farnel Artur Souza

farnel, matula, comida cozida e levada em um grande guardanapo branco, com porções de feijão, carne e afins. Se

caracteriza como verbete/conceito aglutinante de uma série de pesquisas que vem sendo feitas desde 2009. O processo

teve início no campo gráfico em articulação com a factura de aquarelas, na determinação da densidade de pretos. Uma das

marcas do fazer em gravura é a relação da profundidade para a determinação da densidade do preto, na gravura em metal;

já na aquarela uma série de camadas de tinta, do espectro que na relação cor-pigmento-superposição cria um cinza

terciário muito denso (quase preto), nessas proposições a adição de fases de nanquim ou de material obtido a partir de

queima (tintas para gravura), conferem uma maior profundidade/densidade. A poética do material, do nanquim e do

carvão, relacionam-se diretamente com o fogo, que desde os povos primitivos estabelece uma simbologia de passagem, de

uma materialidade a uma imaterialidade, o que resta desse processo, carvão e cinzas, são quase-material/quase-imaterial,

um estado de fronteira.

Artur Souza 2013

Imagens do processo

Essa relação de fronteira também está na busca de referências para o trabalho, Morris Louis (1912-1962) na proposição de

pinturas tão planas e sem imagem anterior ao processo de pintura, que chegava a tingir o tecido da tela, na criação de

pinturas translúcidas, estabelecendo uma discussão sobre a planaridade da tela e da objetificação do trabalho de arte. Yves

Klein (1928-1962) na série Fire Paintings utiliza impressões de material anti-chamas e posteriormente o uso de um lança-

chamas a fim de criar pinturas/impressões onde não há fogo estabelece uma relação entre impressão/pintura

/performance. Estabelece-se assim uma relação entre fogo-preto-planaridade.

Os trabalhos apresentados tem como proposição inicial a criação de um preto profundo, para isso foram utilizados vários

tecidos de algodão (um com processo fabril de impressão, listrado; e outros brancos), que foram tingidos inicialmente com

as cores primárias, seguindo o tingimento e secagem, para posterior superposição de tingimento. O processo resultou um

tom muito próximo a aquarela, cinza terciário. Seguindo-se a esse resultado inicial, foi realizado o depósito de tinta acrílica

preta sobre a superfície, que posteriormente foi queimada. O processo de queima não resultou favorável, reincidindo a

utilização de outro material, desta vez proveniente da queima, o carvão. Esses tecidos são posteriormente apresentados na

composição dos trabalhos apresentados. Na série Farnel 1 (2012) são apresentados dois tecidos de 17 x 129cm, que são

resultantes dessa primeira fase da factura, em um dos trabalhos a tinta acrílica dourada sobre a faixa fronteiriça demarca

uma área de transcendência. Em Farnel 2 (2012), o tecido superpõe duas telas de 15 x 15 cm, já em Farnel 3 (2012), duas

telas de 18 x 24 cm, apresenta um experimento de queima, com superposição de carvão. Farnel 4 (2012), uma série de 9

telas de 10 x 15cm que recebem uma ou até dezenove camadas desse tecido, criando quase-roupas para telas,

estabelecendo uma relação de ruptura com a planaridade e objetificando a tela. Em Farnel 5 (2011),uma instalação

composta por sete estroncas de madeira de 3,00 m, queimadas com o tecido de forma a criar bonecas de pau, com pontas

de lápis, que traçará retas no espaço da galeria, a partir do arraste, o trabalho também é composto por uma lâmpada que

gerará impressões de luz sobre a parede, acrescentando ao trabalho a relação masculino/feminino. Proposição também

presente em um vídeo, apresentado num televisor em um dos cantos da galeria, “FIAT LUX”, reeditado em 2012, onde

cabeças de uma boneca Barbie e de um boneco Ken são queimados até ficarem planos e pretos. As imagens desses

bonecos se alternam e se fundem no próprio negro da queima do material.

FARNEL 1

2012

tecido, madeira, pigmentos industriais, acrílica,

carvão, alfinetes

18 x 128 cm

FARNEL 1

2012

tecido, madeira, pigmentos industriais, acrílica,

carvão, alfinetes, douração

18 x 128 cm

FARNEL 2

2012

tecido, tela, cola, pigmentos industriais, acrílica,

carvão

15 x 15 cm (cada)

FARNEL 3

2012

tecido, tela, cola, pigmentos industriais, acrílica,

carvão

18 x 24 cm (cada)

FARNEL 4

2012

tecido, tela, cola, pigmentos industriais, acrílica,

carvão

dimensões variadas

frames do vídeo

FARNEL 5

2013

tecido, estroncas de madeira, pigmentos industriais

300 x 400 x 320 cm (aproximadamente)

agradecimentos

à Universidade Federal do Rio Grande do Norte

ao Núcleo de Arte e Cultura da UFRN

à Galeria Conviv´Art

Vinicius Dantas, Lany Santos, Luiz Alves Maciel, Sandra Maciel,

Elidete Alencar, Severina, Pedro Balduíno, Otávio Rabelo, Ney Estevam

fotografias

Artur Souza

Ney Estevam

Otávio Rabelo

projeto gráfico

A. Souza

realização