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Copia Omaggio

ISSN 0870-8584

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2009

FuturismoMariastella Margozzi, Futurismo avanguardia italianaJosé Manuel Vasconcelos, Antitradição e maravilhoso na poéticado Futurismo italianoPedro Sargento, O novo é uma coisa muito antiga. O futurismoe os seus temposCarlo Serafini, O teatro futurista

Rita Marnoto, Futurismo e Futurismos em PortugalJeronimo Pizaro, Pessoa e “Monsieur” MarinettiManuel G. Simões, Os mitos futuristas e a "Ode triunfal" de Álvarode CamposGianluca Miraglia, “Ser italiano quer dizer dominar todas as raças”:Marinetti em LisboaPaula Costa, Futurismo, futurismos: de A confissão de Lúcio a Nomede guerraFernando J.B. Martinho, Para um estudo da posteridade doFuturismo na poesia portuguesa contemporâneaGiona Tuccini, L'uomo come esistenza che parla. L'orientamentomorale e il sentimento religioso di Giovanni da EmpoliPaulo Lopes, Um olhar português sobre a Roma de QuinhentosSílvio Castro, Leopardi e Fernando Pessoa: projecto e anteprojetodo <livro único> no Zibaldone e no Livro do desassossego

ÍNDICE

Editorial 3-6

Dossiê–Futurismo,1909-2009 7-152

MariastellaMargozzi,Futurismo avanguardia italiana 9JoséManueldeVasconcelos,Antitradição e maravilhosona poética do Futurismo italiano 19PedroSargento,Regeneração e degeneração:o contínuo Futurismo 29CarloSerafini,O teatro futurista 47

RitaMarnoto,Futurismo e Futurismos em Portugal 61JerónimoPizarro,Pessoa e “Monsieur” Marinetti 77ManuelG.Simões,Os mitos futuristas e a “Ode triunfal”de Álvaro de Campos 89GianlucaMiraglia,“Ser italiano quer dizer dominar todasas raças”: Marinetti em Lisboa 99PaulaCristinaCosta,Futurismo, futurismos: deAconfissãodeLúcioaNomedeguerra 113FernandoJ.B.Martinho,Para um estudo da posteridadedo Futurismo na poesia portuguesa contemporânea 129

ArtigosGionaTuccini,L’uomo come esistenza che parla. L’orientamento morale e il sentimento religioso di Giovanni da Empoli 155PauloLopes,Um olhar português sobre a Roma de Quinhentos 169SílvioCastro,Leopardi e Fernando Pessoa: projeto e anteprojetodo “livro único” noZibaldonee noLivrododesassossego 183

Temas e debatesErnestoRodrigues,Imaginação e Literatura 209Aa.vv.,Para um dicionário de tradutores 223

Obra abertaErnestoRodrigues,Branco 245

RecensõesEçadeQueirós,La Corrispondenza di Fradique Mendes.Memorie e note,acuradiRobertoVecchieVincenzoRusso(ManuelG.Simões) 261Traduzioni, imitazioni, scambi tra Italia e Portogallo nei secoli,acuradiMonicaLupetti(IsabelAlmeida) 263MariaBochicchio,O paradigma do pudor(ArnaldoSaraiva) 268Futurismo Avanguardia Avanguardie,acuradiDidierOttinger;Futurismo 1909-2009 Velocità + Arte + Azione,acuradiGiovanniListaeAdaMasoero(RitaMarnoto) 271GiusiBaldissone,Filippo Tommaso Marinetti(RitaMarnoto) 275V.deSaint-Point,Manifesto da mulher futurista. Manifestofuturista da luxúria,trad.deCéliaHenriques(CleliaBettini) 277AngeloD’Orsi,Il Futurismo tra cultura e politica. Reazioneo rivoluzione? Con antologia di testi(RobertoGigliucci) 281

