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O Prazer e o TédioJoséCarlosBarrosEntrevista

Miguel RealA Mortede PortugalEntrevista de José Bivar

Joana VasconcelosBichose Playtime

O banquinhoPedro Afonso

O Teatroe os teatrosno Teatrodo AlgarvePedro Ramos

de Portugalde Portugal

Entrevista de José Bivar

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9 | SET | 2010 • Nº 25 • Mensal • Este caderno faz parte integrante da edição nº1000 do POSTAL do ALGARVE e não pode ser vendido separadamente

esquecido no tempo

Museu da cortiça

• I Festival Internacional de Literatura no Algarve » p. 6 e 7

• Fotógrafos da ALFA cobrem La Fura Dels Baus » p. 8 e 9

• Santo Asinha e Outros Poemas » p. 13

Distribuído mensalmente com o POSTAL em conjunto com o PÚBLICO

ALGARVE • ALENTEJO

p. 14 e 15

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MárioLaginha

Entrevista

Tela Leãopor Paula Ferro

Museus do Algarve:

Marcos

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A propósito

de um livroJosé Louro

António

ManuelVenda

Uma Noite

com o Fogo

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LÍDIA JORGE · MANUEL BAPTISTA · NUNO JÚDICE · ANTÓNIO RAMOS ROSA · GASTÃO CRUZ · TERESA RITA LOPES · C

ASIMIRO DE BRITO · CARLOS BRITO · JOÃO BENTES

LUÍS ENE · PEDRO AFONSO · ANA ANDRÉ · GONÇALO VARGAS · ANABELA MOUTINHO · JOSÉ CARLOS FERNANDES · VASCO CÉLIO · PEDRO BARTILOTTI · JO

SÉ CARLOS BARROS

JORGE QUEIROZ · PEDRO RAMOS · ZÉ EDUARDO · PAULO SERRA · ANTÓNIO ROSA MENDES · OTELO FABIÃO · AFONSO DIAS · FERNANDO GRADE · JÚLIO ALMEIDA CARRAPATO

LUÍSA MONTEIRO DE SÁ · PAULO MOREIRA · NUNO LORENA · MÁRIO SPENCER · ANDRÉ CAPELA · VASCO VIDIGAL · JOSÉ BIVAR · FERNANDO ESTEVES PINTO · JOÃO VENTURA

TIAGO NENÉ · JOÃO MARIANO · LIA VIEGAS · FERNANDO CABRITA · EDUARDO RAMOS · LUÍS DE A. MIRANDA · EDUARDO BRAZÃO GONÇALVES · CARLOS CAMPANIÇO

TURCATO DA LUZ · ELISABETE MARTINS · JOSÉ VIEIRA CALADO · PAULO PENISGA · IDÁLIA FARINHO · CATARINA OLIVEIRA · MARIA ALIETE GALHOZ · PEDRO JORGE

LOLITA RAMIRES · ANTÓNIO MANUEL VENDA · XANA · JO

SÉ CARLOS VILHENA MESQUITA · SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA · JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS · JO

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LAGINHA · LUÍS GUERREIRO · JOÃO VIEGAS · L

UÍSA RICARDO · PAULO PIRES · SÓNIA PEREIRA · CATARINA ROSA · LUÍS VICENTE · ÂNGELO ENCARNAÇÃO · JO

SÉ LOURO

LUÍS OLIVEIRA · TERESA RAMOS · SUSANA DE MEDEIROS · SUSANA NUNES · NUNO RUFINO · PAULA FERRO · DUARTE TEMTEM · MANUEL NETO DOS SANTOS · SARA

MONTEIRO · NUNO MURTA · JOÃO PIRES · PAULO TEIXEIRA · JOSÉ BARRADAS · ANTÓNIOBAETA · JÚLIO

CONRADO · ELVIRO DA ROCHA GOMES · NUNO BICHO · JOSÉ

RUIVINHO BRAZÃO · ANTÓNIO SILVA CARRIÇO · EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA MARREIROS · BRUNO ALVES · JO

SÉ PEDRO MACHADO · RUI PARREIRA · JOAQUIM

ROMERO MAGALHÃES · EMMANUEL CORREIA · MANUEL LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA COSTA · VICENTE DE CASTRO · MANUEL TEIXEIRA-GOMES · V

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OBERTO NOBRE · ASSIS ESPERANÇA · ANTÓNIO ALEIXO · MANUEL GOMES GUERREIRO · EMILIANO DA COSTA · BERNARDO DE PASSOS

CARLOS PORFÍRIO · ANTÓNIO PEREIRA · LEONEL NEVES · JOÃO LÚCIO · MÁRIO LYSTER FRANCO · CÂNDIDO GUERREIRO · ALBERTO IRIA · JO

ÃO DE DEUS · JÚLIO DANTAS

FRANCISCO FERNANDES LOPES · MANUEL VIEGAS GUERREIRO · JULIÃO QUINTINHA · ANTÓNIOALEIXO · LÍDIA JORGE · MANUEL BAPTISTA · NUNO JÚDICE · ANTÓNIO

RAMOS ROSA · GASTÃO CRUZ · TERESA RITA LOPES · CASIMIRO DE BRITO · CARLOS BRITO · JO

ÃO BENTES · LUÍS ENE · PEDRO AFONSO · ANA ANDRÉ · GONÇALO VARGAS

ANABELA MOUTINHO · JOSÉ CARLOS FERNANDES · V

ASCO CÉLIO · PEDRO BARTILOTTI · JOSÉ CARLOS BARROS · JO

RGE QUEIROZ · PEDRO RAMOS · ZÉ EDUARDO · PAULO

SERRA · ANTÓNIOROSA MENDES · OTELO FABIÃO · AFONSO DIAS · FERNANDO GRADE · JÚLIO

ALMEIDA CARRAPATO · LUÍSA MONTEIRO DE SÁ · PAULO MOREIRA

NUNO LORENA · MÁRIO SPENCER · ANDRÉ CAPELA · VASCO VIDIGAL · JO

SÉ BIVAR · FERNANDO ESTEVES PINTO · JOÃO VENTURA · TIAGO NENÉ · JO

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VIEGAS FERNANDO CABRITA · EDUARDO RAMOS · LUÍS DE A. MIRANDA · EDUARDO BRAZÃO GONÇALVES · CARLOS CAMPANIÇO · TURCATO DA LUZ · ELISABETE MARTINS

JOSÉ VIEIRA CALADO · PAULO PENISGA · IDÁLIA FARINHO · CATARINA OLIVEIRA · MARIA ALIETE GALHOZ · PEDRO JORGE · LOLITA RAMIRES · A

NTÓNIO MANUEL VENDA

XANA · JOSÉ CARLOS VILHENA MESQUITA · SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA · JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS · JOSÉ LAGINHA · LUÍS GUERREIRO · JOÃO VIEGAS

LUÍSA RICARDO · PAULO PIRES · SÓNIA PEREIRA · CATARINA ROSA · LUÍS VICENTE · ÂNGELO ENCARNAÇÃO · JOSÉ LOURO · LUÍS OLIVEIRA · TERESA RAMOS · SUSANA DE

MEDEIROS · SUSANA NUNES · N

UNO RUFINO · PAULA FERRO · DUARTE TEMTEM · MANUEL NETO DOS SANTOS · SARA MONTEIRO · NUNO MURTA · JO

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TEIXEIRA · JOSÉ BARRADAS · ANTÓNIOBAETA · JÚLIO

CONRADO · ELVIRO DA ROCHA GOMES · NUNO BICHO · JOSÉ RUIVINHO BRAZÃO · ANTÓNIOSILVA CARRIÇO

EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA MARREIROS · BRUNO ALVES · JOSÉ PEDRO MACHADO · RUI PARREIRA · JOAQUIMROMERO MAGALHÃES · EMMANUEL CORREIA

MANUEL LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA COSTA · VICENTE DE CASTRO · MANUEL TEIXEIRA-GOMES · VICENTE CAMPINAS · B

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NOBRE · ASSIS ESPERANÇA · ANTÓNIOALEIXO · MANUEL GOMES GUERREIRO · EMILIANO DA COSTA · BERNARDO DE PASSOS · CARLOS PORFÍRIO · ANTÓNIO

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LEONEL NEVES · JOÃO LÚCIO · MÁRIO LYSTER FRANCO · CÂNDIDO GUERREIRO · ALBERTO IRIA · JOÃO DE DEUS · JÚ

LIO DANTAS · FRANCISCO FERNANDES LOPES · MANUEL

VIEGAS GUERREIRO · JULIÃO QUINTINHA · ANTÓNIOALEIXO · LÍDIA JORGE · MANUEL BAPTISTA · NUNO JÚDICE · ANTÓNIO

RAMOS ROSA · GASTÃO CRUZ · TERESA

RITA LOPES · CASIMIRO DE BRITO · CARLOS BRITO · JO

ÃO BENTES · LUÍS ENE · PEDRO AFONSO · ANA ANDRÉ · GONÇALO VARGAS · A

NABELA MOUTINHO · JOSÉ CARLOS

FERNANDES · VASCO CÉLIO · PEDRO BARTILOTTI · JOSÉ CARLOS BARROS · JORGE QUEIROZ · PEDRO RAMOS · ZÉ EDUARDO · PAULO SERRA · ANTÓNIOROSA MENDES

OTELO FABIÃO · AFONSO DIAS · FERNANDO GRADE · JÚLIO ALMEIDA CARRAPATO · LUÍSA MONTEIRO DE SÁ · PAULO MOREIRA · NUNO LORENA · MÁRIO SPENCER · ANDRÉ

CAPELA · VASCO VIDIGAL · JOSÉ BIVAR · FERNANDO ESTEVES PINTO · JOÃO VENTURA · TIAGO NENÉ · JOÃO MARIANO · LIA VIEGAS · FERNANDO CABRITA · EDUARDO

RAMOS · LUÍS DE A. MIRANDA · EDUARDO BRAZÃO GONÇALVES · CARLOS CAMPANIÇO · TURCATO DA LUZ · ELISABETE MARTINS · JO

SÉ VIEIRA CALADO · PAULO PENISGA

IDÁLIA FARINHO · CATARINA OLIVEIRA · MARIA ALIETE GALHOZ · PEDRO JORGE · LOLITA RAMIRES · ANTÓNIO MANUEL VENDA · XANA · JOSÉ CARLOS VILHENA MESQUITA

SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA · JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS · JO

SÉ LAGINHA · LUÍS GUERREIRO · JOÃO VIEGAS · L

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ROSA · LUÍS VICENTE · ÂNGELO ENCARNAÇÃO · JOSÉ LOURO · LUÍS OLIVEIRA · TERESA RAMOS · SUSANA DE MEDEIROS · SUSANA NUNES · NUNO RUFINO · PAULA FERRO · DUARTE TEMTEM

MANUEL NETO DOS SANTOS · SARA MONTEIRO · NUNO MURTA · JOÃO PIRES · PAULO TEIXEIRA · JOSÉ BARRADAS · ANTÓNIOBAETA · JÚLIO

CONRADO · ELVIRO DA ROCHA GOMES

NUNO BICHO · JOSÉ RUIVINHO BRAZÃO · ANTÓNIO SILVA CARRIÇO · EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA MARREIROS · B

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ROMERO MAGALHÃES · EMMANUEL CORREIA · MANUEL LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA COSTA · VICENTE DE CASTRO · MANUEL TEIXEIRA-GOMES · VICENTE CAMPINAS

BERNARDO MARQUES · ROBERTO NOBRE · ASSIS ESPERANÇA · ANTÓNIOALEIXO · MANUEL GOMES GUERREIRO · EMILIANO DA COSTA · BERNARDO DE PASSOS · CARLOS PORFÍRIO

ANTÓNIOPEREIRA · LEONEL NEVES · JOÃO LÚCIO · MÁRIO

LYSTER FRANCO · CÂNDIDO GUERREIRO · ALBERTO IRIA · JOÃO DE DEUS · JÚLIODANTAS · FRANCISCO FERNANDES LOPES

MANUEL VIEGAS GUERREIRO · JULIÃO QUINTINHA · ANTÓNIO ALEIXO · LÍDIA JORGE · MANUEL BAPTISTA · NUNO JÚDICE · ANTÓNIO RAMOS ROSA · GASTÃO CRUZ · TERESA RITA LOPES

CASIMIRO DE BRITO · CARLOS BRITO · JOÃO BENTES · LUÍS ENE · PEDRO AFONSO · ANA ANDRÉ · GONÇALO VARGAS · ANABELA MOUTINHO · JOSÉ CARLOS FERNANDES · VASCO CÉLIO

PEDRO BARTILOTTI · JOSÉ CARLOS BARROS · JO

RGE QUEIROZ · PEDRO RAMOS · ZÉ EDUARDO · PAULO SERRA · ANTÓNIO ROSA MENDES · OTELO FABIÃO · AFONSO DIAS · FERNANDO GRADE

JÚLIO ALMEIDA CARRAPATO · LUÍSA MONTEIRO DE SÁ · PAULO MOREIRA · NUNO LORENA · MÁRIO SPENCER · ANDRÉ CAPELA · VASCO VIDIGAL · JOSÉ BIVAR · FERNANDO ESTEVES PINTO

JOÃO VENTURA · TIAGO NENÉ · JOÃO MARIANO · LIA VIEGAS · F

ERNANDO CABRITA · EDUARDO RAMOS · LUÍS DE A. MIRANDA · EDUARDO BRAZÃO GONÇALVES · C

ARLOS CAMPANIÇO

TURCATO DA LUZ · ELISABETE MARTINS · JOSÉ VIEIRA CALADO · PAULO PENISGA · IDÁLIA FARINHO · CATARINA OLIVEIRA · MARIA ALIETE GALHOZ · PEDRO JORGE · LOLITA RAMIRES

ANTÓNIOMANUEL VENDA · XANA · JOSÉ CARLOS VILHENA MESQUITA · SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA · JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS · JOSÉ LAGINHA · LUÍS GUERREIRO

JOÃO VIEGAS · LUÍSA RICARDO · PAULO PIRES · S

ÓNIA PEREIRA · CATARINA ROSA · LUÍS VICENTE · ÂNGELO ENCARNAÇÃO · JOSÉ LOURO · LUÍS OLIVEIRA · TERESA RAMOS · S

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MARREIROS · BRUNO ALVES · JOSÉ PEDRO MACHADO · RUI PARREIRA · JOAQUIMROMERO MAGALHÃES · EMMANUEL CORREIA · MANUEL LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA

COSTA · VICENTE DE CASTRO · MANUEL TEIXEIRA-GOMES · VICENTE CAMPINAS · BERNARDO MARQUES · ROBERTO NOBRE · ASSIS ESPERANÇA · ANTÓNIOALEIXO · MANUEL GOMES

GUERREIRO · EMILIANO DA COSTA · BERNARDO DE PASSOS · CARLOS PORFÍRIO · ANTÓNIOPEREIRA · LEONEL NEVES · JOÃO LÚCIO · MÁRIO

