estética fotográfica hector arnez
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Ttulo
La fotografa como elemento de expresin artstico-social.
La esttica de las fotografas en el grupo de Facebook Fotgrafos Cochabambinos
publicadas entre noviembre y diciembre del 2014
INTRODUCCIN
La fotografa como actividad laboral, ha ido adquiriendo mucha relevancia entre los
aficionados y profesionales de la imagen en la ciudad de Cochabamba, el campo de la
fotografa publicitaria y de modas vive en estos momentos un auge desmesurado entre los
fotografos cochabambinos que han encontrado en estos espacios la manera ms rentable de
lucrar con la fotografa. En medio de la competencia general por adquirir el ltimo y ms
caro equipo fotografco, emerge un grupo de profesionales y aficionados fotgrafos que
intentan hacer fotografa dentro de los mbitos artistico y social, medios en los que ms que
buscar un ingreso econmico se intenta expresar un concepto, compartir una experiencia,
contar una historia. En ese sentido, se ha visto propicio concentrar la presente investigacin
en dos reas temticas a saber: La comunicacin visual y la esttica.
Puesto que la produccin investigativa, en el campo de la fotografa, es muy escasa
en la Universidad Catlica Boliviana, se busc respaldo bibliogrfico en: publicaciones,
libros, revistas y artculos en sitios web sobre fotografa en Bolivia, sobre fotgrafos
bolivianos e investigaciones acerca de la esttica fotogrfica con insuficientes resultados.
Sin embargo se ha encontrado bibliografa que puede ser relevante en la confeccin
del trabajo investigativo sobre todo en el tema de fotografa artstica y social.
Al margen de discusiones tericas acerca del valor artstico y social de la fotografa
es claro que sta puede servir para presentar y expresar argumentos subjetivos. Ya no se
puede decir, insertos como estamos en una sociedad de la informacin y expresin cada vez
ms visual, que la expresin e informacin escrita es la nica informacin vlida, ya que la
imagen fotogrfica no es simplemente un producto, sino el resultado de un complejo
proceso que representa mucho ms de lo que se ve.
Puesto que el tema de fotografa como elemento de expresin artstico social no ha
sido abordado en ninguna investigacin al interior de la carrera de Comunicacin Social de
la Universidad Catlica, la relevancia acadmica del presente trabajo encuentra en este
vaco acadmico su justificacin. La justificacin de abordar un trabajo monogrfico sobre
fotografa no es nicamente de inters personal para demostrar la pasin por la fotografa,
mucho menos una investigacin superflua, sino una responsabilidad acadmica que
cualitativamente exponga argumentos para captar el inters en la fotografa como un medio
de expresin artstico social. Ah radica la relevancia acadmica de la investigacin. A
partir del vacio acadmico y las razones para abordar este tema,csurge la pregunta de rigor:
Desde la descripcin esttica de las fotografas publicadas en el grupo de Facebook
Fotgrafos Cochabambinos entre noviembre y diciembre del 2014, puede la fotografa
ser un elemento de expresin artstico y social?
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Por tanto el objetivo general de la presente investigacin es: Analizar la esttica y
caractersticas de las fotografas artsticas y sociales publicadas en el grupo de Facebook
Fotgrafos cochabambinos entre noviembre y diciembre del 2014; a partir de este
objetivo, la investigacin tendr tres captulos que respondan a los siguientes objetivos
especficos: Explicar las tcnicas de la fotografa artstica y de la fotografa social,
Describir las caractersticas estticas en las fotografas artsticas del grupo de Facebook
Fotgrafos cochabambinos y finalmente, Identificar las caractersticas sociales en las
fotografas del grupo.
2. Lineamientos conceptuales y metodolgicos
En la comunicacin visual, la fotografa representa una herramienta fundamental
para la comunicacin. De esa manera este trabajo de investigacin apoya su labor
investigativa en un elemento de la comunicacin visual que a su vez se halla inserta dentro
de la comunicacin social. As se muestra la pertinencia del tema dentro del rea temtica.
2.1. Lineamientos metodolgicos
El enfoque cualitativo sustenta los argumentos investigativos en este trabajo. Una
investigacin descriptiva revela las cualidades y caractersticas de las fotografas del grupo
de Facebook Fotgrafos cochabambinos.
