flaviano maciel vieira poeticas digitais

7/25/2019 Flaviano Maciel Vieira Poeticas Digitais

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E

Texto Digital, Florian

PERSPECTIV

RESUMO: Novas formas denovo fazer potico apreconsequentemente categoriconfigurar nos sistemas criinterpretaes, numa adequartigo apresentar uma possda tecnologia e programasterica que auxiliar na exSanders Peirce. A importnciabrange o estudo dos signopeirceana destina-se a deseteoria. Espera-se, neste sentisobre poesia em meios compcomo Julio Plaza, AntnioBarbosa, Jorge Luiz Antonio,alguns importantes pesquisaPALAVRAS-CHAVE:Poesia

Dando sequncia a um

LES Laboratrio de E

Amador Ribeiro Neto,Poesia Digital e Tradu

UFPB, tambm sob orie

de uma constante inquie

da poesia digital. Em

sentido so fundamenta

literrias, principalmente

O que motiva este traba

de um delineamento si

*Universidade Federal da Pa1 O presente trabalho integrandamento, intitulada Em budo prof. Dr. Expedito Ferraz(UNISO Universidade de S

DOI: http://dx.doi.org/10.5007/1807-92

ta obra foi licenciada com uma Licena Creativ

polis, v. 9, n. 1, p. 115-149, jan./jul. 2013. ISSNe:

S DE LEITURA PARA POTICAS DIG

Flavian

fazer poesia surgem em meio aos suportes comenta uma inovadora forma de escritas poticas prprias do suporte computacionaados nestes meios. Isso exige dos leitoresada forma de ver-ler-ouvir-traduzir a poesia.vel metodologia de abordagem de poticas digit

isponveis no momento histrico de suas com plicitao da abordagem ser a semitica tri

a da semitica peirciana est em dispor de umverbais e no-verbais. Para Dcio Pignatari (

mpenhar um papel de relevo, tanto na crtica liido, contribuir com o percurso conceitual-tericoutacionais, algo que vem sendo to bem desenv

Risrio, Philadelpho Menezes, Jos AugustAlckmar Luiz dos Santos, Pedro Reis e Rui Toores.

digital. Semitica. Metodologia de abordagem.

pesquisa que se desenvolve desde 2

tudos Semiticos, da UFPB, coordenad

que resultou na dissertao de meso Intersemitica, defendida em 2011

ntao do mesmo professor, este artigo

tao, enquanto pesquisador, em rela

tempos de revoluo tecnolgica, p

is para melhor entendermos as novas r

no campo da poesia.

lho uma reflexo sobre as poesias di

temtico em torno de algumas poss

aba. Imeio: [email protected] parcialmente as pesquisas de minha tese dca de possveis modos de se ler a poesia digitJnior (UFPB) e co-orientao do prof. Dr. Jrocaba).

88.2013v9n1p115

Commons

: 1807-9288115

ITAIS

Maciel Vieira*

putacionais. Essepara os olhos,l comeam a senovos olhares e

proposta desseais, independenteposies. A basedica de Charlesodelo terico que004), a semiticaiterria quanto nageral j existente

olvido por autoresMouro, Pedro

rres, s para citar

09, atravs do

o pelo prof. Dr.

rado intitulada, no PPGL da1 o resultado

o ao fenmeno

squisas neste

configuraes

itais em busca

eis categorias

e Doutorado, eml, com orientaorge Luiz Antonio


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Texto Digital, Florianpolis, v. 9, n. 1, p. 115-149, jan./jul. 2013. ISSNe: 1807-9288

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potico-digitais existentes nos mais variados poemas feitos com os recursos do

computador. Ser usado, para isso, o suporte terico vindo da Teoria Geral dos

Signos, de Charles Sanders Peirce, principalmente o que se refere sua

segunda tricotomia dos signos, que diz respeito s relaes entre os signos e

seus objetos, em suas formas de representao simblica, indexical e icnica

(esta ltima vista tambm na perspectiva da imagem, do diagrama e da

metfora).

O papel da abordagem semitica da literatura criar um discurso crtico

pautado pela metalinguagem, medida que constri e desconstri modelos

poticos atravs de sistemas estruturais. So muitos os autores que

influenciaram os estudos semiticos sobre os textos literrios: Lvi-Strauss

(noes de arqutipos nas estruturas literrias); Roland Barthes (crtica

ecltica: semiologia, marxismo, psicanlise etc.); Todorov (crtica semitica-

estruturalista); Greimas (sistemas de significao literria, relaes actanciais,

modulaes etc.); Tinianov (sistemas correlatos e cultura dinmica); entre

outros.

A semitica peirceana nos parece das mais eficientes para abordagens desses

tipos de objetos estticos, funcionando como chave de acesso fundamental

para a poesia computacional, desengajada da noo antiga de lngua e

pautada pela diversidade da linguagem polifnica. Tais caractersticas cabem

perfeitamente a um olhar semitico, j que ocorrem nesta nova linguagem

redefinies estruturais de signo e sentido. Entre outros, dois livros foram

fundamentais para nortear a aplicao da semitica peirceana em objetos

literrios: Semitica e Literatura (2004), de Dcio Pignatari, e SemiticaAplicada Linguagem Literria, de Expedito Ferraz Jnior.

Com a semitica de Peirce, os enfoques ganharo certo sentido de

organizao do fenmeno em questo. Dessa forma, ficar mais evidente

perceber como pode ser analisada a semiose dos signos potico-digitais, seja

na perspectiva de suas qualidades e propriedades internas, seja nas


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referncias que fazem daquilo que indicam, com seu poder de significar, ou

seja, nos tipos de efeitos que esto aptos a produzir em seus interpretantes.

Entender as novas semioses nos novos meios caminho bsico para uma

pesquisa nesta direo. Sendo assim, qualquer trabalho que tenha como

objetivo orientar possveis abordagens de poticas digitais, na tentativa de

amenizar a dificuldade que muitos ainda tm para ler poesias contemporneas,

principalmente poesias digitais, uma contribuio para a pesquisa acadmica

nesta rea do conhecimento. Para Lcia Santaella, no artigo Para

compreender a ciberliteratura:

A criao, a teoria e a crtica literrias exigem a redefinio de seusparadigmas herdados da era de Gutemberg. Mediante as mdiasdigitais, a configurao da literatura sofreu um salto qualitativo emtodos os seus aspectos (...). Isso obriga reflexo, a partir depressupostos digitais, sobre a produo literria, a recepomultimdia, a leitura e a interpretao literrias [...] (SANTAELLA,2012, p. 229).

Para a autora, a literatura eletrnica exige uma leitura diferente da literatura

impressa, sendo necessrio distinguir a literatura que nasce da transposio do

papel para o digital e a literatura que produzida exclusivamente pelo digital(digital-born). A perspectiva adotada neste trabalho a do estudo que busca

entender este digital-born, ou seja, as poticas produzidas no meio

computacional, cuja morfognese inseparvel dos recursos digitais (2012,

p. 233). Diz Santaella que Viires (2006, p. 2) concebe a expresso

ciberliteratura, ou as similares, designando trs ramos da produo.

1. Textos de escritores profissionais em poema e prosa disponvel nasredes (sites, blogs, antologias digitais, revistas eletrnicas on-line);

2. Textos literrios no profissionais gerais disponveis na internet, num

espao independente de produo;

3. Textos literrios de estrutura mais complexa, hipertextuais e

multimiditicos, repletos de misturas entre as artes visuais, o vdeo e a

msica.


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Tal panorama demonstra que as perspectivas da ciberliteratura so vrias e

que ser necessria uma boa definio do(s) objeto(s) que se quer estudar e

do que se entende por poesia digital. Sendo assim, apresentaremos um olhar

conceitual sem pretenso de esgotar as possibilidades de anlise sobre as

recorrncias de determinadas categorias atravs da nfase dos modos de

representao nos objetos observados e chamar ateno sobre seus

processos de significao e as eventuais misturas das categorias e

predominncias de uma(s) ou outra(s).