LYSTER FRANCO · CÂNDIDO GUERREIRO

ALBERTO IRIA · JOÃO DE DEUS · JÚLIO DANTAS · FRANCISCO FERNANDES LOPES · M

ANUEL VIEGAS GUERREIRO · JULIÃO QUINTINHA · ANTÓNIO ALEIXO · LÍDIA JORGE · MANUEL BAPTISTA

NUNO JÚDICE · ANTÓNIO RAMOS ROSA · GASTÃO CRUZ · TERESA RITA LOPES · CASIMIRO DE BRITO · CARLOS BRITO · JO

ÃO BENTES · LUÍS ENE · PEDRO AFONSO · ANA ANDRÉ · GONÇALO

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LIO ALMEIDA CARRAPATO · LUÍSA MONTEIRO DE SÁ · PAULO MOREIRA · NUNO LORENA · MÁRIO SPENCER

ANDRÉ CAPELA · VASCO VIDIGAL · JOSÉ BIVAR · FERNANDO ESTEVES PINTO · JOÃO VENTURA · TIAGO NENÉ · JOÃO MARIANO · LIA VIEGAS · FERNANDO CABRITA · EDUARDO RAMOS

LUÍS DE A. MIRANDA · EDUARDO BRAZÃO GONÇALVES · CARLOS CAMPANIÇO · TURCATO DA LUZ · ELISABETE MARTINS · JOSÉ VIEIRA CALADO · PAULO PENISGA · IDÁLIA FARINHO

CATARINA OLIVEIRA · MARIA ALIETE GALHOZ · PEDRO JORGE · LOLITA RAMIRES · ANTÓNIO MANUEL VENDA · XANA · JO

SÉ CARLOS VILHENA MESQUITA · SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA

JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS · JOSÉ LAGINHA · LUÍS GUERREIRO · JO

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UNO RUFINO · PAULA FERRO · DUARTE TEMTEM · MANUEL NETO DOS SANTOS

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CONRADO · ELVIRO DA ROCHA GOMES · NUNO BICHO · JOSÉ RUIVINHO

BRAZÃO · ANTÓNIOSILVA CARRIÇO · EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA MARREIROS · BRUNO ALVES · JOSÉ PEDRO MACHADO · RUI PARREIRA · JOAQUIM ROMERO MAGALHÃES

EMMANUEL CORREIA · MANUEL LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA COSTA · VICENTE DE CASTRO · MANUEL TEIXEIRA-GOMES · VICENTE CAMPINAS · BERNARDO MARQUES

ROBERTO NOBRE · ASSIS ESPERANÇA · ANTÓNIO ALEIXO · MANUEL GOMES GUERREIRO · EMILIANO DA COSTA · BERNARDO DE PASSOS · CARLOS PORFÍRIO · ANTÓNIO PEREIRA · LEONEL

NEVES · JOÃO LÚCIO · M

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ANUEL VIEGAS GUERREIRO

JULIÃO QUINTINHA · ANTÓNIO ALEIXO · LÍDIA JORGE · MANUEL BAPTISTA · NUNO JÚDICE · ANTÓNIO RAMOS ROSA · GASTÃO CRUZ · TERESA RITA LOPES · CASIMIRO DE BRITO · CARLOS

BRITO · JOÃO BENTES · LUÍS ENE · PEDRO AFONSO · ANA ANDRÉ · GONÇALO VARGAS · ANABELA MOUTINHO · JO


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É EDUARDO · PAULO SERRA · ANTÓNIO ROSA MENDES · OTELO FABIÃO · AFONSO DIAS · F

ERNANDO GRADE · JÚLIO ALMEIDA CARRAPATO

LUÍSA MONTEIRO DE SÁ · PAULO MOREIRA · NUNO LORENA · MÁRIO SPENCER · ANDRÉ CAPELA · VASCO VIDIGAL · JOSÉ BIVAR · FERNANDO ESTEVES PINTO · JOÃO VENTURA · TIAGO NENÉ

JOÃO MARIANO · LIA VIEGAS · FERNANDO CABRITA · EDUARDO RAMOS · L

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MARTINS · JOSÉ VIEIRA CALADO · PAULO PENISGA · IDÁLIA FARINHO · CATARINA OLIVEIRA · MARIA ALIETE GALHOZ · PEDRO JORGE · LOLITA RAMIRES · ANTÓNIOMANUEL VENDA

XANA · JOSÉ CARLOS VILHENA MESQUITA · SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA · JO

RGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS · JOSÉ LAGINHA · LUÍS GUERREIRO · JO

ÃO VIEGAS · LUÍSA RICARDO

PAULO PIRES · SÓNIA PEREIRA · CATARINA ROSA · LUÍS VICENTE · ÂNGELO ENCARNAÇÃO · JOSÉ LOURO · LUÍS OLIVEIRA · TERESA RAMOS · SUSANA DE MEDEIROS · SUSANA NUNES

NUNO RUFINO · PAULA FERRO · DUARTE TEMTEM · MANUEL NETO DOS SANTOS · SARA MONTEIRO · NUNO MURTA · JO


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SILVA CARRIÇO · EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA MARREIROS · BRUNO ALVES

JOSÉ PEDRO MACHADO · RUI PARREIRA · JOAQUIMROMERO MAGALHÃES · EMMANUEL CORREIA · MANUEL LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA COSTA · VICENTE DE CASTRO

MANUEL TEIXEIRA-GOMES · VICENTE CAMPINAS · B

ERNARDO MARQUES · ROBERTO NOBRE · ASSIS ESPERANÇA · ANTÓNIO ALEIXO · MANUEL GOMES GUERREIRO · EMILIANO DA COSTA

BERNARDO DE PASSOS · CARLOS PORFÍRIO · ANTÓNIO PEREIRA · LEONEL NEVES · JO

ÃO LÚCIO · MÁRIO LYSTER FRANCO · CÂNDIDO GUERREIRO · ALBERTO IRIA · JOÃO DE DEUS · JÚ

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ANUEL VIEGAS GUERREIRO · JULIÃO QUINTINHA · ANTÓNIO ALEIXO · LÍDIA JORGE · MANUEL BAPTISTA · NUNO JÚDICE · ANTÓNIO RAMOS

ROSA · GASTÃO CRUZ · TERESA RITA LOPES · CASIMIRO DE BRITO · CARLOS BRITO · JO


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JOSÉ CARLOS FERNANDES · VASCO CÉLIO · PEDRO BARTILOTTI · JO


É EDUARDO · PAULO SERRA · ANTÓNIO ROSA MENDES · OTELO

FABIÃO · AFONSO DIAS · FERNANDO GRADE · JÚLIOALMEIDA CARRAPATO · LUÍSA MONTEIRO DE SÁ · PAULO MOREIRA · NUNO LORENA · MÁRIO

SPENCER · ANDRÉ CAPELA · VASCO

VIDIGAL · JOSÉ BIVAR · FERNANDO ESTEVES PINTO · JOÃO VENTURA · TIAGO NENÉ · JOÃO MARIANO · LIA VIEGAS · FERNANDO CABRITA · EDUARDO RAMOS · LUÍS DE A. MIRANDA

EDUARDO BRAZÃO GONÇALVES · CARLOS CAMPANIÇO · TURCATO DA LUZ · ELISABETE MARTINS · JO

SÉ VIEIRA CALADO · PAULO PENISGA · IDÁLIA FARINHO · CATARINA OLIVEIRA · MARIA

ALIETE GALHOZ · PEDRO JORGE · LOLITA RAMIRES · ANTÓNIO

MANUEL VENDA · XANA · JOSÉ CARLOS VILHENA MESQUITA · SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA · JO

RGE SOARES FRANCISCO

PALMA-DIAS · JOSÉ LAGINHA · LUÍS GUERREIRO · JO

ÃO VIEGAS · LUÍSA RICARDO · PAULO PIRES · SÓNIA PEREIRA · CATARINA ROSA · LUÍS VICENTE · ÂNGELO ENCARNAÇÃO · JOSÉ LOURO

LUÍS OLIVEIRA · TERESA RAMOS · SUSANA DE MEDEIROS · S

USANA NUNES · NUNO RUFINO · PAULA FERRO · DUARTE TEMTEM · MANUEL NETO DOS SANTOS · S

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CARRIÇO · EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA MARREIROS · BRUNO ALVES · JO


ROMERO MAGALHÃES · EMMANUEL CORREIA · MANUEL

LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA COSTA · VICENTE DE CASTRO · MANUEL TEIXEIRA-GOMES · VICENTE CAMPINAS · B

ERNARDO MARQUES · ROBERTO NOBRE · ASSIS ESPERANÇA

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LÍDIA JORGE · MANUEL BAPTISTA · NUNO JÚDICE · ANTÓNIO RAMOS ROSA · GASTÃO CRUZ · TERESA RITA LOPES · C

ASIMIRO DE BRITO · CARLOS BRITO · JOÃO BENTES

LUÍS ENE · PEDRO AFONSO · ANA ANDRÉ · GONÇALO VARGAS · ANABELA MOUTINHO · JOSÉ CARLOS FERNANDES · VASCO CÉLIO · PEDRO BARTILOTTI · JO

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SÉ CARLOS VILHENA MESQUITA · SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA · JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS · JO

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UÍSA RICARDO · PAULO PIRES · SÓNIA PEREIRA · CATARINA ROSA · LUÍS VICENTE · ÂNGELO ENCARNAÇÃO · JO

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CONRADO · ELVIRO DA ROCHA GOMES · NUNO BICHO · JOSÉ

RUIVINHO BRAZÃO · ANTÓNIO SILVA CARRIÇO · EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA MARREIROS · BRUNO ALVES · JO


ROMERO MAGALHÃES · EMMANUEL CORREIA · MANUEL LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA COSTA · VICENTE DE CASTRO · MANUEL TEIXEIRA-GOMES · V

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ROSA · GASTÃO CRUZ · TERESA RITA LOPES · CASIMIRO DE BRITO · CARLOS BRITO · JO


NABELA MOUTINHO

JOSÉ CARLOS FERNANDES · VASCO CÉLIO · PEDRO BARTILOTTI · JO


É EDUARDO · PAULO SERRA · ANTÓNIO ROSA MENDES · OTELO

FABIÃO · AFONSO DIAS · FERNANDO GRADE · JÚLIOALMEIDA CARRAPATO · LUÍSA MONTEIRO DE SÁ · PAULO MOREIRA · NUNO LORENA · MÁRIO

SPENCER · ANDRÉ CAPELA · VASCO


EDUARDO BRAZÃO GONÇALVES · CARLOS CAMPANIÇO · TURCATO DA LUZ · ELISABETE MARTINS · JO

SÉ VIEIRA CALADO · PAULO PENISGA · IDÁLIA FARINHO · CATARINA OLIVEIRA · MARIA

ALIETE GALHOZ · PEDRO JORGE · LOLITA RAMIRES · ANTÓNIO

MANUEL VENDA · XANA · JOSÉ CARLOS VILHENA MESQUITA · SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA · JO

RGE SOARES FRANCISCO

PALMA-DIAS · JOSÉ LAGINHA · LUÍS GUERREIRO · JO

ÃO VIEGAS · LUÍSA RICARDO · PAULO PIRES · SÓNIA PEREIRA · CATARINA ROSA · LUÍS VICENTE · ÂNGELO ENCARNAÇÃO · JOSÉ LOURO

LUÍS OLIVEIRA · TERESA RAMOS · SUSANA DE MEDEIROS · S

USANA NUNES · NUNO RUFINO · PAULA FERRO · DUARTE TEMTEM · MANUEL NETO DOS SANTOS · S

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NTÓNIO BAETA · JÚLIO CONRADO · ELVIRO DA ROCHA GOMES · N

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CARRIÇO · EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA MARREIROS · BRUNO ALVES · JO


ROMERO MAGALHÃES · EMMANUEL CORREIA · MANUEL

LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA COSTA · VICENTE DE CASTRO · MANUEL TEIXEIRA-GOMES · VICENTE CAMPINAS · B

ERNARDO MARQUES · ROBERTO NOBRE · ASSIS ESPERANÇA

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Olhão, a revolução

silenciosa» p. 4 e 5

• O mundo encantado de Sylvain Bongard » p. 11

• Muito para além de Saramago » p. 12

• Algarve forma jovens actores » p. 13

• Vítor Guerreiro:

O Algarve pode exportar cultura » p. 14 e 15

Com o apoio de: Direcção Regional de Cultura do Algarve • Câmara Municipal de Alcoutim • Câmara Municipal de Olhão • Câmara Municipal de S. Brás de Alportel


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em tons de azul » p. 4 e 5

Portimão

• O Sorriso Enigmático do Javali » p. 13

• Cultura liga Portimão à comunidade » p. 14

• Músicas do Mundo em documentário » p. 15


O retrato da casa algarvia em liv

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A Casa Popular

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Caderno de Artes

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A Casa Popular

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• 1 €

Entrevistas:

Fernando Esteves Pinto

Marta Caldas

Textos:

Adalberto Gonçalves

Jorge Queiroz

José António Barreiros

Luís Ene

Manuel Madeira

Paula Ferro

Vasco Vidigal

Jorge Queirozdefende aumentode projectosentre associações

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cultura em portugale no algarve longedos padrões europeusO Cultura.Sul analisa, quando cumpre três anos de existência, a importância de um Caderno Cultural na região à luz dos resultados de um estudo, feito pela Augusto Mateus & Associados para o Ministério da Cultura, que coloca Portugal e o Algarve muito distantes dos padrões do sector da Cultura no resto da União Europeia a 27. Lugar ainda para a visão e opinião de várias figuras do sector no Algarve sobre o Cultura.Sul

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O Algarve do Reino à Regiãop. 4, 5, 6

O Algarve do Reino à Regiãop. 4, 5, 6

O Algarve do Reino à Região

Juan Martinezpinta poesia p. 12 e 13

p. 4, 5, 613 exposições fazem umaretrospectiva de 1000 anos da história e da cultura na região

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ABRiL • Mensalmente com o POSTAL em conjunto com o PúBLiCO

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Aljezur: Arqueologia

entre as apostas do município » p. 10 e 11

Viviane

de novo

a solo» p. 4 e 5

• Música

11.891 ExEMPLARES

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EDIÇÃO de ANIVERSÁRIO

Cultura.Sul30.06. 2011 �

momento Vítor Correia

Museu de Portimão: Museu do Ano do Conselho da Europa de 2010

blogosfera Jady Batista

Simplex dictum

Ficha TécnicaDirecção:GORDAAssociação Sócio-Cultural

Editor:João Evaristo

Paginação:Postal do Algarve

Responsáveis pelas secções:» baú.S: Joaquim Parra» blogosfera.S: Jady Batista» livro.S: Adriana Nogueira» momento.S: Vítor Correia» museu.S: Isabel Soares» palco.S: João Evaristo» políticas.S: Henrique Dias Freire» panorâmica.S: Ricardo Claro

Colaboradores:AGECAL, ALFA, CRIA, Cine-clube de Faro, Cineclube de Tavira, DRCAlg, DREAlg, António Pina, Elisete Santos, Marta Dias, Pedro Ju-bilot; nesta edição: Graça Lobo, Luís Guerreiro, Mário Candeias, Mauro Rodrigues, Susana Imaginário

Parceiros:Direcção Regional de Cultura do Al-garve, Direcção Regional de Educa-ção do Algarve, Postal do Algarve

Capa:Fotografia: Paula Ferro

e-mail:[email protected]

on-line: www.issuu.com/postaldoalgarve

Tiragem:15.000 exemplares

João EvaristoEditor Cultura.Sul

Um espaço que dá relevo a uma fonte de actividade literária que fervilha, muitas vezes, à margem dos circuitos convencionais.

