história do cinema pré-cinema

Prof. Dr. ADRIANO CRUZadrianocruzufrn@gmail.com

HISTÓRIA, TEORIA E FENOMENOLOGIA DO CINEMA

DO PRÉ-CINEMA À LINGUAGEM CLÁSSICA

O marco do surgimento do cinema

No dia 28 de dezembro de 1895, os irmãos Luís e Augusto Lumiére exibiram os seus filmes no Boulervard des Capucines, em Paris. Entre esses, estava “A chegada de um trem à estação de La Ciotat”, considerado o primeiro filme exibido.

Marco do surgimento do cinema

Filme: A chegada de um trem à estação de La Ciotat

Marco do surgimento do cinema

Exibições do filme A chegada do trem à estação, em 1896:

Itália, Rússia, Hungria,Romênia, Canadá, Dinamarca,Uruguai,México, Argentina, Cuba, entre outros.

Cinematógrafo

Leve, funcional, prático, filma, reproduz, projeta.

Marco do surgimento do cinema

Marco do surgimento do cinema

Que características têm esses filmes?

L’Arrouseur Arrosé, 1897

O mundo no final do século XIX

Revolução IndustrialPredomínio da EuropaExpansão dos EUAMobilidade (trens, automóveis) Invenção da fotografia (1827)

O cinema e as outras artes: formas de consumo

Diversão e entretenimentoOs vaudevilles - teatros de variedades

Pré-cinema

Pré-cinema

Pré-cinema

Pré-cinema

Ilusões ópticasImagens animadasInvenções dispersas

Pré-cinema – o “olhar voyerista” , Arlindo Machado

Thomas Edison, George Eastman, W.K.Dickson, Louis Le Prince, G.A Smith, William Friese-Grene, Thomas Ince, irmãos Skladanowsky.

Outros precursores

Bioscópio, irmãos Skladanowsky.

Cinetóscopio Thomas Edison

“PRIMEIRO CINEMA”

TEMASGags (piadas) visuais,eróticos, incêndios, temas religiosos e perseguições.

Transformações da narrativa

PAPEL DO EXIBIDOR: Organizava os rolos da forma como julgava adequado, operando verdadeiras intervenções no filme.

George Meliès

Teatro de ilusionismoFantasiaTrucagens Corte e colagem

Meliès

Meliès

Meliès

Exibir filmes

1.La Lune à un mètre (1898);

2.Cinderela (1899);

3.Viagem à lua (1902);

Meliès

Que características têm esses filmes?

Com o que se assemelham?

A consolidação de Hollywood

Thomas Edison (1847-1931)Kinetoscópio (1893)Motion Pictures Patents Company“Fuga” dos cineastas para a costa da Califórnia (clima, trabalhadores não sindicalizados e impostos mínimos).

A consolidação de HollywoodFonte: FRIEDRICH, Otto. Cidade das redes. São Paulo: Companhia das Letras, 1988.

1887Horace Wilcox, um milionário do setor imobiliário, tenta transformar uma região de campos de cevada, nos arredores de Los Angeles, em uma comunidade religiosa. Sua mulher, Daeida, é quem batiza o povoado de Hollywood, em homenagem à casa de campo de amigos da família em Chicago.

A consolidação de HollywoodFonte: FRIEDRICH, Otto. Cidade das redes. São Paulo: Companhia das Letras, 1988.

1903As terras de Hollywood são compradas por uma organização dirigida pelo general Moses Hazeltine Sherman. Empreendedor nato, Sherman foi um grande incentivador da expansão das ferrovias na região, dando impulso ao crescimento urbano.

A consolidação de HollywoodFonte: FRIEDRICH, Otto. Cidade das redes. São Paulo: Companhia das Letras, 1988.

1907Fugindo de uma tempestade em Chicago, a equipe de O Conde de Monte Cristo termina o filme em Los Angeles. O astro Francis Boggs gosta do clima e fica por lá, criando o primeiro estúdio californiano. No mesmo ano, The Power of the Sultanseria o primeiro filme todo rodado em Hollywood.

A consolidação de HollywoodFonte: FRIEDRICH, Otto. Cidade das redes. São Paulo: Companhia das Letras, 1988.

1909O diretor Charles French produz, para a Bison Company, mais de 185 curtas-metragens em apenas oito meses! É um sinal inequívoco de que a indústria cinematográfica local começa a “esquentar” para valer.

A consolidação de HollywoodFonte: FRIEDRICH, Otto. Cidade das redes. São Paulo: Companhia das Letras, 1988.

1914É fundado o primeiro grande estúdio, a Paramount. Em 1925, surge a Metro-Goldwyn-Mayer, ou MGM. Os dois representam a consolidação definitiva da capital do cinema mundial.