A tentativa de sistematizao de categorias potico-digitais e o esforo de

pesquisa neste sentido demonstram que preciso ter cuidado quando se trata

conceitualmente de poesias digitais. Afinal, nem toda poesia digital

hipertextual ou interativa, assim como nem toda poesia digital em vdeo ou

animada, citando apenas alguns exemplos de equvocos conceituais facilmente

vistos em muitos textos que tratam de poesia digital.

Pierre Lvy (1999) reflete sobre as implicaes culturais das novas tecnologias

e pergunta quais so as novas formas artsticas relacionadas ao computador e

rede. Seguindo esta preocupao, acreditamos que definir categorias

analticas um passo fundamental neste processo de busca por uma

metodologia de investigao eficiente que possa dar conta, em parte, do

fenmeno da poesia digital.

Antes de apresentar as categorias, vejamos alguns importantes endereos

para leituras e pesquisas de poesia digital e uma rpida contextualizao sobre

o tema:

ERRTICA, revista virtual organizada por Andr Vallias

(http://www.erratica.com.br/?id_obra=119); a revista digital ARTRIA 8,

organizadas por Omar Khouri e Fbio Oliveira Nunes:

(); ANTERO DE ALDA, Scriptpoemas organizados

por Rui Torres: (); e Art

Digital Brasileira e Poesia na Web, pgina organizada por Jorge Luiz Antonio


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(); e a pgina Poemas

Multimdia, de Paulo Aquarone

(). Neles, pode-se observar

vrios exemplos de toda essa reconfigurao semitica por que passa a poesia

em meios digitais numa tela de computador.

O que seria poesia digital?

Estamos diante de novos objetos estticos que representam a passagem da

logosfera para a videoesfera, o que representa a existncia de novas unidades

de significao textual que passam a sistematizar-se numa nova gramtica do

discurso, com novos paradigmas e novas constituies sintagmticas, atravs

das mais variadas aes sgnicas, graas inovao do suporte. Esta nova

escritura (nem sempre, mas muitas vezes) hipertextual, hipermiditica, no-

linear, transmutvel e interativa, apresenta uma infinidade de semioses

possveis, em que tanto os signos tecnolgicos quanto os que convergiram de

outras artes, como a pintura, a msica e o cinema, por exemplo, reconfiguram-

se atravs dos softwares numa linguagem de bits2.Este fenmeno potico ,

mais do que nunca, hbrido, e justamente este super-hibridismo,

multipotencializado em meio revoluo tecnolgica, que torna as obras

digitais repletas de semioses diferentes, inesperadas e inovadoras, exigindo,

assim, uma ampliao do leque terico do leitor e do crtico para se realizar

abordagens efetivas e eficientes, j que apenas a teoria da literatura no mais

d conta de traduzir, numa linguagem metalingustica apropriada, o que os

novos signos representam.

2 Bit (simplificao para dgito binrio, "BInary digiT" em ingls) a menor unidade deinformao que pode ser armazenada ou transmitida. Usado na Computao e na Teoria daInformao, um bit pode assumir somente 2 valores, por exemplo: 0 ou 1, verdadeiro ou falso.Embora os computadores tenham instrues (ou comandos) que possam testar e manipularbits, geralmente so idealizados para armazenar instrues em mltiplos de bits,

chamados bytes. (Wikipdia) acesso em 13/05/2013.


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O quem vem sendo chamado de poesia digital ou poesia eletrnica, entre

outros termos3, faz parte das novas linguagens iconogrficas de natureza

audiovisual e eletrnica instauradas em nosso contexto cibercultural. A

iconografia potica coloca em crise os diversos sistemas de representao

existentes, devido s suas novas caractersticas que se diferenciam

enormemente das tcnicas instauradas pela tradio. Essa realidade nada

mais do que o momento de uma convergncia pela qual vem passando a

palavra potica, o que natural dada a natureza intersemitica da poesia.

na dcada de 50 do sculo passado que surgem as primeiras discusses

preocupadas em entender o fenmeno das relaes das artes com as

tecnologias. em Londres, em 1968, que Max Bense e Jasia Reichardt

realizam a exposio Cybernetic Serendipity. nela que, pela primeira vez,

segundo Julio Plaza4, expem-se obras criadas com o auxlio do computador e

em que se coloca a polmica sobre o computador poder ou no criar obras de

arte e se estas obras possuem valor esttico. No Brasil, em So Paulo (1969),

Waldemar Cordeiro realiza a exposio Computer plotter-arte e procura

identificar a arte computacional com as tendncias da arte contempornea de

cunho construtivo e industrial. J o ensaio Art ou non-Art?, ainda segundo

Jlio Plaza, surgido em Dossiers de laudiovisuel, n. 15 (1987: 41-4), apresenta

vrios depoimentos de artistas, posicionando-se a respeito destas questes.

Vejamos alguns deles: Philippe Queau diz que "a iconografia computadorizada

se anuncia como uma nova ferramenta de expresso artstica que dispe de

um duplo campo de investigao formal e sinestsico" (QUEAU apud PLAZA;

TAVARES, 1998, p. XVI); Gene Youngblood aponta que o computador

terminar por englobar todos os meios, todos os sistemas diferenciados de que

3 Jorge Luiz Antonio (2008) faz um levantamento de vrios termos usados por escritores eartistas de todo o mundo ao se referirem poesia realizada no suporte computacional. Soexpresses de acordo com a observao que faz das inmeras formas de expresso artstico-computacional-poticas a que teve acesso em sua pesquisa. Algumas delas so: Infopoesia,Poesia-cdigo, Poesia programa, Poesia internet, Vdeo-poesia, Poesia interativa, colaborativae performtica, Ciberpoesia, Poesia hipertextual, Poesia hipermdias, Holopoesia, Autopoema,Click poetry, Poema acrstico / messtico, Anipoema, Arte assistida por computador,Biopoesia, Cibervisual, Poesia cinemtica eletrnica, Poesia-do-clique, Clip-poemas digitais,Poesia gerada no/pelo computador etc. Jorge Luiz Antnio, atualmente, prefere o termo tecno-

arte-poesia.


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dispomos atualmente; fotografia, cinema e escritas funcionaro a partir de um

certo cdigo numrico (PLAZA; TAVARES, 1998, p. XVI); Yoichiro Kawaguchi

expe que " natural e evidente que a arte tradicional e a infogrfica recorrem a

mtodos diferenciados para perceber o tempo e o espao, mas pode-se

pensar, hoje, que vir o tempo onde a imagem e o som infogrficos vibraro

sobre o mesmo diapaso de qualidade que as artes tradicionais"

(KAWAGUCHI apud PLAZA; TAVARES, 1998, p. XVII); Franoise Holtz-

Bonneau salienta que a pesquisa sobre a arte numrica no pode estar restrita

tcnica. [...] A imagem numrica chama a critica. [...] Entendo por 'cratique'

uma criao artstica gerada por computador [...] onde a gerao da imagem

ser analisada e determinada, no pelos expertos em sistemas-expertos, mas

pelos expertos em imagens, considerados enfim como os especialistas da

criao artstica infogrfica (HOLTZ-BONNEAU apud PLAZA; TAVARES,

1998, p. XVII); e para A. Moles "A arte no uma coisa como a 'Vnus de Milo'

ou o 'Empire State Building'; uma relao ativa do homem com as coisas,

mais-valia de vida, programao da sensualidade ou experincia de

sensualizao das formas; sempre o mesmo jogo: 'formatar' o ambiente ou

ser 'formatado' por ele [...] no mais o resultado de uma continuidade

espontnea do movimento da mo, mas uma vontade de forma..." (MOLES

apud PLAZA; TAVARES, 1998, p. XVII).

Todas estas e outras discusses levantadas ao longo de seis dcadas

demonstram que questes como relaes sinestsicas nas artes, sistemas

diferenciados a partir de um cdigo numrico binrio, relao das obras digitais

com as artes tradicionais, criao artstica feita por computadores, novas

reconfiguraes das formas etc., precisam continuar sendo alvo de reflexes jque novos referentes tm sido criados nas composies poticas e, por isso

mesmo, preocupa-nos considerar nos mais variados aspectos estas novas

produes de nvel esttico em seus encontros com a tecnologia.