Nas tuas mãos…Dissoluto num espaço e libertino num tempo,Solta-se meu coraçãoNo momento que passa pelas tuas mãos…Faz do teu corpo um leito onde se acalenta nu…Desprendido do nada,Flutua serenamente num sonhoNa esperança desse olhar que toma forma.Num lado desconhecido… misterioso mesmoE coberto por uma suave névoa,Apenas ao abandono desse oculto,Contempla-te por entre luares…Ah meu doce sentido,Que nesse enleio faz respirar e toca a alma

Como se lhe devolvesses o brilho…Naquela noite,Que o meu coração se desprendeuE na escarpa do sonho,Pousou e adormeceu nas tuas mãos…

Fathy Kardhttp://blueangellina.blogspot.com/

Teu perfumeSinto por inteiro como brisaFinas pétalas que me envolvem,E ondulantes, navegam-me a peleComo mar agitado em desejo,Que mareia e desfalece assim,Feito onda que desmaia na orla da praia.À deriva neste aroma me deixoE absorvo o fino doce que se espuma em mim…O teu perfume…

Fathy Kardhttp://blueangellina.blogspot.com/

A Belae o MonstroPrimeiro começa com um sonho. Uma atitude adolescente. Uma excitação. Com mais ou menos honestidade nas intenções, por inocência ou malícia - Avança-se!Convence-se mais um ou dois, que se tornam cúmplices na empreitada.

Do pouco se faz muito A motivação é o motor e o fruto. Uma espécie de bola de neve, mas não de neve, de auto-estima. Vá lá, um granizado, um refresco para o Ego.É o sonho criador… do Belo e do Sublime. Num limbo entre a tentação viciante e um vício tentador, o muito que se faça torna-se pouco. Há que aumentar a estrutura produtiva.

É então que a Bela se transforma em Monstro E entre porcas e ani-lhas, bielas e pistões, já não se sabe o que move o quê! A máquina deixa de produzir e passa a trabalhar para auto-sustento. Mais ou menos. Com o tempo as peças da engrenagem co-meçam a falhar. São elementos muito sensíveis que em determinadas conjec-turas desalinham com facilidade. Pois. Outras são torcidas, outras difíceis de torcer e outras ainda há que sendo de ferro mantêm-se firmes. Ganham é ferrugem!

Razão tem a D. Emília.Porca de muitos? Bem comida, mal sebada! Acabará faminta essa comple-xa estrutura de ferragens, completa-mente inútil que passa a servir o único fim de tornar úteis as peças que a com-põe e que de outra forma não teriam utilidade alguma. E isto, parecendo que não, torna-a numa estrutura útil. De uma utilidade pública. Mantê-la é portanto um dever de todos.Até porque agora também era pena deixar isto morrer assim.

�Cultura.Sul30.06. 2011

cinemaCineclube de Faro

O último ano passou a correr e cá estamos novamente, com o programa da 12ª Mostra de Cine-ma Europeu e da 7ª Mostra Não-Europeu. O local é o mesmo dos últimos oito anos: os Claustros do Convento do Carmo, ao lado da igreja do mesmo nome. Mais

uma vez tentámos tecer o programa mais coerente e da mais alta quali-dade possível, composto por filmes disponíveis no mercado nacional de distribuição. Também este ano, o programa conta com mais cur-tas-metragens como suplementos das longas-metragens, e também

neste caso a qualidade é o nosso critério principal.

Todos os anos muitas pessoas colocam a mesma pergunta: “quais os teus filmes preferidos?” Bem, a meu ver apresentamos um dos programas mais fortes em termos qualitativos das últimos edições de ambas as nossas mostras. Filmes com sensibilidade em termos de tratamento do tema, sólidos em termos de argumento e realização, na grande maioria impressionantes nas caracterizações dos persona-gens. Ainda assim, uns destaques vão para o extraordinário documen-tário português JOSÉ E PILAR e o magnetizante NOTHING PERSONAL na parte europeia; o emocionante EL PERRO e o hipnotizante BIUTIFUL na par-te não-europeia. Aproveitamos a estrutura montada nos Claustros do Convento do Carmo para lá exibirmos PINA, nossa sessão de quinta-feira 28. Espero que tanto a nossa selecção como o ambiente criado vos agradem!

E mais uma vez, como desde há décadas, o Cineclube de Faro sai para a rua nas noites de Verão.

E mais uma vez, como no ano passado, promovemos uma Mos-tra de Cinema durante dez noites consecutivas.

E mais uma vez, como em anos anteriores, nos belos Claustros do Museu Municipal.

Se durante muito tempo optá-vamos pelos ‘Amigos Americanos’, desta feita a nossa selecção não obe-deceu a critérios geográficos. Bom cinema. Bom cinema, só isso.

Assim, num programa em que só Woody Allen tinha estado na sala comercial da cidade (mas ele merece estar SEMPRE na nossa progra-mação), os restantes nove filmes são

estreia comercial absoluta em Faro. E que filmes… De Jeunet (Delicates-sen), a sua última fita trágico-cómica, Micmacs. Em comédia também os outros dois franceses – leve e di-vertida, com Catherine Deneuve num filme boulevard, Potiche de seu nome, amarga e doce, com e de Mathieu Amalric a parodiar o nosso produtor Paulo Branco.

Dois documentários sobre artis-tas – o fotógrafo/artista plástico Vic Muniz, que em Lixo Extraordinário criou, colectivamente, obras de arte com catadores de lixo brasileiros; Bansky sobre o anónimo que enche as paredes de arte da rua, muito mais que graffitis, muito além das galerias institucionalizadas. Duas formas de colocar a arte ao serviço de causas sociais e políticas.

Norte-americanos? Só os indepen-dentes, aqueles que vale a pena seguir – de Sofia Coppola e a vacuidade de um quotidiano de estrela de cinema

em Somewhere, a Derek Cianfrance cujo Blue Valentine garantiu a nome-ação para Óscar de Melhor Actriz a Michelle Williams.

Portugal? Claro. Oliveira em um Estranho Caso, o de Angélica, que

afinal não estava morta. Pois, por mais que passem atestados

de óbito aos Cineclubes, nós e os nossos colegas do Algarve bem estamos aqui a demonstrar que vivos estamos. E seremos. Bem-vindo, Verão!

Cineclube sai para a rua

Cineclube de Tavira

SESSÕES REGULARESCine-Teatro António Pinheiro | 21.303 JUL | True Grit (Indomável), Rui Simões, Portugal 2003 (50’) M/127 JUL | Bal/Honey (Mel), Cary Fukanaga, Reino Unido/E.U.A. 2011 (120’) M/1210 JUL | The Lincoln Lawyer (Cliente de risco), Francisco Man-so, Portugal 2009 (104’) M/12

12ª MOSTRA DE CINEMA EURO-PEU – AR LIVRE Claustros do Convento do Carmo | 21.3015 JUL | Le Concert (O Concer-to), Radu Mihaileanu, França/Itá-lia/Roménia/Bélgica/Rússia 2009 (119’) M/616 JUL | The Ghost Writer (O Es-critor Fantasma), Roman Polanski, França/Alemanha/Reino Unido 2010 (128’) M/1217 JUL | L’Illusioniste (O Mági-co), Sylvain Chomet, Reino Uni-do/França 2010 (90’) M/6

18 JUL | Celda 211 (Cela 211), Da-niel Monzón, Espanha/França 2009 (113’) M/1619 JUL | Another Year (Um Ano Mais), Mike Leigh, Reino Unido 2010 (129’) M/1220 JUL | Deusynlige/Troubled Wa-ter (Águas Agitadas), Erik Poppe, Noruega/Suécia/Alemanha 2008 (115’) M/1622 JUL | Nothing Personal (Nada Pessoal), Ursula Antoniak, Irlanda/Holanda 2009 (85’) M/1222 JUL | José e Pilar, Miguel Gonçalves Mendes, Portugal 2010 (125’) M/623 JUL | The King’s Speech (O Dis-curso do Rei), Francisco Manso, Portugal 2009 (104’) M/1224 JUL | Micmacs à Tire Larigot (Micmacs - Uma Brilhante Con-fusão), Jean-Pierre Jeunet, França 2009 (105’) M/1225 JUL | Jane Eyre, Cary Fukuna-ga, Reino Unido/E.U.A. 2011 (120’) M/1228 JUL | Pina, Wim Wenders, Ale-manha/F/R.U. 2011 (106’) M/6

PROGRAMAÇÃOwww.cineclube-tavira.com 281 320 594 | 965 209 198Mostras de Cinema Europeu e Não-Europeu

PROGRAMAÇÃOwww.cineclubefaro.com

CINEMA AO AR LIVRECLAUSTROS DO MUSEU MUNICIPAL | 22H | Sócios 2€, Estudantes 3,50€, Restante público 4€,Passe para os 10 dias 25€18 JUL | Vais Conhecer o Homem dos teus Sonhos, Woody Allen, EUA/Espanha, 2010, 98’, M/1219 JUL | Micmacs - Uma Brilhante Confusão, Jean-Pierre Jeunet, França, 2009, 105’, M/1220 JUL | O Estranho Caso de Angélica, Manoel de Oliveira, Portugal, 2010, 97’, M/1221 JUL | Banksy - Pinta a Parede!, Banksy, EUA/Reino Unido, 2010, 87’, M/6

22 JUL | Somewhere - Algures, Sofia Coppola, EUA, 2010, 97’, M/1223 JUL | Lixo Extraordinário, Lucy Walker, Karen Harley e João Jardim, Brasil/Reino Unido, 2010, 99’, M/624 JUL | Blue Valentine - Só Tu e Eu, Derek Cianfrance, EUA, 2010, 112’, M/1625 JUL | Potiche - Minha Rica Mu-lherzinha, François Ozon, França, 2010, M/12 26 JUL | Road to Nowhere - Sem Destino, Monte Hellman, EUA, 2010, 112’, M/1227 JUL | Tournée - Em Digressão, Mathieu Amalric, França, 2010, 111’, M/16

LAGOA JAZZ 20111, 2 e 3 JUL | 19.00 | Sítio das Fontes – LagoaO trio liderado por Omar Hakim, o projecto Cinco e o Quinteto de Daniel Mille compõem o elenco do festival de música

FESTIVAL AL-BUHERAEntre 20 e 24 JUL | 20.00 às 24.00 | Praça dos Pescadores – AlbufeiraMúsica, artesanato e gastronomia mar-cam os cinco dias de Festival

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João Evaristo Editor do Cultura.Sul

António PinaVereador da Culturada Câmara de Olhão

A Cultura é, ainda hoje, uma das áreas onde Portugal se encontra a uma grande distância da posição relativa ocupada pela maioria dos Estados-membros da União Europeia a 27 (UE27). Não se trata propriamente de uma novidade para aqueles que se encontram ligados directamente ao sector, mas a realidade está bem plasmada no estudo realizado pela Augusto Mateus & Associados para o Ministério da Cultura, em 2010, sobre o sector cultural e criativo em Portugal.

“A maioria dos indicadores anali-sados sugere que Portugal enquanto país consumidor de cultura está ainda num patamar bastante inferior aos da maioria dos restantes estados membros da UE a 27”, refere o trabalho reali-zado por aquele que é um dos mais reconhecidos gabinetes de estudos do país, dirigido pelo ex-ministro das Fi-nanças Augusto Mateus.

A Cultura pesa pouco nas despesas familiares portuguesas, cerca de 3%, contra a média da UE a 25 que se situa acima dos 4,5%, com apenas a Itália, Chipre, Grécia e Letónia a ficarem abaixo de Portugal.

Análise comparativada procura cultural

Numa outra análise constante do estudo e que reflecte os resultados do inquérito realizado pela Comissão Eu-ropeia sobre a relevância dos consumos culturais na União, em que se per-guntava se, nos últimos 12 meses, os inquiridos tinham participado em uma de dez actividades culturais (assistir a um programa cultural na rádio ou na TV, ler um livro, visitar um museu ou galeria, assistir a um evento desportivo, visitar um monumento histórico, ir ao cinema, visitar uma biblioteca, ir a um concerto, ir ao ballet ou à ópera e ir ao teatro), os resultados em Portugal estão sempre situados nos últimos qua-tro lugares dos países da UE a 27. A excepção só tem lugar no que respeita a idas ao cinema, visitas a bibliotecas e presenças em eventos desportivos e o pior resultado de Portugal encontra-se na leitura, onde ocupa o segundo valor mais baixo entre todos os países, com apenas 50% dos inquiridos a afirmar ter lido pelo menos um livro nos úl-timos 12 meses.

Por outro lado, a despesa pública em cultura é, no nosso país, de acordo com os dados disponíveis no estudo (referentes a 2005), de 1,2 mil milhões de euros, situando-se a meio da tabe-la no ranking dos Estados-membro

da UE a 27, ultrapassando ligeiramente os 100 euros por habitante, em linha com os gastos realizados em Espanha, Itália e Alemanha.

Neste âmbito, tem especial rele-vância o investimento em cultura feito com base no Programa Operacional da Cultura e, quanto a este aspecto, analisados os dados quanto à despesa pública por região no período 2000-2008, o Algarve recebeu a menor fatia dos fundos, com o Alentejo, a segun-da região menos beneficiada a atingir quase o dobro do Algarve.

Câmaras algarvias lideram investimento em Cultura e Desporto

A região está, no entanto, melhor situada quando se analisam os gastos municipais em Cultura e Desporto. Neste caso as Câmaras do Algarve gastam 12,5% do total da sua despesa nestas actividades, o que representa um investimento de 169,5 euros por

habitante. No primeiro caso, as Câ-maras do Algarve são as terceiras no cômputo das regiões do país que mais gastam em Cultura e Desporto e, no segundo, o investimento por habitante nestas áreas é o mais elevado de entre as regiões portuguesas.

Os dados do estudo realizado para o Ministério da Cultura não podem ser motivo de satisfação nem para o país, nem para o Algarve, e os re-sultados efectivos dos investimentos feitos indicam que, apesar dos valores gastos, Portugal tarda em descolar da cauda da Europa no que respeita à fruição da Cultura.

Importa, no entanto, reconhe-cer que nos últimos anos, tal como o estudo da Augusto Mateus e As-sociados reconhece, registaram-se evoluções positivas significativas em muitas variáveis de análise no sector cultural.

Razões de sobra para o esforço

em prol da Cultura

É neste panorama que o Cultura.Sul, que agora com-pleta três anos, se integra como ferramenta à disposição do sector cultural algarvio e da informação dos algarvios genericamente considera-dos.

