euclides neto - linguagens.ufba.br · 14 obras completas, 13 vol. (2014) e-books 15 a última...

e-book.brEDITORA UNIVERSITÁRIA

DO LIVRO DIGITAL

ESCRITOR

EUCLIDESNETO

BRASILEIRO

EUCLIDESNETO

Cid Seixas

Euclides Neto éum escritor nascidono sul da Bahia epertencente à gera-ção de ficcionistasde 45, com seus tor-mentos e conquistasdo após guerra. NoBrasil, essa geração,de caráter complexo,veio amadurecer eampliar os recursosdo chamado Roman-ce de 30, eclodido nonordeste.

No caso das obrasescritas por autoresda região cacaueirada Bahia, foi cons-truído um novo e sig-nificativo filão temá-tico, que vai de Jor-ge Amado a AdoniasFilho, incluindo Eu-clides Neto.

Cid Seixas

Euclides Neto,Escritor Brasileiro


DO LIVRO DIGITAL

CONSELHO EDITORIAL:Cid Seixas (UFBA | UEFS)

Denise Teixeira (LITERA)

Flávia Aninger Rocha (UEFS)

Massaud Moisés (In Memoriam)Vitor Hugo Martins (UNEB)

https://issuu.com/e-book.br/docs/euclides-netohttps://issuu.com/cidseixas/docs/euclides-neto

www.linguagens.ufba.brwww.e-book.uefs.br

Coleçãoe-poket

2018

Sumário

Obras de Euclides Neto,página 7

A Fortuna Crítica de Euclides Neto,página 9

Um Pequena Grande Obra,página 11

Vozes sufocadas,página 19

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CID SEIXAS

Euclides Neto e a decadênciado ciclo do cacau,

página 31

Históriasdo povo da roça,

página 45

O Contista Euclides Neto,página 63

Conto, Novela e Romancenos Astuciados de Euclides Neto

página 69

Referências e Bibliografiapágina 79

EUCLIDES NETO, ESCRITOR BRASILEIRO

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LIVROS IMPRESSOS

1 Berimbau (1946)2 Vida Morta (1947)3 Os Magros (1961)4 O Patrão (1978)5 Comercinho do Poço Fundo (1979)6 Os Genros (1981)7 64: Um Prefeito, a Revolução e os Jumentos (1983)8 Machombongo (1986)

Obrasde Euclides Neto

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9 O Menino Traquino (1994)10 A Enxada (1996)11 Dicionareco das Roças de Cacau e Arredores (1997)12 Trilhas da Reforma Agrária (1999)13 O Tempo é Chegado (2001)14 Obras Completas, 13 vol. (2014)

E-BOOKS

15 A última Caçada (2017)16 O Advogado e o Burro Ladrão (2017)17 Cinco Histórias da Roça (2017)18 O bocado não é para quem faz (2017)


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A Fortuna Críticade Euclides Neto

Desde o momento em que foi iniciadaa publicação das obras escolhidas de Eucli-des Neto pela E-Book.Br que anunciamoso plano de disponibilizar a sua fortuna crí-tica.

Como a responsável pelo projeto deedição das Obras Completas do Autor, De-nise Teixeira, conseguiu reunir dezenas detextos críticos, objetivamos aproveitar esserico material e juntá-lo às dissertações demestrado e teses de doutorado já defendi-

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das, que têm por objeto o estudo da pro-dução desse escritor grapiúna da geraçãode 45.

Infelizmente ainda não tivemos acessoaos originais revistos por Denise Teixeirade todo o acervo crítico, o que retardou oinício das publicações digitais.

Entenda o leitor que esse livrinho da co-leção E-Poket, reunindo alguns dos nos-sos textos dispersos, em torno da escritade Euclides Neto, é apenas uma forma deiniciar o trabalho e reiterar o propósito depossibilitar a todo e qualquer leitor o acessoà fortuna crítica euclidiana.


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Uma PequenaGrande Obra

Euclides Neto é um escritor nascido nosul da Bahia e pertencente à geração deficcionistas de 45, com seus tormentos econquistas do após guerra. No Brasil, essageração, intrinsecamente complexa, veioamadurecer e ampliar os recursos do Ro-mance de 30 eclodido no nordeste.

No caso das obras escritas por autoresda região cacaueira da Bahia, entre asquais fulguram as criações de Jorge Ama-do e de Adonias Filho, os romances de

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Euclides Neto ganham cada vez mais res-sonância, desde que foram tomados comoobjetos de estudo em dissertações demestrado e teses de doutoramento.

Nos anos 90 – já se passaram mais devinte anos –, um colega de atividadesjornalísticas, o escritor Elieser Cesar, pro-curou-me para ser seu orientador nomestrado em literatura. Respondi que acei-taria, caso se dispusesse a estudar a obrade um escritor então desconhecido paraele, Euclides Neto. Emprestei-lhe os livrosque dispunha e Elieser iniciou seu estudopioneiro.

Bem lembro o quanto fiquei silente esecretamente emocionado quando ElieserCesar contou quando foi ao hospital apre-sentar o volume da dissertação a EuclidesNeto que, assim, ainda em vida, pôde veros caminhos que se abriam à sua longavereda ficcional.


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Mas isso é apenas o princípio de umahistória: aberta a picada, outros pés trans-formaram o caminho de roça em uma es-trada que leva ao amanhecer com léguasde promissão.

Publicada em edições de pequena cir-culação, sem ter ainda uma única tiragempor editora de grande porte, essa obra éconhecida e respeitada principalmente naBahia. Muitos estão convencidos que bas-tará uma só edição por um dos principaislivreiros do país para que o público cultobrasileiro passe a incluir o autor entre osnomes de destaque surgidos nos anos pós-guerra. Embora dez anos mais novo do queAdonias Filho, ambos publicaram seusromances de estreia em 1946.

Os servos da morte e Birimbau sãoobras dispares, posto que Adonias já pas-sara por uma frutífera experiência em li-vros, jornais e revistas enquanto Euclides

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fazia sua primeira aparição como escritorcom os toques sincopados e vacilantesdesse romance de um jovem estudante dedireito.

Enquanto as narrativas longas consti-tuem o gênero mais constante no universodos seus treze livros publicados, os con-tos têm lugar de relevo graças à qualidadeda escrita e ao pleno domínio da fabulação.Somente no final do século XX, precisa-mente em 1999, Euclides Neto reuniu seuscontos, com vistas a um volume enfei-xando tudo que havia produzido no gêne-ro. Nasceu assim o livro constelar O tem-po é chegado, cuidadosamente lançadopela Editus, de Ilhéus, em 2001.

Estudiosos e teóricos da narrativa sãoquase unânimes em afirmar o muito deforça e densidade exigido para a constru-ção de um conto; enquanto na novela ouno romance o lento transcurso dos acon-


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tecimentos, a imitar a impassível passivi-dade do tempo, não exige igual tensão.

O grande Jorge Amado, por exemplo,cuja escrita era solta e ligeira, como as tra-quinagens de Exu, só conseguiu o melhorde si no romance, ou na novela de infindá-veis peripécias. Foi, assim, autor de ape-nas um ou dois contos. Contrariamente,Graciliano Ramos, mais chegado ao cons-tante refazer e refinar do texto, mesmo emum “romance” como Vidas Secas, cons-truiu uma sequência de contos exempla-res, interligados por uma estrutura nove-lesca.

