25 DICAS INDESIGN

1. Problemas com a variao de entrelinha na ltima linha do pargrafo? Esse o comportamento

padro do inDesign e para resolver esse dilema habilite a opo Apply Leading To Entire

Paragraph no dilogo Preferences pelo menu Edit.

2. Voc pode (e provavelmente deve) ajustar as configuraes de Justificao padro do InDesign

para obter um melhor resultado ao texto justificado. A partir do submenu do Painel de Pargrafo,

selecione Justification e aplique essas configuraes: 80%, 100%, 120% para Word Spacing; -5 %,

0% , 5% em Letter Spacing e 98% , 100%, 102% em Glyph Scaling.

3. Se voc quer evitar que uma palavra seja hife-nizada, no utilize a quebra de linha forada. Em

vez disso, utilize um desses quatro mtodos:

1) Selecione a palavra e aplique o atributo do submenu painel Caractere > No Break.

2) Selecione a palavra e aplique o atributo do painel Caractere > No Language.

3) Adicione um hfen condicional (Discretionary Hyphen) na frente da palavra.

4) Adicione a palavra ao dicionrio de usurio e aplique um til (~) na frente da palavra.

4. A maneira mais rpida de ajustar um estilo de pargrafo fazer a mudana desejada direto no

pargrafo. Em seguida, com o cursor ainda posicionado sobre o pargrafo pressione Ctrl + Alt +

Shift + R (Command + Option + Shift + R) para redefinir o estilo. Da mesma forma, voc pode

redefinir um estilo de caractere tendo o texto alterado em seleo e pressionando Ctrl + Alt + Shift

+ C (Command + Option + Shift + C)

5. Para exibir de forma rpida a caixa de dilogo Text Frame Options aplique um duplo clique

sobre a caixa de texto com a tecla Alt/Option pressionada (ou pressione Ctrl / Command + B).

6. Voc pode personalizar o texto que o InDesign utiliza quando escolhemos a opo Placeholder

Text do menu Type. Basta colocar o texto que deseja usar num arquivo .txt nome-lo como

Placeholder.txt. Depois disso cole o arquivo na pasta raiz do inDesign. No InDesign CS6 ou superior

voc pode pressionar a tecla Ctrl/Command enquanto escolhe Type > Placeholder Text para

selecionar um idioma.

7. Para aplicar uma marca de tabulao dentro de uma clula de tabela, no adianta clicar na tecla

TAB. Voc pode utilizar o comando de menu Type > Insert Special Character ou uma forma mais

rpida pressionando Shift + Tab.

8. No use no menu Type > Font para selecionar uma fonte! Em vez disso, quando o painel de

controle est definido para o modo de caractere, pressione Command/Ctrl+6 para ativar o cursor no

campo Fonte, em seguida, basta comear a digitar o nome da fonte. Voc tambm pode usar as teclas

de seta do seu teclado para navegar na lista de fontes, uma de cada vez. A partir da verso CC

possvel favoritar famlias de fonte.

9. Para evitar que uma palavra seja sinalizada como um erro de ortografia pelo corretor ortogrfico,

ou mesmo hife-nizada contra a sua vontade, selecione a palavra e aplique No Language na opo

de idioma do painel de controle ou painel caractere.

10. Para editar uma imagem ou vetor inserido no layout aplique um duplo clique com Option/Alt

sobre a imagem. Para edita-la com um software diferente, utilize o boto direito do mouse sobre a

imagem e escolha Edit With para selecionar o software desejado.

11. Voc pode usar a caixa de dilogo do comando File > Place para selecionar mais de um grfico

de uma vez. Tudo bem, isso no novidade. O que, talvez, voc no saiba que todas as

informaes das imagens (resoluo, nmero de pixels, tamanho, entre outras) j esto disponveis

no painel Links. A imagem que est carregada no cursor aparece como a marca LP no lugar do

nmero da pgina, as demais figuram sem informaes de pgina.

12. Um recurso prtico para substituir imagens utilizar a tecla Option/Alt enquanto clica em uma

imagem existente no layout para substitu-la com a imagem carregada no cursor.

13. Na caixa de dilogo Place do menu File segure a tecla Shift ao clicar duas vezes em um arquivo

(ou quando voc clica no boto Abrir) para exibir as opes de importao para o formato de

arquivo que voc est sendo importado. Na imagem temos o painel para controlar as opes de

importao para arquivos PDF.

14. Use atalhos de teclado para mudar rapidamente os atributos de preenchimento e/ou contorno dos

objetos no InDesign.

D = Padro (sem preenchimento, contorno preto).

X = Exchange (alterna entre a edio do preenchimento ou contorno).

Shift + X = Exchange ( troca os valores de cor entre preenchimento e contorno).

/ = None ( define preenchimento e contorno para nenhum).

, (Vrgula) = Aplica a cor usada pela ltima vez.

. (ponto) = Aplica o gradiente usado pela ltima vez.

15. Quando voc tem um quadro de texto selecionado com a ferramenta de seta pressionar a tecla J,

alterna entre Formatao do Texto e Formatao do Quadro no painel Swatches. Em outras palavras,

se voc quiser definir a cor de todo o texto em um quadro, selecione-o com a ferramenta Seleo,

pressione J, em seguida, basta definir a cor de preenchimento (assim, o texto colorido em vez do

quadro).

16. Para criar um polgono, voc pode usar atalhos de teclado para determinar o nmero de lados e o

valor de entrada das faces. Primeiro, selecione a ferramenta Polgono e desenhe um objeto, em

seguida, pressione a barra de espao, uma vez, apenas, para sair do modo de Gridify. Ainda com o

mouse pressionado utilize as setas do teclado para cima ou para baixo para alterar o nmero de lados

do polgono e pressionando as teclas de seta esquerda e direita alteramos o valor de entrada das

faces.

17. Podemos utilizar vetores do Illustrator diretamente no InDesign e continuar a edit-los. Esta

capacidade de copiar e colar vetores entre os dois programas excelente! Mas para funcionar

verifique se na aba Clipboard Handling do painel Preferences, se a opo Prefer PDF When

Pasting est deselecionada.

18. A maneira mais rpida para se aplicar uma pgina mestra num intervalo de pginas selecionar

as miniaturas das pginas no painel Pages e, em seguida, clique com a tecla Option/Alt pressionada

sobre o cone da pgina mestre.

19. Voc pode visualizar uma pgina especfica com o atalho Command/Ctrl + J, digitando o

nmero da pgina ou o prefixo da pgina mestra (como a) e pressionando Return/Enter. Voc

ainda pode pular para uma pgina absoluta (independentemente da numerao de pgina)

adicionando + antes do nmero. Por exemplo, para visualizar a quinta pgina de um documento,

digite +5.

20. Alterne o modo de visualizao do InDesign pressionando W para entrar no modo Preview e ver

como a verso final ir aparecer (ele faz todos os objetos no imprimveis desaparecer, incluindo

qualquer coisa no Pastboard). Pressione W novamente para sair do modo de visualizao. Ento

confira sua pgina, tambm, no modo de apresentao: pressionando Shift + W, onde todos os

menus e os painis desaparecem. uma tima maneira de apresentar o documento para o seu chefe

ou cliente! Pressione Esc ou Shift + W novamente para sair.