A aposta num caderno cultural nunca foi, nem será fácil num quadro cultural como o nacio-nal e menos o é num quadro como o regio-nal, mas o Cultura.Sul afirma-se a cada edição como uma publicação perene e neste esforço participam as insti-tuições oficiais, como os mais variados agentes culturais e,

muito em particular, os colaboradores que dão corpo ao caderno, numa pre-sença unida sob uma mesma plataforma que constitui por si só, e porque livre e independente, um caso de relevo.

Mas, mais do que um suporte co-municacional de divulgação do que no Algarve se faz em termos culturais, o Cultura.Sul é hoje um verdadeiro espaço da realidade algarvia do sec-tor nas suas mais variadas facetas. Abriu-se à cultura sem preconceito nem elitismo, porque a Cultura, e no seu mais lato sentido o conhecimento, não têm, ou pelo menos não devem ter, fronteiras, espartilhos ou quais-quer outras menoridades.

Porque a Cultura é maior e de todos, feita por todos e para todos, porque é essência do nós e dos ou-tros, o Cultura.Sul manterá o azi-mute e turbulentas as águas que se-jam caminhará para um destino de sempre maior dedicação, esforço e qualidade.

Começo por felicitar todos quan-tos, mês após mês, continuam a fazer o Cultura.Sul e pela passagem de mais um aniversário.

Sou conhecedor das dificuldades existentes em fazer jornalismo em regiões com baixos índices de leitura, em particular no caso do Algarve, onde as actividades culturais, po-líticas e sociais estão concentradas em meia dúzia de cidades junto à

Acontecem por este Algarve uma série de eventos culturais, de produção própria, muitos de grande qualidade, alguns inéditos. Grande parte não se sabe que existem, outros descobrem-se alguns dias ou sema-nas depois. Alguns são tidos como o exemplo do que o Algarve nunca terá, apesar de já cá existirem, só que ninguém sabe. Por poucos que fossem seriam muitos (demasiados), aqueles em que a afluência de público

3º aniversário do Cultura.sul

Um compromisso com a Cultura para todos

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LÍDIA JORGE · MANUEL BAPTISTA · NUNO JÚDICE · ANTÓNIO RAMOS ROSA · GASTÃO CRUZ · TERESA RITA LOPES · CASIMIRO DE BRITO · CARLOS BRITO · JOÃO BENTES

LUÍS ENE · PEDRO AFONSO · ANA ANDRÉ · GONÇALO VARGAS · ANABELA MOUTINHO · JOSÉ CARLOS FERNANDES · VASCO CÉLIO · PEDRO BARTILOTTI · JOSÉ CARLOS BARROS





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MONTEIRO · NUNO MURTA · JOÃO PIRES · PAULO TEIXEIRA · JOSÉ BARRADAS · ANTÓNIO BAETA · JÚLIO CONRADO · ELVIRO DA ROCHA GOMES · NUNO BICHO · JOSÉ

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MANUEL NETO DOS SANTOS · SARA MONTEIRO · NUNO MURTA · JOÃO PIRES · PAULO TEIXEIRA · JOSÉ BARRADAS · ANTÓNIO BAETA · JÚLIO CONRADO · ELVIRO DA ROCHA GOMES

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MEDEIROS · SUSANA NUNES · NUNO RUFINO · PAULA FERRO · DUARTE TEMTEM · MANUEL NETO DOS SANTOS · SARA MONTEIRO · NUNO MURTA · JOÃO PIRES · PAULO TEIXEIRA · JOSÉ

BARRADAS · ANTÓNIO BAETA · JÚLIO CONRADO · ELVIRO DA ROCHA GOMES · NUNO BICHO · JOSÉ RUIVINHO BRAZÃO · ANTÓNIO SILVA CARRIÇO · EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA

MARREIROS · BRUNO ALVES · JOSÉ PEDRO MACHADO · RUI PARREIRA · JOAQUIM ROMERO MAGALHÃES · EMMANUEL CORREIA · MANUEL LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA

COSTA · VICENTE DE CASTRO · MANUEL TEIXEIRA-GOMES · VICENTE CAMPINAS · BERNARDO MARQUES · ROBERTO NOBRE · ASSIS ESPERANÇA · ANTÓNIO ALEIXO · MANUEL GOMES

GUERREIRO · EMILIANO DA COSTA · BERNARDO DE PASSOS · CARLOS PORFÍRIO · ANTÓNIO PEREIRA · LEONEL NEVES · JOÃO LÚCIO · MÁRIO LYSTER FRANCO · CÂNDIDO GUERREIRO

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VARGAS · ANABELA MOUTINHO · JOSÉ CARLOS FERNANDES · VASCO CÉLIO · PEDRO BARTILOTTI · JOSÉ CARLOS BARROS · JORGE QUEIROZ · PEDRO RAMOS · ZÉ EDUARDO · PAULO SERRA

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BRAZÃO · ANTÓNIO SILVA CARRIÇO · EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA MARREIROS · BRUNO ALVES · JOSÉ PEDRO MACHADO · RUI PARREIRA · JOAQUIM ROMERO MAGALHÃES



NEVES · JOÃO LÚCIO · MÁRIO LYSTER FRANCO · CÂNDIDO GUERREIRO · ALBERTO IRIA · JOÃO DE DEUS · JÚLIO DANTAS · FRANCISCO FERNANDES LOPES · MANUEL VIEGAS GUERREIRO


BRITO · JOÃO BENTES · LUÍS ENE · PEDRO AFONSO · ANA ANDRÉ · GONÇALO VARGAS · ANABELA MOUTINHO · JOSÉ CARLOS FERNANDES · VASCO CÉLIO · PEDRO BARTILOTTI · JOSÉ CARLOS

BARROS · JORGE QUEIROZ · PEDRO RAMOS · ZÉ EDUARDO · PAULO SERRA · ANTÓNIO ROSA MENDES · OTELO FABIÃO · AFONSO DIAS · FERNANDO GRADE · JÚLIO ALMEIDA CARRAPATO


JOÃO MARIANO · LIA VIEGAS · FERNANDO CABRITA · EDUARDO RAMOS · LUÍS DE A. MIRANDA · EDUARDO BRAZÃO GONÇALVES · CARLOS CAMPANIÇO · TURCATO DA LUZ · ELISABETE

MARTINS · JOSÉ VIEIRA CALADO · PAULO PENISGA · IDÁLIA FARINHO · CATARINA OLIVEIRA · MARIA ALIETE GALHOZ · PEDRO JORGE · LOLITA RAMIRES · ANTÓNIO MANUEL VENDA

XANA · JOSÉ CARLOS VILHENA MESQUITA · SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA · JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS · JOSÉ LAGINHA · LUÍS GUERREIRO · JOÃO VIEGAS · LUÍSA RICARDO


NUNO RUFINO · PAULA FERRO · DUARTE TEMTEM · MANUEL NETO DOS SANTOS · SARA MONTEIRO · NUNO MURTA · JOÃO PIRES · PAULO TEIXEIRA · JOSÉ BARRADAS · ANTÓNIO BAETA

JÚLIO CONRADO · ELVIRO DA ROCHA GOMES · NUNO BICHO · JOSÉ RUIVINHO BRAZÃO · ANTÓNIO SILVA CARRIÇO · EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA MARREIROS · BRUNO ALVES

JOSÉ PEDRO MACHADO · RUI PARREIRA · JOAQUIM ROMERO MAGALHÃES · EMMANUEL CORREIA · MANUEL LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA COSTA · VICENTE DE CASTRO

MANUEL TEIXEIRA-GOMES · VICENTE CAMPINAS · BERNARDO MARQUES · ROBERTO NOBRE · ASSIS ESPERANÇA · ANTÓNIO ALEIXO · MANUEL GOMES GUERREIRO · EMILIANO DA COSTA

BERNARDO DE PASSOS · CARLOS PORFÍRIO · ANTÓNIO PEREIRA · LEONEL NEVES · JOÃO LÚCIO · MÁRIO LYSTER FRANCO · CÂNDIDO GUERREIRO · ALBERTO IRIA · JOÃO DE DEUS · JÚLIO

DANTAS · FRANCISCO FERNANDES LOPES · MANUEL VIEGAS GUERREIRO · JULIÃO QUINTINHA · ANTÓNIO ALEIXO · LÍDIA JORGE · MANUEL BAPTISTA · NUNO JÚDICE · ANTÓNIO RAMOS

ROSA · GASTÃO CRUZ · TERESA RITA LOPES · CASIMIRO DE BRITO · CARLOS BRITO · JOÃO BENTES · LUÍS ENE · PEDRO AFONSO · ANA ANDRÉ · GONÇALO VARGAS · ANABELA MOUTINHO

JOSÉ CARLOS FERNANDES · VASCO CÉLIO · PEDRO BARTILOTTI · JOSÉ CARLOS BARROS · JORGE QUEIROZ · PEDRO RAMOS · ZÉ EDUARDO · PAULO SERRA · ANTÓNIO ROSA MENDES · OTELO

FABIÃO · AFONSO DIAS · FERNANDO GRADE · JÚLIO ALMEIDA CARRAPATO · LUÍSA MONTEIRO DE SÁ · PAULO MOREIRA · NUNO LORENA · MÁRIO SPENCER · ANDRÉ CAPELA · VASCO


EDUARDO BRAZÃO GONÇALVES · CARLOS CAMPANIÇO · TURCATO DA LUZ · ELISABETE MARTINS · JOSÉ VIEIRA CALADO · PAULO PENISGA · IDÁLIA FARINHO · CATARINA OLIVEIRA · MARIA

ALIETE GALHOZ · PEDRO JORGE · LOLITA RAMIRES · ANTÓNIO MANUEL VENDA · XANA · JOSÉ CARLOS VILHENA MESQUITA · SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA · JORGE SOARES FRANCISCO

PALMA-DIAS · JOSÉ LAGINHA · LUÍS GUERREIRO · JOÃO VIEGAS · LUÍSA RICARDO · PAULO PIRES · SÓNIA PEREIRA · CATARINA ROSA · LUÍS VICENTE · ÂNGELO ENCARNAÇÃO · JOSÉ LOURO

LUÍS OLIVEIRA · TERESA RAMOS · SUSANA DE MEDEIROS · SUSANA NUNES · NUNO RUFINO · PAULA FERRO · DUARTE TEMTEM · MANUEL NETO DOS SANTOS · SARA MONTEIRO · NUNO

MURTA · JOÃO PIRES · PAULO TEIXEIRA · JOSÉ BARRADAS · ANTÓNIO BAETA · JÚLIO CONRADO · ELVIRO DA ROCHA GOMES · NUNO BICHO · JOSÉ RUIVINHO BRAZÃO · ANTÓNIO SILVA

CARRIÇO · EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA MARREIROS · BRUNO ALVES · JOSÉ PEDRO MACHADO · RUI PARREIRA · JOAQUIM ROMERO MAGALHÃES · EMMANUEL CORREIA · MANUEL

LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA COSTA · VICENTE DE CASTRO · MANUEL TEIXEIRA-GOMES · VICENTE CAMPINAS · BERNARDO MARQUES · ROBERTO NOBRE · ASSIS ESPERANÇA

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LÍDIA JORGE · MANUEL BAPTISTA · NUNO JÚDICE · ANTÓNIO RAMOS ROSA · GASTÃO CRUZ · TERESA RITA LOPES · CASIMIRO DE BRITO · CARLOS BRITO · JOÃO BENTES

LUÍS ENE · PEDRO AFONSO · ANA ANDRÉ · GONÇALO VARGAS · ANABELA MOUTINHO · JOSÉ CARLOS FERNANDES · VASCO CÉLIO · PEDRO BARTILOTTI · JOSÉ CARLOS BARROS





LOLITA RAMIRES · ANTÓNIO MANUEL VENDA · XANA · JOSÉ CARLOS VILHENA MESQUITA · SANDRO WILLIAM JUNQUEIRA · JORGE SOARES FRANCISCO PALMA-DIAS · JOSÉ

LAGINHA · LUÍS GUERREIRO · JOÃO VIEGAS · LUÍSA RICARDO · PAULO PIRES · SÓNIA PEREIRA · CATARINA ROSA · LUÍS VICENTE · ÂNGELO ENCARNAÇÃO · JOSÉ LOURO


MONTEIRO · NUNO MURTA · JOÃO PIRES · PAULO TEIXEIRA · JOSÉ BARRADAS · ANTÓNIO BAETA · JÚLIO CONRADO · ELVIRO DA ROCHA GOMES · NUNO BICHO · JOSÉ

RUIVINHO BRAZÃO · ANTÓNIO SILVA CARRIÇO · EMANUEL SANCHO · GLÓRIA MARIA MARREIROS · BRUNO ALVES · JOSÉ PEDRO MACHADO · RUI PARREIRA · JOAQUIM

ROMERO MAGALHÃES · EMMANUEL CORREIA · MANUEL LAGINHA · RUI MENDES PAULA · GOMES DA COSTA · VICENTE DE CASTRO · MANUEL TEIXEIRA-GOMES · VICENTE








































































DANTAS · FRANCISCO FERNANDES LOPES · MANUEL VIEGAS GUERREIRO · JULIÃO QUINTINHA · ANTÓNIO ALEIXO · LÍDIA JORGE · MANUEL BAPTISTA · NUNO JÚDICE · ANTÓNIO RAMOS

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panorâmica


Paulo MoreiraProf. e encenador de Teatro

Maria Cabral Pró-reitora para a Comunicação e Artes da Universidade do Algarve

O suplemento Cultura.Sul de-signa-se, com toda a propriedade, como o jornal de Artes e Letras do Algarve.

Com o apoio das Direcções Re-gionais da Cultura e da Educação, este caderno conta já com três anos de existência. No cumprimento da sua missão de divulgar a actividade cultural e artística realizada no Al-garve, o Cultura.Sul tem também permitido a visibilidade de actores culturais regionais, na medida em que se constitui como interface me-diática entre as suas produções e o público leitor.

Se, de acordo com uma visão ac-tual, definirmos o conceito de cultura como o conjunto de conhecimentos e modos de significação valorizados numa determinada comunidade, então teremos de conceder ao Cul-tura.Sul o estatuto de agente cultural regional.

Nas páginas de cada uma das suas edições estão patentes as referências ao que por cá produzimos em ter-mos de arte e de cultura, assim, cada edição do Cultura.Sul é também o espelho do nosso modo particular de ver e de sentir a realidade.

Certamente que este suplemento não seria o mesmo se fosse publicado noutra região do Portugal. Aqui, no jornal da Cultura ao Sul, frequen-temente se dá conta da ocorrência de realizações culturais de natureza diversificada, como convém a uma região marcada pela interculturali-dade e pela diversidade linguística dos seus habitantes e visitantes. No Cultura.Sul fala-se de festivais de música únicos no país, perscruta-se a actividade de grupos de teatro mais e menos urbanos, reflecte-se sobre a herança cultural patrimonial do Algarve, dá-se voz à escrita de poetas e à obra de pintores e escultores que ultrapassaram há muito as fronteiras da região e até do país.