O Euclides Neto da maturidade, admi-rador de artesanias refinadas pelo traba-lho constante, como as de Graciliano Ra-mos, no Brasil, ou de Miguel Torga, emPortugal, tornou-se um contista de quali-dades admiráveis.

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Se na construção dos seus romances, aolongo dos anos, o aprendizado era acres-centado à tessitura da obra, a brusca erup-ção dos contos resultava da plenitude derecursos. Desse modo, os contos de Eucli-des Neto só podem ser equiparados aosseus melhores romances.

Esperando permitir a todo e qualquerleitor interessado em um fácil acesso à obrado autor é que foi criada esta série de li-vros, iniciada com os contos escolhidospara compor A Última Caçada, primeirovolume de e-books euclidianos. Já nestesegundo livrinho digital, concebido, pelasdimensões reduzidas, para ser lido, prin-cipalmente, em tablets e celulares, esco-lhemos apenas um conto do autor, O Ad-vogado e o Burro Ladrão.

Romanticamente, a conhecida figura dodoutor Zequinha é retratada com resíduosdo idealismo e da personalidade do pró-


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prio autor, que vez por outra transbordana sua escrita ficcional. Observe-se queesse personagem aparece de modoemblemático também em uma das nove-las do livro Os genros.

Tudo isso urdido com o engenho e a artede Euclides Neto – para maior deleite doleitor.

SEIXAS, Cid. Uma pequena grande obra. In:EUCLIDES NETO. O advogado e o burroladrão. Copenhagen, Issuu, E-Book.Br, 2017.https://issuu.com/euclides-neto/docs/2

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Quando o menino Euclides Neto come-çou a ler os primeiros livros, o realismosocial dos regionalistas de 1930 dava ascontribuições mais frutíferas à literaturabrasileira, levando suas consequências atéPortugal, com o Neo-Realismo.

De um lado, a densidade de alguns es-critores, do outro, o honesto engajamentocom o homem e sua realidade abriramnovos caminhos para a criação literária,

Vozes Sufocadas

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onde a solidariedade e o humanismo seconfundiam com os projetos estéticos.

É dentro desse quadro que o cronista eficcionista Euclides Neto continua pintan-do suas paisagens e retratando o que viu eviveu. É essa mesma solidariedade, comimplicações políticas ou religiosas, quemarca de modo indelével, aqui com im-plicações de uma ideologia humanista, aescrita desse homem da terra.

Os Magros é um romance da juventu-de do autor, agora reeditado como formade reafirmar a sua perfeita sintonia com aobra da maturidade. O velho EuclidesNeto, ex-prefeito de Ipiaú, onde desenvol-veu um modelo planejado de reforma agrá-ria, ex-secretário de Estado, onde queriafazer bem mais, continua sendo o mesmoescritor solidário ao homem, como nostempos das auroras puras. Seu texto temum objetivo maior: dar voz a todos aque-


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les que foram sufocados pelas injustiçassociais.

Mas não se trata apenas de um discursobem intencionado. Muitos existem. Trata-se de um discurso literário situado e data-do. Situado na zona cacaueira da Bahia.Datado da primeira metade do século,quando a cultura do cacau atingiu o seuesplendor.

Mas, desafiando o calendário, o discur-so engajado de Euclides Neto continuaabrindo espaço nestes anos de fim de sé-culo, quando o esplendor do ciclo do ca-cau foi inócuo para atenuar a pobreza e amiséria de muitos que, com suas mãos,construíram toda aquela riqueza.

* * *

Contam que o poeta Manuel Bandeiraperguntou a Adonias Filho:

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– O que o sul da Bahia produz, além docacau?

– Produz escritores, respondeu Adonias.O cacau foi destruído pela praga e a ri-

queza pela falta de visão daqueles que pen-savam que o ouro é um bem eterno. Masos escritores, estes sim, ficaram e são hojeo patrimônio maior da nação grapiúna.Sosígenes Costa, Jorge Amado, Floris-valdo Matos, Ildásio Tavares, Adonias Fi-lho, Hélio Pólvora, Cyro de Mattos, JorgeMedauar, Euclides Neto e tantos e tantosmais que convém não tentar citar a todos,porque muitos seriam esquecidos.

* * *

É do fato de ser situado e datado quenascem as virtudes e os defeitos de OsMagros. As conquistas formais de Graci-liano Ramos, o grande construtor e o sur-


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preendente estilista de magreza dessa ge-ração, deixaram, sem dúvidas, marcas naescrita de Euclides Neto. Algumas inde-sejáveis e desnecessárias, que ressoamcomo ecos inúteis. A cadela dessa famíliade vidas magras do romance euclidianonão tem nome de peixe, mas se chamaSereia. A proximidade eufônica e marinhacom Baleia cria no leitor preconceituoso aexpectativa de um pastiche.

Mas Os Magros não tem nada depastiche ou imitação simplória. É obraautônoma que testemunha o engajamentoda escrita de um homem comprometidocom sua terra e, principalmente, com agente que vive nela.

É verdade que Euclides Neto constróiseu romance observando alguns pontos deidentidade com Vidas Secas. Dialogandocom essa obra, ampliando suas conquis-tas. E isso confere atualidade e interesse

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ao romance agora reeditado. A viagemintertextual de Os Magros sugere inúme-ras abordagens e reclama a atenção da crí-tica acadêmica, universitária, para o textoeuclidiano.

Aliás, já é tempo das pesquisas de pós-graduação na Bahia, com suas dissertaçõese teses, se voltarem para a produção dacomunidade na qual está inserida. Natu-ralmente, não se chega longe trabalhandoos autores mais jovens, cujas obras aindanão percorreram a implacável circulari-dade imposta pelo tempo, mas é precisoestudar aqueles que se inscreveram nummomento da história literária que já podeser contemplado com o necessário distan-ciamento crítico e emotivo.

Ler este romance de Euclides Neto im-plica em reler e compreender a recepçãodo realismo social trazido pelo romancede 30. Já podemos observar quando a sim-


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ples imitação se transforma em diálogointertextual destinado a levar adiante umaconquista, a reforçar um projeto ideológi-co ou estético.

Duas narrativas paralelas constroem atextura romanesca de Os Magros. A pri-meira, erigida à condição de eixo da obra,é a dos magros trabalhadores de aluguelnuma roça de cacau. A outra, a dos gordosproprietários, entra como contraponto,numa regularidade empobrecedora. Aoretomar o livro nesta nova edição o autorpoderia ter revisto o caráter mecânico docontraponto. A narrativa, de um capítulopara outro, alterna o cenário da magrezarural com a entediante fartura urbana dosdonos de terras e gentes. A previsibilidadeé um elemento empobrecedor. Mesmoquando tem pouco a dizer, o autor impõeuma pequena narrativa contrapontística,criando uma monótona regularidade. Que-

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brar um pouco a mecânica regular dessecontraponto daria mais ritmo ao livro.