ActualidadeEditou-se...(PaolaD’Agostino) 285Zum-pim-zim!Unbanchettoaerofuturista(CleliaBettini) 293QuintoEncontrodeItalianística.Os Palermas de Coimbra(RitaMarnoto) 299Nel mezzo del cammin.JornadadeEstudosItalianosemHonradeGiuseppeMea(RitaMarnoto) 301Attivitàdell’IstitutoItalianodiCulturadiLisbona

IldebitodellalusitanisticaitalianaversoilProf.GiuseppeCarloRossi(MariaLuisaCusati) 303UnaltaredelloscultoregenovesePasqualeBocciardoperilSeminarioMaggiorediCoimbra(FaustaFranchiniGuelfi) 315

LucianaStegagnoPicchioin memoriam(MariaJoãoAlmeida/GionaTucini) 329CarmenRaduletin memoriam(ManuelSimões) 333

È con particolare soddisfazione che, a poche settimane dal mio arrivo a Lisbona, presento l’ultimo numero diEstudosItalianosemPortugal.Si tratta del quarto numero della nuova serie nata nel 2005, e da allora puntualmente edita con scadenza annuale, con la finalità di rinverdire una tradizione prestigiosa e dare continuità alla lunga vicenda novecentesca della rivista dell’Istituto Italiano di Cultura che ha svolto, in passato, un ruolo fondamentale nello scambio culturale fra Italia e Portogallo, rappre-sentando un opportuno punto di incontro per i lusitanisti italiani e gli italianisti portoghesi e contribuendo a una conoscenza più appro-fondita delle due culture. Le sezioni, “Artigos” e “Temas e deba-tes”, offrono vari saggi su argomenti che spaziano dal Cinquecento alla contemporaneità, mentre la rubrica dedicata alle recensioni con-sente al lettore di aggiornarsi, in maniera critica, sulle pubblicazioni più recenti che riguardano i rapporti culturali fra i due paesi. In chiusura di volume, la sezione “Actualidade” informa sulle attività promosse dall’Istituto e sugli eventi svoltisi presso le università por-toghesi negli ultimi dodici mesi, un periodo purtroppo rattristato dalla scomparsa di due figure maggiori della lusitanistica, le profes-soresse Luciana Stegagno Picchio e Carmen Radulet, che più volte avevano collaborato alla rivista. Il dossier monografico, che caratte-rizza ogni numero, è questa volta dedicato al futurismo: un secolo fa, nel febbraio del 1909, usciva sulle pagine del giornale pariginoLeFigaroil Manifesto firmato da Filippo Tommaso Marinetti.

Colgo l’occasione per segnalare che l’Istituto Italiano, nell’ambito delle celebrazioni per il centenario del movimento dell’avanguardia artistica, organizza una mostra dal titoloCollezionareilfutu-rismo,presso il Museu da Água – Estação Elevatória a Vapor dos Barbadinhos, che potrà essere visitata dal 16 dicembre 2009 al 31 gennaio 2010.

Desidero, infine, esprimere la mia gratitudine a tutti i collabo-ratori e alla Prof.ssa Rita Marnoto che, con l’abituale dedizione e riconosciuta competenza, ha curato il coordinamento editoriale.

