UNIVERSIDADE DE SO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS

HUMANAS DEPARTAMENTO DE LETRAS CLSSICAS E

VERNCULAS PROGRAMA DE LITERATURA BRASILEIRA

CRNICAS DE RAUL POMPIA: UM OLHAR SOBRE O JORNALISMO

LITERRIO DO SCULO XIX Mrcia Aparecida Barbosa Vianna

So Paulo

2008

UNIVERSIDADE DE SO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS

DEPARTAMENTO DE LETRAS CLSSICAS E VERNCULAS PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LITERATURA BRASILEIRA

CRNICAS DE RAUL POMPIA: UM OLHAR SOBRE O JORNALISMO LITERRIO DO

SCULO XIX Mrcia Aparecida Barbosa Vianna

Tese apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Literatura Brasileira, do Departamento de Letras Clssicas e Vernculas da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo, para obteno do ttulo de Doutor em Letras .

Orientador: Prof. Dr. Flvio Wolf Aguiar

So Paulo

2008

DEDICATRIA

Dedico este trabalho aos meus pais, Suzano e Zizi, que

em um ato de amor e coragem, me deram oportunidade

de chegar at aqui.

(Saudades)

AGRADECIMENTOS

professora Nelyse, por sua dedicao incondicional.

Ao professor Flvio, por seu profissionalismo e

providencial orientao.

queles que iniciaram comigo esta caminhada, mas hoje

dormem, profundamente: Jos Luiz, Meire, Me e

Paulo.

queles a quem amo, por todos os momentos de

tristezas e alegrias, lutas e glrias: Val, Suzano,

Guilherme e Juliana.

E quele que me fortaleceu em todos os momentos, me

guiando e conduzindo cada passo dessa conquista:

Deus.

SUMRIO

ndice ndice de Figuras

Resumo / Abstract Introduo ....................................................................01

Captulo I .......................................................................13 Captulo II ......................................................................46

Captulo III .....................................................................93 Consideraes Finais ................................................141 Referncias Bibliogrficas ........................................145 Anexos.........................................................................152

NDICE

INTRODUO .................. ................. ........................... ........01

CAPTULO I.......... .................. .......... ........................... ........13

1 TECENDO UM OLHAR SOBRE O SCULO XIX. .................. .13

1.1 Um perodo marcante na histria brasileira: o contexto

de Raul Pompia ..................... ......... ..........................15

1.2 A imprensa efervescente de seu tempo ......................16

1.2.1 O despertar do leitor pompeiano ...... ..................25

1.2.2 Um novo tempero jornalstico: a crnica ............30

1.2.2.1 Tipologia: Histrica? Literria?

Jornalstica? ................. .................. . ......... 37

CAPTULO II......... .................. .......... ........................... ........46

2 O ENCONTRO COM O TEXTO: O CORPUS................ ........46

2.1 As crnicas de Pompia apresentadas por Afrnio

Coutinho ............... .................. ......... ........................48

2.1.1 Apresentao da obra: as particularidades do

texto verificadas atravs da catalogao das

crnicas ......... .................. ................ ................59

2.1.2 ndice Onomstico ............... ........................... .71

2.1.3 Aspectos visuais e grficos caractersticos das

publicaes contemporneas a Raul

Pompia ................. .................. ........ ................81

CAPTULO III........ .................. .......... ........................... ........92

3 UM OLHAR SOBRE RAUL POMPIA ........................... .......92

3.1 Uma personalidade mpar...... .... ........................... ....100

3.1.1 As particularidades de um estilo inovador....115

A) A Potica: Glria Latente ................. .....................117

B) A Crtica: Imprensa e Suicdios..... ....................125

C) O Impressionismo: O Carnaval do Recife...........130

D) A Poltica: Cu e Inferno............... .....................134

CONSIDERAES FINAIS.......................................................................141

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS...... ........................... ......145

ANEXOS.............................................................................................................152

Crnica 01 ... .................. .................. . ........................... ......152

Crnica 02 ... .................. .................. . ........................... ......153

Crnica 03 ... .................. .................. . ........................... ......154

Crnica 04 ... .................. .................. . ........................... ......155

Crnica 06 ... .................. .................. . ........................... ......155

Crnica 07 ... .................. .................. . ........................... ......156

Crnica 08 ... .................. .................. . ........................... ......157

Crnica 09 (a) ......... .................. ....... ........................... .....158

Crnica 09 (b) .............. .................. .. ........................... ......159

Crnica 09 (c) .......... .................. ....... ........................... .....162

Crnica 10 (a) .......... .................. ....... ........................... .....165

Crnica 10 (b) .............. .................. .. ........................... ......166

Crnica 10 (c) .......... .................. ....... ........................... .....168

Crnica 10 (d) .............. .................. .. ........................... ......170

Crnica 11 ... .................. .................. . ........................... ......171

CRNICA 12 (a) ......................... ....... ........................... ......175

CRNICA 13 (b) .............................. .. ........................... ......178

CRNICA 14 ................... .................. ........................... ......180

CRONICA 15 ................... .................. ........................... ......181

CRNICA 16 ................... .................. ........................... ......182

CRNICA 17 ................... .................. ........................... ......184

CRNICA 18 ................... .................. ........................... ......186

CRNICA 19 ................... .................. ........................... ......186

CRNICA 20 ................... .................. ........................... ......187

CRNICA 22 Glria Latente ........... ........................... ......190

CRNICA 23 - Imprensa e Suicdios ............................. .....194

CRNICA 24 .- O Carnaval no Recife . ........................... ......198

CRNICA 25 - Cu e Inferno ............ ........................... ......200

TEXTOS DE OLAVO BILAC....... ......... ........................... ......204

TEXTOS DE MACHADO DE ASSIS...... ........................... .....208

TEXTO DE MRIO DE ANDRADE....... ........................... ......211

NDICE DE FIGURAS

Ilustrao 1 - Jornal O Estado de So Paulo, 18 de outubro de

1890, ano XVI, n. 4.696................ ..... ........................... .......88

Ilustrao 2 Jornal O Estado de So Paulo, 25 de maro de

1891, ano XVII, n. 4.822............... ..... ........................... .......89

Ilustrao 3 - Jornal O Estado de So Paulo, 30 de agosto de

1892, ano XVIII, n. i legvel ........................................... ........90

Ilustrao 4 - Jornal O Estado de So Paulo, 31 de janeiro de

1893, ano XIX, n. 6.841................ ..... ........................... .......91

RESUMO

Este trabalho acadmico prope um olhar sobre as

crnicas do autor Raul Pompia, jornalista pol t ico, conhecido

por seu romance O Ateneu, clssico da Li teratura Brasi leira,

entretanto pouco reconhecido por suas publicaes na imprensa

peridica nacional do sculo XIX, principalmente nos folhetins,

durante os anos de 1880-1894, poca em que contribuiu

intensamente com a publ icao de seus escri tos, como

observador dos fatos e dos acontecimentos do cotidiano do povo

brasileiro. Faremos uma anl ise da potica vigente em suas

crnicas, cuja r iqueza da linguagem reflete o autor l i terrio,

jornal ista e consequentemente historiador, uma vez que o ato da

escri ta fez parte da vida do cronista, e tornou-se um espelho da

sociedade brasileira do final do sculo XIX, nas pginas da

Revista I lustrada, do Dir io de Minas, do jornal O Farol, do

O Estado de So Paulo, do Jornal do Comrcio, da Gazeta

de Notc ias e da Gazeta da Tarde.

ABSTRACT

This paper proposes an academic look at the chronicles of

Raul Pompia , a poli t ical journalist, famous for his novel O

Ateneu, classic of Brazil ian li terature, but l i t tle known by i ts

national periodical publications in the press of the 19 th century,

especially in serials, during the years of 1880-1894, when he

contributed constantly to the pol i tical though of his t ime with the

publication of his wri t ings, as an observer of facts and events of

everyday l i fe of the Brazi l ian people. We wil l perform an analysis

of the poetic force in his i ts chronicles, which reflect the richness

of the li terary language of this author. He was a journal ist but

became also a historian consequently, since his wri t ings became

a mirror of Brazil ian society at the end of the 19 th century, in the

pages of Revista Fluminense, O Estado de So Paulo, Jornal

do Comrcio, A Provncia do Esprito Santo, Gazeta de

Notc ias and Gazeta da Tarde.

PALAVRAS-CHAVE

Crnicas - imprensa brasi leira do sculo XIX cotidiano -

potica - discursos jornal sticos / l i terrios

KEY WORDS

Chronicles; the Brazi l ian press of 19 t h century; dai ly l i fe; poetic;

journal istic and l i terary discourses

[...] assim como venho, eu me apresento melhor.

Se viesse significar-vos alguma cousa mais do que

meus prprios sentimentos, tenho para mim que traduziria

alguma cousa menos do que a minha sinceridade. Aprecio

mais o voluntrio que o soldado, prefiro o francs ao suo.

Respeito a quem marcha por obedincia; a quem marcha por

entusiasmo eu admiro. A obedincia produz os bravos, mas

o entusiasmo faz os heris.[...]

Raul dvila Pompia

(1863-1895)

1

INTRODUO

. . . ele, que em matria de armas s manejava

bem a pena.. 1

(Bri to Broca)

Nossa inteno, neste trabalho acadmico, efetuarmos

um olhar sobre o domnio l i terrio surgido com o consumismo

burgus do sculo XIX, via folhetins, caracterizado por suas

publicaes, entre elas a crnica, incorporada aos hbitos da

imprensa brasi leira, atravs de Raul Pompia.

Esse olhar se ater a pontos especficos: prestaremos

ateno na retrica, na erudio, na linguagem, no subjetivismo

e nas particularidades do texto pompeiano, conjugados com o

contexto geral em que as crnicas se inseriram.

Tal anl ise impl ica nas relaes assimtricas entre texto /

lei tor, sua produo e atualizao, revelando o universo de

Pompia - sua vida, suas particularidades, seus ideais, suas

inovaes, suas lutas e os reflexos em seus lei tores.

