fisiologia de la voz cantada

8/19/2019 Fisiologia de La Voz Cantada

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Au tor: Flga. Sind y Vargas V.

Validado y corregido p or : Flga. Mabel

Angu lo B .

FISIOLOGÍA DEL CANTO

RESUMENLa ciencia de voz aporta gran conocimiento sobre las bases fisiológicas involucradas en

la producción o realización de la voz cantada, se han publicado numerosas investigaciones

científicas en los últimos 30 años, que sin duda, han ayudado a comprender de mejor manera los

diferentes procesos que participan en el canto . En este contexto, resulta primordial que el

cantante desarrolle cada vez más nuevos conocimientos y habilidades que le permitan enfrentarse

de mejor manera a la alta exigencia, fuerza, resistencia y agilidad que demanda el ejercicio del

canto.

Durante este eje temático, profundizaremos en los aspectos relacionados con la fisiología vocal ycómo la podemos integrar o adaptar a la voz cantada.

Introducción:En la formación de todo cantante y entrenador vocal, es fundamental la adquisición del

conocimiento y desarrollo de diversas competencias que permitan comprender la realidad que

envuelve a la producción de la voz cantada.

El constante interés por el conocimiento relacionado con la producción vocal, ha impulsado a

diversos profesionales, tales como otorrinolaringólogos y fonoaudiólogos, a la investigación

científica y la adquisición de nuevos conocimientos basados en la fisiología del canto.

A mediados del siglo XIX, Manuel García, utilizando la laringoscopia indirecta, observa los pliegues

vocales durante el canto, con lo cual se marca un antes y un después en el estudio de la anatomíay fisiología de la voz cantada (Perelló, 1975; Seidner, 1982).

Hoy en día, gracias a los avances tecnológicos que gravitan sobre aspectos relacionados con

medidas aerodinámicas y electroglotográficas, se conoce con mayor profundidad la función glótica

en el canto y los géneros musicales. Y se ha logrado caracterizar recursos técnicos del canto

popular tales como el belting, el twang, entre otras; y cómo estas se utilizan en los diferentes

géneros de canto (Sundberg, 1974; Yanagisawa, 1989; Uzcanga, 2006).

El conocimiento sobre la fisiología involucrada en la voz cantada, se transforma por lo tanto, en un

aspecto transversal e imprescindible al comenzar todo proceso de entrenamiento vocal. El

funcionamiento fisiológico adecuado en el cantante permitirá una correcta producción vocal,

sumando a esto la estética propia y acorde a su entorno cultural. Todo esto debe ser considerado,

sin obviar las variaciones normales que la voz sufre según el género musical, el estilo empleado

por el cantante, la interpretación que le entrega y sus características personales (Uzcanga, 2006).

Como se mencionó en el eje temático concepto integral de la voz, el concepto de voz se compone

de 3 dimensiones: la dimensión anatomo – fisiológica, dimensión socio- comunicativa y dimensión

físico – acústica.

Durante el presente documento, se profundizará en aspectos relacionados con la dimensión

anatomo fisiológica, realizando especial énfasis en la descripción de los aspectos fisiológicos

relacionados con los registros vocales, la relación entre los subsistemas participantes en la

producción del canto, y las características físico-acústicas que dan vida a la voz artística.



La voz cantada:La voz cantada es el instrumento musical más versátil de todos, siendo capaz de generar una

amplia variedad de sonidos, plasmados hoy en día en una inmensa variedad de génerosmusicales,

tanto en el canto clásico como el canto popular (Kob & Cols, 2011).

Para describir la voz cantada, es importante en primer lugar, entenderla desde la mirada artística ycientífica. Desde el punto de vista artístico, podemos entender la voz cantada como el instrumento

perfecto capaz de transmitir emociones, y el canto, como la expresión artística de la voz que

constituye uno de los medios de comunicación más delicado y grácil que posee el ser humano. La

interpretación artística del canto, se compone de a lo menos tres aspectos: La expresividad, la

capacidad del cantante para emitir diferentes tonos y por último, la capacidad del mismo para

marcar los límites entre los componentes estructurales que conforman cada una de las canciones

dentro de su repertorio (ej. idea central de cada canción, subtemas y frases) (Sundberg, 1999;

Uzcanga, 2006).

