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Cinema: poltico desde o nascimento Miguel Chaia*

Se para alguns existe uma linha tnue na relao entre cinema e arte, para muitos

so bastante estreitos seno estruturais os vnculos entre cinema e poltica. Inmeros

indcios e fortes evidncias podem ser percebidos tanto nas construes tericas para a

abordagem do cinema quanto nas produes cinematogrficas ao longo do tempo.

Enquanto Walter Benjamin entende que o cinema um tiro certeiro no inconsciente, Jean-

Luc Godard afirma que o importante no o cinema poltico, mas sim como fazer cinema

poltico. Diferentes perspectivas, originadas em distintas situaes problematizam a

produo cinematogrfica: se, com base em Gilles Deleuze, o cinema pode ser pensado

como uma mquina de guerra (no sentido de afrontar valores e propiciar experimentos

estticos mais prximos da vida), para o ator Michel Picolli, os filmes so,

paradoxalmente, contrapontos ao mundo miditico em que vivemos (no sentido de

expressar as possibilidades da liberdade frente sociedade do ordenamento).

Simultaneamente reflexo e sistematizao do conhecimento sobre o cinema, as

produes cinematogrficas tambm sustentam a idia da forte dimenso poltica dessa

forma audiovisual. Afinal, so to polticos os filmes produzidos pelo cinema de

sistema de Hollywood, quanto os filmes realizados pelo cinema de autor; so polticos

os filmes do cinema novo, do dito cinema marginal, da atual onda de documentrios

nacionais, e mesmo os filmes da chanchada produzidos em dcadas passadas no Brasil.

Assim como a dimenso scio-poltica est presente nas recentes produes de

audiovisuais, ela tambm caracterizou a origem do cinema, que nasce no final do sculo

XIX, sendo que em 1895 ocorre a sua primeira exibio pblica, como conseqncia da

Revoluo Industrial. Este salto tecnolgico de suporte e linguagem deu-se no interior da

modernidade, configurada em uma sociedade sensvel s mazelas sociais e que

experimentava um crescente processo de produo e consumo em massa.

*Professor do Departamento de Poltica e do Programa de Estudos Ps-Graduados em Cincias Sociais e pesquisador do Ncleo de Estudos em Arte, Mdia e Poltica da PUC/SP.

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O cinema enquanto meio propiciado pela reprodutibilidade tcnica volta-se a

pequenas platias e gradativamente a maiores pblicos, constitudos neste incio por

trabalhadores, comerciantes, profissionais liberais, desocupados e migrantes originados no

campo e no exterior. Talvez pela caracterstica da reproduo tcnica e pela platia

convocada nas ruas, tenha nascido a impresso do cinema como fenmeno que no

pudesse ser includo na categoria arte, mesmo porque as projees em residncias da

burguesia foram acontecimentos assustadores, dada a facilidade de incndio do celulide,

composto por nitrato de potssio, facilmente inflamvel. Assim, se o cinema se afasta dos

sales dos palacetes, ele encontra abrigo em salas de exibio pblicas. Ao longo do

tempo expandem-se os locais de projeo, aumentando o nmero de espectadores

passeantes das ruas, crescendo tambm a quantidade de produo de filmes.

Neste dinmico processo inicial de tcnicas e espaos de exibio, ocorrem

simultaneamente as invenes de linguagem. Alm das primeiras experincias de Thomas

Edison que exibia de forma restrita imagens documentando a realidade e pequenos

esquetes, sero os irmos Lumire os primeiros a ampliarem as exibies pblicas.

Engendram-se assim duas matrizes cinematogrficas, desta inveno da nova linguagem.

Os irmos Lumire, mesmo produzindo pequenas apresentaes, priorizaram o

documentrio, captando imagens em lugares remotos e registrando o cotidiano de

trabalhadores, filmando em portas de fbricas e nas ruas. Mlis, por sua vez, delimita o

territrio da fico criando imagens para contar histrias e inicia a narrativa ficcional.

Esto fundamentados, ento, os campos do documentrio e da fico no cinema que

passaro a estabelecer complexas relaes entre si, tendendo a levar ao desaparecimento

as fronteiras entre estas duas formas de filmar. O cinema tem a iluso do tempo e o

movimento como aspectos constituintes da sua linguagem, que passa a se desenvolver

com rapidez, seja no mbito da tecnologia, seja experimentalmente.

Essas duas matrizes pioneiras conduzem a D. W. Griffth, estruturador da

linguagem cinematogrfica clssica, que com o O Nascimento de uma Nao (1915) e

Intolerncia (1916), reafirma profundamente a dimenso poltica do cinema. Essas duas

pelculas abordam temas de forte cunho poltico, tendo como suporte no apenas a

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inveno da forma-linguagem, mas tambm uma especfica e articulada viso de mundo

do seu autor. Passa a estar em jogo a maneira de fazer cinema poltico.

Esta origem, delineada pelos irmos Lumire, Mlis e Griffth, foi marcada pela

presena das vertentes social e poltica. A partir de ento, essa dimenso scio-poltica

desdobra-se, aflorando com grande potncia em vrios momentos da histria

cinematogrfica: Vertov, Chaplin, Eisenstein, Rossi, Roselini, Welles, Godard, Glauber,

Pontecorvo, Sganzerla, Spike Lee, Babenco, Copolla, Scorsese, Reinchenbach, os irmos

Salles, Brant, Sacramento... e continua uma interminvel lista de realizadores de filmes...