Esta hiptese de pesquisa basear-se- na exposio de

uma problemtica especial o confl i to da criao e da inovao

potica de do autor, cujos aspectos adquiri ram uma

particularidade dentro do estilo da poca real ismo,

parnasianismo, simbol ismo, impressionismo - resul tando em

produes nicas, eclticas, de valor mpar diante do contexto

do sculo estudado, tempo em que os grupos sociais

desenvolveram di ferentes l inguagens, mas criaram um senso

comum, uma referncia coletiva. Esse modelo textual instaurou o

movimento da comunicao, mas dependeu do repertrio do

lei tor e das estratgias de lei tura propostas para que houvesse

1 Brito Broca, Raul Pompia, So Paulo, Ed. Melhoramentos, s/d, pg. 61.

2

uma atual izao dos sentidos e tornasse os textos correlatos

conscincia de seu intrprete.

Esperamos contribuir assim para o estudo dos cnones da

Li teratura Brasileira, que ainda precisam ser lapidados, como

veremos ao longo desta pesquisa, que visa apresentar, no a

total idade da produo do autor, por ser ampla, mas uma

amostragem da originalidade da escri ta e da potica dele,

expressas e publ icadas por um perodo de quinze anos nas

pginas dos mais variados meios de comunicao; e que hoje,

mais de um sculo da data de produo, so o nosso foco de

estudos, por sua plural idade temtica, abrangendo vrios

gneros: o histrico, o l i terrio e o jornal stico.

Observaremos o discurso das crnicas de Pompia, a f im

de v-lo como reflexo do meio social em que esteve inserido,

consti tuindo a realidade de seu tempo, mostrando sua opinio

sobre os acontecimentos pessoais e contemporneos. Ele

apresentou toda uma ideologia das classes sociais de ento,

presente no contexto da produo, que i lustrou os fatos e as

notcias do cotidiano, alm de focar os principais

acontecimentos do Brasi l .

O conhecimento e a interpretao das crnicas

jornal sticas de Raul Pompia traaram um plano coincidente,

portanto, tentaram, anal isar simultaneamente o ponto de

aplicao li terria, em que importou mais como o escritor d isse

(a particularidade da escri ta) a um ponto de apl icao

jornal stica, onde o fator principal foi o que o jornal ista d isse (a

notcia, a sua funo referencial na clssica definio de Roman

Jakobson).

O autor representou os ideais de sua poca, um retrato

histrico do estilo de vida e da l i teratura do pas, cujos autores

lutaram com palavras, sentimentos e posicionamentos i rnicos

para combater as desigualdades em um momento de

3

transformao pol t ica, religiosa e econmica que configuraria

em um Brasi l menos aptico, mais at ivo nas revolues scio-

cul turais internas.

Ele contraps alguns requisi tos convencionais do formato

da crnica, j que esta geralmente possua uma l inguagem mais

leve, clara e de fcil entendimento ao lei tor. Os textos do autor

eram mais densos e em algumas ocasies, extensos, com um

vocabulrio r ico, uma crt ica velada ao academicismo, como

checaremos em Glr ia Latente. Nela ele revelou uma

maturidade esttica como autor.

Anotem-se, ainda, a presena da base da potica da

cul tura clssica, muita lei tura e experincias pessoais adquir idas

nos mais variados acontecimentos que particularizaram o final

do sculo, principalmente na crnica Cu e Inferno,

focal izando os aspectos pol t icos e os jogos de interesse de um

perodo de transio e construo de uma nova real idade para o

crescimento e desenvolvimento intelectual do Brasil , a

conturbada passagem do Imprio para a Repbl ica.

A crt ica desmedida, faci lmente poderia lhe dar o apelido

de boca do inferno do sculo XIX. Esta esteve sempre presente

em suas l inhas. Um exemplo disso pode ser visto na crnica

Imprensa e Suicd io, onde apresentou sua opinio sobre o

jornal ismo sensacional ista em vigor na poca, com ci taes em

latim, um amplo domnio do pensamento medieval ,

demonstrando uma plural idade cul tural e sua posio pessoal

sobre o tema desenvolvido.

Outro aspecto, talvez a caracterstica mais evidente do

autor, se apresentou no relacionamento e na plasticidade de sua

produo li terria. O cromatismo e o impressionismo

configuraram as l inhas de O Carnaval no Recife, um misto de

recursos lingsticos aplicados com perfeio, e a sensibil idade

4

exposta em um jogo de smbolos, imagens e cores, revelando a

sua apreciao da cul tura popular do povo brasi leiro.

Nos textos de Raul Pompia os lei tores encontraram

relaes confl i tuosas relacionadas subjetividade e i ronia. A

subjetividade deveria ser interpretada de acordo com o contexto

cul tural do receptor; j a i ronia formou a configurao,

permitindo ao lei tor identi ficar a relao entre os signos que

surgiram no decorrer da lei tura. Essa configurao fragmentou-

se numa multiplicidade de associaes imaginrias, nem sempre

esgotveis, servindo de pano de fundo da i ronia

problematizada, agindo sobre o jogo individual criado pela

imaginao, visando identi ficar as correlaes entre os signos e

fazendo aparecer o ato de compreenso como um encadeamento

de reaes indispensveis ao entendimento.

Conseqentemente, compreenderemos a escri ta do autor,

num paralelo de antecipao estil stica, como muito simi lar aos

ideais modernos de transgresso l i terria e formal, de inegvel

autenticidade, na busca de uma nova criao esttica, ao inserir

di ferentes tendncias que configuraram um processo de

crescimento profissional inigualvel ao longo de seus quinze

anos de atividade na imprensa.

A crnica do sculo XIX, os romances, os contos, os

poemas em prosa, apresentados por ele, se encontram em uma

coletnea de 10 exemplares das obras completas, organizada

por Afrnio Coutinho2, antologia de sua produo l i terria,

localizada nos volumes VI,VII,VIII e IX, bem como os cotidianos

folhetinescos produzidos ao longo de sua carreira.

Por ser extenso o nmero de crnicas apesar do curto

perodo de produo do autor, para esta anl ise, faremos um

recorte e selecionaremos o volume VII (Crnicas 02), como

2 Afrnio Coutinho, Obras / Raul Pompia: organizao e notas de Afrnio Coutinho e assistncia tcnica de Eduardo de faria Coutinho, Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira, Oficina Literria Afrnio Coutinho, FENAME, 1981-1983.

5

nosso corpus, por ter sido o primeiro exemplar da coleo a que

tivemos acesso e dele ter surgido esta proposta de pesquisa.

Nessa produo encontram-se 300 textos publ icados nos

seguintes meios de comunicao: Revista I lustrada, Dir io de

Minas, O Farol, O Estado de So Paulo, Jornal do

Comrcio, Gazeta de Notc ias e Gazeta da Tarde, durante o

perodo de 24 de abril de 1880 at 03 de outubro de 1894, cujos

originais podem ser encontrados no acervo da Bibl ioteca

Nacional, no CEDAP3 e no CEAC4. Deste modo enxugaremos e

delimitaremos o corpus em um perodo de grande signi ficao

para a histria pol tica, social , jornalstica, artstica e l i terria

brasileira.

Atravs de um perfi l de modernizao, a crnica

enriqueceu as pginas dos noticirios com o espri to da

inteligncia e da expresso dos escri tores. No Brasil , nesta

modal idade textual nomes da nossa li teratura revelaram-se,

como Machado de Assis em A Semana publ icada na Gazeta

Mercanti l , Jos de Alencar, na seco Ao correr da pena, do

Correio Mercanti l , Olavo Bilac, na seo Vida Fluminense, no

Combate e vrios outros autores do sculo XIX.

Para alguns estudiosos, como S (1999)5, MEYER (1996)6

CNDIDO (1992)7 e MELO (1987)8, esse formato, com todas as

suas particularidades, despertou interesse. Porm, por muito

tempo foi classi ficado como um gnero de carter menor,

pejorativamente recebendo a denominao de - ao rsdo-cho .

O foco de discusso desta pesquisa acadmica nos levar

aos seguintes questionamentos: Quando um texto deixa de ser

3 CEDAP Centro de Documentao e Apoio Pesquisa, UNESP Assis/SP. 4 CEAC Centro de Estudos Afrnio Coutinho, localizado na Universidade Federal do Rio de Janeiro, que mantm um espao reservado para os documentos coletados pelo pesquisador. 5 Jorge de S, A Crnica, So Paulo, Editora tica, 1999. 6 Marlyse Meyer, Folhetim: uma histria, So Paulo, Companhia das Letras, 1996. 7 Antnio Cndido et al, A vida ao rs-do-cho, in A Crnica: o gnero, sua fixao e suas transformaes no Brasil, Rio de Janeiro, Fundao Casa de Rui Barbosa, 1992, pp.13-22. 8 Jos Marques de Melo, A crnica, in Jornalismo e Literatura, Actas do II Encontro Luso-Afro-Brasileiro, Lisboa, Ed. Vega, 1987.

6

objeto da imprensa, sintonizado no real imediato, e passa

condio de arte atemporal? O que di fere uma atividade da

outra? Como eram tratadas as notcias veiculadas nos folhetins?

Por qu? O que di fere Raul Pompia dos outros autores da

poca, como Olavo Bi lac e Machado de Assis? O que h em

seus escri tos que apontam uma nova esttica denunciadora da

si tuao pol tica, do cotidiano? A crt ica? A i ronia? A linguagem?

O formato? Qual a sua contribuio para a crnica histrica /

jornal stica / l i terria da poca?

Estudaremos na crnica, fazendo a relao entre os textos

histricos, jornal sticos e l i terrios, propondo um entrelaamento

entre eles, em um processo transdisciplinar, apresentando uma

tr ipla face bastante suscetvel de aperfeioar a concepo de

gnero em uma estrutura pr-determinada por cada modal idade.

Veremos que as di ferentes possibi l idades de lei tura da

representao do passado confundiram-se, pois reconsti turam

os acontecimentos histricos no contexto da imprensa do sculo

XIX. Essas crnicas apresentaram impl icaes mais amplas do

que apenas a evocao da realidade ou mesmo do que a sua

esttica, mas tambm envolveram questes ticas, ideolgicas,

valorativas ou mesmo as l imitaes impostas ao cronista, por

questes pessoais ou tcnicas.

Os tericos facil i taro o entendimento do contedo

jornal stico, histrico e l i terrio do autor, formador de um jogo de

palavras e idias, possibi l i tando visualizar a fora i rnica

contida em sua retrica, alm de podermos observar a

legibil idade e a visibi l idade nas crnicas caricaturais criadas

para ci tar pessoas e si tuaes, muitas vezes formando um vis

de conceitos e crt icas sociais coerentes com o perodo

abordado, mas sempre com parmetros de construo bem mais

avanados do que os da esttica que era sua contempornea.

