciones se
vuelven más comerciales.
• Edwin S. Porter+ :u preocupaci"n y desempe<o se centr" en contar una historia
cinematográfica me(or elaborada, con mayor cantidad de escenarios. :u intenci"n era crear
un relato 'ue se entendía a sí mismo, por 'ue los filmes hasta el momento eran acompa<adas
por un explicador. %escubre el monta(e paralelo, el monta(e simultáneo y hace intentos de
monta(e alterno. :e sientan las bases del cine de acci"n. 3orter ofrece al p-blico un nuevo
mundo de relaciones+ físicas y psicol"gicas.
• Léon Gauont+ :e interes" en los aspectos técnicos mecánicos del cine. 3rimeramente fue
fabricante y vendedor de aparatos cinematográficos y luego se orient" a la producci"n
cinematográfica. :u secretaria lice 7uy, inici" con esta producci"n en 0/1/, al renunciar,
7aumont contrata a Louis >euillade.
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lice 7uy &010@)
• !lice Gu"+ 4omen5" como secretaria de Léon 7aumont, luego de unos a<os 7uy pas" a
escribir guiones y dirigir películas para la creada compa<ía 7aumont. !n 0/1C presenta su
primer película narrativa, El hada de los colores, en donde combin" las imágenes en
movimiento con el arte teatral. Luego de unos a<os, en 01;C rod" La vida de cristo
&utili5ando el cron"fono). Luego de residir en Dueva Bersey construy" uno de los estudios
cinematográficos me(or e'uipados de la historia. :e la considera como la primera narradora
de cine, además de ser la fundadora del cine como narraci"n cultural. >ue la primera en
poner tintura a sus películas para 'ue se vieran en color. >ue también pionera al utili5ar
técnicas de máscara de doble expresi"n y secuencias en retroceso. Eegres" a >rancia en
01.
• Louis Feuillade+ 3rimeramente traba(" en los estudios de 7aumont como asistente de lice
7uy, cuando ella se retira se convierte en (efe de producci"n de la compa<ía. >euillade fue
reconocido por el cine de episodios y el serial cinematográfico. bord" también temas
infantiles y realistas, se evita la fantasía representando las cosas y las personas como son.>euillade alcan5a la fama estando al frente de un grupo de seriales centradas en criminales,
permitiendo un absoluta distinci"n entre el bien y el mal. :u periodo de mayor creatividad
coincidi" con los a<os 'ue dur" la 3rimera 7uerra 8undial, 'ue fue donde el p-blico
demostraba mayor interés en el género.
#oll"wood " el Star S"ste[editar]
!n !stados =nidos, el cine tuvo un éxito arrollador, por una peculiar circunstancia social+ al ser un
país de inmigrantes, muchos de los cuales no hablaban el inglés, tanto el teatro como la prensa o los
libros les estaban vedados por la barrera idiomática, y así el cine mudo se transform" en una fuentemuy importante de esparcimiento para ellos.
Fiendo las perspectivas de este negocio, y basándose en su patente sobre el #inetoscopio, Thomas
lva !dison intent" tomar el control de los derechos sobre la explotaci"n del cinemat"grafo. !l
asunto no solo lleg" a (uicio, de !dison contra los llamados productores independientes, sino 'ue se
libr" incluso a tiro limpio. 4omo consecuencia, los productores independientes emigraron desde
Dueva Gor# y la costa este, donde !dison era fuerte, hacia el oeste, recientemente pacificado. !n un
pe'ue<o poblado llamado Hollyood, encontraron condiciones ideales para rodar+ días soleados
casi todo el a<o, multitud de paisa(es 'ue pudieran servir como locali5aciones, y la cercanía con lafrontera de 8éxico, en caso de 'ue debieran escapar de la (usticia. sí naci" la llamada 8eca del
4ine, y Hollyood se transform" en el más importante centro cinematográfico del mundo.