21. Voc pode alternar entre os documentos abertos ao pressionar Command/Ctrl +

~ , Command/Ctrl + Shift + ~

22. Para rolar a visualizao da tela ao mesmo tempo pressione Page Up / Page Down. Para rolar

uma pgina de cada vez pressione Shift + Page Up / Page Down. Para rolar um spread (pginas

duplas) de cada vez: Aplique Fit to Page no menu View, em seguida, pressione Option/Alt + Page

Up / Page Down.

23. Para selecionar todos os itens em uma camada: use Option/Alt + clique sobre o nome da

camada no painel Layers.

24. Para restaurar as preferncias default do InDesign pressione Ctrl + Alt +

Shift / Command+Option+Shift logo aps iniciar o programa. Se voc no visualizar o box

perguntando Excluir arquivos de preferncia do InDesign?, ento voc no foi rpido o bastante.

Quando o InDesign comea a se comportar de forma estranha, esse o primeiro comando a ser

utilizado para reestabelecer a ordem.

25. Uma forma rpida para se aplicar estilos e acessar qualquer comando de menu atravs do

pouco conhecido Quick Apply. Pressione Ctrl+ Enter / Command+Return para visualizar o

painel. Depois disso basta iniciar a digitar o nome do estilo ou do comando que deseja utilizar.

Muito prtico.

IMPRESSO & EDITORAO - DICAS E CONCEITOS

TIPOS DE PAPIS 1. COUCH - Suas caractersticas bsicas so: a lisura de suas folhas, a tima qualidade de impresso e sua microporosidade, ou seja, quando a tinta depositada permanece na superfcie do papel, garantindo assim cores mais vivas no impresso. Esse papel muito utilizado pelo mercado para fazer folders, flyers, catlogos, cartes de visita, folhetos, volantes, malas-diretas, cartazes, revistas, enfim, uma variedade de materiais promocionais, de publicidade e tcnicos que exigem um aspecto profissional em sua apresentao. Pode ser encontrado com aspecto brilhante ou fosco. As gramaturas mais utilizadas so: Couch Brilhante: 90, 115, 150, 170, 230 g/m Couch Fosco: 115, 150, 170, 230 g/m 2. OFFSET - Assemelha-se ao papel sulfite, porm suas caractersticas tcnicas so diferentes. Por ser macroporoso, esse papel absorve muito mais tintas. Sua vantagem que podemos escrever e fazer anotaes nesse papel. Seu preo tambm uma vantagem, j que custa menos que os couchs. um papel bastante verstil, utilizado em folhetos, volantes e principalmente em papelaria interna (envelopes, papel carta, blocos, etc.), mas no recomendado para impressos coloridos (cromias). Gramaturas mais utilizadas: 75, 90, 120, 150, 180, 240 g/m 3. AUTO-ADESIVO - So recobertos de um lado com adesivos a base de resinas ou gomas sintticas, capazes de aderir imediatamente s superfcies pelo seu contato. No mercado grfico comum fazermos referncia aos tipos de cola utilizadas como sendo acrlica, borracha ou removvel. O auto-adesivo composto por trs partes: frontal, adesivo e protetor (liner). Para a parte frontal comumente emprega-se o papel offset ou couche para utilizao em reas internas. No existe um auto-adesivo que funcione em todo tipo de superfcie, sendo de fundamental importncia definir claramente o substrato onde ser aplicado o auto-adesivo, bem como consultar nossos vendedores a fim de escolher o tipo de cola mais adequado a parte adesiva. A temperatura, incidncia de luz solar, presso excessiva e umidade afetam tambm diretamente o seu desempenho.

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A superfcie a ser aplicada deve ser limpa e isenta de sujeiras, gorduras e poeira que possam prejudicar a performance do produto. Recomendamos que o destaque do adesivo seja feito pelas laterais em seus pontos centrais, nunca pelas pontas ou cantos do adesivo. A oleosidade/suor natural existente em nossa pele, faz com que o contato do dedo dilua a cola, facilitando assim o desprendimento das pontas do adesivo caso seja aplicado pelas pontas.O auto-adesivo no adere sozinho, preciso pression-lo frontalmente sobre a superfcie ou substrato a ser aplicado. Para a limpeza de resduos de adesivo / cola deixados em sua embalagem, indicada a utilizao de benzina retificada ou uma mistura de 50% de benzina retificada e 50% de lcool etlico. A soluo deve ser aplicada com um pano sobre a superfcie. Para a limpeza prvia de superfcies para aplicao do auto-adesivo cujo substrato seja de poliolefina ou produtos que contm desmoldantes, recomendada a utilizao de lcool etlico 96GL. aconselhvel o armazenamento dos adesivos em suas embalagens originais disponveis no mercado, retirando somente o necessrio para sua utilizao imediata e deixando o restante embalado a fim de conservar suas caractersticas originais. 4. AUTO-COPIATIVO Produzem cpias duplicadas sem a necessidade de se intercalar folhas de papel carbono. As folhas utilizadas como primeira via (auto-copiativo CB), sofre a aplicao em seu verso, de uma tinta que contm produtos qumicos reagentes e incolores dentro de microcpsulas. Em vias intermedirias (CFB) a frente e o verso sofrem a aplicao das microcpsulas. J na ltima via (CF) as microcpsulas esto presentes somente na parte frontal do papel. 5. CARTO So papis revestidos que tem como caractersticas a resistncia. Possuem semi-brilho e so muito utilizados para embalagens, postais, displays, capas de livros, rtulos, etc. Geralmente os impressos nestes papis utilizam acabamento especial (plastificao ou verniz U.V.) para dar maior brilho e aumentar a sua durabilidade. Os tipos mais utilizados so o duplex 250 g/m e o triplex 250 g/m. Carto duplex: Carto com duas camadas de celulose branca, miolo de celulose pr-branqueada e cobertura couch em somente um dos lados. Suas aplicaes so em capa de livros em geral, pastas, embalagens para produtos alimentcios, cosmticos, impressos publicitrios alm de produtos que exijam envase automticos. Carto triplex: Carto com trs camadas, duas com celulose pr-branqueada e a terceira de celulose branca com cobertura couch. Suas aplicaes so em capa de livros em geral, cartuchos em geral (para produtos farmacuticos, alimentcios, higinicos), embalagens para eletro-eletrnicos, embalagens para brinquedos, vesturios e displays. 6. VERG Suas caractersticas so marca d'gua formando ranhuras em forma de linhas, aparncia artesanal, formao de folhas homogneas, resistncia das cores luz, controle colorimtrico sendo adequado para impresso: offset, tipografia, relevo e etc. Suas aplicaes so para papis timbrados, convites, catlogos, capas, trabalhos publicitrios, cartes de visita, mala-direta e guarda de livros. 7. CARTOLINA/COLORIDOS Apresenta colorido na massa, boa lisura para impresso, controle colorimtrico e continuidade das cores. Suas aplicaes so em trabalhos publicitrios, papis timbrados, envelopes, convites, catlogos, blocos, capas, folhetos, cartes de visita e mala-direta. 8. RECICLADO A utilizao de papis reciclados representa um compromisso com o meio ambiente e com a sociedade. So geralmente empregados em folders, folhetos, cartazes, convites, mala-diretas, sacolas, agendas, calendrios e papelaria em geral. So papis produzidos com fibras recicladas, quer sejam de aparas pr-consumo (internas) ou ps-consumo (externas). Essas aparas, principalmente as externas, so submetidas a tratamentos que lhes confere um elevado grau de limpeza. Em geral, possuem cor natural e que podem sofrer variao tonal de um lote para outro, resultado das aparas utilizadas. sempre importante observar que a biodegradabilidade, o baixo impacto sobre o meio ambiente bem como a possibilidade de confeccionar impressos que valorizam sua marca, so os aspectos positivos explorados na utilizao de papis que preservam os recursos naturais.