7

Citamos ISER (1979)9 ao apresentar seus conceitos sobre

o efei to do texto no lei tor, trazendo um exemplo da mobi lidade

do ponto de vista da lei tura, fator de suma importncia anlise

do texto jornal stico, pois este di feriu do ficcional ,

principalmente na abordagem dada pelo autor:

[ . . . ] o prprio do texto l i terrio concentrar-se nos vazios comuns a todas as relaes humanas, explor-los, torn-los sistemticos. Diante do texto f iccional, o leitor forosamente convidado a se comportar como um estrangeiro, que a todo instante se pergunta se a formao de sentido que est fazendo adequada leitura que est cumprindo. Pois s mediante esta condio, a assimetria entre o texto e leitor poder dar lugar ao campo comum de uma situao comunicacional.

A teoria iseriana mostra ser na memria que o lei tor

encontrou liberdade suficiente para harmonizar a multiplicidade

desordenada da vida cotidiana, dando-lhe uma coerncia formal

do fato, possibil i tando, talvez, a nica maneira de reter os

sentimentos das experincias vividas.

Nesse fundamento terico veri ficaremos a crnica como

gnero histrico, vista pela crt ica em geral , assim como pela

crt ica l i terria em particular, baseada na questo da recepo,

da esttica, do ponto de vista do lei tor - diacrnico e sincrnico

propostos pelo terico dentro dos horizontes de expectativas

de cada momento mencionado.

Na concepo iseriana, senti r o texto um acontecimento

correlacionado ao conhecimento e sensibil idade de quem l. A

forma de expresso articulou no lei tor pompeiano um processo

de realizao que se desenvolveu em sua mente, surgindo a

certas ambigidades, estimulando a formao de obras opostas,

9 Wolfgang Iser, O ato da leitura: uma teoria do efeito esttico, Trad. Johanes Kretcmer, So Paulo, Editora 34, 1996, pg. 24.

8

construindo uma configurao compensatria e desfazendo as

di f iculdades encontradas no decorrer da lei tura.

Por isso, para o estudioso, essas relaes estabeleceram

um processo de desenvolvimento da compreenso que no pde

ser desfei to, pois signi ficou o envolvimento do lei tor com a obra.

Esse fez o texto estar presente no ser e colocou o ser presente

no texto. Consti tuiu um momento decisivo da lei tura, onde

numerosos fenmenos ocorreram simultaneamente,

desempenhando importantes funes no ato de compreenso da

crnica e de seu signi f icado.

Ento, segundo a teoria iseriana, medida que leu as

crnicas de Raul Pompia, surgiu uma interao entre o

pensamento do lei tor e suas experincias passadas, medida

que essa interao colocou em jogo dois processos sol idrios: a

desordem do status da experincia antiga e a formao de uma

nova experincia, se observou a compreenso do texto, vista

no como um processo pacfico de acei tao, mas sim como a

resposta produtiva a uma si tuao vivida. Era a soma das

experincias e idias diretivas do lei tor.

Com a teoria de JAUSS10, nos inteiraremos da funo de

lei tores, ou seja, pessoas preparadas para a lei tura e a anlise

crt ica da produo li terria, dialogando com o efei to da

recepo encontrada na mesma. Procuraremos saber o que os

textos de Pompia provocaram, e ainda provocam (por sua

atual izao), de acordo com a capacidade de cada um em ler,

interpretar e compreender a mensagem, resul tando em mltiplas

vises sobre o mesmo texto, bem como entender as motivaes

que levaram uma determinada obra a ser produzida sob certo

enfoque, a f im de encontrar coerncia com o acontecido, para

perceber os sentidos dos mecanismos al i presentes.

10 Hans Robert Jauss, Pour Une Esthtique de la rception, Traduit de lAllemand par Claude Mailiard, Paris, Gallimard, 1994.

9

Assim sendo, visaremos no apenas a representao das

crnicas em si e seu signi ficado histrico, mas sim o contexto

em que elas foram produzidas. O nosso interesse encontra-se na

grandiosidade da obra em seus diversos momentos. No entanto,

seria pretensioso imaginarmos a possibil idade de se fazer uma

anlise total (mesmo que isso fosse possvel) na abrangncia

que se prope esta tese.

Portanto faremos anl ise de algumas crnicas, atravs de

amostragem, pr-selecionadas, focal izando as idias e

posicionamentos do autor a respeito de seu mundo, como um

objeto de denncia de problemas da vida contempornea.

Levantando os dados jornal sticos contextuais da produo

de Raul Pompia atravs de pesquisa na imprensa peridica da

poca, teceremos o texto com uma anl ise descri t iva /

argumentativa, aps termos em mos uma parte do acervo das

publicaes em peridicos, e meios onde foram publ icados;

aval iaremos a comunicao dos textos, atravs do

posicionamento terico sugerido por GENETTE11, da concepo

de peri textos, observando aspectos do projeto grfico da

publicao e da tecnologia oi tocentista, in loco , do texto

pompeiano no jornal O Estado de So Paulo12, com o auxl io

terico de COLLARO13 (1996); conjuntamente s crnicas -

co.textos (a produo histrica, jornal stica e l i terria),

conhecendo o universo do veculo de comunicao - contexto (o

momento pol t ico, social e econmico).

Em face disso, o primeiro captulo visar compreenso

do olhar do lei tor sobre o momento vivido pelo escri tor Raul

Pompia, a imprensa vigente e a arte da escri ta desenvolvida

nos folhetins, caracterizados como veculos informativos e

11 Gerard Gennette, Palimpsestes, Paris, Editions du Seuil, 1982. 12 Estas edies so uma excees, pois no se encontram no volume citado, mas em posse do material to rico e concreto, e devido raridade de encontrarmos as publicaes originais, as utilizamos na pesquisa. 13 Antonio Celso Collaro, Projeto grfico: teoria e prtica da diagramao, So Paulo, Summus, 1996.

10

cul turais de uma poca muito importante para a formao e

consol idao da Li teratura Brasileira, o sculo XIX.

Tal anlise impl icar nas relaes autor / obra / lei tor,

revelando o universo de Pompia. Procederemos pesquisa do

meio contextual , observando as ideologias e as caractersticas

brasileiras vigentes, onde se esboam as relaes intelectuais

entre o escri tor e a sociedade.

Por ser a anlise inicial , o enfoque scio-histrico

observar as formas simbl icas transmitidas e recebidas em

momentos e condies especficas, dentro do processo de

produo, circulao e recepo das crnicas.

Dando seqncia, veri ficaremos a recepo do lei tor ante

esses textos e sua pluralidade de gneros - o sentido do

histrico, do li terrio e do jornal stico, e a conjuno entre eles

(ato transdisciplinar), atravs do aparato terico apoiado na

esttica da recepo, segundo ISER14 e JAUSS15 .

Discuti remos ainda, a problemtica da esttica e da crt ica

artstica dentro de um determinado perodo, observando e

expondo o contexto como uma relao em comum, de onde

surgiram as produes l i terrias, suas estruturas, seus

signi ficados e o seu papel social .

No segundo captulo, relataremos o minucioso trabalho de

pesquisa e a dedicao, ao longo de 20 anos, do mestre Afrnio

Coutinho na coleta de documentos, publ icaes e materiais,

resul tando na coleo Obras Raul Pompia , por ser nico e

raro levantamento de toda a produo do autor.

Para exempl i f icar a temtica ecltica, as personal idades

ci tadas, perodos histricos e particularidades da escri ta,

catalogaremos uma seo do autor, publ icada na Revista

I lustrada, no ano de 1880, que consta no volume anal isado, com

14 Wolfgang Iser,ob. citada, 1996. 15 Hans Robert Jauss, ob. citada, 1994.

11

enfoque especfico para este trabalho acadmico, de suma

importncia em todos os mbitos analt icos.

Apresentaremos recortes da produo original para

analisarmos os veculos de comunicao onde foram publ icados

os textos, como fontes de pesquisas documentais. Efetuaremos

tambm o ndice onomstico de todas as crnicas nele

publicadas16, para determinarmos as personalidades presentes

na obra, alm de possibi l i tarmos eventuais estudos e pesquisas.

No captulo posterior, o terceiro, conheceremos Raul

Pompia, mostraremos o elo entre o autor e sua escri ta,

resul tando em sua personal idade mpar, revelada em sua

extensa produo cul tural e nas particularidades de seu estilo

inovador. Desse modo, vol taremos ao nosso objetivo nesta

pesquisa, s anl ises da potica expressa nas narrativas

cotidianas do autor.

A inteno si tu-los como informativos / f iccionais

caractersticos do sculo XIX, tendo como foco o modelo l i terrio

da poca, configurado em folhetins, com o auxl io de LIMA 17

(2003), MELO18 (1987) e VIVALDI19 (1979) teremos a

possibil idade de veri ficar a t ipologia dos escri tos, para

classi fic-los como histricos / noticiosos ou histricos /

l i terrios, os relacionando com os de outros escri tores

contemporneos.

Mas afinal , por que i r s crnicas de Raul Pompia? Por

que l-las? O que buscar no trabalho de Afrnio Coutinho? Ser

que essas indagaes, se resolvidas mostraro a importncia de

Raul Pompia cronista?

16 Esta pesquisa encontra-se na tese, sendo organizada pela prpria doutoranda durante o perodo de estudos. 17 Alceu Amoroso Lima, O jornalismo como gnero literrio, So Paulo, Editora da Universidade de So Paulo, 2003. 18 Jos Marques de Melo, ob. citada, 1987. 19 Gonzalo Martin Vivaldi, Gneros periodsticos, 2 ed., Madrid, Paraninfo, 1979.

12

Esperamos no desenvolvimento desta pesquisa chegar a

essas respostas, alm de criarmos um vnculo entre

pesquisador, lei tor e autor, para que todos entrem em sintonia

com to interessante trabalho.

13

CAPTULO I

Vais encontrar o mundo.. .

