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Fundação Armando Alvares Penteado – FAAP

Novo Historicismo


Bibliografia Básica


ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. Tradução Denise Bottmann. São Paulo: Companhia das Letras, 1992

BENÉVOLO, Leonardo. História da Arquitetura Moderna. Tradução Ana M. Goldberger. São Paulo: Perspectiva, 1998.

BRUAND, Yves. Arquitetura contemporânea no Brasil. São Paulo, Perspectiva, 1981.

FRAMPTON, Kenneth. História Crítica da Arquitetura Moderna. Tradução de Jefferson Luiz Camargo. São Paulo: Martins Fontes, 2000.

JENCKS, Charles. Movimentos Modernos em Arquitetura. Trad. José Marcos Lima. Lisboa: Edições 70, 1985.

MONTANER, Josep Maria. Después del Movimiento Moderno. Barcelona: Gustavo Gilli, 1993

MONTANER, Josep Maria. Las Formas del Siglo XX. Barcelona: Gustavo Gilli, 2002

PORTUGAL, Armando Salas. Fotografias da Arquitetura de Luis Barragán. Nova York: Rizzoli Internacional Publications, 1992.

REVISTA MUNICIPAL DE ENGENHARIA. Conjunto Residencial de Paquetá. Prefeitura do Distrito Federal, Março de 1954.

SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. 2.ed 1.reimpr.- São Paulo: EDUSP, 2002.

VENTURI, Robert. Complexity and Contradition in Architecture. Nova Iorque: The Museum of Modern Art, 1966.


Louis Kahn


Acredito que em arquitetura, como nas outras artes, o artista conserva instintivamente as marcas que revelam o modo como uma coisa foi feita. A sensação de que nossa arquitetura atual precisa embelezar-se procede, em parte, de nossa tendência a manter as articulações ocultas, dissimulando a maneira como se juntam as partes. É preciso conceber estruturas capazes de abrigar as necessidades mecânicas de dependências e espaços. (...) Se nos treinássemos para desenhar do modo como construímos, de baixo para cima, quando o fazemos, detendo nosso lápis para fazer uma marca nas juntas de escoamento ou ajustagem, o ornamento nasceria de nosso amor pela expressão do método. Seguir-se-ia que o revestimento com materiais leves e acústicos, o soterramento de dutos, tubulações e encanamentos torturados e indesejáveis seriam coisas intoleráveis. O desejo de expressar de que modo se fez iria filtrar-se através de toda a sociedade da construção, chegando até o arquiteto, o engenheiro, o construtor e o desenhista projetista. Louis Kahn


Louis Kahn – Salk Institute – 1959/1967



Louis Kahn – Biblioteca Philips Exeter Academy 1968/1972



Louis Kahn – Banglanagar - 1962/1973



Aldo Rossi e a Tipologia


Tal como foi utilizado pelos Arquitetos italianos, o conceito de tipologia arquitetônica servia tanto para a o momento analítico como para o momento do projeto. Racionalidade e poética, memória e criação podiam conciliarse na prática da crítica tipológica. Para Aldo Rossi, Giorgio Grassi, Antonio Monestiroli ou Carlo Aymonino, o mais racional da Arquitetura seria sua tradição mais profunda, ou seja, as estrutura tipológicas. O fenômeno arquitetônico se concebe como uma série de estruturas que se vão reconhecendo e revelando na análise , e que se vão elaborando no projeto.

Josep Maria Montaner


Aldo Rossi – 1971 - 1976Ossário do Cemitério São Cataldo em Módena



Aldo Rossi – 1971Ossário do Cemitério São Cataldo em Módena



Aldo Rossi – O Teatro do Mundo – 1979


Assim a complexa estrutura da cidade surge de um discurso cujos pontos de referência podem parecer abstratos. Talvez seja exatamente como as leis que regulam a vida e o destino de cada homem; em toda a biografia há motivos suficientes de interesse, ainda que toda a biografia esteja comprimida entre o nascimento e a morte.

É certo que a Arquitetura da Cidade, a coisa humana por excelência, é o signo concreto desta biografia; aparte do significado e do sentimento com que a reconheçamos.

Aldo Rossi

Arquitetura da Cidade - 1966


Charles W. Moore – Piazza d'Italia – 1976/79



Strada Novissima – Bienal de Veneza - 1980


O setor arquitetônico da Bienal de Veneza de 1980, A presença do pas-sado, anunciava de várias maneiras a emer-gência do pós-modernismo em nível glo-bal. Embora não se possa definir essa ten-dência em termos de um conjunto espe-cífico de características ideológicas e esti-lísticas, o fato de que ela tende a proclamar sua legitimidade em termos exclusivamente formais - para não dizer superficiais -, e não em termos de considerações construtivas, organizacio-nais ou socioculturais, já a separa, enquanto modus operandi, da produção arquitetônica do terceiro quarto do século. Contudo, apesar da tese defendida por Portoghesi na Bienal, o passado já era uma presença nos principais monumentos do período. Kenneth Frampton



Fundação Armando Alvares Penteado – FAAP Revista Domus 608/609


CORTE - ÁREA PARA CADA ARQUITETO

Revista Domus 608/609



Fundação Armando Alvares Penteado – FAAP Revista Domus 608/609


Ricard Bofill – Teatro Nacional da Catalunia - 1997


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