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La mayor parte de los estudios fueron a Hollyood &>ox, =niversal, 3aramount) controlados por
&%arryl >. ?anuc#, :amuel Aronston, :amuel 7oldyn, etcétera), y miraban al cinemat"grafo más
como un negocio 'ue como un arte. Lucharon entre sí con tes"n, y a veces, para competir me(or, se
fusionaron+ así nacieron ;th 4entury >ox &de la antigua >ox) y 8etro97oldyn98ayer &uni"n de
los estudios de :amuel 7oldyn con Louis A. 8ayer) !stos estudios buscaron controlar
íntegramente la producci"n fílmica. sí, no solo financiaban las películas, sino 'ue controlaban alos medios de distribuci"n, a través de cadenas de salas destinadas a exhibir nada más 'ue sus
propias películas. También contrataron a directores y actores como si fueran meros empleados a
sueldo, ba(o contratos leoninos fue incluso com-n la práctica de prestarse directores y actores entre
sí, en un pasando y pasando, sin 'ue ni unos ni otros tuvieran nada 'ue decir al respecto, amarrados
como estaban por sus contratos. !sto marc" la aparici"n del star9system, el sistema de estrellas, en
el cual las estrellas del cine eran promocionadas en serie, igual 'ue cual'uier otro producto
comercial. :olo 4harles 4haplin, %ouglas >airban#s y 8ary 3ic#ford se rebelaron contra esto,
pudiendo hacerlo por su gran éxito comercial, y la salida 'ue encontraron fue solo crear un nuevo
estudio para ellos solos+ =nited rtists. :e habla así, de la producci"n hollyoodense entre lasdécadas de 010; y 012;, como de cine de productor, donde contaba más el peso del productor 'ue
conseguía el financiamiento, 'ue el director encargado de plasmar una visi"n artística.
Cine udo[editar]
>otograma del film Intolerancia, de %avid $ar# 7riffith.
:uele hablarse de cine mudo, de la época silente o muda, y esto no es del todo exacto aun'ue es
cierto 'ue las proyecciones no podían por sí mismas sino mostrar imágenes en movimiento sin
sonido alguno. 3ero las proyecciones en las salas iban acompa<adas de la m-sica tocada por un
pianista o una pe'ue<a or'uesta y además comentada por la vo5 de un explicador, imprescindible
figura 'ue hacía posible 'ue multitudes analfabetas o inmigrantes desconocedores del idioma
entendieran la película.
El cine udo europeo[editar]
8ientras tanto, el cine seguía otros caminos en !uropa. llí, el sentido del negocio se bas" en el
monopolio del celuloide. :urgieron grandes empresas cinematográficas 'ue, con >rancia a la
cabe5a, dominaron el mercado mundial hasta la 7ran 7uerra, en 'ue su hegemonía fue reempla5ada
por la de la industria estadounidense. Hasta 010J, !uropa, con productoras como la 7aumont, la
3athé o la Itala films, dominaron los mercados internacionales. sí, el cine c"mico francés, con
ndré %eed y 8ax Linder o el colossal italiano, con grandes escenografías y participaci"n de
extras, en películas como Quo vadis? &010) o Cabiria &010J) fueron la escuela donde aprendieron
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4harles 4haplin y el cine c"mico norteamericano o %avid $. 7riffith 'ue asumi" los presupuestos
del peplum en Judith de Betulia o Intolerancia. 8ás tarde !uropa sufri" una patente decadencia
debido a la 3rimera 7uerra 8undial, 'ue marc" la pérdida de la preponderancia internacional de su
cine.
un así, tras la guerra, se crearon obras maestras 'ue iban a hacer escuela. !n estos a<os el
movimiento más importante fue el !xpresionismo, cuyo punto de partida suele fi(arse con lapelícula El gabinete del doctor Caligari &0101), y cuya estética extra<a y alienada respondía a los
miedos de la !uropa de postguerra, seguida después por Nosferatu el vampiro &01). También, en
paralelo al movimiento surrealista en pintura y literatura, surgi" un cine surrealista, cuyo exponente
más célebre es !n perro andalu" dirigida por Luis Au<uel.
3or su parte el cine n"rdico contaba con las figuras de Fictor :(KstrKm y 8aurit5 :tiller en :uecia y
>inlandia respectivamente.
La creaci$n del lengua%e cineatogr&'ico[editar]rchivo+Aronenosets.(pg
El acora"ado #otem$in, de :ergéi !isenstein.
!n esos a<os, la técnica de contar una historia en imágenes sufri" una gran evoluci"n. Los primeros
cineastas concebían al cine como teatro filmado. !n consecuencia, los escenarios eran simples
telones pintados, y se utili5aba una cámara estática. medida 'ue pas" el tiempo, los directores
aprendieron técnicas 'ue hoy por hoy parecen básicas, como mover la cámara &por e(emplo, el
travelling) o utili5arla en ángulo picado o contrapicado, pero 'ue en esa época eran ideas
revolucionarias. También se pas" desde el tel"n pintado al escenario tridimensional, por obra
especialmente de los filmes hist"ricos rodados en Italia en la década de los a<os die5 &Quo vadis? o
Cabiria).
