Download - Secessão Vienense - Wiener Werkstatte
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RUPTURA COM O
ACADEMICISMO
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Pster da Primeira Exposio de
Arte da Secesso de Munique
Franz von Stuck, 1893 (ou 1905)
A secesso ou ruptura dos jovens artistas com
as academias oficiais constituiu uma
caractersticas das artes na dcada de 1890,
sobretudo nos pases de lngua alem.
Em Munique em 1892, Berlim em 1898 e, mais
tarde, em Dresden, Dusseldorf, Leipzig e tambm
Weimar, jovens artistas protestaram contra a
dominao que os mais velhos exerciam sobre as
exposies e as polticas voltadas para a arte e
assim organizaram sociedades independentes.
(DEMPSEY, 2003:59)
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A Vereinigung Bildender Knstler
sterreichs-Secession (Associao dos
Artistas Austracos) foi fundada em Viena
em 1897 por dezenove artistas e arquitetos
que se opunham tradio acadmica e
conservadora da instituio oficial local, a
Knstlerhaus (Associao dos Artistas
Vienenses).
(FIELL, 2006:162)
Secesso Vienense
Bookplate (ex-libris) da Associao
dos Artistas Austracos
Gustav Klimt, 1897
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Entre os fundadores mais famosos da ruptura de Viena,
ou Secesso Vienense, estavam os artistas Gustav
Klimt, Carl Moll e Josef Engelhart e os arquitetos Josef
Maria Olbrich, Josef Hoffmann e Koloman Moser.(FIELL, 2006:162)
View of Nussdorf and
Heiligenstadt in twilight
Carl Moll, 1905Capa da revista Ver Sacrum
Koloman Moser, 1901
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Na linha de correntes como o Arts and
Crafts e o Art Nouveau, seus membros
propagavam uma definio mais ampla
da arte, que abrangia as artes aplicadas,
e acreditavam que a arte poderia servir
para o aperfeioamento da sociedade.
(DEMPSEY, 2003:60)
ARTS AND CRAFTS
ART NOUVEAU
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A Secesso Vienense promovia os mais
recentes avanos internacionais nas
belas-artes e nas artes aplicadas.
Para atender essa finalidade, Josef Maria
Olbrich projetou um espao de exposies
permanente, concludo em 1898.
(DEMPSEY, 2003:60)
Espao de
exposies
Pster da Primeira Exposio
da Secesso Vienenese
Gustav Klimt, 1898
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O Edifcio Secesso foi projetado
como uma construo moderna e
funcional, estruturada em formas
geomtricas e coberta por uma
enorme cpula dourada coroada de
folhas de louro um adequado
motivo imperial para Viena.
(FIELL, 2006:162)
Edifcio
secesso
Edifcio Secesso
Joseph Maria Olbrich, 1898
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Esta construo d a impresso de
uma combinao delicada entre um
ateli e um templo, entre um local de
trabalho e um monumento cuja cpula
integra j o motivo imperial dos
loureiros, motivo que Viena parecia
teimar em no esquecer.
(SEMBACH, 2007:216)
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As formas ornamentais da obra de Otto
Wagner so de influncia de Joseph
Maria Olbrich, que possua grande
habilidade para cultivar a ambivalncia
das medidas e das prioridades, e
predileo em transformar elementos
secundrios em elementos principais.
Influncia de
otto wagner
Edifcio Secesso
Joseph Maria Olbrich, 1898
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Externamente decorado
discretamente com frisas
ornamentais que reproduziam
motivos vegetais e animais.
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Sobre sua entrada ostentava a inscrio do crtico de arte Ludwig Hevesi:
Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit (a cada tempo sua arte, a cada
arte sua liberdade), frase que sintetizava o esprito fin-de-sicle de Viena.
(FIELL, 2006:162) (DEMPSEY, 2003:60)
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Entre 1898 e 1905, o Edifcio
Secesso ou Haus der Wiener
Sezession abrigou 23 exposies,
apresentando ao povo vienense o
movimento Arts and Crafts e as
verses do Art Nouveau em diversos
pases, assim como o impressionismo,
o simbolismo, o ps-impressionismo e
a arte japonesa.