Lidia RamogidaAddettoCulturaledell’Ambasciatad’Italia

eDirettoredell’IstitutoItalianodiCulturadiLisbona

É com particular satisfação que, poucas semanas depois de ter chegado a Lisboa, apresento o mais recente número de Estu-dosItalianosemPortugal. Trata-se do quarto número da nova série, iniciada em 2005, e que desde então tem vindo a sair regu-larmente, todos os anos, no objectivo de fortalecer uma tradição de prestígio e de dar continuidade ao longo percurso, iniciado no século XX, da revista do Instituto Italiano de Cultura, a qual desenvolveu, no passado, um papel de fundo, no intercâmbio cultural entre a Itália e Portugal, representando um adequado ponto de encontro para os lusitanistas italianos e os italianistas portugueses, ao mesmo tempo que contribui para um conhecimento mais aprofun-dado das duas culturas. As secções, “Artigos” e “Temas e debates”, propõem vários ensaios sobre temas que vão desde o século XVI à contemporaneidade, ao passo que a rubrica de recensões permite ao leitor uma actualização, em moldes críticos, acerca das publicações mais recentemente dedicadas às relações culturais entre os dois paí-ses. A fechar o volume, a secção “Actualidade” fornece informação sobre as actividades organizadas pelo Instituto e sobre os eventos que ocorreram nas Universidades portuguesas durante os últimos doze meses, um período infelizmente ensombrado pelo desapareci-mento de duas grandes figuras da lusitanística, as Professoras Luciana Stegagno Picchio e Carmen Radulet, que em diversas oca-siões colaboraram na revista. O dossiê monográfico, que acompanha os vários números, é desta feita dedicado ao Futurismo: há um

século, em Fevereiro de 1909, saía, nas páginas do jornal parisiense LeFigaro, o Manifesto assinado por Filippo Tommaso Marinetti. Aproveito esta ocasião para assinalar que o Instituto Italiano, no âmbito das celebrações do centenário desse movimento artístico de vanguarda, organiza uma exposição sob título, Collezionareilfuturismo, no Museu da Água – Estação Elevatória a Vapor dos Barbadinhos, que poderá ser visitada de 16 de Dezembro de 2009 a 31 de Janeiro de 2010.

Gostaria também de apresentar os meus agradecimentos a todos os colaboradores e à Professora Rita Marnoto que, com a habitual dedicação e reconhecida competência, fez a coordenação editorial.

Lidia RamogidaAdidoCulturaldaEmbaixadadeItália

eDirectordoInstitutoItalianodeCulturadeLisboa

RECENSõES

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dásobejasprovasdassuascapa-cidadesdefilólogaedeinvesti-gadora,quetentoujuntareexpli-cartodososmateriaispré-textuaisepara-textuais(“autógrafos,ideó-grafos,provasdeimpressão”,“diá-rios,correspondência,biografias,etc.”),nãodesprezandonenhum“testemunho”,exibindoaté23facsímilesdeinéditos,edetendo--sedepoisnaanáliseminuciosadasvariantes.

Oescrúpulodaestudiosaqueandouporespólios,bibliotecas,entrevistas,equevalorizouras-cunhos,borrões,provas,fragmen-tos,vê-setambémnasanotaçõesminuciosas e no esforçoparaapresentaresinalizarotextore-gianoeas suasvariantescomamáximaclareza,numbonitomo-deloeaparatográficoquedefi-niuporcertoemdiálogocomosresponsáveisdasEdiçõesQuasi.

Nofinal,nãoserádifícilaolei-toracompanharasconclusõesdeMariaBochicchiosobrea“psico-logiadacomposição”deRégio,sobreatipologiadassuasvarian-tes,sobreassuasopçõesestético--literárias.Mastambémnãoserádifícil ao leitor reconhecerosmuitosméritosdestanovalusó-filaitaliana.Régioconfessouumdia“aumjovempoeta”:”Játe

dei tudoquantoposso”.MariaBochicchiodespendeunesteseufecundo e modelar trabalhomuita energia investigadora eanalítica;poreleintuímosqueelatemaindamuitoemuitovaliosoadarnãosóaRégiomastam-bémàpoesia,àculturaeàlínguaportuguesaquetantoama–equedesdejálhedeveestarreconhe-cida.ARNALDOSARAIVA

Futurismo Avanguardia Avanguar-die,acuradiDidierOttinger,Pa-rigi,CentreGeorgesPompidou,Milano,5ContinentsÉditions,2009,359pp.Futurismo 1909-2009 Velocità + Arte + Azione,acuradiGio-vanniListaeAdaMasoero,Mi-lano,Skira,2009,451pp.+CD

