Download - Teoria da Cor
Física da cor
Espectro eletromagnético Em 1676, o Físico Isaac Newton demonstrou experimental mente que a luz branca se
decompõe com ajuda de um prima de três arestas, segundo as cores do espectro.
Circulo cromático
Cores primárias são aquelas que se definem
pela sua singularidade ou independência, isto é,
não dependem de nenhuma mistura para se
garantirem como são. São cores autónomas.
Cores secundariam são as que resultam da
mistura de duas primárias. Esta junção duas a
duas gera mais três valores segundo uma
estrutura triangular ou o circular.
Cores intermedias são as que resultam da
mistura entre as cores primárias e secundárias.
Conseguindo - se assim obter uma gama de
seis cores intermedias.
Cores quaternárias são aquelas que surgem
misturando uma cor primária com uma das
cores terciarias adjacentes.
Síntese Aditiva
A síntese aditiva de cores é a combinação de luzes de cor vermelha, verde e azul para
criar novas cores. Ao mesclar as três cores com a máxima intensidade obtém-se a luz
branca. Esta mistura por igual e em menor intensidade resulta num cinza neutro.
As três luzes apagadas resultam no preto. Combinações dessas três fontes de luz em
diferentes intensidades permitem reproduzir a maioria das cores.
Síntese Aditiva - Cor - Luz Sistema RGB (Red, Green, Blue)
Síntese Aditiva
A tela de um monitor ou televisão, é composta por um certo número de pixels.
Cada pixel contém três pequenas luzes: uma vermelha, uma verde e outra azul.
A mistura das cores dessas fontes luminosas dão ao pixel uma cor especifica
que combinada as cores dos demais pixels formam as imagem na tela.
Síntese subtrativa
Síntese Subtrativa – Cor - Pigmento.
Sistema CMYK (cyan, magenta,yello, black)
Em impressão as cores são criadas pela mistura das três cores primarias, ciano, magenta
e amarelo. Este método é conhecido como síntese subtrativa da cor, pois as tintas filtram
a luz branca que incide sobre a superfície pigmentada, absorvendo o subtraindo todas as
cores do espectro exceto o tom que é da sua natureza refletir.
Síntese subtrativa
Uma superfície não impressa reflete sua própria cor – branco, se o suporte for um papel
branco por exemplo. Em teoria, mesclando quantidades iguais de ciano magenta e
amarelo dever-se-ia obter o preto pois as tintas absorveriam todas as ondas visíveis do
espectro. Lamentavelmente as tintas e suportes usados nos processos de impressão não
são capazes de absorver completamente a luz visível. O resultado prático da mistura das
três cores primárias impressas é um cinza escuro indefinido. Por este motivo adiciona-se
uma quarta tinta, o preto, para obtermos cores impressas de forma adequada.
Escalas e gradação de tomEscala acromática: o tom de base é neutro branco ou preto produzindo variações
harmónicas de cinzentos.
Escala cromática: o tom de base não é neutro. Se a escala é de valor, o tom aclara-se
adicionando 10 % de branco para uma escala de nove espaços.
Manipulação do valor tonal Luminosidade: Sem luz não há cor
Juntando a cor branca a qualquer cor, essacor vai ficando cada vez mais clara.Mais luminosidade
Juntando a cor preta a qualquer cor, essa cor vaificando cada vez mais escura.Menos luminosidade
Saturação: Uma cor é saturada quando não contemvestígios de preto.
A claridade ou obscuridade dos tons dependemda claridade cromática da cor pura; Do matiz do tom que server de base para gradação;Do branco e negro que entram na mistura.
Harmonia da cor
Critérios que relacionam a cor
Cromatismo forte: utilizando tons
chamativos. Apresenta grandes
Possibilidades expressivas pelos contrastes
de cor.
Cromatismo débil: emprego de analogias
devalor, tom e intensidade, com contrastes
mínimos, cores graduadas e inclusivamente
monocromáticas .
Critérios de valor: Uso de cores muito
puras, de forma que é difícil diferenciar
quando os contrastes são claros claro
escuro ou de intensidade.
Tons separados da paleta de cores da imagem, pode-se considerá-los análogos.
Contrastes de cor
• Contraste de cor em si• Contraste claro-escuro• Contraste quente-frio• Contraste de
complementares• Contraste simultâneo• Contraste de qualidade • Contraste de quantidade
Contraste claro-escuro
Pablo Picasso. “ Guernica”, 1937
Este contraste é conseguido utilizando o branco, o
negro e a gama de cinzentos entre estes dois tons.
Também denominado contraste de luminosidade escuro, se produz ao confrontar uma cor clara ou saturada com branco e uma cor escura ou saturada de preto.
O claro-escuro de Rembrandt: entre tons,
a luz dos contrastes.
Contraste claro-escuro
Rambrandt
Contraste de cor em si
Contraste de cor em si.
É o contraste entre cores saturadas. Temos como exemplo o contraste de cores fundamentais ou cores puras. Ocontraste é maior quando as cores são separadas por bandas negras ou brancas evitando a radiação na zona de transição.
Wassily Kandinsky. Esboço para a “Composição VII”, 1913
Contraste quente-frio
Contraste de temperaturaPodemos dividir o círculo cromático em dois semicírculos: teremos de um lado as cores entre o amarelo e o azul-violeta, com o centro no azul-claro e do outro entre o azul-violeta e o amarelo, com o centro no vermelho-laranja. No primeiro semicírculo temos uma gama de tons frios. No segundo, uma gama de tons quentes.
Paul Cezáne. "Natureza Morta", 1890-1894
Contraste de complementaresContraste de complementares
Duas cores complementares são as que
oferecem juntas melhores possibilidades de
contraste ( em oposição no círculo
cromático), as quais, misturadas, originaram
um cinzento, porque se neutralizam umas
às outras.
Jean Van Eyck. “Retrato de casamento”,1434
Contraste simultâneo
Contraste simultâneo
Este contraste está relacionado com ocontraste de cores complementares. A nossa visão tem tendência para procurar a cor complementar, havendo influência de uma cor sobre as outras nas sensações visuais. Quando são observadas isoladamente, os valores das cores são os mesmos dos observados em conjunto, como e demonstrado na figura 1 e 2.
fig1
fig2
Contraste de qualidade
Contraste de qualidade
Qualidade de cor é o termo usado
Para definir seu grau de pureza, portanto,
esse é o contraste relacionado ao uso de
cores mais ou menos saturadas.
Paul Klee. " Parque perto de Lu(cerna),1938
Contraste de quantidade
Contraste de quantidade ou extensão
É a relação entre a extensão e a
luminosidade de uma cor, alterando, com
isso, sua força na composição e está
dependente de fatores como os suporte,
tipo de tinta, luz ambiente, saturação, etc.
Pieter Bruegel, o velho, Casamento de Camponeses, 1565