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HISTÓRIA DA ARTE

1ª QUESTÃO

São características da arte egípcia, EXCETO:

A) O uso exclusivo para finalidades religiosas. B) A concepção cúbica da forma humana nas esculturas. C) O convencionalismo, a frontalidade e a influência religiosa politeísta na

pintura. D) A presença marcante de colunas em sua arquitetura. E) A grande influência da crença na existência da vida depois da morte.

2ª QUESTÃO

A sequência de obras abaixo, que se refere apenas a construções colossais em pedra, realizadas pelos egípcios, é

A) Pirâmides de Gisé, Vênus de Willendorf, Cromelech de Stonehenge. B) Figuras de Pedra da Ilha de Páscoa, Esfinge de Gisé, Templo Erectheion. C) Cromelech de Stonehenge, Templo de Luxor, Templo Erectheion. D) Esfinge de Gisé, Pirâmide em degraus do rei Zozer (Sacaaá), templo

funerário de Hatshepsut (Deir-elBahari). E) Dólmen de Carnac, Zigurate de Urnammu, Templo Branco.

3ª QUESTÃO

Sobre a arte grega, é INCORRETO afirmar:

A) A escultura plena arcaica grega é exemplificada pelos Kouroi e Korai, trabalhados preferencialmente em pedra.

B) A arquitetura grega encontra-se expressa não apenas por templos, mas também pela arquitetura civil pública e privada.

C) O contrapposto permitiu liberdade de movimento às esculturas plenas gregas.

D) Os estilos da pintura grega de cerâmica restringem-se ao de figuras negras e ao de figuras vermelhas.

E) As estátuas de pequenas dimensões, cuja temática variava da mitologia ao cotidiano, foram uma das manifestações de arte características da escultura helenística.

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4ª QUESTÃO

Há pouca informação direta sobre o desenvolvimento da pintura na época helenística. Os escassos exemplos que chegaram até nós permitem-nos, no entanto, dizer que, nesse período, as maiores realizações da pintura se resumem a

A) vasos de cerâmica, nos quais predominam cenas de mitologia. B) relevos coloridos, que substituíram a pintura mural e os mosaicos. C) cenas realistas, que confirmam o abandono da imitação de materiais e dos

efeitos ilusionistas, como o trompe l´oeil. D) mosaicos com tesselas de vidro coloridas. E) diversificação da temática da pintura, criação de novas técnicas e busca de

efeitos ilusionistas, como o trompe l´oeil.

5ª QUESTÃO

A afirmativa INCORRETA sobre a arte mesopotâmica é:

A) As estátuas dos adoradores, na arte suméria, visavam a substituir as pessoas nos templos, apesar de sua aparência esquemática e simplificada.

B) As caçadas e as campanhas militares eram temas da escultura assíria. C) O uso da pedra era predominante na arquitetura suméria. D) A concepção da forma, na escultura suméria, utilizava o cone e o cilindro. E) O templo e o zigurate constituíam a arquitetura religiosa da Suméria.

6ª QUESTÃO

A afirmativa CORRETA em relação à arte romana é

A) A pintura mural romana limitou-se às cópias de exemplos gregos, realizadas sob a forma de mosaicos.

B) Os retratos em busto, vulto inteiro ou estátuas equestres constituem uma das temáticas mais marcantes da escultura romana.

C) A presença do retrato, na arte romana, restringiu-se à escultura e muitas vezes se manifestava de modo caricatural.

D) A arquitetura romana, caracterizada pela monumentalidade, pelo uso dos arcos plenos e de colunas, enfatizou as construções religiosas em detrimento de sua arquitetura civil.

E) Os baixos-relevos narrativos romanos encontravam-se inseridos em medalhões de formato triangular, nos altares, colunas e arcos de triunfo.

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7ª QUESTÃO

Os romanos revelaram habilidade e talento na arte de executar relevos em arcos de triunfo, abóbadas, altares e frisos de templos, nos quais exaltaram fatos históricos notáveis e conquistas de seus imperadores. Nesse sentido, podemos afirmar que a Coluna de Trajano (Roma) consiste

A) no mais notável relevo do Mundo Antigo, que, pela gigantesca proporção das figuras representadas, permite que o público visualize perfeitamente todas as cenas referentes à queda do Império Romano.

B) em uma ambiciosa composição, em pormenores, número de figuras e quantidade de cenas sobre a vitória do Imperador sobre os Dácios.

C) em um conjunto de mais de 500 episódios, narrando a Vitória do imperador Trajano sobre Justiniano, o Grande.

D) em uma obra que permite ao observador visualizar perfeitamente todas as imagens e acompanhar a narrativa sobre a vitória de Trajano sobre os árabes.