Seolastroeamemóriadeumaexposiçãoperduramatravésdaspáginasdoseucatálogo,boapartedamaisrecentehistóriacríticaso-breoFuturismo,nassuasvalên-ciaseuropeiase internacionais,estáligadaàconcepçãodeumacélebremostra,queremontaa1986,ecujocatálogoconstituiumareferênciaparaosestudio-sosdamatéria.Refiro-meaFu-turismo e Futurismi. Catalogo della mostra, Venezia, Palazzo Grassi

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(acuradiPontusHulten,Milano,Bompiani,1986,1992).Note-sequeoFuturismo,enquantopri-meiragrandevanguardaquecru-zoudomíniosartísticosdiversifi-cados,fazendodaescritaumes-pectáculo onde a visualidadeocupaumlugarprimordial,estáintrinsecamentevocacionadoparaaexposição.Nãosurpreende,pois,que,noanodocentenáriodoManifesto de fundação do Futurismo,aconjunçãodemostraecatálogosejaumaduplaprivilegiadapelasentidadesquesepropõemcele-braro evento, projectando-oparaalémdameraefeméride.

Osdoiscatálogosqueaquiseassinalam acompanham duasgrandesexposiçõessobreoFu-turismo.

Aprimeira,deRoma,épro-duto da colaboração entre asScuderiedelQuirinale,oCentreGeorgesPompidoudePariseaTateModerndeLondres.Partedeumaideia-base,oprimordialpapeldesempenhadopeloFutu-rismonoquadrodasvanguardasdeiníciodeséculo,aqualéde-poisdeclinada,demodoespecí-fico,porcadaumadessas insti-tuições,ondeamostraésucessi-vamenteacolhida,emParis,emRoma e emLondres.Ao ser

montada, emcadaumadestascidades,éalvodeadaptaçõesdeperspectiva específicas, numadimensãointernacionalista.

Naspáginas iniciaisdocatá-logo,aprimeira imagemmar-canteéopanfletoqueanunciaaexposiçãodospintoresfuturistasapresentadanagaleriaBernheim--Jeune,deParis,noanode1912.Assuastelaslogosedistinguempelomodocomodecompõemestratoseformas,semqueinscre-vamumainstânciaanalítica,masantesjogandocomodinamismodeplanose linhas,peloquesedistanciamdostrilhosdocubismo.Apartirdaí,sãoilustradasasvá-riasmodalidadesexpressivasquevãotomandoformanoseiodomovimento,bemcomooper-cursoque,doFuturismoitaliano,levaaocubo-futurismorusso,aovorticismoinglêsouaosincro-nismoamericano.

Asegundamostra,adeMilão,foiorganizadapelaAutarquiadestacidadeeestápatentenoPa-lazzoReale.Visadocumentarosváriosaspectosdoprogramafu-turista,considerandoMilãocomooseuberço.Acompanhaasvá-rias facetasdo seudesenvolvi-mentohistórico,evidenciandoopropósitode renovar radical-

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mente todaavidaquotidiana,numadimensãoqueseaproximadautopia.Aocontráriodaexpo-siçãodeRoma,queconcentraobrasdepinturaeescultura,adeMilãoinclui tambémdesenhos,tábuasdepalavras-livres,projec-toseesquissosarquitectónicos,cenografias,desenhoseguarda--roupa de cena, fotografias eobjectosvários.

Ambososcatálogos,nasuaes-trutura,cruzamumadimensãosintagmáticacomumadimensãoparadigmática.

Futurismo Avanguardia Avan-guardieincluiumasecçãodetex-toscríticos,àqualsesegueumacompilaçãodasobrasexpostasnasváriasmostras,comreproduçãoilustradaenotaexplicativaparacadaumadelas.Terminacomumaparatoformadoporumacrono-logiadoFuturismo,umalistadasobrasemexposiçãoeumabiblio-grafia.OstextoscríticossãodeautoriadeDidierOttinger,Gio-vanniLista,quetemumainter-vençãodedestaquenosdoiscatá-logos,EsterCohen,Jean-MarieMarcadéeMatthewGale.