(DEMPSEY, 2003:60)
23 exposies
Poster for the Secessions 5th Exhibition
Koloman Moser (1899)
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Poster for the Secessions 4th Exhibition
Alfred Roller, 1899
Color lithograph on paper
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O estilo Secessionista
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Apesar ser frequentemente associada ao
Art Nouveau* estilo que marcou os seus
primeiros trabalhos a Secesso
Vienense foi mais influenciada pelo
Classicismo do que qualquer outro grupo
de artistas reformadores do continente
(FIELL, 2006:162 e 163).
classicismo
*Tanto que na ustria o Art Nouveau era denominado
SezessionstilDesign de
Joseph Maria Olbrich
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A oitava exposio da Secesso Vienense,
realizada em 1900 dedicando-se
exclusivamente s artes decorativas e
arte aplicada inglesa, foi crucial para a
definio do estilo do grupo.
(FIELL, 2006:162)
Vienna Secession
Josef M. Auchentaller (1900)
8 exposio
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PEVSNER, NikolausOs Pioneiros do Desenho
Moderno de William Morris a Walter Gropius.
Trad. Joo Paulo Monteiro. So Paulo: Martins Fontes, 2002.
3 edio. 242 p.
Influncia de Charles Rennie Mackintosh (1868-1928)
A evidente semelhana entre os primeiros interiores de Mackintosh
-- ou, melhor, os interiores de Mackintosh e Margaret Macdonald
e o estilo da Sezession vienense tem sido muito comentada.
O Salo de Ch Cranston, na Bchanan Street,[...].
(PEVSNER, 2002, p.171)
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Hill House, relgio de parede
Charles Rennie Mackintosh
A partir de ento, as formas
retilneas e cores suavizadas de
Charles Rennie Mackintosh
tornaram-se influncia dominante
nos projetos dos secessionistas,
sobrepondo-se ao estilo mais
rococ do Art Nouveau continental.
(DEMPSEY, 2003:60)
Formas
retilneas
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Cadeira para a Hill House
Charles Rennie Mackintosh,
1904
Sedia Chair D.S.3 (1918)
Charles Rennie Mackintosh,
1904
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Hill House, white bedroom
Charles Rennie Mackintosh, 1903
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Reception and Music Room, The
House for an Art Lover
Charles Rennie Mackintosh, 1901
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Reception and Music Room,
The House for an Art Lover
A partir do projeto de Charles
Rennie Mackintosh
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Piano
The House for an Art Lover
A partir do projeto de Charles
Rennie Mackintosh
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Hill House, relgio de parede
Charles Rennie Mackintosh
Reproduo
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The Wassail
Charles Rennie Mackintosh,
1900
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The Musical Review
Charles Rennie Mackintosh,
1896
Charles Rennie Mackintosh
1902
Litogravura
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Poster for 13th Vienna
Secession exhibition
Koloman Moser (1902)
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Poster for 14th Vienna
Secession exhibition
Alfred Roller (1903)
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The 17th Vienna
Secession
Adolf Jettmar, 1903
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Poster for the
Secessions ExhibitionAlfred Roller, 1903
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Embora a arte da Secesso fosse
fundamentalmente Art Nouveau no
estilo, seu design lembrado por um
enfoque ornamental mais geomtrico
(TAMBINI, 2004:12).
Design
geomtrico
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Set of four nesting tables
Josef Hoffmann
Made by J & J Kohn (label)
Vienna, 1905
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Vienna, c. 1903
Chased copper relief of
Goethe by Georg Klimt
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Pia e mesa de toilette no quarto
principal do apartamento Salzer, Viena
Josef Hoffmann, 1902
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Motivos inspirados em coelhosKoloman Moser, 1900-1905
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A rigorosa geometrizao, a nfase
bidimensionalidade e a abordagem
funcionalista das produes
secessionistas tiveram um profundo
impacto nos movimentos modernistas
no campo das artes, da arquitetura e
do design, do Estilo Internacional
Bauhaus e Art Dco.