Para la concrecin de la investigacin se utiliza anlisis de contenido y revisin
documental como tcnicas de investigacin. Las herramientas manejadas en esta
investigacin son: gua de anlisis de contenido, fichas de bibliografa. Las fuentes de las
que se extrae la informacin son: 16 Fotografas publicadas en el grupo de Facebook
Fotgrafos cochabambinos entre noviembre y diciembre del 2014 escogidas segn
parmetros estticos en las reas artsticas y sociales, se ha consultado siete libros
especializados en esttica y fotografa, cuatro revistas de fotografa y fuentes de internet
especializadas en fotografa.
2.2. Lineamientos conceptuales
La comunicacin visual
Se refiere al conjunto de elementos visuales, estticos, sintcticos y gramaticales
que se encuentran en toda imagen visual, se la defina tambin como un sistema de
comunicacin que utiliza las imgenes como medio de expresin, es decir, transmite
mensajes visuales. Cuando hablamos de comunicacin visual no podemos limitarnos a un
nico tema, ya que el concepto comunicacin visual puede ser tratado desde varias
perspectivas. En este proceso intervienen los siguientes conceptos clave: emisor, mensaje,
receptor, cdigo y canal. (Cfr. VILLAFAE, 1985; SANZ, 1996).
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La esttica
Es una disciplina filosfica que se encarga de estudiar la percepcin y esencia de la
belleza. La esttica como disciplina se relaciona, tambin, con el mundo del arte, dando
sustento terico a este y por otra parte, nutrindose de nuevas experiencias. (Cfr.
ADORNO, 2004).
Teora fundamentada
La Teora Fundamentada es un mtodo de investigacin cualitativa. Para
comprender su aplicacin en el presente trabajo se debe entender sus objetivos y su
fundamentacin bsica. Por ello es importante conocer una definicin, se ha optado por la
definicin formulada por Sandoval, sobre qu es la teora fundamentada: Es una
Metodologa General para desarrollar teora a partir de datos que son sistemticamente
capturados y analizados; es una forma de pensar acerca de los datos y poderlos conceptuar.
Aun cuando son muchos los puntos de afinidad en los que la teora fundamentada se
identifica con otras aproximaciones de investigacin cualitativa, se diferencia de aquellas
por su nfasis en la construccin de teora. (SANDOVAL, 1997: 71).
Por otro lado segn Glasear la teora fundamentada es : una metodologa de anlisis,
unida a la recoleccin de datos, que utiliza un conjunto de mtodos, sistemticamente
aplicados, para generar una teora inductiva sobre un rea sustantiva. El producto de la
investigacin final constituye una formulacin terica, o un conjunto integrado de hiptesis
conceptuales, sobre el rea substantiva que es objeto de estudio. (Cfr. Glaser, 1992).
3. Tcnicas de la fotografa
A partir de este punto y hasta el punto cinco se desarrolan los tres objetivos
especificos planteados en la introduccin.
Segn el objeto o contexto a fotografiar se encuentra diversas tcnicas fotogrficas.
Encontramos al aficionado que emplea una o diversas tcnicas indistintamente. Desde el
punto de vista profesional se siguen unas pautas a la hora de fotografiar que varan
dependiendo del contexto en que se encuentra y el fin que se desee alcanzar. (Cfr.
HEDGECOE, 2004).
La tecnica fotografica debe entenderse al conjueto de elementos, recursos tecnicos,
manuales, conceptuales que se conjuncionan para conseguir una determinada fotografa.
3.1. Fotografa artstica
En sencillas palabras es aquella que integra los componentes de una obra de arte.
Tratar de definirlos sera muy complejo para un espacio tan reducido, pero se puede
categorizar a dos categoras principales: el dominio tcnico y su contenido. A travs del
desarrollo de ambas cualidades, la obra de arte en general puede juzgarse tanto por su nivel
de dificultad como su profundidad conceptual. (Cfr. SAVALL, 2013).
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Una buena fotografa es aquella que el fotgrafo logr de manera consciente y que
deriva de un proceso de observacin y reflexin respecto de algo. En muchas ocasiones los
artistas confiesan que sus obras terminaron siendo otra cosa diferente a lo que haban
pensado, esto se debe a que al momento mismo de la creacin de la obra el artista
reflexiona y como conclusin, obtiene otro producto. Se trata de estar ah, y lograr sublimar
los instantes. (Cfr. JAEGER, 2007)
Como dos referencias que permitan entender el concepto de fotografa artstica
incluimos las fografas de Chema Madoz, fotgrafo espaol que trabaja con elementos
sencillos haciendo enfasis en la parte conceptual de sus fotografas; por otro lado Fernando
Miranda, fotgrafo boliviano uno de los mayores referentes de fotografa artistica en
Boliva.