E) em uma coluna retirada do templo de Dario I, pertencente à ordem toscana.

8ª QUESTÃO

Sobre a arte românica, é INCORRETO afirmar:

A) A arquitetura religiosa românica caracterizou-se pelo uso dos arcos de volta perfeita e por paredes pesadas.

B) As igrejas de peregrinação não fazem parte dos tipos de construção religiosa da arquitetura românica.

C) A escultura românica marca o ressurgimento da escultura monumental em pedra e encontra-se voltada principalmente para sua temática religiosa.

D) O conjunto arquitetônico de Pisa (Itália), composto por catedral, batistério e torre, é um exemplo de arquitetura românica toscana.

E) A pintura românica manifestou-se por meio não apenas da pintura mural, mas também das miniaturas e iluminuras.

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Observe a imagem 1 para responder à 9ª QUESTÃO.

Imagem 1 (Detalhe de Relevo, c. 1130-35. JANSON, H.W. História da Arte. 4. ed. Lisboa: Fundação Calouste

Gulbenkian, 1989, p. 291).

9ª QUESTÃO

Com base em atenta observação da imagem 1, pode-se afirmar:

A) Trata-se da cena da Expulsão do Paraíso, mosaico no interior da Basílica de Santo Apolinário in Classe, de Ravena (Itália).

B) Refere-se a pormenor da cena do Juízo Final, da fachada da Catedral de Autun (França).

C) Trata-se de cena de Sepultamento, na frontaria de um túmulo egípcio. D) Refere-se à cena da Paixão de Cristo, na fachada da Biblioteca Laurentina,

em Roma (Itália). E) Trata-se de cena referente ao nascimento da Virgem Maria (Espanha).

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10ª QUESTÃO

Em relação à arte bizantina, a afirmativa INCORRETA é

A) A concepção da forma humana nas pinturas da arte bizantina produziu figuras alongadas, com rostos ovais e olhos grandes, além de pés pequenos, que parecem pendurados.

B) A arquitetura religiosa bizantina caracteriza-se por planta centrada e uso de cúpula sobre pendentes.

C) A produção de imagens sagradas na escultura e na pintura bizantinas não foi afetada pela iconoclastia que se manifestou no início do séc. VIII d.C.

D) O mosaico, a manifestação pictórica mais característica do Império Bizantino, se apresenta rico em detalhes e com intensa policromia.

E) O uso dos pendentes na arquitetura bizantina permitiu construções com cúpulas mais leves e mais altas, como em Hagia Sophia, cuja cúpula central parece flutuar.

11ª QUESTÃO

Entre os principais complementos da arquitetura bizantina, pode-se considerar

A) as pinturas de grandes murais ou afrescos com ícones paleocristãos. B) as pinturas de cenas do Antigo Testamento, nos tetos planos de madeira. C) os grandes vitrais coloridos, com cenas referentes às cortes de Constantino

e Justiniano. D) as pinturas murais que misturam elementos profanos e sacros, em trompe

l’oeil. E) os mosaicos de tesselas de vidro coloridas, como os da Igreja de São Vital,

em Ravena.

12ª QUESTÃO

Sobre a arte renascentista italiana, é INCORRETO afirmar:

A) A arquitetura renascentista em Florença caracterizou-se pelo uso de elementos clássicos, como as ordens arquitetônicas, as cornijas e os frisos, além dos arcos plenos.

B) As esculturas produzidas no Renascimento italiano abordavam não apenas uma temática mitológica, mas também estátuas-retrato, alegorias e imagens sacras.

C) Apesar da profusão de artistas e de pinturas no Renascimento italiano, características comuns podem ser verificadas, como o uso da perspectiva, de paisagem ao fundo e de esquemas compositivos simples.

D) O sfumato foi considerado uma das características mais marcantes da pintura de Sandro Boticelli.

E) A escultura de Michelangelo foi influenciada pelas formas musculosas e pela emoção, presentes nas esculturas helenísticas.

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Observe as imagens 2, 3 e 4 para responder à 13ª QUESTÃO.

Imagem 2

(Cúpula da Igreja de S. Pedro – Roma, 1546-64. JANSON, H.W. História da Arte. 4. ed. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1989, p. 458.)

Imagem 3

(David, 1425-30. Bronze. Museu Nacional de Florença, Itália. N.C., 2009. Inadvertentlyart blogspot.com).

13ª QUESTÃO

São autores das obras mostradas nas imagens 2, 3 e 4, respectivamente:

A) Michelangelo, Donatello, Brunelleschi. B) Giacomo Della Porta, Verrochio, Michelangelo. C) Alberti, Giacomo Dela Porta, Michelangelo. D) Michelangelo, Donatello, Giacomo Della Porta. E) Brunelleschi, Verrochio, Alberti.