(DEMPSEY, 2003:61) (FIELL, 2006:163)
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Secessionist style Pitcher and Basin
Dusseldorf, Germany
1895 - 1905
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Em 1905 houve um rompimento
entre os membros da Secesso
Vienense chamados naturalistas,
que direcionavam seu foco para as
belas-artes, e os mais radicais, ou
estilistas, que valorizavam as artes
aplicadas e buscavam estabelecer
laos mais fortes com a indstria.
(FIELL, 2006:162) (DEMPSEY, 2003:61)
Os ltimos se afastaram e
formaram o Klimtgruppe.
(DEMPSEY, 2003:61)
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Apesar disso, a Secesso continuou
como grupo at 1939, quando as
presses do nazismo levaram sua
dissoluo.
Aps o termino da Segunda Guerra
Mundial, a Secesso Vienense se
reestruturou e voltou a promover
exposies, tanto no seu edifcio,
reconstrudo, como em outros locais.
(DEMPSEY, 2003:61)
Poster for the
26th Secessions ExhibitionFerdinand Andri (1906)
Color lithograph
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Poster for the
26th Secessions ExhibitionFerdinand Andri (1906)
Color lithograph
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Secession, 1910
Richard Harlfinger
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Wiener Werksttte
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Motivados pelo Arts and Crafts e
especialmente pela Guild of Handicraft,
dirigida por Charles Robert Ashbee, que
conheceram pessoalmente em uma visita
Inglaterra, em 1903 Josef Hoffmann,
Koloman Moser e o banqueiro Fritz
Wrndorfer fundaram as Wiener Werksttte
(Oficinas de Viena, ou Atelis Vieneses).
(DEMPSEY, 2003:61) (SEMBACH, 2007:19)
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Assim como os movimentos
precedentes que inspiraram a sua
criao, as Wiener Werksttte
tambm dedicavam-se a elevar o
artesanato ao status de arte, e
valorizar o trabalho de artfice.
(FIELL, 2006:185)
Artesanato
com status
de arte
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Os designs produzidos pelas Werksttte
tinham no s as iniciais dos designers,
mas tambm as dos artfices que as
executavam, refletindo a tentativa da
organizao em promover a igualdade
entre artistas e artesos.
(FIELL, 2006:185)
monograma
do arteso
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As assinaturas nos objetos fabricados na
Wiener Werksttte tinham o intuito de
promover a identificao pessoal do
trabalhador com o seu produto.
O monograma do artista configurava-se
em um quadrado e o do arteso em um
crculo (SARNITZ, 2007:39).
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O tratamento dado aos seus
trabalhadores era exemplar, assim
como seus ambientes se
notabilizaram pela limpeza e
claridade. (FIELL, 2006:185)
Tratamento
exemplar ao
trabalhador
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View of Gustav Klimts studio on Josefstdter Strasse 21, Vienna, 1912.
Photograph by Moritz Nhr. Furnishings were designed by Josef Hoffmann
and executed by the Wiener Werksttte. The painting is Klimts Hope II (1907-08), now in the collection of The Museum of Modern Art, New York.
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Entre tentativas similares como as de
Munique, Dresden e outros locais, os
Wiener Werksttte foram a mais
completa.
Alm dos mveis e de decoraes
completas, produziam-se ali jias,
pratas, cermica, vidros e at se
trabalhou o couro.
(SEMBACH, 2007:220)
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Wiener Werkstatte
Textile No. I
c1925 GermanySamowar von J.
Josef Hoffmann, 1904
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Entre 1903 e 1932, os atelis da Wiener
Werksttte produziram refinadas peas de
joalheria, vesturio, mobilirio,
encadernao, papel de parede e objetos
em vidro, ouro, prata, metais, cermica,
couro, txteis e grficos de mais de
duzentos designers.
Entre eles, Otto Prutscher, Michael
Powolny, Jutta Sika, Berthold Lffler, Carl
Otto Czeschka e Emmanuel Josef Margold.
