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ORGANO ¡FICIAL DE lA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

SOC·IEDAD DE

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URUGUAY FUNDADA El 22 DE MAYO DE 1914

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Vice Presidente 1. 0

Arq. Javier· Alvarex Mouliá

Vice Presidente 2. o

Arq. ·Enrique Durán Guani

Secretorio Genera l Arq. Osear Brugnini

Tesorero Arq. Ricardo Carrere

Secretorio de Actas Arq. Arturo Bergamino

Secretario Admin istrativo Arq. Gyptis Maisonnave

CONSEJO DELIBERATIVO Arq. , , " , ,

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Mario Abadie Santos Julio C. Abella Trías Alberto Aguerre Miguel A. Bellini Roúl Cohe Pinx Eustaquio Fernández Mario Muccinelli Alberto Olaso Marin Flario Parpagnoli

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"' Miguel N. Revella Eduardo Risso Villegas Luis A. Teperino Enrique Stewart Vargas

"' Raúl Valeta

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o HORAS LIBRES DE UN A FICIONADO. Traba-jo de la Arqta. Srta. G. Maisonave Pagani ..

e IGLESIA VOTIVA. Arqto. H. Terra Arocena ..

e SAN JAC 1 NTO. Arqto. Luis García Pardo . . .

e LAS CLAR 1 SAS. Arqto. A. R. Solari y C. Vac-cotti Sta rico . . . .................. . .... .

e LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO ..... . . .

e REIMS . . ..... .. .. .... ............... .

e LA CATEDRAL DE MONTEVIDEO. Trabajo del Arqto. R. Ruano ......... . ............ . .

e CINE LIBERTY. Arqto. Vásques Echeveste . . .

e FUAM. Arqto. Luis García Pardo ......... .

e FACUL TAO DE ARQUITECTURA. Trcrbajo del Arqto. Casal Rocco ..... .......... .... .

e UNA CASA HABITACION EN POCITOS. Arqto. J. Osear Da Silva ........... . ...... . . . .

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Art. 33. El constructor de una obra deberá dar aviso a la Dirección General de Obras Públicas, a fin de que ésta ordene las inspecciones seccionarios cuando esté terminado la excavación poro los cimientos, y también cuando se co­loquen los tirantes de codo uno de los pisos.

El empleado que haga dicha inspección pondrá constan­cia de ella en el permiso, expresando su cum'plimiento o los defectos que notase, dando cuento o la oficina paro las ulterioridodes del caso.

Art. 38. El Ingeniero, Arquitecto o Maestro de Obras que por segunda vez infrinja algunos de las disposiciones de este Reglamento, será suspendido por un año en el ejer­cicio de su profesión, poro lo cual la Dirección de Obras Públicas no dará curso a ningún proyecto por él confeccio­nado, mientras dure el término de la suspensión.

LEY DE CONSTRUCCIONES' DE 1885

Art. 4 ." El Concejo de Administración suspenderá en el uso de la firmo al Director de uno obra, cuando se com­pruebe que, no obstante firmar los planos y el expediente de construcción en ese carácter, no interviene en la direc­ción de los trabajos correspondientes.

Art. 6." ·El Ingeniero, Arquitecto o Maestro de Obra que firme el proyecto de edificación, está obligado a colocar al frente de la obra y a una altura conveniente, un tablero fácilmente legible desde la acera, qu·e indique su nom'bre y la leyenda "Permiso Municipal N.'' " (aquí el nú­mero del expediente ) .

ORDENANZA DEL 28 DE FEBI\:ERO DE 1931

.En wz principio habíranos pensado PScribir, ('n lugar dt~ este Editorial. nn artículo titulado TOUT V A TRES Rl EN, pero en otro tono que el qw• permitiría el título mencionado, igual podenws dt•cir con intención y st~ntido siTnilar lo que sugieren los artículos que copiamos más arriba.

Es un Pditorial que podrímnos hact•r con V d., lector mnigo: hombre d(' la calle, colega o autoridad competente, dadas las ideas que flu yen fácilnu~nte de la lectura de los artículo 33 y 35 de la ley del 85, y los 4 y 6 de la ordt"­,wnza del 25 de Febrero de 1931 del Ex-ConsPjo de Administración y son fuente inagotable de riquísimo venero y dan nwterial para mil y un editorial y en atención a ese fluir natural d e ideas, v amos a ser breves para que de estt' << DIALOGO ENTRE NOSOTROS» salga a luz lllt editorial con riquísimos fermentos .

Y más aún ruando dichos artículos trcmscrilos no se cumplen, sino todo lo contrario, S(' hace bnrla y escarnio de los mismos, y quedan ahí en el rincón de lo.4i trastos viejos, ni tan siquiera c.'m poder clP tabú de fu erza desconocida ...

Ante semP jan tes artículos d e uso d esconocido, alpuws con más de medio siglo y otros en plena pubertad, tal Vl'Z unos por muy viejos y otros por nw~· jóvenes su efectividad es inocua, sólo queda al final una sola y única verdad:

EL TECN ICO RESPONSA BLE, EFECTI V AiVTENTE, El, . GRA N PORCEN T A JE, N O EXISTE.

Que V d ., hombre de la calle, ignora el problema y no puede actuar, vaya y pase;

Qw• V d., colega, conoce el problema y no puede aC'tuar, paciencia: pero que la autoridad competente, conocedora d el problema en su total di­

m ensionado, no enfoque la solución en su s verdaderos términos, e.<w sí, entraña para nosotros el más grande pecado por r~se LA ISSER-F A 1 RF: . ..

Unos y otros de los artículos que copiamos relaci-~nados con INSPEC-CION ES Y RESPONSABILIDADES, están íntimamente ligados para la ob­tención de un mismo fin: m ejoramiento dP ww actividad aue nwn•cr• toda clase du C'onsicleraciom•s por los diversos intt:.resf's puestos t ' ll juego:

La Ciudad:

Lus llrO(Jielarius:

Los nntuitectns:

cuerpo vivo, Pnfermo de todos esos pef_!ueños nwles fJIW N )

dejan hacer por nw1WS inex perias y a vecf's criminales.

intereses a encau :ar y defender por fJIIÍt'll t.'e1w autoridad )' conocimienta d e causa para actuar.

defendidos en ZIIW actividad en qut> brindan todo su esfu erzo y conocimiento ; ·" quf' ~on directamente lesionados por es~ mismo laisser-fa .'re .

•

ARQUI TEC TU RA

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·-oc-- - - •• -~ -- -• - -- -- • -- - -- --- ~- ~- --~- . ----- ----- ----- ---- ----- - - - - ------• ---- -- - - _ ___ ! __ -"'-- - =-- - - - · - '

•

El Estado:

recogiendo los frutos más sanos de la siembra hecha en Facultades y Universidades; encauzando todos los intereses de la colectividad e impulsando el desarrollo d~ la ciudad hacia lus mejores condiciones sanitarias, económicas y arquitec-

• • tonzcas.

Y ahora abandonamos este <<diálogo», dejando al lector en un monologo de incomprensiones, con leyes y ordenanzas en vigencia, con inspecciones y responsabilidades; y con tanta cosa fácil al alcance de la mano para mejorar esta situación nuestra tan dejada de toda lógica ordenctción.

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A r lf t o. A r n1a n do A e os t a y Lar a

Nuestro entidad gremial, acabo de de sufrir lo sensible pérdida de uno de sus más destocados asociados : el Arq. Armando Acosto y Loro .

Nuestro prensa ha sido unánime en el elogio de los bri ­llantes condiciones, puestos de manifiesto por el colega desaparecido en las diferentes actividades públicos .q.~e· . 1.~. tocó intervenir, principalmente el · profesorado, el Decanato' de nuestro Facultad y lo Dirección General de Enseñanza Secundario.

Pero eso prenso, lo que no ha podido traducir han sido los facetas humanos ~el extinto, que los que actuaron a su lodo, pudieron aquilatar en lo gestión diaria por la cosa público.

Fué Armando Acosto y Loro, un hombre de sentimientos y pasiones, en el sano sentido de lo palabro. Fué honesto defensor de sus convicciones en todos los terrenos, y prin­cipalmente en el terreno universitario tuvo oportunidades de demostrarlo. Llevado ol Decanato dé lo Facultad de Arquitectura, llegó al mismo, con lo franca oposición del estudiantado, que no compartía su posición de prescinden­cia de lo Universidad, en lo dilucidación de algunos pro­blemas, que él consideraba políticos.

Empezó o actuar como Decano, y allí se inicio uno ges­t1ón con fuste de estadista porque jerarquizo lo posición de un Decano frente o los Poderes Públicos, defiende bri ­llantemente el mantenimiento del "Gran Premio" amena­zado con su supresión, al ser borrado del proyecto de Presupuesto General, obtiene lo concluyente declaración del Consejo Central Universitario, reconociendo el derecho ex­clusivo de los arquitectos poro proyector edificios, frente

ARQU1TECTURA

o los pretensiones de los demás profesiones universitarios, defiende con brillo lo Autonomía de lo Universidad ame­nazado, etc.

Lo Facultad tiene en ese momento rigiendo sus destinos, un hombre de excepción poro nuestro medio de artistas . Es un universitario, diríamos que orientada su vida a otras especulaciones, pudo llegar o ser un hombre de Estado, pero su amor o lo docencia' lo llevó o su gran vocación.

Todo ello fué lo que hizo que terminado su primer pe­ríodo como Decano, fuese reelegidq por.el período siguiente con el voto del representante estudiantil, que recogía lo opinión de sus representados . Fué justicia, lo just icia que nunca niegan los inquietos masas estudiantiles, que pueden estor equivocados, pero que siempre tienen un fondo irre­futable de sinceridad.

En esos momentos precisamente, fué cuando se reveló lo sensibi lidad humano de Armando Acosta y Loro, pro­fundamente tocado por ese acto de justicia, que lo llevó o emocionarse, como lo hacen los hombres que tienen un

• corozon.

En ese segundo período de Decano, con la colaboración de un Consejo realizador, culminó su obra constructivo, concretada en el Plan de Estudios, revisión de Programas, adopción del régimen anual, creación de los Institutos de urbanismo y Arqueología, etc.

Así fué como luego se retiró con la consideración y el aprecio del estudiantado, poro iniciar uno nueva cruzada docente.