20

(Raul Pompia)

1 TECENDO UM OLHAR SOBRE O SCULO XIX

Este captulo da pesquisa tem como objetivo consti tuir a

contextual izao temporal , de outro a sua presena na obra,

observando os fatores que influenciaram o ento ainda novo

gnero a crnica jornal stica. Esses pontos de referncia

trazem ngulos sociolgicos, psicolgicos, ideolgicos,

religiosos, l ingsticos e outros que agiram como um espelho e

influram na viso de Raul Pompia e nas l inhas das

publicaes, traando uma funo paralel stica entre a estrutura

l i terria e a histria oi tocentista, conforme expe

CNDIDO21(2006):

[ . . . ] a primeira tarefa investigar as inf luncias concretas exercidas pelos fatores socioculturais. dif ci l d iscrimin-los, na sua quantidade e variedade, mas pode-se dizer que os mais decisivos se l igam estrutura social, aos valores e ideologias, s tcnicas de comunicao. O grau e a maneira por que inf luem estes trs grupos de fatores variam conforme o aspecto considerado no processo artst ico. Assim, os primeiros se manifestam mais visivelmente na definio da posio social do art ista, ou na configurao de grupos receptores; os segundos, na forma e contedo da obra; os terceiros, na sua fatura e transmisso. Eles marcam, em todo caso, os quatro momentos de produo, pois, a) o art ista, sob o impulso de uma necessidade interior, orienta-o segundo os padres da sua poca, b) escolhe certos temas, c) usa certas formas e d) a sntese resultante age sobre o meio.

20 Raul Pompia, O Ateneu, Gazeta de Notcias, Rio de Janeiro, 1880. 21Antonio Cndido, Literatura e Sociedade, Rio de Janeiro, Ouro sobre azul, 2006, pg. 31.

14

Ao longo da carreira jornal stica / l i terria do autor

percebemos o carter de denncia, de meditao e comentrios

dos acontecimentos pol t icos. Sua produo resgatou episdios

e automaticamente expressou os fei tos, os cenrios e

personagens observados pelo prprio cronista como testemunha

ocular, numa perspectiva pessoal de expor o seu tempo, para

ser l ido e anal isado pelos contemporneos e pela posteridade

como um produto social .

Independente do momento de vida do autor, convm

analisarmos o conjunto de informaes disponveis, das fontes

para atualizao do fazer histrico, como especi fica

HOBSBAWM22(1998):

[ . . . ] O passado uma dimenso da conscincia humana, um componente inevitvel das inst ituies, valores e outros padres da sociedade humana. O importante analisar a natureza desse sentido do passado na sociedade e localizar suas mudanas e transformaes.

Assim sendo as duas l timas dcadas do sculo XIX

consti turam um marco na histria brasileira, por encerrar um

perodo de intensas contradies e mudanas, revelando um

momento conturbado, principalmente na Corte, com a

urbanizao, a escravido, a abolio, a crise do sistema

imperial , a formao de novos partidos pol ticos, o movimento

republicano e o princpio do novo regime, dividindo as opinies

da populao entre poder estar nas mos de um presidente civi l

ou mi l i tar. Todos estes pontos fazem parte do processo de

modernizao pelo qual o pas passou em meio s redes de

poder e configuraes partidrias.

Os reflexos dos acontecimentos acima ci tados atr iburam

aspectos importantes para a compreenso dos textos publ icados

22 Eric Hobsbawm, Sobre a Histria, So Paulo, Companhia das Letras, 1998, pg. 22.

15

na imprensa desse perodo, pois esta pode ser considerada um

cone da modernidade, vista como ferramenta decisiva para

romper o provincianismo, instalar o debate pbl ico, o desejo de

mudanas, de progresso e as rupturas l igadas a horizontes

tericos e ideolgicos consti tudos no Brasi l .

A imprensa e seus profissionais estavam evoluindo, em

termos de participao e influncia. Cada vez mais forte e

ousada, ela comeava a ganhar um novo formato e a ser porta-

voz da sociedade, refletindo as contradies sociais e pol ticas.

O enfoque e o tratamento dado s produes textuais

correspondiam ao entendimento e s concepes que a

sociedade configurava do presente imediato ou mesmo dos

indivduos, sobre quem a histria era escri ta, do meio cul tural

em que fruam as idias e pensamentos contemporneos, como

veremos nos contextos apresentados.

1.1 Um perodo marcante na histria brasileira: o contexto de Raul Pompia

Nos tempos de Raul Pompia o Brasi l passou por um

verdadeiro momento de turbulncia social . Em seu curto perodo

de vida, desde o nascimento em 1863, at a morte em 1895, o

pas foi marcado pelas importantes transformaes econmicas

e sociais do apogeu e fim do Segundo Reinado. Sua gerao

viveu uma revoluo do mundo material , repercutindo em

transformaes no mundo das idias.

Na dcada de 60, as fazendas de cana-de-acar davam

sinais de decadncia; o fim do trfico negreiro e a campanha

abolicionista criaram di f iculdades de mo de obra. Os cafezais

do Rio de Janeiro alongaram-se em direo ao planalto; e se

expandiram s terras paul istas e mineiras. Nesse perodo a

16

cul tura cafeeira passou a monopolizar as exportaes

brasileiras.

Confl i tos entre a Igreja Catl ica e a maonaria geraram a

chamada questo rel igiosa, em 1872, fazendo com que o

Imperador D. Pedro II perdesse um de seus pontos de

sustentao. Em meados de 1880, o s istema imperial entrou em

decl nio, minado por si tuaes que agi tavam os mais diversos

seguimentos da sociedade brasileira.

Outro aspecto agravante consti tuiu-se em problemas

mi l i tares, com o fim da Guerra do Paraguai, quando os

combatentes reivindicaram uma maior participao na vida

pol t ica brasileira e o regime republ icano descortinava-se como

cenrio ideal para essa participao.

Havia tambm a amargura dos infindveis trs sculos sob

os grilhes do regime escravista, consol idado no perodo

colonial e mantido depois da independncia. Possuir escravos

no signi f icava apenas ter braos para trabalhar na lavoura

cafeeira, mas sim um investimento financeiro al tamente lucrativo

para muitos fazendeiros. Este modelo de explorao da mo-de-

obra comeou a se consti tuir como um obstculo s idias de

progresso e civil izao que circulavam pelo pas na dcada de

1880.

Sob a orientao de Lus Gama e Antnio Bento, muitos

abolicionistas, entre eles Raul Pompia23, atuaram febri lmente

no incentivo fuga e contra o aoi tamento de escravos fugidos

das fazendas.

A abol io da escravatura no Brasi l , alm de ser produto

de um movimento social , se mostrou resul tado da ao de

homens de imprensa, que se engajaram na campanha,

23 Geralmente, quando o tema do abolicionismo vem tona, muitos nomes so citados, Raul Pompia, embora desconhecido atualmente pela histria escravocrata, participou ativamente ao lado de Lus Gama e seus seguidores, tanto na defesa intelectual, como na ajuda para a concretizao de fugas de escravos que sofriam abusos excessivos de seus donos, os encaminhando para o norte, onde primeiro a abolio foi declarada, no Cear e no Par.

17

contribuindo para acelerar o processo de mudanas, rompendo

os paradigmas do conservadorismo, articulando o movimento

abolicionista, resul tando em uma vasta mobi l izao popular com

os intelectuais, as entidades antiescravistas, parlamentares e

grupos sociais que no dependiam diretamente do servio

escravo.

A administrao governamental era composta pelos

empregados pbl icos e a eli te pol t ica e intelectual . Os

sucessivos ministrios refletiam a si tuao de um pas onde, o

governo e a consti tuio eram compatveis com os parmetros

da ol igarquia rural e do trabalho escravo. Em virtude dos

desmandos e abusos de poder, as pautas extrapolavam os

espaos dos jornais e ganhavam discusso do Parlamento.

Contra esse pbl ico e o sistema de idias direcionadas aos

objetivos pol t icos deles, Pompia protestou, voci ferou, como na

seguinte crnica, o que documenta o seu envolvimento

contextual :

O projeto Pinhal, para honra da provncia de So Paulo, cair na Assemblia Provincial. o que consta imprensa.

Cair de ventas, arrastando consigo as pretenses dos dous nicos l iberais que, dizem, tero a audcia de votar por ele, o autor e um clebre Joo Silveira, Deputado do Parlamento pela bossorocas de Casa Branca..

Para que no adiantemos com muito entusiasmo os nossos aplausos oferecidos Provncia de So Paulo, chega-nos de Limeira, pelo Dirio Popular, a notcia de uma grande feira de carne humana naquela cidade. A examinar a mercadoria, havia at republicanos!

Desejaramos estar presentes tal feira, para ver que cara tem esta espcie de gente que embrulha na mesma confuso de idias a opinio republicana e o faro de mercador de escravos.

Enquanto na provncia das estradas de ferro e da iniciat iva part icular, no se houver acabado com esta vergonha dos mercados de carne humana, freqentados, para cmulo de ironia, por indivduos que se anunciam republicanos, enquanto o l iberalismo do Senhor de Pinhal t iver a coragem de fazer escndalos como o da lt ima

18

tentat iva, no h subveno provincial a companhias lr icas que consigam demosntrar em contrrio da m recomendao que valem tais misrias grande provncia.24

Em 13 de maio de 1888, o Imprio cedeu s manifestaes

l ibertrias e eliminou o escravismo. Comeava a a preocupao

com a construo de uma nova nao, com a reforma agrria e a

reintegrao dos ex-cativos sociedade.

Na dcada de 90, o pas vol tou-se para outro momento, os

confl i tos contra o trono e a luta pela Repbl ica. Ganho a causa,

republicanos dividiam-se entre a sucesso mi l i tar do Marechal

Floriano Peixoto, optando por um posicionamento mais rgido

devido fragil idade e insegurana do momento, e uma possvel

candidatura da autoridade civil . A sociedade viu-se em meio a

discusses e intrigas, que s se findaram aps o luto dos

florianistas, e a possibil idade de posse do primeiro presidente

civil brasi leiro, Prudente de Morais.

1.2 A imprensa efervescente de seu tempo

A imprensa escri ta contempornea a Raul Pompia,

associada desde o sculo XVIII na Europa com o surgimento da

opinio pblica, teve seu prestgio social afi rmado, ao

universalizar um novo modo de pensamento, valorizando a

presena da razo, da cincia e da tecnologia.

Aps a expanso do capital ismo, a unio entre as

di ferentes possibi l idades de ao e os meios de divulgao

permitiu o desenvolvimento da cul tura, apresentando outras

formas de relacionamento social com a sociedade, trazendo

cena pol tica a divulgao e o crescimento dos meios de

comunicao, agindo na di fuso de cultura e pol tica.