%os cineastas fueron claves en este proceso. !n !stados =nidos, %avid $. 7riffith, con El
nacimiento de una nación e Intolerancia, cambi" el cine para siempre, hasta el punto 'ue se afirma
'ue con él nace de verdad el lengua(e cinematográfico. !n la =ni"n :oviética, otro tanto reali5a
:ergéi !isenstein, con películas clave como El acora"ado #otem$in u %ctubre, entre otras a
!isenstein se le debe el llamado monta(e de atracciones, 'ue busca me5clar imágenes chocantes
para provocar una asociaci"n emocional o intelectual en el p-blico. 7racias a ellos, y a los
expresionistas alemanes ya mencionados, el lengua(e fílmico alcan5a su madure5 en la década de01;.
Corrientes cineatogr&'icas[editar]
!l cine, como manifestaci"n artística, cuenta con diversos movimientos o corrientes a lo largo del
siglo XX. Las escuelas estéticas constituyen un con(unto de movimientos expresivos innovadores
de la historia del cine. !n algunos casos, supone la ruptura con los estilos anteriores, sobre todo del
cine clásico de Hollyood,y en otros casos suponen un desarrollo de los estilos predecesores. !l
cine de Fanguardia supone una ruptura en la narrativa del cine convencional. Bunto con la literatura
y el arte dominaron el primer tercio del siglo XX. Las corrientes vanguardistas cuestionan los
modos tradicionales de producci"n, difusi"n, exhibici"n y consumo de los ob(etos artísticos y
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recurren a cuestiones relativas a la modernidad.
!n cuanto al cine, se diferencian tres etapas en el movimiento vanguardista. !n primer lugar, se
encuentra el cine impresionista, representado por bel 7ance y Eené 4lair. !n segundo lugar está
el cine surrealista francés y el cine abstracto alemán. 3or -ltimo, se halla el cine independiente o
documental.
• Impresionismo9 !ste estilo valora el naturalismo, el estilo directo, e ir más allá de los
es'uemas melodramáticos. !l cine impresionista fue llamado así por'ue los autores
pretendían 'ue la narraci"n representara la conciencia de los protagonistas, en otras palabras,
su interior. torgan importancia a la emoci"n y a la narraci"n psicol"gica, la expresi"n de
sentimientos y los estados de ánimo de los persona(es. %estacan en este ámbito los
siguientes autores+ Henri 4homette, 8arcel LMHerbier, 7ermaine %ulac y Bean !pstein. =na
de las películas más representativas del movimiento es La &ueda &01) de bel 7ance.
• :urrealista9 4ombina la imagen, con la b-s'ueda de sensaciones y la expresi"n de
sentimientos. 3redominan imágenes absurdas 'ue rompen con la l"gica temporal. !lsurrealismo se presenta como un medio de liberaci"n del espíritu y una revoluci"n 'ue ataca
al orden l"gico, estético y moral. sí mismo, ataca los pilares de la sociedad burguesa y sus
valores incuestionados. :e trata de hacer valer el lado oscuro de la vida, como el a5ar, lo
esotérico y lo onírico, de forma 'ue la realidad se define por el sue<o libre y por la
imaginaci"n del subconsciente. Las dos películas de referencia del cine surrealista son !n
perro andalu" &011) y La edad de oro &01@;), ambas dirigidas por Luis Au<uel, en
colaboraci"n con el pintor surrealista catalán, :alvador %alí.
• 4ine expresionista alemán9&01;2) 7rupo de producciones en contraste con el impresionismo
en pintura, en el 'ue prima la expresi"n sub(etiva sobre la representaci"n ob(etiva de larealidad. !s el cine 'ue se reali5a en la lemania de $eimar. :e aprecia la expresi"n de
sentimientos y la emoci"n por encima de la representaci"n de la imparcialidad para ello se
utili5aba la deformaci"n de las cosas, el mundo interior, la angustia y las alucinaciones del
artista. %estaca la película El gabinete del doctor Caligari &0101).