Umdos temas tratadosporGiovanniListadizrespeitoàgé-nesedoManifesto de fundação do Futurismo,queédilucidadaatra-

vésdenovoscontributos.Ape-sardeagénesedomanifestoan-darassociada,noentenderdestecrítico,aodesastredeautomóvelqueMarinettiteveemOutubrode1908,olíderdoFuturismote-riaachadomaisoportunoprote-larasuadivulgaçãoparaoiníciode1909.Publica-o,noentanto,emversão integral,comotextodeaberturadedoislivrosedita-dosem1908:Le ranocchie turchinedeCavacchiolieaantologiaEn-quête internationale sur le vers libre.Alémdisso,mandaimprimirmi-lhares folhas volantes comospontosprogramáticosdomani-festo,impressosaazul,comumatiragememitalianoeoutraemfrancês.Prepara, entretanto, apublicaçãodoManifesto de funda-ção do FuturismononúmerodarevistaPoesiadeDezembrode1908-Janeiro1909.Acabarápornãosair.Oterramotoquea28de Dezembro abala MessinachocaaItália,enaspáginasqueestavamreservadasàsuaediçãosaiumpoemadeLucinidedicadoàsvítimasdacatástrofe.Masapartirdomomentoemqueosmanifestoscomeçamaserdistri-buídos,nofinaldeJaneiro,logoéreferidoepublicado, integralouparcialmente,emváriosjor-

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naisitalianos,emboraGiovanniListaponhaemdestaqueaedi-çãointegralquedeleéfeitaporLa Gazetta d’Emilia,deBolonha,a5deFevereiro.SeaediçãodeLe Figaro,a20deFevereirode1909,foiaquedeuressonânciainternacionalaoManifesto de fun-dação do Futurismo,nãofoiessa,emrigor,aprimeira.

OcatálogoFuturismo 1909- -2009 Velocità + Arte + Azione,porsuavez,divide-seemváriassecçõesconstituídasporumtextocríticoeporilustraçõesquelhesãocorrelatas.OstextossãodeautoriadeGiovanniLista,AdaMasoero,MaurizioCalvesi,FredLicht,DanieleLombardieVale-rioTerraroli.Desenvolvemnú-cleos temáticos da exposição,assimrecobrindodomíniosartís-ticosquevãodapinturaàescul-tura,àliteratura,aocinema,àfo-tografia, à artedos rumores, àarquitectura,aoteatroeàsartesdecorativas.ÉacompanhadodeumCD.

Naintervençãoquededicaàarquitectura,GiovanniLista,au-tordegrandepartedos textos,põeemevidênciaocarácteruni-táriodapoéticafuturista,atravésdeumpercursoevolutivoquevaiatéSant’Elia,VirgilioMarchi,

AlbertoSartoris,Filia,QuirinoDeGiorgio,etc.,eque temaparticularidadedecorrelacionararquitectura, literatura,pintura,escultura.Jánarecolhadepoe-masqueMarinettipublicaem1908,La ville charnelle,ficapa-tenteo seudistanciamentodoolhardecadentesobreacidade,emproldonovoritmomarcadopelavelocidadedoautomóvele pela energia dasmultidões.Apartirdaí,aarte identifica-senãosócomoprocessodeindus-trialização,comotambémcomasgrandesmassaseosgrandesvo-lumesdebetão.Boccionitrataotemanas suas telas,nomeada-menteemLa città che sale,masénoManifesto técnico da escultura futuristaquefundamentaumaes-culturacombasearquitectónica.Centraafuncionalidadedaarqui-tecturanumdinamismoplásticoqueencontranaespiraloseuar-quétipo, recusandoosmodelosgeométricosdopassado, ideiasqueretomaráemA arquitectura futurista.ÉentãoqueirrompeapolémicacomBalla,aqualacabaporabrirespaçoparaoingressodeumgrupodejovensarquitec-tos,deentreosquaissedistingueSant’Elia.OautordoManifesto da arquitectura futurista,de1914,

