7/21/2019 Encontros e desencontros da fico com a Histria

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EricoVerissim

o:encontros e

desencontros

da fico coma histria

Oque falar de Erico que j no

tenha sido dito? Como nose repetir em lugares-comuns

sobre um escritor consagrado?

fora de retomar a obra de

Erico Verissimo, mais uma

vez, s me resta discuti-lo

luz dessa questo cada vez

mais presente entre ns e que aproxima e distancia a histria da

literatura. Ou, em outras palavras, situar Erico nessa zona de fron-

teira que a da fico, quando nela se v a histria se escrevendo

ou o que talvez choque mais quando se admite que historiadores

lanam mo de recursos ficcionais.

Pensemos, pois, neste nossoErico Verissimo, to caro ao Rio

Grande do Sul, e na sua escrita, sobretudo se visto a partir de sua

obra mxima, O Tempo e o Vento. A literatura, bem o sabemos

desde Aristteles na sua Potica, narrativa que relata o que

poderia ter acontecido, cabendo ao discurso histrico o registro

daquilo que aconteceu. Entretanto, entre a res factaee a res fictae

entra a mediao do historiador, aquele a quem cabe a rdua tarefa

SANDRA JATAHY

PESAVENTO historiadora e professorada UFRGS.

SANDRA JATAHY PESAVENTO

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de dar a ler e dar a ver por que no? ao

leitor/ouvinte aquilo que se passou por fora

da experincia do vivido. Dada a impossi-

bilidade de reproduzir a ocorrncia do quese passou, diante da irreversibilidade do

tempo fsico escoado, o historiador constri

a sua narrativa, refigurando o passado no

presente atravs do tempo histrico, criado

ou inventado por ele. Nem passado nem

presente, esse tempo sui generis, que se

coloca no lugar daquilo que se passou, s

dado a ver pela fora da imaginao.

Por estas alturas, o leitor estar a inda-

gar: mas ento, histria e literatura so a

mesma coisa, so atividades de pura fico,

inveno? Tudo, a rigor, fica no domnio

de umpoderia ter acontecido? No, caro

leitor, pois o historiador tem, como dever

de ofcio, in limine, certos pressupostospara a sua atividade narrativa de represen-

tao da realidade passada: tudo precisa ter

acontecido (acontecimentos, personagens)

e ter deixado rastros (as fontes ou marcas

de historicidade), sob o risco de esse his-

toriador no ser considerado historiador e

sim um escritor de literatura? Talvez, mas

prossigamos neste raciocnio, para poder

introduzir Erico nesta discusso.

A histria umromance verdadeiro, disse

Paul Veyne na aurora dos anos 70 do sculo

XX, no sentido de que tudo que aconteceu um

dia pode vir a ser contado de forma diferente,

mas precisando ter realmente acontecido.

Logo, a histria pressupe verses mltiplas

com relao ao passado, cabendo ao historia-

dor selecionar fontes e argumentos, propor

questes e montar enredos, decifrar pistas

e intrigas, fornecendo respostas plausveis,

possveis, hipoteticamente comprovveis

atravs do uso das fontes. Verses veros-

smeis, portanto, deixando a verdade doacontecido como uma meta ou vontade da

parte do historiador. Tudo, pois, convergindo

para o tempo verbal consagrado para o uso

da literatura: tudo teriaacontecido de tal e

tal forma

Cheguemos a Erico Verissimo, esse

escritor que traou um exemplar romance

histrico sobre o Rio Grande, cometendo a

faanha de chegar a ser mais aceito na sua

verso ficcional do passado que os textos

dos historiadores tout court de sua poca.

Por que tal recepo? Ora, um romance

histrico, tal como o texto de histria,

discorre sobre fatos e personagens de um

passado acontecido como processo. Ou seja,se os personagens so criao do autor e

no existiram de fato, a trama se d em um

tempo histrico do acontecido.

No caso de Erico, trata-se da formao

do Rio Grande do Sul, em saga de cerca

de 200 anos, a partir da conquista da terra,

no sculo XVIII, at a queda de Getlio

Vargas, no final do Estado Novo, em 1945.

Mas um romance histrico pressupe no

apenas aes transcorridas no passado

como verossimilhana na narrativa dos

acontecimentos e no perfil e proceder dos

personagens. A liberdade ficcional do autor

permite a criao de personagens, tal como

de fatos e peripcias, mas o enredo deve

convencer o leitor, indo ao encontro daquilo

que, consensualmente, se espera quanto a

um clima de poca.