24 Gazeta da Tarde, Rio de Janeiro, 2 abr. 1886, in Afrnio Coutinho, ob.citada, vol. VII, pg. 81.

19

Desde o incio a imprensa desempenhou papel fundamental

em todos os pases do ocidente ao longo dos sculos XVIII, XIX

e XX. Sem ela, nenhum desses seria o que de fato . Cada povo,

assim como cada pas, se tornou tambm o fruto de um longo

processo de sucessivas acul turaes de mudanas dramticas

no campo das comunicaes.

As pessoas passaram a ter a necessidade de se informar

ou de se inserirem no contexto social , consol idando uma forma

inovadora de di fundir a realidade, fazendo do lei tor, no o

sujei to dessa verdadeira nova indstria, mas sim seu objeto de

ao, com o aumento da informao e a divulgao de fatos do

cotidiano, paradoxalmente imortal izados pela efemeridade do

jornal impresso.

Foram assimi lando idias, princpios, sentimentos, criando

uma cul tura de transmisso e aperfeioamento dos

conhecimentos, alm da capacidade de intervir no destino

coletivo, fortalecendo uma relao entre obra, autor e lei tor,

como expl ica CNDIDO25 (2006):

[ . . . ] uma trade indissolvel. O pblico d sentido e a realidade obra e sem ele o autor no se realiza, pois ele de certo modo o espelho que ref lete a sua imagem enquanto criador [ . . . ].

A imagem social da imprensa, sempre esteve associada ao

seu poder de influenciar a sociedade, possibil i tando a parti lha

dos valores mais comuns, e tambm as di ferenas no papel

social da sua capacidade de moldar mentes, criar relaes e s

vezes gerar polmicas.

A Histria da Imprensa Brasi leira, retratada por SODR26

(1999) e MELO27 (2003), relata o incio tardio dessa em nossas

25 Antonio Cndido, ob. citada, 2006, pg. 48. 26 Nelson W. Sodr, Histria da imprensa no Brasil, So Paulo, Martins Fontes, 1999. 27 Jos Marques de Melo, Histria Social da Imprensa: fatores socioculturais que retardaram a implantao da imprensa no Brasil, Porto Alegre, EDIPUCRS, 2003.

20

terras, como conseqncia da condio colonial , o desinteresse

de Portugal em trazer o desenvolvimento cul tural para o futuro

pas, alm do controle das idias dos lei tores.

Com um pbl ico lei tor restri to, mesmo depois da vinda da

faml ia real e da independncia boa parte da populao vivia em

reas rurais e t inha pouco acesso aos jornais. As matrias

chegavam atravs de uma lei tura oral e coletiva nas praas ou

em outros locais de social izao, caracterizando a real idade de

um pas em que boa parte da populao era formada por

escravos. Como o analfabetismo chegava a extremos, por isso a

oralidade exercia a importante funo de comunicao, seno a

principal .

Como conseqncia, apesar das tentativas de implantao,

os jornais surgiam e desapareciam com faci l idade. A estrutura

deles muitas vezes resumia-se a um tablide de folha nica, com

impresso na frente e no verso. Alguns circularam poucas vezes

e tiveram fama temporria.

Os primeiros passos da imprensa em terri trio brasileiro

foram concomitantes com a instalao do Liceu de Artes, da

Academia da Marinha e a Biblioteca Real, quando ento Dom

Joo VI fez circular o primeiro jornal na Corte, produzido pela

Tipografia Real, A Gazeta do Rio de Janeiro. Em 1808 ele saa

duas vezes por semana. Em julho de 1821, passou a sair trs

vezes; teve seu nome al terado, para Gazeta do Rio, tornando-

se, j em 1824, Dir io do Governo e, posteriormente, Dir io

Fluminense. Sete anos depois, tornou-se Correio Of ic ia l e,

mais tarde Gazeta Of ic ial do Imprio do Brasil e Dir io

Ofic ial, aps a proclamao da Repbl ica do Brasi l .

Com a evoluo tecnolgica dos meios de transporte, de

comunicao e dos avanos industriais; em especial , dos

processos de impresso, a parti r de meados do sculo XIX,

21

houve o crescimento do volume e consequentemente da

importncia da imprensa nacional.

Nos primeiros jornais, que circularam no pas, havia total

predominncia de noticirios, conduzindo a pol t ica no Imprio

destacando a vida na Corte, as celebraes palacianas, a

l i teratura, as artes e amenidades, j que a censura oficial era

notria.

Pouco a pouco, a imprensa ampl iou a abrangncia das

notcias. Ela representava tambm o nico meio para as notas

oficiais chegarem ao conhecimento de todos. Das pginas dos

jornais surgiu um prisma que ref letia mais e melhor a

complexidade do universo social : informaes mart imas, sadas

dos correios, vendas de l ivros e peridicos, mapas, vendas de

escravos e leiles etc.

Com a proclamao da maioridade de D. Pedro II, em

1840, se iniciou o Segundo Reinado. Neste momento o Rio de

Janeiro contava com 226 mi l habi tantes.

Os jornais acompanhavam o desenvolvimento, a expresso

dos lei tores ganhou as pginas do impresso, os peridicos e

revistas incluam artigos li terrios e acadmicos devido

influncia de escri tores como Machado de Assis, Quintino

Bocaiva, Joaquim Nabuco, Joaquim Manuel de Macedo e

Bernardo Guimares.

Surgiu pela primeira vez a gravura, quase toda base de

desenhos e traos satr icos, como a caricatura, dando impulso

crt ica pol tica e social . Nasceram, logo aps, os artigos de

fundo, onde se misturavam comentrios, edi toriais, com

l i teratura e notas variadas. O maior exemplo dessa nova fase, A

Provncia, edi tado em So Paulo (1875), se transformou, mais

tarde, no jornal O Estado de So Paulo.

As tcnicas de impresso modernizaram-se, favorecendo a

produo em maior escala. A di fuso cada vez maior do jornal

22

como meio de comunicao social , o aumento do nmero de

pessoas al fabetizadas e a consolidao da classe burguesa

propiciaram a formao de um grande e novo pblico, que

passou a buscar na imprensa a representao de si tuaes com

as quais pudesse identi ficar-se ou lhe fossem famil iares. A

Gazeta de Notc ias tornou-se um dos grandes jornais da Corte,

seu contedo vol tava-se para a el ite intelectual do pas (a

advocacia, a medicina, o sacerdcio).

Aos poucos a imprensa se modernizou ainda mais, isso

veio acabar com os pequenos pasquins edi tados com apenas

quatro pginas. Os pequenos jornais foram desaparecendo,

cedendo lugar a outros rgos, que util izavam tcnicas que

vinham de fora: O Dir io de Notc ias, Gazeta da Tarde, O

Paiz, A Repbl ica, Jornal do Brasil, Tribuna Liberal, A

Revista, O Malho, Fon-Fon, Careta, Correio da Manh, O

Correio do Povo e A Gazeta. Isto consti tua uma real idade

contradi tria, nem sempre vista com bons olhos, para o

desenvolvimento cul tural do pas, como relata Raul Pompia em

uma de suas crnicas:

Dos quatro jornais que prenunciei sbado

passado, j dois saram e um a Notcia morreu. E Notcia, ela viveu. O que vivem as notcias! o espao de um dia, coitada! Ficou porm ao

Combate que promete viver a vida feliz dos combatentes afeitos luta.

No Combate escreve, alm de muitos outros, Artur de Oliveira, uma verdadeira organizao l i terria.. . ou uma desorganizao se querem; mas veemente, sincera, robusta e fortalecida por longa camaradagem com a boa l i teratura. Natureza ardente, imaginao rdega, uma onomatopia ascendendo as espirais do entusiasmo para ir viver dans ces mondes de l ideial e ages heroiques ou saimaint dieux et deesses, desirant ou premier regard, jouissant au premier desir28, mas entusiasma-se pelo que bom e j nos deu um bom folhetim

Felizmente! os bons folhetins vo sendo raros.. .29 28 Grifo nosso. 29 Afrnio Coutinho, ob.citada, vol. VII, pg. 16.

23

Outras modal idades de comunicao surgiram com o

passar dos tempos; na fase logo anterior proclamao da

Repbl ica marcou o nascimento das sentinelas, apareceram

vrios jornais com o mesmo t tulo, todos originrios de

Sent inela da Liberdade na Guar ita de Pernambuco, fundado

por Cipriano Barata.

O jornal passou a ser um meio de debate mais do que de

notcia, parti lhando com o lei tor alm da cobertura do dia-a-dia,

trazendo os acontecimentos de acordo com os pontos de vista

dos autores, que ao escreverem suas crnicas pressupunham

um lei tor informado, conhecedor das notcias da semana nos

informativos e apreciador dos comentaristas.

Com a modernizao, o Brasi l tambm recebeu influncias

e alguns atrativos de sucesso na Frana, como o feui l leton,

que chegou at aqui e foi moldado para a nossa real idade.

Chamado de folhetim, suas pginas continham novelas,

conversas e amenidades divulgadas nos rodaps das pginas

dos jornais, como expl ica MEYER30 (1992):

De incio comeos do sculo XIX le feuil leton designa um lugar preciso do jornal: o rez-de chausse r-do-cho, rodap, geralmente da primeira pgina. Tem uma f inalidade precisa: o espao vazio destinado ao entreteniment. E j se pode dizer que tudo o que haver de constituir a matria e o modo da crnica brasileira j , desde a origem, a vocao primeira desse espao geogrf ico do jornal, deliberadamente frvolo, que oferecido como chamariz aos leitores afugentados pela modorra cinza que obrigada a forte censura napolenica.31

O processo de acul turao e recebimento de influncia

estrangeira mexeu consideravelmente com os escri tores, pois

viram a imprensa como espao de manifestao e abertura

30 Marlyse Meyer, ob.citada, pg. 96. 31 Grifo nosso.

24

l i terria. Muitos autores comearam a escrever regularmente em

revistas e peridicos, profissional izando-se posteriormente.

Sobre esse aspecto SODR32 (1999) completa: os homens

buscavam encontrar no jornal o que no encontravam no l ivro:

notoriedade, em pr imeiro lugar, um pouco de dinheiro, se

possvel.