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éumarquitectopor formação.Conhecebemaconstrução,sa-bendo,comotal,quenessecapí-tulonãoépossível fazer tábuarasadasliçõestiradasdopassado.Noentanto,advogaatotalliber-taçãodosestiloshistóricosemvoga.Por essa via, procede aumainversãoderota,namedidaemquenãosepropõepartirdatecnologiapararenovaraarqui-tectura,mas conceber formasarquitectónicasapartirdatecno-logia,conferindoàarquitecturaafunção.

Estamos,pois,perantedoisca-tálogosque,pelaclarezaorgani-zativa,pelaqualidadedarepro-duçãodas ilustrações,peloteordos textospublicados,osquais,semdeixaremdeseracessíveis,desbravamnovosdomínioscríti-cos,sãoapostasdefundo.Deve,porém,sersalientadoque,apesardeessaexpansãodecampopo-der traduziro alargamentodopúblicoqueseinteressapelaartedevanguarda,assimcorrespon-dendoaodesideratumdeMari-netti,éahegemoniamediáticaqueacomanda.

Emvãopoderãoserprocura-das referências,naspáginasdoscatálogos,aumAmadeudeSousaCardosoouaumAlmadaNe-

greiros,oquemostraaposiçãoperiféricaqueéreservadaàvan-guardaportuguesa.RITAMAR-

NOTO

Giusi Baldissone,Filippo Tom-maso Marinetti,Milano,Mursia,2009,297pp.

Conviráassinalar,àpartida,queamonografiadeGiusiBaldis-sonenãoseintegranaquelaca-tegoriadeobrasquesurpreendeopúblicopelaapresentaçãodeuma tese bizarraou inaudita.Naverdade,ahistóriaeditorialdeFilippo Tommaso Marinetties-tende-seaolongodeduasdéca-das.Saiupelaprimeiravezem1986,foireimpressa,eaediçãode2009érevistaeactualizada.Quer istodizerquese tratadeumvolumequelevaachancelado tempo,namedidaemqueneleconfluemexperiênciasdeorganizaçãocultural,pesquisasdocumentaise aprofundamen-toscríticosqueforamsendojoei-rados,ampliadosematuradosaolongodosanos.Recorde-sequeGiusiBaldissonecolaborounagrandeexposiçãoquenopre-senteano foidedicadaao líderdoFuturismoitalianopelaFon-dazioneStelline,deMilão.

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Aestruturadaobratemnasuabaseumesquemaqueentrecruza:ositenscanónicosdaapresentaçãomonográfica(enquadramentocrí-tico,correntes,protagonistas,etc.);oandamentoevolutivodoper-cursointelectualdeFilippoTom-masoMarinetti;eoestudodasvárias tipologiasdeescritaquecultivou,entretextosteóricoseli-terários,dapoesiaànarrativaeaoteatro.Contacomsetecapítulos,precedidosporumaintroduçãoerematadosporumaconclusão.

AscelebraçõesdoFuturismo,emItália,têmvindoaseracom-panhadasporcomentáriosdifu-sos,damaisdiversaordemedomaisdiversotimbre,acercadasposiçõespolíticasassumidaspelosseusmembros,acercadasváriasdinâmicasdegrupogeradasnoseuseioouacercadaimportân-ciarelativadasváriasmodalida-desdeexpressãoartísticautiliza-das.Tambémnestepontoumamonografia clássicapodevaler.