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REVISTA USP, So Paulo, n.68, p. 270-273, dezembro/fevereiro 2005-2006272

A escrita de Erico, no caso, faz uso

de marcas de historicidade, explcitas e

implcitas. Tanto o autor mescla, em ao

coerente, personagens histricas com fict-

cias, quanto obedece a uma datao precisa

no desenrolar da trama ao longo do tempo.

Igualmente, Erico usa o recurso de pr o

leitor em contato com a leitura dos persona-

gens, a mostrar as verdades do acontecido,

publicadas na imprensa da poca. Esse re-

curso de tal forma perfeito que funciona

quase como uma nota de rodap ou citao

do texto histrico: recurso de autoridade e

erudio, o autor como que desafia o leitor

a refazer o seu caminho de pesquisa nos

arquivos para certificar-se e concordar com

ele Nessa medida, o texto tem um saborde real, e as situaes e personagens, foros

de veracidade.

Sem dvida, Erico Verissimo leu os his-

toriadores de sua poca e tambm os mais

antigos. No preciso cit-los, pois seu

texto um romance, prope-se como uma

fico histrica, que dispensa a pesquisa de

arquivo. Mas as marcas de historicidade l

esto, e v-se pelo encadeamento processual

da trama no tempo que houve uma consultacerta, e um leitor mais avisado poder mesmo

reconhecer alguns desses autores lidos por

Erico Verissimo nas pginas do romance.

Mas, ateno: a literatura no se faz para

confirmar a histria! Se Erico se instrumen-

talizou das informaes do conhecimento

histrico sobre o Rio Grande, foi para

dizer alm, atravs da sua narrativa de um

poderia ter sido. Erico Verissimo incorpora

no texto tambm o que se dizia, o que se

ouvia contar. Toda uma tradio oral e um

anedotrio poltico se revela na narrativa,

permitindo que o leitor encontre no texto o

que j sabia e que lhe contava o pai, a av,

o vizinho Talvez nem todos os leitores

reconhecessem nos versos declamados no

galpo pelo personagem Fandango ndio

velho sem governo, minha lei o corao

a poesia popular muito antiga, cantada e

recontada atravs das geraes, mas prova-

velmente muitos j os teriam escutado emalgum momento da vida. Essa capacidade

de fazer o leitor reconhecer-se no narrado,

de identificar, no texto, coisas que so suas,

implica atingir verdades do simblico.

Provavelmente Erico Verissimo lera a

obra de Augusto Porto Alegre, publicada em

1906 A Fundao de Porto Alegre, na

qual o autor, aps discorrer sobre a popula-

o primitiva que ocupava a rea da capital

rio-grandense, ps em cena a lenda da ndia

Obirici, como uma espcie de atestado mti-

co desse tempo das origens. No captulo A

Fonte dO Continente, primeira parte da

trilogia de O Tempo e o Vento, Erico faz da

experincia missioneira um mito fundador,

justapondo lenda e histria.

Os personagens so, a rigor, buscados

no acontecido e no fantstico: o histrico

e mtico Sep Tiaraju est presente na tra-

ma do acontecido literrio, no decorrer daguerra guarantica como tambm nas vises

do indiozinho Pedro. No por acaso, esse

menino criado pelo padre Alonso filho de

uma ndia estuprada por um bandeirante,

no bojo de uma guerra inaugural, que traa

um fio condutor na histria do Rio Grande.

A rigor, poder pensar o leitor, quantos es-

tupros no teriam ocorrido nesses tempos

recuados e brutais, onde os bandeirantes

teriam aprisionado os ndios e violentadosuas mulheres? Tudo, pois, convincente,

quase histrico, em termos de um provvel

acontecido.

Pedro Missioneiro, j adulto, compor

com Ana Terra, a calada moa filha de

vicentinos descidos para a conquista do

sul, o casal ancestral e fundador de uma

estirpe. Pedro Missioneiro chama Ana de

Rosa mstica, selando uma unio sagrada

e profana ao mesmo tempo. Deixar em

Ana a marca de seus olhos oblquos, trao

herdado pela descendncia dos Terra, essa

estirpe de gente calada, de pouca fala, gestos

bruscos e desconfiada. No assim que os

ndios so visualizados? Tudo verossmil,

tudo tem um sabor de verdico, dej sabido

desde sempre, mas que agora estetizado

na narrativa romanesca.

