filosofando 09

8/6/2019 Filosofando 09

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Figura 1. Nesta obra, Regina Silveira faz uma homenagem 00 artista da vanguarda franeesa Mareel Duehamp.Trabalhando eom a sombra de um objeto que nco esto presente, distoreendo-a a partir de um foeo de luz imagino-rio, que poderia ser 0 lugar do observador, a artista eomenta as regras do perspeetiva, 00 mesmo tempo que faza releitura do famoso ready-made de Duehamp, reatualizando suas crincos as obras-primas, 00 modo de fazer arte.Esta e uma obra eoneeitual porque nco tem oxlsicnclo quando nco montada em alguma oxposicoo. 0 que existe,e e eonservado, eo diagrama para sua lnstolocoo, 0 que signifiea que a obra sera refeita a eada vez.


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FILOSOFANDO

Figura 2. Estudo, Renina Katz, desenho em caneta eslercqrohco. Feito para a serie de litografias "Ierritoriosirncqincrios". no qual Renina desenvolve um projeto de orqonizccco do espoco par superposicoo de pianos. Esteestudo mostra como a ortista pensa visualmente acumulondo trccos, desfozendo outros, formando arestos, deixan-do a luz passar, sugerindo, revelando uma paisagem mais do que buscando a sua representccoo ilusionistica. Estee apenas 0 estudo para 0 desenho. Mais tarde, olioro a cor 6 liloglo[io, conseguindo outros efeitos plcsticos. 0importanle, aqui, e perceber que a artista tem um projeto que se desenvolve a partir de determinada tecnico. dentrodo qual pode exploror vcrios caminhos criativos.

Figura 3. A esquerda, Zeus/Poseidon, cerca de 460 aC, Museu de Arqueologia de Atenas; 6 direita, Homemcaminhando, Alberto Giacometti, 1960, bronze. Ouose dois mil e q.iinhentos anos separam estas duos esculturasque, entretanto, tem em comum a representocoo do corpo humono Uma de forma realisto, outro, oltamente estil izoda,revelondo propostas muito diferentes e contextos hislorico-scciois diversos. Ambos belas. Podemos gostor dos duos.


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UNIDADEVI - ESTETICA

Figura 4. A mulher que perdeu a memoria [sorio "Pe-queno ecologio do imogem"i, Rosongelo Renno, 1988,fotogrofio em popel de brometo de proto, 35 x 27 cmou 120 x 80 cm. A artisto, que, sem ser lotoqroio.utilizo restos de fotos sobre os quais interfere para cons-truir a suo obro, mostro umo dos focetos doloridos dovelhice. A perdo de memoria e revelodo por meio deumo desfocogem do imogem, sendo imedioto e intuiti-vomente compreendido pelo publico

Figura 6. Auto-retroto, Paul Cezanne, esboco acrayon, 22 x 12,5 cm. Em gerol, os retrotos e as poi-sogens sao propicios para 0 interesse noturolisto, umovez que respondem a pergunta: que oporencio tinh02como er02, fozendo com que nosso otencco se voltemuito mois para 0 conteudo do que para 0 modo deopresentocoo do obro.

Figura 5. A ultim a ceio, ilustrocoo do livro Perikopede Henrique II, secu lo X I, 26 x 19 cm. E um livro decenos do Biblio que narro, par meio deimogens, asprincipois possogens dos escrituros sogrodos.


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Figura 7. 0 gigante com flores, Leonilson, cerco de 1992, bordado sobre lencol, sabre mesa de ferro 0 artistasubstitui a tela tradicional por um objeto do cotidiono, 0 lencol, sobre 0 qual faz um remendo e borda um corpohumano de ponto-cobeco e flores, clern do titulo do trabalho. Remendar e bordar, atividades estranhas 00 mundoartistico, pertencem 00 cotidiano de Leonilson, que as aprendeu com sua mae. Ele lonco mao desses recursos,entoo, para subverter as expectativas com relocoo a materiais e tecniccs tradicionalmente usados na arte. Olen


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Figura 9. Port a- ga rr af as ( re ady-made) , Marcel Duchamp,1914, lerro galvanizado, 59 x 37 cm de base. Como 0original loi perdido, esta e uma cop:o leita por Man Ray. Osartistas doo mais um passo ao incorporar os objetos j6 pron-.tos (ready-made) e materiais quase de sucata os suas obrasUsando 0 conceito Dada de que 0 acaso e uma [orco crioti-vo. Duchamp, ao produzir uma serie de ready-made, mostraque a arte dispensa 0 lazer de um objeto. estando no modode encarar objetos do cotidiano Dentro, ainda, do ideo riodadaista, estas esculturas representam um rompimento comas linguagens tradicionais da arte.

Figura 10. Voce faz parte I, Nelson Leirner, madeira, aglomerado de madeira, ceo cromado e espelho,111,3 x 1 1 1,3 x 10,2 cm.


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Figura 11. Disc6bu/o, Lancellotti, rnorrnoro.1,25 m, c6pio romano de esculturo feito peloorlsto oteniense Miron, cerca de '450a.C.,Museo Nozionole, Roma. Representoc;:oo tdeoli-zodo do esportista no momento de concenirocoomaxima, em que todo 0 carpo esto preparadopara 0 movimento seguinte, de otirar 0 disco Aharmonia da cor pcsicco e dada pela intersec-


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Figura 13. Isaias, escultura rornonico do seculo XII, Igreja abacialde Souillac, Franc;:a. Note a estilizocdo do cabelo e do barba, a dis-teredo do corpo e 0 efeito decorativo das vestes.

Figura 14. Cob ec ;:o s d e du os mulh er es , leonardo da Vinci, cerca de 1503, giz preto e vermelho sobre popel,19 x 19 cm. Embora estes desenhos sejam somente estudos para uma pintura maior desaparecida, a B otalho deAnghiora, e possivel perceber a forc;:odo expressoo de onqustio e horror no rosto dessos duos mulheres.


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Figura 15. Exit com p arede d e N iem eyer, Ana Maria Tavares, 1999, ac;:oinox, oluminio, rodas de borracho, CDplayer, fane de ouvido e audio. A presenc;:ado objeto substitui a sua representocoo. Ana Tavares cria um objeto dedesign: a escada de embarque do ovioo, que faz parte de uma serie de objetos retirados do cotidiono deornbientes de "passagem" [hoteis, aeroportos, s hop pi ng cen te rs , p la yg rounds , academias de ginastica). 0 mundoem movimento, sobre rodas de borracha, 0vai-e-vem continuo, 0desenroizamento e a frieza dos materiais industri-ais. 0 CD player eo fone de ouvido, de onde ecoa uma trilho sonora opoziguante, tentom restaurar 0 equllibrio dosujeito conterr ooroneo, 00 mesmo tempo que 0 encerram em sua solidoo. A sua insercoo em um edificio projetodopar Niemeyer do margem a uma outra caracteristica pos-rnoderno: a ci'ocoo.

Figura 16. In A bse ntia M .D . [serie "Masterpieces"), Regina Silveira, 1983, diograma para a lnstolccoo. Denirode um pensamento pos-rnoderno. de que a obro existe como projeto, nco como moterialidade, a ortista eloborccuidodosamente todas as incicocoes para a execucoo e montagem de suos obras, em espac;:osdiversos. Como j Gdissernos, usa do rrodicco - a perspectiva renoscentista e 0ready-made de Marcel Duchamp - para propor urnanova visoo por rneio do sombra: a todicco e umo sombro, eo horizonte dentro do qual 0 artisto estabelece seesdioloqos e rupturas.

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