idealismo, fuga, representação e realidade social

Seminário II – Idealismo, fuga, representação e realidade social

Alessandra Brusantin

Ana Carolina Figueiredo

Caroline Christini

Milena Sartori

Tálita Nogueira

Thaís Martins

Tiffany Liu

MAIO2011

Romantismo

Introdução

Literatura

Música

Pintura

*Transição século XVIII/ XIX*Transformações constantes*Revoluções*Correntes ideológicas: nacionalismo, iluminismo, liberalismo*Ruptura na tradição*Substituição do mimetismo pelo expressionismo*Respostas individuais*Diversidade de características*Romantismo francês x romantismo inglês*Sturm und Drang (Alemanha, 1760-80):

- Culto ao gênio- Exigências de liberdade de sentimentos e intuições- Auto-afirmação violenta dos compositores- Revolta contra as regras e ditames da razão- Busca da espontaneidade e simplicidade- Busca das raízes históricas nacionais

Romantismo

Introdução

Literatura

Música

Pintura

Emoção e Poesia lírica

*Aprofundamento das questões da intuição, instintos e sentimentos.arte não como um reflexo do mundo exterior, mas uma fonte deiluminação do mundo pelo interior.*O sentimento mais valorizado era o amor. Independente dejulgamento, essa noção foi uma das mais influenciadoras da história.

Contrastes com o Neoclassicismo

*Liberdade das regras mecânicas*Substituição da razão pela imaginação*Mudança do mimético para o poético*Ênfase nas características do comportamento humano

Individualismo

*Descobrimento das identidades individuais*O capitalismo mudou a idéia de posição social se equivaler àidentidade*Permitia a artistas, pintores e escritores a comercialização do seutrabalho

Medievalismo e Herói Romântico

*A influência medieval se espalhou não somente no ramo daliteratura, mas passando por todas as formas de arte do período;

*Inspiração do cavaleiro medieval no herói romântico.

Imaginação

*Poder da criação que ajuda os seres humanos a constituírem a realidade*Responsável pela capacidade de sintetizar e de enxergar a natureza como um sistema de símbolos

Cotidiano e o Exótico

*Ocasional utilização de regionalismos levou a uma linguagem mais

simplificada

*Cotidiano e o exótico apareciam juntos em combinações

paradóxicas. Podendo ser vistas em obras como O Corcunda de

Notre Dame e Frankeinstein.

*Imagens de locais exóticos como a Espanha, norte da África e o

Oriente Médio, mas retratadas de maneira preconceituosa.

*Byron foi o escritor de maior renome no exoticismo, tanto nacional

como internacionalmente.

*Análise do poema “O corsário”

Religião

*Transformação da religião em um assunto para uso artístico

*Fausto pode ser utilizado como exemplo de obra que utiliza ocristianismo mas não é uma peça cristã

*Não era mais uma questão de dualidade entre o antropocentrismocom e teocentrismo e sim uma forma de utilização de um assunto,moldá-lo da maneira mais adequada de acordo com a obra

Mephistopheles in Flight, 1828Eugène Delacroix (França, 1798–1863)De Fausto, Goethe (Paris, C. Motte, 1828)

Natureza

*Podia ter vários significados na época

*Por exemplo, durante o poema Song of Myself, Whitman faz umaprática de apresentar itens comuns presentes na natureza, que eledizia conter elementos divinos

*Relação com a Revolução Industrial

Folclore e Arte Popular

*Interesse pelo folclore teve início na Alemanha e Inglaterra

*Valorização da tradição popular incomum até aquela época

*Favorecimento da simplicidade e naturalidade

*Criação de tipos literários

*Rejeição de sistemas absolutos

Rousseau e o Romantismo

*Questionamento sobre a essência humana

*Revalorização do amor e da amizade que o filósofo acreditava queestavam presentes em todo o ser humano

*Paisagem transfigura o mundo exterior no reflexo da subjetividade eda individualidade do próprio eu que a contempla

*Contribui para o desenvolvimento da ficção narrativa do séc. XVIIIcom o livro Pamela, que traz também os questionamentosrousseaunianos

*É precursor do movimento Sturm und Drang

Romantismo

Introdução

Literatura

Música

Pintura

Richard Wagner

Franz Hanfstaengl, 1871

Barroco: concepção estática dossentimentos. Há poucas variaçõesde intensidade e não se mistura mem uma mesma música mais deum sentimento.Rococó: movimento das paixõesmostrado pelos contrastes namúsica. Há maior variedade detons, mais nuanças e gradações.Traz, portanto, maior refinamentomusical em todos os aspectos.