Bunto a estos movimientos ligados a las vanguardias hist"ricas de principios del siglo XX existen
otras manifestaciones cinematográficas, entre las 'ue cabe destacar+
• 4ine (o9 &<os ;) Teoría cinematográfica creada por el documentalista soviético %5iga
Fertov. Las características principales son la ob(etividad, el recha5o al guion y a la puesta deescena, y la utili5aci"n de la cámara como o(o humano.
• Cin'ma #ur9 &<os ;) 4orriente francesa, 'ue se centra en los elementos puros del arte
cinematográfico, como la forma, el movimiento, el campo visual y el ritmo.
• Eealismo 3oético >rancés9 &<os @;, J;) 8ovimiento de cine cuyas características son
producciones 'ue se aseme(an cada ve5 más a la realidad, si bien sus temáticas son
ficcionales ya no recurren a la fantasía, el género más recurrente será el melodrama. !xistía
la necesidad de representar una realidad libre, manteniendo un e'uilibrio entre la velocidad y
la belle5a estética.
• Deorrealismo italiano9 &<os J;) 8ovimiento de cine cuyas características fundamentalesson la trama ambientada en sectores desfavorecidos, roda(e en exteriores y actores no
profesionales. !l ob(etivo de este estilo es representar la situaci"n moral y econ"mica de la
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Italia de posguerra.
• !nderground estadounidense9 &<os J;) 4ine artesanal, no necesariamente narrativo con
autoconciencia artística, y opuesto al cine clásico de Hollyood.
• Cin'ma verit' 9 &<os 2;) parece en >rancia paralelamente a la Douvelle Fague. Tiene una
tendencia documentalista y busca captar la vida tal como es.
• Nouvelle (ague9 &<os 2;) 4orriente francesa crítica frente a lo establecido, y cuya máximaaspiraci"n es la libertad de expresi"n y técnica.
• )ree Cinema9 &<os 2;) 8ovimiento británico 'ue implanta una estética realista en la
ficci"n y en el documental. demás, retrata historias cotidianas y está comprometido con la
realidad social de la época.
• Nueva %la Checoslovaca 9 &<os C;) 8ovimiento cinematográfico 'ue tuvo lugar en
4hecoslova'uia con gran expresi"n artística, en lo visual como en lo narrativo, el cual fue la
edad de oro del cine del país.
• Bla*ploitation9 &<os N;) 4ine estadounidense cuyo tema protagonista es la comunidad
afroamericana y en el 'ue es recurrente el uso de bandas sonoras de conocidos artistas de laépoca.
• Duevo cine alemán & Neuer +eutscher )ilm)9 &<os N;) La industria alemana crea su propio
star9system, en el 'ue utili5a largos travellings 'ue favorece a la improvisaci"n de los
actores y simplifica el monta(e. demás, tiene cierto carácter documental, al estilo
naturalista francés.
• Ne, Queer Cinema9 &<os 1;) 4ine independiente norteamericano caracteri5ado por su
aproximaci"n a la cultura 'ueer.
• 4ine posmoderno 9 &a<os /;) Aasado en el eclecticismo y me5cla las características de
diferentes estilos ya creados.
• %ogma 129 &<o 0112) 8ovimiento fílmico cuya meta es producir películas simples, sin
modificaciones en la post9producci"n y poniendo énfasis en el desarrollo dramático.
• 4ine negro9 :urge en !stados =nidos como critica al modelo clásico y a raí5 de la influencia
europea. !ste tipo de cine nos permite hablar de la contemporaneidad social desde distintas
perspectivas, en un sentido más directo, de la extensi"n de los crímenes y la corrupci"n de la
sociedad y en un sentido más amplio, de la transformaci"n de valores 'ue 6sacudía6 a un
país 'ue había sido sorprendido primeramente por un creciente avance industrial y en
segundo lugar por el desarrollo de la segunda 7uerra 8undial. Las películas del género sonclaros testimonios de lo 'ue está viviendo la sociedad en a'uel momento, poseen un fuerte
contenido expresionista en la formaci"n de sus imágenes, refle(ando tanto en la fotografía
como en la escenografía. Las escenas se caracteri5an por pasar de una iluminaci"n sombra
en claro9oscuro, donde se (uega con el uso de las sombras para exaltar la psicología de los
persona(es.