Mesmo que, eventualmente, como acontece após a leitura de qualquer outro meio de comunica-ção impresso, disputemos os critérios de selecção do que por vezes nele se publica, facto que nos identifica com o estatuto de leitores críticos e aten-tos, a verdade é que este suplemento é indispensável. Sem ele certamente que o panorama cultural do Algarve seria menos visível e, logo, pareceria mais pobre.

Cultura.Sul, agente cultural regional

Diz o povo…

CULTURA (SUL) É VIDA! orla costeira, numa vasta área ge-ográfica.

Muito tem sido feito por autarcas e por agentes culturais, para diver-sificar as actividades culturais, le-vando-as a todos os algarvios, assim como novas forma de as programar – programas em rede –, proporcio-nando às cidades aderentes a possi-bilidade de assistirem a um maior número de espectáculos a custos mais reduzidos.

Há que acompanhar os novos tempos… há que redefinir priorida-des e apostar na cultura como forma de educar públicos e formar os mais jovens, habituando-os a consumir cultura e a participar activamen-te na divulgação. A isto chama-se também, cidadania!

A Divisão de Cultura da Câmara

Municipal de Olhão, a qual coorde-no como vereador do pelouro, e sem qualquer imodéstia, já entendeu este novo paradigma, e tem vindo ao lon-go deste ano e meio a direccionar toda a sua estratégia de acção. Apresenta-mos uma programação mais eclética, efectuamos parcerias com outras Câ-maras Municipais – Algarve Central – e com entidades privadas, arrisca-mos em espectáculos populares e com artistas da terra e, principalmente, apostamos nos mais jovens!

Muito nos orgulhamos que du-rante os meses de Maio e Junho, cerca de 2.500 jovens tenham pas-sado pelo nosso Auditório gratui-tamente.

Mas, muito deste sucesso, passa sem dúvida alguma por uma forte, constante e sistemática divulgação, e

nisso, temos tido sem dúvida alguma a grande colaboração do Cultura Sul. Outras organizações culturais e municípios dirão de sua justiça, mas nós estamos agradecidos e, du-plamente satisfeitos: Este projecto é coordenado por uma associação da nossa terra: A Gorda!

Não quero deixar de referir e enaltecer a aposta que o Postal do Algarve teve ao iniciar este projecto e dar-lhe continuidade; tem todo o mérito, por pioneiro e único!

Também soube ler a necessida-de de o fazer crescer, partilhar com quem sabe, com quem está dispo-nível e, acima de tudo, com quem acredita na cultura como uma forma viva e de vida!

Sem dúvida alguma: Cultura Sul é Vida e está VIVO! Parabéns…

Divulgar a Cultura Autóctonefica muito aquém do que seria de esperar ou por vezes o investimento e a qualidade impunham.

Fala-se em formação de públicos

Mas não se formam públicos com salas vazias. Gasta-se dinheiro e energia em organizar, por vezes com bastante empenho, brio, rigor, eventos de qualidade mas que não chegam às pessoas.

Falta divulgação

Peca-se por excesso ou por de-feito. Cartazes, panfletos, agendas mais de ruído do que de informação. Para divulgar não basta emitir in-formação, é preciso que ela chegue ao destinatário, o público.

Mas como exigir às estruturas algarvias que compitam por um es-paço comunicacional com as gran-des estruturas/empresas económi-cas ou com produtos financeiros de cariz cultural. Já basta a exigência competitiva a nível de todos os res-tantes aspectos de produção.

Dar voz à Cultura

O Cultura.Sul surge assim, com a sua reestruturação em Ju-lho de 2010 e depois de dois anos ao serviço da cultura algarvia, como um espaço único que pretende dar voz à Cultura algarvia. Um espaço multidisciplinar e abrangente. Um espaço aberto à participação activa dos nossos agentes culturais, inde-pendentemente da sua dimensão.

E foram muitos os que tomaram

a palavra para contribuir para a va-lorização da nossa Cultura. Mais do que a subjectividade das ideias, o consenso de opiniões ou as dife-rentes formas de fazer e estar, o Cul-tura.Sul é sensivel ao acto criador e isso obriga a uma linha editorial plural, uma verdadeira democrati-zação da expressão criativa.

Já aqui foi sugerido que «muitos usam a Cultura como se de uma gravata se tratasse. Não sabem bem para que serve mas usam-na, porque fica bem!».

Seria necessária uma reflexão profunda sobre a Cultura algar-via. Ou talvez baste ir ao fundo de nós.

Estão de parabéns o Cultura.Sul e todos aqueles que nele têm vindo a colaborar, de forma altruísta, em prol da nossa região.

Diz o povo com razão “Portugal é Lisboa, o resto é paisagem”. No caso particular da cultura, mais ver-dade é esta afirmação: espectáculo ou exposição, por exemplo, que não ocorram na capital são equivalen-tes a eventos que não aconteceram de todo, ou que, no mínimo, não chegaram ao conhecimento da in-telligentzia, razão pela qual os seus responsáveis continuarão desco-nhecidos da crítica especializada e do grande público. Quem trabalha no Algarve nesta área sabe do que estou a falar.

Assim sendo, é com muito agra-do que tenho acompanhado o tra-balho meritório feito pelo Cultura.Sul no último ano. Só tenho pena é que a periodicidade do mesmo não seja mais curta, pois que o seu carácter mensal não permite um maior contributo para a divulga-ção de eventos a acontecer nestas paragens longínquas (da já citada capital macrocéfala).

A terminar esta crónica não re-sisto a comentar o facto de a pu-blicação em causa ser distribuída (conjuntamente com o jornal-mãe “Postal do Algarve”) com o pres-tigiado jornal Público, que embora seja oficialmente considerado um jornal nacional não passa de… um jornal “regional”, isto é lisboeta, isto se tivermos em conta o número de artigos/notícias que esta publica-ção dedica a outras zonas do país, nomeadamente o Algarve. Com o Postal do Algarve e o Cultura.Sul finalmente vale a pena comprar o Público para saber o que se passa nesta ponta do país! Bem hajam!

“Parabéns ao Cultura.Sul por dar voz àquilo que dá sentido à vida e nos torna gente com alma e saber – a Educação e a Cultura que se faz no nosso Algarve”.

Luís CorreiaDirector Regional de Educação

“O Cultura.Sul mudou e inovou a comunicação sobre Cul-tura no Algarve, dando ‘palco’ a investigadores, criadores e produtores, aproximando-os do(s) público(s) e despertando a sua curiosidade e exigência”.

Dália Paulo Directora Regional de Cultura

Ricardo Claro


In illo tempore, quando os tempos livres dos miúdos não eram ocupa-dos com Play Stations, Internet ou telemóveis, a rapaziada jogava à bola, brincava aos “caubois”, polícias e la-drões, fazia corridas de “carrinhos de rolamentos” e … fazia colecções de cromos (fossem elas dos caramelos ou de envelopes surpresa).

A primeira colecção que entrou lá em casa (pela mão do meu pai) foi a do “Pinóquio no Espaço”. Eu era ainda um pirralho, mas seguia o ritual com grande atenção. Depois do jantar, o meu pai sentava-se à secretária e, com um canivete, abria cuidadosamente os envelopes, retirava os cromos e dava baixa numa lista numerada. Sepa-rados os da colecção dos repetidos, passava à colagem. Por fim dava uma vista de olhos à caderneta e fechava-a. Mais tarde, quando comecei eu a fazer as colecções, vim a descobrir outras motivações. Tudo começava com a compra dos envelopes. Não era bom augúrio comprar sempre no mesmo local, convinha variar de loja (para evitar os repetidos). Depois, a ansiedade de ver o que estava no envelope… tenho, tenho, não tenho, não tenho, boa, este é dos difíceis… Depois de dar baixa e separar os que não tinha, colocava os repetidos no montinho das trocas. No intervalo da escola ou depois das aulas, pro-

cedia-se ao ritual das trocas: “tens pá troca?”. Os montinhos mudavam de mãos e fazia-se a escolha, a que se seguia, por vezes, um complexo e discutido negócio (que podia chegar a vias de facto): “este é mais difícil”, “tens tantos deste”, “este vale mais do que um” e por aí fora. O negócio por

vezes ainda se complicava mais quando se tratava de arranjar os últimos (claro que se podia encomendar à editora, mas não dava tanto gozo). Por fim, chegado a casa procedia-se ao ritual da colagem com cola Cisne, Pelikan ou água e farinha.

Quanto às temáticas eram muito variadas, ao contrário do que acontece hoje em dia em que as colecções de cromos estão quase exclusivamente centradas no futebol. De uma forma geral, ao carácter lúdico juntava-se o aspecto didáctico e até científico. Além dos ídolos desportivos, havia colecções de artistas, de figuras histó-ricas, do corpo humano, da natureza, invenções, armas e soldados, transpor-tes, de história do homem, bandeiras, raças, etc etc.

Recordo-me de uma (foi a que de-morei menos tempo a fazer) que foi uma autêntica loucura porque atingiu miúdos e graúdos: “Notas de Ban-co de Todo o Mundo”. Em Olhão juntavam-se “magotes” de gente ao pé das Portas de Ferro, num quios-que que lá havia, para trocar cromos. Lembro-me de ter arranjado a um senhor o último cromo e de ele me dar todos os seus repetidos que eram uma “montanha”.

Esta variedade era, em parte, proporcionada por uma certa con-corrência existente entre as vá-rias editoras, como por exemplo a Agência Portuguesa de Revistas (que durante alguns anos teve um certo

monopólio) a Palirex Lda., Clube do Cromo, Editorial Globo, Edições Francisco Más Lda., Disvenda Lda., Livraria Bertrand, Arcádia Editora, Editorial Íbis e, claro a Panini (que actualmente detém o monopólio das colecções de cromos em Portugal e que, só muito pontualmente e lo-

calmente, é quebrado).Havia ainda outras colecções asso-

ciadas a produtos alimentares como o Kocky (pó de chocolate para o lei-te), Tulicreme (creme para barrar no pão), os gelados Olá ou as Pastilhas

Elásticas Pirata que também pro-porcionavam cromos e cadernetas para os colar.

O colar do último cromo na

caderneta era (é?) uma sensação única, era uma aventura e um desafio que chegavam ao fim e, também, um bo-cadinho da nossa educação, porque sem repararmos nisso, aprendíamos sempre alguma coisa nova.

Ao que parece, os primeiros cro-mos (de cromolitografia, processo de

litografia a cores patenteado em 1873 por Engelmann) surgem em finais do século XIX como decoração em caixas de fósforos, estendendo-se pos-teriormente aos chocolates, cigarros e outros produtos. É também, por esta época, que surgem em França os primeiros álbuns para colar cro-mos. A transformação dos cromos coleccionáveis, per si, num produto vendável, foi um processo ainda pouco estudado, mas parece ter sido na Es-panha dos anos 40, quando a Editora Gato Negro (mais tarde Bruguera) colocou no mercado o primeiro álbum dos Cromos Cultura, provavelmente já vendida em envelopes surpresa e que se tornarão, nos anos 50 e 60, num ícone característico de uma zona geográfica limitada, constituída por Espanha, Portugal, Itália e países da América Latina.

Em Portugal, a história deste tipo de cromos começa com Mário de Aguiar, que em 1949 formou, com António Dias, a Agência Portuguesa de Revistas (APR).

A primeira ideia de Mário de Aguiar foi a edição de uma colecção própria, tendo como tema a História de Portugal. Para a ilustrar escolheu um jovem desenhador de 16 anos que tra-balhava na Fotogravura Nacional e que se chamava Carlos Alberto Santos.

Como a elaboração da História de Portugal demorasse, a APR comprou as suas primeiras colecções de cromos à Bruguera (Barcelona) e anunciou em inícios de Outubro de 1951, o lança-mento da colecção “Os Três Mos-

queteiros”, que só seria concretizado em Junho de 1952 com a indicação de que o texto seria publicado num álbum, com a indicação para colar os cromos e que estes seriam vendidos separadamente, em série de três, num envelope surpresa.

Em Outubro de 1953 a APR pu-blicou finalmente “História de Por-tugal”, que constituiria (e constitui) o maior sucesso de sempre de uma colecção de cromos em Portugal, com mais de 17 edições.

A Editorial Bruguera estava re-presentada junto da APR por Jaime Mas, que estava ligado à pequena Editorial Íbis. Em 1957/58 com a colecção “A Conquista do Espa-ço” dá-se a cisão entre Jaime Mas e Mário de Aguiar que resultou na perda, para a APR, da relação com a Editorial Bruguera no que respeitava ao fornecimento de colecções de cro-mos. Estes passaram a ser editados directamente pela Ibis com distri-buição pela Livraria Bertrand.

A partir de 1958 e durante cerca de dez anos estabeleceu-se uma bipo-larização da oferta de colecções. Por um lado, a Ibis lançava uma catadu-pa de colecções Bruguera de grande qualidade gráfica (“História Natural”, “Figuras Imortais”, “História do Auto-móvel” ou “Cine Foto”), enquanto que a Agência lançava colecções de outras editoras (“Navios e Navegadores” da Editorial Crisol) e investia na pro-dução própria (“História de Lisboa” de 1960, “Campeões Nacionais” ou “Camões”).

A entrada no mercado do cromo, em 1969, do primeiro de vários novos con-correntes marca o fim da época de ouro das colecções em envelopes surpresa.

Em 1973 Mário de Aguiar vendeu a sua quota na Agência Portuguesa de Revistas, que acabaria por fechar portas uma década mais tarde. Carlos Alber-to Santos abandonou a APR no final desse ano. Em 1974 romperia com a editora por causa dos direitos de autor sobre as sucessivas edições da História de Portugal. Deixou algumas colecções em vários estados de acabamento que nunca viriam a ser publicadas.

Os valores que estas colecções (completas) atingem hoje em dia, são motivadores para um volta aos velhos “baús” lá de casa, pois podem variar entre os 20 e mais de 500 euros.

Quem quiser comprar ou com-pletar alguma caderneta mais anti-ga (ou moderna) não pode deixar de, numa visita a Lisboa, passar à porta da estação ferroviária do Rossio ou no Mercado da Ribeira (aos domingos de manhã). Normalmente, os preços dos cromos começam nos 25 cêntimos e chegam até aos 1,5/dois euros.

Claro que também há a Internet (Miau, Leilões.Net, etc.), mas isso são modernices…

Tens pá troca?À memória do meu pai que sempre incentivou e apadrinhou o meu espírito coleccionista

Joaquim ParraProfessor de Históriae [email protected]

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Silves é uma cidade repleta de magníficos vestígios do pas-sado, exibindo, do alto de uma colina, o seu admirável castelo e todo o casario que desce, quase em cascata, até ao rio Arade.

A posição geográfica da ci-dade, a abundância de recursos naturais do território, a fun-ção histórica e estratégica do rio Arade, como principal via de navegabilidade nas diferentes épocas e porta de entrada para o interior do Barlavento Algarvio, motivaram a fixação de grupos humanos, desde os tempos pré-históricos.