Romantismo: tensões violentas entresentimentos opostos. Há a criação de umjogo combinatório dos elementos quecompõem as melodias.As músicas renascentista e barroca nãosão carentes de afeto; pelo contrário, ossentimentos do homem são apenasexpressados diferentemente da músicaromântica.

"O Romantismo não produziu, propriamente,

nenhum estilo, mas somente inúmeros

estilos individuais e nacionais isolados."

Ludwig van Beethoven

Joseph Karl Stieler, 1820

"O Romantismo, por suavalorização do que é único,excepcional, original, por seuculto ao gênio, liberta oindividualismo de suas últimasbarreiras."

"A música de Beethoven movealavancas do estremecimento,do temor, do horror, da dor, edesperta aquela nostalgiainfinita que é a essência doRomantismo."

Romantismo

Introdução

Literatura

Música

Pintura

A Liberdade guia o povo. Eugéne Delacroix, 1831. Óleo sobre tela, 325 x 260 cm. Museu do Louvre, Paris.

Morte de Sardanapalo . Eugene Delacroix, 1827. Óleo sobre tela, 392 x 496 cm. Museu do Louvre, Paris.

A Jangada da Medusa. Théodore Gericault, 1818-19. Óleo sobre Tela, 491x716 cm. Museu do Louvre, Paris.

A Família Real de Carlos IV. Francisco Goya, 1800.Óleo sobre tela, 2,79 m x 3,35 m. Museu do Prado, Madri.

As Meninas. Diego Velázques, 1656-57. Óleo sobre tela, 318x276cm, Museu do Prado.

A Família Real de Carlos IV. Francisco Goya, 1800.Óleo sobre tela, 2,79 m x 3,35 m. Museu do Prado, Madri.

O Gigante. Francisco Goya, 1818. Aquatinta, 28,5x21cm. Museum of Modern Art, Nova Iorque

Fuzilamento (1808). Francisco Goya, 1814. Óleo sobre tela, 268x347 cm. Museu do Prado, Madri.

O Juramento dos Horácios. Jacques-LouisDavid, 1784. Óleo sobre tela, 330 × 425 cm,Museu do Louvre, Paris.

O Temerário. WillianTurner, 1838. Óleo sobre Tela, 91x122 cm. National Gallery, Londres.

O Navio Negreiro. Willian Turner,1840. Óleo sobre tela, 90,8x122,6 cm. Museum of Fine Arts, Boston.

Realismo

Introdução

Literatura

Pintura

*Século XIX*2ª fase da Revolução industrial*Correntes ideológicas: positivismo, cientificismo,socialismo*“Revolução permanente”*Questionamento da arte como ofício*Artistas bem sucedidos x inconformistas*Contraposição ao sentimentalismo*Inquietar a burguesia*Crítica social*Representação fiel do cotidiano

Realismo

Introdução

Literatura

Pintura

"O Realismo é uma reação contra o Romantismo: o Romantismo eraa apoteose do sentimento; - o Realismo é a anatomia do caráter. É acrítica do homem. É a arte que nos pinta a nossos próprios olhos –para condenar o que houver de mau na nossa sociedade". (Eça deQueirós)

*Honoré de Balzac foi o grande precursor do realismo literário.Tentativa de criar um retrato da sociedade francesa (La Comédiehumaine - 1834-1837)*A primeira proposta realista surgiu na década de 1850, inspiradapela pintura de Courbet. jornalista francês Jules-François-Félix-Husson Champfleury divulga o trabalho do pintor e lanças seusconceitos na literatura em Le Réalisme (1857).

*No mesmo ano, Gustave Flaubert publica o romanceresponsável pela sedimentação do realismo na Europa: MadameBovary. A obra causa impacto na Europa e é oficialmentecensurada. Flaubert sofre acusação pública de incentivo àimoralidade.