É esse contraponto que – ao contráriodo que acontece em Vidas secas, onde oscontos em torno de uma mesma família seencadeiam formando uma novela – pro-põe a estrutura do romance. No livro deEuclides Neto as duas narrativas distintasse escrevem como linhas cruzadas, mastambém, como na obra de Graciliano, al-guns capítulos funcionam como contosautônomos. Alguns são verdadeiros mo-mentos de elevada escrita, como o capítu-lo XIII, onde após a morte de um dos fi-lhos de João, o gerente da fazenda perse-gue os meninos pelo mato. Página autô-noma e antológica, um dos momentos al-tos do livro.

Voltando aos pontos críticos, a oposi-ção entre a miséria dos magros protago-nistas e a opulência dos senhores da terra


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parece demasiadamente esquemática, con-servando aí uma ingenuidade analógica àdas primeiras obras de um Jorge Amado,por exemplo, que nos romances da juven-tude via todos os pobres como bons e to-dos os ricos como maus. Tanto que Jorgerevê essa forma de maniqueísmo nos ro-mances da maturidade, por isso talvez cha-mados de romances burgueses pelos patru-lheiros trogloditas, aos quais o velhoEngels diria que falta dialética.

Quando Euclides Neto opõe a misériado casebre em que vivem as nove pessoasda família de João à fartura do “palacete”em que a fazendeira mora praticamentesozinha, o impacto do contraste é quebra-do pelo excesso de tintas que pintam a ri-queza com um realismo ingênuo. Issoocorre no segundo capítulo do livro, noqual a casa do Doutor Jorge é chamada depalacete e suas excelências são acintosa-

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mente decantadas. O efeito seria melhor,se o contraste fosse mais discretamentemostrado. Claro que isso agrada aos anti-gos comunistas de carteirinha, mas foi porisso mesmo que nos anos do patrulhamentostalinista o bom texto se afastou das aren-gas do Partido.

Essas marcas do realismo socialista tor-nam o livro demasiadamente datado, paraalguns leitores, especialmente aqueles queapreciam a capacidade de um escritor derever as suas obras ano após ano. É o quefazia, por exemplo, Miguel Torga, autoradmirado por Euclides Neto. Poucos diasantes de morrer, Torga revia a vigésimaedição de um dos seus livros de contos,apagando deles as marcas demasiadamentecircunstanciais.

Tal desprendimento faria de Os Magrosum livro bem mais vivo e permanente por-que, não tenhamos dúvida, se trata de uma


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obra que deve ser lida e conhecida pormilhares de leitores, permitindo o livre soardessas vozes sufocadas que, ouvidas, aju-dariam as pessoas a passar muitas coisasa limpo.

SEIXAS, Cid. Vozes sufocadas. Salvador, ATarde, 11 mar. 96, p. 7, Coluna “LeituraCrítica”. Republicado em Triste Bahia. Oh!Quão Dessemelhante. Salvador, Secretaria daCultura, 1996, p. 142-146.

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Euclides Netoe a decadência

do ciclo do cacau

O livro do escritor e jornalista ElieserCesar O romance dos Excluídos: terra epolítica em Euclides Neto, de 2003, nascecomo um estudo essencial para a compre-ensão de um segundo momento da ficçãograpiúna. Se Jorge Amado e Adonias Fi-lho, para vislumbrarmos dois marcos dealtitude relevante na literatura brasileira –um da geração de 30 e o outro da geraçãode 45 –, constroem o inventário épico dafundação de uma nova cultura de léguas

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prometidas nas terras do sem fim, EuclidesNeto fixa a sua obra no momento de apo-geu e prenúncio da decadência desta mes-ma cultura do cacau.

Elieser Cesar observa que EuclidesNeto retoma a saga da região do cacauonde Jorge Amado parou: na consolida-ção da lavoura cacaueira e do seu proces-so civilizatório. Embora o leitor polêmicopossa discordar desta afirmativa, quandofeita de modo peremptório, lembrando queo próprio Jorge Amado já propõe o des-dobramento da sua saga, focando a subs-tituição dos desbravadores pelos herdei-ros, a afirmação de Elieser Cesar não caino vazio, pois é com Euclides Neto, con-temporâneo e protagonista deste segundociclo, que o foco se desloca dos momen-tos heróicos para os momentos da simplese pura exploração do trabalho dos homense mulheres de eito. Os novos “coronéis da


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cidade” vivem exclusivamente do usufru-to de uma terra por outros lavrada.

Na monumental síntese do chamadociclo do cacau, por ele mesmo construído,Amado não se limita em Tocaia Grande –a face obscura a percorrer os velhos ca-minhos da sua ficção. Ele se reapropriados seus temas e tipos para anunciar o pro-cesso de degeneração dos heróis trágicosda epopéia grapiúna em bufões de umatragicomédia macabra. É o que ocorre cla-ramente na construção de uma persona-gem caricata e metonímica como o bacha-rel Venturinha, novo coronel de gabinete;em tudo antagônico à figura emblemáticado ex-jagunço Natário da Fonseca, inves-tido das funções de capitão descobridor efundador de Tocaia Grade, uma nova Ca-nudos nascida do sonho dos excluídos.

Se o capitão Pedro Álvares Cabral fun-da, nas mesmas terras do sul da Bahia, uma

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nação para uso e proveito del-Rei, o capi-tão Natário da Fonseca intenta fazer res-surgir uma outra Canudos, uma cidadelatambém sitiada e exterminada, até mes-mo no nome. Entre Tocaia Grande, redutode bravos, e Irisópolis, metonímia de umanação corrompida, se interpõe a face obs-cura.

Convém observar que esse livro da ma-turidade de Jorge Amado, publicado nosanos oitenta, é posterior à vertente do tra-balho de Euclides Neto, iniciada com OsMagros, de 1961. Consideradas as datas,podemos repetir a afirmação de ElieserCesar, segundo a qual Euclides Neto reto-ma a saga onde Jorge Amado parou.

“Em Euclides Neto não vemos maisa expansão e a cristalização do poderdos coronéis. Em seus livros não temosmais a ligação telúrica do proprietário


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com o solo da promissão e do lucro. Afazenda é, em geral, o meio pelo qual oproprietário vive de rendas.

Diríamos que este escritor enceta ahistória da decadência das terras do ca-cau, iniciada quando o proprietário,herdeiro do antigo coronel, já não vivena fazenda, mas em Salvador, numaluxuosa mansão e entrega todos os cui-dados da roça ao capataz, aguardandoapenas a remessa dos lucros para suaconta bancária.” (Cesar, 2003, p. 12.)

Para traçar a analogia a partir de fratu-ras entre o fulcro do conjunto das obrasde Jorge Amado sobre a região do cacau eo cerne dos romances de Euclides Netoque constituem a “tetralogia dos excluí-dos”, o estudioso parte da identidade en-tre os dois romancistas: a luta de classesnas terras do cacau. Nesse percurso de

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aproximação, o livro está centrado nosromances Os Magros, de 1961, O Patrão,de 1978, Machombongo, de 1986, e Aenxada, de 1996, enquanto integrantes dopainel caracterizado por Elieser Cesarcomo uma tetralogia dos excluídos.