Este ciclo de seis años permitió edscubrir paro quienes no lo conocían, lo rikueza que tenía la personalidad de Armando Acosta y Loro.

Esto evocación representa el mejor elogio o la figura del extinto, y completa todo lo que de él pudo decirse en oca­sión de su muerte.

J. D.

La oportunidad de la Obra- Pública

En Octubre de 1942, no hoce tres oños. se realizaba lo Conferencio ele lo Crisis de lo Conmucción por feliz ini­ciativo del Arq. Sr. J . C. Abello y que sirviera poro agitar y fermentar piones e ideos coincidentes o aliviar la situa­ción obrero, industrial y profesional, y de toda actividad relac ionado con ton importante industrio, desde que depen­den de ello , en forma más o menos directa, 80.000 fa­mi lios.

. Por los diversos medios disponibles se solicitaba lo pró-

rroga; eri Junio de 1943, de la ley 9932, creada tiempo atrás con fin un tonto paralelo en la solución del problema, y por lo cual se exoneraba del pago de la contribución inmobiliaria por el término de diez años, o los propietarios de ICJs obras ejecutadas dentro de cierto período y que es­toba próximo o terminar su aplicación beneficiosa.

Paralelamente se habían buscado otros medios paro po­liar los males que se vislumbraban y lo desocupación que yo imperaba.

Todo es.to lo recordamos al solo fin de poner en primer plano, el panorama que se tenía o la vista y que ;e presentaba con los tintos más sombríos.

Sisue en pág 7 2

39 •

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useds

Cqmo contribución a lo que dijimos y diremos, sobrli! la idea de comprar el Hospital Italiano para su transforma­ción en Museo de Bellas Ar­tes, un colega nos remite va­liosas opiniones que copia­mos en forma destacada. Su sola lectura argumenta de manera h~uto _valedera y con­vincente con respecto a la idea malhadada que onda por ahí. Valveremas sobre ~1 punto.

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4(;

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«Las prim,eras galerías de arte, instaladas en palacios y , todavía a menudo

consideradas como modelns para nuestros JllUSEOS JW.ODERNOS, fueron

concebidas, construídas y dispuestas en procura de una .presentación apara­

tosa de las colecciones principescas. En la mayor parte de los casos, el plan

de estos edificios se encuentra en flagrante contradicción con sus funciones

modernas que son las de satisfacer las necesidades estP.ticas del gran público

y contribuir a su educación. Sus formas, sus proporciones y la distribución

de los vano,¡;¡ de le¿:) salas son tales que la aplicación científica de la técnica nwderna se hace más que difícil: imposible».

«Por otra parte, los museos de arte están casi siempre instn.lados en edi­

ficios concebidos como palacios principescos o imitando el estilo monumental

de los palacios, y los conservadores de tendencias más avanzadas se han dado

cuenta que es, a menudo, inútil analizar las funciones de un museo moderno

o especular sobre la n~anera como pudieran ser atendidos los fin es de una

presentación museográfica si se dispone de locales concebidos e iluminados , . .

con esplntu pasatzsta».

«Para llegar lL una solución lógica y racional del problema de la ilumi­

nación de museos, ser~ necesario descartar las restriccion<•s que impone la

forma tradicional de las construcciones museográficas>> .

Arq . CLARENCE S. STEIN . :'llew Yorlc (En ··E dairag-e ~n turel et F.claimge A rtific iel des :\lus~es·· . )

<< • •• de ello se despren<Jerá que el acondicionamiento racional de las diferente.s p artes de un museo contemporáneo depende, en gran medida, de la arquitectura misma del edificio. Si ~sta arquitectura es verdaderamente funcional, dinámica y bien concebida· en cuanto a la circulación, el problema del acondicionamien­to es r elativamente simple. Pero si, por el contrario, el edificio es un monu­mento histórico o si el arquitecto lo ha creado como composición replicando

a los p alacios renacentistas, según la tradición ortodoja de las E scuelas de Bellas Artes, el problema del acondicionamiento será poco menos que inso­luble. Así , e] museo del día debe responder a las exigencias modernas que hacen de la colección museográfica un instrumento de educación del gusto

tanto como de búsquedas h i.~tóricas y científicas» .

PH 1 Ll P N . YOUTZ, Dir ector del B r ookly:1 ) l useum d (' X ew Y ot·k . (En " 'Am~nagement des )Tusl>es".)

«Las disposiciones gEneralmente adoptadas ( para museos ) en el siglo

X IX vienen siPndo criticadas desde hace cincuenta años. Esas largas galerías,

esos salones enormes producían impresión de monotonía y hastío>>.

LOU IS · HAUTECOEUR, Conservador d e los ~Iu:-:eos ~acional e:;¡ :r P r ofesor d e la E co le Nn t i ona le Sup~ri eure des B eaux Art :; (F'a t·f:-:). (En "'Le P rogrn mm e ArchiteC"turale d es Musées "'. J

A R Q U ITECT U RA

• ,

Villa Biarritz ... otJortunidad ¡Je rdid a

Hablábamos ayer del "milagro de Carrasco", contem­plando ese magnífico pa<:eo y barrio jardín residencial, salvado - hasta ahora-, del interés particular desmedido.

Nos toco hoy hablar de Villa Biorritz, actual Porque Zo­rrillo de Son Martín, barrio de otro jerarquía, pero de gran importancia al considerar su ubicación en una zona densamente habitada y en la que un barrio jardín que mereciera tal nombre, habría sido un verdadero oasis, per ­mitiéndonos escapar un poco o lo abigarrado de todo lo construcción de Pocitos.

Desgraciadamente, este último con su estrecho rambla , nos dejó un insatisfecho deseo de ver sobre esa zona bol­neono, otro agrupamiento residencial menos cer rado.

Villa Biorrih: nunca se planteó como barrio- jardín. El primer error -a nuestro juicio- , fué admitir un fraccio ­namiento a 1 O metros de frente , agravado seriamente por lo falto de uno estudiado ordenación de alturas, medianeras y superficies libres. Lo contrario imaginamos cuando con­templamos aquella "moquette" que nos mostraba, si no el definitivo Porque Zorrillo, la posibilidad de transformar aquello antiguo Colonia de lo Ex-Asistencia Público, en pintoresco zona, con su gran jardín central , que, con buen criterio fué formando la l. Municipal aprovechando una topografía y arboledo natural, sufic ientes para iniciar ese " verde" que tonto falto hace.

Lamentamos constatar que de todo el conjunto, lo único que se salvo es ese jardín central, yo que de lo edificación, que día o día lo ahogo y estrecha más y más, preferimos no hablar mucho ...

Se inició con error, cuando a un edificio levantado con varios p isos, sin miramientos por las viviendas que o sus pies quedaban, siguió un segundo mayor, aunque salvara en porte su pecado original por uno mayor proporción en­tre frente y altura . Pero luego . . . ¿por qué no se permitía uno más alto aún, aunque prácticamente aplastara o sus vecinos? Y así, no nos amorguemos ... que día o día sur­gen nuevos construcciones de 3, 5, 8 plantos ... y 1, 2, 3 proyectos anuncian casi uno desenfrenado carrero para ex­traer el máximo provecho de los pocos lotes aún disponi­bles, sin tener mayormente en cuento si se planean en lo zona alta o en calle frente al parque, en calle secundario o si forman una fuerte pantalla para cortar todo posibi­lidad de ver el mor desde ciertas zonas apropiadas para ello ...

Ya oímos el reclamo interesado, en nombre del ton ci­tado " derecho de propiedad", aún cuando éste vaya con­trapuesto con otro tan respetable como lo es el de la co­lectividad. Y a sabemos que los terrenos que hoce 1 O años se pagaron o $ 20.00 el metro, hoy los sacan de los mo­nos duplicando su valor. Pero . .. ¿justifica todo esto el per­ju icio que se causa o un propietario que desde el primer mcm~nto no titubeó en exponer su capital y edificar va ­lorizando lo zona, sin hacer el juego de esperar el es­fuerzo de otros, poro que, cuando se acentúe el interés pú­blico por el barrio, aparezco el "aprovechado" propietaria, y con excusas de equilibrar el valor actual -aunque o veces resulte ficticio-, arremete con todo la altura di s­ponible según nuestros ordenanzas y aprovecho hcsto el último rincón de su terreno? ... ¿Hoy derecho así o con­denar o los vecinos, al espectáculo de uno blanco media­nero de 20 metros de alto, o lo indiscreció:, de 20 ventanos que se obren sobre su actividad privado, o o lo perma­nente sombro, ampliado con el no menos agradable remo­lino de viento con que eso medianera lo obsequio?

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Medianeros! . . . blancos e interminables medianeros!! . .. •

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No se nos creo de criterio estrecho ,rechazando total ­mente uno política de edificación en altura sobre un parque, nó!; reclamamos, sí, uno "ordenado" político de alt uras, donde se pueda tener en cuento el respetable interés de tedas y en lo que se pudiera salvar, en parte, el error inicial de un loteomiento inadecuado.

Repetimos: "Villa Biarritz" pudo haber sido un oasis poro lo visto y el espíritu, un barrio con cierto señorío de es­pecio y ambiente, dentro de !o que lo zona de Pocitos y Punta Carreta podía permit ir. Sin embargo, creemos que sólo es hoy, uno bueno oportunidad perdido! ...

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pt"tpama t.l catactee de un

La. dirección de la revi::;ta ARQUI'l'EO'l'URA me pide que conm·ete lo que cono.zco y lo qul~ 1Jienso como arquitecto del tn-ograma y del carácter de un templo católico.

l.~o ha·ré en estos apuntes, ele la manera. más objetú,·a u rná.s sintética qne me sea posible, s·in pretender (jiU' mi intertJretación no p·ueda ser cont1·adicha; pero en la confia·nza de qtte ella servirá. corno sugestión al tnen .. os, para l'Os co­leyas a quienrs interesa el lema.

a) PROGRAMA.

El pro[lranw rtl'qnitectónico de u:n templo católico puede considera'l'se ba,io Jll uchos aszJecfos.

El templo. es~ en primer luycw, nn sitio C1t,b_iet:·to de ~ ~~e~m:ión de los fieles f¡ue t>nrtici11an en el culto, celebrado principalmente en 'ltn aUar.