(FIELL, 2006:186) (TAMBINI, 2004:12) (FIELL, 2006:185 e 186)
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Emilie Flge, Viena, 1905-06
Enfim, chegaram mesmo a
confeccionar vesturio que se vendia
nos armazns dos Atelis.
(SEMBACH, 2007:220)
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Em suma, era ali possvel comprar
todos os acessrios de casa e at
inclua uma forma especfica de
divertimento como o cabar
Fledermaus (o Morcego)
(SEMBACH, 2007:220)
Cabar e caf
Fledermaus
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Cabaret Fledermaus 1907 1913A Gesamtkunstwerk by the Wiener
Werksttte
Literature, Music, Dance
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Carto Postal
publicado pela
Wiener Werksttte
Josef Diveky
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Postcard
Published by the
Wiener Werksttte
Josef Diveky, 1908
Color lithograph
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Auditorium in the
Cabaret Fledermaus.
Design de Josef
Hoffmann, 1907
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Cadeira "Bat 8412, concebida para o cabar Fledermaus
Josef Hoffmann, 1907
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Originalmente aplicado no sculo XIX em
referncia s peras de Richard Wagner,
que combinavam msica e drama, o
termo alemo Gesamtkunstwerk pode ser
traduzido como trabalho de arte
completo, ou design unificado.
(FIELL, 2006:94)
Gesamtkunstwerk
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Josef Hoffmann e Peter Behrens foram os grandes
pioneiros do Gesamtkunstwerk, que mais tarde
influenciou a prtica do design total, onde a produo do design e a publicidade dos produtos
vista de forma global. (FIELL, 2006:94)
Posteriormente, foi estendido por
seguidores do Arts and Crafts, como
Charles Rennie Mackintosh e Frank Lloyd
Wright, noo global integrada da
arquitetura e seus interiores, onde o
mesmo criador projetava todos os
elementos mesmo em pequenos
detalhes como maanetas e conjunto de
talheres (FIELL, 2006:94).
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Hoffmann ia ser aquele que estava
apto a criar na sua maior pureza a
variante vienense da Arte Nova.
(SEMBACH, 2007:218)
Assim como Henry van de Velde,
Josef Hoffman dominava diversas
reas do design, e pouco se
escapou sua criao.
(SEMBACH, 2007:219)
Design de Vestido
Josef Hoffmann, 1910
Execuo: Wiener Werksttte
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Trs projetos Gesamtkunstwerk
foram desenvolvidos por Josef
Hoffmann:
O Cabar Fledermaus (1907), o
Sanatrio Purkersdorf (1904-1906)
e o Palcio Stoclet (1905-1911).
Cabaret Fledermaus
(1907 1913)
Sanatrio Purkersdorf
(1904-1906)
Palcio Stoclet
(1905-1911)
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann, (1904-1906)
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann, (1904-1906)
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann, (1904-1906)
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann, (1904-1906)
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann, (1904-1906)
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)
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O Sanatrio Purkersdorf, de Josef
Hoffmann (1906-1906) com uma dura
geometria, que teve influncia na cadeira
de braos cbica, a preto-e-branco, de
Koloman Moser, desenhada
propositadamente para o projeto,
exemplificava o estilo secessionista ps-
1900, e antecipava a abstrao geomtrica
do Movimento Moderno.
(FIELL, 2006:162)
estilo
Secessionista
Purkersdorf Chair
Koloman Moser, 1902 ou 1903
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)
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Cadeira para a sala de jantar do
Sanatrio Purkersdorf
(madeira compensada)
Josef Hoffmann, 1904
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Cadeira para a sala de jantar do
Sanatrio Purkersdorf
(madeira compensada)
Josef Hoffmann, 1904
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Sitzbank - Sanatorium Purkersdorf
Josef Hoffmann/ Wiener Werkstaette,
1903
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Sitzmachine (Mquina de Sentar)
Cadeira para o Sanatrio
Purkersdorf
Josef Hoffmann, 1904-05
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann, 1905-1911
Curiosamente, o Palcio Stoclet,
considerado o grande cone do
primeiro modernismo vienense, foi
construdo em Bruxelas cidade que,
com movimentos como o Art
Nouveau, j tinha comprovado seu
prprio potencial e nenhuma
necessidade de importaes.
