Da partitura para o diagrama de Tatit

Da partitura para o diagrama de Tatit

Uma das grandes vantagens do diagrama de Tatit a possibilidade de trabalhar com a cano sem a necessidade de um aparato tcnico-musical aprofundado. As relaes entre as notas espacializada, e a categoria grave vs agudo pode ser visualizada verticalmente como alto vs baixo. A tessitura da cano (distncia entre a nota mais aguda e a mais grave) pode ser rapidamente percebida, assim como a posio de cada nota dentro desta tessitura.

Mi

Re

Do

Si

MUNDO E

La MUI

Sol -TO

Fa GRAN TERRA E -QUE

Mi -DE PE NA

Re

DoHOJE PORQUE

Cada linha da tabela corresponde a uma nota musical. A passagem entre uma linha e outra corresponde a uma passagem de semitom o menor intervalo possvel na msica ocidental. Isso quer dizer que entre a linha superior e a inferior do diagrama todas as notas possveis esto representadas pelas linhas horizontais. Cada msica vai preencher essas linhas de determinada maneira, compondo assim o seu perfil meldico. Dentro do diagrama, fica fcil observar os procedimentos meldicos descritos pela teoria de Tatit.

A tematizao e a passionalizao podem ser entendidos como projetos entoativos de concentrao e extenso, respectivamente. No primeiro caso, surgem os mecanismos de involuo (tematizao e refro) e evoluo (desdobramento e segunda parte). No segundo, os movimentos conjuntos (graus imediatos e gradao) e disjuntos (salto intervalar e transposio). Nestas prximas pginas, verificaremos alguns desses procedimentos no diagrama proposto por Tatit. Por ltimo, abordaremos os procedimentos necessrios para produzir o diagrama de uma cano a partir de uma partitura musical.

Tessitura pequena: 11 semitons

-SE A -SE A

FOS L FOS L

SE -TI SE -TI

AMOU DAQUELA VEZ COMO -MA BEIJOU SUA MULHER COMO -MA

Tessitura grande: 20 semitons

PARTI -REGA

COM CER

VELHO CAR TO

SEM CON DE

-DA

DESSA

O -SELHOS -LHOS -TEZA DO O

DE JO PESO

-E

VIDA

Salto intervalar

PIN NA CU PIN

-TA U

-MA ES -NA A -MA ES

-TRE -ZUL -TRE

-TA U -LA LO DO -LA

L

Disjuno

Graus imediatos

-TO MUITO DE TE VER -MINHANDO SOB O SOL

LE

GOS -O CA

-ZI

-NHO

ConjunoEXEMPLO: PASSARIM (TOM JOBIM)

Disjunes cada vez maiores

Me diz

pegou

voou

Passarim quis pousar no deu porque otiro partiu mas no Passarim me conta e ento

Gradaes

MA -LLOSAS

TU -ASTE SON -RA

-DAS COSAS E-> ME EN -VI

ME A -BRASTE TO E -SE

TU -COS -SAS

-TUM

A QUE

Controle da tensoTransposio

-MIR -RIR

ES PO COMER ES CHO DOR CER DO NASCER CON -SO SOR

POR -SE PRA POR -SE PRA A -TI PRA E A -CES PRA

-TIR -MIR

MAIS DI -GONIA SU -TAR -SIS -LO -GI DOS DENTES -LA -DA -DOR

POR UM -A A PRA -POR E AS PE RAN -DO PE -CI -DE A

Descontrole da tenso (exploso)

Tematizao

-SE A -SE A

FOS L FOS L

SE -TI SE -TI

AMOU DAQUELA VEZ COMO -MA BEIJOU SUA MULHER COMO -MA

Repetio, certeza, monotonia...Desdobramento

NEM

NUN

NADA DE NOI N MAIS

-TE

-RA DE -RA DE -CA

E E E E

NE

-GRO

NO

Informao nova, resposta, desdobramento.Partitura musical

A escrita musical mais completa de que dispomos hoje a partitura musical. Trata-se de uma srie de smbolos registrados em uma pauta especfica (o pentagrama), representando alturas (grave/agudo) e duraes (breve/longo). A estrutura desse sistema bem simples, mas para compreend-la necessrio um pequeno estudo prvio da formao da escala musical de referncia utilizada no ocidente (escala de d maior).