Para a compreensão do texto de Eucli-des Neto enquanto retomada dos modelosda literatura comprometida com o realis-mo e a raiz telúrica dos anos 30, o autorrecua ao romance social do século XIX,traçando um painel sumário de um sécu-lo: 1830-1930. Em seguida, como anteces-sor imediato da eclosão da tetralogia deEuclides Neto, Cesar vai buscar os funda-mentos e ensinamentos marxistas postosem prática na coleção Romance do Povo,dirigida por Jorge Amado e publicada pelaEditorial Vitória, de 1953 a 1955, incluin-do vinte obras tomadas como arquétiposdo realismo socialista.


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“Impulsionada pelos propagandistasdo regime soviético, em várias partesdo mundo, a discussão sobre o realis-mo socialista granjeou defensores forada URSS, conquistando a simpatia dasdemocracias populares e dos partidoscomunistas dos países capitalistas. Apartir de 1948, inflamou também osescritores brasileiros, sobretudo aque-les ligados ao Partido Comunista Bra-sileiro”. (Cesar, 2003, p. 43.)

Autor de ensaios, crônicas e romances,Euclides Neto se iniciou nas artesanias daescrita com a geração emblemática de 45,marcada pela fusão do veio telúrico dosanos 30 com os tumultos e as exigênciasde um mundo novo que se refazia. Con-vém reafirmar, portanto, que Euclides Netopertence, cronologicamente, à geração li-terária de 45: tendo nascido em 1925, pu-

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blica dois romances da juventude que pre-cedem Os Magros. São eles – Berimbau,em 1946, e Vidas Mortas, em 1947. Des-se modo, o homem e o escritor vivem asinquietações ideológicas comuns aos jo-vens dos anos 40 e 50, inquietações essasque irão refletir as preocupações de umBrasil marcado por golpes, tentativas degolpes e governos instáveis, dos anos 30aos 60, quando ele inicia a sua tetralogia,um pouco antes de se abater sobre o país alonga ditadura militar de 64. O tom infla-mado que, às vezes, parece ecoar ingenu-amente as obras de Jorge Amado e deGraciliano Ramos representa uma tentati-va de responder, nos anos 60, aos mesmosproblemas sociais que atravessam incólu-mes a primeira metade do século.

“Publicado em 1961, Os Magros é,do ponto de vista estilístico, o mais ou-sado livro de Euclides Neto. Escrito com


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a técnica do contraponto, o romance éa história de duas famílias opostas emtudo e diferenciadas pela miséria e pelaopulência. Novamente encontramos oleitmotiv da obra do escritor grapiúna:a luta de classes nas terras do cacau daBahia. Em Os Magros podemos iden-tificar um diálogo intertextual com doisoutros romances da literatura brasilei-ra, ambos representantes da temáticasocial nordestina dos anos 30: Cacau,de Jorge Amado, e Vidas Secas, deGraciliano Ramos.” (Cesar, 2003, p.81.)

Se o romance Os Magros é considera-do por Elieser Cesar como o livro deEuclides Neto mais ambicioso na sua es-trutura literária, Machombongo ocupaidêntico lugar no que diz respeito à con-cepção política. Resgatando do esqueci-mento os anos de chumbo do regime mili-

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tar e a heróica resistência de alguns brasi-leiros mais ousados, o romancista se valede personagens reais, como o deputadoHaroldo Lima, e de personagens quase fic-tícios, como o coronel Rogaciano BocaRica, para fixar o painel das grandezas depoucos e das misérias de muitos, sob asbotas dos generais-presidentes.

Na fixação do contexto social em quesurge o primeiro romance da tetralogia dosexcluídos, Elieser Cesar remete o leitorpara o final dos anos 50 e o início dos anos60, quando os ideais nacionalistas e deesquerda entravam em choque, no planocontinental, com o imperialismo e as gar-ras das águias norte-americanas e, no pla-no nacional, com fome no campo, geradapelo latifúndio improdutivo.

Curiosa é a relação feita entre Os Ma-gros e um romance publicado no ano an-terior: Irmão Joazeiro, de Francisco Julião


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(1960). Pouca gente sabe que o conheci-do deputado e líder das Ligas Campone-sas também se valeu da literatura comoarma de combate político e social. É pos-sível que o romance de Julião não tenhachegado ao conhecimento de EuclidesNeto, mas as lutas dos trabalhadores ru-rais, bem como a criação da SociedadeAgrícola dos Trabalhadores de Pernam-buco, núcleo da organização camponesaque precedeu os atuais movimentos pelareforma agrária, por certo não escaparamao olhar atento do escritor grapiúna.

No mesmo ano em que Euclides Netopublica Os Magros, ocorre a sua eleiçãopara prefeito de Ipiaú, culminando com adesapropriação de terras improdutivas paraa implantação de uma propriedade coleti-va destinada a possibilitar a agricultura desobrevivência a centenas de trabalhadoresrurais que alugavam sua força e seu suoràs grandes propriedades dessa região de

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monocultura. A concretização da utopia doprefeito-escritor passou a ser conhecidacomo Fazenda do Povo e, com o golpe de1964, Euclides Neto quase foi arrancadodo cargo para o qual foi eleito e a sua maisimportante obra de caráter social foiesmaecida, por parecer aos donos do po-der e à lógica das baionetas um perigosoprecedente comunista.

Nesse livro, O romance dos Excluídos:terra e política em Euclides Neto, ElieserCesar considera o autor de O Patrão onosso último escritor militante de esquer-da. Ao tempo em que empreende umaabordagem crítica da importante tetralogiadesse ficcionista baiano, não descuida depossibilitar ao leitor uma contextualizaçãoindispensável à compreensão dos roman-ces estudados.

A edição do presente trabalho crítico deElieser Cesar, que foi originalmente a dis-sertação com a qual obteve o seu Mestrado


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em Letras pela Universidade Federal daBahia, coube a uma iniciativa da Editus,Editora da Universidade Estadual de San-ta Cruz. Como se sabe, a UESC está loca-lizada em Ilhéus, na estrada que liga estacentenária cidade a Itabuna, outro impor-tante pólo da região sul da Bahia. Com apublicação do estudo consagrado à tetra-logia de Euclides Neto, a Universidade dazona do cacau presta uma importante con-tribuição aquilo que a região tem de maisrico: a cultura da invento, representada pelapresença solar dos escritores grapiúnas.

SEIXAS Cid. Euclides Neto e a decadência dociclo do cacau. Salvador, Iararana, no 10, de-zembro de 2004, p. 71-73.

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A narrativa de Euclides Neto é tributá-ria direta das fontes populares rurais,notadamente da região sul da Bahia,marcada pela opulência e pela miséria dasroças de cacau. Esse singular escritorbaiano nasceu nos heroicos anos de bra-vatas e astúcias desbravadoras do moder-nismo brasileiro e morreu em abril do úl-timo ano do século passado, sem viver asesperanças do novo milênio. Escritor ilus-trado nos bancos e páginas da academia,

Históriasdo povo da roça

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com pleno domínio do registro padrão dalíngua culta, Euclides Neto optou por umprojeto de incorporação das formas, subs-tâncias, conteúdos e expressões popularesao seleto clube da literatura culta.

