ensaio visual ed.#07
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Ensaio Visual Ed.#07 - Fotograma: uma nova narrativaTRANSCRIPT
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Por Adreson
ensAio visuAl
Fotogramas: Uma Nova Narrativa
#7#7#7
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#7ensAios Artigos entrevistAs
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ensAio visuAl
FOtOgrAMAS
“os efeitos do encanto entorpecente o deixaram aos poucos. Agora que
as luzes estavam acesas e a realidade retornara, olhou ao redor.”
john Fante
As primeiras experiências fotográficas foram reali-
zadas sem câmera e resultaram em imagens que
hoje chamamos fotogramas. estas experiências fo-
ram fundamentais para o avanço dos processos fo-
tográficos. os experimentos de talbot Fox e niepce, realizado
quase um século antes, foram resgatados por artistas como
moholy-nagy e man ray. produzindo trabalhos que foram im-
portantes para o movimento dadaísta e surrealista do começo
do século XX.
Através da busca de um trabalho que fosse diferente da minha
produção fotográfica comecei a investir numa experimentação
de uma prática simples que é a do fotograma. indo além dos ex-
ercícios básicos (folhas e objetos simples) das aulas de fotografia
no laboratório, explorei composições e resultados através do
processo tradicional (já quase histórico). utilizando referências
da tipografia, anatomia, gravuras medievais, mapas estelares
e inclusive a própria fotografia. são como elementos sintáti-
cos de uma linguagem em formação, buscando ser autônoma
apesar de ser constituída de inúmeras “citações” ou apropri-
ações de elementos visuais pré-existentes em sua totalidade.
Sobre as imagensAs imagens deste ensaio não se propõem a criar novos enre-
dos ou outras perspectivas, mas trazem a lembrança de que
“é preciso reinventar os modos de habitar o mundo” (bour-
riAud, 2009) e estas reflexões (sobre o mundo e como nos re-
lacionamos com ele) são necessárias e uma das razões da Arte
estar presente no espaço da universidade . As imagens propõe
ao público e aos artistas que deve-se usar o mundo para criar
novas narrativas, não resignar-se a uma contemplação passiva.
Há uma miríade de elementos: tipografia (caracteres e pala-
vras), circuitos eletrônicos, jogos, esqueletos, corpos, absurdo,
non-sense, fragmentos de outras fotografias, mapas, gravuras
antigas e até meus próprios desenhos. sobre os temas escol-
hidos é possível afirmar que, além de constituir parte de meu
repertório cultural, também representam os infinitos pensa-
mentos que nem sempre se concatenam, em meio a uma rotina
acelerada e desconexa que induz a fazer tudo ao mesmo tem-
po, numa crescente vertiginosa. As características formais das
composições: saturação, fragmentação, sobreposição, assime-
tria, equilíbrio, densidade, complexidade, multiplicidade; são
parte do objetivo de elaborar imagens diversas, únicas entre si,
mesmo contendo o mesmo conjunto de elementos pictóricos.
Adreson sá
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FOtOgrAMAS
“os efeitos do encanto entorpecente o deixaram aos poucos. Agora que
as luzes estavam acesas e a realidade retornara, olhou ao redor.”
john Fante
As primeiras experiências fotográficas foram reali-
zadas sem câmera e resultaram em imagens que
hoje chamamos fotogramas. estas experiências fo-
ram fundamentais para o avanço dos processos fo-
tográficos. os experimentos de talbot Fox e niepce, realizado
quase um século antes, foram resgatados por artistas como
moholy-nagy e man ray. produzindo trabalhos que foram im-
portantes para o movimento dadaísta e surrealista do começo
do século XX.
Através da busca de um trabalho que fosse diferente da minha
produção fotográfica comecei a investir numa experimentação
de uma prática simples que é a do fotograma. indo além dos ex-
ercícios básicos (folhas e objetos simples) das aulas de fotografia
no laboratório, explorei composições e resultados através do
processo tradicional (já quase histórico). utilizando referências
da tipografia, anatomia, gravuras medievais, mapas estelares
e inclusive a própria fotografia. são como elementos sintáti-
cos de uma linguagem em formação, buscando ser autônoma
apesar de ser constituída de inúmeras “citações” ou apropri-
ações de elementos visuais pré-existentes em sua totalidade.
Sobre as imagensAs imagens deste ensaio não se propõem a criar novos enre-
dos ou outras perspectivas, mas trazem a lembrança de que
“é preciso reinventar os modos de habitar o mundo” (bour-
riAud, 2009) e estas reflexões (sobre o mundo e como nos re-
lacionamos com ele) são necessárias e uma das razões da Arte
estar presente no espaço da universidade . As imagens propõe
ao público e aos artistas que deve-se usar o mundo para criar
novas narrativas, não resignar-se a uma contemplação passiva.
Há uma miríade de elementos: tipografia (caracteres e pala-
vras), circuitos eletrônicos, jogos, esqueletos, corpos, absurdo,
non-sense, fragmentos de outras fotografias, mapas, gravuras
antigas e até meus próprios desenhos. sobre os temas escol-
hidos é possível afirmar que, além de constituir parte de meu
repertório cultural, também representam os infinitos pensa-
mentos que nem sempre se concatenam, em meio a uma rotina
acelerada e desconexa que induz a fazer tudo ao mesmo tem-
po, numa crescente vertiginosa. As características formais das
composições: saturação, fragmentação, sobreposição, assime-
tria, equilíbrio, densidade, complexidade, multiplicidade; são
parte do objetivo de elaborar imagens diversas, únicas entre si,
mesmo contendo o mesmo conjunto de elementos pictóricos.
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Expediente
EditoresAlexandre nicolodi
denis nicola
conselho Editorialmaria ivone dos santos
neiva maria Fonseca bohnspaulo gomespaula ramos
Design Editorialnatália gomes
Design de WebAdreson sá
issn 1984-624X
panorama crítico. revista bimestral de Arte contemporânea
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