Observe que as notas so separadas por intervalos de Tom ou 1/2 Tom. J vimos antes que o semitom o menor intervalo possvel na msica ocidental. Isso quer dizer que no cabe nenhuma nota entre Mi e F, mas cabe uma entre D e R, entre R e Mi, etc... Para representar essas notas utilizamos as chamadas alteraes: o sustenido (#) e o bemol (b). O sustenido aumenta a nota em 1/2 tom, enquanto que o bemol diminui a nota em 1/2 Tom. Em outras palavras: D# um D + 1/2 Tom. Uma seqncia de D a D, passando por todas as notas, ficaria assim:

A existncia de um # e um b nos leva a um novo conceito, que o da enarmonia. Quando temos um mesmo som escrito com nomes diferentes, temos enarmonia. Do# o mesmo que Reb. Tanto faz elevar o Do em meio tom ou abaixar o Re em meio tom: chegamos ao mesmo lugar. Do# e Reb so, portanto, enarmnicos. Para a anlise de Tatit, este um fenmeno sem a menor importncia: um Do# e um Reb ocupariam a mesma fileira no diagrama, pois ambos representam o mesmo som. A seqncia acima poderia ser igualmente escrita desta maneira:

Verifique tambm que Mi# = F, Si# = D, assim como Fb =Mi e Db = Si.

Para elaborar um diagrama de Tatit, precisamos saber antes de mais nada qual a tessitura da cano, ou seja, quantas notas existem entre a sua nota mais grave e a mais aguda. Assim, saberemos quantas linhas a tabela ter. Por exemplo: se a nota mais grave for um R, e a mais aguda um Si, teremos uma tabela de 10 linhas.

Agora s nos resta aprender a decifrar um pentagrama. No pentagrama, as notas so registradas nas linhas ou nos espaos. A clave de sol (a mais utilizada) indica que a segunda linha (de baixo para cima) um Sol. A partir da, as outras notas seguem na sequncia direta para o agudo, ou inversa para o grave. Observe:

As notas so representadas por figuras que indicam sua durao. A figura no importa para a construo do diagrama.

Se apenas o pentagrama for insuficiente para dar conta da tessitura da cano, utilizamos as linhas e espaos suplementares:

Agora s nos resta aprender a ler as alteraes (sustenidos e bemis). Temos que levar em conta duas possibilidades: os acidentes locais (que valem s para um compasso) e a armadura de clave (que vale para a msica inteira).

A armadura de clave so acidentes colocados logo aps a clave e determina que algumas notas sero alteradas na pea inteira:

Os acidentes locais s valem para um compasso:

Existe um smbolo que anula (por um compasso) o efeito das alteraes: trata-se do bequadro:

Para elaborar um diagrama a partir de uma partitura, siga as etapas:

1) Escreva na partitura o nome de todas as notas (respeitando # e b)

2) Conte quantas notas existem entre a mais grave e a mais aguda (tessitura)

3) Monte uma tabela com uma linha para cada nota da tessitura

4) Imprima e escreva em todas as linhas o nome da nota correspondente

5) Faa a transcrio da melodia, sabendo que cada nota equivale a uma slaba

Nota mais grave

Nota mais aguda

Tessitura

Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

Do Reb Re Mib Mi Fa Solb Sol Lab La Sib Si Do

SOL

RE

MI

SOL

FA

MI

Clave de Sol

SOL

FA

MI

RE

SOL

DO

SI

LA

FA

RE

SOL

DO

SI

LA

FA

MI

RE

SI

FA

MI

RE

SOL

DO

SI

LA

FA

MI

DO

LA

F, D e Sol sero sustenidos por toda a pea

Este L #

Este L tambm #

Este L j no mais

Todas as notas F e D sero sustenidas

Por causa da armadura, este F sustenido

Por causa do bequadro, este F no mais sustenido