Ao longe avista-se uma imponente fortificação mili-tar; um castelo de tonalidade avermelhada, que nos permite adivinhar o regresso ao passado, como que se o tempo tivesse descansando nesta cidade, tor-nando-se, por isso, Silves uma visita obrigatória.

Segundo conta a história, no período de ocupação islâmi-ca, Xelb (Silves) tornou-se num dos mais importantes centros económicos, sociais e culturais, possuindo um sistema defensivo imponente e bastante sofistica-do que envolvia toda a cidade. Este castelo encontra-se situado numa elevada colina, como se fosse o guardião do então con-corrido rio Arade.

Mas deixemos o Castelo e sigamos rumo ao Centro Histó-rico da Cidade, particularmente próximo da entrada principal da Medina, a rua da Porta de Lou-lé, onde encontramos o Museu Municipal de Arqueologia de Silves, que vamos visitar e dar a conhecer.

Numa casa de habitação do século XIX foram colocados a descoberto importantes vestí-

gios arqueológicos, dos quais se destaca um reservatório de água, denominado Poço-Cis-terna, construído em “grés de Silves”, tal como acontece com outros monumentos da cidade. Este poço de forma circular é rodeado por uma escadaria abobadada e em espiral, que apresenta vários nichos, através dos quais era possível aceder à água. Segundo se sabe, este reservatório abastecia a zona baixa da cidade, especialmente os banhos públicos.

Desta forma, a necessidade de expor e comunicar a notável obra de engenheira dos finais do sec. XII e inícios do XIII, o Poço-Cisterna, associada à riqueza do espólio arqueoló-gico da cidade proveniente de

escavações, esta antiga casa deu lugar, na década de noventa, ao Museu Municipal de Arque-ologia de Silves. Este museu apresenta três pisos, sendo o Poço-Cisterna Almóada a peça central e o elemento ordenador de todo o edifício.

Um outro aspecto que mere-ce relevo é o facto de a partir do interior deste museu podermos observar e aproximar-nos de um pano de muralha.

O acervo do museu, que é na maioria proveniente de es-cavações, reúne um conjunto de testemunhos materiais bastante significativo, que nos informa acerca da história e do modo de

ocupação do território de Silves, desde a Pré-História até ao sé-culo XVIII.

Comecemos então a visita à exposição de referência do Mu-seu. O percurso expositivo apre-senta-se segundo uma sequência cronológica. As colecções aqui expostas são constituídas por objectos do Paleolítico, Neolíti-co, Calcolítico, Idade do Bron-ze, Idade do Ferro e Período Romano, assumindo particular relevância as peças do Período Islâmico que, pela sua qualidade e pela sua quantidade, demons-tram a importância da cidade naquele período histórico.

As peças encontram-se, na

sua maioria, dispostas dentro de vitrinas. O visitante pode obter informações sobre as pe-ças e o seu contexto através de textos escritos e imagens que completam o discurso expo-sitivo. O percurso orienta-nos, primeiro, para o núcleo da Pré-História, com a sua colecção de menires e instrumentos de pedra, pertencentes às mais antigas ocupações humanas, passando depois para objectos que remetem para a Idade do Bronze e Idade do Ferro; deste último destacam-se as lápides epigrafadas com a “escrita do sudoeste”. Seguidamente o vi-sitante contacta, visualmente, com um conjunto de cerâmicas e moedas do período romano.

Contudo, nesta visita assume importância o conjunto vas-tíssimo de materiais cerâmicos do período islâmico (Omíada, Califal, Taifa, Almorávida e Almóada). A fechar o ciclo de ocupação, a exposição apresenta um conjunto de materiais do Período Moderno.

Para além da exposição de referência, o Museu tem patente uma mostra temporária, no piso superior, “Silves Islâmica: cinco séculos de ocupação do arrabal-de oriental”. Aqui, mais uma vez, estão retratados diferentes aspectos do passado da cidade de Silves, no Período Islâmico. Nesta sala é possível observar os objectos provenientes da es-cavação da obra da Biblioteca Municipal, realizada nos finais de 2001, onde foram colocadas a descoberto estruturas e materiais arqueológicos importantes. Os objectos apresentados são bas-tante diversificados e dão-nos informação sobre diferentes as-pectos do quotidiano: religião, alimentação, lazer e defesa. De entre o conjunto de objectos des-tacamos a colecção de utensílios (louça de cozinha, louça de mesa), apetrechos de armazenamento e transporte de alimentos, utensí-lios de fogo e iluminação, objectos em osso, metal e vidro.

Terminamos esta visita, refe-rindo que saímos surpreendidos pela riqueza incomensurável do espólio arqueológico… Este es-paço transporta-nos para outros períodos históricos e permite-nos a fruição de sentimentos e o cruzamento de culturas e ideias. De facto, o conhecimento está em constante construção e este museu é prova disso, estudando, expondo e comunicando aquilo que outrora se encontrava es-condido sob a terra.

Museus – a vez e a voz do visitante

Museu Municipal de Arqueologia de Silves

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Exposição de referência e o Poço-Cisterna

museu

Isabel SoaresMuseóloga/Arqueóloga

Exposição Silves Islâmica: cinco séculos de ocupação do arrabalde oriental

Conjunto de candis (utensílios de iluminação)

Vitrine do período romano


Espaço CRIA

Susana ImaginárioGestora de Ciência e Tecnologia do CRIA - Divisão de Empreendedorismo e Transferência de Tecnologiawww.cria.pt

A sociedade é marcada, actual-mente, por uma grave crise educacio-nal, nomeadamente abandono escolar e insucesso académico e profissional (desemprego), tornando-se funda-mental dotar os nossos jovens, desde tenra idade, de competências criativas e empreendedoras.

Dada a rigidez do nosso sistema educativo é importante formar e mobilizar pessoas capazes de in-centivar os alunos e de fugir às

estratégias adoptadas pelo ensino tradicional, estimulando um plano de vida mais criativo e empreende-dor. Exemplos disto, poderão ser as aulas de empreendedorismo asse-guradas a grande parte dos estu-dantes da Universidade do Algarve, que, ano após ano, abrangem mais alunos da instituição; e, ainda, os Concursos de Ideias promovidos pelos vários organismos/entidades regionais, que premeiam as melho-

res ideias de negócio e promovem o espírito empreendedor em cada um de nós.

Jovens mais criativos e empreende-dores apresentam não só bons resulta-dos a nível académico, mas também a nível profissional. Todavia, é necessá-rio ter em conta que os esforços que se começam a evidenciar são sobretudo ao nível do ensino superior. Contudo, estes deveriam começar o mais cedo possível, abrangendo igualmente os

indivíduos que pretendem seguir ou seguem directamente para o mercado de trabalho, independentemente da sua escolaridade.

Motivar os jovens para serem mais criativos e empreendedores não é ta-refa fácil! No entanto, a motivação é essencial, pois representa um processo que lhes permitirá desenvolver com-petências, tais como, a pro-actividade na procura de emprego e construção do seu próprio negócio.

A criatividade e empreendedorismo nas escolas: uma aposta no futuro das próximas gerações

Teixeira GomesAlgures num espaço e tempo do Algarve, a vida e a ficção intrometeram-se na poesia de Manuel Teixeira Gomes

A primeira namorada era da praia de Ferragudo ali junto à foz do Ara-de, - de areia fina e doirada, rochas de pitoresco recorte emergindo do mar cerúleo, árvores floridas, como a amen-doeira, debruçando-se sobre as águas tranquilas de curtas enseadas -. Mas tal como Corto Maltese, Manuel Go-mes pensava das mulheres que seriam maravilhosas se pudéssemos cair-lhes nos braços sem ficar nas suas mãos. Por isso só aos 39 anos, Teixeira Go-mes se decide casar com Belmira das Neves, jovem algarvia proveniente de uma família de pescadores. Andou pelo mundo mas a mulher que geraria as suas duas filhas estava mesmo ali ao lado. Outros dirão depois que tal demora se devia (também tal como o herói de Hugo Pratt) a diversas orien-tações afectivas.

Da então Vila Nova de Portimão parte - pus-me a correr mundo para me certificar como era incomparavelmente bela a minha terra -. Por causa dos figos secos algarvios que a família negociava conheceu a Europa e o Mediterrâneo; para estudar passou por Coimbra e Porto; e politicamente ocupa o car-go de Ministro dos Estrangeiros em Londres, vai à Escócia, é diplomata em Madrid e Londres, chegando ao Palácio de Belém em 1923. O então Presidente da República explica as-sim por que resignou ao cargo em 1925: - A política longe de me oferecer encantos ou compensações converteu-se para mim, talvez por exagerada sensibilidade minha, num sacrifício inglório. Dia a dia, vejo desfolhar, de uma imaginária jarra de cristal, as

minhas ilusões políticas -.Em seguida embarca no paquete

grego Zeus para o chamado auto-exílio argelino, apesar de considerar, e ele sabia-o melhor que ninguém, que - a realização perfeita da paisagem marítima grega, tal como os poetas da antiguidade a conceberam, está entre o troço da costa do Algarve, entre a ponta do Altar e a ponta da Piedade, isto é, desde a barra de Portimão até ao fecho da baía de Lagos -.

Mesmo depois de morto (1941) continuou a viajar. Regressa de Argé-lia para Portimão em 1950, chegando os seus restos mortais ao Algarve, iro-nicamente num dia de chuva, ele que tanto amava a luz do sul. Mas mesmo assim ainda teria direito a mais uma subtil provocação ao Estado Novo. Foi recebido por familiares (as filhas Ana Rosa Calapez e Maria Pearce de Azevedo), velhos amigos e admirado-res. Mas também por novos opositores

ao regime que ali se manifestaram, apesar de se saber de antemão que a PIDE iria aparecer na cerimónia. Nesse dia foram efectivamente presos alguns dos democratas, que tal como ele estavam descontentes com a situ-ação que o fez abandonar o país em 1925 para Bougie, uma Sintra à beira-mar mediterrâneo, mas também por uma necessidade porventura fisiológica, de voltar às minhas preferências, aos meus livros, justificou-se.

Bibliografia: Teixeira Go-mes, ‘Agosto Azul’; 1904.http://www.presidencia.pthttp://www.leme.pt/bio-grafias/portugal/presiden-tes/gomes.html

Discografia: ‘Obras de An-tónio Fragoso’, Miguel Hen-riques (piano); Numérica, 2007.

Pedro [email protected]

Quotidianos poéticos

Teixeira Gomes na Embaixada de Portugal em Londres


Este espaço onde escrevo há um ano, é um espaço de liberdade onde rabisco sobre o que gosto. Não é um espaço de crítica literária pura e dura, mas um lu-gar onde comento livros que me deram prazer ler e que, suponho, poderão dar prazer também a outras pessoas.

Hoje escrevo sobre um desses livros, que ainda há pouco devolvi à estante. Comprei-o há poucas semanas (apesar de ter saído em Outubro de 2010). Sendo o segundo livro da jovem Isa Mestre (22 anos), é o primeiro que leio: Amar em Círculo, chama-se. Catalo-gado, logo na capa, como «romance», atrevo-me a dizer que é uma «novela», visto que a sua extensão (80 páginas) e estrutura se aproximam mais deste género de narrativa literária do que daquele. Acompanha-o uma versão áudio, em formato Mp3, lida por Afonso Dias.

O livro estrutura-se em pequenos capítulos (frequentemente um por pá-gina), que começam com uma epígrafe musical, composta por um verso de uma canção, que, de algum modo, nos remete para o estado de espírito que a personagem vai revelar ao longo dessa página. Podemos, nessas janeli-nhas epigráficas que a autora connosco partilha, descortinar os seus variados gostos musicais: Paulo de Carvalho, João Pedro Pais, Delfins, Ana Moura, Bryan Adams, Pink Floyd, Robbie Williams, entre muitos outros.

Contado pelo ponto de vista de uma única personagem (com excepção da última página, que se distingue por não ter citação, mas título), um médico viúvo, vamos folheando os dias deste homem e recolhendo uma informação aqui, outra acolá, que juntamos para perceber a intriga: a mulher advoga-da, provavelmente amante de um seu colega, morre na sala de operações do hospital; a mulher que ele agora ama é casada com outro homem, e tem dois filhos. Mas nada disto interessa. Não interessa quem é quem e faz o quê. A história não é uma história que se possa contar em forma de trama, pois isso seria reduzi-la. A trama existente é um suporte de sentimentos e são esses

que ressaltam na narrativa.Ao som dos The Gift a cantarem

obrigada por saberes cuidar de mim, tra-tar de mim, o narrador começa: «Tenho a desvantagem de não ter nada meu. Nada que me agarre quando quero cair. E por vezes agarrar-me a ti não chega porque não consegues ser suficiente para todos os corpos que se te colam à pele. Sou uma casa desabitada. Dois quartos de solidão e uma sala cheia de angústia. E tu tens medo de entrar, de olhar para dentro de mim».

Gostei do livro. Não procura grandes efeitos, mas mantém uma simplicidade elegante: não é fácil falar de sentimen-tos contidos. Não há aqui banalizações de sentimentos, nem fáceis explosões temperamentais. Uma calma de morte, diria, atravessa toda a narrativa.

Não sei quem editou o livro, pois não é dada informação. Suponho que tenha sido edição de autor. É esse o problema de muitos que estão a ini-ciar as suas vidas como escritores: ter quem os edite.

Neste caso é pena não ter havido uma editora, com um bom paginador que não tivesse feito tantos erros de translineação, e com um bom revisor de texto, para corrigir alguns lapsus calami. O livro merecia-os.

Ler e ouvir Amar em Círculo

“A ESTRELA”1 JUL | 22.00 | Jardim Pescador OlhanenseL’Etoile (A Estrela) é o nome da escultu-ra–estrutura auto-sustentável, é também o nome genérico do conjunto dos pequenos espectáculos

“O PRIMEIRO”9 JUL | 21.30 | Centro Cultural de Vila do BispoA ACTA apresenta espectáculo, com texto de Israel Horovitz e encenação de Elisabete Martins

dest

aque

Adriana NogueiraClassicistaProfessora da Universidade do [email protected]

Gregos helenísticos… não é uma redundância? Gregos e helenísticos não é o mesmo? – perguntaram-me.

Parece, eu sei, mas não é. Cha-ma-se helenística à época que suce-de ao período clássico e que vai do séc. IV a.C. em diante, até à época romana, em que os gregos (e todo o resto do ocidente) viveram sob aquele império.

O romance grego foi um pouco maltratado pelos intelectuais, mas muito apreciado pelo povo: a quanti-dade de versões encontradas em locais muito díspares demonstra que era aquilo a que hoje se chama obra de grande circulação.

Se as elites culturais as considera-vam pouco elegantes, sem a elevação que a forma poética conferia às com-posições (era assim que as tragédias

eram escritas, por exemplo), visto serem em prosa, já o povo gostava dos exageros das histórias de amor, localizadas em contextos exóticos, com muito drama (ou talvez deva dizer «dramalhão»: raptos por piratas, casamentos contrariados ou por inte-resse, tentativas de suicídio, processos em tribunal), em que tudo acabava bem, com os amantes reunidos, depois de inacreditáveis peripécias.