En ~eg1tndo lugar. el templo es, a la vez . siti'O donde se esrncha· la lectura de las escrit1.l'l'as sayradas !J .la p1·edicación a cargo d e¿ clero.

En terce1' lugar. es el sitio e·n donde se adrninistran ordinariamente, deter­minados sa.(;ramento.~, tale.,: el bm.tfis-mo (fuera del templo), la confirmación, la p enitencia y la comunión.

La 1Jredicac1:ó·n se dirige desde ·nna tribuna especial pró.tima a la masa de los conc'1.tr1·e?1ies (el p1ílpito); o d esde el ntt'.s-mo s·itio donde está el altar, el cual actualmente se Hbica en el p1·esbitet·io.

Dos ritos, cumplidos prinópalmente en el altm·, se complementan con p1·a­<'esiones, etc., en el inferior del templo. Algunas -veces son 'ltfilizadas para las J>1'0cesione.<;, 'ltltas gr.de1'Ías bajas, o nuves la.te1·ales, de circulación, en torno a la nave en que se sitúan los fieles. Tmnbién su-ele prevet·se a lo lm·go de este desarrollo de circ'ltlaci,ón~ la d·istribución· de los 14 Clta(Lros ("estaciones") del Camino de la Cntz (Vía Crucis); cuadros que deberán ten er 1m sitio apropiad'O, tn un 1·ecorrido que comienza y te·rrn·ina próxinw al altar pt·incipal.

La, dú;tribución d e los sacramentos exige algunas di.sposiciones especiales­dMttro del ternplo: en particular, la ·rn.esa de la Cont.ttrnión ( comnlgatm·io), entre el altar y el l·ugar de los fieles; 11 también los C'O'nfesimwrios, q 'IW deben set· de f ácil acceso y ·pú;ibiUdad desde la na.ve, sin, estorbar en la,s cú·culac·1:ones. Si el ternplo t1'ene ·nn ca.1·áctet· pan·oqttial débese disponer, además, un BAUTIS'l.'E­RIO, o local espec·ial para los bautismos, al cual es lógico acceder dit·ectarn.ente desde el exterior o el atrio, y no desde la na.ve; a1t.nque 110 siempre se cnntple Nda exigencia.

En el interior del templo, un l1tgar especial ha de desti1wrse al ó1·gan'O y al coro de cantores.

Como anexos i·ndispensables, es preciso 1tbical' próxi·rno al al.tm·, el local de la SArJRTSTI A, donde se 'reviste el clet·o, y donde son guardados los ob}etos del rulto. Si el templo es parroquial se req·nie·t·e ta·m.bién un local de D'ESP .A.CHO, u ofic'inas dond.e se lle·van los libros parroqltia.les, etc., local qtte debe ser de acceso dú·ect'O desde el exter,im· del templo, y, a la vez, co·rnum:cado co·n la casa del párroco. Es.ta 'll.ltiTna ¡lepend.e~cia es necesat·ia en todo templo que sin·a de se<l e a lt.lt[L 'parroquia;dond~ ~s obligator·io que 1·esida el sacet·dote .

• Las\ var·iantes dél · pl'og·t~ama, dentro de estas líneas funda mentales, son m1t-

t'/w.~. E·;t algunos templos es necesa1·io it· a la nwltiplicidad de .altat7eS (altar mayor y altares s.ec-~r!)darios), pm·a la . . celebración de rnisas sitnttltáneas, l'O qtte indudablemente quil @ra la 1midad del. p-rog1·ama. M1tclws d e e.c~tos altm·es secnn­rla rios pneden s·ituarse en capillas, o en nichos, cO'm1tWicados con la nave, o con la- galería. de circulación·; pero relativamente independient es. En otros templ'Os, se pide expresamente una· capilla 11a1·a conservar el Smo. Sacramento.

Hay también templm; l'igados a la ·vida de cornunidades 1·eligiosas que de­lJcn poda disponer de coros especiales para el servicio d e esta.s contwnidades, .C) /n conumicación con la pm·te del público, etc.

I•lada es absolutamente rígido en~ las soluciones que satisfacen a estos pro:­eromas. l~a. ·t,ariedad de sol·uciones de t emplos católicos, en planta y alzado, en "' s'.cdc111as de ~iluminación, ~l e. acces'Os.. y de circulación, es muy grande; no sól6 rtl tmvés de la lti:>toria, s·ino en n·ttestra misma. épora. Pero pesa siempre en las solur·irmes. ·un cÜ>rfo '11Ínculo, mtnca i·nfle:rible, co-n la f1:adición. T~a razón que no cm·respomle distt·aer la. atención ele los fieles co·n formas clen1.as·u

ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

. . .. . -extrañas o novedosas; máxime si no son en sí m.ismas de ·una disposición simple y clara. El edificio ·1w ha de set·, en efecto, el p1'ota,gO?Íistá, sino el instrumento.

Cada vez más se solicitan hO'y la,s soluciones de gran visibilidad interior en el 'templo, s1:n rincones o·cultos '() a.ntihigiénicos, de una iluminación natural me­diarUL, :IJ de forma ... acústicas fa1Jm·ables.

El problema de la, ac1ística es, de suyo, co-rnplejo, si se atiende a, todas las 'restantes exigencias prúcticas rnenó onadas, y si tenemos en cu.enta, adentás, que la acústica ha de se1· eficiente, para, la voz d.el coro, la del púlpito, o la del alta1', útdist?.ntamente.

En c1wnto a lo c~rte riot· del edificio. ha de tenet·se presente que la-s ca'm; .. panas formapt parte de los ob,ietos del culto; pues son destinadas a lla,mar a los fieles pa'ra los actos diversos. Han de dis1Jonm·se, pot· tanto, en espadalñas o en forres C(J;rnpanm·i-os apropiadas.

Es tradicional y úNl. además, anteponer un pórtico o un "atrio' inmedia,. famente a las 1nterfas de enf}'(tda. y las can.celes del templo.

Este progra·ma del t ernplo p-nede tener maym· o meno1· comple.iidad de ele­·m.entos; desde la si·m1Jle capilla rnml o ele barrio, hasta la gt·a1V Iglesia urbana o la Ca.ted.t·a.t, donde las ceremonias del culto alcanzwn s·u mayor desa.rrollo.

A 1ma simple capilla le basta arquitectónicarnente lo esencial: 1tn recinto r.u bierto pm'.O los fiPles. y en él, un sitio pm·a el altat·. La. gran iglesia piw, .innto al ma.ym· tammi.o. ?tna -mús defin.ida caracte1'1:zación de las distintas partes. b ) CARAC.TER.

Hasta aqu.i he sefialado lo que podemos lla.mm· el programa material del templo católico: los d emento::; principale.~ de q·ne cmtSta el .edificirt y sus 1·ela .. ciones func i.Qnalcs.

Hay 1t·n seg·undo aspecto, den·t1·o .siern1Jre del pt·og1'arr.~a; y es el· p1!og·rO;nia. que podriamos lfamm· espiritual del fem.plo; es decir, su vincu.la.ción expresiva con la t'ida religiosa in el i eidual y colectiva, que tmnbién está expresada en la liturgia.

La liturgia 'l.' i1'e .11 se desan·olla dentro del te·mplo; lo utiliza y éste debe estar 1J enet~rado de tal destin'(). El templo es, repito, tm instrumento del culto y de la p1·edicaóón ; él mism~o es 1m objeto consagrado por ritos especiales. Com.o tal· sirve al culto ,11 a. los sacramentos, no sólo conw 1.tn recipiente en el que ellos caben , sino como ~tna voz lihírgica que los traduce y los itnterpreta. Ba.io este as1Jecto el templo entero es co·mo "la. nave s~mbólica d~ la Iglesia" qne cond1tee a los fi eles a tntVés Ü-e la ?Jida temporal, o como la envolt-ura del cuerpo visible de la sociedad religi.Qsa.

El centro del ternpl'O católico es el sacrific'l·() de la Misa, en el cual se re­nueva el sacrif1'cio de Cristo en la Cruz, bajo la. fm7na eltcarística, instit'ttída pm· J esíts m,i-snw en la 1íltima Cena.

Todo converge a este misterio cent-.,.al en el culto cat-ólico. Y el templo puede decirse que está hecho para la M'isa. Debemos a.tender, pues, a la est-ntc... tura d.e la Misct para c&rnprender el tentplo.

La M1:S~ comienza con 1tna pt·imet·a pm·te preparatoria. d.e 'Oraciones y lec­turas sagradas, la C1tal tiene el sentido de 1tna pur·ificación propiciatoria del hombre que se dirige a Dios y oye su voz. Esta primera parte tennina con el C1·edo, o profesión de Fe, p'ltet·ta de eni'rada al sacrificio propiamente dicho.

La segunda pm·te comienza por la incm·pm·ación de los fieles al sact·ificio mediante el propio ofrecúniento, y termina con. la consagración del pan y d.el vino, cuyas especies son figut·as del Ctter1JO y la Sangre de Cristo. En la Con­sagración se 'rentteva y actuali.za el sacrif·icio redentor de la, Cruz, con la inco1·~ poración de los fieles. Esta es la parte esencial de la Misa, y la síntesis ilwm~­nada de l'Os Tnisfet·ios que son objeto de la, Fe.

La tercera parte es le" participación d.e los fieles con la 'IJÍctima del sacri­ficio por rned.io de la Cmnttnión, o sea, la unión con la divinidad, f'ltente de 'uida sobrena-tural , y se termina con la acción de gracias.

Tal desa.n·ollo de la Múct tiene a su vez 1tna cm·respondencia con las etapas descritas por los místicos católicos en la conquista personal de la 'IJida espiritual, a saber: 'ttna primera etapa de oración penitente o purificación, 11 como de aprend1'zaje elemental; una segu,nda ele penetraci-ón c?'ecien.te Pn los misterios

'

de la fe~ al t·ra,vés del propiq sa.crifióo; y 1tna tercm·a, de 1mión rníst?'ca y contemplativa con la divinidad. ·

Sería lógico, a mi ,juicio, que la. disposic·ión del templ·o refle.ja.~e e-n cie·rto modo estos aspectos- de la vida religio-sa, comenzando con 1tna pm·te destinada míí.s 1Jartié'ltlarmenfe a la v ida. d.e pu·rificación y pen.itencia j siguiend.Q con

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otra en armonía con la v-ida de iluminación doctt·inm·ia; y terminando ron la tercera, refe1·ida especialmente a la unión místicá. Caif..a parte podría tener su espírit1t. propio . en la composición, dentro de la unidad toüil en el templo.

o

Con refer-encia al prog1·ama, a ·mí pe1·sonalmente me pat·ece q1w esta cal'ac-terizqc10Ón se con·esponde1'Ía ron el edificio así: las puet·ta.~ d.e acceso y el lolt{Jar de los con.fesionm·ios con la 1n·ime1·a pat·te, o sea la de penitencia y pt·epara­ción; el púlpito y el Vía C1'1wis con la segunda; y el Altar y el comulgatrJrio con la última. La, arquitectüra en la disposición de los elementos de la forma, de las luces y de la derorac·ión, acompwñat·ía entonces pm· sus .~ugestiones prd­pias, el espíritu de estas t1·es etapas desct··itas .

