harmonia_napolitano
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Harmonia_NapolitanoTRANSCRIPT
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Acorde Napolitano
•
Grupo de compositores italianos de ópera no século XVIII, e que estavamassociados a cidade de Nápoles - “Escola Napolitana”
• Nicola Porpora (1686 – 1768), Giovanni Battista Pergolesi (1710 – 36), Niccolò
Piccinni (1728 – 1800), Giovanni Paisiello (1740 – 1816), Domenico Cimarosa
(1749 –
1801).• O acorde Napolitano é mais um enriquecimento, mais uma variável do modelo
cadencial:
Modelo Cadencial: I –
ii (IV) –
V –
I (tônica/subdominante/dominante/tônica).
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• É uma tríade maior sobre o 2º grau escalar abaixado de um semitom; a
abreviatura será bemol II (bII).
• É também conhecido como II frígio, ou seja, ele é semelhante ao acorde do 2º
grau no modo frígio e que está a uma distância de semitom da tônica, neste caso,
modal.
Modo Frígio - T - 2m - 3m - 4J - 5J - 6m - 7m
Partindo da tonalidade de dó maior, temos o mi frígio:
mi - fá - sol - lá - si - dó - ré
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•
Apesar da origem histórica do acorde, uma explicação mais convincente pareceser uma normalização da tríade diminuta do ii° do modo menor.
• Se alteramos a fundamental do ii° para 2º b passamos a ter uma tríade maior para
o II do modo menor.
• Assim, em dó maior e dó menor temos:
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• O uso mais frequente deste acorde é no modo menor e na sua 1ª inversão (bII6).
• Este uso é tão comum que o acorde passou a ser conhecido como sexta
napolitana.
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•
A sua função dentro do modelo cadencial é semelhante ao acorde diatônico deii6, ou seja, uma preparação para a dominante (V), muito embora o efeito seja
bastante diferente de ii6. Várias possibilidades de uso para a 6ª Napolitana
envolvem as seguintes progressões:
bII6 – V
bII6 – V7
bII6 – i6/4 – V(7) – i
bII6 – viiº(7)/V – V
bII6 – viiº(7)/V – i6/4 – V – i
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• Quando a fundamental do acorde estiver no soprano em uma progressão bII – V,
ela irá em direção da sensível da tonalidade (2b – 7) o que gerará um intervalo de
3ª diminuta. Em uma progressão bII – i6/4 – V, a fundamental da 6ª napolitana
deverá descer para a tônica que deverá ir para a sensível (2b – 1 – 7). Assim, a regra
geral para o 2b é descer em direção à sensível da tonalidade (7º), mesmo que
passando pela tônica (1º)
• É importante evitar o movimento cromático de 2b – 2n
• Quando for necessária a duplicação de uma das notas da 6ª napolitana, dobra-se a
3ª do acorde. Finalmente, a 6ª napolitana não deve ser seguida de iv, nem de iiº,
mas é frequentemente precedida de VI, iv, III ou i
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• Os seguintes exemplos mostram as várias possibilidades no uso da 6ª napolitana:
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Outros usos do acorde Napolitano
Como vimos o acorde de 6ª napolitana (bII6) é mais frequente e geralmente usado no
modo menor. No entanto, várias outras possibilidades de uso do acorde napolitano
são também possíveis e aparecem na literatura musical.
1. O acorde napolitano pode surgir em estado fundamental ou, raramente, em 2ª
inversão.
2. O acorde pode ocorrer em uma tonalidade maior.
3. O acorde napolitano pode ser tonicalizado, isto é, ter uma dominante individual
ou até mesmo ter um processo cadencial temporário para a sua tonicalização. Assim,
uma V7/bII pode ser o VI em uma tonalidade menor ou um bVI em maior.
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4. O acorde napolitano pode ter uma função distinta daquela de preparação àdominante. Por exemplo, pode ser um acorde bordadura da tônica.
5. Finalmente o acorde napolitano pode aparecer em outro tipo de formação que não
uma tríade maior. Por exemplo, como um acorde de 7ª (bII7), ou como uma tríade
menor (bii).
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Analise os seguintes trechos e classifique os acordes
Beethoven, Bagatelle , Op.119, nº 9
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Beethoven, Bagatelle , Op.119, nº 9
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Verdi, Il Trovatore, 1º ato, nº 3, Romanza
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Verdi, Il Trovatore, 1º ato, nº 3, Romanza
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Haydn, Sonata nº 37 , II
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Haydn, Sonata nº 37 , II
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Chopin, Prelúdio Op. 28, nº 6
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Chopin, Prelúdio Op. 28, nº 6
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Beethoven, Sonata Op. 27, nº 2, I
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Harmony – Walter Piston (p.266)
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Tom Jobim & Vinícius de Moraes, Garota de Ipanema
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Exercícios
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Schubert (nº 19 de Die Schöne Müllerin Op. 25)
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Harmony – Walter Piston (p.277)