Imagem 4

(Fachada da Igreja de Il Gesù, 1575-84, Roma.

JANSON, H.W. História da Arte. 4. ed. Lisboa:

Fundação Calouste Gulbenkian, 1989, p. 476).

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Observe as imagens 5 e 6 para resolver a 14ª QUESTÃO.

Imagem 5 (ADÃO E EVA. JANSON, H.W. História

da Arte. 4. ed. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1989, p. 489).

Imagem 6 (O Cavaleiro a Morte e o Diabo. JANSON,

H.W. História da Arte. 4. ed. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1989, p. 489)

14ª QUESTÃO

As imagens 5 e 6, produzidas por meio de gravura, são obras do artista renascentista

A) Albrecht Dürer. B) Leonardo da Vinci. C) El Greco. D) Pieter Bruegel. E) Hans Holbein.

15ª QUESTÃO

A alternativa INCORRETA a respeito da arte gótica é:

A) As construções religiosas góticas caracterizavam-se por maior leveza em relação às do Românico, devido a sua maior verticalidade e à ampliação das janelas.

B) As esculturas que adornavam as fachadas das catedrais góticas caracterizavam-se por formas alongadas, pela simetria e pela clareza.

C) Da escultura gótica na Inglaterra, a única que não sofreu destruição no decorrer da Reforma foi a de temática funerária.

D) As imagens constantes dos vitrais góticos foram influenciadas pelas esculturas arquiteturais.

E) Com o advento do vitral na arte gótica, as demais manifestações de pintura desapareceram.

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16ª QUESTÃO

Podemos apontar como características da arquitetura Gótica:

A) Torres pontiagudas, colunas e nervuras, botaréus, contrafortes e grandes vitrais.

B) Fachadas lisas, destituídas de elementos decorativos, pequenas janelas. C) Ambientes muito escuros e sombrios, horizontalidade e predominância dos

espaços cheios sobre os vazios, ausência de colunas. D) Sobreposição de colunas na fachada e arcadas cegas. E) Igrejas destituídas de torres, com fachadas desprovidas de ornamentação e

com cúpulas apoiadas em pendentes.

17ª QUESTÃO

No Século XIII, ocorreu marcante florescimento da Arte Gótica na Itália, onde a pintura recebeu alguma influência do chamado estilo neobizantino (ou maniera greca, como a chamavam os italianos). Entre os pintores italianos que receberam de maneira mais evidente essa influência estavam

A) Hubert e Jan Van Eyck, Pietro Perugino e Cimabue. B) Roger Van der Weyden, Hieronymus Bosch e Duccio. C) Cimabue, Giotto e Duccio. D) Pietro Perugino, Roger Van der Weyden e Giotto. E) Fra Angelico, Giotto e Hieronymus Bosch.

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Observe as imagens 7, 8 e 9 para resolver a 18ª QUESTÃO.

Imagem 7 (Saleiro de François I. Kunsthistorisches

Museum, Viena. JANSON, H.W. História da Arte. 4. ed. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1989, p. 472).

Imagem 8 (Figuras de estuque. Fontainebleau. JANSON, H.W. História da Arte. 4.ed. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1989, p. 472).

Imagem 9 (Rapto das Sabinas. Mármore, Loggia dei Lanzi, Florença. JANSON, H.W. História da Arte. 4. ed. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1989, p. 473).

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18ª QUESTÃO

Os exemplos de escultura mostrados nas imagens 7, 8 e 9 pertencem à arte

A) barroca alemã. B) renascentista italiana. C) maneirista. D) gótica. E) barroca italiana.

19ª QUESTÃO

Em relação à arte barroca, a afirmativa INCORRETA é

A) O contexto no qual se manifestou a arte barroca envolveu não apenas um catolicismo revigorado pela Contrarreforma, mas também um estado absolutista.

B) O Barroco, no século XVII, esteve concentrado em Roma e contou com o patrocínio da Igreja Católica, que visava tornar aquela cidade um símbolo do Catolicismo.

C) Michelangelo Merisi, conhecido como Caravaggio, foi um dos pintores mais importantes do Barroco Italiano, que tratava os temas católicos de forma simples, como acontecimentos contemporâneos da população humilde daquela época.

D) Bernini, um dos expoentes do Barroco Italiano, conseguiu, em seu trabalho, uma perfeita interação entre arquitetura, escultura e pintura.

E) Francesco Borromini, arquiteto do Barroco Italiano, manteve-se fiel, em seus projetos, a uma tradição clássica em que a arquitetura respeita os padrões da ergonomia.