“Quando madame Bovary apareceu,foi uma completa revolução literária.Teve-se a impressão de que a fórmularomance moderno, esparsa pela obracolossal de Balzac, fora reduzida eclaramente enunciada em quatrocentaspáginas de um único livro.” (Zola)

Filme: Madame Bovary

Características

*Descrição busca objetividade e profunda análise das personagens;*Ação e enredo perdem a importância para a caracterização daspersonagens;

“A voracidade de madame Bovary acompanhava-se de permanenteinsatisfação: ela não era feliz, nunca o fora [...] cada sorrisoescondia um bocejo de tédio, cada alegria uma maldição, qualquerprazer um desgosto e os melhores beijos deixavam nos lábiosapenas um irrealizável desejo de uma maior volúpia” (MadameBovary)

*Narrador se coloca como observador neutro;

“O romance que se narra a si mesmo." (Flaubert)

“ Madame Bovary não tem nada de real. É uma história totalmenteinventada. Eu não coloquei nada dos meus sentimentos, nem daminha existência. A ilusão (se existe uma) vem, ao contrário, daimpessoalidade da obra. É um dos meus princípios não me inscrevernela. O artista deve ser na sua obra como Deus na suacriação, invisível, porém poderoso; nós o sentimos por todo lado, masnão o vemos.” (Flaubert)

*Descreve costumes e acontecimentos contemporâneos aosmínimos detalhes ;

*Busca de explicação lógica e científica aceitável para os fatos;

“A experiência torna-se o único critério válido para a busca daverdade, devendo o cientista abster-se de qualquer capricho pessoalou crenças, sejam religiosas, filosóficas ou mesmo científicas.Prevalece apenas a autoridade dos fatos observados” (ZOLA)

*Narrativa lenta, clara, concisa, com predomínio da denota-ção, a metáfora cede lugar à metonímia;

*Apresenta localização precisa do ambiente, densidade psico-lógica e personagens complexas, temas contemporâneos;

“Na planície rasa, sob a noite sem estrelas, de uma escuridãoe espessura de tinta, um homem caminhava sozinho pela estradareal que vai de Marchiennes a Montsou, dez Quilômetros retos decalçamento cortando os campos de beterraba. ” (Germinal)

*Realiza críticas sociais à burguesia, ao clero, ao obscurantismoprovinciano, ao capitalismo selvagem, ao preconceito racial.

“Era meio-dia, a fome de seis semanas de greve despertava nosestômagos vazios, aguilhoada por essa marcha em campo aberto”(Germinal)

“Homens brotavam, um exército negro, vingador, que germinavalentamente nos sulcos da terra,crescendo para as colheitas doséculo futuro, e cuja germinaçãonão tardaria em fazer rebentar aterra” (Germinal)

Cena do filme Germinal

*Gustave Flaubert (Madame Bovary)*Os irmãos Jules e Edmond Goncourt (Germinie Lacerteux )*Charles Dickens (Oliver Twist ), e George Eliot (Middlemarch) naInglaterra*Lev Tolstoi (Guerra e Paz) e Fiodor Dostoievski (Crime e Castigo)na Rússia*Eça de Queiroz (O Primo Bazílio)*Charles Baudelaire (Flores do Mal)*Émile Zola (Germinal)

Trailer Germinal: http://www.youtube.com/watch?v=chCnbs7UMSk

Trailer Madame Bovary: http://www.youtube.com/watch?v=kZcrUWCy8T0

Principais Autores

Realismo

Literatura

Pintura

Os quebradores de pedra. Gustave Courbet, 1849. Óleo sobre tela, 159x259 cm. Galeria Neue Meister, Dresden, Alemanha.

O estúdio do artista (L'Atelier du peintre): Uma Alegoria Real de sete anos da fase em minha vida artística e Moral. Gustave Courbet, 1855. Óleo sobre tela, 359 × 598 cm.

Musée d'Orsay, Paris.

.

.

As respigadeiras. Jean- François Millet, 1857. Óleo sobre Tela, 83,8x111 cm. Museu d’Orsay, Paris.

Almoço na Relva. Édouard Manet, 1863. Óleo sobre tela, 214x270 cm. Museu do Louvre, Paris, França.

O julgamento de Páris. MarcantonioRaimondi.,1515. Gravura

O concerto campestre . Ticiano, 1511.

Um Bar no Folies Bergère, Édouard Manet, 1881-82. Óleo sobre tela, 96x130cm. Courtauld Institute Galleries, London.

A execução do imperador Maximiliano. Edouard Manet, 1867. Óleo sobre tela.

Referências Bibliográficas

ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. São Paulo - Companhia das Letras, 1992.

GOMBRICH, E. H.; tradução Álvaro Cabral. A História da Arte. Rio de Janeiro: LTC,2008.

GUINSBURG, J. O Romantismo. São Paulo: Perspectiva, 1978.

HONOUR, Hugh. El Romanticismo. Editora Alianza Forma, Madrid, 1986.

JANSON, H. W. e JANSON, Anthony F. Iniciação à História da Arte. São Paulo: MartinsFontes, 1996.