Fotografa: Chema Madoz Fotografa: Fernando Miranda
3.2. Fotografa social
Rama de la Fotografa Documental, es aquella que se convierte en una evidencia de
la realidad. Hace referencia a la documentacin de las condiciones y del medio en el que se
desenvuelve el hombre, en forma individual y social. El objetivo es generar consciencia
social, que no es otra cosa que solidaridad. Puede tener un carcter de denuncia, con la
intencin de producir un cambio o una transformacin. Adems puede tener tambin como
finalidad, el conocimiento en s mismo y la comprensin de la humanidad. (Cfr.
LAVERDE, 2013).
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Fotografa: Christopher Vanegas (Cuerpos colgados en un puente de Mxico)
Fotografa: Sergio Ribero
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4. Esttica de las fotografas artsticas del grupo Fotgrafos cochabambinos
4.1. La esttica
Es una disciplina filosfica que se encarga de estudiar la percepcin y esencia de la
belleza. La esttica como disciplina se relaciona, tambin, con el mundo del arte, dando
sustento terico a este y por otra parte, nutrindose de nuevas experiencias. (Cfr.
ADORNO, 2004).
4.2. Elementos de composicin
Uno de los elementos importantes en la fotografa es la composicin que no es otra cosa
que la forma en la que se ordenan los objetos vistos dentro del encuadre, dentro de lo que
efectivamente queda en cuadro.
La composicin de una fotografa es un arte y como tal no existen reglas ni
limitaciones que hagan que una determinada composicin sea mejor que otra; no obstante,
basndose en los elementos comunes conocidos respecto al modo en que los seres humanos
percibimos y subjetivizamos las imgenes se han documentado una serie de guas que todo
fotgrafo debera conocer y tener en cuenta para mejorar la transmisin de los elementos
objetivos y subjetivos del tema y motivo de la imagen al espectador. (Cfr. FREEMAN,
2009).
4.3. Regla de tercios
La regla de los tercios consiste en dividir la imagen en tres tercios imaginarios
horizontales y verticales. Los cuatro puntos de interseccin de estas lneas fijan los puntos
adecuados para situar el punto o puntos de inters de la foto, alejando ste del centro de la
fotografa. Cada uno de estos cuatro puntos de interseccin se denomina puntos fuertes de
inters. (cfr. RODRIGUZ, 2006).
Foto: Wilson Velasco Foto: Daniel Meja
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4.4. Regla de la mirada
Cuando se retrata a un sujeto se debe considerar la direccin hacia donde dirige su
mirada y permitir un poco ms de espacio en dicha direccin, o como se acostumbra a decir
en fotografa, dejar aire. Se considera que el sujeto debe poder respirar y para ello se le
deja ese espacio. (Cfr. VIDAL, 2014).
Foto: Lu Chin Foto: Daniel Andrade
4.5. Encuadre
Bsicamente, el encuadre es la porcin de escena que el fotgrafo decide que va
entrar en una fotografa. Aunque la clasificacin tiende a variar de un autor a otro (Cfr.
FREEMAN, 2009). Se pueden distinguir los tres principales tipos de encuadres como
podemos leer a continuacin:
Encuadre Horizontal
Foto. Rodrigo Balderrama
Encuadre Vertical
Foto: Percy Cardona
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Encuadre inclinado
Foto: Daniel Andrade
4.6. Planos
Como plano se entiende el nivel o proporcin y el ngulo que ocupa tu protagonista
dentro del encuadre, y dependiendo de ello, puedes decidir qu vas a explicar; Quieres
estar cerca?, Lejos?, Quieres situarlo en un contexto?, Quieres dar ms importancia al
contexto que a tu protagonista? Vas a fotografiarlo directamente a los ojos?, o Vas a
fotografiarlo desde un lugar elevado? (Cfr. FREEMAN, 2009).
Plano general: Se usa para visualizar completamente a nuestro modelo y abarca todo los
elementos de una escena, es decir, que aparece todo el cuerpo de pies a cabeza, sin ningn
tipo de recorte.
Plano americano: Tambin conocido como plano tres cuartos, tiene su origen en las
pelculas de western americanas, que se caracterizaban por sus encuadres por debajo de la
cadera hasta las rodillas. Es muy til cuando se quiere retratar a varias personas.
Plano medio: En este se muestra al modelo desde la cabeza hasta la cintura, y tambin se
puede emplear para fotografiar a varias personas interactuando. Se emplea con regularidad
en la fotografa de moda ya que permite destacar la belleza de la persona.