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9. SUPERBOND So papis coloridos de baixa gramatura, muito utilizados na confeco de notas fiscais, pedidos entre outros. Originalmente, era um papel feito todo com pasta, usado pelos norte-americanos na impresso de ttulos da dvida pblica (bonds); a denominao se estendeu depois aos papis timbrados com bastante cola, relativamente leves e constitudos de pasta de trapos, pasta qumica de melhor qualidade ou mistura de ambos. Suas aplicaes so em cadernos, blocos, envelopes, talonrios e servios gerais de escritrio. Continuao OFF-SET: Papel com bastante cola, superfcie uniforme livre de felpas e OFF-SET: Papel com bastante cola, superfcie uniforme livre de felpas e penugem e preparado para resistir o melhor possvel a ao da umidade, o que de extrema importncia em todos os papis para a impresso

pelo sistema offset e litogrfico em geral. Sua aplicao na impresso para miolo, livros infantis, infanto-juvenis, mdicos, revistas em geral, folhetos e todo servio de policromia. OFF-SET TELADO: Suas caractersticas so textura e gofrado. Sua aplicao em calendrios, displays, convites, cartes de festas e peas publicitrias. POLEN RSTIC: Papel com um toque rstico e artesanal. usado em livros quando necessrio papeis mais espessos, sem aumento do peso do livro. OFF-SET/Policromia: usado em papel para miolo, guarda livros e livros de arte.

POLEN BOLD: Papel com opacidade e espessura elevada. um offset de tonalidade diferenciada, excelente opacidade e maior espessura. Sua tonalidade reflete menos a luz, permitindo uma leitura mais agradvel. POLEN SOFT: Papel com tonalidade natural, ideal para uma leitura mais prolongada e agradvel. Suas aplicaes so em livros instrumentais, ensaios e obras gerais. ALTA PRINT: Papel offset 'top' de categoria, com alta lisura, brancura e opacidade. Produzindo atravs do processo 'soft calender on-machine', oferece a melhor qualidade de impresso e definies de imagens. COUCH: Papel com uma ou ambas as faces recobertas por uma fina camada de substncias

minerais, que lhe do aspecto cerrado e brilhante, e muito prprio para a impresso de imagens a meio-tom, e em especial de retculas finas. Para a impresso de textos o papel gessado muito ldico e por isto incmodo vista. Defeito que se tem procurado contornar com a criao das tonalidades mate. O termo francs 'Couch' (camada) usadssimo entre ns, onde chegou a assimilar-se em couch. necessrio distinguir couch de duas faces de alguns papis simplesmente bem acetinados, que com eles se confundem; molhando-se e friccionando-se uma extremidade do papel, se for couch, a camada de branco desfaz-se. COUCH L1: Papel com revestimento Couch brilhante em um lado. Policromia. Suas aplicaes so sobre capas, folhetos e encartes.

COUCH L2: Papel com revestimento Couch Brilhante nos dois lados.Policromia. Suas aplicaes so em livros, revistas, catlogos e encartes. COUCH MONOLCIDO: Papel com revestimento couch brilhante em um lado. Mas liso no verso para evitar impermeabilidade no contato com a gua ou umidade. Suas aplicaes so em embalagens, papel fantasia, rtulos, out-doors, base para laminao e impressos em geral. COUCH MATTE: Papel com revestimento couch fosco nos dois lados.Suas aplicaes so em impresso de livros em geral, catlogos e livros de arte. COUCH TEXTURA: Papel com revestimento couch brilhante nos dois lados, gofrado, panam e skin (casca de ovo). Suas aplicaes so em livros, revistas, catlogos, encartes, sobrecapas e

folhetos. COUCH TEXTURA SKIN: Papel com revestimento couch texturado nas duas faces imitando casca de ovo.

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COUCH TEXTURA PANAM: Papel com revestimento couch texturado nas duas faces imitando

trama de uma tela de linho.

COUCH ESPECIAIS: COUCH COTE: Papel branco revestido com camada couch de alto brilho 'Cast Coated', sendo o verso branco fosco. DUPLEX COTE: Cartolina branca revestida com camada couch de alto brilho 'cast coated', sendo verso branco fosco.

COLOR COTE: Papel revestido com camada couch de alto brilho 'Cast Coated' em cores pastis e intensas: azul, verde, rosa, amarelo, chamoi vermelho, preto, prata e ouro, verso branco fosco. PEARL COTE: Cartolina perolada. DOBLECOTE: Papel branco, revestido com camada couch de alto brilho 'Cast Coated' em ambas as faces. GOFRACOTE: Papel branco revestido com camada couch de alto brilho 'Cast Coat' grofado nos moldes: linho fino e casca de ovo, sendo o verso branco fosco.

LAMICOTE: Carto laminado com polister metalizado nas cores: prata, ouro e outras, sendo o verso branco fosco. METALCOTE: Papel 'Cast Cote' metalizado a vcuo nas cores: prata e ouro, sendo o verso branco fosco. FILM COATING: Papel revestido e calandrado na mquina de papel, com excelente reproduo de cores e brilho, alta definio de imagens e superior qualidade de impresso. Esse papel intermedirio entre o papel offset e o couch. TOP PRINT: Suas caractersticas so alvura, sedosidade, lisura, opacidade superior, fidelidade na reproduo de cromos, fotos e ilustraes, maior produtividade na impresso, menor carga de

tinta utilizada para obter-se a mesma densidade de cor. Sua aplicao em tablides, malas diretas, jornais de imprensas, house organs, impressos promocionais, livros didticos, revistas tcnicas, folhetos e manuais OPALINE: Apresenta excelente rigidez (carteado), alvura, lisura, espessura uniforme. Sua aplicao em cartes de visita, convites e diplomas. VERG: Suas caractersticas so marca d'gua, aparncia artesanal, formao de folhas homogneas, resistncia das cores luz, controle colorimtrico e adequado para impresso: offset, tipografia, relevo e etc. Suas aplicaes so para papel de carta, envelopes, catlogos, capas, trabalhos publicitrios, cartes de visita, formulrios contnuos, mala-direta, para miolo e guarda de livros.