En caso de existir una cleporación 1Jictó1·icá, los motivos y el desarrollo de la misrna serían paralelos con la m·qnitectm·a; dcnt1·o sü~mpre de una. unidad de concepción en ~1t desarrollo. Pueden sus motivos anecdóticos o simbólicos se­leccionm·se con el eS1Jít·itu de aquella cat·actet·ización, en los textos de la Biblia, d.e manera de oforma1· 1t'1W teoría coherente d.esde el punto de 1Jisfa de las expre­siones .que ·se bltscano

Pero como el templo p·uede estar dedicado, sin 1Jerjuicio de sus fines esen. ciales, a la venet'llCÍÓn especial de un santo, los episodios que sú·van de motivo a la decoración pictórica, p1Mden tomm·se también con ¡ifiéntico esp·íritu, en la vida misma del snnto, donde, cierta,mente, .~e encontt·at·án las etapas de la vida religiosa apr·opiadas al espíritu del desm·rollo litlt·rg·ico.

En cuanto al exterior del tef!t.plo, debe, a tni juicio, concebirse como una invitación y un lla·m.ado a la actitud 1·eligiosa. Esta Ítnt,itación p1tede simboli­.zarse o centrarse en la voz de las campanas. Tal llanta-do es, sin embargo, sus­ceptible de mil formas divet·sas, porq1te si·n d1tda luwt·ía de ser adecuado a cada Twmbt·e, y aún a cada edad, o cada estado espit·it1tal. Algunos se-ntit·ían este llamado como viniendo de la J.llajestad hiet·ática; ott·os conw de una bene­volPncia q'lte oculta s11: propia gra·ndeza; quienes en 'Inedia ele la alegría; qu-ie­nes en lo patético del S'ltfrimie'ltto. Imposible determinarlo ele 1m modo uni­fm·me. Y e.da indefinición mtmenta el intet·és del 1Jroblenw.

De todos modos el conjunto del templo debería siempre incorpm·m·se al sentido reUgioso de su destino, pm· la expt·esi¡(}n y sugestión de sus líneas exte­riores y su.s amb-ientes interiores. Con tanta razó-n Ita de ser as·í, po·r lo menos, como con aquella q·ue exige la adaptación ·mate1··ial del tentplo, a las circula­(:iones necesari.a.~, a la visibilidad del aUm·, o a la audición clat·a de los son'idos.

Debo confu;ar q1te me parece que este 1'Jrogt·ama así entendido no ha sido mmca integt·almente sa.tisfecho; y que el templo católico s-igue siend{) uno de loos prog·ramas arquitectónicos de mayor interés por su. complejidad y S1ts difi­rultadcs, dentro de su a.parente simplicidad.

Pienso también que ninguno de los arquitectos q-ue hemos hecho templos: ha quedado sa.t-isfecho del resultado.

N o cuesta reconocer que en materia. de expresión Ita t•einado .~iempre una dit,ersidad enQrme (le concepciones en el te·mplo católico; desde los templ'Os for­talezas, románicos, h.asta los góticos, casi espiritualizados; desde la b1·illantez magnífica de los bizantinos, hasta la modestia gris de los cisterciemres; desde lns lun~inosos y nítidos del mediodía clásico, hasta los nebulosos y sombríos de l.as regiones nort-eñas. fJ'"ftos · han puesto el acento arquitectón.ico en· la estructu­ración intelectu(ll del Peti.~amiento cristia-no; ott·os en la pt·ofwndidad del senti­m·ienfo 'J?lÍSt-ico. Pei·o de toda esta variedad e~plicable, debemos siempre sepm·ar

.aquellas ot,.as COIJ.cepciont;s. o 0q~'e por superficiales divorciaron al templo de sus fines p·rop1'os . y lo convirtie1·on en un museo de cuadros heterogéneos, sin deg­arrollo coherente de sentido reUgioso, o en un salón de pasos pet·didos, vacío de esp1:ritualidad.

Ra.~ta piu·a el acierto~ qtt-e el templo exp,.ese seg·1í·n su f'inalidad r¡ene1·al, y conforme a las particularidades de cada programa, una nota al menos de las qtte pertenecen legí-timamente al sentido del culto t•eligioso que en él se des­art·olla, au.n.que descuide otras. Se lib·rat·a así (W la acttsación de responder a m1a concepcÍÓ'Il. .~uperficial o a una .faUa rle C-01tr.e1'Jción. Pero a mi oitticio la roncordancia debet'Ía realizarse con el espí1·itu total. de ese mismo culto, o a lo menos con lo q1te constitwl)e su parte e.~encial, que consiste en el sacri.ficio euca­orístico.

F·uera rle e.~to se pueden let1a1ttar locales que sin·cn de iglesias o se adaptan al culto; 7Je1'o no Re le1·antan t•erda-deros templos católicos.

44t·quitecto HORACIO TERR ... 4 A.ROCENA.

ARQUI'TECTURA

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ARQUITECTU RA

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" Ca ivario" Plata calada

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e abeza de cristo tallado en mcJderd

45

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Perspectiva

Planta general •

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( (; A 1\ R A S e o )

ll o r el Ar11tn. H. Terra Arocena

E STA iglesia -ya en construcción- está situada en el Cami­no Carrasco, frente al arranque de la Avda. Bo livia . La orienta­ción al Sud- Este del terreno, . aconsejó la disposición genera l de l'l . planta, dándose la entrada de la iglesia al Este, sobre una p lazo o espac io libre .

El Templo debía componerse con su correspondiente Cosa Po­roquial (al Norte ) , y una futura escuela de programa todavía no definido, que debe cerrar la plaza a la derecha del templo. Esta e scuela está apenas indicada en situación.

Conforme aconsejaba la monumentalidad del conjunto, se creó esa plaza o ambiente libre en la esquina, que compone con los es­pacios de los vías públicas que allí concurren, y permite la pers­pectiva en esviaje desde Bolivia, de todo lo masa del templo y su espacio anterior, maso limitado o la izquierda por la vert ical del campanario, y a lo derecho por el mástil de lo plazo .

La planto de la iglesia responde al propósito de obtener un e spac io interior unido rara los fieles con visibilidad completa de los alteres que están de fren te. La estructuro general es de ins­pirac ión bizantina en armonía con la imagen bizantino de la Vir­gen a que está vinculada; pero esto se ha hecho sin preocupación alguna de arqueología; y trotando libremente lo composición, en conformidad franca con los recursos de hoy. Se buscó también una construcción dominantemente en ladrillo, de acuerdo a la zona ladri­llera en que se sitúa la obro.

La planta y los di stintas fotografías de lo moquette, dan ideo de lo composición a rquitectónica . En la maquette se ha suprimi­d o parte del t erreno y de la escuela, y la cosa parroqu ial.

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Perspectivo

Visto aéreo

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Otra

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N la localidad <l C' San .Jacinto, Dpto. Cane­lones, que apenas alcanza a una población de l. 500 habitante:;. y constituye nn rsfuerzo de preocnpa­tión erli lici.q la Igl esi;1 Parroquial , leYantacla en nna esquina frente a la Plaza del Pueblo.

Iglesia modesta por sn capacidad y naturaleza de los materiales empleados, pero no por eso deja de ser elegante y simp~ttica.

·Concebida con g-1·an sencillez estrnctural.

Arcos ojivales que de-SNl nsan en sn base de ci­mentación se lm·antan i1giles pará sostener el con­junto -~bovedaclo de sn techo.

P equeños nitbos laterales para alojamientos de futuros altares se abren a sus lados.

rua ·elegante y atrC'Yida aguja aloja dos Cam­panaS ~- nn reloj y se asienta lateralmente eompo­n iendo asimétrieamente el conjunto.

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Perspectiva

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por el Aqto . LUlS GAI\CIA PARDO

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Detalle herrería

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ARQUITECTURA

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1 Planta

1 Su exterior traduce .fielmente sn estructura v .. su iníerior.

Su interior posee un místico recogimiento v •

está concebido con un estricto (·riterio litúrgico.

Completan su terminación, artísticas r ejas en 1a portada principal ~- entrada al bantisterio, así como también la baranda del comulgatorio.

Un sencillo y litúrgico Rltar· de mármol ·coro­nado con la imagen de-l 'Cristo, eonstituy.e el detalle más rico del templo.

,Los demás elementos de decoración interior se .han const ruído en mampostería y terminados en . . . " . Im1tac10n aremcas.

El techo abovedado cubierto de tejas colonia­les, d.a un .detalle de col.or en su exterior que con­tribuye a la agradable impresión del conjunto.

ARQUITECTURA

Interior

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Corte transversal

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Autores: Arqtos. Alfredo Rafael Sorari y Carlos Vacotti Starico

E N una zona apartada de la ciudad, en el ba ­rrio de Nuevo París, se ha levantado un mo­nasterio de Hermanos Clarisas cuyo capillo pu­bl icemos en estos páginas.

Formando porte del conjunto que constituye uno pequeño composición sobre uno de los ejes de lo planto cuadrado desarrollado alrededor del claustro, se destaca el volumen de líneas rectas y simples que forman lo capillo men­cionado y que constituye si.n lugar o dudas una feliz realización plástico.

La arquitectura de aspecto sobrio o lo vez que ameno, inspi roda en la austeridad y en la sencilla alegría de la vida monacal, responde en su expresión al carácter apropiado del edificio religioso de esto índole.