El cine sonoro[editar]
!l cine sonoro es a'uel 'ue incorpora en las películas sonido sincroni5ado o tecnol"gicamente
apare(ado con la imagen. 3or su parte, el cine mudo es a'uel 'ue no posee sonido, y consiste-nicamente en imágenes. ntes de la existencia del cine sonoro, los cineastas y proyectistas se
habían preocupado de crearlo, pues el cine nace con esa voluntad. Earas veces se exhibía la película
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en silencio. 3or e(emplo, los hermanos Lumi*re, en 0/1N, contrataron un cuarteto de saxofones para
'ue acompa<ase a la proyecci"n de la película en su local de 3arís. Hacia 01C, el cine mudo había
alcan5ado un gran nivel de desarrollo en cuanto a estética de la imagen y movimiento de la cámara.
Había una gran producci"n cinematográfica en Hollyood, y el p-blico se contentaba con las
películas producidas. Do se exigía 'ue los persona(es comen5aran a hablar, ya 'ue la m-sica
aportaba el dramatismo necesario.Los primeros experimentos con el sonido en el cine llegaron de la mano del físico francés %émeny,
'uien en 0/1@ invent" la fotografía parlante. 4harles 3athé combin" fon"grafo y cinemat"grafo. !n
la misma época, Le"n 7aumont desarroll" un sistema de sonori5aci"n de películas, 'ue present" en
la !xposici"n =niversal de 3arís de 01;;.
:eg-n la publicaci"n -here Else but #ittsburgh, la primera película de cine épica se llam" El foto.
drama de la creación, y aun'ue apareci" 02 a<os antes 'ue se produ(eran otras películas sonoras,
ofreci" una combinaci"n de películas cinematográficas y fotografías sincroni5adas con un discurso
grabado. :e dividía en cuatro partes, duraba un total de ocho horas y la vieron aproximadamente /millones de personas.
!sta producci"n estaba compuesta de diapositivas fotográficas y película cinematográfica,
acompa<adas de discos fonográficos de discursos y m-sica. !l /nuario de los 0estigos de Jehov1 de
01N1 asegur"+ 6Hubo 'ue pintar a mano todas las diapositivas y películas de color. !l foto9drama
duraba ocho horas, y, en cuatro partes, llevaba a los auditorios desde la creaci"n, a través de la
historia humana, y hasta la culminaci"n del prop"sito de Behová para la Tierra y el género humano
al fin del reinado milenario de Besucristo.6 >ue una producci"n de la sociaci"n Internacional de
!studiantes de la Aiblia. Todos los asientos eran gratis y (amás se hacía una colecta. demás, esta
producci"n de color y sonido repleta de hechos bíblicos, científicos e hist"ricos entr" en la escenaa<os antes de 'ue las películas cinematográficas comerciales de color y de largo metra(e
acompa<adas de diálogo grabado y m-sica fueran vistas por los auditorios en general.
!n 010/, se patent" el sistema sonoro Tri!rgon, 'ue permitía la grabaci"n directa en el celuloide.
3ero el invento definitivo surgi" en 01@, el 3honofilm, creado por el ingeniero Lee de >orest,
'uien resolvi" los problemas de sincroni5aci"n y amplificaci"n de sonido, ya 'ue lo grababa encima
de la misma película así, rod" 0/ cortos para promover la técnica, entre ellos uno de 00 minutos de
4oncha 3i'uer, 'ue se considera la primera película sonora en espa<ol. Do obstante, por falta de
financiamiento el invento se posterg" hasta 012, a<o en 'ue la compa<ía $estern !lectric apost"por él.
!n 01N, los estudios $arner Aros se encontraban en una situaci"n financiera delicada y apostaron
por integrar el nuevo sistema de sonido Fitaphone, sistema en el cual la banda sonora estaba
presente en discos sincroni5ados con la proyecci"n. :e incorpor" por primera ve5 en una
producci"n comercial titulada +on Juan &01C) de lan 4rosland, así como en otra de sus películas,
%ld 2an )rancisco &01N). !n ésta incorpor" por primera ve5 ruidos y efectos sonoros. :in
embargo, la película sonora más exitosa fue El cantante de ja"" &01N) en la 'ue l Bolson se
inmortali5" pronunciando las palabras inaugurales+ O=stedes a-n no han escuchado nadaP. nte el
éxito, pronto todos los grandes estudios montaron sus propias películas sonoras, y el cine mudo'ued" olvidado.