Para entender melhor esta discusso das relaes da poesia com a tecnologia,

preciso lembrar, mesmo que panoramicamente, o processo pelo qual a

poesia se desenvolveu at os dias de hoje. Salvo alguns exemplos esparsos na


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antiguidade clssica e na Idade Mdia, a partir do Simbolismo que a poesia

vem cada vez mais interagindo com as outras artes e querendo saltar fora da

folha de papel, atravs de cruzamentos sinestsicos nos quais as unidades

textuais so recheadas de pores verbais, sonoras e visuais. a floresta de

smbolos baudelairiana.

Este processo de potencializao intersemitica ganha fora com as

vanguardas europeias e amadurece com a poesia concreta, que seria uma

espcie de poesia pr-digital, devido s sugestes que apresentou (ideia de

movimento dos cones, espao em branco carregado de significado, parataxe,

no-linearidade, visualidade etc.), caractersticas que agora so bsicas na

potica dos computadores.

Este momento atual de convergncia ocorre devido ao novo meio em que o

fazer potico insere-se: um suporte computacional. Mudar de uma folha de

papel para uma tela de computador vem possibilitando aos poetas e artistas

em geral novas formas de expresso, atravs de linguagens artstico-potico-

computacionais, que possibilitam melhor sintetizar esteticamente o momento

histrico que ora se opera, o da revoluo digital.

Esta nova configurao da palavra, esta nova forma de escrever com a

palavra, em meio a uma tela de computador, onde se processam bitsem forma

de feixes de luz, que bailam no espao do ecr numa linguagem binria e ao

sabor dos softwares (programas de computador), representa uma nova forma

de escritura potica, o que no anula as anteriores, obviamente.

A poesia mais uma vez segue sua natureza intersemitica e passa a dialogar

com os signos que melhor representam esta nova revoluo atual: os signos

tecnolgicos. Tem-se ento processos de semioses potico-digitais nos quais

se estabelecem aes realizadoras de novas formas, com novos modos de

fazer, de criar, atravs de novos mtodos de recodificao.


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Est bem claro, portanto, que nosso tempo de misturas: uma imensa

possibilidade de linguagens, cdigos e hibridizaes so proporcionadas pelos

meios tecnolgicos que homogenezam e pasteurizam as diferenas.

Este novo fenmeno requer do leitor e da crtica, portanto, uma nova forma de

aproximao, j que as linguagens digitais, como diz Julio Plaza, tendem cada

vez mais para a desmaterializao (PLAZA, 2010, p. 206). Segundo o autor, o

carter transductor e de interface das novas formas eletrnicas tem uma

importncia ainda no avaliada na sua dimenso exata.

As perspectivas de leitura para poticas digitais

Pode-se definir como modelizaes potico-digitais emprestando o conceito

de modelizao dos semioticistas russos a busca por um modelo estrutural

que apresenta uma gramaticalidade organizadora da linguagem, nesse caso a

linguagem binria dos computadores. Estas modelizaestambm podem ser

vistas como ressonncias de sentido em meio s semioses potico-digitais.

Tais ressonncias de sentido ou modelizaes so o resultado do esforo de

compreenso dos signos poticos em meios eletrnicos-digitais para se

conferir uma unidade dentro da estruturalidade dos sistemas realizadores de

semioses desta natureza.

Estas semioses apresentam, de acordo com o mtodo que ser apresentado,

seis categorias essenciais, movidas por leis prprias. Elas no surgem

isoladamente nos objetos, mas interagem e interpenetram-se nas semioses

realizadas pelo receptor. Nem todas as categorias podem aparecer numa obra,mas muitas dialogam no mesmo objeto de acordo com certa predominncia de

uma ou mais de uma delas.

As categorias sero apresentadas e comentadas de forma panormica,

naturalmente dada a pouca extenso de um artigo, mas cada uma delas

apresentar um campo significativo para pesquisas e desenvolvimentos

terico-conceituais, j que representam semioses novas e inovadoras, numa


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nova configurao potica que apresenta imensas possibilidades de pesquisas

no campo da ciberliteratura, especificamente no campo da poesia digital.

Pesquisar, por exemplo, a poesia migrante obras que foram traduzidas

intersemioticamente das folhas de papel para a tela do computador, como os

poemas concretos que foram digitalizados j exige uma pesquisa de grandes

propores. Da mesma forma com o estudo da nova dimenso da sonoridade

potica, ou com o estudo da nova forma imaterial e transmutvel do verbo na

tela de um computador, ou mesmo se se resolver pesquisar a imagstica na

potica digital, to repleta de hibridismos entre as artes, a poesia, o design e a

tecnologia. Enfim, so vrios os caminhos de pesquisa.

Esta proposta de leitura segue um percurso conceitual terico j iniciado por

outros, com maior ou menor flego, e apenas mais uma em meio a outras j

existentes, como, por exemplo, as negociaes da poesia com os processos

digitais, que est implcita em Poesia eletrnica (2008) e Poesia digital(2010),

de Jorge Luiz Antonio, referncias obrigatrias para este tipo de pesquisa. Ele

j cita a noo de predominncia das dimenses sgnicas ocorridas nas obras,

por exemplo. Fala, como muitos outros (Jos Augusto Mouro, Antnio Risrio,

Philadelpho Menezes, Wilton Azevedo, Rui Torres, Julio Plaza etc.), das

dimenses verbais, visuais, cinticas, sonoras, interativas e hipertextuais. No

entanto, nenhum deles se concentra objetivamente numa sistematizao

destas novas formas discursivas, analisando-as em grupo(s) e isoladamente,

assim situando-as melhor dentro de um complexo em que muitas interagem

intersemioticamente entre si. Diz Jorge Luiz Antonio no artigo Leituras da

Tecno-arte-poesia: importante mapear as leituras existentes e estabelecer

um percurso (ANTONIO, 2012, p. 67).

este o nosso desafio: contribuir para este caminho ao dar sequncia a um

campo de discusso terico-crtico j iniciado. Nossas formulaes, atravs de

observaes e de um raciocnio abstrato, pretendem seguir em busca de

algumas verdades que devem aplicar-se aos mais diversos exemplos de

poesia digital, situando cada obra a ser analisada dentro de um sistema

semitico que possa auxiliar na abordagem. Tal perspectiva, alm de estender


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as dimenses poticas costumeiramente apresentadas (verbal, sonora, visual,

hipertextual, hipermiditica, interativa, animada, cintica) e categoriz-las em

certa ordem, redefinindo posies, alm disso aborda cada uma delas,

indicando caminhos de pesquisa.

Cada categoria estudada deve ser vista em seus diferentes nveis, no

podendo ser analisadas sempre numa mesma perspectiva. Ou seja, cada

potica digital, em meio s mais variadas tipologias, traz um nvel prprio para

cada categoria apresentada.

Por outro lado, a presena de uma categoria numa obra no determinar que

esta seja sua maior qualidade compositiva, j que seu nvel de representao

pode estar menos expressivo, por isso no sendo to importante quanto outras

categorias em meio s semioses de cada objeto. A diviso que ser

apresentada ser apenas didtica, j que nenhuma das categorias pode ser

interpretada sem ser luz de outra ou das outras.

Em meio a uma exposio panormica sobre cada uma delas, algumas

abordagens serviro de exemplos da metodologia exposta.

Categorias potico-digitais:

1. Categoria verbo-digital

Esta categoria diz respeito ao signo verbal convertido em bits. Ao selecionar

seu objeto de abordagem, movido, obviamente, por critrios que devem

distingui-lo de pseudo-obras que no passam de experimentalismos semnenhuma conscincia da linguagem potica, ou seja, aps uma escolha movida

pela filtragem necessria, pergunte-se: como o verbal est apresentado na

obra?