Tanto la voz hablada como la voz cantada se producen gracias a las mismas estructuras

anatómicas y subyacen a los mismos principios fisiológicos. Sin embargo es importante tener en

consideración, que desde la mirada científica, la voz cantada a diferencia de la voz hablada,requiere de una mayor exigencia desde el punto de vista de todos los subsistemas que la

producen, y otorga mayores posibilidades de movimiento tonal, permite la generación de un

mayor conjunto de tonos dentro de la tesitura, y se caracteriza por variaciones en ritmo y

velocidad (Seidner, 1982).

Hasta el siglo XX el canto clásico y el canto popular compartían a modo general una misma técnica

vocal, la cual se basaba principalmente en la utilizada en la formación clásica. Es a partir de esta

época y con el surgimiento de elementos técnicos como el micrófono, que esto cambia. Con el uso

del micrófono se abre un abanico de posibilidades para el cantante popular, permitiendo el uso de

recursos técnicos como el belting, surgiendo así nuevos ideales y necesidades estéticas que

resultan ser muy distintas a las del cantante clásico (Sundberg, 1974; Yanagisawa, 1989; Bustos,

2003; Sacheri, 2012).

Es importante tener en cuenta que el aprendizaje y aplicación de la técnica vocal en el cantante

clásico no es del todo compatible con el canto popular, dado que el resultado final producto de las

acomodaciones resonanciales y la técnica clásica no se ajustan necesariamente a las necesidades

estéticas de el canto popular en los diferentes géneros musicales.



Fisiología del canto:

Tanto el entrenador vocal como el cantante, deben conocer y entender cómo funcionan lossistemas involucrados en la producción vocal y además deben vivenciar el canto desde sus propias

sensaciones corporales. De esta forma se logra crear conciencia sobre las necesidades estéticas y

fisiológicas involucradas en la producción del canto.

Fig 1. Esquema que representa los pasos básicos que debe realizar el vocal coach en los

inicios de su formación. Estos 3 pasos interactúan para conformar un buen vocal coach.

La técnica vocal utilizada por los cantantes entrenados, requiere de los mismos elementos

fisiológicos involucrados en la producción de la voz hablada, incluyendo elementos característicos

como la afinación, el vibrato y los registros vocales (Bustos, 2003). A continuación se profundizará

sobre conceptos básicos y característicos de la voz cantada.

Subsistemas involucrados en la producción de la voz cantada

La variedad de sonidos generados durante el canto son producidos por un único instrumento,

cualitativamente similar para todos, que consta de tres subsistemas que interactúan simultánea y

sinérgicamente entre sí: subsistema respiratorio (conformado por diversos músculos, los

pulmones, bronquios, tráquea), el cual genera el flujo aéreo necesario para la generación del

movimiento oscilatorio cordal; el subsistema fonatorio, donde las cuerdas vocales, convierten

parte de la energía aerodinámica en ondas acústicas, y por último el sistema resonancial con el

tracto vocal (laringe, faringe, cavidades oral y nasal, faringe) que modifica las ondas acústicas

permitiendo una amplia gama de sonidos. Estos sistemas constituyen el denominado“sistema

interactivo de la producción del sonido”, cuyo trabajo de realiza bajo un sistema no lineal

(Titze, 2000; Stemple, Glaze & Klaben, 2010; Kob & Cols, 2011; Titze & Verdolini, 2012;

McCoy, 2015).



Fig. 2: Representación de los 3 subsistemas anatómicos y fisiológicos involucrados en la producción vocal(esquema adaptado de Stemple et cols., 2010).

La voz es resultado de la interacción entre las estructuras de los subsistemas de respiración, fonación y

resonancia, junto con la coordinación dada por el SNC y SNP.

Sistema respiratorio y su relación con la voz cantadaComo bien se abordó en el eje temático anterior, la producción de la voz depende de 3

subsistemas, dentro de los cuales tenemos al sistema respiratorio, que mediante la interacción

simultánea con el sistema fonatorio y resonancial, producen gran variedad de sonidos que

podemos percibir en la voz cantada.