A l i teratura, enfim, comeava a ser consumida tambm fora

dos crculos aristocratas, popularizando-se. Essa di fuso macia

e a tentativa de profissionalizao dos escri tores foram dois dos

principais aspectos que marcaram a cul tura brasi leira durante a

implantao do jornal ismo em nossa terra no sculo XIX.

A mercanti l izao da imprensa passou a ser inevi tvel , ao

mesmo tempo desenvolveu-se a publ icidade, primeiramente de

remdios e bebidas. Surgiram os jornaleiros, as bancas e os

pontos de vendas.

Os jornais e os intelectuais ganharam nova temtica,

passaram a discuti r a Repblica, alguns ocupavam posies

dspares, os grupos parti ram-se, digladiavam-se, agrediam-se e

at duelavam. Enfrentou-se uma verdadeira doena pol tica

desunindo os jovens ideal istas. Com a proclamao, e a

formao dos dois grupos adversrios - f lorianistas e

anti f lorianistas, Raul Pompia posicionou-se e apoiou Floriano

Peixoto como Presidente da Repblica, por ver nele segurana

que o novo sistema pol t ico precisava, dada sua condio de

mi l i tar.

Os meios de comunicao tornaram-se armas: artigos

ofensivos, manifestos, panfletos, notcias injuriosas abundavam

as pginas da imprensa nacional, um verdadeiro campo de

guerra frua atravs das publ icaes, efetivando assim, o poder

e a importncia do jornal ismo para a sociedade brasileira.

32 Nelson Werneck Sodr, ob. citada, pg.292.

25

Fortaleceu-se um lei tor nos moldes de uma sociedade com sede

de conhecimento, como veremos a seguir.

1.2.1 O despertar do leitor pompeiano

Sob o ponto de vista atual , a recepo textual anal isa a

val idade dos paradigmas em outras correntes l i terrias, levando

em conta o corpus esttico dentro do seu limite de produo, de

acordo com a experincia de criao contempornea poca da

produo textual , e cria uma nova teoria para conferi r as

inferncias estabelecidas nesses textos (temporal / esti l stica /

esttica).

Percebemos, nas teorias das l i teraturas contemporneas,

indicaes de que a fico e a esttica jornal stica encontram-se

igualmente dentro dos feixes das estruturas e das tipologias que

envolvem a recepo textual. Esta l t ima reside dentro da

tomada de conscincia dos conhecimentos do homem sobre o

texto, em um puro misticismo compreensivo das intenes do

mesmo, ou a um s objetivo dependente do seu ponto de vista

como lei tor.

O processo de recepo textual do sculo XIX tem, para

ns, grande valia no desenvolvimento desta pesquisa, definindo

e mostrando caminhos para a descoberta do pensamento do

lei tor, sempre atrelado criao verbal , agindo com sua

interpretao pessoal e global, de acordo com o seu horizonte

de expectativas.

Sobre o verbal , sabemos que as frases eram l igadas umas

s outras com vistas a formar unidades semnticas de um nvel

superior e que apresentavam estruturas muito di ferentes, pois

engendraram conjuntos tais como: narrativa, romance, esti lo,

conversao, drama, teoria cientfica, confl i tos, expectativas etc.

26

Tudo isso fez parte da percepo crtica e criativa do autor, Raul

Pompia, que seguiu normas estruturais, porm acrescentou a

elas particularidades, criando assim um jei to pompeiano de

escrever.

Ele participou do texto, se envolvendo em uma narrao.

Isso provocou uma interao fazendo-o senti r-se parte

integrante do momento, de modo que o ponto de vista mvel

desdobrou-se sobre o texto e, conseqentemente, cria uma rede

de operaes na conscincia do lei tor.

A lei tura dos folhetins provocou sensaes confl i tantes;

primeira vista houve um encontro do fato com o prazer, resul tado

das surpresas causadas pelas expectativas das crnicas. Este

paradoxo fundiu-se entre a surpresa e frustrao; efei tos que se

exerceram algo sobre o lei tor, uma vez que a frustrao podia

reter ou bloquear o desenvolvimento da compreenso, causando

um impasse.

Dessa forma, a necessidade da configurao apresentou-

se como condio prvia compreenso do texto. Ou seja, o

lei tor interessou-se em receber toda a informao necessria

sobre o que leu e suas tendncias, mas para isso muitas vezes

teve a inteno de despender o mnimo esforo intelectual para

realizar esse fei to.

Quando o autor aumentou o nmero de sistemas

codificados (devemos lembrar ser esta uma forma constante do

subjetivismo de Pompia), tornando a estrutura do texto mais

complexa e deixou o lei tor inclinado a reduzir-lhes, ao reunir o

mnimo de informaes que podia decodificar, tudo isso

envolveu o seu entendimento pleno, tornando o trabalho de

decodificao mais interessante e amplo.

A necessidade de selecionar certas relaes na rede

daquelas j estabelecidas provinha do fato de que, no decorrer

da lei tura, o ato de escrever desenvolvia os pensamentos de

27

uma pessoa, no caso o cronista. Quaisquer que forem esses

pensamentos, no caso da crnica eles no deixaram de

representar o cotidiano. Por definio, este mundo foi alm das

prprias experincias pessoais apresentando,

conseqentemente, certos elementos que no eram diretamente

acessveis.

A essncia textual no residia nas expectativas, nas

surpresas ou decepes, menos ainda nas frustraes

encontradas no decorrer do processo de lei tura. Ela incorporou

as reaes do sentido, formadas no ato de ler, e provocadas

pelo movimento (ao), perturbao (confl i tos) ou interferncia

(momentos ou si tuaes antagnicas). Isto quer dizer que ao ler,

houve uma reao qui lo que est sendo produzido no prprio

lei tor, formando, assim, um mundo de reaes e fazendo com

que se pudesse viver a crnica e os acontecimentos reais que

ela forneceu.

Definimos aqui lei tura como uma integrao dinmica

entre o texto e o le itor, j que os signos l ingsticos do texto e

suas combinaes puseram em movimento a transposio do

texto para a conscincia do lei tor. Os atos provocados pelo

processo de ler escaparam a um controle externo do mesmo,

instaurando a criatividade da recepo, e resul tando em algo

novo e criativo, dependente da ao efetuada.

Os conhecimentos anteriores que o lei tor trouxe consigo,

eram sempre revestidos de valores, e toda experincia esttica

tendia a mostrar uma interao continuada entre operao

dedutiva e indutiva.

Conseqentemente, encontramos o lei tor pretendido ou o

lei tor visado, isto , aquele que o Raul Pompia teve em

mente, ao escrever um texto ou um fragmento deste. Porm o

pblico a quem o autor endereou sua escri ta, com o qual

dialogou implci ta ou expl ici tamente, nunca fora, nem poderia

28

ser um auditrio intemporal e universal , pois toda estratgia

textual do escri tor encontrou-se estabelecida e executada em

considerao, de modo idealizado, a um pecul iar t ipo de

receptor caracterizado por algumas marcas cul turais, psquicas,

morais, ideolgicas, etrias etc.

O sculo em que viveu o autor trouxe um momento

histrico Li teratura Brasi leira, pois a nossa imprensa

apresentou aos lei tores uma smi le da produo li terria,

efetivamente destinada aos amantes das letras e das notcias,

viabil izando, ento, a arte da escri ta atravs da lei tura dos

textos l i terrios e informativos direcionados a um pbl ico

pequeno e de nvel scio-cul tural cul to.

O imprio do texto l i terrio condicionou o lei tor s obras

ficcionais, valorizando seu status social , em relao dimenso

da sua recepo e aos efei tos provocados por ela. Essa esttica,

de certa forma tradicional, se tornou produto de uma poca,

por isso seguiu um arsenal de regras e tcnicas prprias do

texto ficcional .

Se levarmos em considerao que a li teratura do sculo

estudado teve como efetivo o embate da realidade (o texto

jornal stico) contra a f ico, pois esta teve seu valor

reconhecido e a outra era considerada uma l i teratura menor,

veremos que o texto jornal stico desse momento a crnica,

com seus relatos dirios, retratou a pura funo de uma rea

desprezada, porm conseguiu quebrar muitos paradigmas das

disposies recepcionais do lei tor diante das condies

histricas at ento conhecidas.

Por ser trabalhada de forma ficcional , a l i teratura perdeu a

referncia do mundo real , o que no ocorreu com a crnica, pois

o seu carter de comunicao, cujos conceitos foram al terados e

se contrapuseram fico, no tiveram tendncias previsveis e

sua organizao dependeu mais do autor do que das normas.

29

Houve neste caso, uma autonomia e esti lo na criao, e esse

poder se encontrou na criatividade de quem redigiu o texto, para

quem o texto foi redigido (lei tor implci to), sendo este um fator

importante.

Sabemos que as crnicas no se reduziram s estruturas

psicolgicas de seu autor, aos dados sociais e histricos, ou a

um sistema mecnico de formas, deveria ele na poca estar

al iado adaptao ao gosto do consumo da burguesia, fato de

profundo conhecimento dos autores e conseqentemente,

refletidos nas palavras, na forma, no fino trato, no tema proposto

e no vocabulrio r iqussimo.

A qual idade de um texto no teve sua medida no prazer

por ele provocado, e nem perdeu a sua qualidade a cada nova

criao; ao contrrio, a osci lao, ou seja, o estranhamento de

uma nova lei tura que rompeu com os objetos de sua

cotidianidade criou um novo conjunto de expectativas, rompendo

com o universo preestabelecido, trazendo uma l i teratura

inovadora, em um processo de comunicao onde o prprio texto

condisse o lei tor mudana de suas representaes

projetivas33 habi tuais, resul tando possibil idades diversas

inseridas no prprio texto, o levando a se fami l iarizar com outras

projees.

Entendemos que a estrutura textual apresentou um papel

de regulamentao dos cri trios da recepo, ou seja, daqui lo

que se esperou do texto, as constantes do texto e o texto em si ,

uma vez que toda obra l i terria teve seu destinatrio concreto,

historicamente determinado.

Desse modo compreendemos que o esti lo da escri ta

sempre se encontrou entrelaado s normas, s presses e s

instncias sociais, tornando o horizonte de expectativas dos

lei tores ajustados ao horizonte possibi l i tado pelo texto, em uma

33 Luiz Costa Lima, ob. citada, pg. 23.

30

espcie de contrato natural , vivenciando uma nova experincia

esttica, com outros conceitos motores, conseqentes da

histria social e das relaes com as instncias que presidiam a

sua configurao: no caso de Pompia, o conhecimento do

Real ismo brasi leiro, a denncia social , a luta contra a

escravido, o contexto intelectual dominado pela ascenso do

posi t ivismo, o momento pol t ico de embate entre a Repbl ica e a

Monarquia, a revol ta frente ao poder da sociedade vigente, a

insatisfao com os padres estticos dominantes.