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La aparici"n del cine sonoro introdu(o grandes cambios en la técnica y expresi"n cinematográfica,
por e(emplo+ la cámara perdi" movilidad, 'ued" relegada a la posici"n fi(a del cine primitivo y la
imagen perdi" su estética frente a la mayor importancia del diálogo. Los actores también se vieron
implicados en este cambio técnico. lgunas grandes estrellas fílmicas de Hollyood vieron
naufragar sus carreras ante su mala dicci"n, su pésima vo5 o su excesiva mímica. %ebido a esto,
surgieron nuevos actores en su reempla5o. %os películas 'ue retratan esta transici"n del cine mudo al sonoro son el famoso musical Cantando bajo la lluvia &012) y también la película El artista
&;00), esta -ltima con el estilo de una película muda en blanco y negro.
Qui5ás el -nico de los grandes del cine mudo 'ue sigui" haciendo filmes sin sonido fue 4harles
4haplin, con 0iempos modernos &01@C). G, sin embargo, a partir de 01J; comen5" a reali5ar
películas con sonido, la primera de las cuales fue El gran dictador. sí mismo, :ergei !isenstein,
Fsévolod 3udov#in y 7rigori le#sandrov manifestaron en 01/ por escrito su negativa al cine
sonoro.
!l cine sonoro hi5o desaparecer la funci"n 'ue cumplía el con(unto musical al acompa<ar elvisionado del cine mudo. !l silencio cobra importancia como nuevo elemento dramático
desconocido por el cine mudo. :e introduce el concepto de banda sonora.
Los géneros cineatogr&'icos[editar]
La industriali5aci"n del cine hi5o nacer también las llamadas convenciones de g'nero, y por ende,
los géneros cinematográficos propiamente dichos.
!l primer cine era documental+ escenas de obreros saliendo de las fábricas y cosas así. 3ero el cine
documental en cuanto tal, recién vino a nacer en 01, con el filme Nanoo$ el es3uimal. un'ue
nunca demasiado popular, de tarde en tarde se rodarían algunos clásicos, como por e(emplo El
mundo sumergido, de Bac'ues 4ousteau.
!l cine hist"rico y bíblico, por su parte, caminarían de la mano, en la b-s'ueda de la
espectacularidad. %esde antiguo se habían rodado películas sobre la vida de 4risto &por e(emplo,
+el pesebre a la cru" &010). :in embargo, el cineasta 'ue le dio verdadera carta de naturale5a al
cine hist"rico o bíblico fue 4ecil A. %e8ille, con hitos como Los die" mandamientos &la versi"n
original de 01@ y el rema$e de 012C), &e4 de re4es &01N) o Cleopatra &01@J). tro clásico de
época es Lo 3ue el viento se llevó, estrenada tras varias peripecias en 01@1.
!n la década de 01@; surgen también, estrechamente hermanados, el cine de gángsters y el cinenegro. Hitos claves del cine gangsteril fueron el 2carface de 01@ o 5ampa dorada, y un director
clave fue Hoard Ha#s. :u éxito se explica por la dosis de crítica social 'ue dichos filmes
envolvían, sobre la situaci"n posterior a la 7ran %epresi"n de 011. demás, fueron campo de
experimentos formales con la iluminaci"n, con fuerte influencia de los cineastas europeos herederos
del !xpresionismo, muchos de los cuales habían llegado a Hollyood huyendo del Tercer Eeich,
por ese entonces ascendente. Qui5ás el actor más asociado con el género es Humphrey Aogart, con
clásicos como Casablanca, El halcón malt's o El sue6o eterno.
!l cine fantástico y de ciencia ficci"n había también experimentado su propio desarrollo, paralelo aun elemento 'ue le era indispensable+ el desarrollo de los efectos especiales. Ga 7eorges 8éli*s
había dise<ado una curiosa fantasía llamada +e la 0ierra a la Luna, vagamente basada en la novela
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de Bulio Ferne. La gran película del cine mudo de ciencia ficci"n fue 7etrópolis, de >rit5 Lang
&01N), la cual marc" estéticamente a muchos cineastas posteriores, pero 'ue en su tiempo fue un
fracaso de ta'uilla, costoso para los cánones de la época, y 'ue por lo tanto, releg" a la ciencia
ficci"n fílmica al plano de mero entretenimiento, sin mayor trascendencia intelectual, estigma 'ue
pesaría sobre el género hasta 899:; %disea del espacio &01C/). !n la década de 01@;, coincidiendo
con la 7ran %epresi"n y el Da5ismo, se puso de moda el cine de terror, con clásicos como +racula &con Aéla Lugosi, dirigida por Tod Aroning, en 01@0), o El doctor )ran$enstein de Bames $hale,
con Aoris Rarloff &01@0). 4on éstos y otros filmes, los !studios =niversal crearon la imagen
moderna de los clásicos monstruos de la literatura de terror.