Recusando-se utilizar as fontes popu-lares como signos do exótico e do pitores-co, mas se valendo de tal riqueza comoampliação dos estreitos corredores dafabulação erudita, esse singular narradorconseguiu atingir o domínio pleno da arteda escrita inventiva no seu derradeirolivro: O tempo é chegado, publicado pos-tumamente, em 2001, pela UniversidadeEstadual de Santa Cruz, em Ilhéus, com oselo da Editus.

Os 29 textos do livro, organizado parapublicação quando o autor já estavafragilizado pela doença que o levaria àmorte, apresenta atributos diversificados,desde contos exemplarmente bem constru-


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ídos, que figuram entre os melhores daLiteratura Brasileira do século XX, até asnarrativas que resvalam para o pitoresco eo divertido. Além dos contos, uma crôni-ca foi anexada às 28 histórias, “Socorro,senhores médicos”, que já no título evocaas incertezas do homem em busca da cura.Trata-se, portanto, de um texto de valornotadamente documental e biográfico queameaça romper o equilíbrio dessa obramadura e resultante da melhor performan-ce de um escritor em constante processode aprimoramento.

“A rica fazendeira de cacau”, “Briga degalo” e outros contos que teimam em fa-lar alto na memória do leitor juntam-se aoexemplarmente fulgurante “A última ca-çada”, narrativa curta do mais alto quila-te, que merece ser incluída em toda e qual-quer antologia do conto brasileiro moder-no – que se pretenda essencial.

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A escrita engenhosa de Euclides Netoconfere à narrativa o trânsito entre dois es-paços, primitivamente unidos e depoisdissociados pelo discurso acadêmico: osespaços da Literatura e da História. Nesselugar de reunião ancestral, onde a arte denarrar mira mais os ouvidos do que osolhos, a experiência cotidiana e o sabercomunicável transitam e se realimentamnos interstícios dos sujeitos do discurso,onde quem ensina aprende e o aprendiza-do é uma ensinança.

Os narradores perdidos no interior dotempo-espaço, ou guardados e defendidos,preservados, portanto, nas dobras e noslugares ocultados de cada cultura, desti-lam o sabor e o saber da narrativa primor-dial. Euclides – Neto e avô de saberes nar-rados, não obstante as leituras modernas econtemporâneas que o tornaram um pro-fissional cultivado nos moldes da acade-


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mia – retornou à fonte primitiva, perdidano interior da terra e do homem, para be-ber o elixir da linguagem esquecida.

Nesta fonte da eterna juventude dospovos, o narrador apenas conta e transmi-te experiências, saberes ou mesmo dissa-bores.

O narrador moderno e contemporâneoprofana a história contada, junta o mito àimagem de novos deuses da razão, isto é,casa o conto, ou o astuciado, com a suaexplicação. Já o narrador primordial, ape-nas, narra – porque tudo é novo, misterio-so e inexplicável.

A narrativa literária que a modernidadenos legou é marcada pela sanção da lógi-ca que a tudo explica. O escritor dos nos-sos dias conta uma história que já contémem si mesma uma explicação dos fatosnarrados; ou, muitas vezes, a explicaçãodos fatos, que nos é sugerida, constitui o

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desdobramento ou o desenlace da narra-ção. A explicação e a compreensão con-fundem-se e transmutam-se na próprianarrativa. Portanto, nada mais distante domito do que esse tipo de narrativa engen-drado pela razão crítica. Daí o fato da tra-dição moderna destacar, desde o séculoXIX, um tipo de narrativa como perten-cente ao gênero fantástico. Opondo-se àideia de realismo literário, surgiu a noçãode realismo-fantástico, porque o fato nar-rado que não contém sua própria explica-ção ultrapassa os umbrais da realidadenarrativa.

Euclides Neto faz o narrador das suashistórias recuar ao tempo do mito, onde oque se conta não precisa de outra legiti-mação além do próprio contar. Onde His-tória e Literatura, hoje dois saberes distin-tos, eram uma só narrativa. Os velhos cro-nistas foram os pais dos novos historiógra-


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fos, gerando tais filhos quando esposaramuma virgem então inacessível: a compre-ensão do fato narrado.

No vórtice dessa viagem, unindo tem-pos antagônicos, Euclides Neto constrói opoder de sedução da sua escrita, chegan-do ao magma, à lava, ao cristal das histó-rias reunidas no livro O tempo é chegado.

A multitemporalidade que se pode con-verter em atemporalidade, faz as narrati-vas de Euclides Neto resvalarem para oestranhamento; para um espaço insólito ouuma terra de ninguém, evocando em al-guns contos do autor a reminiscência dealgo que está desaparecendo. Benjamin,no livro Magia e técnica, arte e política,edição de 1987, ao estudar as característi-cas do narrador na obra de Nikolai Leskov,observa que as características orais da artede narrar estão em processo de extinção,porque a sabedoria – “o lado épico da ver-

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dade” – não encontra espaço numa socie-dade marcada pelo desaparecimento dasrelações interpessoais construídas no tra-balho, nas atividades e ofícios em que atroca de experiências constituía a produti-vidade. Para o filósofo,

“esse processo, que expulsa gradual-mente a narrativa da esfera do discursovivo e ao mesmo tempo dá uma novabeleza ao que está desaparecendo, temse desenvolvido concomitantementecom toda uma evolução secular de forçasprodutivas.” (Benjamin, 1987, p. 201)

Podem-se evocar algumas ideias dessepensador da escola de Frankfort, a propó-sito da ficção de Euclides Neto e da suabusca de caminhos na esfera do romance,para achá-los, depois, na prática do conto,quando realiza a maturidade da sua arte


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de narrar. Benjamin observa que a tradi-ção oral, que é característica da poesiaépica, tem uma natureza fundamentalmen-te diversa de tudo aquilo que viria a defi-nir o romance como forma literária. Asformas narrativas que aspiram romper coma tradição da cultura ágrafa se afastam datradição oral, dos contos de fada e das len-das, buscando novos saberes na transmis-são escrita da ciência.

Por outro lado, há formas narrativasmenos preocupadas com a compreensãodo admirável mundo novo e mais compro-metidas com a transmissão da velha e re-novada experiência adquirida no dia a diadas pessoas. Aqui se fala, particularmen-te, de um aspecto do conto de EuclidesNeto. O narrador primordial retira da pró-pria experiência, ou da experiência relata-da por outras pessoas, as coisas que sãoincorporadas à sua história.

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No panorama do conto brasileiro doséculo XX, Euclides Neto configura ostraços do narrador benjaminiano; comoalguém que vem de longe e conta aos seusouvintes a experiência e a sabedoriatrazidas de lugares mágicos, porque de-fendidos pelas brumas do desconhecido.Essa distância configurada no saber nonarrador é, segundo Benjamin (p. 202), olonge espacial das terras estranhas e o lon-ge temporal contido na tradição.

Para o filósofo neo-hegeliano, somospobres em histórias surpreendentes mes-mo quando somos torpedeados por notíci-as de todos os cantos do mundo, porqueos fatos que constituem as notícias já che-gam acompanhados de explicações. Ben-jamin entende que a maior parte do que éveiculado está a serviço da informação, emdetrimento da narração; e afirma textual-mente: “Metade da arte narrativa está emevitar explicações.” (1997, p. 203)


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É essa ausência de intervenção da lógi-ca e do pensamento explicativo que asse-gura a permanência, na memória do lei-tor, tanto das antigas narrativas históricas,construídas pelos cronistas e escrivães re-ais, quanto do conto, de ontem ou de hoje,fundado em tais bases estruturais.