COLOR PLUS: Apresenta colorido na massa, boa lisura para impresso, sem dupla face, resistncia das cores luz, estabilidade dimensional, controle colorimtrico e continuidade das cores. Suas aplicaes so em trabalhos publicitrios, papel para carta, envelopes, convites, catlogos, blocos, capas, folhetos, cartes de visita, mala-direta, formulrios contnuos. SUPER BOND: Originalmente, era um papel feito todo com pasta, usado pelos norte-americanos na impresso de ttulos da dvida pblica (bonds); a denominao se estendeu depois aos papis de carta com bastante cola, relativamente leves e constitudos de pasta de trapos, pasta qumica de melhor qualidade, ou mistura de ambos. Suas aplicaes so em formulrios contnuos, cadernos, blocos, envelopes, talonrios e servios gerais de escritrio.

FLOR POST: Tem um de seus lados brilhante, que d uma opo a mais para obter-se uma melhor qualidade de impresso. Suas aplicaes so em vias de notas fiscais, pedidos, cpias de carta e documentos. CARTOLINA: Cartolina e Papelo um intermedirio entre papel e o papelo. fabricado diretamente na mquina, ou obtida pela colagem e prensagem de vrias outras folhas. Conforme a grossura, diz-se cartolina ou papelo. Na prtica diz-se carto, se a folha pesar 180 gramas ou mais por metro quadrado; menos que isso, papel. A distino entre cartolina e papelo costuma-se fazer pela grossura; papelo quando supera o meio milmetro.Os papeles so compostos de

diversos tipos de pastas, segundo a sua finalidade e utilizao. So de pasta mecnica, pasta de

palha, pasta mecnica com qumica, para obter mais resistncia; para o papelo gris a pasta usada com papis e restos de trapos, manilha e outros. Suas aplicaes so em pastas, fichas, cartes e de uso escolar. CARTO GRAFIX: Carto de massa nica, ideais para policromia. indicado para capas e permite plastificao. CAPA TEXTO: Papel com aparncia artesanal. indicado para miolo e guarda de livros. CARTO TRIPLEX: Carto com duas camadas de celulose branca, miolo de celulose pr-branqueada e cobertura couch em um dos lados. Suas aplicaes so em capa de livros em geral, embalagens para produtos alimentcios, cosmticos, impressos publicitrios, produtos que exijam

envase automticos e pastas. CARTO DUPLEX: Carto com trs camadas, duas com celulose pr-branqueada e a terceira de celulose branca com cobertura couch. Suas aplicaes so em capa de livros em geral, cartuchos em geral (para produtos farmacuticos, alimentcios, higinicos), embalagens de disco, embalagens para eletro-eletrnicos, embalagens para brinquedos, vesturios, displays e elaminaes em micro ondulado. PAPEL JORNAL: Produto base de pasta mecnica de alto rendimento, com opacidade e alvura adequadas. fabricado em rolos para prensas rotativas, ou em folhas lisas para a impresso comum em prensas planas. A superfcie pode, ainda, variar de speras, alisada e acetinada. Suas aplicaes so em tiragens de jornais, folhetos, livros, revistas, material promocional, blocos e

tales em geral. PAPEL KRAFT: Papel muito resistente, em feral de cor pardo-escuro, e feito com pastas de madeira tratada pelo sulfato de sdio (Kraft = fora). usado para embrulho, sacos e sacolas. MICRO ONDULADO: Carto especial que, em lugar de constituir folha plana, forma pequenos canais salientes e reentrantes. usado na embalagem de mercadorias quebradias, ou trabalhos diferenciados. PAPIS RECICLADOS/IMPORTADOS: Esses papis so reciclados, constituindo de 50% papis aparas (sobra de papel), sem impresso. O restante variam de 20-50% de papis impressos

reciclados ps-cosumido, variando de acordo com o efeito que se deseja obter. Alm de alguns mais especficos que so reciclados em 100%, outros utilizam-se de anilinas em processo exclusivo de fabricao. Todos os papis oferecem uma variedade muito grande de cores e textura, proporcionando ao usurio um resultado diferenciado dos papis freqentemente utilizado. ideal para impresses finas em livros de arte, hot stamping, relevo seco, obras de arte, efeitos de porcelana, impresso em jato de tinta e impresso laser. PAPEL CANSON: Papel colorido utilizado em colagens, recorte e decoraes.

Glossrio dos termos grfico utilizados em produo grfica:

Offset (sistema de impresso): Offset um sistema de impresso indireta, ou seja, o papel no entra em contato com a matriz; esta acoplada em um dos cilindros da mquina e transfere a imagem para outro cilindro revestido de borracha (cauchu) que por sua vez imprime o suporte. Este sistema, que se originou da Litografia em 1900, por Rubel Ira, o mais verstil, que permite impresso em plsticos, metais, papeles e at mesmo pano entre outros tipos de suporte. O termo offset tambm se aplica para papis do tipo "sulfite".

Digital (sistema de impresso): Este sistema de impresso pode utilizar raios laser modulados enviando a informao para um tambor fotossensvel, que por meio de um feixe cria uma imagem eletrosttica de uma pgina completa, que ser impressa. Em seguida, a imagem transferida a um tambor por meio de um p ultrafino chamado de toner que adere apenas s zonas sensibilizadas. Quando a folha de papel passa pelo tambor, a imagem formada em sua superfcie. O papel j com a imagem passa por um aquecedor chamado de fusor, o qual derrete o toner fixando-o na pgina. A impresso digital pode ainda utilizar a tecnologia jato de tinta onde sistemas dotados de uma cabea de impresso ou cabeote com centenas de orifcios, despejam milhares de gotculas de tinta por segundo, comandados por um programa que determina quantas gotas e onde devero ser lanadas formando a mistura de tintas aplicada.

Cores:

1) bsicas de impresso: ciano, magenta, amarelo e preto (CMYK). 2) quadricromia: servio impresso nas quatro cores de impresso. 3) 4x4: expresso usada para designar uma impresso em quadricromia na frente e no verso de uma lmina ou pgina. Existem variaes: 4x1 (4 cores na frente e 1 no verso); 4x2 (4 cores na frente e 2 no verso) e 4x3 (4 na frente e 3 no verso) ou mais. 4) Pantone Matchning System: sistema de seleo de cores desenvolvido pela Pantone Inc., a partir de 8 cores primrias especiais que so combinadas em mais de 740 tons diferentes. Esse sistema amplamente utilizado pela indstria grfica mundial. 5) Escala de cores: um guia de cores combinadas em C+M+Y, K+C. K+M e K+Y. A escala progressiva de 0 a 100% de densidade usada habitualmente como referncia na reproduo de cromos, simulando o resultado no impresso. Em tempo: C - cyan (azul); M - magenta; Y - yellow (amarelo); K - black (preto). 6) Cores puras: so tintas fabricadas j na tonalidade final desejada de maneira a reduzir o custo de impresso quando o impresso necessita somente de 1 ou 2 cores de impresso ou ainda quando um servio ser impresso atravs do sistema de quadricromia (4 cores) mas ter grande rea de uma determinada tinta devendo esta ser aplicada exclusivamente (5 cores). Como exemplo temos algumas tonalidades mais utilizadas e de estoque comum ao segmento grfico tais como: verde bandeira, azul bronze reflexo, laranja mdio, vermelho neutro, entre outras. Layout: Esboo de um anncio ou pea publicitria bem acabado e prximo da arte-final. Arte-final: Trabalho de arte, quando terminado e pronto para produo ou apresentao. Boneca: Apresentao em forma de layout de uma pea acabada. CTP (computer-to-plate): o processo de produo das chapas usadas na impresso offset atravs do qual a matriz (chapa) gravada atravs de laser ou de luz utra-violeta, controlado por um computador de forma similar s impressoras laser. Isto permite que a chapa seja gerada diretamente de um arquivo digital, sem a necessidade da produo de um fotolito intermedirio.