1.2.2 Um novo tempero jornalstico: a crnica

Como resul tado da comunicao entre autor e lei tor, se

pode dizer que a crnica marcou presena em nosso pas desde

o descobrimento, mas primeiramente no eram as notcias os

principais focos delas, mas sim os fei tos histricos, quer em

forma epistolar, quer nas narrativas de viagens dos muitos

visi tantes que aqui estiveram.

No sculo XIX surgiu a crnica jornal stica propriamente

di ta, passando a espelhar e comentar acontecimentos sociais do

dia-a-dia, permeando a real idade de uma sociedade

contradi tria, diversi ficada e di ferenciada, em que as classes

sociais se distinguiram cada vez mais e a nova onda l i terria,

vinda com o jornal ismo impresso, ganhou fora.

O verbete teve sua origem na l ngua grega kronos

(tempo), posteriormente derivado do latim chronica , e

atualmente nas l nguas modernas: chronique (francs), cronica

(espanhol), chronica ( i taliano, chronic le ( ingls), chronik

(alemo) e crnica (portugus). Etimologicamente, veio do mito

31

de Cronus34, oportunamente se atr ibuiu a ela a temporal idade, a

rapidez das idias e a traduo do cotidiano.

Sua forma foi uti l izada na Idade Mdia e permaneceu de

acordo com cada poca de produo, se apresentando primeiro

em latim e depois nas l nguas vulgares, envolvendo em suas

l inhas desde os escribas at nossos atuais cronistas. O

Dicionr io de la l iteratura35, os descreve como:

Se llama tambin cronista al escritor que en diarios y revistas comenta o interpreta sucesos o cosas, ut i l izando unicamente su cultura y sus proprias fuentes de conocimiento por la redaccin de sus art iculos, en los que, generalmente, se delatam la agudeza, la experiencia, el est i lo del cronista.

Apesar de no ser f ruto especf ico dos jornais, entretanto f ixou-

se, no Brasil, nas pginas dos folhetins e revistas h

aproximadamente 150 anos . O surgimento da crnica,

efetivamente, como um processo de escri ta jornal stica /

l i terria, coincidiu com a ascenso burguesa e as idias da

revoluo da imprensa, ponto principal para o fortalecimento de

um novo cenrio de comunicao.

A funo da crnica si tuou-se entre o entretenimento e a

informao, com o objetivo de apresentar comentrios,

divagaes e reflexes sobre fatores histricos, econmicos,

pol t icos, artsticos ou amenidades com caractersticas prprias

ao expor fatos importantes sob a tica da subjetividade.

Formava ela assim um espao de compreenso da real idade

para os lei tores, tendo como meio de comunicao o jornal

impresso e a l inguagem caracterstica desse veculo: simples,

abrangente, comunicativa, transparente.

34 Cronus a personificao do tempo, sua lenda pode ser lida como uma alegoria a de que o tempo, em sua passagem fatal, engole tudo que criado ..., in Flora Bender & Ilka Laurito, Crnica: histria, teoria e prtica, So Paulo, Scipione, 1993, pg. 10. 35 Dicionrio de la literatura, In Afrnio Coutinho, ob. citada, 1982, vol. VI, pg. 14.

32

Inicialmente abrangeu temas como pol tica, sociedade,

artes, l i teratura entre outros, sempre com a inteno de informar

e comentar as questes do dia-a-dia. Os espaos ao rs-do-cho

parti lharam amenidades, se destinaram ao entretenimento para a

maioria dos lei tores brasileiros.

Al i , as donas de casa encontraram as novelas e os homens

buscaram uma outra viso sobre os fatos do cotidiano, revelados

nas escri tas de autores como Raul Pompia, Olavo Bilac,

Machado de Assis e Jos de Alencar, entre outros.

A lei tura desse gnero jornal stico propagou-se, e se

tornou hbito fami l iar, nos seres, com lei tura em voz al ta,

criando um incentivo ao hbito de ler jornais. Criou tambm, um

elo fami l iar e cordial entre autor e lei tor, sobre os

acontecimentos sociais e pessoais do momento vivido, sempre

coerente com a formao intelectual do escri tor, que util izou

suas reas de conhecimento e interagiu com outros discursos

presentes em sua formao cul tural .

O Grand Larousse Il lustr36, a definiu assim:

Les chroniques sont des rcits historiques dont l auteur est au moins pour part ie contemporain. Histoire das laquelle ls faits sont simplesment enregistrs dans l ordre de leur sucession.

Esse texto encontrou-se l ivre das amarras do discurso da

imprensa contempornea, assumindo um papel di ferenciado,

ntimo, proporcionando um dilogo coloquial entre o lei tor e o

autor. Seu contedo tendeu a ser cur to e efmero, com carter

opinativo, da qual muitas vezes chegou a influenciar o receptor,

de maneira rpida e invasiva. Para SEVCENKO37(1999),

36 Grand Larousse Illustr, In Afrnio Coutinho, ob. citada, 1982, vol. VI, pg. 14. 37 Nicolau Sevcenko, Literatura como misso: tenses sociais e criao cultural na primeira Repblica, So Paulo, Brasiliense, 1999, pg. 20.

33

. . . todo escritor possui uma espcie de l iberdade condicional de criao, uma vez que os seus temas, motivos, valores, normas ou revoltas so fornecidos ou sugeridos pela sua sociedade e seu tempo e destes que eles falam.

O curto tempo atribudo ao consumo da crnica fez com

que se produzissem textos para serem l idos informalmente,

apesar de trazerem em si os anseios, amarguras e alegrias do

momento. Para isso apresentaram um leque muito amplo de

recursos l ingsticos, transpondo o referencial quase

inteiramente para o plano da subjetividade, expresso pelo tom

de conversa adquirido, conduzindo afinidade, uma marca da

relao entre temporal idade e periodicidade do texto, presentes

no momento e na histria, sob a viso do cronista-narrador,

traando um relato pelo olhar do escri tor que testemunhou os

fatos de seu tempo, de sua real idade e passou ao texto uma

recriao com a sua prpria argumentao. Como argumentou

COUTINHO38 (1982):

Crnica e cronista passaram a ser usados com o sentido atualmente generalizado em l iteratura, um gnero especf ico, estritamente l igado ao jornalismo. Ao que parece, a transformao operou-se no sculo XIX, no havendo certeza se em Portugal ou no Brasil. [ . . . ] O uso da palavra para indicar relato e comentrio dos fatos em pequena seo de jornais acabou por estender-se definio da prpria seo e do t ipo de l i teratura que nela se produzia. Assim, crnica passou a signif icar outra coisa: um gnero l i terrio de prosa, ao qual menos importa o assunto, em geral efmero, do que as qualidades de est i lo, a variedade, a f inura e argcia na apreciao, a graa na anlise de fatos midos e sem importncia, ou na crt ica de pessoas. Crnicas so pequenas produes em prosa, com essas caracterst icas aparecidas em jornais ou revistas. A princpio no sculo XIX, chamavam-se as crnicas folhetins, estampados nos rodaps dos jornais.

38 Afrnio Coutinho, ob. citada, 1982, vol. VI, pg. 21.

34

A crnica empregou a l inguagem da atualidade, para

refleti r o espri to da poca, uma vez que a l ngua corrente

consti tuiu a mais viva expresso da sociedade humana, no

tempo. A l inguagem coloquial assumiu um carter

importantssimo na confeco dos textos, pois, l igada vida

cotidiana, ela teve nfase no coloquial , no contato imediato com

o lei tor e sua realidade da vida diria.

Por isso, no sculo XIX, o peridico exerceu, no apenas a

funo de levar a um pbl ico lei tor informado, algo interessante,

sugestivo, mas sim a audcia de afetar a sensibil idade deste

pblico lei tor; ento a misso intelectual tornou-se mais ampla

que a palavra, se exigiu da sua palavra uma elegncia carregada

de sentido, em que no sobrasse nem fal tasse nada, sob o ar de

aparente descontrao.

O pbl ico lei tor pediu algo mais que a notcia, um texto

que valorizasse a lei tura (retrica) e fosse orientador de

opinies Houve ento a necessidade de no apenas ser

noticioso, mas de abranger tambm comentrios informativos,

cul turais e sociais no mbito analt ico e di ferencial . E a

encontramos o fazer l i terrio de Raul Pompia a inovao

esttica e estil stica presentes no jogo de palavras, di ferindo da

objetividade e concretizando o maior alcance do texto.

Esse tipo textual trouxe o relato na ordem em que

ocorreram os fatos, cronologicamente, escri tos de acordo com a

estrutura textual em vigncia, narrou episdios, contou os

principais acontecimentos sob a tica do da subjetividade

pompeiana.

Consideremos o exemplo a seguir, de uma crnica onde

existia a publ icao tpica de fatos cotidianos, com um suti l tom

de humor, mas de carter verbal expl icavelmente superior, no

apenas devido ao teor l i terrio, retrico ou produo do texto,

mas considerando sobre quem a pauta se referia. Era nada mais,

35

nada menos que o escri tor Machado de Assis, ento recm

nomeado para um importante cargo pbl ico:

O governo vai absorvendo os poetas. O Sr. Pedro Luiz est Ministro, o Sr. Machado de

Assis Oficial de Gabinete.. . justamente quando encetou na Revista Brasileira a publicao do seu romance Memrias Pstumas de Brs Cubas, muito interessante para que todos desejem a sua continuao.

l igeiro, alegre, espirituoso, mesmo mais alguma cousa: leiam com ateno, com clama; h muita cr t ica f ina e frases to bem subscritas que mesmo pelo nosso correio, ho de chegar ao seu destinatrio.

portanto um romance mais nosso, uma resposta talvez, e de mestre uma e outra cousa; e ser um desastre se o Oficial de Gabinete absorver o l i terato.

Esperemos que no.