GiusiBaldissonelevaacabo,comoelaprópriaoassume,umapesquisaprevalentementebaseadaemdocumentoseemtextoslite-rários,semdescurarumenqua-dramentoartísticoqueseestendedapintura aocinema.Atravésdessefiometodológico,vaiex-

plorandoacirculaçãode ideiasliteráriasquecorrepelaEuropa,aomesmotempoquedilucidaascríticasqueaobradeMarinettilogomereceu,equeacompa-nhaasdissensõesquelevaramvá-riosdosmembrosdoFuturismoa afastarem-sedomovimento.

OcapítulodedicadoaoMari-netti pré-futurista exemplificabemohorizonteinternacionaldoFuturismo, já antesdocélebremanifestode1909,noseuvai-vémentre aFrançae a Itália.GiusiBaldissonefazoelencodasrevistasondecolaborou(nomea-damenteaAnthologie Revue de France et d’Italie,publicadasimul-taneamenteemPariseemMi-lão,edaqualfoisecretárioparaaItália)edaspersonalidadesre-levantesdaculturaedaliteraturacomquemconviveuporessesanos,pondoemdestaquea in-fluência deÉmileVerhaerensobrea suapoesia.Asobserva-çõescríticasjáfeitasporMarcelRaymondsãoassimcompletadaspelaanálisede temasdepoesiacomunsaoSimbolismoeaoFu-turismo,sobreumpanodefundoondedesfilamos tantosautoresquefazempartedabagagemdojovemeducadoemAlexandriadoEgipto,numcolégiodeJesuí-

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tas:Loti,Flaubert,Tailhade,Ver-laine,Mallarmé,Schwob,Rim-baud,Gide,Merril,Kahn,Klin-gsor;etambém,peloladoitaliano,Butti,Quaglino,Pica,Lucini,D’Annunzio.Massãoigualmenteexploradasoutrasligações,comoéocasodeDante,cujamemó-ria subjazavárias formulaçõesquetêmavercomumaideia--chavedoFuturismo,oalcancedasestrelas.InspiraLa conquête des étoiles,de1902,percorreoMa-nifesto de fundaçãoesubjazaosu-cessivoUccidiamo il chiaro di luna,domesmoanode1909.Assimsecompreendecomooquehádedecadentistaede simbolistanoprimeiroMarinettiseprojectaatravésdeumavontadedesupe-raçãoqueemsicontémosgér-menesdoFuturismo.

Asdezoitopáginasfinais,ondeécoligidaumabibliografiaselec-cionada, constituemumguiamuitoútil,emparticularparaoleitorestrangeiro,quantoareco-lhasbibliográficassobreoFutu-rismo;àobradeMarinetti;aan-tologiasecompilaçõesdemani-festos;àbiografiadeMarinetti;aestudoscríticos;eteatro.Peloquediz respeito aesteúltimoponto,aautoradamonografiaacompanhaedesenvolveumtema

quetemvindoamerecer,ulti-mamente,particulardestaque,ouseja,omodocomoateatralidaderecobreosmaisvariadosaspectosdaactuaçãofuturista,deformaaconverteressavertenteespecta-culareminstrumentofundamen-taldaquelaambiçãodeatrairumvastopúblico, tãocaracterísticadosmovimentosdevanguarda.RITAMARNOTO

V. de Saint-Point,Manifesto da mulher futurista. Manifesto futu-rista da luxúria, trad.deCéliaHenriques,Lisboa,&etc,2009,pp.75

Entre as dezenas de livros damaisvariadaordem–nemtodosúteis–quecadamêssurgemnasestantesdaslivrariasportuguesas,encontrámosemMaioumqueéquadradomas,aomesmotempo,nãooé,respeitandoamarcadasuaeditora,a& etcdeVítorSilvaTavares,equelevaoduplotí-tulodeManifesto da mulher futu-rista eManifesto da Luxúria,porValentinedeSaint-Point.Refe-rimosopormenordaformadolivronãosóporser,comodisse-mos,umtraço inimitáveldestapequena-grandeeditoralisboeta,masporqueahistóriadessaesco-