Fotolito: Filme que apresenta o trabalho (pea publicitria) pronto para a reproduo em chapa para a impresso off-set dividido individualmente por cores de impresso.

Imposio: Mtodo de disposio de pginas de forma a aproveitar a folha onde o material ser impresso, para que depois da dobradura e do corte do papel, as pginas estejam devidamente intercaladas e posicionadas.

Moir (pronuncia-se moar): Padres indesejveis que ocorrem quando as reprodues so feitas a partir de originais impressos (frequente quando uma foto escaneada de algo j impresso e no da foto original).

Stripping: Emendas e correes de ltima hora feitas no filme limpo. O stripping s pode ser aplicado em reas livres de retculas e quase sempre no filme do preto. Tira-retira: Termos usado em artes grficas para designar o processo de cpia frente e verso numa nica chapa. Assim possvel imprimir frente e verso numa nica passagem. Depois vira-se o papel e, utilizando a mesma chapa, casa-se a frente + verso e verso + frente.

Ganho de ponto

Ganho de ponto a variavl mais importante a ser controlada no processo de impresso e refere-se ao aumento do tamanho do ponto de retcula quando se comparam os filmes da separao de cores do fotolito ou ctp e a reproduo impressa na grfica. Isto , a dilatao do ponto causada por exposio incorreta, pela presso entre chapa, blanqueta e cilindro de contrapresso na impressora, ou pela expanso da tinta ao penetrar no papel. Segundo padres internacionais o ganho de ponto pode variar de 5% a 35%, dependendo da qualidade da tinta aplicada e do tipo de papel. O ganho de ponto causa o escurecimento dos tons mdios que so normalmente os pontos de 50%. A princpio, quanto maior a lineatura, melhor ser a qualidade obtida na reproduo da imagem, porque ela parecer mais ntida e bem definida. No entanto, lineaturas muito altas so difceis de serem impressas porque tm maior ganho de ponto, alterando consideravelmente as tonalidades reproduzidas na impresso.

O tipo de papel tambm tem grande influncia na qualidade de impresso dos pontos de retcula. Quanto mais spero for o papel de impresso, maior ser o ganho de ponto e mais difcil o controle de qualidade. Assim, muito importante adequar a lineatura de retcula ao papel e tambm ao sistema de impresso. Como referncia, recomendamos alguns valores para serem utilizados em impresso offset em dois sistemas: sistema mtrico, usado tradicionalmente em grficas e fotolitos, e sistema no mtrico, normalmente adotado nos softwares de editorao eletrnica. Mesmo assim, um jogo de filmes de separao reticulados, impressos em diversas impressoras e sobre variados tipos de papis, podem produzir diferentes porcentagens de ganho de ponto, que variam de um valor aceitvel at valores inadimissveis. Portanto, o segredo para uma boa reproduo de cores reduzir o tamanho dos pontos dos tons mdios conforme as condies de impresso.

Produo grfica avanada

Dobras: quanto ao acabamento do impresso, alguns cuidados devem ser tomados em relao s dobras. recomendvel evit-las sobre reas que receberam cores escuras. Dificilmente, aps a dobra, as fibras do papel no sero reveladas, provocando aquele aspecto desagradvel de "quebrados" brancos. Esse fenmeno pode ocorrer mesmo que a dobra tenha sido previamente vincada. Outro erro muito comum em materiais com duas ou mais dobras a produo de todas as partes do trabalho no mesmo tamanho, fazendo com que haja sobreposio das partes ou ainda uma dobra muito justa. Lembre-se de fazer a compensao das dobras, como por exemplo: um material A4 em formato paisagem (deitado), dever ter 2 partes com 10 cm e a terceira com 9,7 cm, ficando com 10 x 21 cm no formato fechado.

Compensao de Pginas: dependendo do nmero de pginas de um impresso com acabamento de lombada canoa (grampeada) h necessidade de compensao das pginas em virtude do nmero de lminas - quanto mais volumoso, maior a diferena. A lmina central ficar menor do que a capa. Faa um boneco para verificar e prevenir esse problema, calculando uma compensao das pginas. Tonalidades CMYK: os percentuais de cores em quadricromia: (ciano + magenta + amarelo e preto) nunca devem ultrapassar 320%. Quando isto ocorre, haver uma

saturao de carga de tinta no papel, comprometendo a qualidade do impresso. Lembre-se: o processo grfico reproduz a gama de cores utilizando as quatro cromias bsicas (ciano + magenta + amarelo e preto). Muitas cores que vemos no monitor (cores RGB - Red (vermelho), Green (verde) e Blue (azul)) ou que observamos em um cromo (tom contnuo), por exemplos, so impossveis de serem reproduzidas no sistema offset. Esta "deficincia" inerente aos processos diferentes de formao de cores e ocorre como observamos abaixo, principalmente, com laranjas, azuis e verdes.

Cor da Base: todo mundo sabe, mas bom lembrar que, ao usar em seu projeto 100% preto (chapado) em uma rea considervel do impresso (jamais em detalhes pequenos, letras, etc.), conveniente cal-lo (usar mais uma cor de base) com pelo menos 30% de ciano. Tal procedimento ir garantir uma cobertura mais uniforme do preto, evitando manchas.

Cores Chapadas: na utilizao de cores chapadas escuras altamente recomendvel especificar sempre a aplicao de camadas protetoras nos impressos (verniz UV, plastificao ou laminao). Isto evita que o material fique comprometido pelas desagradveis manchas causadas pela oleosidade natural dos dedos de quem o manusear, alm de evitar o "decalque" (transferncia de tinta) de um impresso ao outro quando estes forem empilhados para a embalagem final. Por questes tcnicas de impresso o verso deve seguir a mesma nuance de cores da frente do produto para evitar o decalque do impresso, verso escuro a frente dever ser escura e vice-versa, verso claro a frente dever ser clara e vice-versa. Degrads com preto: para que o efeito degrad utilizando-se preto seja natural,

necessrio cal-lo com a cor do degrad, ou as cores intermedirias podero parecer desbotadas. Observe abaixo que para a formao do degrad foram acrescentados os mesmos percentuais de cores que compes a cor do vermelha do outro lado. Lembre-se de convert-lo posteriormente para bitmap.

Cores Especiais: procure consultar as "tabelas de cores" para prever como ser a reproduo de uma determinada cor especial. Nunca tome como base a tonalidade da cor percebida no monitor. Para se obter uma determinada cor Pantone em CMYK procure em uma tabela especfica, denominada "solid to process". Voc j deve ter percebido que as tabelas Pantone possuem, aps o cdigo numrico, a letra "U" ou a letra "C". Estas letras designam o tipo de suporte utilizado para reproduo daquele determinado tom e o resultado que ser obtido. (U de uncoated) e (C de coated). Uncoated refere-se aos papis que no possuem revestimento, como o offset ou alta-alvura. Coated so aqueles revestidos, como os couchs. Por isso bom atentar para as diferenas da reproduo das cores, que tm os seus tons bastante alterados em funo do tipo de papel utilizado.

