códigos lógicos y sociales

8/4/2019 cdigos lgicos y sociales

1/24

El Guernica de Pablo Picasso.La Mona Lisa de Da Vinci.

Las Meninas de Diego Velzquez.


2/24


3/24

Toro. Aparece en la izquierdadel cuadro, con el cuerpooscuro y la cabeza blanca.ste voltea y parecemostrarse aturdido ante lo

que ocurre a su alrededor. Alser preguntado sobre elsimbolismo del toro, Picassoindic que simbolizaba"brutalidad y oscuridad. Se haindicado tambin que lafigura del toro, como en otros

cuadros anteriores de Picasso(como laMinotauromaquia de1935), puede ser, en ciertomodo, un autorretrato delpropio artista.


4/24

Madre con hijo muerto. Se sitabajo el toro, como protegida porl, con la cara vuelta hacia elcielo en un ademn o grito dedolor. Su lengua es afilada comoun estilete y sus ojos tienen forma

de lgrimas. Sostiene en susbrazos a su hijo ya muerto. Losojos del nio carecen de pupilas,ya que est muerto. El modeloiconogrfico de esta figura es,segn los crticos, la "Piet, estoes, la representacin, habitual enel arte cristiano, de laVirgenMara sosteniendo en sus brazosa su hijo muerto. Segn la muydiscutida interpretacin de JuanLarrea, el grupo madre-hijosimbolizara a la ciudad deMadrid, sitiada por las tropas deFranco.


5/24

Paloma. Situada entre eltoro y el caballo, a laaltura de sus cabezas, noresulta visible a simple

vista, pues, excepto poruna franja de colorblanco, es del mismocolor que el fondo ynicamente est trazadasu silueta. Tiene un ala

cada y la cabeza vueltahacia arriba, con el picoabierto. Generalmente seha considerado unsmbolo de la paz rota.


6/24

Guerrero muerto. Enrealidad, slo aparecenlos restos de la cabeza,brazo completo o

antebrazo derecho yantebrazo izquierdo. Unbrazo tiene la manoextendida. El otro brazosostiene una espada rotay una flor, que puede

interpretarse como unrayo de esperanza dentrode ese panoramadescorazonador.


7/24

Bombilla. Es una de lasimgenes que ms intrigadespierta, imagen ubicadaen el centro del cuadro. Sepuede relacionar el smbolo

bombilla con bomba. Se hadicho que sta simboliza elavance cientfico yelectrnico que se convierteen una forma de avancesocial pero al mismo tiempoen una forma de destruccinmasiva en las guerrasmodernas. El bombardeo deGuernica pudo ser unaprueba de esta tecnologa.


8/24

Caballo. Ocupa el centro de lacomposicin. Su cuerpo esthacia la derecha, pero su cabeza,igual que la del toro, se vuelvehacia la izquierda. Adelanta unade las patas delanteras para

mantenerse en equilibrio, puesparece a punto de caerse. En sucostado se abre una heridavertical y est, adems,atravesado por una lanza. Tiene lacabeza levantada y la bocaabierta, de donde sobresale lalengua, terminada en punta. Sucabeza y su cuello son grises, elpecho y una de sus patas, decolor blanco, y el resto de sucuerpo est recubierto porpequeos trazos.


9/24

Mujer arrodillada. Otra versin esque la mujer est herida y se acerca ala yegua para descansar de susheridas. La pierna de la mujer quecamina hacia el centro est

visiblemente dislocada o cortada, conuna hemorragia que trata de frenarintilmente con su mano derecha, porlo que lleva la pierna arrastrada y yamedio muerta. Tal descripcin esreforzada por la coloracinblanquecina del pie que arrastra encomparacin al otro que conserva uncolor ms fuerte, y tambincomparndolo con los

desmembrados miembros delsoldado, que yacen con la mismacoloracin significandoprobablemente la prdida de sangre.La hemorragia de alguna manera sepuede deducir en un sombreadooscuro que parece justo en laarticulacin dislocada de la pierna dela mujer.


10/24

Mujer del quinqu.Ilumina la estancia conuna vela y avanza con lamirada perdida, como en

un estado de shock. Estamujer se interpreta comouna alegorafantasmagrica de laRepblica. Tiene su otra

mano aprisionndose elpecho justo entre sus dossenos, que salen a relucira travs de la ventana.


11/24


12/24

En el 2005, laUniversidad de

Amsterdam desarroll

un software dereconocimientos deemociones y fueempleado en los

rasgos especficos delrostro de esta mticapintura del siglo 15.Los resultados fueron:


13/24

Felicidad 83% Hasto 9% Temor 6% Enfado 2%

Con este programaanalizaron la curvatura

de los labios de LaGioconda y las arrugas

alrededor de sus ojos, yrelacionaron los datos

obtenidos con seisemociones bsicas.


14/24

Con la Mona lisa sepercibe la preeminenciadel ser humano sobre lanaturaleza. La ausencia

de la parte inferior de sucuerpo, enfatiza losvalores sublimes de lahumanidad. La Giocondarecuerda la vanidad quecaracteriz al

Renacimiento, cuando sepens en lo humanocomo el centro delUniverso.