Evolução dos códigos clássicos

Observemos os seguintes filmes:

Os irmão corsos, (Smith, 1890);A fada dos repolhos, (Alice Guy Blanché, 1896);The corbett-fitzsimmons fight (Enoch J. Rector, 1897).

Edwin Stanton Porter : “enquanto isso...”

Edwin Stanton Porter : “enquanto isso...”

Evolução e formação dos códigos clássicos

David Wark Griffith (1908)

De 1908 a 1913 – 400 curtas 1915 – O nascimento de uma naçãoIntolerânciaLegado: montagem alternada

Montagem alternada

Permite montar alternadamente dois (ou mais de dois) eventos que se desenvolvemSimultaneamente.

Evolução e formação dos códigos clássicos

Close-upsMontagem paralelaIluminação expressiva Atuação sutilCampo/contracampo

O cinema clássico (1915-1945)

O narrador-câmera dirige o olhar, o sentimento e a adesão do espectador.

O cinema clássico (1915-1945)

“O que aconteceu?”

“Como vão conseguir?”

“Como vão reagir emocionalmente?”

“O que vai acontecer?”

“Como vai acontecer?”

Elementos formadores da narrativa clássica

O cinema clássico (1915-1945)

Apresentação, desenvolvimento e umaconclusão “fechando” as questões quemotivaram a história (happy ending,preferencialmente)

Elementos formadores da narrativa clássica

O cinema clássico (1915-1945)

Reprodução da vida Técnicas de interpretação naturalistas“Realismo romântico fechado” (Mark Cousins)

O cinema clássico (1915-1945)

Quanto mais caro o filme, maior será o potencial do seu sucesso.

Não importa quem seja, a todos eles caberá um último grande papel arepresentar, nessa tragicomédia que é a morte em Hollywood. Quem já leu osinistro ´The loved one`, do romancista inglês Evelyn Waugh, sabe a que merefiro. Serão eles maquilados, como sempre o foram em vida – mas desta vezpor um ´mortician`, um embelezador mortuário. Terão os lábios pintados, asfaces artificialmente coloridas, de modo a que não se veja nelas a oitava cordo espectro, a cor da morte. Foi assim que vi a Gregg Toland, o grande´cameraman`, e um dos poucos amigos que fiz, da minha estada emHollywood – pintado como um boneco, entre flores funerárias. Pois paraHollywood não só a vida, a verdadeira vida, mas a morte também é tida comouma coisa feia.

MORAES, Vinícius de. O cinema de meus olhos. Organização por Carlos Augusto Calil. São Paulo: Companhia das Letras, 1991.

O star-system

(Os astros perdiam) seus traços reais como os heróis antigos, escapando à memória imediata das pessoas que lhe são próximas e de suas famílias, tornando-se, graças a uma seleção arbitrária de traços comuns, individualidades inorgânicas que podem ser reproduzidas indefinidamente. Logo, os atores não deverão, em sua vida pessoal, separar-se da localização paramnésica que lhes é assegurada por contrato: a gravidez ilegítima de Ingrid Bergman (a jovem Joana D`Arc!) e sua ligação com Roberto Rosselini chegou a motivar uma intervenção no Senado americano em plena Guerra da Coréia, antes de arruinar a carreira da atriz em Hollywood. O cinema já se inicia na fachada de seus palácios, onde são escritos, em letreiros iluminados, os nomes das estrelas. O cinema é como este esplendor da vida, que se encontra ao lado de cada ser, invisível, distante e portanto presente. Basta que o invoquemos pelo nome certo, pela palavra certa, e ele virá, aí está a essência da magia, observa Kafka em seu diário em 1921. À medida em que a estrela de cinema faz parte do universo isolante da percepção indireta, ela compõe uma figura icônica que não pode ser comparada à presença da criação teatral. Ela é um vestal deste sol em cada imagem ao qual Gance se refere, guardiã de um lar nacional onde a iluminação intensa não pode ser comparada a nenhuma outra. A estrela conhecerá um destino semelhante ao da antiga sacerdotisa: ceder a paixões demasiado humanas e amar o amor mortal representa o fim de sua própria imortalidade, o começo de um isolamento do qual a censura e as ligas puritanas e políticas se encarregarão de reforçar diligentemente.

VIRÌLiO, Paul. Guerra e Cinema. São Paulo: Scritta, 1993, p. 73-74).

O star-system

O star-system

Interesse de espectadorO cineasta dispõe do “star system”, um conjunto de “estrelas’ disponíveis para assumir o papel de protagonista com o qual o espectador já tenha uma empatia imediata.

A narrativaA narração clássica é linear, na medida em que seus segmentos se conectam de forma causal.

Os gêneros

Os humoristas: comédias de Hollywood

(1889 - 1977) (1895-1966) (1893-1971)

Resistência e dissidências ao modelo americano.

Tempo de vanguardas