Plano medio corto: Se le puede conseguir con otros nombres como plano pecho o plano
busto, aunque en lo personal me parece ms profesional llamarlo plano medio corto, y
consiste sencillamente en mostrar a la persona desde la cabeza hasta la mitad del pecho. La
idea de este tipo de plano es enfocar la atencin exclusivamente en la persona aislndola de
su entorno.
Primer plano: Se emplea generalmente para destacar la mirada o el gesto de una persona,
y el encuadre va desde la cabeza hasta los hombros. Es el ms indicado para el retrato del
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rostro, ya que, destaca los detalles. Suelen usarse encuadres verticales, aunque esto no es
una regla estricta.
Primersimo primer plano: Este tipo de plano es mucho ms agresivo e ntimo que los
anteriores. Se logra encuadrando desde la cabeza (cortando por el medio o por encima de la
frente) hasta la punta del mentn. Hay que cuidar mucho los detalles en este tipo de plano,
controlar el enfoque y la profundidad de campo es primordial, de lo contrario se puede
estropear la captura.
Plano detalle: Se emplea para destacar elementos especficos, con este tipo de plano se
pueden lograr encuadres creativos y originales, requiere de mucha capacidad de
observacin por parte del fotgrafo. En este tipo de plano el acercamiento se maximiza para
enfatizar ciertos elementos que de otra manera podran pasar desapercibidos. No se debe
confundir con fotografa macro.
Plano General
Foto: Max Beretty
4.7. ngulos
Para poder definir al ngulo tenemos que plantear una lnea imaginaria en la que se ubica
nuestro punto de vista. El ngulo de la fotografa ser la inclinacin con respecto al suelo
donde nos encontremos nosotros. (Cfr. FREEMAN, 2009).
ngulo normal: El nombre de este ngulo bsicamente nos indica de qu se trata. Cuando
fotografiamos en ngulo normal, nos encontraremos al mismo nivel que el sujeto. Por ende,
se trata de uno de los ms naturales y ms usados en fotografa, nos encontramos en una
lnea paralela al suelo, que coincide con la lnea imaginaria que nos planteamos. Estamos
mirando a nuestro sujeto a los ojos.
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ngulo picado: El ngulo picado se realiza cuando hacemos la toma desde un ngulo ms
elevado, desde una posicin ms alta que la del sujeto. Con dicha perspectiva, logramos
que el sujeto u objeto aparezca ms pequeo, y por ende, disminuido.
ngulo contrapicado: Es el ngulo contrario al picado, donde nos ubicamos en una
posicin ms baja a la lnea imaginaria, colocamos la cmara en un plano por debajo de
nuestro sujeto. Como en el ngulo picado, nos encontramos con un efecto inverso, dado que
genera que haya una sensacin de grandeza no slo de la persona sino tambin del paisaje.
ngulo cenital: El ngulo cenital es una especie de ngulo picado en esteroides, donde nos
ubicamos directamente en una posicin vertical mirando por debajo al sujeto. Nos
estaremos ubicando en un ngulo completamente perpendicular a nuestro objeto, mirndolo
desde arriba. Como resultado, obtendremos una imagen sin perspectiva.
ngulo nadir: Este ngulo es el opuesto al cenital, y se logra poniendo la cmara para
crear una lnea recta con la parte inferior del sujeto a fotografiar. En el caso de una persona,
se pone a sus pies mirando hacia arriba. En la base de los edificios es lo mismo.
Plano contrapicado
Foto: Milo JG
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4.8. Fotografa blanco y negro
Mostrar algo en blanco y negro nos obliga a verlo de una forma nueva. Una
fotografa en blanco y negro probablemente llame ms la atencin que una en color, pues el
color nos parece ms cotidiano, ms normal, mientras que el duotono nos acerca ms al
cine, a la escenificacin, al arte en general. (Cfr. ALCALDE, 2013).
Foto: Hctor Arnez
5. Caractersticas sociales de las fotografas del grupo Fotgrafos cochabambinos
La fotografa de documentalismo social denuncia, busca un despertar de la
consciencia e incluso procura la accin reformadora. Uno de los objetivos del
documentalismo social es generar precisamente consciencia social, que no es otra cosa que
solidaridad. Porque el concepto de documental en fotografa tiene la connotacin de
revelar la verdad y promover la justicia social.. (CASABALLE, 2002).