La llegada del sonido permiti" también el desarrollo de la comedia musical, género harto más
amable, incluso de evasi"n, en donde primaba el peso de los n-meros musicales y canciones por
sobre la historia, y 'ue fue el vehículo de lucimiento para diversos bailarines. Los más importantes
fueron la dupla conformada por 7inger Eogers y >red staire. !l gran clásico del género es
Cantando bajo la lluvia &012).
=n género típico de los !stados =nidos 'ue se desarroll" en a'uellos a<os fue el $estern, en
particular gracias al traba(o de cineastas como Bohn >ord. !l gran actor de esterns de la época fue
Bohn $ayne. !l género fue muy exitoso en !stados =nidos, por construir una mitología fílmica de
carácter nacionalista.
:u importancia tuvieron también los filmes de aventuras y de capa y espada. 8uy exitoso en ese
tiempo fue el cine de piratas. Qui5ás el más recordado héroe posterior a %ouglas >airban#s sea
!rrol >lynn &Capit1n Blood, 01@2), 'uien más o menos tom" su relevo en la década de 01@;.
!n cuanto a la comedia, su edad de oro comen5" con los Reystone 4ops, los alocados cortos conpolicías de 8ac# :ennett, 'ue inventaron el concepto de gag, incluyendo uno clásico+ lan5arle
pasteles de crema a la cara de la gente. 3ero el primer gran persona(e c"mico fue el vagabundo sin
nombre 'ue 4harles 4haplin interpretara en numerosos cortos, y más tarde en largometra(es como
0he <id &010) o en Luces de la ciudad &01N). tro c"mico importante fue Auster Reaton. 8ás
tarde llegaron !l gordo y el flaco, Los Tres 4hiflados y Berry Leis.
!l cine de animaci"n fue experimentado desde los comien5os del cine mismo. %esde 0//1 Smile
Eeynaud traba(" en este campo, y present" en 0/1 su serie de cortos #antomimes Lumineuses
:tuart Alac#ton cre" en 01;C 5umorous #hases of )unn4 )aces, una animaci"n reali5ada en un
pi5arr"n el :top 8otion fue descubierto por :egundo de 4hom"n & La casa encantada, de 01;C o01;N) y por Smile 4ohl & La carrera de las calaba"as, de 01;/), 'uien además traba(aba me5clando
actores y dibu(os.
G, aun'ue el primer largometra(e animado fue El apóstol &010N), producida en rgentina por
Quirino 4ristiani, 'uien impuls" definitivamente la industria del cine de animaci"n fue $alt
%isney, con los largometra(es Blancanieves 4 los siete enanitos &01@N) y )antas=a &01J;).
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!l director rson $elles
3osiblemente la c-spide de las posibilidades del cine de la época, en términos de lengua(e
cinematográfico, haya sido alcan5ada por el filme Ciudadano <ane, de rson $elles, en 01J0.
3elícula polémica en su época, ha sido reconocida en retrospectiva como uno de los grandes hitos
fílmicos de todos los tiempos, y sum" todos los experimentos conceptuales de la época, cerr"
caminos y abri" otros, ra5"n por la cual figura regularmente como una de las me(ores películas de
todos los tiempos, en listados y rese<as críticas.
(istri)uci$n de las pel*culas[editar]
:iendo el cine el -nico multimedia de la época, y estando su producci"n bien controlada por losgrandes estudios, se desarroll" todo un mecanismo de producci"n industrial de películas. sí, se
programaba no la exhibici"n de una película pura, sino de verdaderos rotativos 'ue ofrecían, por el
mismo precio, una serial y dos películas. la película principal se sumaba una de menor costo, y
producci"n barata y apresurada, 'ue por su condici"n de relleno, pas" a ser llamada serie A.
3osteriormente la serie A evolucionaría hasta ser un género por derecho propio, pero en a'uel
tiempo, iba adosada al cine normal.