(SEMBACH, 2007:222, 230 e 231)
Palcio
Stoclet
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Caracterizado pelo severo retilinearismo
e materiais luxuosos, o Palcio Stoclet
tambm registra o primitivo estilo
secessionista das Werksttte.
(FIELL, 2006:186)
Estilo
secessionista
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Nessa edificao de formas precisas,
onde a simplicidade encontra um
requinte especial, as marcaes de
bronze tm, acima de tudo, uma funo
grfica e visual.
(SEMBACH, 2007:222, 230 e 231)
Funo
grfica
Palcio Stoclet
Josef Hoffmann, 1905-1911
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Na medida em que nunca se v
aparecer nenhuma empena, o edifcio
afasta-se de qualquer referncia
clssica e os contornos, sempre em
ngulo reto, no so perturbados por
diagonais. (SEMBACH, 2007:222, 230 e 231)
Afastando-se
do classicismo
Palcio Stoclet
Josef Hoffmann, 1905-1911
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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V-se a influncia de Mackintosh na
natureza geomtrica do [Palcio Stoclet],
no design linear e despojado e na
ornamentao sbria.
Por favorecer o uso de cubos e
retngulos em seus projetos, Hoffmann
recebeu o apelido de Hoffmann ngulo
reto. (DEMPSEY, 2003:61)
Hoffmann
ngulo reto
Palcio Stoclet
Josef Hoffmann, 1905-1911
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Sala de Jantar do Palcio Stoclet
Mosaicos de Gustav Klimt
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Enquanto [van de Velde] era adepto da
linha, Hoffmann privilegiava as formas
geomtricas, em particular o quadrado.
Mas no o utilizava de modo excessivo,
como lhe censuravam de bom grado os
seus detratores.
(SEMBACH, 2007:219)
quadrado
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Cozinha do Palcio Stoclet
Desenho de Josef Hoffmann
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Postcard
Published by the
Wiener Werksttte
Josef Diveky, 1908
Color lithograph
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann,
(1904-1906)
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verdade que um grande nmero das suas
realizaes mostrava que haviam sido
desenhadas sobre papel milimtrico, o que
lhes dava um carter um pouco esquemtico.
Mas a sua predileo por formas rigorosas
permitia-lhe igualmente disciplinar as coisas.
(SEMBACH, 2007:219)
Formas
rigorosas
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Sanatrio Purkersdorf
Josef Hoffmann, (1904-1906)
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O que seduz nos objetos de Hoffmann
sempre a combinao entre uma elegncia e
uma simplicidade desembaraada e direta,
mistura de preciosismo e aridez.
(SEMBACH, 2007:219)
Palcio Stoclet
Josef Hoffmann, 1905-1911
Elegncia e
simplicidade
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Palcio Stoclet
Josef Hoffmann (1905-1911)
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Dagobert Peche
Em 1914, aps Fritz Wrndorfer emigrar para
a Amrica, o design das Wiener Werksttte
sofreu mudanas.
Dirigidas por Otto Primavesi, seu novo
patrocinador, as Werksttte passaram a
fabricar produtos mais curvilneos e
estilisticamente eclticos exemplificados no
trabalho de Dagobert Peche.
(FIELL, 2006:186)
Produtos
curvilneos
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Poster for an Exhibition of Gustav
Klimt's Stoclet Frieze
Dagobert Peche,1920
Color lithograph poster on paper
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Henry van de Velde encontrava-se
entre os que desenvolveram propostas
de um design que no se restringia a
imitar a natureza, mas artistas como
Josef Hoffmann foram alm, atingindo
uma simplificao rgida do ornamento
que, apesar de tudo, no deixava se ter
origem da contemplao da natureza.