Para elucidar o raciocínio aqui desen-volvido a propósito dos contos de EuclidesNeto e do seu lugar no quadro da literatu-ra brasileira do século XX, vejamos o quediz o pensador da escola de Frankfort:

“Cada vez que se pretende estudaruma certa forma épica é necessário in-vestigar a relação entre essa forma e ahistoriografia. Podemos ir mais longe eperguntar se a historiografia não repre-senta uma zona de indiferenciação cri-adora com relação a todas as formasépicas. Nesse caso, a história escrita serelacionaria com as formas épicas como

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a luz branca com as cores do espectro.Como quer que seja, entre todas as for-mas épicas a crônica é aquela cuja in-clusão na luz pura e incolor da históriaescrita é mais incontestável. E, no am-plo espectro da crônica, todas as ma-neiras com que uma história pode sernarrada se estratificam como se fossemvariações da mesma cor. O cronista é onarrador da história. Pense-se no trechode Hebel, citado acima, cujo tom é cla-ramente o da crônica, e notar-se-á fa-cilmente a diferença entre quem escre-ve a história, o historiador, e quem anarra, o cronista.” (Benjamin, 1987, p.209)

E acrescenta ainda:

“O historiador é obrigado a explicarde uma ou outra maneira os episódioscom que lida, e não pode absolutamen-


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te contentar-se em representá-los comomodelos da história do mundo. É exa-tamente o que faz o cronista, especial-mente através dos seus representantesclássicos, os cronistas medievais, pre-cursores da historiografia moderna. Nabase de sua historiografia está o planoda salvação, de origem divina, indevas-sável em seus desígnios, e com isso des-de o início se libertaram do ônus da ex-plicação verificável.” (Benjamin, 1987,p. 209)

Para o filófofo, todas as maneiras comque uma história pode ser narrada estãopresentes no amplo espectro da crônica,uma vez que o cronista seria o narrador dahistória. A diferença entre esse cronista eo historiador, para Benjamin, reside no fatode o último ter como escopo explicar osfatos e episódios com que lida, enquantoo cronista precisa, apenas, bem represen-

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tar o ocorrido, a exemplo dos cronistas me-dievais citados como precursores da histo-riografia moderna.

Herdeiro dessa forma narrativa, pela viada tradição oral que também a alimentou,Euclides Neto substitui a explicação plau-sível pela lógica da fábula, identificandoa estrutura do seu texto com a do mito. Anarrativa mítica não precisa explicar aquiloque narra pois ela mesma já é uma expli-cação para o que ainda não se explica.

Se o mito é uma narrativa primordialdestinada a buscar compreender o que ain-da está velado, ou uma espécie de discur-so aleatório para vislumbrar o que não seexplica, ele antecipa a fala do sujeito quetenta, no divã, tagarelar à toa sobre o quenão sabe. Assim é a narrativa dos casosda roça, em O tempo é chegado, que velae revela o que somente se entrevê.

Autor de ensaios, crônicas e romances,Euclides Neto iniciou-se nas artesanias da


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escrita com a geração emblemática de 45,marcada pela fusão do veio telúrico dosanos 30 com os tumultos de um mundonovo que se refazia. Ao longo de doze li-vros publicados em vida, o escritor dese-nha a cartografia de um percurso e as per-das e ganhos de um percalço, para deixarcomo herança da sua obra de escritormultiface, polígrafo, um livro póstumo queé uma espiral parabólica no panorama danossa literatura.

Utilizo a expressão espiral parabó-lica no sentido de lugar geométrico: pla-no de um ponto que se move com veloci-dade constante ao longo de uma reta; gi-rando, por sua vez, com movimento uni-formemente acelerado em torno de umponto fixo.

Simples e complexa, ingênua e malici-osa, divertida e cismada, dissoluta e con-trita, ilusória e densa são adjetivos queescorrem, numa cascata cambiante de

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oxímoros, a dialogar entre si no faz deconta da prosa maneira de Euclides Neto.

Ora aceitando os desafios da escrita li-terária do seu tempo, ora recuperando opensamento silvestre que escorre numdedo de prosa matuta, o texto narrativo deEuclides Neto contempla a reapropriaçãodo pensamento selvagem, no sentido pro-posto por Lévi-Strauss. O contista de Otempo é chegado transita com desemba-raço entre espaços marcados pela incom-patibilidade, promovendo a alquimia dacriação artística que transmuta a durezados metais na ductilidade do difuso.

Os contos reunidos nesse livro de guar-dados, achados e perdidos, chegam sorra-teiros, como o matuto que pede licençapara entrar nas casas da cidade, com ges-tos silenciosos e humildes. Mas sua entra-da, não obstante a suavidade matreira, éacompanhada por uma luminosa inquie-tação. O gosto e o saber estabelecidos são


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delicadamente postos em suspenso no cur-so de um astuciado que nos leva de volta alugares descolonizados pelo pensamentoselvagem.

A ingênua simplicidade dos contos defadas estão a serviço de uma dicção culta,ampliada pela experiência do homem e damulher que vivenciam uma outra cultura,subterrânea e subjacente como um lençolfreático a dessedentar os exaustos cami-nhantes de uma seara massificada e exau-rida por um vendaval de informações.

SEIXAS, Cid. Histórias do povo da roça. Comu-nicação ao II SIMPÓSIO INTERNACIONAL TEMPO,HISTÓRIA E LITERATURA, com o título Fontespopulares no conto de Euclides Neto. Feirade Santana, UEFS, 2002.

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O ContistaEuclides Neto

No caso, a letra inicial da palavra Con-tista deve ser escrita com maiúscula, poruma exigência da qualidade dos textoscurtos desse memorável escritor grapiúna.Embora só tenha organizado seu primeirolivro de contos em 1999, aos 72 anos deidade, depois de ter legado 12 títulos àLiteratura Brasileira, Euclides Neto deveser incluído na primeira linha dos moder-nos contistas da Bahia, a exemplo de

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Adonias Filho, Hélio Pólvora, Vasconce-los Maia e outros grandes nomes.

Já foi dito que, se a indesejada das gen-tes não o tivesse colhido um ano depoisde concluir O tempo é chegado, interrom-pendo esta bem urdida vertente da sua es-crita criativa, Euclides Neto teria plenaschances de ser reconhecido entre os me-lhores contistas brasileiros.

A narrativa longa foi o seu espaço ini-cial de criação, tendo publicado o primei-ro romance – Birimbau – em 1946, emplena efervescência das obras modelaresda geração de 45. No ano seguinte, apare-ceria Vida morta, girando em torno dasdesventuras de um estudante pobre e, so-mente em 1960 Euclides estabeleceria umfrutífero diálogo intertextual com Gracili-ano Ramos, através do romance Os Ma-gros. Até hoje essa obra reverbera o seu


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canto solo que sugere um dueto com aconcisão admirável de Vidas secas.

Outros romances – entre os quais se des-taca, em plena maturidade, Macombongo,de 1986 – confirmariam a qualidade daprodução literária do personalíssimo cria-dor de histórias das terras do cacau.