Fios e Traos: no use espessura de fios "Hairline", eles ficaro quase invisveis a uma resoluo acima de 1200 DPI, utilize 0.5 ponto para fios finos. Evite ao mximo tambm a insero de molduras com filetes aplicados prximos ao corte do impresso, pois mesmo nos equipamentos de corte/guilhotinas mais avanadas podem ocorrer variaes de +/- 1 mm. no corte o que ocasionar o efeito abaixo indesejvel.

Lminas: existe uma confuso muito grande em relao terminologia empregada para designar folhas, pginas e lminas. Uma folha nada mais que uma folha de

papel. Tem sua frente e seu verso. A pgina refere-se a uma das faces do papel (um lado de impresso). Exemplo: uma folha tem duas pginas. J a lmina uma forma de especificao de um produto grfico. Exemplo: um boletim com 16 pginas possui 4 lminas. Portanto, considere mltiplos de quatro para a elaborao de um impresso com vrias lminas. Um boletim ou uma newsletter, com uma dobra, sempre impresso em mltiplos de 4 pginas, denominados cadernos. Portanto, um caderno tem, neste caso, quatro pginas.

Impresso Sangrado: em um projeto de impresso sangrado (quando o grafismo supera o formato final do papel), no esquea de deixar margem impressa de pelo menos 3 mm para a operao de corte evitando assim o aparecimento de filetes brancos prximos ao corte do papel.

Veja abaixo um exemplo de impresso sem sangria (a impresso no se prolonga at as bordas do papel)

E abaixo outro exemplo de impresso agora com sangria no topo e nas laterais do papel

Informaes para Impresso: quando encaminhar um trabalho, fornea as informaes necessrias, anexando indicao de cores, bonecos, esquemas de montagem, corte, colagem, intercalao. Este procedimento ir garantir rapidez na execuo. No mande arquivos com pginas em branco ou com pginas que no devem ser impressas. Oramento: ao solicitar um oramento grfico bom manter sempre um check-list dos itens. Isto ir facilitar o trabalho do oramentista e com certeza, agilizar o seu tambm. a) Formato - Especifique as dimenses do impresso. Caso ele possua dobras, h necessidade de fornecer o formato aberto e o formato fechado. Exemplo: uma revista que possua o formato fechado 210 x 280 mm com uma dobra central. O formato fechado 210 X 280 mm, e o aberto, 420 x 280 mm. Vale lembrar que a especificao de formato deve estar baseada em algo denominado pelas grficas como "aproveitamento de papel". Isto nada mais que o melhor aproveitamento de folhas enquadradas do seu impresso nas folhas inteiras de formatos padres do mercado. Exemplo: se o formato do papel utilizado pela grfica 66 x 96 cm, deve-se calcular formatos que aproveitem da melhor forma possvel a rea til da folha para evitar desperdcio. conveniente consultar sempre a GCom para saber qual o formato do papel utilizado para aquele servio especfico. b) Nmero de lminas ou nmero de pginas - Indique quantas lminas de formato aberto tem o seu material. Caso tenha dvida nesse item converse com o oramentista, que ele poder ajud-lo. c) Cores de impresso - Informe o nmero de cores utilizado tanto na frente quanto no verso do papel. Da vem a configurao utilizada: 1 x 1, 4 x 4, 4 x 2 cores. No esquea de informar sobre a utilizao de cores especiais (escala Pantone) ou quadricromia (cores de escala padro). d) Tiragem - Estabelea a quantidade de impressos desejados. Para impressos em offset, h uma economia de escala (quanto maior a tiragem, menor o custo unitrio). e) Acabamento - Existe uma variedade muito grande de acabamentos para o produto grfico. Antes de especific-lo, procure conversar com a grfica para saber o mais conveniente ao seu produto. Via de regra, so esses os tipos de acabamento mais freqentes:

o Lombada canoa: acabamento de grampos e folhas apenas dobradas ao meio. o Lombada quadrada: tipo livro, com lombada reta, podendo ser colado ou

costurado.

o Dobra: nmero de dobras do impresso. Para papis mais grossos, confira se h necessidade de vinco, para no "quebrar" na dobra.

o Plastificao/Laminao: pelcula aplicada ao impresso deixando-o com um aspecto brilhante no caso da plastificao brilho ou acetinada no caso da laminao BOPP. Informe sempre em qual(is) face(s) do papel ser aplicado.

o Verniz: o verniz de cura ultra-violeta (UV) pode ser aplicado em toda a rea do impresso (total) ou ainda em reas especficas (com reserva) em que se deseje ressaltar com brilho, tais como sua logomarca, uma foto, etc. Informe sempre em qual(is) face(s) do papel ser aplicado e no caso do verniz com reserva o percentual da rea a ser aplicada. No deixe o verniz com reserva facear as reas de corte do impresso, caso isto ocorra o verniz ir se desprender do papel.

o Raspadinhas: cobertura destinada a ocultar reas do impresso de maneira a promover a curiosidade em seu material promocional. Informe sempre em qual(is) face(s) do papel ser aplicado bem como o percentual da rea a ser aplicada.

o Corte especial: aquele corte feito com facas de corte e vinco. Esse tipo de acabamento sempre necessrio quando o formato do impresso for irregular (no retangular/quadrado) e no puder ser feito em guilhotina.

Ponto de Retcula: na medida do possvel, deve-se evitar retculas com percentual acima de 50% aplicados prximos a elementos chapados. Provas: provas feitas a partir de impresso digital apresentam algumas distores em relao reproduo das cores, embora o resultado seja bastante satisfatrio. Normalmente, nestas provas, as cores so muito estimuladas e tornam-se extremamente vibrantes. Para impressos produzidos no sistema offset de impresso atravs de tintas puras (no elaboradas atravs do sistema de quadricromia) a GCom disponibiliza pastilhas impressas nestas cores, para consulta prvia (disponveis em papel couche brilho e em papel offset), assim voc pode indentificar facilmente a tonalidade final da cor a ser impressa antes de colocarmos seu servio em produo. A prova de prelo ainda o processo que mais se aproxima da impresso offset, pois utiliza do mesmo princpio de impresso, inclusive gerando lminas com as separaes e somatria das cores tal qual as impressoras fazem. Ainda em relao prova de prelo recomendvel utilizar o mesmo suporte (papel) que o da impresso. Textos e Fontes: todo material deve vir acompanhado de suas respectivas fontes nos casos em que o texto no tiver sido convertido para curvas. Sempre envie as fontes de tela (.pfm) e as fontes de impresso (.pfb) quando utilizar fontes Adobe Postscript Type 1, para fontes TrueType envie somente as (.ttf), procure sempre que possvel utilizar fontes Type 1 em razo de serem mais adequadas ao ambiente grfico. Marcando as opes bold e/ou itlico para fontes pode funcionar para a tela ou impresso em baixa resoluo mas ao imprimirmos em alta resoluo poder no funcionar, voc deve ter certeza de que tem a fonte que quer usar e sua respectiva famlia. (ex. usar Helvetica e Helvetica Bold funciona pois existe esta fonte correspondente, agora usar Futura Black e depois selecionar a opo Bold no ir funcionar pois no existe a fonte Futura Black Bold, neste caso voc deve usar a fonte Futura Extra Black). Sempre que houver a necessidade de vazar um texto, isto , colocar letras claras sobre fundo escuro, evite o uso de fontes light. A tendncia que na impresso as fontes tornem-se mais "finas", ocorrendo comprometimento da leitura, problema comum para textos com tamanho inferior a 7 pontos. Textos com mistura de cores e tamanho reduzido (inferior a 7 pontos) podero apresentar oscilao de registro e no estaro cobertos pela garantia. conveniente no vazar um texto em preto sobre uma cor clara (fundo). Assim evita-se a formao de filete caso haja pequena variao no registro das cores em situao de impresso. Essa recomendao vale somente para o caso do texto em preto. Caso o texto seja de alguma outra cor da escala cromtica ou mesmo uma cor pantone,