Su forma rectangular de dimensiones reduci ­das ( 16 mts. x 6 mts. 40) está dividido en dos portes, uno poro el público; la copilla ; y lo otro poro los oficios religiosos, presbiterio.

Contigl:Ja o esto última se encuentra el coro poro los religiosas, separado por amplio rejo. So­bre lo cual se encuentro uno imagen de Cristo; y locales secundarios completan y enlazan el conjunto.

Se ha hecho intervenir como complemento ne­cesa rio de esto arqu itectura de líneas sencillos, y lo hocemos notar expresamente por lo últi ­mo 1 igozón obtenido, lo escultura y lo pinturo realizadas, en el frente en una hermoso ínter· pretoción del Cántico al Hermano Sol de So n Francisco de Asís, ejecutada por Severino Pose, cántico que o su vez está escrito en grandes ca ­racteres en lo mismo pared del lado interior y sobre el altor de roble y, terminado con la no­ble técnica de l fresco lo figuro es ti 1 izada de lo Virgen en lo advocación de Nuestro Sra . de los Angeles, ejecutado por Benzo.

Complementan su interior revocado en sim iÍ piedra blanca, seis estatuas colocadas sobre ménsulas y seis vitroux de colores sepias y ocres y diseños geométricos.

/-\RQ UITECTURA

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Interior hac ia el altar al fondo, fresco ejecutado por Benzo

ARQUITECT URA

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Tra uo..;t:ripción de parí e ele un estudio r ealizado por los ar r1uitcdos señ o­ritas Gyptis :.\L Jlaison nave P agani, Sara ~1oria ldo y Sr . Alfredo .T. • 'olari.

·' En el a ño 1861 el S"r . Cura Párr oco de la I gle;sia de San :b-, rancisco, P r es­bítero non :\[artín P érez, denuncia p or nota de fecha 7 ele Diciembr e, dir igida al S np{\ rior ·Gobierno: el r uino o es tado del que fue ra antiguo templo de San :b...,ra ntisco, hncienclo constar que desde hace t iempo se ve obligado a real i.zHr l.as <.:eremon ia!:) cl r> l culto en la Capilla de los Ejercicios p or la razón expuesta ; n ota eu la <tll'l' .:1 su vez pide se inicien las obras de reconst rncción del tem pl o.

Po.~ te 1 · i ormente se abanuona la idea de la reconstruc:ción del t emplo en el ln~ar. na<·irndo la dP la const ru cción de un nuevo templo y es así que t res a ños despn~s elrnt la n ota que sigue :

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Montevideo, Febrero 24 de 1864.

Sr. Ministro de Gobierno:

El infrascripto ha sido autorizado por la Comisión que tie·ne el honor de· pre,sidir, para dirigirse a Vd. a tin de manife,starle, que· habiendo adquirido ya la Co­misión, los terrenos en que debe construirse el proyec­tado templo de San Francisco, convendría proceder sin pérdida de tiempo al llamado al concurso de planos.

En este concepto la Comisión desea que para que ésto se e fectúe del mejor mod'o posible, se sirva orde­

. nar a la Dirección de Obras Públicas, establecie·ndo la forma en que debe llamarse a propuestas con ese objeto.

Dics guarde a V. C. muchos años. Martín Pérez

Carlos Casaravilla (V ocal Secretario).

Dicho concurso se realiza con toda formalidad; la redacción del programa fué hecha por la Dirección Ge­neral de· Obras Públicas, según orden del Ministerio de Gobierno, cuyo texto completo· copiamos a continua­ción del oficio correspondiente .

MINISTERIO DE GOBIERNO

Montevideo, Febrero 24 de 1864. .

A la DIRECCION GENERAL DE OBRAS PUBLICAS: a los e fe=tos que se expone en la nota que precede .

Nin Reyes

AR QU ITE C T URA

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DIRECCION GENERAL DE OBRAS PUBLICAS

Eccelentísimo Se·ñor:

Según lo ordenado en el Superior decreto, que pre­cede, se somete. a V. C., e.J programa del Concurso Pú­blico para la formación de los planos destinados a lo construcción áe la Parroquia de San Francisco.

PROGRAMA:

El terreno que ha de ocupar el nuevo templo, se compone de dos cuadriláteros irregulares y el plano que· representa el .áre~a total de· éste·, estará de mani­fiesto en la D. G. de· O. P. para las. personas que de­seen examinarlo o tomar una. copia, a fin de· proponer los planos con toda exactitud.

La Fachada Principal deber.á estar en la calle Ce­rrito. En la Fachada Lateral a la Calle Solís, habrá una puerta para la iglesia y otra más chica para el servicio de la S-acristía y demás.

Convendría dejar el mayor espacio posible a la Iglesia, dedicando en caso necesario para esas depen­dencias un piso debajo del Presbiterio.

Este contendrá el Alta Mayor, los sillones del cmo y un espacio suficiente par~a las ceremonias del culto.

Cerca del cero, se destinará para Sacristía una pieza que pueda contener armarios para las capas casullas, vasos sagrados y para el vestuario, una pis­cina, una gran mesa, un reclinatorio y el espacio nece­sario para el clero.

Otra m·ás pequeña se reservará para los monagui­llos y ayudantes.

El púlpito, deberá situarse en el lugar mós a pro­pósito para que pueda oírse al predicador, desde todos los puntos de la iglesia.

El autor del proyecto podrá indicar el objeto a que juzgue mejor destino, el terreno que quedase sin desti­no, entendiendo que deberá ser siempre para los usos de la iglesia.

El templo tendrá constantes ventanas paro que no quede ningún pasaje obscuro, procurando al mismo 1iempo que haya igualdad de luz en toda la nave prin­cipal.

El órgano y las tribunas se colocarán conveniente­mente.

CONSTRUCCION

Esta se hará en lo posible con los materiales que presenta el país, principalmente de ladrillos en la par­te superior y piedra en la inferior.

ASPECTO GENERAL

El estilo del monumento se deja a gusto del con­cursante. Sin embargo, deberá presentar un aspecto re­ligioso y elegante pero, sencillo.

COSTO

No deberá exceder de los $ lOO . 000.00 nacionales. En igualdad de m~éritos, corresponde la preferen­

cia al proyecto que presente mós ventajas en e~ precio.

EL PROYECTO OONSTARA

l.") De un plano general arreglado a la escala de 1 cm. por metro.

2.") Da un plano (croquis) detallado bajo la mis­ma· escala indicando las dos fachadas y dos cortes, uno longitudinal y otro transversal.

3.0) Una memoria lo más detallada psoible en la

que se exprese con claridad el motivo que ha­ya inclinado al concurs:mte a adoptar el esti-

A R-Q U 1 T E C T U R A

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Fachado principal

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Fachado lateral

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lo, los materiales que piensa emplear, el cálcu­lo detallado y completo de la bóveda cielo -raso, o techo que proponga y por fin, un cálcu­lo aproximado sobr·e el precio que pueda cos­tar el edificio.

CONDICIONE,S

El poco tiempo que se puede dar para la forma­ción de los planos, obliga a pedir solamente, en cuan­to a las fachadas y corts·s , un dibujo - croquis bastante claro para que pueda dar una idea exacta de mérito del proyecto.

Los planos se elevarán al Superior Gobierno a fin de que puedan ser apreciados y elegir el mejor o me-• JO res.

Al autor del plano que salga premiado se le doró S 800 . 00 nacionales, por los planos completos con arre­glo a la escala de 2 cms. por metro los conjuntos y, de 10 cms. por metro los detalles.

A juicio de la Corporación o Tribunal que designe el Superior Gobierno, se concederán hasta 2 accésits, uno de $ 200. 00 y otro de S lOO . OO.

Los dibujos de los concursantes no deberán estar firmados. Llevar.án un epígrafe y un número que esta­rá reproducido en el sobre de una carta cerrada en la que se deberó indicar el nombre, apellido, y habitación del interesado ·autor del proyecto.

Los proyectos .no admitidos deberán retirarse al mes de saberse el resultado del concurso.

Pertenecer.:X a la Comisión la propiedad de los pla­nos que merezcan el premio y de los que obtengan accésits pudiendo refundirl~s en uno solo si se creye­re conveniente.

Se reserva tambi-~n a la Comisión el derecho de encargar la Dirección de la obra.

Después de darse el dictamen sobre los planos, se &xpcndrán al público los que se hayan presentado.

Los proyectos deber-án entregarse antes del l." de Mayo en la Secretaría de la Comisión encargada de la construcción del . nuevo templo, Calle

Dios guarde a V. E.

Montevideo febrero 25/ 1864.

Antes de continuar con la parte histórica de nues­tro estudio necesitamos comentar brevemente las ba­ses de este concurso y el concurso en sí, por lo que esto representa para nuestro ambiente en aquella

1 •

epoca. Refiriéndonos en primer término al concurso en sí,

destacamos el acertado y justo criterio de realizar un concurso de ante proyectos para la ¡Iglesia de San Francisco, era el año 1864! Y cabe destacarlo en este mome.nto, no sólo por su valor histórico, ya que pro­bablemente sea este el primer concurso de Arquitec­tura realizado en nuestro país, sino porque a pesar del total reconocimiento en la .época actual de les bon­dades del concurso público como procedimiento de ma· yor eficacia para obtener la mejor solución, no se ha implantado aún este método, que significa una qspi­ración y un derecho de todos los arquitectos del po.ís para las obras cuya categoría lo reclaman.

En cuanto a los condiciones o bases de este llama­do a concurso, debemos recalcar la amplitud de espíri-1u con que fueron propuestas desde el punto de vista de composición y estilo la respetuosidad hacia los ma­teriales del lugar, la honestidad asegurada para el

ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

juicio en el anonimato del concursante y podemos de­cir también la liberalidad del premio, si tenemos en cuenta la época en que ~él se realiza.

. Por lo que· respecta a la rese·rva de las bases, fren-

t&. a la Dirección de la Obra, nada puede sorprender­nos, esta mos hoy a 80 años de entonces; tene·mos una Fa cultad de Arquitectura que honra a América, arqui­tectos hechos en esta F~acultad, conscientes capaces y responsables, y sin embargo, en los concursos de hoy se sigue manteniendo esa cláusula a despecho de la aspiración de estos pro.fesionales para realizar la ma­terialización de su concepción.