Dentro del sistema respiratorio se encuentran participando, como se mencionó en el eje

temático “ respiración ” , una serie de estructuras, tales como:

La vía respiratoria alta o superior: que comienza a nivel de cavidad nasal, continua con la

faringe que a su vez conecta la cavidad oral como una vía alternativa para el aire o cuando

se requiere aumentar el proceso de ventilación; la faringe y laringe. La vía respiratoria baja o inferior: conformada por árbol bronquial cuyo tronco la tráquea,

y los pulmones.

El tórax, cuya ubicación se establece desde el cuello a la zona de la pelvis y está conformado por

la caja torácica, y una serie de músculos (intercostales externos, internos, el diafragma, músculos

accesorios y abdominales) que logran desplazar las paredes laterales y anteriores del tórax y

permiten los cambios presión y del volumen pulmonar mediante la movilización de los flujos



aéreos. El flujo aéreo espiratorio al llegar a los pliegues vocales genera la oscilación cordal, lo cual

genera la conversión de energía aerodinámica en energía acústica.

El flujo aéreo y la presión subglótica que se genera vencen la resistencia glótica (de los pliegues

vocales aducidos) y de esta forma el movimiento de oscilación cordal.

Durante la respiración existen dos grandes procesos:

La inspiración: inspiración siempre de carácter activo, ya sea una inspiración de reposo o forzada,

puesto que todos los músculos que participan se contraen para lograr el ingreso del aire a los

pulmones. En cambio, el proceso de espiración puede ser pasivo o activo. En una inspiración, la

contracción del diafragma provoca una expansión y descenso del mismo, y como consecuencia se

genera una expansión longitudinal del tórax.

La espiración: Que consta de una espiración pasiva y una espiración activa.

En la espiración pasiva el diafragma se relaja con lo cual se produce un retroceso elástico de los

pulmones, de la caja torácica y de las estructuras abdominales que ayudan a comprimir los

pulmones con el consecuente cambio de presión y la movilización de aire desde los pulmones.

Durante la espiración activa, utilizada en el canto, el proceso se vuelve activo y participan

principalmente los músculos intercostales internos quienes ensanchan la cavidad torácica con la

movilización de la parrilla costal, la musculatura abdominal, el recto del abdomen, oblicuo externoe interno y el transverso del abdomen, junto a la participación del músculo de la respiración por

excelencia, el diafragma. Los músculos dirigen la fuerza de la salida del aire al exterior y sostienen

el movimiento para que las estructuras no colapsen (Behlau et cols., 2001; Cruz & Moreno, 2002).



Fig 3. Músculos principales participantes en el proceso respiratorio. Músculos de la inspiración

subdivididos en músculos accesorios y músculos principales, de acuerdo a su importancia durante el

proceso inspiratorio. Músculos de espiración activa, importantes durante procesos como el habla o el

canto.

En relación a la acción de los diferentes músculos hay que considerar el “soporte

respiratorio”, descrito en el eje temático “ respiración” .

El Soporte muscular, desde el punto de vista de la voz cantada, corresponde a la técnica de

aprender a utilizar correctamente la musculatura abdominal, manteniéndola activa, es decir,contraída, para que de esta forma el diafragma vuelva paulatinamente a su posición inicial. El

propósito, es mantener un flujo aéreo constante y eficiente a través de un correcto mecanismo

inspiratorio-espiratorio (Sataloff, 2005). No obstante, al tratarse de un aprendizaje motriz, no

necesariamente requiere de un entrenamiento basado en instrucciones biomecánicas para adquirir los

patrones de movimiento muscular, así como no es posible aprender a bailar salsa siguiendo las

instrucciones de un manual escrito, la única forma de lograrlo es bailando con alguien ya sepa hacerlo



y en la medida en que la práctica sea constante y repetitiva logrará aprender el baile de manera

apropiada.

