8/1/2019 Apostila 3 - Trilha Sonora

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Trilha Sonora

Apostila 3

Sonoplastia

AC

Introduo

1. Sonoplastia

1.1 Retrospectiva histrica

! O termo Sonoplastia exclusivo da lngua portuguesa surgiu nadcada de 60 com as novelas de rdio, como uma necessidade de se

enriquecer a trama com a reconstituio artificial de rudos que

acompanhavam a ao. Como essas novelas eram transmitidas ao vivo, ou

seja, no tempo real onde elas eram interpretadas, ao sonoplasta cabia a

criao dos efeitos que ilustrariam as cenas. Essa atividade chamou-se

composio radiofnica e tinha por funo desde a criao de sons da

natureza como latidos, ventanias, chuvas at sons da sociedade mais

modernizada como automveis, avies, mquinas diversas, etc.

! Os recursos usados pelos sonoplastas iam desde ccos para simulargalopes de cavalos ou mquinas de escrever para ilustrar uma linha de

montagem em uma fbrica, at efeitos de suspense como ranger de portas,

passos lentos ou apressados, etc. Um bom sonoplasta era aquele que

conseguia ser rpido e criativo com sons que acrescentavam a trama.

!

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! Posteriormente o sonoplasta pde ter ao seu dispor alguns sons pr-gravados em LPs inicialmente eles eram em 78 RPM, depois passaram a

ser em 331/3

RPM ou 45 RPM. Quando esse recurso era utilizado, osonoplasta precisava da ajuda de um contra- regra. Nesse momento a

msica ainda no era uma atributo do sonoplasta, que se encarregava

somente dos efeitos sonros para as cenas.

! Com o aparecimento da televiso e do tele-teatro ao vivo, as tcnicasdesenvolvidas na Era do Rdio foram levadas para a televiso, com o detalhe

que o sonoplasta no poderia estar na imagem mas, pelo seu ofcio, tinha de

ter um bom campo de viso, de modo a poder sincronizar os efeitos com as

cenas.

! Finalmente com o advento do video-tape a sonoplastia passa a umoutro estgio, tanto na TV como no rdio (onde as novelas passaram a ser

gravadas e no mais ao vivo) o sonoplasta passa a ser um sonorizador,

responsvel, muitas vezes, por toda a banda sonra do video caso da

televiso e dos efeitos extra-texto das novelas de rdio. Em algumas vezes,

uma s pessoa era encarregada desde os rudos incidentais at a trilha

musical.

! A partir desse momento, com o sonorizador se encarregando tambmda parte musical, j que no existia a necessidade de se produzir os rudos

em tempo real, comea-se a utilizar cada vez mais efeitos pr-gravados com

o profissional comeando a se preocupar em ter um arquivo grande de

efeitos, utilizando-se de tcnicas de gravao como a possibilidade de

gravaes em muiti-canais (multi-tracks) e colocando todos os efeitos

sonros em sincronia com a cena e a trilha musical.

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1.2 Percepo, emoo e subjetividade do som

! O som um evento acstico que tem uma poderosa capacidade dealterar a nossa percepo pela via do sentido auditivo daquilo que nos rodeia.

Uma das funes da audio nos orientar. Por essa razo, todos ns

iremos nos movimentar de forma acelerada no sentido oposto a um rudo que

nos parea assustador como por exemplo, uma freiada brusca de um

automvel ou um latido alto de um cachorro. Quando isso acontece, nossa

audio funciona como um alerta de que podemos estar correndo perigo. A

maneira como percebemos um som est associada nossa capaciade de

reconhec-lo e de identifica-lo. Sons que desconhecemos iro despertar

curiosidade ou medo, dependendo de uma associao de proximidade com

algum som que consideremos parecido. Por exemplo, se percebemos um

som e o consideramos parecido com o som de um carro em velocidade

rpida se aproximando de ns, nossa reao ser de procurar alguma forma

de nos proteger do que consideramos ser uma ameaa. Por outro lado, se

ouvimos um som e ele parece ser o de um filhote de animal caseiro gato,

cachorro, etc conhecido chorando, possvel que nos aproximemos na

tentativa de ajudar. Claro, que a reao de cada um depender da

experiencia prvia individual que tenha tido com o som que estamos, nesse

caso, relacionando por semelhana.

! Alex Davies, em seu trabalho Physiological Effects of Sound explicaque muito claro que o organismo humano repousa em um estado

extremamente delicado de equilbrio com o seu ambiente sonroe counclui

que qualquer distrbio profundo causar uma perturbao profundo no

indivduo. Por exemplo, pesquisas demonstram que uma frequncia baixa,

de digamos entre 50 - 100Hz em nveis de decibis SPL de 150db ou acima,

iro causar desconforto na regio torxica e mesmo sendo uma frequncia

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baixa, recomenda-se que os ouvidos sejam protegidos. Por outro lado,

pesquisas na Universidade de Harvard conduzidas na sala de isolamento

acstico chegou a dados de que em um ambiente dessa natureza, aps

alguns dias, indivduos so capazes de ouvir movimentos de pequenosinsetos, os batimentos de seus coraes, e algumas pessoas chegaram at a

dizer que era possvel ouvir a prpria corrente sangunea.

! Na dcada de 70, militares russos conduziram experimentos acsticoscom baixas frequncias e utilizao de rudos como tcnicas de acabar com

rebelies, controlar dissidentes ou desmoralizar e enfraquecer foras

inimigas. Os resultados provaram que o uso de protetores de ouvidos eram

insuficientes para evitar os efeitos, uma vez que o corpo todo era afetado.

! Todavia, os aspectos psicolgicos do som so mais difceis de seremmedidos pois elementos como experincia individual, local de trabalha e at o

gosto pessoal iro compor o mosaico de sensaes que podem interagir na

nossa reao e na nossa percepo de cada som.

! Portanto, o sonoplasta ou sonorizador deve trabalhar ciente de qualser a experincia, pelo menos da maioria do pblico alvo, com seu material

de trabalho, de forma a fazer com que os sons, principalmente os rudos que

est manuseando, contribuam para o resultado final do trabalho, seja ele

puramente sonro (radio), ou parte de um audio-visual (TV, cinema,

videogame, etc).

Todos ns estamos acostumados a ter experincias em filmes de

suspense onde o volume do efeito sonro aumentado bruscamente em

uma cena de susto. J fiz experincias com cenas dessa natureza onde com

a ausncia do som, o impacto da cena, constando apenas a imagem

diminudo drasticamente, ou seja, o que nos causa susto certamente, o

som em alto volume, e no a imagem.