Um elemento metodolgico fundamental para uma anlise neste sentido a

devida articulao dialgica que deve ser estabelecida entre a tradio potico-

verbal, vinda da bidimensionalidade do papel, e a palavra-potica convertida


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em bits. A forma de representao da palavra no meio digital em sua

essncia imaterial e transmutvel vai dizer muito sobre as relaes sgnicas

que podero ser estabelecidas quando se fizerem as devidas relaes

intersistemas.

Diz Antonio Risrio, no Ensaio sobre o texto potico em contexto digital,

que importante entender o significado geral da estruturao da informao

esttica verbal, sob os efeitos das tecnologias contemporneas de inscrio

sgnica (RISRIO, 1998, p. 43).

Entender a unidade estrutural na qual a matriz sgnica verbo-digital est

inserida, seja atravs de que recurso tecnolgico ou programa for4, entender

a informao esttica verbal dos novos meios a que se refere Risrio.

Tal esttica existe moldada em relaes intersemiticas que operam na tela do

computador. Por isso preciso ter conscincia da palavra tipogrfica, da

fisicalidade das letras (em movimento ou estticas), conscincia de suas

materializaes e desmaterializaes, de suas sequncias e recorrncias (seja

em uma ou em mais telas), possibilidade ou no de interao etc., tudo isso em

meio a um cruzamento de signos que representam uma escrita digital em

expanso.

A atividade imaginativa ser necessria para uma reinveno da leitura da

palavra potica, atravs de uma reinveno do olhar. preciso perceber as

chaves perifricas de interpretao e os caminhos de experimentao de

leitura, explcitos ou em forma de charadas e testes. Pignatari (2004) chama osigno literrio de signo verbal sensvel e que, para defender sua sensibilidade,

4Sem dvida, em maior ou menor grau, certo conhecimento de programao e de softwaresso fundamentais na abordagem de poemas digitais. Concluem isso, em seus textos citadosneste trabalho, Lcia Santaella e Pedro Reis. Fiquemos com as palavras de outra defensoradesta perspectiva, Irene A. Machado, no ensaio Gneros no Contexto Digital: Se para ocontexto de investigao de Bakthin bastava afirmar que por trs de todo texto est umalngua, no ambiente cultura digital necessrio introduzir alguns acrscimos (...) precisoconsiderar tambm as ferramentas que constroem os gneros. A tela dialgica construda porprogramas capazes de modelizar as interaes. Desse conjunto resulta o enunciado concretoda comunicao digital (MACHADO, 2002, p. 75).


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opera na interface (PIGNATARI, 2004, p. 13). esta interface entre os vrios

signos diferentes que representa a prpria essncia da categoria verbo-digital e

da poesia digital em geral. Esta interface apresentar o lirismo da obra, sua

forma de representao e o papel da tradio no sistema. Neste sentido, a

semitica peirceana fundamental para observar o funcionamento dos

legissignos e dos sinsignos, assim como dos cones, dos ndices e dos

smbolos nas obras, alm de suas misturas e relaes com as outras relaes

tricotmicas.

A esttica do estranhamento e sua fixao verbal podem ser abordadas

atravs da compreenso de suas formas de representao. Isso quer dizer que

os signos digitais verbais-poticos estaro amalgamados num determinado

nvel semitico de relao inter-cdigos, repleto de mobilidades plsticas, e

precisaro ser decifrados para a realizao das leituras e explicao das

semioses, demonstrando o desempenho dos signos.

O estudo das coordenaes entre sons e significados, prprios do estudo das

lnguas, deve ser encarado, no contexto da poesia feita com computadores,

como o estudo de uma nova lngua (computadorizada) que funde-se com os

signos verbais.

A palavra passa a se realizar atravs de feixes de luz que transitam no espao

do ecr. Sendo assim, pode aparecer e desaparecer, ou aumentar de tamanho,

ou mesmo transformar-se num cone ou em vrios. Alm disso podem ser

expressas de forma mais ou menos tradicional (sintaxe linear, mesmo tamanho

e cores dos caracteres etc.); de forma artstica e visual; em forma de conesanimados; em forma de oralidade nos vdeos etc. So extremamente

transmutveis graas aos cada vez mais potentes softwares. Por isso mesmo

precisam ser analisadas neste sentido de imaterialidade, pois oferecem novas

formas de expresso que conduzem a leitura a novas percepes sensitivas e

a novas configuraes do inteligvel.


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1.1. Subcategorias do verbo-digital

Com certo cuidado podemos atualizar teoricamente as categorias poticas

poundianas de melopeia, fanopeia e logopeia em meios digitais. Os mesmos

efeitos poticos de som, imagem e jogo de sentidos podem funcionar, em

alguns casos, como em Soneto Digital5, de Fernando Aguiar, por exemplo, da

mesma forma e irem alm, medida que esto envolvidos na interface com as

imagens na tela do computador, que so lidas primeiramente com os olhos, e

com a sonoridade das caixas de som ou dos fones de ouvido.

A melopeia encontrada na linguagem dos poemas que compem a obra,

exatamente como na bidimensionalidade da folha do papel, em meio a um

discurso linear, ganha um novo tecido semitico, atravs da iconicidade

(imagem) presente no espao do ecr, com, entre outros signos, vrios dedos

dispostos na tela, sugerindo os 14 versos de um soneto, o que lembra um

trabalho de artes plsticas ou uma pintura impressionista.

Esta reconfigurao pode ser vista e estudada como uma subcategoria do

verbo-digital chamada de melofanologopotica-digital. Cada uma das trs

(melopaico-digital, fanopaico-digital e logopaico-digital) devem ser analisadas

quando efetivamente presentes e envolvidas em determinadas formas de

escritura digital.

Tanto a subcategoria melopaico digital quanto a fanopaico digital no devem

ser confundidas, respectivamente, com a categoria imagtico-digital (imagem

computadorizada no espao do ecr, em forma de feixes de luz e numalinguagem binria) nem com a categoria sonoro-relacional (inter e

multimiditica).

5 AGUIAR, Fernando. Annexes: Imaginary Post Office. In: ANTONIO, Jorge Luiz. Poesiaeletrnica: negociaes com os processos digitais / Electronic poetry: Negotiations withDigital Processes: Theory, History, Anthologies. So Paulo, SP: Navegar; Columbus, Ohio,EUA: Luna Bisontes, 2010. DVD.


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Imagem 1: Soneto Digital, de Fenando Aguiar.

A essncia desta categoria fundamentalmente a natureza da reconfigurao

do verbal em meios eletrnicos, convertido em bits, isso em vrios nveis de

transgresso com a tradio. Diante da dialtica tradio/inovao, este

conceito de verbo-digital deve ser estudado principalmente sob a perspectiva

do legissigno e do sinsigno, j que tanto signos movidos por convenes

poticas quanto signos resultados de singularidades especficas do suportecomputacional passam a dialogar na poesia dos verbos-digitais, suscitando

nossos hbitos interpretativos e ao mesmo tempo nos conectando aos objetos

destes novos signos.

Existem, enfim, vrios nveis de representao do verbo-digital, desde casos

em que umas poucas palavras surgem na tela, predominando o imagtico-

digital e o sonoro-relacional, como em Comedia, de Andr Vallias, em ; at casos em que tanto

palavras escritas digitalmente quanto palavras orais vindas das caixas de som

surgem aos montes, de forma simultnea, dificultando, ou mesmo

impossibilitando, o leitor de determinar um nico caminho de leitura, como em

Candles for a street corner, de Robert Kendall, em

, s para citar dois

exemplos diferentes de representao do verbo-digital.


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2. Categoria sonoro-relacional

As mdias das sonoridades eletrnicas e digitais, sejam caixas de som, fones

de ouvido ou qualquer outro objeto produzido para o mesmo fim, so o meio

pelo qual a categoria sonoro-relacional se apresenta, atravs da produo de

grficos sonoros que funcionam como imagens acsticas que mobilizam

passagens do qualissigno (possibilidade lgica do signo) para um signo

icnico, dando ideia de um ou mais objetos. Ser preciso relacionar os

legissignos (leis, convenes) e os sinsignos (signos indicativos) em meio aos

processos semiticos existentes nas obras.