Volviendo a nuestra historia, diremos que lo3 pla­nos del ganador de· este concurso, que se adjuntan, existen en el crrchivo gr.érfico del Miinsterio de Obras Públicas, luciendc la firma del distinguido arquitecto francés Don Víctor :Rabú. ·

En estos originales están hechas en tinta colorada, las modificaciones correspondientes que se exigieron posteriormente de parte de la Comisión del templo para la aceptación definitiva de los planos, seqún consta por documento posterior del 18 de Diciembre de 1878 que firma Don Melitón González por la Dirección Ge­neral de Obras Públicas.

Junto a estos planos se hallan distintos planos · complementarios que aunque sin firma se reconocen del propio Arqto. Rabú por una serie de elementos de juicio apreciables en los propios planos.

Lea planos del Arqto. Rabú son acreedores del m6s amplio elogio por su concepción plena de unidad

. y belleza. El estilo adoptado no es un estilo totalmente de­

finido, es de una arquitectura propia de· la época, con raminiscencias góticos y románicos llevando además este: monumento la característica de· algunas Iglesias del s:iglo pasado en Francia como' la Santísima Trini· dad de París que tienen como rasgo propio la torre central sobre· el atrio.

Obtenidos estos planos por concurso se llama por lo prensa de la :época a licitación en forma original para nosotros por cuanto ~ésta--se- refiere exclusivamen­te a precios unitarios y porcentajes de ganancias y con fecha 2 de· Di'cie•mbre· d'e 1865 según documento origi­nal se suscribe en la escribanía de Gobierno y Hacien­da a cargo de J. José Aguiar, el contrato de construc­ción correspondiente con el Sr. Díaz Alonso y Alonso, como proponente de la propuesta m<ls ventajosa. Jun· to a éste contrato de construcción figura el pliego de condiciones facultativo -que conjuntarnente con los pla­nos fueron base del llamado a licitación.

1 • •

Los trabajos se inician en seguida bajo el contra­lar de la D. General de Obras Públicas, pues con fe­cha 4 de Diciembre del mismo año 65, el contratista Díaz Alonso y Alonso solicita venia para iniciar las obras, en cuyo documento figura además una nota margina l manuscrita del que era en esa época Director General de Obra Pública Arqto. Ing. Don Ignacio Pe­dralves.

Les años que han de pasar hasta la terminación de las obras y los distintos hechos que se han de su­ceder, no nos impedirán que al llegar al final de nues­tro estudio podamos afirmar que es del Arqto. Rabú, a pesar de la importante intervención del Ing. Pedral­ves, €l may~r ;mérito: La unidad de concepción que muestra su anteproyecto; que es la base de la obra que permitió la proporción exacta y el justo equilibrio que ostentan las líneas generales de la Iglesia de San Fran-

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... HELA ALLI, INMOVIL, UDA; NO PUEDO VERLA: NEGRA NOCHE. MIS OJOS E ACOSTUJ'viBRAN, DISTIN­GO UN POCO, Y ES EL G_._ .... !.L N ESQUELETO DE TODA FRANCIA MEDIOEVAL LO UE SE JVIE APARECE.

REIJ\t!S ES UN HECHO E CONCIENCIA. NO PODE-l\10S ESCi\PARLE. SE TRA DE LA VOZ DEL PASADO.

LOS ARTISTAS QUE N HECHO ESE rviONUMEN-TO, HAN PROYECTADO SO RE EL lVIlTNDO UN REFLE­TO DE Li\ DIVINIDAD; H N AGREGADO SU ALMA A •

LAS NUESTRAS, PARA EN RANDECERNOS, Y SU AL-lVIA ESTA CON NOSOTRO EN NUESTRA ALl\1A, EN TODO LO Ql.TE TIENE DE EJOR.

Y NOSOTROS NOS EM EQUEÑECEMOS DEJANDO PERECER LA OBRA DE LO 1 ANTIGUOS MAESTROS. EL ARTISTA, TESTIGO DE E E CRIMEN, SE SIENTE RO­ZADO POR UN REl\10RDI lENTO.

PERO LO QUE SUBSIS E AUN INTACTO, GUARDA TODA LA VIDA DE LA BRA ENTERA Y PROTEGE NUESTRA ALMA. ES EN S RUINAS DONDE V AMOS

- A BUSCAR EL ULTIMO A LO. ASI EL PARTENON HA DEFENDIDO A GRECIA JOR QUE LO QUE HUBIE­RAN HECHO LOS POLIT OS MAS SABIOS. QUEDA AUN EL ALMA VIVIENT DE l JN PUEBLO DESVANE­CIDO, Y EL J\1AS PEQUEÑ DE SUS TROZOS ES TODO EL PARTENON.

AUGUSTO RODIN DE "LAS CATEDRALES DE FRANCIA''

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A Catedral de :vronteddeo, nuestro gran ten1p1o, Madre de todo:; los templos de la R epública, so ortó durante cerca de 70 años, desde el día de· la iniciación de 1 obra, allá por el año 1790, una serie de reformas y n1odificaci1nes ~n la estructura arquitec­

tónica de su fachada, cambiándosele de partido en la composición de su frente, varias y detenninadas veces.

Del proy~cto in' cial de la fachada Saá y Faría, poco queda, y nos atreverí videano llegó a ver el n1ajestuoso frent motivo d,e que antes de llegar a la er ec !: iglo XVIII, ya se había modificado en de la tacha, es decir, que ya cuando se a 1804, - que son las a ctuales, salvo s

e 1790, de la gran Catedral de mos a decir que ningúTh monte-

proyectado, por el bien simple ión de las torres, por el fin del u estructura el partido general onstruyeron las torres en 1800 coronan1iento-, quedaban tan

sólo del proyecto inicial de Saá y Faría las cuatro columnas monum~n-1 a le:; con su frentón, como reliquia de construcción sórda .v perfecta, que con sus 155 años de existenc~a aú podrían desafiar otros tantos - , anos mas.

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DE

Croquis original del conjunto de lo ciudad 1 791 .

BRANVILA

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Extractado de un amplio y minucioso estudi o de todas la3 épocas y expresiones del frente de nuestra Matriz, publicamos algunos de sus aspectos .que han servido de base a los estudios realizado ::.

En primer término, ·el croquis orjg'nal del conjunto de la ciudad, que Branvila· re.alizó en 1794, época en que las torres aún no habían sido levantadas. Por este hecho y otros aspectos de este croquis, füé tildado de fantástico e inexacto.

Tomando del croquis de Branvila sólo la Catedral y agrandando · sus trazos por medios fotográfi cos, a fin de no alterar 5us proporcio­nes negamos al croquis N." 2, que retocado para darle expresión, nos muestra la grande y opul·enta Catedral que debíamos haber poseído, de no 'haber sido n1odificados los planos de Saá y Faría.

Frente a este croquis que nos da n1ucho que pensar, \·en1os con sin­cera pena el tetnplo ·que ha perdido de ostentar nuestra urbe. ¿Qué motivos rigieron para el can1bio? ¿Motivos construct:vos, por los em­pujes d·e la gran bóveda, por lo que se le acoplaron las galerías a las naves laterales? Prefer:mos no abrir opinión en este delicado problema, pero sí reconocer que al pasar del primer proyecto de Saá y Faría al que presentaba la Catedral, en 1804, con los dos órdenes superpuestos laterales, -croquis N.0 4,- o a la r eforma del Arquitecto Ponc~ni en el 59, restaurada en 1905 por el Arquitecto ~l.ambías de Olivar, - f6to N.o 5,- cuyo part:do y espíritu se respetan básicamente en la actual restauración, se ha perdido y se pierde, aunque tengamos que decirlo con pena. Verdaderamente, aunque dejáramos de lado los n1il factore~

Croquis N.o 2

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que han impuesto la solución sión de aquel proyecto, nos actuales, -pues su arranque, niv-el n1ás bajo que el que ti

mada, para llegar a la verdadera· expre­uór;-:.. mos obligados a demoler las torres

el proyecto de Saá y Faría, era a un ...,. .... , -y parte del frente del templo en sí.

En el croquis N.u 3 se nta el relevamiento realizado en los vetustos muros de nuestro gran mplo, siendo ellos los que han tomado la palabra eon los detaHes, pe les y cotas A., B., C. y D. que dicho croquis muestra , permitiendo izar parcialmente el frente del tem­plo q~.1 e Saá y Farfa inició en 1 90. Detrás de la pilastra d•el o.rden mo · nume ntal que Ponc'ni agregó en el 58 - 59, encontramos la base y pilastra ·que n1uestra el detalle El deta lle B. enseña el frontón incli­nado, que los ladrillos nos lo ndi caron con su clara construcción y cotas relevadas. El detalle C. n den1ostró que Bran ,·ila tenía razón al expresar un tnedio punto en el eje de la fachada, en lugar del :ojo de buey circular existente. E·sto se laró netamente, pues la éonstrucción del .medio punto fué realizada d fuerza, toda en ladrillo bien ejecutado, y por el contra:io, la que o ta el ojo de buey es simplemente . un añadido burdo a la vetusta est ra del pasado. Por último, el detalle D., el capitel jónico de piedra y ladrillo, ejecutado en la primer época con todo el perfilado de su cor · a real izada hasta el más mínimo de­t alle en ladrillo moldurado. Al nos de ellos de dimensiones gigantes-

, cas, que llegaban a O m. 70 de argo.

El citado croqu ·.s de Branvi , •

Jn ente lo que se construyó del

Planto

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si bien ·en proporción no es exacta­de Saá y Faría, lo era de lleno

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ARQUITECTURA

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Croquis N ." 3

en espíÍ·itu. ¡Qué templo hubiéramos tenido! E sta realización nos llena ~el espír itu de una verdadera expresión genu ina1nente española : representada po-r la característica ar·quitectu­ra achaparraqa en la trama de fondo , p·3rfec­tamente concebida con su frontón inclinado, acusando sin mentir , el ancho del templo, con sus torres fuera del perímetro de la iglesia }J!"Opiainente dicha, -con1o la planta de ésta lo indica,- y superpuesto el n1otivo cen tral, de gran n1onun1entalidad, con sus cuatro co­lumnas jónicas de 12 metros de altura, coro­nadas por el imponente frontón curvo perfi­lado, que indica con toda nobleza la gran bóveda de la nave central del templo. (EJ n1uro del frontón · desde el borde de la cornisa al plomo interior, 1nide 3 m. 5·0 de muro ma­ciso) .