deve-se utilizar o recurso do "overprint" para que no se obtenham cores indesejveis, resultados da soma de duas cores. A tinta offset, apesar de no parecer, transparente. Visualizao das Cores: lembre-se tambm que a cor est diretamente relacionada ao iluminante. Na prtica, a visualizao das cores alterada de acordo com a luz que incide sobre o objeto. Procure sempre analisar originais e impressos com uma fonte de luz calibrada na faixa dos 5.000K (Kelvin). Para facilitar estas avaliaes, existem cabines de luz apropriadas para compra no mercado. Uma aparente mudana de cor do impresso pode ocorrer aps os processos de laminao ou aplicao de verniz porque a viso enganada pela mudana de brilho no impresso ou ainda pelo aspecto leitoso da laminao ou revestimento. Alguns pigmentos pantone (notadamente Reflex Blue, Rhodamine Red e Pantone Purple) so ainda afetados (sofrem um leve branqueamento) pela reao que provocam ao entrar em contato com o verniz UV ou com o adesivo da laminao.

DICAS DE DIAGRAMAO Fontes Escolha preferencialmente uma famlia t ipogrfica com variantes suficientes para diferentes necessidades. No uti l ize muitas fontes tipogrficas num mesmo projeto. Geralmente, necessria apenas uma segunda fonte tipogrfica: uma para ttulos e subttulos e outra para texto corrido (pargrafos). Evite o uso de fontes fantasia e fontes manuscritas para textos corridos. Evite o uso de fontes tipogrficas de procedncia desconhecida. Trabalhe preferencialmente com fontes de Type Foundries de renome. Em softwares grficos, util ize preferencialmente fontes do tipo OpenType (cone O) ou ATM Type 1 (cone a). Evite fontes do tipo True Type (cone TT) Em softwares grficos, evite engordar a fonte com o recurso de fio de contorno (pseudo-bold). O mesmo vale para o pseudo-italic. Utilize sempre a prpria fonte com a variante bold ou italic Crie uma pasta com as fontes uti l izadas no projeto. Alm de ser necessrio anex-las caso precise enviar o arquivo aberto, serve para compor o conjunto do backup do projeto. Durante o processo de trabalho, gere pdfs para visualizao. Ao trmino do trabalho, gere um pdf em alta para incorporar fontes e imagens e para configurar o arquivo para a impresso. Fornea o arquivo fechado e tambm o conjunto do trabalho aberto para a grfica ou bureau. Entre em contato com o fornecedor para detalhamento das especificaes do arquivo de sada. Geralmente, as fontes serifadas pedem um corpo maior do que as fontes sem serifa. Observe o desenho da fonte na relao altura-largura. Faa testes de impresso no tamanho 1:1. Escolha os atr ibutos para o texto (pargrafos). Imprima e analise o comportamento do texto na mancha grfica. Altere se necessrio e crie um Paragraph Style para o corpo do texto. Posteriormente, crie Paragraph Stylepara ttulo, subttulo etc. P o r p a d r o , a e n t r e l i n h a 2 0 % m a i o r d o q u e o c o r p o d a f o n t e . E x e m p l o : 10/12 pt. Para uma diagramao arejada utilize uma relao de corpo/entrelinha maior do que 100/120%. Evite condensar ou estender a fonte. Esta ao deforma o desenho da fonte.Caso queira aplicar estes efeitos, utilize fontes com variantes extended ou condensed Util ize o espacejamento normal para pargrafos. Apenas em lt imo caso,aumente ou reduza o espacejamento (tracking) para ajustar a quantidade de linhas do pargrafo. Diagramao: A quantidade de 65 caracteres por l inha considerada ideal para uma leitura contnua. Entretanto, utilizar uma mdia entre 45 75 caracteres por linha aceitvel.

desaconselhvel utilizar acima de 75 caracteres por linha. E v i t e l i n h a s v i v a s e r f s . Viva: ltima linha que passa para a coluna ou pgina seguinte.rf: palavra(s) que fica(m) sozinha(s) na ltima linha do pargrafo. Evite iniciar um ttulo ou subttulo prximo da parte inferior da pgina. Estabelea uma hierarquia visual para ttulos, subttulo etc. Ao projetar a mancha grfica certif ique-se que a altura da mancha coincida com a entrelinha do texto principal (baseline grid). No caso de colunas com alturas diferentes, alinhe pela margem superior.Evite a justificao da altura das colunas. No realize hifenizao manual com o sinal de hfen. Use corretamente a hifenizao manual: SHIFT + ALT + CTRL + H. Aplique hifenizao nos textos com alinhamento justif icado. Esta ao evita buracos no texto. Certifique-se o dicionrio Brazilian Portuguese est selecionado. A partir da verso CS3 o In Design vem com ajuste Adobe Paragraph Composer. aconselhvel utiliz-lo. Evite justif icar ttulos. Cuide para que a quebra do ttulo f ique em linhas equilibradas na largura. As novas verses do In Design tm um recurso para equilibrar as linhas quebradas. Na medida do possvel, aplique textos revisados. A aplicao de reviso num texto diagramado gera atrasos e aumenta a possibilidade de erros. E v i t e c o l o c a r im a g e n s d e s n e c e s s r i a s . Antes de aplicar uma imagem, verif ique sua qualidade e caractersticas no software de tratamento de imagem. Evite uti l izar imagens com tamanho ou resoluo maior do que o necessrio. D e c id a p o r u m a m a n e i r a d e d em o n s t r a r o i n c i o d e u m p a r g r a f o (endentao ou espao entre pargrafos). Evite uti l izar margens muito estreitas pois gera uma grande massa de texto que, por sua vez, torna a leitura cansativa. Quando possvel, crie margens largas para maior arejamento do layout da pgina. Esta medida torna a leitura mais agradvel. A d i a g r a m a o d e u m c a p t u l o o u s e o s e d e m d u a s e t a p a s . Primeiramente so dispostos os elementos textuais e visuais para definio do nmero total de pginas do captulo ou seo. Em seguida, so realizados os ajustes finos. P a r a s a d a e m offset , ao diagramar revistas e livros pense sempre no fechamento do caderno. P a r a s a d a e m offset, imagens que encostam nos limites da pgina devem ser sangradas. As imagens devem ser editadas para tal. M a n t e n h a a c o n s i s t n c i a d a d i a g r a m a o p o r t o d a a p u b l i c a o . Util ize pginas-mestra com sistema de grid. Cria f lexibil idade e rapidez no processo de trabalho. Cor Evite o uso excessivo de tons de cor. A util izao de cor numa publicao deve se basear num pequeno e limitado esquema de cores. Defina uma paleta de cores. U t i l i z e g r a d i e n t e s c o m m o d e r a o . Para sada em policromia, no utilize cor em texto com fonte regular aplicada. Aplique cor apenas em ttulos ou subttulos que tenham uma fonte bold ou um tamanho de corpo considervel. Textos com fonte regular podem receber cores especiais (tom escuro). U m r e c u r s o p a r a i n s e r i r c o r n u m a p u b l i c a o a e s c o lh a d e u m p a p e l colorido e texturizado .No util ize uma extensa rea de texto vazado em branco sobre fundo preto.Este recurso apropriado apenas para pequenas frases (ttulos) ou textosem quadros. P a r a s a d a e m p o l i c r o m i a , g r a n d e s r e a s c h a p a d a s e m p r e t o d e v e m ser caladas com a cor CYAN (40%) para obteno de uma cor preta intensa. Organizao: Crie uma pasta principal para o projeto (local do arquivo indd) e, dentrodeste diretrio, pastas especficas para imagens, links, fontes, pdf etc. S e m p r e f a a backups peridicos em mdias diferentes. Entre em contato com o bureau antes do incio do trabalho para obteno de especificaes de sada.