Observa-se/ouve-se em muitas obras diferentes tipos e nveis de semioses

com efeitos audveis, ora apresentando-se reprodues sonoras da tradio,

com sons facilmente identificveis e canes famosas, por exemplo, ora

apresentando, ou mesmo misturando, inovaes acsticas prprias dos efeitos

computacionais, algo conseguido apenas na linguagem de programao dos

computadores.

importante destacar que esta sonoridade no deve ser abordada sem as

devidas relaes semiticas com as outras categorias existentes na obra, como

a verbo-digital e a imagtico-digital, por exemplo. Sua funo semitica

relacionar-se com os outros signos para gerar novos signos, que, por sua vez,

reverberam na estrutura da obra, gerando semioses poticas dinmicas,

polissmicas e polifnicas.

Os cones acsticos so responsveis por boa parte do lirismo digital das

obras, dando o tom necessrio para possveis leituras interpretativas. Tem-se a

possibilidade de mesmices e estranhezas sonoras, combinaes e

relatividades, charadas e testes, que nos levam a um estranhamento da

linguagem, oferecendo-nos novas possibilidades de ver/ler/ouvir a poesia.

Pode-se inclusive se apresentar a possibilidade do que Wilton Azevedo chama

de processo de resposta interativa, quando sons so produzidos de acordo


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com a interao do leitor-autor que manuseia os signos de acordo com suas

escolhas, gerando sons consequentes destas escolhas de navegao do

poema.

Isso demonstra que na poesia digital em muitos casos, mas no em todos

os paradigmas sonoros da lngua entram em tenso com novas formas de

sonoridade, advindas de novas mdias e que, algumas vezes, funcionam como

a prpria poesia sonora (parte das poticas contemporneas) dialogando com

signos tecnolgicos e verbais para compor esta potica dos meios

computacionais. A sensao de nossos ouvidos agora outra, porque precisa

traduzir tais sons de maneira nova. Estas tradues so justamente o plano

inteligvel e interpretativo entrando em cena para se explorar novas

significaes. A obra digital Oraculum, de Joesr lvarez

(), oferece-nos um

bom exemplo da presena marcante da categoria sonoro-relacional, quando

apresenta um sample de um mantra recitado por monges tibetanos quando

passamos o mousesobre as palavras dispostas na tela.

Imagem 2: Oraculum, de Joser lvarez.

Este som envolve e envolve-se com as semioses realizadas pelas palavras

(mistrio, transcendncia etc.), assim como com as cores (escuras preto e

cinza) e a visualidade, j que faz uma analogia, atravs dos cones na tela,


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com tambores, elementos prprios de situaes que envolvem rituais.

Possibilita-se, assim, o funcionamento de vrias semioses nas relaes

intersemiticas estabelecidas.

Como os sons explorados podem ser conhecidos ou no, tambm deve ser

vista sob a perspectiva das singularidades do sinsigno e tambm, quando for

possvel, perceber o dilogo com as convenes, agora focando os legissignos.

Num poema, por exemplo, podemos nos deparar com um refro de uma

msica, ou som de um carro, ou o latido de um cachorro, mas tambm podem

ser explorados sons novos, ininteligveis, fora das convenes de leitura.

O poema Roda lume, de Melo e Castro que pode ser encontrado no DVD

de J. L. Antnio (ANTONIO, 2008) apresenta a categoria sonoro-relacional

como sendo uma das predominantes e responsveis pelos efeitos semiticos

nas relaes entre os sistemas. A sonoridade neste poema baseada em

cdigos verbais orais j estabelecidos pela tradio, no caso os sintagmas e

paradigmas orais encontrados nas palavras roda e lume.

J Andr Vallias, em ,

apresenta uma sonoridade que deve ser vista como sinsigno indicial dicente,

ou seja, signo afetado diretamente por seu objeto, o que leva o campo da

segundidadepeirceana a um destaque na abordagem.

So justamente os cones diagramticos na tela que dialogam com esta

sonoridade adequada ao sistema icnico imagtico, tambm estranho e

misterioso, que apresenta poucas palavras na obra.

Enfim, cabe ao analista saber identificar os quadros indiciais das realizaes

sgnicas e relacion-los tradutoriamente com as outras categorias que estejam

presentes e predominantes nas poesias digitais abordadas.


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3. Categoria imagtico-digital

Alm da nova configurao dos paradigmas sonoros e verbais, temos tambm

uma nova configurao dos paradigmas visuais que geram novas formas de se

sentir/interpretar a poesia. As imagens poticas consagradas pela tradio e

vistas por Ezra Pound como elementos da fanopeia passam a dialogar com

variados tipos de outras imagens de natureza computacional, tais como

grficos, diagramas, imagens representativas da pintura, da fotografia, do vdeo

e tambm pelas animaes em geral, recuperando e traduzindo, assim, a

memria artstico-histrica disponvel instantaneamente atravs das formas

eletrnicas.

Sendo assim, a boa coordenao entre as imagens do poema, independente

de suas naturezas (dentro desta categoria imagtico-digital), seja em uma ou

em vrias telas, [esta boa coordenao] imprescindvel nesta nova forma

sensitiva de interpretar tais paradigmas e sintagmas, ou tais cones e smbolos,

como diria Peirce.

Nesta reconfigurao do plano inteligvel do discurso, importante observar o

carter relativo das visualidades, j que semioses podem ser exploradas em

imagens potico-digitais estticas e tambm em visualidades que apresentam

movimento de cones, como nas imagens animadas em java script e flash, por

exemplo.

O grande desafio aprender, cada vez mais, a ler com os olhos, desvendando

os caminhos de leitura possibilitados pelos quadros indiciais do poema, em suainterface grfica, num verdadeiro design de gneros na construo dos

ambientes.

Ser preciso desvendar, neste cenrio, a iconicidade imagtica, diagramtica e

metafrica dos signos em meio aos processos de semiose instaurados. Para

isso, fundamental perceber os quadros referenciais relativos aos segmentos

precedentes ou consequentes no prprio discurso, em busca da auto-


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referencialidade dos signos. Esta iconicidade, tambm chamada de endofrica,

uma referncia icnica a outros momentos ou lugares de uma mesma

estrutura textual, o que se configura num princpio da recorrncia da linguagem

em meio a reiteraes, paralelismos, repeties etc., seja em uma ou mais

realizaes na superfcie imaterial e transmutvel do ecr. Ou seja, ser

preciso explorar cuidadosamente as vrias telas de leitura e o efeito do todo ou

dos todos.

So vrios os caminhos de leitura com os olhos. Neles, os signos indiciais

implcitos e explcitos do o tom lrico da composio, seja com a presena ou

no das categorias HHMI (que ser vista mais a frente) e/ou sonoro-relacional.

Sero os softwarespeas importantes na criao dos signos perifricos, sejam

estticos ou em movimento, em uma ou mais telas. O que se tem, muitas

vezes, um lirismo no, ou quase nada, especificado, o que gera estranhezas

na percepo. No entanto, os cones e os signos icnicos sero responsveis

por uma gramaticalidade visual com combinaes e relatividades das imagens,

numa nova sintaxe para os olhos-leitores. Este lirismo imagtico surge de um

grande dilogo entre o design, o desenho, a pintura, o vdeo, a fotografia e a

computao grfica, o que configura uma verdadeira esttica do

estranhamento.

No livro Potica e Visualidade, Philadelpho Menezes chama ateno de como

a poesia de hoje uma arte, mais do que nunca, de especialistas da linguagem

que tm plena conscincia dos instrumentos utilizados na construo de um

poema (MENEZES, 1991, p. 9). Segundo o autor, a ampliao da articulao

dos cdigos representa uma articulao da prpria linguagem. A leitura daarticulao imagtica, por parte do interpretante, fundamental neste

processo.

J Julio Plaza, no livro Traduo Intersemitica (2010), diz que

performances estticas so realizadas atravs das formas eletrnicas. Os

meios eletrnicos geram efeitos poticos (Poe) que apresentam ressonncias

entre suas imagens e o expectador. Diz Plaza:


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As imagens eletrnicas criam efeitos inclusivos [...] so imagensvirtuais de algo que pode vir a ser, mas no por muito tempo, eque se desprendem das qualidades materiais dos suportes nos quaisesto incorporadas. Esta unicidade de aparncia dos meios cria

relaes ressonantes com o sujeito que percebe. Uma ressonnciaque suspende o tempo de comunicao, um efeito de efmero-eterno(PLAZA, 2010, p. 207).