Croquis N. 0 5

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ARQUITE C TURA

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Croquis N.0 4

En pocas palabras, una fachada que no JH{llltía y expresaba por sus líneas externas t oclo lo qu3 su in terior encerraba, ¿.qué más se le puede pedir a la arquitectura?

· ¿,Por qué se .modificó el plano de don José Custodio de Saá y Faría?

La aparición del neo-clásico, con toda su oposición tranquila y fría, pued~e que haya cautivado el ambiente y sin más ni más debe haber desplazado todo ese sabor característi­co, a rraigado otrora, para darnos el ensayo frío y s·n sabor de 1800, -croquis N.o 4 . No contentos los gobernantes d•e mediados del si­glo XJX con la expresión que nuestro templo ostentaba en su fachada, les hizo pedir algo n1ás monumental, llegándose después de re­chazar varios proyectos, al que en 1858 pre-

Croquis N. 0 7

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Estudio de lo urbanización de lo Plazo

sentara el Arqui tecto don Bernardo Poncini, que le fué aceptado. Esta es nuestra Catedral: . - croq.nis N." 5,- la que todos. han visto du­rante casi un siglo, ya con el sabor blanco de la época de Poncini o e·l de la tierra romana de la r estauración de 1905, que hasta nuestros días Uegó.

No entramos en este bosquejo de los estu­d :os de la obra, al detalle de la fachada en sí, pero sí en el partido y espíritu de la con1-posición d·el frente, que es un legado históri co que tenemos y deben1os respetar.

Las cuatro columnas y su frontón; las do::; pilastras del misn1o orden, -acopladas por Poncini,- las líneas horizontales netamentE: acusadas: superior y a n1edia altura, del orden monun1ental, serán respetadas en toda su ex­tensión, lo mismo que las torres en todos sus linean1ientos.

Ahora sí, en la estr ucturación de la afirma­c ión del partido y espíri tu de nuestro templo, lo que· l1an1an1os el legado histórico a respe­tar, lo estan1os r ealizando en la forma y eje­cución lógica, no como tnodificación sueBsiva, tal con1o otrora se realizara, sino como si desde un princip:o fuera éste el único frente

que se hubiera ejecutado. Y decimos esto, pue" h en1os partido tomando como punto de arran­que las torres, corno en el proyecto de Saá Y Faría, para estructurar todo el motivo monu­mental apoyado sobre el punto de arranque, es decir, el punto cero de salientes y entrantes.

Esto es volver, si se ·quiere, al proyecto de Saá y Faría en la franqueza de expresión por sus salientes respectivos, de lo que det rá:; ct e los n1uros se eleva.

De este modo, las pilastras del orden colosal entran de lleno a formar parte con las cuatro columnas y el fr ontón monumental, acusando claran1ent·e las· torres fuera de la línea del pe­rímetro de la iglesia misma, permitiendo un perfecto enlace entre pilastras y columnas del orden colosal. Las contrapilastras que ya exis­tían a los costados de las columnas centrales, r epetidas .al cnstado de las pilastras laterales que introdujo Poncini, nos ha permitido ade­más de esta unidad, llevar las puertas latera· les a su eje lógico que es el de las naves late­rales, que se había perdido en las sucesivas r eformas r eal :zadas.

Estos son a grandes rasgos los lineamien­tos generales de la obra que se está realizan­do en el frente de nuestro templo máximo.

En el estudio del conjunto del frente, sería de desear se eliminara la actual Casa Parro­quial que oculta la vista de la cúpula de la Capilla del Santísimo, una reliquia que debe verse desde la Plaza, como se ve en la pers­pectiva, croquis N." 7,- realizando una Ca­sa Parroquial que acompañe a la arquitectura del conjunto.

Con1o complemento a esta pequeña reseña del estudio general de la Cat·edral, se ha esbo­zado una urbanización de la Plaza en sí, para unir los dos únicos .monumentos históricos d~ nuestro pasado, el Cabildo y la Catedral, con un gran pards cuyo centro luciría la ya también histórica fuente que existe en dicha plaza.

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VISTA DE LA FAC DA como quedo actualmente

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Fachado ( Est . Foto Técnico)

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ARQUITECTURA

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Arqto. Vazquez Echeveste Constr. C. Mouncaut

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ARQUITECTURA

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Los problemas más importantes que d~bieron resolverse en el pro­yecto fueron dotar al cine de une cantidad de espectadores, estipu­

lada de antemano, y dentro de Ul.,

presupuesto fijo, en un terreno de muy buen ancho pero de poco

fondo.

Por . eso se adoptó el partido d~~

dotarlo de una tertulio de gran capacidad (con relación o lo de la

sala ), dividida en dos portes, con · siguiendo de esto manero local ido ­des que por su ubicación especial fueron ton importantes como los de plateo, supliendo la fa lto de

aquéllas .

Se adoptó además el partido d3

lo dob~e escalera, para la tertulia, por rozones estáticas y constructi ­vos del hall y conseguí r además el máximo de localidades -centrales .

En general se estudiaron prefe­

rentemente que las formas cons­tructivas fueran a la vez decorat;­

vas para evitar los gastos de de­coración aplicada, lo que permitió

sin mayores erogaciones, darle al edificio la categoría de la sala que se estudiaba; contratecho plano en la ~ala, ocultando techo y duetos de ventilación y calefacción, en el hall el cieloraso inclinado siguien­do la pendiente de la tertulia,

ocultando las vigas que la sopor­tan, y terminando encima de la

entrada en una gargatnta de luz indirecta que ilumino a la vez I :J

marquesina, y en fachada acusan ­do la cabina (que sobresale de I:J misma como consecuencia de lo corto del t·erreno ) que encierra !::; composición general de lo misma.

En cuanto a los e lementos técn: ­

cos inherentes a todo cine moder ­no, como circulación de aire, ven ­tiladores, duetos, tomas al ·exterior,

et'C., luz e ~éctrica y demás, fuero n estudiados con el criterio de un buen funcionam iento dentro de w• costo acomodado.

ARQUITECTURA

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Ha 11 de entrada (Est. Foto Técnico )

Visto hacia el telón (Est. Foto Técnico )

Plateo ( E: t . Foto Técnico )

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POI EL IIQTO. LUIS fill[ll PUII

carácter de una construcción fabril no está reñida con la ,...,...¡, .... o.~+,.. terminación y la prestancia de sus líneas. Este edif o para la F. U. A. M. (S. A .) constituye un hermoso

.. "'"'-' de· ello. Directorio de la Fábrica Uruguaya de Apósitos Me­

diciu¡..tles, teniendo en cuenta la naturaleza de su industria b emplazar su edificio fabril en una de las principales

de nuestra ciudad y en los alrededores de la .

.~.~~u característica de la industrialización así como el de del edificio, exigieron una correcta terminación

del y un cuidado especial en su plástica para obte-ner propio tiempo el carácter de edificio fabril.

características éonstructivas principales son: Ci-"._"" ....... sobre pilares de hormigón ciclópeo, rematado con

~n de vigas de hormigón armado . uros dobles perimetrales terminados en forma apa­en el volumen de los servicios higiénicos y tanque. evestidos con plaquetas cerámicas por el frente a Bou-

Artigas. uros de ladrillos de vidrio en el primer piso con fren­

te a oulevard Artigas. ... ,.,·"" s de baldosas graníticas en oficinas Dirección y Ge-

isos de mosaicos en. los locales fabriles. vestiqlientos de "Brilloplastic" en algunos locales de

lo biertas de Dolmenit de 8 m/ m. sobre correas y cer­

chas de Pino Tea . .,..~. su distribución en planta se han tenido en cuenta las

u.u::;.utes condiciones: ~~.rada principal a oficin:xs, Gerencia y Directorio con

fren a Boulevard Artigas, dest-:::rc-ándola de las otras entra­das or una composición sobria y elegante .

Oficinas

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Planta alt a

Directorio, Gerencia y oficinas en planta alta, (.ésta úl­tima profusamente iluminada por una pared de vidrio, orien­tada al sur.

Al frente y en planta baja con entrada vehicular a l coa­tado Este, el depósito de mercaderías.

Al costado Este también, entrada independiente paru el personal obrero co.n control y portería anexos.

A continuación y en el sentido ,Sur-Norte los locales fa­briles se suceden de acuerdo al lógico proceso de la indus­trialización, a uno y otro lado de un corredor central.

Estos locales están profusamente iluminados por venta ­nales continuados al Este y al Oeste, evitando así la ilumi­nación del sector Norte.

Al fondo una entrada secundaria, el local de caldera s, con entrada vehicular para el suministro de combustible.

Otrc detalle de interés lo constituye la forma de techar ios locales fabriles como se puede apreciar en el corte ad­junto, los techos vuelcan sus aguas sobre la azotea del p a­S·aje central que hace las veces de gran canalón para eva­cuar rápidamente las mismas.

En conjunto, cc:.nstituye un edificio fabril modelo en su g.énero y que debe servir de ejemplo para esta clase de construcciones tan generalmente qescuidadas en su termina-. , ClOn.

Vista general

Cf icinas

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CEst. Foto T écnico)

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El proyecto se car'acteriza por la presencia de un elemento dinámico, "el circuito de los cortejos" en función del cual se desarrolla toda la composición. El concursante trató de dar al circuito la valorización adecuada, para lo cual se preocupó por conseguir la ma­yor variedad de recorridos, procurando que las procesiones simbólicas que por él deben des­filar sientan la gama ~e emociones que va de lo modesto e íntimo a. lo monument~l, eon descansos, plazas, fuentes, etc., que amenizan su recorrido. Para ello, y para conseguir la du1ación que este ci1cu~to debe tener, como asimismo para permitir la realización de cor­tejos simultáneos, se han proyectado sendas apareadas de mayor o menor importancia, en­tre ordenaciones paisajistas, que se aproximan y se alejan de los grandes centros pedidos "Música y Danza y E~posiciones", que penetran y realizan sus evoluciones en los gran­des edificios, atraviesan trozos de gran monumentalidad con graderías fijas y provisorios, se aproximan y alejan al agua cercana, para terminar finalmente en la gran explanada enriquecida con jardines y esculturas desde donde se pueden. apreciar al mismo tiempo los espectáculos de féeries que se realizan en la isla vecina.