Não se pode dizer que Euclides Netosó tenha praticado o conto no final do sé-culo XX. Era um contista bissexto, compresença notável e destacada em antologi-as regionais. Entre essas pequenas peças,convém ressaltar o admirável conto “Aúltima caçada”, que agora dá título ao pre-sente volume.

Não se pode deixar de buscar uma ana-logia temática entre essa narrativa euclidi-ana e o conto “O caçador”, de MiguelTorga. Ambos os autores, o português dasmontanhas e o brasileiro das roças de ca-cau, guardam entre si uma clara identida-

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de telúrica: a vivência mais densa e subs-tancial da realidade ficcionalmente recri-ada. Torga e Euclides têm lugar ímpar nasliteraturas de Portugal e do Brasil comoescritores a dar voz a milhares de mulhe-res e homens silenciados pela miséria epela opressão do contexto social.

* * *

A série constituinte do Acervo EuclidesNeto foi criada pela E-Book.Br, EditoraUniversitária do Livro Digital, com o fimde disponibilizar na internet textos desseadmirável ficcionista baiano. Embora a suaobra completa tenha sido publicada no anode 2013 pela Edufba, a distribuição pre-cária por uma editora de pequena circula-ção impede que o leitor brasileiro tenhaacesso a esse pouco difundido patrimônioda moderna literatura brasileira.


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Mediante autorização da família do au-tor, os seus textos serão aqui publicadosem formato digital para leitura gratuita,sem prejuízo de novos livros impressos quevenham a aparecer, para satisfação do pú-blico interessado nas edições gráficas, comseus encantos e vantagens.

A última caçada é uma seleção de con-tos, incluindo tanto aqueles publicados emvida pelo autor, quanto os que se torna-ram conhecidos após a sua morte, em Otempo é chegado. Esse último é uma reu-nião dos contos completos de EuclidesNeto, dada à luz pela Editus, a Editora daUniversidade Estadual de Santa Cruz(UESB) – que tem o mérito de ter publi-cado, em 1997, o Dicionareco das roçasde cacau, no qual o ficcionista dá desta-que à terminologia regional da sua gentereal e dos seus personagens ficcionais.

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Outros livros de contos virão enrique-cer este acervo, enquanto se planeja parabreve a publicação da fortuna crítica doautor, permitindo aos estudiosos uma vi-são diversificada do legado literário deEuclides Neto.

Em seguida, romances e outros gêne-ros de obras completarão este projeto deinserção do autor no cotidiano do grandepúblico leitor.

SEIXAS, Cid. O contista Euclides Neto. Apre-sentação do livro eletrônico A última caça-da. Copenhagen, E-Book.Br / Issuu, 2017, p.9-12. https://issuu.com/euclides-neto/docs/1


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Conto, Novelae Romance

nos Astuciadosde Euclides Neto

Graciliano Ramos compôs uma das suasobras principais, o romance Vidas secas,utilizando a técnica de sequenciamento dehistórias. Para apresentar o painel de fomee miséria do nordestino, ele escreveu vári-os contos, através dos quais os persona-gens – tangidos do sertão pela seca – cum-prem o destino comum de crianças, mu-lheres, homens e bichos do lugar.

Técnica de construção análoga marca olivro Os genros, publicado por Euclides

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Neto, em 1981, e igualmente caracteriza-do como romance. Na segunda edição, de2014, como um dos treze volumes das suasobras completas, o também contista e ro-mancista grapiúna Cyro de Mattos, naapresentação, revê a denominação tradi-cional, consagrada por ficcionistas, livrei-ros e outros agentes, levando os editores aclassificarem o livro como uma novela.

Os estudos universitários dedicados ànarrativa de ficção, desde o século passa-do, puseram em cheque a denominaçãodesses (sub) gêneros – conto, novela e ro-mance – derivados de um dos três gran-des gêneros clássicos: o lírico, o épico e odramático. No Brasil, foi o estudioso deorigem libanesa Massaud Moisés, autor delivros essenciais dedicados à literatura, oprimeiro a abordar a questão de forma ob-jetiva e esclarecedora.

Ainda nos anos cinquenta do séculopassado, ele esboçou uma teoria que em


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1967 ganhou destaque no livro A CriaçãoLiterária, obra que na edição mais recen-te, de 2012, expõe os seus conceitos emquase mil páginas de informações espe-cializadas. Criticando a diferenciação en-tre a novela e o romance, através do crité-rio quantitativo, ele lança as bases do quehoje aceitamos com relativa concordânciae incerta unanimidade.

Com a presença do estruturalismo nasciências humanas, na segunda metade doséculo passado, o critério quantitativo nacaracterização das narrativas de ficção deulugar ao critério qualitativo. Verificou-seque o número de páginas não define o gê-nero a que pertence um texto. A diferençadecorre da sua estrutura, da organizaçãodos fatos narrados. Desse modo, conside-ra-se conto uma narrativa que trata de umúnico episódio, de uma história simples,reunindo poucos personagens e situaçõesque dão corpo ao que é contado.

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A novela seria uma sequência de episódi-os, ou de contos, ligados por um ou maispersonagens ou situações. Desse modo,tanto narrativas de poucas páginas, comoVidas Secas, ou de muitas e muitas pági-nas, como As mil e uma noites, são – igual-mente – novelas.

Vitor Hugo escreveu uma série de ro-mances que – reunidos – formam a obraintitulada Os miseráveis. Alguns persona-gens ora ocupam um lugar central, ora se-cundário nos cinco livros, ou nos cinco ro-mances que constituem o conjunto. O eloque dá unidade a essa novela é o destinodo personagem Jean Valjean, condenadoa duas décadas de prisão e trabalhos for-çados, por ter roubado um pão para matara fome dos filhos da sua irmã.

Já no livro Os genros, de Euclides Neto,o elo é a sequência de astuciados que têmcomo cenário a cidade ficcional de BeiraRio. Além do lugarejo, que dá unidade às


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narrativas, alguns personagens reaparecemaqui e ali, como o fofoqueiro Bispo Lopes,uma espécie de doido manso do lugar, aquem era permitido dizer em voz alta asverdades mais inconvenientes e sussurra-das, por todos, aos pés dos ouvidos.

É o criador desse mundo de astúciasquem diz, à página 20: “Vamos construiruma cidade e nela colocar os personagens.”

Mas a ligadura dessas narrativas éconstituida por um conjunto de persona-gens bem peculiares. São os caça-heran-ças, que almejam uma vida confortável,vencendo na “profissão” mais rendosa dasterras do sem fim, o cobiçado ofício degenros dos abastados fazendeiros de ca-cau, no tempo das vacas gordas.

Assistindo de camarote às infindáveise contraditórias lengalengas das discussõesteóricas sobre os gêneros literários, o au-tor, com suas parabólicas antenas de artis-ta, bispa os imbróglios em que se enrascou.

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Assim é que, já no primeiro parágrafo deO bocado não é para quem faz, EuclidesNeto mete o bedelho:

“Ao menos os leitores abelhudos devemter criado um grude nessa estória mal ama-nhada. Quando hoje se tem os casos li-quefeitos na televisão, só gente besta vaiprender-se no enredo de romance, tantomais deste que nem se sabe se é romancemesmo ou simples desfastio de quem pre-tende espantar frustração.”