A pesquisa em torno da categoriaimagtico-digital possibilita repensar as inter-

relaes entre as imagens nos diversos sistemas de linguagens que propiciam

as performances citadas por Plaza, estes efeitos encantatrios em instantes

de qualidade. Assim como o autor estabelece em sua Traduo Intersemitica

(tese de seu doutorado) uma viso co-extensiva formulada por Haroldo de

Campos sobre a Traduo Potica, nossa pesquisa estabelecer uma viso

co-extensiva com a teoria de Julio Plaza, adicionando elementos que seriam

somados a suas reflexes sobre performances estticas em meio aos

suportes eletrnicos.

Enfim, a imaginao criativo-construtiva por parte do interpretante

fundamental para preencher os vazios que as imagens podem apresentar.

Deve ocorrer uma reinveno do olhar para melhor captar a essnciaimagtico-digitalde uma obra. Atravs de uma relao dialtica entre texto e

leitor, o efeito esttico embora motivado pelo texto exige do leitor atividades

perceptivas e imaginativas voltadas para as imagens digitais, j que tal leitura

consiste na reanimao de imagens sensveis provenientes das percepes

anteriores e nas infinitas possibilidades de combinao de imagens simples em

outras mais complexas.

Todas as poesias digitais apresentam a categoria imagtico-digital, afinal, so

poemas para serem vistos/lidos nas telas de um computador. No entanto, cada

obra traz nveis imagsticos diferentes a serem pensados na captao das

semioses para serem levados em conta de acordo com suas importncias

semiticas dentro dos sistemas. Em muitos casos, por exemplo, o verbo-digital

ou caractersticas do hipertexto e/ou do interativo podem abafar a categoria


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imagtico-digital no momento das leituras, levando a um enfoque

primeiramente em outras relaes semiticas.

Vejamos dois exemplos, um com um nvel simples e baixo da categoria

imagtico-digital, a obra tempoespao, de Paulo Aquarone, encontrado no

endereo ; e outro com

uma complexidade imagtica de maior nvel, a obra logo logos, de Jorge Luiz

Antonio e Regina Clia Pinto, encontrada em

. No primeiro exemplo, apenas legissignos

se apresentam em semioses sem grandes efeitos de desautomatizao da

linguagem. J no segundo, os smbolos (as palavras lago, logo e logos) so

iconizados para sugerir uma superfcie de um lago, em movimento de ondas

constantes que redefinem e redistribuem espaos na tela, sugerindo o

movimento das ideias (logo(s)) numa atmosfera lquida (lago). o prprio efeito

potico de transformar smbolos em cones, agora superpotencializados

atravs dos recursos computacionais e dos potentes softwaresda linguagem

digital.

4. Categoria HHMI (hipertextual, hipermiditica, multimiditica e

interativa)

Na categoria HHMI, o carter hipermiditico (interpenetraes das mdias) e

multimiditico (justaposies das mdias) potencializa e transforma as

semioses, assim como a hipertextualidade e a interatividade subvertem de

forma profunda as formas estticas.

A unio destas quatro caractersticas numa s categoria englobadora diz

respeito aos traos comuns que, em maior ou menor grau, apresentam-se: a

hipertextualidade quase sempre ocorre ao sabor das decises do leitor-autor

que direciona suas leituras com as possibilidades interativas existentes, assim

como a hipermidialidade e a multimidialidade geradoras de hipertextualidades

so traos j presentes por natureza nas obras digitais.


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Quando esta categoria predomina numa obra, isso quer dizer que as

possibilidades de leitura e interpretao/criao sero imensas. Conceitos

como navegar num site so aplicados aqui como navegar num poema. Isso,

obviamente, faz da leitura um momento de escolhas, um caminho a

percorrer/sentir/ler escolhido pelo prprio leitor, que se transforma em coautor

potencial das possibilidades textuais que a obra pode oferecer.

A categoria HHMI representa uma escrita digital em expanso que se vale de

uma linguagem de programao possibilitadora de performances geradoras de

vrios lirismos desfacelados em meio a uma migrao de formas discursivas

cheias de combinaes, relatividades e correspondncias aproximativas. Para

Peirce, um signo pode ter vrios objetos, o que ele chama de objeto complexo

(PEIRCE, 1975, p. 96). Esta perspectiva semitica de observao dos objetos

complexos fundamental na abordagem da categoria HHMI.

A categoria HHMI traz em si, como vimos, uma escrita multi e intermiditica,

interativa e hipertextual, o que propicia relao de participao. Tal relao diz

respeito ao percurso interativo da escrita escolhido pelo leitor dentre as vrias

possibilidades que os softwares usados na composio dos poemas

apresentam.

Pedro Reis, no artigo Media digital: novos terrenos para a expanso da

textualidade (2012) reflete sobre as transposies dos limites convencionais

da textualidade em meios digitais e demonstra como as transformaes de

maior alcance que esta literatura digital pode produzir no contexto de texto so

provocadas pelos textos mais interativos (REIS, 2012, p. 256). Pergunta-se oautor: Qual ser o estatuto de uma obra cujas manifestaes textuais so

incessantemente mutveis? O que l o leitor quando l um percurso entre uma

infinidade de percursos possveis?". Tais perguntas nos levam a reflexes em

torno das aes dos leitores e seus percursos de leitura, operando variaes

textuais e alterando o texto lido/percorrido, o que consequentemente passa a

alterar o prprio contedo.


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Antnio Risrio, no livro Ensaio sobre o texto potico em contexto digital, fala

de uma materialidade textual atravs de arranjos sgnicos. Diz ele que o

olhar crtico vai estar direcionado [...] mais para o plano estrutural do que para

o plano semntico das mensagens poticas (RISRIO, 1998, p. 43).

Como orienta o autor, a leitura deve enfocar menos as possibilidades

semnticas de um resultado final de leitura do que o processo de construo

das obras, sua estrutura. O que Risrio diz nos ajuda a entender as

dificuldades de leitura das poticas digitais com categoria HHMI predominante,

j que diz respeito noo do sistema funcional dos textos.

Uma caracterstica marcante desta categoria diz respeito

materializao/desmaterializao dos signos no espao do ecr do vdeo,

quando, de alguma forma, so acionados na tela do computador.

Jos Augusto Mouro, no livro Para uma potica do hipertexto, diz que esta

desmaterializao espao resultante da virtualizao e simulao funciona

da seguinte forma:

Se nenhuma forma dada a priori, segue-se que toda a forma umagenciamento provisrio de singularidades moventes e livres e que ohomem ou o acaso so livres de as reunir de outro modo. E se nadaest gravado no mrmore da necessidade, ento tudo pode sercriado (MOURO, 2001, p. 2)6.

Esta liberdade criativa a que alude o autor prpria do carter hipertextual e

interativo de muitas poesias digitais, demonstrando que o plano semntico no

mais fundamental do que o plano estrutural e que estudar a categoria HHMIexige, como podemos perceber, a necessidade de um esquema que possa dar

conta destas singularidades moventes carregadas de possibilidades

permutacionais, combinatrias e interativas.

6

Endereo eletrnico: .


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Tudo isso traz uma complexidade que deve ser trabalhada a partir da

relativizao dos nveis de cada um dos seus componentes (hipertextualidade-

hipermidialidade-multimidialidade-interatividade), o que pode demandar uma

pesquisa em torno de subcategorias.

Cada obra que apresentar uma predominncia semitica desta natureza

(HHMI) vai apresentar nveis prprios para cada componente. Isso quer dizer

que a presena da interatividade, por exemplo, pode ser menos expressiva do

que os hipertextos em determinada poesia digital e isso fazer diferena, ou

vice-versa, assim como interatividade e hipertextualidade podem aparecer

numa harmonia sgnica numa obra, ou no.

