8/16/2019 Conceitos de Campo e Fora de Campo Na Imagem Fotográfica e No Cinema

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Universidade Federal Fluminense – UFF

Teoria da Percepção

Cinema e Audiovisual

Professora: Edinamária Mendonça

Aluna: Débora Pereira Lopes Vieira

Conceitos de campo e fora de campo na imagem fotográfica e no cinema

Em seu livro A Imagem , Jacques Aumont trabalha com os conceitos de campo e fora-de-

campo. Toda representação pictória, seja ela pintura, desenho, gravura, fotografia ou cinema, é

também um recorte, a imagem é construída dentro dos limites de um quadro, assim opera uma

seleção do que vai ser mostrado e do que não será revelado para o observador/espectador. Para oautor foi o cinema que deixou isso mais evidente, que deixou mais visível as relações entre

enquadramento e campo. Este é uma parte de um espaço recortado de um espaço mais amplo da

realidade, escolhido por um olhar, do sujeito que filma, que vai enquadrar algo do espaço por meio

do quadro da câmera. O campo presupõe um ponto de vista sobre algo, ao dar a ver aspectos de um

espaço, o enquadramento escolhido deixa várias outras partes invisibilizades, portato, toda criação

de um campo cria também um fora-de-campo que se relaciona com o primeiro.

O fora-de-campo no cinema é desejável e contribui para a criação de uma narrativa, já na

fotografia e pintura, muitas vezes, tenta-se esconder a existência dele, fazendo-se equivaler a

representação construída no campo fotográfico ou no quadro da pintura a uma representação geral e

ampla do espaço. Porém, algumas fotografias e pinturas evidenciam a presença do fora de campo,

ao colocar sujeitos e objetos cortados pelas bordas do quadro, indicando que há um prolongamento

do mesmo e que foi operado um corte, que foram feitas escolhas do que seria mostrado e do que

ficaria de fora. Na pintura e na fotografia o fora-de-campo sempre estará ausente, podendo apenas

ser indicado no campo por meio de sujestões de prolongamento, jogo de olhares, jogo de reflexos, e

de evidências do corte. Já no cinema o fora-de-campo se faz presente em uma constante relação

com o campo. Por meio da montagem somos apresentados a diversos planos que são colocados em

sequência, o plano A em um primeiro momento é campo, e pressupõe um fora de campo B, que em

seguida pode ocupar o papel de campo enquanto o A fica fora de campo. A noção de fora-de-campo

no cinema é fundamental para a construção da narrativa, pois possibilita que várias ações

aconteçam e sejam mostradas e se relacionem entre si, mesmo que não aconteçam dentro de um

mesmo campo. Segundo Aumont (p.227) no cinema: “... o fora -de-campo é sempre suscetível de ser

desvelado, seja por um enquadramento móvel (um reenquadramento), seja pelo encadeamento com

outra imagem (por exemplo em um campo- contracampo cinematográfico)”.