A partir del adecuado manejo del soporte muscular podemos comenzar a hablar del

conocido concepto llamado apoyo respiratorio. El apoyo respiratorio, está descrito como la

combinación de los mejores atributos del tipo respiratorio torácico y abdominal. Tanto el

diafragma como los intercostales externos son responsables de la inspiración, mientras la

musculatura abdominal se encuentra relajada. Como resultado se observa una expansión

alrededor de la base del tórax y del abdomen medio e inferior. La espiración es controlada gracias

a la coordinación de las fuerzas de los músculos abdominales y los intercostales externos junto con

el diafragma, lográndose una gentil relación de antagonismo inspiratorio-espiratorio, controlando

la presión del aire suministrado (McCoy, 2015).

Este concepto implica la combinación de una liberación fácil y constante del aire, con una

presión adecuada, que requiere el mínimo esfuerzo muscular, sintiéndose como un apoyo y no

como un empujar el aire (Titze & Verdolini, 2012). Por tanto, es importante derribar el mito del

“empuje” para apoyar una nota alta, dado que cualquier esfuerzo que se genere en la zona

muscular abdominal, influirá negativamente en la función de las cuerdas vocales. Es decir, el

esfuerzo en esta zona aumenta la presión subglótica y esta a su vez provoca un aumento en el

stress de impacto sobre las cuerdas vocales.Gracias a este proceso, y mediante el entrenamiento vocal adecuado se logra establecer patrones

musculares que completan el correcto aprendizaje de la técnica vocal en el cantante.

Esto le permite tener un mejor control sobre el flujo espiratorio y la presión subglótica, además

de lograr una mayor intensidad vocal sin riesgos de generar compensaciones a nivel laríngeo.

Es importante mencionar que la presión subglótica depende de la presión a nivel pulmonar, y que,

en cantantes entrenados, existe una relación casi lineal entre la presión pulmonar y la intensidad

del sonido, es decir, a mayor intensidad vocal, mayor presión subglótica. Titze y Sundberg (1992)

comprobaron esta relación en un estudio científico, donde participaron cantantes entrenados y

aficionados. Los autores concluyendo que los cantantes entrenados logran mayor intensidad vocal

que aquellos cantantes no entrenados. Los autores de dicho estudio demostraron que el

incremento en la intensidad del sonido se debía a un mayor flujo aéreo a nivel glótico; esto como

consecuencia de la técnica vocal desarrollada por el cantante con entrenamiento vocal.

Sistema fonatorio y su relación con la voz cantadaUn rol fundamental cumple el subsistema fonatorio con la laringe, estructura principal

compuesta de cartílagos, músculos, tejido conectivo y mucosa. La estructura permite amplias

posibilidades de movimiento, posiciones y tensiones para soportar sus distintas funciones (Behlau,

Feijó, Madazio, Do Brasil, Pontes & Azevedo, 2001; Stemple, Glaze & Klaben, 2010).

Los pliegues vocales poseen una estructura muy singular que favorece la producción del canto.

Esto difiere de otros animales que no poseen tal estructura.

Hirano, en el año 1988, plantea 6 puntos claves que explican la versatilidad notable en la

producción de la voz en el canto humano:



Fig 4. Representación de los puntos planteados por Hirano que explican la versatilidad en la producción

vocal del canto (Hirano, 1988).

Durante la producción del canto y la gran variedad tonal que implica, participan una serie

de músculos laríngeos, dentro de los cuales podemos destacar como principales al músculo

tiroaritenoideo (TA) y al músculo cricotiroideo (CT).Como bien se mencionó la semana anterior, en el apunte “Fonación”, el músculo

tiroaritenoideo, en su porción tirovocal, modifica el patrón vibratorio de las cuerdas vocales, y la

porción tiromuscular participa aduciendo los pliegues vocales. Se contrae y genera un acortamiento

y engrosamiento de los pliegues vocales, con un borde libre vibratorio más redondeado y laxo, lo que

genera un aumento en la masa vibrátil, aumentando el cierre glótico y produciendo una mayor

amplitud de vibración de las cuerdas vocales. Esto permite la producción de sonidos graves y participa

como principal actor en el registro modal (más conocido por los cantantes como registro de pecho)

(Behlau et cols., 2001; Sataloff, 2005; Stemple et cols., 2010).