Com tais palavras, aparentemente ingê-nuas e despretensiosas, ele assinala o fatode não ver a obra da qual foi extraída estanarrativa como um romance, mas comoum conjunto de causos interligados.

O episódio – ou o conto – escolhido paraformar este e-book é uma exceção temá-tica. Enquanto quase todos os genros sãoespertos doutores de anel no dedo e poucaaptidão para o trabalho, o humilde Nozi-nho é um homem pobre, trabalhador e


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honesto, cujo destino é aturar de bom gra-do a velha sogra, que causou perdas e da-nos nos lares da filharada.

Tão pobre quanto o genro, Veialita per-correu as casas dos parentes mais abasta-dos até esbarrar no casebre dos dois: Nozi-nho e Nozinha, marido e mulher, vivendoao deus dará.

Assim como as histórias de Os genrostêm seus personagens recorrentes, algunsdeles reaparecem também ao longo deoutros livros do autor. Tanto o popular eboquirroto Bispo Lopes quanto o esforça-do advogado conhecido como DoutorZequinha são velhos conhecidos dos lei-tores de Euclides Neto.

Esse último, pode-se afirmar, é um alterego do escritor grapiúna. No e-book Oadvogado e o burro ladrão, o mesmoDoutor Zequinha aparece como um advo-gado sem posses a cuidar dos interessesdos seus ainda menos abastados constitu-

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intes. Neste novo livro eletrônico, a Veialitarefere-se ao filho da comadre Lourdes:“Você se lembra de Zequinha... aquelemenino amarelo, cheio de pereba na cabe-ça, de tanto piolho”. E completa a infor-mação biográfica: “É advogado. Foi praBahia, se empregou lá com um padre echegou formado.”

Sabe-se que Euclides Neto, quando es-tudante, saiu do interior e foi fazer direitona capital da Bahia, onde para se mantertrabalhou com um padre e ex-professor docolégio. Não sendo de família de posses,levou uma vida de aluno pobre, até che-gar à condição de advogado, escritor e fa-zendeiro – mais comprometido com o meioambiente do que com os resultados imedi-atos da produção e do negócio.

A narrativa que vamos ler, em seguida,é marcada por fina ironia e bem apuradoconhecimento psicológico do contexto quecompõe o cenário dos acontecimentos.


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Graças a esses traços, o texto do artesãoEuclides Neto proporciona, simultanea-mente, ao mais exigente exegeta e ao maisdespreocupado dos leitores – em busca doprazer e da alegria – o que de melhor aarte da escrita pode nos dar.

SEIXAS. Cid. Conto, novela e romance nos astu-ciados de Euclides Neto. Apresentação do li-vro eletrônico O bocado não é para quem faz.Copenhagen, E-Book.Br / Issuu, 2017, p. 11-18. https://issuu.com/euclides-neto/docs/4

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BENJAMIN, Walter; HORKEIMER, Max;ADORNO, Theodor; HABERMAS, Jur-gen. Textos escolhidos. São Paulo, Abril Cul-tural, 1980, 346 p.

BENJAMIN, Walter. Magia e técnica, arte epolítica. São Paulo, Brasiliense, 1987.

CESAR, Elieser. O romance dos excluídos: ter-ra e política em Euclides Neto. Ilhéus, Editus,2003.

EUCLIDES NETO. Berimbau. Salvador, Ediçãodo Autor, 1946.

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Referênciase Bibliografia

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EUCLIDES NETO. Os genros. São Paulo, GRD,1981, 132 p.

EUCLIDES NETO. Machombongo. Itabuna,Letras, 1986, 216 p.

EUCLIDES NETO. A enxada e a mulher quevenceu seu próprio destino. São Paulo,Littera, 1996, 165 p.

EUCLIDES NETO. Dicionareco das roças decacau e arredores. Ilhéus, Editus, 1997, 128 p.

EUCLIDES NETO. O tempo é chegado ;contos. Ilhéus, Editus, 2001, 156 p.

LEVI-STRAUSS, Claude. O pensamentoselvagem. São Paulo, Nacional, 1976, 330 p.

RAMOS, Graciliano. Vidas secas. Rio de Janei-ro, José Olympio, 1938.

SEIXAS, Cid. Conversa de chifre enroscado.Artigo sobre o livro Dicionareco das roçasde cacau e arredores, de Euclides Neto. Co-luna “Leitura Crítica” do jornal A Tarde, Sal-vador, 2 fev. 98, Caderno 2, p. 7.

SEIXAS, Cid. Vozes sufocadas (Sobre o roman-ce de Euclides Neto). Salvador, A Tarde, 11mar. 96, p. 7 (Coluna “Leitura Crítica”).


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Republicado em Triste Bahia, Oh! Quão des-semelhante. Notas sobre a literatura naBahia. Salvador, Secretaria de Cultura e Tu-rismo, 1996, 157-162.

SEIXAS, Cid. Dois momentos da obra deEuclides Neto. Seara (Salvador), Seabra, v.1, n. 1, 2004. http://www.seara.uneb.br

SEIXAS, Cid. Triste Bahia. Oh! Quão Desse-melhante. Notas sobre a literatura na Bahia,Salvador, Letras da Bahia, 1996.

SEIXAS, Cid. Euclides Neto e as fontes popu-lares. Trabalho apresentado na mesa-redon-da Literatura e realidade: do local aotransnacional. In SIMP ÓSIO INTERNACIONAL

TEMP O, H ISTÓRIA E LITERATURA. Feira deSantana, UEFS, 2002.

HUGO, Vitor. Os miseráveis. Lisboa, Minerva,1962. (A edição original de 1862, em 5 volu-mes, foi publicada pelos editores A. Lacroix,Verboeckhoven & Ce., nas seguintes cidades:Leipzig, Bluxelas, Budapeste, Milão,Roderdã, Varsóvia, Rio de Janeiro e Paris.)

Formato 100 x 160 mmTimes New Roman 14 x 17,5

Número de páginas: 84

https://issuu.com/e-book.br/docs/euclides-netohttps://issuu.com/cidseixas/docs/euclides-neto


Cid Seixas é escri-tor e jornalista. Dou-tor pela USP e Pro-fessor Titular daUniversidade Fede-ral da Bahia.

Teve acesso, pelaprimeira vez, a um li-vro de Euclides Netoem 1996, quando es-creveu o artigo “Vo-zes sufocadas”.

A partir daí, in-cluiu o estudo desseautor nos cursos dePós-Graduação mi-nistrados em algu-mas das nossas uni-versidades, inician-do assim o trabalhode divulgação da fic-ção euclidiana nomeio acadêmico.



DO LIVRO DIGITAL

Euclides Neto é um escritor nascidono sul da Bahia e pertencente à geraçãode ficcionistas de 45, com seus tormen-tos e conquistas do após guerra. No Bra-sil, essa geração, de caráter complexo,veio amadurecer e ampliar os recursosdo chamado Romance de 30, eclodidono nordeste.



euclides neto - linguagens.ufba.br · 14 obras completas, 13 vol. (2014) e-books 15 a última...

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