(HEYL, 2009:61)Cesta para Flores
Josef Hoffmann, 1905
fabricado pela Wiener Werksttte
Contemplao
da natureza
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Em uma viagem a Capri, Hoffmann
inspirou-se na paisagem que
formavam os quarteires de casas
para criar sua representao em forma
de contrastes em preto e branco,
uma interpretao que nunca antes
ocorrera na arte artesanal.
(HEYL, 2009:61)
Josef Hoffmann, the ilustration to the
article in "Architektonisches von der
Insel Capri", in: "Der Architekt 3", 1897;
(c) MAK / Georg Mayer
Contrastes em
preto e branco
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Cabaret Fledermaus 1907 1913A Gesamtkunstwerk by the Wiener
Werksttte
Literature, Music, Dance
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Mesa para Karl Wittgenstein
Josef Hoffmann, 1907
Marchetaria em vrios tipos de madeira,
marfim e madre-prola
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Foram esses atributos que tornaram
seu trabalho modelo a ser seguido
por muitos outros designers como
Koloman Moser, com o qual
Hoffmann acabou marcando a
imagem dos Wiener Werksttte.
(SEMBACH, 2007:219)
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Poltrona
Koloman Moser, 1903Suporte para Plantas
Koloman Moser, 1903
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Aquilo que apenas serve para uma s pessoa quase intil, e na
sociedade do futuro vai ter valor aquilo que tem utilidade para todos,
anunciou o belga Henry van de Velde em 1894.
Esse objetivo no foi atingido pela gerao do Arts and Crafts ou do Art
Nouveau, que continuaram dependentes dos gostos do pblico, que
assentavam na individualidade e no na comunidade, o que se aplicava
em particular aos colaboradores dos Wiener Werksttte. (SEMBACH, 2007:19)
Individualidade
x
comunidade
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Apesar de inspirar-se nos ideais do Arts
and Crafts, de William Morris e John
Ruskin, as Werksttte no alinhavam-se
proposta de reforma social das oficinas
inglesas, e nem procuravam desenvolver
produes de baixo custo, acessveis
grande parte da populao.
Eles concentraram suas energias na
reforma do design: belos objetos para uma
clientela abastada. (DEMPSEY, 2003:61)
Clientela Abastada
Bracelete em ouro e diamantes
Josef Hoffmann, 1914.
Produzido pela
Wiener Werksttte
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Os seus membros, especialmente
Hoffmann, recusavam comprometer a
qualidade a troco de ser mais barato, e
insistiam em usar os melhores materiais
disponveis.
Embora esta abordagem assegurasse a
qualidade, tambm impedia o sucesso
financeiro, e teve como resultado que a
influncia democratizante das Werksttte
no fosse to grande como poderia ter sido.
(FIELL, 2006:185) "Rundes ModellJosef Hoffmann, 1910-12
Originalmente em prata, hoje esses talheres so
produzidos em ao inoxidvel polido pela Alessi
-
Mesmo assim, em 1905 as Wiener
Werksttte superaram a reputao da
Secesso Vienense, sendo consideradas
a principal organizao de artes e ofcios
de Viena, com mais de cem
trabalhadores empregados.
(FIELL, 2006:185 e 186) (FAHR-BECKER, 2008)
(DEMPSEY, 2003:61)
Werksttte
x secesso
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Alcanando sucesso alm das fronteiras
da ustria, estabeleceram filiais em Nova
Iorque, em 1921, e Berlim, em 1929, e
continuaram a produzir itens de luxo para
o mercado internacional at seu
fechamento, em 1932.
(FAHR-BECKER, 2008) (DEMPSEY, 2003:61)
(FIELL, 2006:185 e 186)
Loja Wiener Werksttte
Zurique, 1917
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O design progressista dos trabalhos da
Wiener Werksttte influenciou correntes
como o Art Dco, e ocupou o espao entre
a decorativa Art Nouveau e o austero
Modernismo, que na ocasio comeava a
influenciar o aspecto dos objetos
(DEMPSEY, 2003:61) (TAMBINI, 2004:12).