Cada poesia traz sua potica e a potica digital, com natureza HHMI, traz a

possibilidade de criao de infinitas outras, transformando o leitor, como vimos,

num coautor. A trade leitor-texto-autor entra em crise e d espao a novas

formas de aproximao entre leitores, autores e textos. A prpria noo de

unidade textual se descontri diante desta nova configurao. A unidade passa

a ser menos importante do que o caminho seguido, nico e, muitas vezes,

incontornvel no processo de leitura.

Um bom exemplo deste tipo de essncia pode ser visto no poema Amor de

Clarice, de Rui Torres (http://telepoesis.net/amorclarice/). Nele, apresentam-se

leituras hipertextuais atravs da interao possibilitada ao leitor que tambm

torna-se autor do(s) texto(s), j que se pode mover e reposicionar os signos

verbo-digitais. Poema j bastante estudado, serve como exemplo j bem

definido de poesia digital: hipertextual, interatividade, possibilidade decoautoria, dilogo com a tradio e inovao da escrita, movimento dos cones

na tela, interao entre artes diferentes, traduo intersemitica etc.

Outra obra, agora de maior complexidade e transgresso com a tradio, que

pode servir de exemplo j que tambm predominantemente composta pela

categoria HHMI, Antilogia Laborntica (), de

Andr Vallias. Nela, as possibilidades so muitas e os caminhos de leitura,


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infinitos. Legissignos dividem espao com cones, diagramas, imagens, e a

hipertextualidade e intertextualidade oferecem uma redistribuio sgnica na

tela que exige do leitor uma boa capacidade de sistematizao em sua leitura,

podendo faz-la de vrias maneiras a partir das sequncias de leitura

percorridas. Neste caso, a interatividade predomina em relao

hipertextualidade, j que esta tem limite no texto, mas aquela no, o que

exemplifica o fato de que cada elemento da categoria HHMI deve ser visto em

seus nveis semiticos.

5. Categoria tempo-potico-digital

O tempo de leitura de poemas entra em nova perspectiva com a poesia digital,

j que a inscrio sgnica de obras impressas cede lugar a textos em gestao.

Isso quer dizer que a categoria tempo-potico-digital deve ser vista como uma

caracterstica importante na textualidade das obras digitais poticas,

caracterstica esta que deve ser levada em considerao nas abordagens das

semioses de cada objeto esttico analisado.

Pedro Reis, no artigo j citado que trata das reconfiguraes da textualidade

em meios digitais, aponta que a informtica introduz igualmente a

temporalidade como elemento constitutivo dos textos, tanto no modo de

produo como no da leitura (REIS, 2012, p. 262). Isso demonstra que o

tempo um elemento que no pode ser desconsiderado nas abordagens das

novas configuraes da textualidade das obras, j que os textos poticos

criados atravs de recursos computacionais contemplam, segundo o autor,

mais constituintes exteriores lngua, como o tempo e o movimento, porexemplo.

Diz Pedro Reis em relao a esta nova perspectiva de leitura:

Em vez de estar presente, o texto surge, sendo que o seuaparecimento pode ser global e instantneo ou, ento, podeapresentar-se sob forma de um encadeamento de chegadascontroladas dos seus elementos, havendo a considerar vrios fatores

como os intervalos de tempo entre a chegada desses elementos, a


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colocao da inscrio ou ainda as direes do deslocamento (REIS,p. 261).

O que o autor demonstra que cada obra tem, em maior ou menor nvel,

formas de representao que demandam tempos prprios de apresentao.Tem-se o tempo das essncias imagtico-digitais, das semioses verbo-digitais,

das relaes intersemiticas, assim como o tempo dos programas que cada

obra apresenta para operar realizaes sgnicas, como, por exemplo, a

passagem de imagens numa tela para outras telas, a mudana de cores e

tamanhos dos cones e o acesso a todas as possibilidades interativas que a

poesia apresenta, entre outros. Tudo isso pode interferir na potica das obras,

j que no ecr, diferentemente da bidimensionalidade do papel, a poesia (o

texto) tem certa durao e diversas fases temporais.

Diante disso, observa-se uma profunda alterao da leitura, medida que o

leitor precisa ter sua ateno focada em diversos elementos textuais, como

sons, cores, letras, slabas, palavras etc., e tambm focada nos processos de

realizao desses mesmos elementos. Diz Pedro Reis sobre a instaurao da

representao da temporalidade no texto digital:

A questo do tempo e do ritmo no est totalmente ausente naexperincia de ler um livro de poesia impressa, dado que uma certadurao se encontra inscrita na experincia temporal vivida peloleitor. Porm, um poema animado em computador encontra-se sujeito durao de uma maneira dupla: nele se encontra a noo temporaltambm verificvel na leitura impressa que corresponde ao tempo daleitura do poema, varivel segundo a vontade do leitor, dado que estepode interromper a leitura, retom-la ou renunciar de forma definitiva,mas a esta acrescenta-se uma segunda noo temporal tributria dadurao da animao que determinada quer pelo funcionamentomaterial do computador, nomeadamente a sua velocidade deprocessamento, quer pela vontade do autor. Neste sentido, verifica-seuma expanso da noo de tempo, que na literatura impressa seencontra exclusivamente no domnio da atividade leitoral, enquantoque na literatura digital ela invade tambm o domnio do prprio texto.Esta instaurao do movimento e consequentemente datemporalidade como elemento estrutural do poema constitui, pois,uma inovao introduzida por esta corrente potica (REIS, 2012, p.263).

Como explicitado pelo autor, esta caracterstica da temporalidade, consequente

do movimento dos cones na(s) tela(s) dos computadores, representa um novo


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campo de significao na textualidade dos textos digitais, j que os poemas

animados em computador podem oscilar entre aparies rpidas e fugidias

determinando, assim, efemeridades e evanescncias e a fixao permanente

da escrita.

O poema visual panpaz7, de Clemente Padin, em sua verso digital, por

exemplo, desenvolve seu potencial esttico graas aos recursos

computacionais empregados, os quais possibilitaram um aumento significativo

de informao esttica na obra aps a traduo intersemitica realizada.

Na perspectiva semitica, entre outras coisas, importante levar em

considerao nas mais diversas relaes tricotmicas observadas as

relaes dialgicas entre cone (imagem) e smbolo (palavra), em seus vrios

nveis relacionais. Neste objeto, as categorias HHMI e sonoro-relacional no

esto presentes, o que no desqualifica a construo potica estabelecida. O

que, enfim, se observa nesta traduo uma poesia visual reconfigurando-se

numa obra digital, com a adio do movimento do cone potico, o que gera

inevitavelmente novas leituras.

J um poema como Nous n'avons pas compris Descartes, de Andr Vallias,

() apresenta um maior e mais

complexo tempo de realizao de leituras. Ser importante, enfim, observar

estes tempos de leitura em suas influncias nas poticas e vice-versa, como as

poticas influem no tempo de leitura.

6. Categoria de traduo-intercdigos

Cada traduo , como diz Julio Plaza, no livro Traduo Intersemitica

(2010), um momento de recriao, de metacriao, de prtica crtico-criativa,

de dilogos intersignos, como sntese e re-escritura da histria. Isso quer

7 Disponvel em: . Ascategorias predominantes que devem ser encaradas neste tipo de poesia digital a datraduo-intercdigos (prxima categoria a ser vista), do verbo-digital, imagtico-digital etambm o tempo-potico-digital, j que os poucos segundos de realizaodo poema podemsugerir a velocidade do objeto representado pelo cone indicial da estrutura verbal que nos fazver um bumerangueatravs do posicionamento das palavras pan e paz. Logo, esta categoriaprecisa ser trabalhada e bem configurada em meio s semioses


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dizer que a captao desta categoria em uma leitura requer uma competncia

semitica acentuada por parte do analista para no se perder o carter

dialtico dos signos no dilogo com a obra anterior. Segundo o autor:

A relao passado-presente constitui-se na realidade em dois polosdialticos cuja conjuno como opostos necessria, uma vez queeles se apresentam em qualquer projeto potico: mesmo quando anega, a origem de toda arte encontra-se sempre na arte precedente.O artista aprende (e ensina) do artista. Na traduo, entretanto, essacaracterstica se acentua. O espao-tempo da traduo o dacoincidncia e da sincronia entre passado e presente, o daressonncia entre formas artsticas (PLAZA, 2010, p. 205).