Fig. : Músculo TA. La contracción de los TA permite

el acortamiento de los pliegues vocales y

participan en la producción de sonidos graves

(frecuencias bajas).

En tanto, el músculo cricotiroideo (CT), cumple un rol fundamental en el alargamiento, tensión y

adelgazamiento de los pliegues vocales, presentando un borde libre vibratorio más definido y rígido.



(Para mayor detalle revisar apunte “laringe y voz”). Esto permite la generación de tonos más agudos, y

se caracteriza como el principal actor en la producción del registro de falsete (Behlau et cols., 2001;

Sataloff, 2005; Stemple et cols., 2010).

Fig. 29: Músculo CT. La contracción de ambos CT permite el movimiento de inclinación hacia abajo y adelante del

cartílago tiroides y la inclinación hacia arriba y atrás del cartílago cricoides, permitiendo alargar y tensar los pliegues

vocales y a su vez producir sonidos agudos (frecuencias altas).

Subsistema resonancial y su relación con la voz cantada.Por encima de la glotis y sus cuerdas vocales, se encuentra una estructura denominada tracto

vocal. Esta estructura, conformada por la zona supraglótica, la cavidad faríngea, la cavidad oral

y la cavidad nasal. Las estructuras que conforman el tracto se encadenan en forma de F y posee

dos extremos, por su parte inferior limita con los pliegues vocales y por su parte superior con las

cavidades orales y nasales. Estas estructuras poseen distintas conformaciones, debido a que se

presentan estructuras rígidas como el paladar duro ubicado a nivel de la cavidad oral,

estructuras semirrígidas como el vestíbulo laríngeo, y estructuras flexibles como el paladar

blando, la lengua y los labios. Muchas de estas estructuras son móviles (mandíbula, lengua,

labios, faringe y paladar blando), mientras que otras se mantienen fijas en su posición (dientes,

paladar duro).

El tracto vocal puede variar sus dimensiones (mediante alargamientos, acortamientos,

ensanchamientos y estrechamientos de sus cavidades). Generalmente, dos cavidades del tracto

vocal pueden generar un ensanchamiento o estrechamiento: la cavidad faríngea ("parte de

garganta") y la cavidad oral ("parte de la boca"). Gracias a estas variaciones es posible generar el

sonido audible, ya que el tracto vocal actúa como amplificador de la señal acústica proveniente de

los pliegues vocales, enriqueciéndose y amplificando determinados armónicos, dando lugar entre

otros aspectos al timbre de la voz.

Durante el canto y el habla, el tracto vocal proporciona un extremo abierto (los labios o dientes) apartir del cual las ondas sonoras vocales se irradian a la atmósfera.



Fig. 5 Representación del tracto vocal y las estructuras que lo conforman: zona supraglótica,

cavidad faríngea, cavidad oral, cavidad nasal.

Características tímbricas:Timbre:Las variadas configuraciones que adoptan las cavidades resonanciales, determinan también el

timbre vocal, cualidad que hace posible la diferenciación de las voces entre sí. El timbre a su vez

está determinado por la intensidad, el tono y el reforzamiento de los armónicos en las cavidades

resonanciales (Tulon, 2005).

Estas cavidades como mencionamos anteriormente, poseen la capacidad de generar alargamiento

o acortamiento, gracias a la musculatura extrínseca faríngea y laríngea, logrando de esta forma

una mejor calidad tímbrica (Sacheri, 2012).

Es importante recordar que la intensidad está determinada por la presión subglótica de aire al

pasar por la glotis y por las cavidades resonanciales. Un cantante puede variar la presión

subglótica no sólo al variar la intensidad del sonido, sino cuando modifica la altura tonal, utilizando

para esto una mayor presión subglótica durante la producción de tonos agudos (Sacheri, 2012).

La técnica vocal es importante para el desarrollo de la riqueza armónica que determina el timbre.