Workflow significa fluxo de trabalho, em portugus, e seu conceito de uma sequncia de

passos necessrios para automatizar processos, de acordo com um conjunto de regras

definidas, permitindo que estes possam ser transmitidos de uma pessoa para outra.

Nessa automao, documentos, informaes ou tarefas so passadas de um participante para

o outro para execuo de uma ao, de acordo com um conjunto de regras de procedimentos.

A automao do processo de negcio identifica as vrias atividades do processo, regras de

procedimento e controle de dados associados para gerenciar o workflow.

O que o ISBN? Segundo o site da Biblioteca Nacional, o ISBN International Standard Book Number- um sistema internacional padronizado que identifica numericamente os livros segundo o ttulo, o autor, o pas, a editora, individualizando-os inclusive por edio. Utilizado tambm para identificar software, seu sistema numrico convertido em cdigo de barras, o que elimina barreiras lingsticas e facilita a sua circulao e comercializao. Qual a importncia de ter o ISBN? A principal importncia facilitar que a sua obra seja encontrada e distribuda. Por exemplo: se voc conseguir algum acordo com alguma livraria, para divulgar e vender o seu livro por ela, provavelmente precisar ter o ISBN. Alguns sites ou redes sociais focadas em livros, por sua vez, tambm exigiro. Assim, por mais que no seja obrigatrio ter um ISBN, aconselhado. Como o custo relativamente baixo, vale a pena. Como fazer para conseguir o registro? Pelo site da Biblioteca Nacional, possvel fazer o registro. Para tanto, voc precisar se cadastrar como editor autor capacitando-se a fazer o registro como pessoa fsica. Para ver a pgina no site da Biblioteca Nacional que instrui sobre este cadastramento, Esta mesma pgina inclui links para download de dois arquivos importantes: a ficha que deve

ser preenchida) e o manual de preenchimento da mesma Todos os custos para o registro tambm podem ser vistos no site O cadastramento como editor autor custa R$ 160,00 e o registro de cada obra, R$ 10,00. Como a obra deve ser registrada? Voc pode escolher registrar a sua obra como publicao fsica ou eletrnica. Na publicao fsica, uma srie de regras de diagramao devem ser observadas incluindo o posicionamento do cdigo de barras no livro. Neste caso, alis, caber a voc comprar a imagem do cdigo de barras (tambm vendido pelo site da Biblioteca Nacional) ou ger-lo em um software especializado de sua escolha. A possibilidade de se cadastrar a obra como pubicao eletrnica vem do fato dos livros disponveis no site do Clube de Autores serem comercializados de forma 100% sob demanda (e, portanto, sem uma tiragem fsica determinada). Esta modalidade mais fcil para o o autor, at por ter exigncias menores quanto diagramao. O cdigo de barras, por exemplo, no precisa ser gerado e impresso nas obras, sendo que voc mesmo poder diagram-lo, diretamente no seu arquivo. Para ver as regras de diagramao para publicaes eletrnicas, clique aqui. preciso ter um novo ISBN para mudanas na obra? De forma geral, mudanas nas obras devem, sim, ter um novo ISBN atribudo a ela. Segundo o site da Biblioteca Nacional, deve-se atribuir um novo ISBN: - a cada edio de uma publicao; - a cada edio em idioma diferente de uma publicao; - a cada um dos volumes que integram uma obra em mais de um volume e tambm ao conjunto completo da obra (coleo); - a toda reedio com mudana no contedo(texto) da obra; - a cada tipo de suporte, tipo de formato, tipo de acabamento e tipo de capa;

http://www.bn.br/http://www.bn.br/portal/index.jsp?nu_pagina=47

- as reimpresses fac-similares; - as separatas (desde que apresentem ttulos e paginao prprios); Obs: - a reimpresso pura e simples de um livro NO requer outro ISBN; - mudana na cor da capa, formato de letras e correo ortogrfica do texto da obra, NO requer outro ISBN. No caso de publicaes eletrnicas, no entanto, exige-se apenas que a obra no seja atualizada com frequncia sem que uma periodicidade seja definida. LIVROS DE BOLSO

Um livro de bolso ou bolsilivro1 (em ingls, paperback, softback, softcover ou pocket

book) um livro em formato pequeno, formulado para uma leitura prtica e para o barateamento de seu custo. Por seu tamanho reduzido, pode ser facilmente transportado para ocasies cotidianas, como a espera em uma fila de bancos e de consultrios ou em transportes pblicos. O termo em ingls paperback no usado apenas para livros de pequeno formato, mas tambm pra designar um tipo de encadernao traduzida como brochura, onde a lombada colada. A lombada do tipo brochura chamada de "lombada quadrada". As capas desse tipo de publicao so feitas de papel-carto ou papelo

FORMATOS

"Formato A" 11,0 cm x 17,8 cm

"Formato B" 13,0 cm x 19,8 cm

"Formato C" 13,5 cm x 21,6 cm9

http://pt.wikipedia.org/wiki/Livro_de_bolso#cite_note-desafio-1http://pt.wikipedia.org/wiki/Livrohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Leiturahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Custohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Filahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Bancohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Encaderna%C3%A7%C3%A3ohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Brochurahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Lombada_(livro)http://pt.wikipedia.org/wiki/Papel%C3%A3ohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Livro_de_bolso#cite_note-bolso-9