El gran edificio de las Exposiciones de una hectárea libre en planta bajn ha sido pro­yectado de tal suerte, que desde sus balcones interiores se pueden observar las evolucio­nes que efectúan los cortejos al atravesarlos. También se han proyectado en los edificios, terrazas, galerías, etc ., para dar ubicación a la m'asa de espectadores que contemplará los desplazamientos de las procesiones.

Ha sido intención del proyectista en lo que se refiere a la entrada, no dar preferencia a ninguno de los czntros pedidos, sino la de introducir al público a los jardines de la composición, pero aproximando a ella la zona de iniciación y preparación de los cortejos.

Junto con los piezas que se publican, el Arquitecto Oasal Rocco, entregó el estudio completo de cada uno de los· edificios pedidos, con alzados en color y una intención de aplicación de mate tiales cerámicos y naturales, " piedra, mármoles, etc." .

__ eníro de los • •

1síor1a en

Planto general

•

est1va es del 1 •

mer1ca Este curso poro egresodos , en I•JS

condiciones que fija el regla mento, per ­mite al profesional que realice la mejor co nposición que poseo al tos valores in-trínsecos, conquistar el p remio, producto

de l legado que el Profesor José P. Co­rré dejó a lo Facultad de Arqu itectura. Por tanto el proyecto que realicsn los alumnos, será siempre un homenaje a

su memoria y deberá ser desarrollado con lo mayor dedicación desde el punto de vis­to de lo composición, estudio y expresión .

REGIMEN DEL CURSO

Del 26 de Abril al 24 de Junio .

PRIMERA ETAPA. D~ l 24 de Agcsto al 8 de Ma rzo de

1945.- SEGUNDA ETAPA.

El profesor do ró una explicación general

sobre el alcance del progra ma.

Al día siguiente los alumnos ejecutarán el esqu ic io inic ial de 8 horas que presen­

ta rán en duplicado; un ejemplar serú en­tregado en Secretaría . El profesor ha rá una critica general de todos los proyec­

to~ , en presencia de t0dos los alumnos, en el primer dio de clase subsiguie.nte.

A continuación los al umnos rec ibirán cad:::~ uno uno critico verbal sobre el es­qu:c :o que resul te después de lo crítico general. A part ir de este momento, se­guirán correcciones ''erboles y gráficos

ARQUITECTUR A

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Vista aéreo

en clases bisemanales de dos horas coda , una.

o l Músico y danzo. e ) LAS EXPOSICIONES. b ) Cortejos y espectáculos feéricos.

e) Exposiciones.

d) Entrado carac terizado , odminis -• • traCIOn.

Los estudiantes deberán presentar el

24 de Agosto un esquicio definitivo, es ­calo mitad de lo escalo final. Este esqui ­cio comprende, planto, alzado, corte y

algún estudio perspectivo. Además, uno

reproducción de este estudio o esca la -pequeno.

En un terreno vecino o uno bohío se

deben componer arquitecturas, espacios y paisaje poro responder o los términos o, b, e, d .

El proyecto definitivo se entregará d DETALLE 28 de Febrero de 1945 o los 16 horas, siendo condición de aceptación o los ·i·i ·· a l nes del derecho o premio, que el proyec-to esté en todos sus piezas ocobodome;1-te definido, técnicamente expresado Y

que conserve la intención de los lí neos primarios del esquicio inicial.

TEMA :

Lo culturo humano se afi no no solo­mente pOr superaciones provenientes -:1~1

pensar, vinculado al estudio vivo de los hechos posados, presentes y futuros , sino también por superaciones provenientes de b )

asociaciones espirituales vinculados al esparcimiento y al ocio fecundo, es decir o un proceso de regocijo el cual puede pro­vocarse por el estado festivo de lo sociedad.

El término adecuado poro colectivos del espi ritu puede "festivo les".

los fiestas ser el rie

Es preciso crear en Sudomérico en .m a mbiente culto, los elementos, edi ficios, organizac iones, espacios, paisajes conve · nientes poro dar respuesta o esto idea de los " festivales".

Se c reo un centro de los festiva les del a rte y de lo historia , comprendiendo los siguientes portes:

ARQUITECTURA

MUSICA Y DANZA.

1 . Uno gran solo de oudiciopes poro músico, ópera , y danzo es ­pectoculor.

2 . Un gran teatro al aire libre.

3 . Uno solo poro músico de cámara .

4 . Cuatro pequeños zonas, esparcí­das, poro ejecutor 4 trozos mu ­sicales célebres. (Zonas no te .. chodas).

CORTEJOS· Y ESPE'CTACULOS FE E RICOS.

Un '\:ircuito" peatonal, el cual po­sondo por todos o casi tocos los zar..::~

de lo composición se inicie en una

d )

de lo composición se inicie en una zo- 1 . no característico, y termine en uno zo-na amplio, o uno explanado, o varios 2. drán contemplar ' r fée ries" nocturnos

que se realizan en uno isla próximo 3. de lo bohío.

Por ese circuito marginado en por ­te por edific ios, pórticos o orquitec­

4.

5. ros y por graderíos provisionales y

definitivos, posarán, cortejos simbó- 6 ·

licos representat ivos de los artes y lo historio.

Ur: inmenso edificio y además so los y galerías poro exposiciones tempora­

rio~, poro todos los manifestaciones de lo culturo :

E::. condición de programo que lo superficie ocupado por el immenso

edificio en proyección horizontal no supere los dos hectóreos. Tendrá en planto bajo, por lo menos, uno

hectárea de superficie libre, paro

espectáculos de masas.

LA ENTRADA CARACTERIZADA, ADMINIS·TRACION.

Lo entrado o este centro de tos fes­tivales será monumental y cerrable, estará situado frente o uno rambla urbano. Lo administración se com­pondrá de 30 locales y un hall. Las zonas de estacionamiento veh icu­lor no · se incluirán en e l terreno en el que debe realizarse lo composi-

• • CIOn. La dimensión del terreno que se1ó en pendiente moderado, será de 20 hectóreos limitado por un cuadrado o rectángulo.

• Lo isla no se proyectara .

SE PRESENTARA:

Esquic io inicial de 8 h .; planto, cor­te y esbozo de olz. o 0.001 p . m. Esquicio del 24 de Agosto como se expresa. al principio . .

Proyecto definit ivo; P.lonto, corte y alzado o 0.004 por metro. Uno perspectivo o una moqueta. Uno síntesis escrito que complemen­

te el pensamiento del autor. Cinco croquis de estudio.

Prof. Mouricio Cravatto. Director del curso.

69

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Entrada (Est . Foto Técnico)

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1 COSTUQ~ COM E.D OQ

Planta baja

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P r o p • S r • L ·u i s A . G u t i é r r e z

Arqto. J. Osear

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Vista general

Da Si 1 va

S E buscó sacar partido ed la ubi­cación de est·e edificio, a un nive l más alto que el de la vereda y frente a un espacio libre.

Se repitió pues el desnivel des­tacándosele con taludes de césped y arbustos decorativos.

Moviendo los volúmenes de fachada , se buscó un mayor des­arrollo de las mismas, que odemés se vió favorecido por tratarse de un te rreno en. esquino, evitándose.! e el aspecto estecho desproporciona -

ARQUITE CTURA

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1 nterior (Est. Foto Técnico)

1nteríor (Est. Foto Técnico)

ARQUITECTURA

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EMPLfE EN 5U5 OBI1A5 CEMENTO BLANCO NIEVE

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do en altura, que hubiese tenido, dado lo reducido del terreno y la poco superficie edificada.

1 nteriormente s·e buscó de fusi o·· nar ambientes, el living, el come­dor y lo caja de escalera, obte­niéndose perspectivos largos que hacen olvidar los reducidas propor­ciones de la obro.

Se ha previsto una ampliación en el futuro en lo zona del . pat1o y el jardín, pudiéndose desarrollar, dos habitaciones más y garage a·l nivel de la vereda .

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•

Viene de póg. 39

Y llega 1945 y se produce un salto, un vuelco tatci en la situación, se ha ido al polo opuesto como se dice: comúnmente .

La industria de la construcción vive actua lmente en nuestro país, sola con cifras millonarias.

De la falta de trabajo se ha posado, como con uno ccrrida de telón, a obras millonarias y solo con ese canon como medido se sabe hablar :

OBRAS PUBLICAS· .... .... .... ..... . ESCUELA$ .......... . .... .. ...... . EMISION DEUDA PUBLICA . . ....... . OBRAS PARTIClJLARES HASTA LA FECHA

S 70.ooo.ooc , 1 0.000.000 " 1 0.000.000 " 16.000.000 ( volor declo­

rodo)

Cloro que en los obras públicas hon sido programados o rea lizar en varios años y según piones quinquenales, de ­cenotes, etc.

Con eso sumo de millones en trabaja lanzadas a la plaza nuestro, se han colmado con exceso toda pqsibilidod de normal desarrollo de aquel, o tal punto que produc€ ahogo y desasoSiega en todos aquellos personas que tienen relación con lo misma : profesionales, empresas, obreros. industriales, etc., etc.

Exceso d-e bien que oc~siono, exceso de m'ol

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Y yo se compruebo como experimento en laboratorio '! es el único punto que nos intereso, lo constatación, y n0 los disquisiciones de teoría financiero, uno secuela de in­convenientes y trastornos por lo andanada de golpes mi ­llona rios recibidos:

Falta de personal, falto de material, obras parados por las causas indicados y subo desme­

dido de precios sobre ma teriales esenciales y frente al he­cho constatado na habrá llegado lo hora de rever lo opor­tunidacl d'e lo ejecución de lo obra público, que es por ~o demás lo que se ouede regular.

Creemos que sí

Realizar los obras más esenciales y perentorias por su necesidad social, higiénica, etc.; y olorgor el plazo de rea­lización de aquellas que gravitan más en el mercado nues· tro en crear los moles apuntados. Proceder con visto a i futuro, cuando esta cuerdo tenso se afloje y vuelvan dt nuevo los malos momentos.

Lo o'bro público debe llegor o crear trobojo, o evitar lo caído de brazos, regular- lo actividad y no estor como competidor ert lo obtención del brozo y de lo piedra.

F A S -

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Bajo Dirección Técnica : Arqtos. Osear Brugnini y Miguel A. Bellini

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