Se plantea que en la voz cantada existen 5 cualidades del timbre:

1. Color: Técnica o conducta vocal empleada, siendo este claro u oscuro.

Clasifica las voces en claras o oscuras. Corresponde a una cualidad tímbrica de carácter acústico

y estético propio de una voz, y no depende del tono o intensidad de la nota emitida. Varíadependiendo de la técnica vocal utilizada y en base a los armónicos amplificados o atenuados

por las cavidades resonanciales (mediante cambios en las posturas del tracto vocal). Las voces

claras poseen mayor amplificación de los armónicos altos del espectrograma, mientras que las

voces oscuras tienen mayor amplificación de los armónicos bajos (Bustos, 2003; Sacheri, 2012;

Naidich, 1992).



2. Mordiente: Grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura laríngea. El mordiente está ligado

con el grado de brillantez de la voz.

Clasifica las voces en destimbradas o tímbricas. Denominado a su vez como brillo de la voz.

Corresponde a una cualidad tímbrica dependiente de tres factores fisiológicos: el grado de

aducción cordal, velocidad de cierre de los pliegues vocales y características resonanciales. El brillo

y la calidad estará determinado por el refuerzo energético de un grupo de armónicos,

específicamente los armónicos altos del espectrograma, entre 2200 Hz y 3000 Hz

correspondientes al formante del cantante (sujeto a variaciones según sexo y edad del individuo)

(Naidich, 1992).

3. Vibrato: Clasifica las voces con menor o mayor vibrato.

El vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir, existe una modulación de frecuencia

más baja, con su intensidad y frecuencia, que se superpone a la del cantante. No debe

confundirse el vibrato con el “trémolo”, que sería una cierta inestabilidad vocal.

Se define a su vez como una oscilación rítmica de frecuencia e intensidad del sonido que

proporciona una mayor riqueza tímbrica a la voz del cantante. Se caracteriza por medio de la

intensidad, cuyas oscilaciones en un buen cantante fluctúan entre los 2 y 4 dB, y por la

frecuencia, cuyas variaciones se repiten con una regularidad casi perfecta o perfecta, y con unacadencia de 5 a 8 veces por segundo. Resulta ser un indicador de la calidad vocal ya que un

vibrato regular es un indicador de que el cantante posee mayor destreza vocal, sin embargo un

vibrato rígido, torpe e irregular suele indicar la presencia de un cantante principiante (Sundberg,

1987; Naidich, 1992; García 2010). En el canto clásico se desarrolla naturalmente, sin embargo

en el canto popular se utiliza como recurso estilístico que varía según el género adoptado por el

cantante. (Naidich, 1992; García, 2010 y Sacheri, 2012).

4. Intensidad: Clasifica las voces en pequeñas o voluminosas.

La intensidad de la voz depende casi exclusivamente de la presión del flujo de aire que se

encuentra con la cuerdas vocales y que en su paso provoca el aumento en la amplitud de la onda

vibratoria, pero a su vez se relaciona con el concepto de espesor en las variaciones del tamañode las estructuras resonanciales, razón por la cual se considera también una característica o

cualidad del timbre vocal.

5. Espesor: Clasifica las voces en débiles o espesas.

Se relaciona con la intensidad vocal y varía según las características de las cavidades de resonancia

y principalmente en la cavidad oro faríngeo. Por tanto, la clasificación de una voz

débil o espesa está directamente relacionada con la configuración ósea de cada ser humano en

las estructuras.

En un ejemplo de más fácil comprensión, las diferencias cualitativas entre el ladrido de un perro

Poodle mediano, versus un Buldog inglés, ambos son casi del mismo tamaño, pero la estructura

ósea de ambos es muy diferente, ya que el tamaño de las cavidades resonanciales del Poodle es

más estrecho que en el buldog, quien al contar con una estructura más amplia y ancha posee un

ladrido mucho más espeso (potente) que el del otro perro. A diferencia del color del timbre vocal,

el espesor no tiene muchas posibilidades de modificación, pues depende casi exclusivamente de

las características anatómicas. En cuanto al canto existen muchos ejemplos que podemos

distinguir en el mundo popular como por ejemplo Madonna y Michael Jackson tienen voces con

un espesor más débil, en relación a cantantes como Beyonce o Luis Miguel.

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