O romance que aconselho é de um autor chamado Cáriton, que terá vivido no séc. I.d.C., em Afrodísias, na Cária (actual Turquia), e chama-se Quéreas e Calírroe. A tradução foi feita em 1996 por Maria de Fátima Sousa e Silva, professora catedrática da Universidade de Coimbra, para as Edições Cosmos.

Neste romance temos uma trama

muito rica de amores, traições, raptos, morte aparente, gravidez, ponderação sobre aborto… Como se percebe, já não estamos no mundo dos valores ele-vados da honra, dos grandes dilemas morais de respeito por leis humanas ou divinas. Nesta época individualista, em que a cidade já não é aconchegante e protectora, mas o homem se vê sozinho no grande império, outras são as suas preocupações. Com estes romances podiam sonhar com mulheres mara-vilhosamente lindas, com aventuras e amores impossíveis, mas as preocupa-ções reflectidas são as do homem – e mulher – comum. O que se discute agora não é como salvar um reino ou um povo, mas uma família.

As palavras do próprio autor resu-mem o romance: «Afrodite apiedou-se dele. Aquele laço com que, à partida, tinha unido aquelas duas criaturas per-feitas, que empurrou por terras e mares, quis a deusa reatá-lo. Julgo que este re-mate da história vai agradar em cheio aos meus leitores, pois vem desanuviar as tristezas dos episódios precedentes.

Fim às piratarias, escravidões, proces-sos, combates, tentativas de suicídio, guerras, capturas; voltemo-nos agora para amores legítimos e casamentos legais».

Um passo deste romance é signifi-cativo: a jovem rica é dada como morta e, depois de raptada do seu túmulo por piratas e de ter sido feito escrava, des-cobre que está grávida do marido que se encontra longe dali (pensa ela, mas isso só lendo o livro). Estes assuntos, numa linguagem tão pragmática, não eram tratados pela «grande literatura», mas era para eles que os novos ouvintes tinham apetência:

«Pouco antes da queda que sofreu, Calírroe tinha engravidado. Mas os perigos e as desgraças que sobrevieram não a deixaram perceber logo o estado em que estava. No início do terceiro mês, o ventre começou a crescer-lhe. No banho, Plângon [uma velha es-crava] reparou nisso, com toda a sua experiência em questões femininas (…), sentou-se na beira da cama de Calírroe e disse-lhe: «Sabes, minha

filha, estás grávida». Calírroe come-çou a chorar, a lastimar-se, a arrancar os cabelos […]. Plângon pegou-lhe nas mãos, propondo-se preparar-lhe, para o dia seguinte, um aborto sem mais complicações».

Durante três páginas seguimos os pensamentos e as conversas de ambas, ponderando os prós e os contras de se fazer um aborto, apresentando razões para as duas decisões possíveis.

Antes de tomar uma resolução fi-nal (está bem, eu digo: não aborta), a jovem mantém uma conversa com uma efígie do marido (se fosse hoje seria uma fotografia) e o bebé que traz no ventre: «fechou a porta, pousou a efígie de Quéreas sobre a barriga e disse: ‘Pois bem, agora passámos a ser três, marido, mulher e filho. Vamos decidir sobre os nossos interesses em comum’».

Estamos muito mais próximos deste mundo com 2000 anos do que pensamos e ler os autores antigos aju-da-nos a perceber como a nossa essên-cia humana mudou tão pouco…

Da minha biblioteca•

livro

Quéreas e Calírroe, um romance grego helenístico

Cultura.Sul30.06.2011 10

Defende que o Algarve terá de activar relações mais intensas com o Alentejo e a Andaluzia e aumentar projectos entre associações. As au-tarquias deverão cooperar mais em programas estratégicos, potenciar e partilhar meios. Para Jorge Queiroz, o grande objectivo é construir uma contemporaneidade com identidade, a bem de todos.

CULTURA.SUL – Que balan-ço faz destes primeiros três anos da AGECAL?

Jorge Queiroz – A AGECAL, fundada em 2008 por 14 profissionais, possui hoje expressão regional com 62 associados de 13 dos 16 concelhos algarvios.

Nestes anos, ainda sem sede, orga-nizámos três importantes seminários, em Faro (Que desenvolvimento cultural para o Algarve? - 2008), Tavira (Con-cepção e Gestão de Infra-estruturas Culturais - 2009) e Lagos (Serviços Educativos em Espaços Culturais -2010), realizámos cursos de “Jornalismo de Cultura” em Loulé e Tavira. Apoi-ámos a pós-graduação, agora mestrado em “Gestão Cultural” da Universidade do Algarve. Aceitámos o honroso con-vite para integrar o Conselho Econó-mico e Social da UAlg.

A AGECAL participou na criação da Associação Ibérica de Gestores Cul-turais – AIGC e fomos co-organiza-dores do 1º Congresso Internacional de Gestão Cultural realizado em El Ejido – Almeria em 2009.

A boa notícia é que a Câmara Mu-nicipal de Faro cedeu recentemente à AGECAL uma sede.

Que ajustamentos deverão as au-tarquias fazer em termos de apoio e promoção de iniciativas culturais?

Nas duas últimas décadas o investi-mento foi significativo, construíram-se bibliotecas, museus, teatros, centros de ciência, foram reabilitados monumen-tos… O Algarve tem hoje uma vida cultural mais evoluída e diversificada, projectos em todas as áreas.

Na situação actual as autarquias deverão cooperar mais em progra-mas estratégicos, potenciar e partilhar meios, valorizar o património material e imaterial regional.

O Estado está a garantir as ba-ses do desenvolvimento educativo e cultural desejável?

O Estado pós-25 de Abril realizou um enorme esforço de democratização, também na Cultura. Sectores como a Saúde foram um sucesso, mas exage-

rou-se na “política do betão”. Devemos ultrapassar, na linha

das recomendações da UNESCO, o seguidismo de modelos culturais alheios. Somos um país claramente mediterrânico, com uma riquíssima cultura milenar.

A candidatura da Dieta Mediter-rânica Portuguesa a Património Ima-terial da Humanidade, que envolve Tavira, identificará no Plano de Sal-vaguarda o valor dos nossos produtos, o estilo de vida e as sociabilidades a preservar.

Podemos construir uma contempo-raneidade com identidade o que é bom para os visitantes e para todos.

Considera que o Algarve se en-contra bem apetrechado em termos de equipamentos culturais?

Tirando um ou outro caso de neces-sidade, possuímos uma boa cobertura de bibliotecas, novos teatros (Faro, Olhão, Loulé, Portimão, …) e a região é reconhecida a nível nacional pelo trabalho dos museus e da sua rede, a RMA, temos já museus premiados. Alguns festivais são sucessos.

Quais as principais infra-estrutu-ras que a nossa região carece?

O problema não está hoje na cons-trução de mais infra-estruturas mas nos objectivos estratégicos e na forma como trabalhamos colectivamente, na correcta concepção e hierarquização regional das infra-estruturas (supra-municipais, de cidade ou locais), na adopção de modelos de gestão que garantam sustentabilidade e eficácia, participação e inclusão.

Como vê a dinâmica das as-sociações culturais sediadas no Algarve?

Estado, autarquias, associações e em-presas têm naturezas diferentes, papéis específicos mas complementares.

Ao Estado compete garantir direi-tos e o acesso dos cidadãos ao patrimó-nio colectivo, às associações estimular a participação e a iniciativa organizada dos cidadãos, às empresas culturais o fornecimento de bens e serviços espe-cializados.

A dinâmica do associativismo no Algarve é semelhante à de outras regiões do País, contudo deveremos construir projectos tendencialmente auto-suficientes.

As autarquias deveriam apostar mais no fomento de intercâmbios en-tre a produção dos agentes culturais dos diferentes concelhos da região?

A escala competitiva é mais ampla que os concelhos. O Algarve com meio milhão de habitantes e 6% do território nacional terá de activar rela-ções mais intensas com o Alentejo e a Andaluzia e aumentar projectos entre associações. Também neste aspecto poderemos ajudar.

Que avaliação faz do papel do anterior e último Ministério da Cultura?

Se o Ministério da Cultura viveu um contexto geral de crise financeira, também houve insuficiente clareza na explicitação das prioridades.

Com a influência cultural de Por-tugal no mundo, somos a sexta língua mundial, não se percebe porque não temos uma forte estrutura de apoio à cooperação cultural internacional.

E como avalia a Direcção Re-gional da Cultura?

Defendo uma regionalização legi-timada, assente na subsidiariedade e complementaridades, com autonomia decisória para quem tem a responsa-bilidade de gerir os recursos, nomea-damente culturais e patrimoniais.

Reconhecendo o empenho dos res-ponsáveis das Direcções Regionais, considero-as um modelo esgotado na lógica de um Estado excessivamente centralizado, com titulares de nome-

ação, sujeitos aos jogos da política nacional.

Quanto à DRC do Algarve cons-tatei várias acções que procuraram valorizar a região.

Qual é para si a importância do futuro Plano Estratégico de Cultu-ra para o Algarve (PECALG)?

Conhecíamos a experiência da Andaluzia e a AGECAL sugeriu-o ao MC logo em 2008.

Há basicamente no Plano Estra-tégico duas fases: os diagnósticos e

os programas decorrentes. Para que o PECALG tenha re-

sultados são imprescindíveis com-promissos políticos que transcendem o Ministério da Cultura, recursos supletivos, nomeadamente finan-ceiros sob pena de ficarmos pelos diagnósticos.

Qual é para si a relevância do «Cultura.Sul»?

É um bom contributo para a in-formação e reflexão sobre a Cultura no Algarve.

EntrEvista com JorgE QuEiroz, prEsidEntE da agEcaL - associação dE gEstorEs cuLturais do aLgarvE

Devemos intensificar as relações com o Alentejo e a Andaluzia

•

política Henrique Dias Freire

O caminho passa por construir projectos tendencialmente auto-suficientes, aponta Jorge Queiroz

Cultura.Sul30.06. 2011 12

Numa altura em que a fotografia se tornou tão banal e presente na vida das pessoas, vale a pena falar um pouco de sacrifício.

A maior parte dos fotógrafos que conheço procura a beleza das coisas que os rodeiam, um processo que re-quer um sacrifício elevado para a obter, às vezes até demais, ao ponto de alterar o nosso estilo de vida radicalmente.

Vejamos então em pormenor a ma-crofotografia e a fotografia de Nature-za. Existem muitos lugares e situações que podemos explorar ao máximo e obter imagens únicas, mas curiosa-mente muitos fotógrafos iniciantes procuram imediatamente o mais pal-pável, estou a falar de paisagens, flores, texturas e insectos. Estes bichos de que a maior parte das pessoas fogem ou os acham simplesmente repugnantes, são exactamente o motivo de fascínio para o fotógrafo. Porquê? – Dizem vocês! Será por causa da beleza? Sim, na realidade existem insectos bastante

bonitos, enquanto outros em contra-partida, parecem vindos de um filme de terror, mas o fascínio pelas formas, cores e pelo bizarro serão sempre mo-tivos que os fotógrafos vão explorar, para de alguma forma impressionar o público em geral e passar a ideia de que a Mãe Natureza é cheia de maravilhas e que vale a pena preservá-la.

Mas o que eu acho que leva os fotógrafos a procurar estas pequenas criaturas é certamente o desafio ex-cruciante que é capturar a imagem perfeita delas. É difícil, recompensa no final, mas só aqueles que se sujeitam ao sofrimento é que realmente retiram alguma glória.

Para terem uma ideia, começa logo pelo equipamento. Aqueles que pen-sam que conseguem capturar alguma coisa verdadeiramente macro com uma lente que não é macro podem tirar o cavalinho da chuva, porque o sentido real da palavra “macro” é 1:1, ou seja, a objectiva tem de ser capaz de capturar o insecto a 100%, encher visualmente a tela toda e ir mais além, ver os por-menores dos olhos, a segmentação do abdómen, a configuração das patas, verificar a complexidade das asas e até mesmo contar o número de pêlos que o bicho tem. E isso custa dinheiro.

A Canon EF 100mm/2,8 L IS USM Macro e a Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x, que são objectivas dedica-das, verdadeiramente macro custam perto dos mil euros cada.

Qualquer pessoa que entenda

minimamente de fotografia, tem de possuir igualmente equipamento especializado que produza luz adi-cional que irá compensar as sombras causadas pela luz do sol, estou a falar obviamente do Flash que para macro tem obrigatoriamente de ser diferente dos outros. O excelente Canon Macro Twin Lite MT-24EX Flash custa cerca de 700 euros.

Entre os outros acessórios igual-mente importantes temos filtros po-larizadores, tripé, tubos de extensão para obter ainda mais magnificação, botas de borracha e um colete para

carregar o material todo.Mas que loucura é esta? É este o

preço a pagar pela captura da bele-za destes animais. É certamente este dinheiro e possivelmente ainda mais, porque a especialização e o conheci-mento leva o fotógrafo a patamares ainda mais elevados. Por isso é melhor que tenham alguma forma de obter algum retorno desse dinheiro porque o sacrifício é elevado.

E fisicamente? Sim, já me estava a esquecer da segunda parte. Acordar antes do sol nascer e aproveitar o facto deles, como animais de sangue frio, se

mexerem muito menos nas primeiras horas do dia. A fatiga da procura, por-que os mais interessantes são também os mais difíceis de encontrar. Lidar com as flutuações do vento (fotografar em movimento é obviamente difícil). Percorrer os montes, a lama, os pânta-nos, rios e lagos são tudo pormenores que intensificam o sacrifício da procura pela beleza na macrofotografia e pela Natureza.

Enfim, isto só mostra o quanto estamos desligados dela, é ao mes-mo tempo tão bela e tão cheia de sacrifícios.

Sacrifício pela beleza

A historiografia nacional durante muito tempo não deu grande impor-tância à História Local. Era consi-derada uma arte menor, exercida por amadores, meros curiosos de coisas antigas, na maior parte das vezes sem a adequada formação.

Houve sempre excepções, como tudo na vida, pessoas de grande cra-veira intelectual que publicaram obras e estudos de assinalável rigor cientí-fico, mas que na dimensão do alhe-

amento geral acabaram esquecidas, ostracizadas ou apenas valorizadas por uma minoria esclarecida.

No entanto, houve momentos, so-bretudo nos últimos três séculos, em que o interesse pela História Local foi pontualmente fomentado.

Desde logo com a criação da Aca-demia Real da História em 1720 e o incremento que a mesma deu à valorização dos estudos locais. As Memórias Paroquiais organizadas pelo Padre Luís Cardoso após o ter-ramoto de 1755 são ainda hoje pre-ciosas fontes para o estudo da His-tória Local. Importa aqui registar o nome de Alexandre Herculano, acérrimo defensor da história local, cuja obra – vasta e de referência – deu origem à publicação da Portaria de 8 de Novembro de 1847 que no es-sencial determinava que em todos os Concelhos, as respectivas Câmaras Municipais elaborassem um livro especial, denominado «Anais do Mu-nicípio», onde se registariam os acon-

tecimentos e factos mais importantes que ocorressem e cuja memória fosse digna de conservar-se, enunciando de seguida o que se considerava de interesse registar para as gerações futuras, indicando por fim a forma de o fazer.