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20ª QUESTÃO

Sobre a arte barroca, é INCORRETO afirmar:

A) Na Alemanha e na Áustria, o Barroco sofreu forte influência da obra de Borromini e de Guarino Guarini, devido à presença de uma síntese entre elementos do Gótico e do Renascimento no estilo desses artistas.

B) Além dos retratos individuais e de grupo, encomendados aos artistas, e de cenas religiosas, a pintura barroca que se manifestou em Flandres e na Holanda também retratou pessoas em atitudes cotidianas, as chamadas cenas de gênero.

C) Na Espanha, principalmente por ser um país católico, o Barroco teve boa acolhida, e, percebe-se, nas obras de muitos de seus pintores, o contraste de luz e sombra, característico desse estilo, como nos trabalhos de Diego Velásquez.

D) Na França o Barroco manifestou-se somente por meio da escultura e da arquitetura, com ênfase na arquitetura civil que produziu palácios como o de Versalhes e o Louvre.

E) Na Inglaterra, o Barroco teve, como uma das características, a forte presença de elementos clássicos na arquitetura.

21ª QUESTÃO

Para Heinrich Wölfflin, o barroco italiano não pode ser entendido como um estilo homogêneo, pois revela contrastes e diferenças nas diferentes cidades ou regiões em que se desenvolveu. Foi em Roma que ele diz ter encontrado maior assimetria ou falta de unidade, o que atribuiu a vários fatores. O mais relevante deles é o que está expresso em

A) O Barroco foi pouco expressivo em Roma por ter adotado a linearidade do Gótico.

B) O Barroco ocorreu tardiamente em Roma, sofrendo influência do Romantismo e do Realismo.

C) O Barroco, em Roma, foi um estilo inteiramente novo, sem qualquer ligação com o passado.

D) O Barroco, em Roma, resultou da transformação dos estilos da Alta Idade Média.

E) O Barroco romano resultou de uma transformação radical e completa do Renascimento.

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22ª QUESTÃO

O Barroco exprimiu o espírito da Contrarreforma na Itália, tornando-se, em seguida, um estilo internacional, tendo-se propagado, inclusive, nos países protestantes. As características que traduzem o espírito da arte barroca são:

A) formas arredondadas, curvas e volutas, corpos maciços, movimento, emoção e êxtase.

B) equilíbrio, calma e repouso, predominância das linhas horizontais e verticais (cruz) sobre as curvas e diagonais.

C) leveza, estabilidade das linhas e formas fechadas (tectônicas), cores suaves e luminosas.

D) contornos definidos, ações congeladas, fantasia, graciosidade e leveza das linhas e massas.

E) formas arredondadas, contornos definidos e iluminação difusa.

23ª QUESTÃO

A predominância dos espaços vazios sobre os cheios, o que permitiu a utilização de grandes janelas com vitrais coloridos contendo representações de cenas bíblicas, são características da arte

A) renascentista. B) românica. C) gótica. D) barroca. E) bizantina.

24ª QUESTÃO

O Maneirismo desenvolveu-se no intervalo entre o Renascimento Pleno e o Barroco, revelando-se um estilo anticlássico por excelência, por romper o equilíbrio entre o mundo ideal e o real, o que teve início com Rafael Sanzio e Michelangelo. Os pintores maneiristas, de modo especial em Florença e Roma, submeteram as formas a certos caprichos, exageros e distorções e, ao invés de imitarem a realidade, voltaram-se para o subjetivismo, a fantasia e a quebra da unidade espacial. Essa tendência marcou, em especial, a pintura de

A) Parmigianino, Pontormo, Bronzino e Tintoretto. B) Fra Angelico, Parmigianino Andrea Mantegna e El Greco. C) Bronzino, Gionanni Bellini, Sandro Botticelli e Andrea Castagno. D) Tintoretto, Sandro Boticelli, Filippo Brunelleschi e Bronzino. E) Andrea Mantegna, Arcimboldo e Correggio.

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25ª QUESTÃO

Identifique o autor das obras abaixo:

Imagem 10 (Êxtase de Santa Teresa (1645-52). Mármore. Capela Cornaro, Igreja de Santa Maria della Vitoria, Roma. JANSON, H.W. História da Arte. 4. ed. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1989, p. 514).

Imagem 11 (Trono de São Pedro, 1657-66. Igreja de São Pedro, Roma. JANSON, H.W. História da Arte. 4. ed. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1989, p. 515).

A) Vignola B) Bernini C) Michelangelo D) Alberti E) Primaticcio

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PRÁTICA DE MÚSICA

PARTE: EXECUÇÃO INSTRUMENTAL E SOLFEJO

1ª QUESTÃO

Executar uma peça musical de livre escolha.

2ª QUESTÃO

Escolha um sistema abaixo e execute-o fazendo a leitura dos acentos.

Utilize o corpo, voz e/ou instrumento musical.