15/24


16/24

1- La infanta Margarita, la primognitade los reyes, es la figura principal. Era lanica superviviente de los varios hijos,que fueron naciendo y muriendo, y quehasta la fecha haban tenido los reyes. Lainfanta Margarita fue la persona de lafamilia real ms retratada porVelzquez,

ya que desde muy joven estabacomprometida en matrimonio con unpariente materno, y se enviaban, cadacierto tiempo, retratos realizados por elpintor para informar a Leopoldo I sobreel aspecto de su prometida. La pintpor primera vez cuando no habacumplido los dos aos de edad. Esecuadro se encuentra enViena y seconsidera como una de las joyas de lapintura infantil. Velzquez la presenta

vestida con el guardainfante y labasquia gris y crema (falda exteriorcon pliegues en las cadera); tiene cincoaos y est acompaada de sus meninasy de otros personajes.


17/24

8- DonJos Nieto Velzquez(tal vez pariente del pintor) esel personaje que se ve alfondo del cuadro, en la parteluminosa, atravesando el

corredor por un vano cuyapuerta abierta nos muestra lostpicos cuarterones tan demoda en aquellos tiempos.

Este seor fue jefe de laTapicera y Aposentador de la

reina. Como dice el crtico dearte Harriet Stone, no sepuede estar seguro de si suintencin es entrar o salir dela sala.


18/24

9- A la izquierda y delantede un gran lienzo, elespectador ve al autor de laobra,Velzquez. Est de piey mantiene en sus manos la

paleta y el pincel, en unaactitud pensativa, como siexaminase a sus modelosantes de aplicar otrapincelada.

Se considera que ste es elmejor autorretrato deVelzquez. Sobre su pechose encuentra, pintadoposteriormente, el emblemade la orden de Santiago.


19/24

Por encima del espejo en el que sereflejan los reyes se ven dos cuadros.Son copias realizadas porJuan Bautistadel Mazo deMinerva y Aracn, deRubens, yApolo y Pan, deJacob

Jordaens. Ambos cuadros se hallabanefectivamente en dicho saln, segn

documentos de la poca; pero se creeque Velzquez los reprodujo porqueesconden alusiones a la obedienciadebida a los reyes y al castigo queacarrea incumplirla. Tambinrepresentan, de una manera simblica,la superioridad de las artes, un oficionoble, sobre el trabajo artesanal. Enaquella poca, Velzquez dedicabaesfuerzos para conseguir la distincinde caballero de la Orden de Santiago, yaque a los pintores en Espaa se lestrataba como simples artesanos, adiferencia de otros pases (como Italia),donde los monarcas y pontfices lesconcedan el reconocimiento degrandes cortesanos.


20/24

Velzquez nos presenta enesta obra la intimidad delAlczar de Madrid, y con sumaestra nos hace penetrar enuna tercera dimensin: el

espacio, plasmado ms conluces y sombras que conlneas de perspectiva. Sesuele decir que Velzquezlleg a plasmar laperspectivaarea: que pintaba el aire.Esto es as, ya que conoci

libros de ptica y ademsobserv el efecto que ladistancia, la luz y demsagentes ejercan sobre lasformas y colores.


21/24

Mensajes o simbolismos.

Uno de los ms crebles (por no decir evidente) esqueVelzquez estara reivindicando la noblezade la pintura, lo cual obsesionaba a lospintores del siglo XVII. En aquella poca, lapintura era subestimada como una profesinsujeta a impuestos, como todas las que sededicaban a los oficios artesanos.

Velzquez querra proclamar la nobleza de su artecometiendo una "osada": se incluy a smismo en un retrato de la familia real,ocupando un puesto destacado y relegando alos reyes a una imagen diminuta. Pero hay queprecisar que la presencia de los reyes no es"real", sino un reflejo; los reyes estn en la salacon el pintor, pero no a su lado sino a ciertadistancia. De este modo, sin violentar el

protocolo, Velzquez alardea de su posicin enla Corte y reclama para la profesin de pintorun tratamiento acorde como servidor del rey.Como dice Tolnay: Las Meninasson como unmanifiesto sobre la pintura como arteliberal.


22/24

ESTRUCTURA: En Las Meninasse puedeestructurar el cuadro en diferentesespacios:

La mitad superior de la obra estdominada por un espacio vaco, en elque Velzquez pinta el aire.

Hay adems, un espacio virtual haciadonde mira el pintor y en el que sesupone que estn los reyes o losespectadores.

Otro espacio importante es el del puntode fuga del fondo del cuadro, muyluminoso, donde un personaje huye dela intimidad del momento.

Un cuarto espacio es el pequeo espejoque refleja a los reyes;

y finalmente, est el espacio delimitadopor la luz dorada que se aprecia en lasfiguras de la infanta, las meninas, laenana y el perro.

Son espacios reales y virtuales queconforman la realidad fantstica delcuadro.


23/24

Los smbolos y metforasLa msica clsica como terapia

en la medicina.


24/24

A veces recuerdo tu imagen desnuda en la nochevaca, tu cuerpo sin peso se abre y abrazo mipropia mentira. As me reanuda la sangretensando la cancin dormida, mis dedos

aprietan, amantes, un hondo comps de caricias.Dentro me quemo por ti, me vierto sin ti y naceun muerto. Mi mano ahuyent soledadestomando tu forma precisa, la piel que te hice enel aire recibe un temblor de semilla. Un quieto

cansancio me esparce, tu imagen se borraenseguida, me llena una ausencia de hambre yun dulce calor de saliva. Dentro me quemo por ti,me vierto sin ti y nace un muerto.

códigos lógicos y sociales

Documents