5.1. Ubicacin de tiempo y espacio de la fotografa.
La mayora de las fotografas publicadas dentro del grupo Fotgrafos
cochabambinos fueron tomadas dentro del territorio boliviano, en diversos tiempos que
reflejan festividades, tiempos climticos y diversos contextos socio geogrficos.
Foto: Max berbetty (La Paz) Foto: Cliber Delgadillo (Cochabamba)
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5.2. Personajes de la fotografa
Los personajes retratados en el grupo Fotgrafos cochabambinos son muy
diversos encontramos nios, jvenes, adultos, ancianos y personas de ambos sexos.
Foto: Edgar Terrazas Foto: Marlon Rocha
5.3. Acciones
Del mismo modo las acciones que realizan estos personajes son muy variados
pasando por la quietud, la alegra, trabajo.
Foto: Cliber Delgadillo Foto: Hector Arnez
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6. CONCLUSIONES
Al finalizar la investigacin se obtuvo los siguientes resultados.
En primera instancia se comprueba que la fotografa puede y es un elemento de
expresin artstico social que en los ltimos aos ha cobrado mucha fuerza porque se vale
de herramientas tecnolgicas nuevas a saber: redes sociales como ser Facebook que
permiten la publicacin gratis de contenidos fotogrficos, por otro lado al ser una
plataforma de intercambio se genera retroalimentacin entre los usuarios.
Desde su invencin, la fotografa, ligada siempre con la creacin artstica. Tom un
doble camino, paralelo, eso s: el puramente artstico, fotografas creativas, de autor y
fotografas documentalistas o de carcter social. Estas ltimas nacieron para testimoniar un
acontecimiento determinado, tomando del natural las imgenes, de forma que la fotografa
levantara una especie de acta notarial de la realidad mediante su cmara.
Al referirnos a la fotografa como un documento, nos interesa su funcin y su
aplicacin desde sus contenidos. Se puede considerar, a la fotografa documental como una
imagen que documenta un hecho, un suceso y un personaje determinado, as mismo es un
documento que trasciende el tiempo y la historia. La funcin principal de la fotografa
documental es documentar lugares, personas, animales y objetos como testimonio y
referencia para el anlisis posterior. Por otro lado cuando nos referimos a fotografa
artstica hablamos de todos aquellos componentes que hacen que la fotografa sea
estticamente apreciada.
Finalmente se ha logrado describir las caractersticas de las fotografas publicadas
en el grupo de Facebook Fotgrafos cochabambinos evidenciando el tratamiento artstico
de las fotografas as tambin los contenidos sociales de las mismas
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7. BIBLIOGRAFA
ADORNO, Theodor. Teora Esttica, Madrid, Akal, 2004.
ALCALDE, Alfredo. (2013). Gua Completa del Blanco y Negro en Fotografa. En:
http://www.dzoom.org.es/la-guia-de-cabecera-del-blanco-y-negro-en-fotografia/
CASABALLE, Becquer. El documentalismo fotogrfico. En:
http://www.fotoperiodismo.org/FORO/files/fotoperiodismo/source/html/textos/bequer2.htm
FREEMAN, Michael. Compendio de fotografa digital. India 2009.
GLASER, B. Basic of Grounded Theory Analysis: Emergence vs. Forcing. MillValley: C.
A. Sociology Press. 1992.
HEDGECOE, John. Manual de tcnica fotogrfica. Madrid, 2004.
JAEGER, Anne. Creadores de imgenes. En papel. Barcelona, Ocano, 2007.
LAVERDE, Indira. La fotografa social definicin. http://fotografiasocial-
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2013.
RODRIGUZ, Jos Luis (2006). La Regla de los Tercios: Mejora tu Composicin
Fotogrfica. En: http://www.dzoom.org.es/regla-de-los-tercios/
SANDOVAL, C. A. Investigacin cualitativa. Programa de especializacin en teora,
mtodos y tcnicas de investigacin social. Medelln. 1997.
SANZ, Juan Carlos. El libro de la imagen. Madrid, Alianza, 1996.
SAVALL , Aine. Tcnicas fotogrficas.
https://www.facebook.com/AULA.DE.ESPECIALIZACION.FOTOGRAFICA/posts/5460
61238778617
VIDAL, Mnica. (2014). La Regla de la Mirada y Otras Cosas que Hacer con ella en un
Retrato. En: http://www.dzoom.org.es/regla-de-la-mirada/
VILAFAE, Justo. Introduccin a la teora de la imagen. Madrid, Pirmide, 1992.