É óbvio que esta Portaria não teve grandes resultados práticos. Que eu tenha conhecimento, no Algarve ela não teve cumprimento, não obstante haver pessoas nalgumas Câmaras que, mais por sensibilidade pessoal e gosto pela história do que por orienta-ções legislativas, organizaram os seus Arquivos e preservaram documen-tos que actualmente são verdadeiras preciosidades para a História Local, Regional e até Nacional.

Por exemplo, em Loulé guarda-ram-se as Actas desde o século XIV, seguramente as mais antigas do País, e outros documentos de relevante interesse histórico, autênticos teste-munhos de uma época que se estende até à Idade Média. João Baptista da

Silva Lopes, uma das tais excepções de que falava atrás, escreveu muito e bem sobre o Algarve e no prefá-cio das Memórias para a História Eclesiástica do Algarve escreveu que um membro da Academia Real da História foi incumbido de escrever a História do Algarve e desculpou-se com a falta de notícias e monumentos em que pudesse colher alguns dados seguros.

Esta mentalidade nacional de desconfiança e desinteresse pelo local e regional fez escola e entrou pelo século XX adentro. Os nossos grandes Historiadores, salvo raras excepções, não iam à Província consultar as fontes, entendidas aqui numa perspectiva transdisciplinar onde entrava a geografia regional, a arqueologia, a toponímia, a tradição oral, a documentação administrativa etc... No Algarve, apesar de tudo há um conjunto de personalidades que ao longo dos tempos desenvolveram um trabalho notável e nos deixaram

obras de apreciável valor. Sem contudo ser exaustivo e

penitenciando-me por algum es-quecimento imperdoável, gostaria de mencionar o já referido Baptista Lopes, Ataíde de Oliveira, Estácio da Veiga, Alberto Iria, Joaquim Ro-mero Magalhães e mais recentemen-te Maria João Raminhos Duarte, Rosa Mendes, Vilhena Mesquita, Joaquim Rodrigues e muitos outros investigadores ligados à Universida-de e uma listagem enorme de jovens que estão a elaborar ou já fizeram Dissertações de Mestrado ou Dou-toramento sobre temas da região. O interesse por esta área tem vindo a crescer de forma significativa, em grande medida devido às instituições académicas, devendo aqui realçar o Mestrado sobre a História do Al-garve ministrado pela Universidade do Algarve, não descurando o pa-pel das Câmaras Municipais através dos seus Museus e outros serviços culturais.

O papel da história local para a identidade regional do Algarve

Espaço ALFA

Espaço AGECAL

Luís GuerreiroChefe de Divisão de Cultura e Museus da C. M. de LouléSócio da AGEC AL – A ssociação de Gestores Culturais do Algarve

Libélula de nervuras‑vermelhas / Red‑veined Darter Dragonfly

Mauro Rodrigueswww.alfa.pt

13Cultura.Sul30.06. 2011

Ao considerarmos que a Educação é uma tarefa de todos, do Estado, da Escola, dos Professores, dos Pais e da comunidade civil em geral, no sentido de promover e alicerçar os princípios da cidadania de pleno direito, onde o sucesso educativo das nossas crianças e jovens seja uma efetiva realidade, consideramos que a atividade cultural na sua maior expressão é um valor insubstituível no desenvolvimento de qualquer cidadão do século XXI e que a sua prática se faz através da vivência continuada e participada, num apelo à expressão humana do saber e do ser e, ainda, que a cultura se assume como uma componente transdisciplinar da educação, do en-sino e da aprendizagem.

O que pode a Cultura trazer à Educação e vice-versa?

Assinado em Setembro de 2010, o Protocolo de Colaboração entre a Direção Regional de Cultura do

Algarve (DRCAlg), a Direção Regio-nal de Educação do Algarve (DRE-ALg), o Governo Civil de Faro e as Autarquias do Algarve, permitiu o lançamento do concurso escolar “Da Janela da Minha Escola… vejo um Monumento”, tendo como técni-cas operacionais Graça Lobo pela Educação e Clarinda Moutinho pela Cultura.

Este concurso visa divulgar o património cultural algarvio junto da população escolar, sensibilizando para a necessidade de preservação e de valorização do património da região. Assim, a sua principal meta consistiu na promoção de uma Educação pelo Património, que contribuísse para uma cidadania ativa e para o reforço da identidade regional.

Ao ser desenhado este Projeto, gizou-se um percurso em torno do património edificado no Algarve que potenciou aos alunos um conheci-mento efetivo do monumento vizi-nho à sua escola, numa ligação ao currículo escolar – conhecimento do meio envolvente, História de Portugal e desenvolvimento de capacidades de análise, crítica e expressão.

Para esse efeito, para além da con-sulta bibliográfica e da internet, foram fundamentais as visitas guiadas por técnicos das autarquias que fizeram viver esses espaços e criaram junto dos mais pequenos a verdadeira iden-tidade dos monumentos. Munidos de bonés e mochilas criados para o efeito, os alunos foram investidos do papel de “investigadores” no terreno. A etapa seguinte desenvolveu-se em oficinas de quatro horas com artistas de vários domínios: Pintura (António Alonso e Fernando Pinheiro), Escul-tura (Jorge Pereira e Teresa Paulino),

Fotografia (Vasco Célio), Literatura (Isa Mateus), Vídeo (Cláudia Nunes), Música (João Cuña) e Dança (Isadora Mateus). Em reuniões prévias entre professores das turmas e artistas fo-ram encontradas pistas de trabalho, quer para os projetos que as escolas tinham em mente, quer para a visão dos artistas. Daí saíram sugestões que foram depois postas em prática com a presença dos artistas em sala de aula.

De realçar o contributo dos artis-tas que trouxeram uma mais-valia à realização dos trabalhos, aspeto que foi evidenciado pelas escolas partici-pantes. Na verdade, esta intervenção permitiu a execução de obras que demonstram uma interpretação ori-ginal sobre os monumentos estuda-dos, muito para além de uma visão realista do património.

Todo este processo culminou na execução de trabalhos que foram apresentados na Fortaleza de Sagres no dia 3 de junho com uma cerimó-nia aberta ao público, cerca de 400 crianças das escolas concorrentes dos 15 municípios algarvios receberam os certificados de participação e os prémios.

A riqueza do processo e a satisfa-ção que professores e alunos tiveram em participar evidenciaram-se nos trabalhos expostos, onde a originali-dade de propostas interdisciplinares foi revelada, bem como a demons-tração do conhecimento concreto sobre os monumentos. De realçar as memórias descritivas dos traba-

lhos, onde se percebe a validação de todo o processo e a sua implicação nas várias áreas de conhecimento, bem como a participação de pais e encarregados de educação e comu-nidade em geral.

Ao relacionar os alunos com o património, mas também com a arte contemporânea, estamos certos que foram abertos olhares e horizontes sobre o passado e sobre o presen-te, com implicações no futuro. A Cultura é um processo dinâmico no tempo e estes alunos tiveram uma oportunidade única de explorar di-versas abordagens artísticas. O mes-mo é dizer que este processo teve e poderá ter reflexos numa perspetiva de formação global e interdisciplinar que seja uma peça no contributo para uma cidadania ativa.

Serão estes alunos, os potenciais divulgadores do seu património, num ato de pertença fundamental para a cidadania, objetivo primeiro deste projeto.

Se quiserem visitar estes monu-mentos tentem que os vossos guias sejam estes alunos de palmo e meio. Para além da informação que vos podem dar, ouçam as suas interpre-tações e a sua visão de um legado que já não está morto, mas encontrou novos horizontes.

Até setembro podem ver os resul-tados desta experiência em exposição na Fortaleza de Sagres.

Esta parceria institucional com a experiência do Projeto “Da Janela da Minha Escola… vejo um Monu-

mento” veio demonstrar as potencia-lidades da ligação entre Educação e Cultura, ligação fundamental para aquilo que se pretende em educação, possibilitar aprendizagens que con-tribuam para um crescimento plural em todas as vertentes.

Esse foi o sentimento de todos os envolvidos.

Graça LoboCoordenadora do concursoescolar na DREAlg

“Da Janela da Minha Escola… vejo um Monumento”

Espaço Educação

1º Prémio

Entrega de Certificados à EB1 da Conceição

Algarv

Direcção Regional de

Educação do Algarve

2º Prémio

3º Prémio

Vista dos alunos no dia 3 de junho na Fortaleza de Sagres

Cultura.Sul30.06. 2011 14

A missão cometida, no Algarve, à Direção Regional de Cultura1, inclui a criação de condições de acesso aos bens culturais e o acompanhamento das atividades culturais. Tendo em vista o apoio a agentes, estruturas e projetos artísticos, foi criada a Divisão de Promoção e Dinamização Cul-tural (DPDC)2, sendo através des-ta unidade orgânica flexível3 que se agiliza o apoio a iniciativas culturais locais e regionais que, não integran-do programas de âmbito nacional, correspondem, pela sua natureza, a necessidades ou aptidões específicas da região e que se assegura o apoio técnico necessário à plena execução da política cultural aos níveis regio-nal e local, nos diversos domínios de intervenção. Os apoios financei-ros correspondem aos domínios da Criação/Produção (Artes Visuais, Teatro, Música, Dança, Audiovisual e Multimédia), Formação Artística, Atividades Socioculturais, Difusão/Divulgação, Edição, Equipamentos de palco e instrumentos, e Outras Iniciativas culturais de âmbito re-gional. Embora ficando aquém do desejável – sobretudo se tivermos em conta que o formato nem sempre tem sabido acompanhar a emergência de novas expressões artística e que o or-çamento dos projetos candidatos ao Apoio à Ação Cultural ronda, anual-mente, um milhão de euros, enquanto a dotação orçamental para apoios, quer diretos, indiretos, tem sido, em média, de 10% do orçamento dos projetos anuais –, foi possível apoiar quase centena e meia de associações e agentes culturais do Algarve, sem fins lucrativos, na concretização dos seus projetos.

Se a realidade dos incentivos da DRCAlgarve à ação do tecido cultu-ral regional desmente o alegado peso excessivo dos decisores do Estado no domínio da Cultura, essa mesma rea-lidade indicia o longo caminho ainda a percorrer para aprofundar as ligações com o tecido cultural; a urgência de uma aposta clara na construção de um tecido cultural mais dinâmico, forte e qualificado, promovendo uma maior limpidez nos regulamentos de apoio, criando sinergias entre as instituições públicas, as entidades privadas, os agen-tes culturais e as comunidades; e, não dispiciendo, a premência de fomentar

no funcionalismo do setor cultural as competências técnicas necessárias a uma relação horizontal com os agentes da criação artística da região.

A Cultura envolve um horizonte de longo prazo, compromete estraté-gias e políticas culturais claramente definidas, de forma a ir ao encontro das carências dos agentes culturais e a corresponder, crescentemente, com humildade e seriedade, às ex-pectativas culturais das comunida-des no Algarve. A aposta deverá ser, francamente, numa ligação estreita a todos os agentes culturais, estando no terreno, abordando diretamente

a comunidade, enfrentando a rua, confrontando ideias.

É necessário criar pontes entre herança cultural e criação contem-porânea, incentivando ligações trans-versais com as áreas da Educação, Economia, Ordenamento do Ter-ritório, Ensino Superior e Investi-gação. O desenvolvimento cultural regional obriga a olhar o território e as suas especificidades numa perspetiva diversificada. Implica um proces-so participativo de criação cultural, potenciador de novas dinâmicas so-ciais e criativas, novas redes, novos instrumentos – porque é na Cultura

que reside a matriz diferenciadora do Algarve. A Cultura é o mais dura-douro fator de afirmação da região no plano internacional, um importante instrumento de inclusão social e um incontornável meio de potenciação da autoestima pessoal e comunitária.

1 Decreto regulamentar n.º 34/2007, de 29 de Março.2 Despacho n.º 29267/2007, de 21 de Dezembro.3 Nos termos da Portaria n.º 395/2007, de 30 de Março.

Direção Regional de Cultura

O Turismo é uma indústria transversal. É um fenómeno social, económico, demográfico e cultural. Alimenta-se das componentes dis-tintivas dum destino turístico, duma região, de um povo. Promove a sua identidade, a sua autenticidade, as componentes que o diferenciam e

dissociam dos demais, dos concor-rentes, das alternativas.

Quanto mais vincada, visível e no-tória for essa personalidade e identida-de, mais atractivos seremos perante os que nos procuram, mais competitivos nos tornaremos. Valeremos mais.

A Cultura, além de constituir um elemento identificador e agregador duma nação, é o principal veículo de afirmação e projecção regional, nacional e internacional de um país. É também um veículo de emoção e de interacção entre pessoas, entre po-vos. De atracção e aproximação. Uma linguagem que integra e une.

Nas suas múltiplas facetas e com-

ponentes, da música ao cinema, da arquitectura à escultura e pintura, da etnografia às múltiplas manifestações populares e aos eventos, é uma ferra-menta potente para aplicar na conse-cução dos objectivos duma região.

Permite a segmentação de consu-midores e o posicionamento distintivo e diferenciado de quem a desenvolve e a promove. É, nesta perspectiva, mais um investimento do que um custo. Reproduz.

A sua implementação é sempre o passar duma mensagem, dum pro-pósito. Como tal, projecta concei-tos, visões, alternativas. Interpreta. E, assim, gera marcas. Marcas com

significado. Marcas que, numa óptica regional, reforçam a “marca-mãe”: o Algarve.

O Algarve, como destino turístico maduro, precisa duma componente cultural vibrante e em permanente reinvenção. Esta vibração cria, regene-ra, actualiza, moderniza. Ajuda-nos a surpreender. Eleva a nossa sofisticação e a de quem a consome. Contribui em muito para nos diferenciarmos dos que connosco concorrem.

Precisamos agora de criar mais sinergias, para podermos aumentar a nossa escala. É necessário um mas-terplan cultural para o Algarve, mui-to para além do programa Allgarve

(que em muito tem reforçado a oferta de conteúdos no Algarve). Um mas-terplan que integre os 16 programas culturais municipais, que os organize em formato cluster, especializando cada um dos municípios nas uma ou duas componentes que culturalmente os tornam mais distintivos e depois complementarizando a oferta de to-dos, para concorrermos a uma escala nacional e internacional e não mais a uma escala municipal.

Daqui, advirá maior competitivi-dade e alcance, melhor identificação e branding, maior valor económico e riqueza, num Algarve que se pretende de qualidade sempre ascendente.

Cultura e Turismo: autenticidade rumo à diferenciação competitiva!

A Cultura sente-se?

António Pina Convida

Mário CandeiasDirector de hotel

Espaço Cultura

cultura.sul35julho

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