Sendo a traduo vista pelo autor como potica sincrnica, ele reflete sobre as

semioses entre os signos de naturezas diferentes, verbais e no-verbais, emmeio a um dialogismo entre passado e presente, observando como a traduo

entre as variadas artes fundamental neste processo. A categoria da traduo-

intercdigos representa a prpria dinmica essencial dos objetos estticos que

apresentam poesia digital. Isso pode ser estudado em dois sentidos. Primeiro,

seguindo a perspectiva da poesia migrante, de traduo de uma obra em outra,

por exemplo, numa migrao da folha do papel para a tela do computador.

Neste sentido, chamo de traduo-intercdigos externa a traduo que se d

entre obras que apresentam suportes diferentes.

Ser preciso perceber a diminuio ou aumento do tom lrico na traduo

realizada, observando e levando em considerao, nas anlises, as

informaes redundantes na obra traduzida, assim como as potencializaes

semiticas desempenhadas pelos signos no suporte informtico, e tambm

levar em considerao as informaes novas e consequentes novas

semioses , isso graas s peculiaridades do novo suporte. Ou seja,

imprescindvel, na categoria de traduo-intercdigos, manter o foco da

abordagem voltado para a fora potica atingida na traduo intersemitica

realizada. Um bom exemplo pode ser visto na obra Cinco Poemas Concretos,


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de Cristian Caselli8, em .

Neste caso, temos releituras das poesias concretas que potencializam as

semioses j sugeridas pelos poemas na bidimensionalidade do papel e indo

alm ao apresentarem novas possibilidades de leituras, graas aos recursos

computacionais. Nela, encontramos algumas poesias concretas que foram

reconfiguradas no suporte computacional, adicionando efetivamente o

movimento sugerido nas poesias concretas e visuais vindas da

bidimensionalidade das folhas de papel.

O autor potencializa ao extremo a essncia semitica dos textos-base, quando

consegue sugerir a transformao dos smbolos em cones. Enfim, o carter

icnico, indicial e simblico dos signos so muito presentes nesta obra e

devem ser observados, assim como os signos icnicos, como a imagem, o

diagrama e a metfora.

Uma segunda perspectiva que tambm pode ser estudada paralelamente

primeira a da traduo-intercdigos realizada na estrutura de uma mesma

obra, quando o autor, ou equipe de autores, cria estticas em que os sentidos

podem ser bastante explorados nas tradues simultneas entre os diferentes

cdigos disposio na leitura (signos verbais, sonoros, visuais etc.). Pode ser

chamada de traduo inter-cdigos interna a composio que for explcita e

semioticamente consciente por parte do autor ou autores do texto em relao

criao de um espelhamento sgnico. Certamente, as obras poticas trazem

tradues intersemiticas entre os diferentes signos que as compem, mas

nem sempre isso reforado conscientemente e trabalhado a ponto de

transformarem-na em elemento bsico de suas poticas. Um bom exemplo dascategorias de traduo-intercdigos externa e interna pode ser visto na obra

8 Formado em Jornalismo, tem se destacado no audiovisual alternativo carioca por suaproduo acelerada (cerca de 30 obras, entre clipes e curtas) de baixo oramento, semprefazendo direo, roteiro e edio de todos. Seus filmes podem ser facilmente encontrados noYoutube e no site Curta o Curta. tambm curador e responsvel pela parte videogrficada Mostra do Filme Livre, que teve sua oitava edio no Centro Cultural Banco do Brasil (RJ)em 2012.


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EUSENCONTROSEUSENCONTROS, de Clia Mello9, na Revista Artria 8

().

Na perspectiva da traduo intercdigos-externa dessa obra, temos uma

traduo que parte de uma exposio fotogrfica, da mesma autora, intitulada

Eusencontros, para uma poesia digital em que a construo verbo-digital na

exposio delimitada semanticamente em torno do ttulo da obra ganha

contornos de alta poeticidade atravs dos recursos computacionais utilizados,

potencializando ao mximo os efeitos poticos.

No caso da traduo-intercdigos interna, o sistema verbal efetivamente refrata

o sistema icnico, e vice-versa: dispostas na tela paralelamente, estes dois

sistemas (verbal e imagtico) parecem refletir intersemioticamente um no outro,

j que a estrutura truncada do ttulo , entre outros exemplos, sugerida pelas

linguagens das imagens que se sucedem na tela. A ideia de vrios eus e seus

encontros em oposio a um eu sem encontros (leituras possibilitadas pela

construo verbal) so traduzidas explicitamente na sucesso de fotos-

imagens que, algumas vezes, sugerem uma mulher se preparando para um

encontro, outras do noes de solido e tristeza por parte dessa mesma

mulher, ou seja, sem nenhum encontro. Este exemplo ilustra justamente esta

possibilidade por parte dos poetas programadores de criar obras em que

sistemas de naturezas diferentes se refratam implcita ou explicitamente, como

ocorre neste exemplo de Clia Mello.

9Clia Mello, nascida em So Paulo, mestre em fotografia desde 2001 pelo Departamento deRelaes Pblicas, Propaganda e Turismo da Escola de Comunicao e Artes (ECA), da USP;formada em Biologia Marinha pela Faculdade de Biologia e Psicologia Maria Thereza,Niteri/RJ, em 1987. Participou de diversos cursos na rea de fotografia. Atua desde 1993como professora de Fotografia e Anlise da Imagem na Faculdade de Comunicao e,atualmente, leciona na PUC-SP (Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo).J participou de diversas exposies coletivas e individuais, destacando-se, entre elas, aexposio "EUSENCONTROSEUSENCONTROS", Srie 1, realizada na Aliana Francesa, em1994; e, em 2008, na Galeria Colorida, em Lisboa, Portugal. Teve participao na II SemanaSergipana de Fotografia em 1993; II Bienal Nacional de Santos em 1991; I Bienal Internacionalde Fotografia Cidade de Curitiba em 1996. Participou do 3 e 4 Festival Internacional Paratyem Foco, em 2007 e 2008; e do DeVercidade - dentro e fora do olhar, em Fortaleza, 2010.Realizadora e editora do site www.fotografiacontemporanea.com.br e da Feira de Fotografia"Captura da Luz". (Informaes adquiridas no site da autora). Acesso em 10/04/2013.


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PROSPECTS FOR READING POETIC-DIGITAL

ABSTRACT: New ways of making poetry come amid media computing. This new poetry makingpresents an innovative form of writing for the eyes, hence categories poetic characteristic ofcomputational begin to configure the systems created in these ways. This requires readers newinsights and interpretations in a proper way to see read hear translate poetry. The purpose of

this paper is to present a possible approach methodology of digital poetics, whatever theirtypology is independent of the technology available at the historical moment of hiscompositions. The theoretical basis to assist in the explanation of the approach is the semiotictriadic trichotomy of Charles Sanders Peirce. The importance of Peircean semiotics is thepractical ability of observation of any phenomenon, in our case situating best verbal signs andtheir new settings in relation to the signs of a different nature. The advantage is the possibility ofgreater understanding of the poetic phenomenon. To Decius Pignatari (2004), Peirceansemiotics is intended to play a major role, both in literary criticism and in theory. It is hoped, inthis sense, contribute to the route conceptual-theoretical overview of poetry in computationalmeans existing, something that has been so well developed by authors such as Julio Plaza,Antonio Risrio, Wilton Azevedo, Philadelpho Menezes, Jos Augusto Mouro, Pedro Barbosa,Jorge Luiz Antonio, Alckmar Luiz dos Santos, Pedro Reis and Rui Torres, to name a fewleading researchers.

KEYWORDS: Digital poetry. Semiotic. Methodology approach.

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flaviano maciel vieira poeticas digitais

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