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8. ANEXOS
Ficha de anlisis de contenido fotogrfico
1. Identificacin y localizacin de la imagen que se analiza (Autor, Ttulo, Fecha)
2. ANLISIS TCNICO 3. ANALISIS del CONTENIDO
Imagen B/N o Color. Composicin, Encuadre, ptica, Iluminacin,
Tono, Color, Textura, Tcnica de manipulacin (analgica, digital)
Soporte, Formato
Denotacin
Connotacin
Ficha de revisin bibliografica documental
Nombre del documento (Ttulo de la Publicacin)
Tipo de publicacin (Artculo, libro, conferencia)
AUTOR
Referencia Bibliogrfica (Gua UCB)
Palabras clave de bsqueda
Palabras clave del texto
Ubicacin (Clasificacin topografica de
biblioteca, direccion web)
RESUMEN
Conceptos abordados
Relevancia para la investigacin
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Cuadro de Operacionalizacin
Objetivos especficos
Categoras
Indicadores
Tcnica
Fuente
Explicar las tcnicas de la
fotografa artstica y de
la fotografa social
* Fotografa artstica es
aquella que integra los
componentes de una
obra de arte. Tratar de
definirlos sera muy
complejo para un
espacio tan reducido,
pero se puede
categorizar a dos
categoras principales: el
dominio tcnico y su
contenido.
A travs del desarrollo
de ambas cualidades, la
obra de arte en general
puede juzgarse tanto
por su nivel de dificultad
(en tanto a su
* Tcnica de fotografa
artstica.
* Tcnica de fotografa
social.
* Revisin documental
* Libros de fotografa
* Revistas de fotografa.
* Fuentes de internet
especializados en
fotografa.
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realizacin) como su
profundidad conceptual.
* Fotografa social es
una rama de la
Fotografa Documental y
es aquella que se
constituye en una
evidencia respecto a la
realidad. Se refiere a la
documentacin de las
condiciones y del medio
en el que se desenvuelve
el ser humano, tanto en
forma individual como
social y/o colectiva.
Puede tener un carcter
de denuncia, con la
intencin de producir un
cambio o una
transformacin. Adems
puede tener tambin
como finalidad, el
conocimiento en si
mismo y la comprensin
de la humanidad.
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Describir las
caractersticas estticas
en las fotografas
artsticas del grupo de
Facebook Fotgrafos
cochabambinos
* La esttica es la
ciencia que trata de la
belleza y de la teora
fundamental y filosfica
del arte. La Historia de la
esttica es una disciplina
de las ciencias sociales
que estudia la evolucin
de las ideas estticas a lo
largo del tiempo. La
esttica filosfica que se
encarga de estudiar la
manera cmo el
razonamiento del ser
humano interpreta los
estmulos sensoriales
que recibe del mundo
circundante. Se podra
decir, as como la lgica
estudia el conocimiento
racional, que la esttica
es la ciencia que estudia
el conocimiento
sensible, el que
adquirimos a travs de
los sentidos.
* Elementos de
composicin
* Regla de tercios
* Regla de la mirada
* Encuadre
* Planos
* ngulos
* Fotografa blanco y
negro
* Anlisis de contenido
* Fotografas publicadas
en el grupo de Facebook
Fotgrafos
cochabambinos entre
septiembre y octubre del
2014.
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Identificar las
caractersticas sociales
en las fotografas del
grupo
* Caractersticas de la
fotografa Social o la
fotografa en cuestin a
menudo pueden ser
dedicados a los "grupos
sociales" con similitudes
socio-econmicos y
culturales, mostrando
estar o condiciones
percibidas como algo
vergonzoso,
discriminatoria, injusta o
perjudicial de trabajo.
Algunos ejemplos son el
trabajo infantil,
negligencia, falta de
vivienda, la pobreza
entre los segmentos de
la sociedad, los nios
pobres y los ancianos, y
las condiciones de
trabajo peligrosas. Los
pobres, los marginados
* Ubicacin de tiempo y
espacio de la fotografa.
* Personajes de la
fotografa
- Seres humanos
- Hombres
- Mujeres
- Nios
-Ancianos
- Animales
* Acciones
- Movimiento
- Quietud
* Anlisis de contenido
* Revisin documental
* Fotografas publicadas
en el grupo de Facebook
Fotgrafos
cochabambinos entre
septiembre y octubre del
2014.
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sociales, o clases
inferiores son retratados
en la observacin
compasiva. El poder de
las imgenes
documentales se asocia
con el deseo de cambio
poltico y social.