(Revista I lustrada. Rio de Janeiro, 1880, n.. 202)39

Temos ento neste exemplo de crnica, a estrutura, a

forma curta, o relato do cotidiano, um esti lo que flutuou entre o

srio e o cmico, provocando descontrao no lei tor, mas ao

mesmo tempo perpetuando a notcia, interpretada pessoalmente

sob a viso de seu autor, configurando a conotao de certo

sarcasmo quando evidenciou que os escri tores brasileiros no

puderam viver simplesmente de seus fei tos l i terrios, por isso

uti l izaram sua retrica, organizao de palavras e cul tura para

auxi l iar nos gabinetes governamentais, em troca de dinheiro.

( idia implci ta)

Sabemos, entretanto, que tais fatos eram comuns na poca

ci tada, porque a profisso de escri tor no proporcionava as

devidas condies de sobrevivncia, uma vez que muitos dos

nossos autores tornaram-se vt imas do capitalismo e passaram

por si tuaes de penria.

Percebemos claramente no fragmento apresentado a

expresso de uma personal idade li terria na uti l izao sensata

39 Afrnio Coutinho, ob. citada, 1983, vol. VII, pp. 21-22.

36

da estil stica, colocando em um tom coloquial e discreto a ocul ta

queixa dos usurios da poca sobre o servio pblico - h muita

crt ica fina e frases to bem subscritas que mesmo pelo nosso

correio, ho de chegar ao seu destinatr io. Ou ento no

trocadilho final - e ser um desastre se o Of ic ial de Gabinete

absorver o l iterato.

O propsi to do cronista, evidentemente, se deu na

informao, principalmente neste enfoque sobre pessoas e

pol t ica (temas preferidos, na poca, pelo autor). Por isso

interagiu com a opinio pblica quando esboou conhecer as

expectativas do lei tor no s da sua crnica, mas tambm o

lei tor machadiano, indicando da seguinte forma na concluso:

Esperemos que no.

Estas e outras palavras marcantes sintetizam a viso do

contedo dos textos que aqui encontraremos. Mostram um

panorama indi to da Li teratura Brasi leira. Trilham um caminho

histrico de palavras, confli tos e expressividade, nas entrelinhas

das muitas pginas produzidas por Raul Pompia nos meios de

comunicao de seu tempo.

Historicamente, por chegar ao lei tor atravs dos folhetins,

com artigos de rodap relatando as questes do dia-a-dia, com

uma l inguagem lgica argumentativa ou crt ica pol tica, houve,

preconceito dos cri trios, que a consideraram de menor valor

cul tural , portanto no li terrio. Talvez por isto, somente

recentemente, os cronistas tenham conquistado espao dentro

da anlise li terria, com estudos profundos sobre: gnero,

t ipologia e retrica. Essas consideraes sero vistas no

prximo i tem.

37

1.2.2.1 Tipologia: Histrica? Literria? Jornalstica?

Trabalhar com a crnica do sculo XIX impl ica em estar na

fronteira entre os gneros jornal stico / l i terrio e histrico.

Ento indagamos: Como classi f icaramos essas produes de

Raul Pompia? Jornal ismo e l i teratura foram expresses

antagnicas ou somaram-se? Quando um texto deixou de ser

objeto de imprensa, sintonizado no real imediato, e passou

condio de obra de arte atemporal , histrica?

Com relao s crnicas, os estudiosos uti l izaram vrias

nomenclaturas para definir as modal idades destes aspectos

dentro da concepo delas: ambgua, mista, hbrida etc.

Entretanto para respondermos temos que ajustar, alargar, al terar

as formas clssicas e nossa concepo de gnero, como denota

o posicionamento de BOSI40 (1997):

[ . . . ] teria chegado o momento de acabar com esta pesada e cannica tradio segundo a qual a l i teratura l i teratura, l inguagem de comunicao l inguagem de comunicao, e realizar, performaticamente, a identidade profunda de ambas as at ividades .. .

. . . ao fazer discurso histrico ou memoralista,a conscincia testemunhal f ica desperta o tempo todo...

. . . o memoralista e o historiador tm o pudor de inventar, pois espera-se que ele conte fatos como acontecera, pode interpret-los [ . . . ]

Numa viso estrutural ista, podemos igual-las dentro de

uma vertente expressiva, formal, mas elas foram di ferentes na

estrutura profunda, que foi a narratividade.

Esta discusso sobre gneros requer uma pesquisa sobre

o posicionamento diacrnico de fi lsofos e tericos, como os

clssicos Aristteles, Quintil iano, Horcio, cuja defesa consistiu

na construo de um modelo esttico a ser seguido em carter

40 Alfredo Bosi, in Gneros de Fronteira: cruzamentos entre o histrico e o literrio, So Paulo, Xam, 1997, pg. 14.

38

imperativo, anlogo, obedecendo s normas impostas por um

cdigo de construo esttica, onde imperou a trade: l r ico,

dramtico e pico.

Na l ngua portuguesa, o gnero histrico, iniciou-se por

meio de Ferno Lopes e teceu a histria de um povo, de uma

l ngua, apresentando a transio de idias e ideais presentes na

funo por ela exercida na sociedade, descrevendo fatos e

narrando os fei tos cronologicamente, como disse SOARES41:

No incio da era crist, chamava-se crnica a relao de acontecimentos organizados cronologicamente, sem nenhuma part icipao interpretat iva do cronista. Nessa forma, ela at inge o seu ponto alto na Idade Mdia, aps o sculo XII, quando j aparentava uma perspectiva individual da histria, como fez Ferno Lopez, no sculo XIV. As simples relaes dos fatos passam, ento, a chamar-se cronices. E no sculo XVI, o termo crnica comea a ser substitudo por histria.

No sculo XIX, Ferdinand Brunetire seguiu pensamentos

marxistas e darwinistas, e props a concepo dos gneros em

um processo de luta e sobrevivncia dos mais fortes, como

afi rmou LIMA42(2003):

O gnero passava assim a constituir uma entidade parte, qual se subordinavam tanto os autores como as obras, simples elementos secundrios de uma realidade substancial mais ampla, simples rgos efmeros de um organismo constante. Os autores e as obras se movem, mas os gneros que os conduzem.

Ao trabalharmos com o gnero histrico, relatamos os

acontecimentos dentro de uma seqncia temporal , observando

a produo pompeiana na imprensa brasileira, com sees

contando os fatos, as notcias da semana ou do dia, os rumores,

boatos e maledicncias, ou seja, um retrato do perodo de

41 Anglica Soares, Gneros literrios., So Paulo, tica, 1989, pg. 64. 42 Alceu Amoroso Lima, ob. citada, pg. 27.

39

escri tura do autor, tendo como foco as l timas dcadas do

sculo XIX.

Poderamos dizer ento que a crnica no pertenceu

l i teratura e sim ao jornal ismo? No seria este um gnero capaz

de sobressair-se to bem tanto nas pginas de um l ivro, como

nas folhas dos noticirios?

No, o jornal ismo e a l i teratura aproximaram-se mais,

sobretudo por via da crnica, principalmente nesse perodo,

quando essa fronteira no era to ntida, j que praticamente

todos os nossos escri tores oi tocentistas estiveram l igados ao

jornal ismo.

Realmente existiu um relacionamento problemtico, desde

velhos tempos, entre as reas, pois o processo li terrio no

abandonou o ldico e a fruio, e conseqentemente,

encaminhou-se para os fatores essenciais do ser humano, dentro

de um espao e de um tempo definido o histrico.

Observando o perodo estudado, grande foco do jornal ismo

escri to, com o passar dos tempos, toda essa produo

transformou-se em histria. Compreendemos que a distino de

fronteiras no apareceu to ntida, porque, o jornal ismo, no

incio, recebeu exemplos e amparo da l i teratura, nesta l tima

descobriram-se sinais de espri to jornal stico, pelo menos em

gneros hbridos no caso as crnicas publ icadas nos folhetins.

A parti r do romantismo essa modal idade textual recebeu

um novo perfi l , assumiu a personalidade de gnero li terrio, com

caractersticas prprias da escri ta nacional. Houve

abrasileiramento no esti lo, na l ngua, nos assuntos, na tcnica, e

assim ganhou propores indi tas na l i teratura brasileira, pelo

seu desenvolvimento como categoria artstica, o valor esttico,

tornou-se um gnero autnomo e especfico.

A relao entre a l i teratura e o jornal ismo conheceu nesse

perodo um momento de esplendor, de muitas mudanas

40

cul turais, poca em que grandes escri tores foram grandes

jornal istas, as figuras do escri tor e do jornal ista s vezes

coincidiam com a mesma pessoa.

exatamente a que se di ferenciaram as crnicas de

Alencar, Machado, Bi lac e Raul Pompia, ao criarem novas

tendncias quando possvel . Com eles surgiu uma nova

organizao ou estrutura que caracterizou o texto e outros

vindouros. Isso provocou uma mobi l idade dos gneros, um

deslocamento. Conseqentemente inovou e a crt ica adequou-

se a esse esquema.

Como sabemos o esse momento trouxe uma inovao ao

termo crnica. Esta modal idade textual , aos poucos, veio

sendo tecida, l inhas e linhas a fio, no decorrer dos sculos, e

conseqentemente adquirindo formas e estruturas di ferenciadas,

inclusive a jornal stica, di ferenciada atravs das mos de quem

a conduziu imprensa.

O esti lo do cronista que publicava seus textos em folhetins,

tendia para as formas simples, para o tom comunicativo, de

conversa, de bate-papo com o lei tor. Houve sempre a

possibil idade de um dilogo previsvel entre ele e o lei tor, sem

riscos de que seus comentrios e reflexes pudessem perder-se,

no encontrar um destinatrio apropriado. Isso refletia a

personalidade do autor, o seu estilo e suas idias.

Esse gnero cresceu e ganhou caractersticas l i terrias,

justamente pela evoluo da imprensa diria, ocorrendo

necessidade dos jornais terem sees de relatos e comentrios

dos acontecimentos, em um perodo de publ icao mais

contnuo, embora escri tos pelos autores, surgindo uma

l inguagem com esti lo e graa redacional. Sobre este aspecto

COUTINHO43 (1983) opinou:

43 Afrnio Coutinho, ob. citada, 1983, vol. VI, pg. 15.

41

[ . . . ] Crnica e cronista44 passaram a ser usados com o sentido atualmente generalizado em literatura: um gnero especf ico, estreitamente l igado ao jornalismo.

[ . . . ] Assim, crnica passou a signif icar outra coisa:

um gnero l i terrio de prosa, ao qual men