Las llamadas seriales dominicales eran historias dirigidas al p-blico infantil o (uvenil, y 'ue por
ende, ofrecían historias de va'ueros, de aventuras o de ciencia ficci"n. 4onstaban de una docena de
capítulos, de algunos minutos de extensi"n cada uno, y terminaban en cliffhangers 'ue obligaban alespectador a acudir al cine el domingo siguiente, para saber c"mo el protagonista saldría del peligro
de muerte. Historias dominicales de matinée como por e(emplo )lash >ordon contra el universo no
solo le dieron carta de naturale5a en el cine a persona(es por entonces recientes como >lash 7ordon,
:uperman o Aatman, sino 'ue son la evidente fuente de inspiraci"n para hitos fílmicos posteriores
como :tar $ars o Indiana Bones.
!n la época comen5" también la relaci"n entre el negocio del cine y el de la m-sica. 3ersona(es tan
disímiles como 8ario Lan5a, >ran# :inatra, 8arlene %ietrich, Borge Degrete o 4armen 8iranda,
por mencionar unos pocos e(emplos casi al a5ar, desarrollaron carreras paralelas como cantantes yactores, con éxito variable seg-n la época y el país.
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Cine 'uera de Estados +nidos[editar]
('ase al final de esta sección la lista de las p1ginas correspondientes al cine de cada región o
cultura
>uera de !stados =nidos, florecieron varias cinematografías nacionales. Las más pu(antes 'ui5ás
correspondieran a los regímenes totalitarios, 'uienes comprendieron el enorme poderpropagandístico 'ue había en el cine. sí, la =ni"n :oviética foment" un tipo de cine 'ue ensal5aba
la patria soviética y la Eevoluci"n de 010N, sea contra la antigua burguesía 5arista, sea contra el
invasor alemán durante la :egunda 7uerra 8undial &por e(emplo, /le*ander Nevs$i, de :erguéi
!isenstein). !n Italia, el régimen fascista de 8ussolini orden" a los estudios 4inecitt crear una
serie de películas fastuosas, en la tradici"n del colossal italiano de la década de 010;, 'ue sirvieran
para ensal5ar la antigua grande5a romana, de la 'ue 8ussolini se sentía heredero el representante
más fiel de este cine fascista es probablemente el Escipión el /fricano, rodado en 01@N. !n
lemania, si bien no hubo un fuerte control sobre el cine, sí se rodaron numerosos documentales
ensal5ando a los na5is, como por e(emplo El triunfo de la voluntad varios cineastas contrarios alrégimen, por su parte, prefirieron marchar al exilio, como por e(emplo >rit5 Lang.
la ve5, en mérica Latina hubo algunos intentos por crear una industria fílmica nacional en cada
uno de los países independientes, frecuentemente con apoyo y subsidios del !stado. :in embargo,
con la probable excepci"n de 8éxico, en donde surgieron figuras como Borge Degrete, 8aría >élix
o 4antinflas, estos esfuer5os tendieron a ser más bien infructuosos. 8uchas de estas estrellas,
apenas podían, tentaban hacer carrera en el extran(ero, en particular en Hollyood, como fue el
caso de 4armen 8iranda, reina de las banana movies.
8enci"n aparte merece el surgimiento de Aollyood en la India. Ga en 010@ se había fundado un
estudio dirigido por %adahaseb 3hal#é, 'ue produ(o unas treinta películas en die5 a<os. :in
embargo, fue con /lam /ra &01@0), la primera película sonora de la India, la 'ue marc" un antes y
un después, al crear una de las más características tradiciones de Aollyood+ el peso de los n-meros
musicales dentro de los filmes. partir de entonces se diseminaron por la India varios centros de
producci"n 'ue se especiali5aron+ cine hist"rico y superproducciones en Aombay, dramas
románticos en 3oona, fantasía en 4alcuta. La barrera idiomática en un subcontinente con centenares
de lenguas hi5o 'ue el cine occidental apenas llegara a dichas tierras, pero la gran poblaci"n le
permiti" a este mercado cinematográfico ser prácticamente autosuficiente, de modo 'ue Aollyood
creci" de manera paralela y aut"noma al cine hollyoodense, europeo o soviético, desarrollando
sus propios c"digos y cánones, a veces sumamente extra<os para el espectador occidental, pero 'ue
le confieren un sabor -nico dentro de la cinematografía mundial.U0V