No incio foi a guerra, muita guerra, a

violncia e a dureza da vida difcil, em um

tempo cclico, eclesistico, a repetir-se. Alinhagem se completa no segundo par que

se forma, no tambm emblemtico casal

Bibiana TerraCapito Rodrigo Cambar.

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Este advindo no se sabe bem de onde, filho

da guerra e do vento, mas descendente de

um aventureiro que, levando na garupa uma

moa aoriana, de olhos verdes, decidiu

assentar-se na vida, criar razes e chamar-se,

tal como a rvore,Cambar. Tudo plausvel,

possvel, histrico e ficcional, potico e cru,

ao mesmo tempo. Ser esse o Rio Grande

que precisava ser dito, que os leitores de

histria e literatura esperavam?

Uma literatura que se faz histria, que

recebida e percebida como tal pelos leitores.

Um romancista que se aventura a dizer como

poderia ter sido, em verso que aceita

como tendo sido. Pois, mesmo sabendo

que a trama romanesca no aconteceu, ela

que se fixa na memria dos leitores, comorepresentao emblemtica.

Mas o que se dizia do Rio Grande no

tempo de Erico? Histrias de glrias, de

guerras e heris, da Revoluo Farroupilha,

carro-chefe do passado, do gacho, senti-

nela da liberdade, monarca das coxilhas,

centauro dos pampas.De um Rio Grande

sempre de p, pelo Brasil,que no falhava

ao seu destino herico, como conclamava

o mote da Revoluo de 30. Por vezes,essa viso ufanista transparece na histria

contada por Erico Verissimo. Mas no como

verdade, antes como farsa ou tragdia.

Para muitos, o romance histrico de

Erico se converteu na possibilidade de re-

conhecer-se, apontando para uma maneira

de ser do Rio Grande e de ser gacho, de

ter uma histria empolgante, contada de

forma sedutora, convincente, agradvel.

Mais cativante, sem dvida, que os textos

de historiadores, por ser mais solta, mais

livre, por incorporar na trama aquilo que se

sabia, que se queria ler, que sempre se dis-

sera, mas nunca se escrevera. Um horizonte

de expectativas encontrava sua obra. Para

outros tantos, Erico disse mais alm, disse

outras coisas, que a histria no contava.

Nesse sentido, com a sua fico, Erico

Verissimo foi ao encontro daquilo que

historiadores da cultura de nossa passa-

gem de sculo e de milnio perseguem:

a enargheia, impresso de vida, marca

do esprito, de um tempo passado. Erico

apresentou uma verso que talvez tenha se

aproximado desses homens misteriosos do

passado. Os olhos de Erico, por exemplo,

enxergaram misrias, fraquezas de carter

e degenerescncia de valores nos protago-

nistas centrais da trama. Afinal, a linhagem

masculina dos Terra-Cambar , majorita-

riamente, fraca. E isso, sem dvida, ver

um avesso da histria. Os mais famosos da

linhagem Cambar Capito Rodrigo e o

Doutor Rodrigo so mulherengos, dbeis

de carter, egostas, traem seus valores de

juventude. So simpticos, bem o sabemos.Praticam atos condenveis, mas no so

maus de todo. So at bons, mas pertencem

a uma linhagem que, quanto mais se avana

no tempo, mais se v corroda. H um fio

condutor que aponta para a degenerescncia

e para a morte.

Mas Erico, contudo, viu mais nessa tra-

jetria ficcional sobre o Rio Grande: viu as

mulheres, personagens fio-terra, a assegurar

a permanncia. Suas mulheres so terra, soduras e so firmes e teimosas, seus homens

so vento. Ana, Bibiana, Maria Valria,

quem de fato garante tudo, controla a vida,

garante a linhagem. Forte tambm a trgica

Luzia, Melpmene dos olhos verdes, Teinia-

gu a encantar os homens e Erico ainda viu

mais alm: viu os pobres, a linhagem ou

contralinhagem, a bem dizer dos Car.

Aqueles que na guerra eram homens, na

paz eram bichos. Tais personagens, bem o

sabemos, nunca existiram. Mas nas tenses

que se do no tempo na histria, diramos

h realidades referenciais do mundo que

muitas vezes s podem ser representadas

de forma metafrica.

Em lugar do acontecido, um dizer como,

umver assim, umpoderia ter sido. Na fico

de Erico Verissimo, eu veria a histria acon-

tecendo, capturando a impresso da vida.